如何描写清秀的女子现代

导读：　如何描写清秀的女子现代(共5篇)现代人物外貌衣服描写现代人物外貌衣服描写及腰的长发被随意的束起，留下些许青丝子啊背上随风飘动。一抹墨蓝色的发丝在黑色的秀发中若隐若现，头上并没有什么装扮，只有那一个黑色的蝴蝶发夹攀着那些青丝，点点钻石散落在发夹上，显得淡雅而又不失贵族的华丽。白色的高领长衫随意的套在身上，显出其慵懒性格。蓝色的紧身牛...

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现代人物外貌衣服描写
如何描写清秀的女子现代(一)

现代人物外貌衣服描写

及腰的长发被随意的束起，留下些许青丝子啊背上随风飘动。一抹墨蓝色的发丝在黑色的秀发中若隐若现，头上并没有什么装扮，只有那一个黑色的蝴蝶发夹攀着那些青丝，点点钻石散落在发夹上，显得淡雅而又

不失贵族的华丽。

白色的高领长衫随意的套在身上，显出其慵懒性格。蓝色的紧身牛仔裤突显出腿的长而细条，还有些许水钻点缀其间，无不显露奢华之气，脚穿一双白色帆布鞋，舒适而又轻盈。

棕色的卷发随意的披散在肩上，一双水灵灵的大眼睛清澄无比，仿佛一眼欲穿，小巧的樱唇如钻石般镶嵌在这瓷白的脸上。

黑色的抹胸小礼服与如雪的肌肤形成对比，黑色神秘，白色纯洁，无一显露的透透彻彻。本身就已很高，再配上八厘米之高的高跟凉鞋，显得腿的长而纤细，无论走到哪里，都将是众人眼中的焦点。

微卷的乌发参杂着几抹幽蓝，微斜的刘海随意散在额头。淡紫色的双眸深邃而又虚渺。瓷白的脸颊似水晶玻璃般一碰即碎，给人想要保护的感觉。

一身淡灰色的休闲装，一双黑白夹杂浅紫的休闲鞋，给人一种惬意，轻松，自由之感。

栗色的秀发中掺抹着几缕银丝，冰蓝色的双瞳，忧郁而又清澄，眼眸中透着神秘的气息。左耳上戴着一对银色耳钻，在秀发下若隐若现，忽闪忽闪，令人捉摸不透。

白色的抹胸紧衣，紧紧地贴在身上，将完美的线条一一显露，外穿一件中袖牛仔衣，潇洒又不失气质。下穿一件迷你牛仔裤，更显身材的好，肌肤的白。因为不喜高跟鞋，所以就穿了一双白色帆布鞋，整个人看上去洒脱而又帅气。

红白条纹短袖，黑色的领边和袖边，精致剪裁，显得小巧玲珑，圆领露出漂亮的锁骨。淡蓝色的迷你短裤露出白皙修长的大腿，一双红色布鞋简约大方。左手手腕上是一连串的细小红圈圈手镯，阳光下发着耀眼的光泽。头发蓬松盘起，雪白的耳垂挂着两个银白环状耳环。只是化了淡妆，嘴唇上涂了淡粉唇彩，卷翘的眼睫毛忽闪忽闪，暗红的眼眸散发着妖冶。

细腻的颈上带着桃心水晶项链，上面刻着一朵细小而不易被发现的雪花，典雅至极

一双透明白色水晶凉靴，显出了她的时尚

将宝石蓝色的长卷发，松松垮垮的披了下来，给人一种神圣不可侵犯的感觉，美丽的头发闪著耀眼的光泽，显得清纯典雅，却又不失性感成熟

浓密的眉毛下方，画著丝丝缕缕淡淡的蓝色眼影，好一个可人儿，美丽至极

像脱了壳的鸡蛋一般润滑的肌肤，水灵灵的大眼睛，给人以清纯可爱的感觉，粉嫩的脸颊，像极了刚熟的苹果，文静的她，显得更加活泼，柳叶般的浓密的乌黑的眉毛，显得成熟典雅，脸上泛起浅浅的红晕，更加美丽、漂亮.多种气息混杂在一起，让人觉得她神秘不可靠近，可是她有那麼容易亲近，琢磨不透她的

一袭蓝色紧身露肩短裙，更显出了她的纤细的腰身，肩边的松紧被可爱的荷叶边很好的隐藏了起来，使得整件衣服不那麼俗气，胸前嵌著用四颗桃心形钻石拼接起来的钻石四叶草，显得奢华典雅，裙襬上层层叠叠的花纹，显出她的可爱

水晶制作的水滴耳环，吊在白皙的耳垂上，头上带著浅蓝色的发卡，上面牵著一个蝴蝶结，美丽可爱，穿了一双透明白色的高跟鞋，用水晶雕刻的桃心嵌在上面，奢华无比

身穿一条像衣服一样连衣裙到膝盖的下面还有白色短篷纱，盘卷起可爱的棕色自然蓬松卷发，戴着一副黑色的墨镜显得非常酷、可爱，脚上穿着白色的高跟，脖子上带着一条银色的项链，耳朵上带着圈形的耳坠。【如何描写清秀的女子现代】

穿了一件粉色连衣裙，刚刚著到大腿，领子上的荷叶边衬托出了她的美丽，衣服上没有任何耀眼奢华的装点，却给人感觉那样美丽、淑女、文静、让人的目光在上面停留著，久久不肯离开，腰间系著一个蝴蝶结，将纤细美丽的腰身显现了出来，也让人感觉她的腿是那样修长，给人以文静、美丽、可爱的气息。让人不住的想要保护她

左耳戴著银白色水晶耳环，右耳缺什麽也没有佩戴，给人一种冰冷的感觉，与粉色的连衣裙形成了鲜明的对比

牛奶般雪白肌肤透着蔷薇色的粉嫩，丝缎般的华丽。细长的柳叶眉画上了深棕色。SD娃娃般修长魅力微卷黑色睫毛下嵌着明亮的眼睛，卷翘的眼睫毛忽闪忽闪,水晶般明亮的眼睛大而有神，似乎眸子里有水波荡漾，仿佛无时不刻在默默倾诉着什么

像个华丽到极致的芭比娃娃，让人惊艳无比。脖颈上戴着的羽毛项链，还在随风飘扬。一头水一样柔美极美丽的及腰酒红色波浪卷发丝像流瀑般倾斜下来,缕缕滑过脸庞，发丝划过的地方还残留着淡淡的余香。恰倒好处的披散在微削的香肩上

Burberry露背装勾勒出背部完美的曲线，纤细的白色丝带从颈间绕过，挡住月牙链的心型扣。下身穿着一墨绿色的休闲裤，手腕上带着施华洛世奇 Dakhia全球珍藏版情侣拼图手链。脸上涂抹着淡淡的妆，依旧是那独特的月牙链斜斜的挂在颈上。

酒红色长发微卷着披泻下来，显得有些慵倦和叛逆。脸上的表情冷若冰霜，细长的柳眉被她画上了深紫色，暗色的眼影下，被长睫毛盖着的褐色双眼烁着拒人于千里之外的光，却深藏着不易察觉的忧伤，用冷酷深深掩着。那高窄的鼻梁，秀气中带着冷漠。咬着几乎无一丝血色的唇，似雪的脸上显出几分苍白。一条闪着细小水钻的黑色吊带短裙搭着一件小巧的牛仔披肩，配着一双黑色的抽折高筒靴。

红白条纹短袖，黑色的领边和袖边，精致剪裁，显得小巧玲珑，圆领露出漂亮的锁骨。淡蓝色的迷你短裤露出白皙修长的大腿，一双红色布鞋简约大方。左手手腕上是一连串的细小红圈圈手镯，阳光下发着耀眼的光泽。头发蓬松盘起，雪白的耳垂挂着两个银白环状耳环。只是化了淡妆，嘴唇上涂了淡粉唇彩，卷翘的眼睫毛忽闪忽闪，暗红的眼眸散发着妖冶。

小麦色的皮肤给人一种健康活力的感觉，穿着耐克的一整套的纯白带粉色边运动服，微卷的褐色头发扎成一个轻松活泼的辫子，总是那自信可爱的表情

她穿着淡蓝色的裙子，双手背在身后，握着一束野菊花，头戴的草帽子挡着武后的阳光，照亮她的鼻

她抱着这一只白猫，对它做着鬼脸

她穿着一件紫色的晚礼服，白色的手套更显出她的高贵

她的脸是鹅蛋形的。加上一双明净的眼睛，让人见后如痴如醉，神魂颠倒，仿佛被施加了催眠术一般。眼睛上面是弓形的，像是画上去的眉毛。一个小巧笔直的鼻子，一个圆圆的、像生气似的噘着小嘴。卷曲的头发柔软的披在肩际，宛若丝绸。

妩媚的长卷发被洁白的蕾丝带松松绾起，飞旋的纯色裙裾，在月光下绽放暗香，那夜，每一片纷舞飘落的雪雾花，都追逐着爱琴海的风，轻吻她飞扬的发。

首先映入眼帘的是一袭白色抹胸裙，精致的花边衬出白皙的双腿，修长挺拔，玲珑的曲线完完全全的勾勒了出来。不经意间，她抚上自己的唇角，划出抿住的发丝，指尖的轻灵仿佛精灵的活泼。发丝划过的地方还残留着淡淡的余香。她的目光仿佛秋日横波，款款深情，一颦一笑，风姿绰约，少女的楚楚动人，少妇的素雅风韵，在她身上似是天成。没有额外的装饰，她盘着青丝，大气的水晶发卡一挽，清秀典雅，发丝自然的垂落下来，划过耳际。白皙红嫩的左耳，隐约可以看见带着小小的耳钉，光线忽明忽暗，她的脸庞却始终带着似有若无的微笑，明眸皓齿。

深紫色的及腰长发如瀑布慵懒的倾泻在雪白的肩胛上。完美的五官令少女在人群中惹人注目，特别是那大而深邃的紫色眼眸，那绝美的瞳色几乎快把你的灵魂吸进去，迸发出一种令人恐惧的寒意。

月光照在他那张雕塑般的脸上。挺直的鼻子在光线下显得更加硬朗，透出令人不寒而栗的阴冷。漆黑的双眸似两个深不见底的深潭， 瞳孔中不时散发着令人不可捉摸的黑色流影，神秘莫测。薄薄的嘴唇勾勒出冷酷的弧线，微微向上翘起的嘴角透出一丝冷笑

狭长的凤眼带着东方特有的高贵与典雅，却又因眼角微微的挑起，妖娆媚惑。眼眸黑若曜石，深沉若幽渊，敛尽星辰浩瀚，流离间隐现丝丝妖艳的诡异的紫绀与瑰丽的血赤。眨眼间，闪烁着妩媚危险的流光，宛若天成的妖娆与残酷，潋滟魅惑，诱尽苍生

他晶莹指尖拨动出来的音乐，他迷人嗓音低唱的那些歌曲，他的黑发被清晨金色阳光照耀出的柔和光泽，他樱花般美丽的肌肤，他温柔优美的唇角，甚至他随风轻扬的衣角，都美丽得惊心动魄。象海水分开般。

弯曲的微笑，甚至两个浓眉也抛出的面团涟漪，喜欢总是面带微笑，歪斜，像夜空中明亮的打蜡。白皙的皮肤衬托淡淡的粉红色的嘴唇，非常突出的五官，完美的脸型，特别是左耳炫目耀眼闪亮的钻石耳钉，给他的阳光帅气，增添了一丝优雅的不羁......

后现代女性叙事权威的建构
如何描写清秀的女子现代(二)

（华中师范大学研究生论丛）

后现代女性叙事权威的建构 ——从托尼莫里森小说中的“叙述声音”说开去

王丽丹

【摘要】：每一位作家都想在自己的作品中建构属于自己的叙事权威，作为黑人女性作家的

莫里森也不例外，她将自己的小说题材集中在美国黑人女性生活的狭小圈子之内，但却采用

了大量的颠覆传统现实主义的叙事策略：黑人女性口语性、会话型语言的运用；对传统的全

知叙事方法的解构；“格言”式评判话语以及“自由间接引语”的采用。在叙述者向受述者

讲述故事的过程中，莫里森这种后现代叙事权威便得以建构。

【关键词】：后现代女性叙事权威；托尼.莫里森；叙述声音【如何描写清秀的女子现代】

一、“叙述声音”和叙事权威

在叙事诗学（即“叙事学”）里，“声音”是指叙事中的讲述着（teller）,它区别于叙事中

的作者和非叙述性人物。这一术语的意义虽然狭窄，但却久用不衰。热奈特曾说过：“就是

那些最不起眼的叙事中，也有人对我说话，向我讲述故事，邀请我聆听他讲的故事。”没

有叙述者就没有故事，没有故事也就没有叙述者。叙述者不存在“文本”之外，但却使得文

本得以存在。

对于当代的女性主义者，没有任何哪个词比“声音”这个术语更令人觉得如雷贯耳的了。

这个词出现在历史、哲学、社会学、文学和心理学中，贯通不同学科和理论的不同的观念。

许多书的标题宣称发出了“另外一种声音”和“不同的声音”，或者重新喊出了女性诗人和

先驱者“失落的声音”；古今的虚构人物，现实中杰出的或默默无闻的女性都在齐声呐喊，

令人肃然起敬。其他一直默不作声的社会群体——比如有色人群，挺身反抗殖民统治的群体，

男女同性恋者，也开始通过写作或谈论的方式表达出“发出发出声音”的紧迫性。由此，“声

音”这一术语已经成为身份和权力的代称。

叙事诗学同女性主义对“声音”的权力作用具有共识，女性主义者更是吸收和借鉴了叙事

学的原则和分析方法，竭尽全力地解构男性白人的话语，建构女性自己的声音，这种将社会

身份和叙述形式的结合是产生某一声音或文本作者权威的源泉。也即“话语权威”或“叙事

权威”。从理论上讲，女性进入写作领域是对一统天下的男性霸权的严重威胁，传统层面上

的“男性语言”的典型特征是：“能动、直接、理智、强健”，“有力度、有效率、直率粗犷、

有权威感、严肃实效、简明威严”。这与“女性语言”的“软弱无力，鸡毛蒜皮不得要领，

缺乏果断而犹豫不决，过于客套流于委婉”等形成鲜明的对比，在男权意识和男性霸权统治

下，女性的声音被忽略、淹没，而文学作品中的叙述声音却为女性话语提供了一个发泄的通

道，它以商讨的形式减少男权律法与启蒙政治之间的张力，缓和个人意愿和群体制约之间的【如何描写清秀的女子现代】

紧张关系，形成了一种虚构的权威。女性作家要在西方文学史中占有一席之地就必须形成三

种权威，它们分别是：建构另外的“生活空间”并制定出她们能借以活跃其间的定律权威；

建构并公开表述女性主体性和重新定义“女性气质”的权威；以及形成某种以女性身体为形

式的女性主体的权威。每一种权威形式都可以编制出自己的权威虚构话语，明确表达出某

些意义而让其它意义保持沉默。为此，18世纪中叶至20世纪的女性作家纷纷在创作中采取

各种有别于男性的迂回、含蓄叙事策略形成各自独特的叙述声音，一步步地探索着虚构的话

语权威。

二、莫里森的后现代叙事权威对现实主义叙事权威的解构

托尼.莫里森堪称美国小市镇黑人生活高超的记录者。其实她的才华远远不止于此。如果

她能想保持拥有这样大的、态度认真的读者群，她将不得不转而描写更具风险的当代现实生

活图景。批评家们总认为黑人与观念无缘。他们只把黑人视为边缘化的人群；他们看到的只

是有关黑人民众的有趣故事。对于他们，有关黑人的一切事情也许有点社会学意义，但其价

值也是非常有限的。这两段话表明，在白种男性优越论占统治地位的北美，公开发表作品

的黑人女性作家为争取作者权力面临着巨大的挑战。在一个标榜“所有的女人都是白种人，

所有的黑人都是男人”的社会里，美国黑人女性写的有关美国黑人女性的小说根本没人重

视，这等于说，美国黑人女性叙述声音在正式场合“无以言说。”然而托尼.莫里森却在这

样不利的环境氛围中开辟出一个小说家辉煌的创作道路。 

（一）“黑人女性会话型”语域的选择

莫里森证明，她的小说权威实际上就是在叙事困境中的一场艰巨复杂的协商斗争。一方面，

她不得不采用一些策略与技巧，使得小说的题材是关于黑人文化这个事实，同时又不能忽视

白人文化这一主流；另一方面，她又必须对黑人文化底层的文化中那些“能为她的作品提供

素材，又能使之恰当定位的方面采取有意暴露弱点的姿态”。这种弱点只有借助“深深蕴藉

在黑人文化底层的文化代码才能完全理解”，因此就能在黑人读者中间“引起亲切的合作共

谋感”。莫里森创作生涯的几十年正好与非洲裔美国黑人运动和女性主义运动的另一次交汇

相重合，这一次交汇又正好遇上了叙述声音史上一次非常特殊的时期，我们把这个时期称为

“后现代”。后现代美学，尤其是在1960年之后在美国与主导文学相通的后现代美学，把现

代派的怀疑主义倾向推向了极致。现代派曾经在文本中树立的“叙述者”高高在上的权威，

或者认为任何文本化的形象存在都是享有特权的知者，而后现代文学将这一切视之为耻辱。

作为积极探索“艺术形式”的实践者，莫里森通过创建一种“后现代”意识重新组合叙事权

威的叙事形态，采取一种似乎能吸引大多数“私人的”和“公众的”读者的方式，创立了那

些不仅内心是黑人和女性，同时又具有外在权威的叙述者。经过不断探索，莫里森最终将叙

事形式的起点定位在了语言规范层次上。她没有直接抵制“方言”和“白种人英语”，而采

用了既不是方言也不是白人语言的一种地方土话。其小说中的一些人物的确采用了叙述者本

人不用的地方话语和词汇形式，而小说中的黑人英语的曲折形式也并没有被转换为离奇的印

刷排版方式，这样就消除了叙述者和小说人物之间的外在明显的阶级区别。这种口语式、会

话型的话语，这使得每个叙述者成了个性群体中的角色。莫里森为她的叙述者选用这样的语

域，证实了她一直坚持的说法，那就是：她自己的声音由于采用并借助非洲裔美国黑人社群

而获得权威。

（二）对全知叙事常规的解构

《最蓝的眼睛》是作者进入文坛、自我定位的第一部小说。在这部小说中，莫里森既建构了

克劳迪娅麦克蒂尔回忆自己童年生活的个人叙述声音，也创立了一个作者型叙述者全知的

叙述声音。她在小说中就建立了一种双重的、互相置换的叙事结构：两种声音；两组标题；

甚至两种排版方式——一种叙事采用右对齐而另一种叙事则不对齐。但小说的最后部分，这

两个叙述者似乎又合二为一：先前为作者型叙述者预备的排版方式被用于表现一个似乎是克

劳迪娅、却又以“我们”为主词的声音。两个叙事声音的合二为一解构了传统的第一人称

和第三人称叙事，摹仿声音和故事声音的对立，把个人的声音作者化同时又把作者的声音个

人化。如果我们把《最蓝的眼睛》当做莫里森全部作品的序曲来读，就会发现这部小说为此

后“莫里森”式叙述者树立了权威，同时也动摇了全知叙事的常规。因为在小说中，如果

说克劳迪娅也算一位“全知”叙述者，那么她作为一位小说人物又怎样知道其他小说人物的

个人经历和心中的隐秘，克劳迪娅对布里德拉弗和索赫德邱奇的这两个人物的了解一定另有

根据，那么她的“全知”不是来自超乎人类的理解力，而是来自社会经历。莫里森以一种激

烈的态度在很大程度上否定了常规叙事的可能性：如果我们把“全知”重新定义为基于人类

公共经历而产生的想象，那么由于人类没有无中生有，释其不可释之术，这种想象也是十分

有限的。在《最蓝的眼睛》中，作者型叙述者罗列了大量的解释，这非但没充分显示出

艺术的清秀，反倒成倍地增加了生活的混乱。莫里森在描述乔里不可救药、支离破碎的生活

时，也有可能道出了她自己对因果关系的否定： 

“乔里生活的那些零头碎片只有在音乐家的脑袋里才可能串得起来……只有这些人才能

知道这些东西之间到底是怎么回事；只有他们才能识得其中的喜怒哀乐到底意味着什么，也

只有他们才能道出这最终弥漫四周，令人心悸的自由，只有音乐家才会不明不白地感觉和知

道乔里的那份自由”

这段表白与创建一个类似见证人克劳迪娅的叙述声音是相互兼容的，它只能靠想象，而根

本不可能真正确切地了解其小说人物。同时，这段话也隐含地表明，美国黑人主体性，抑或

任何主体性，都是不可能用任何线性次序的文字形式来表现的。大量的罗列解释事件却又对

它进行了否定，叙述者在政治信念和后现代怀疑主义之间玩弄在着微妙的平衡。

莫里森对全知叙事常规的解构还体现在以作者型叙述声音为外部手段对那种被认为是应

由作者型叙述声音提供的事件解释提出质疑并加以拒斥。与《最蓝的眼睛》相比，《秀拉》

采取的是截然相反的叙事手法。叙述者在小说中没有堆砌大量的事件原因，她点到即止，让

那些最为重要的叙事事件保持着神秘的状态。叙述者从来不告诉读者埃瓦截肢的真相没有说

明秀拉是否“眼睁睁看着母亲被烧”，或者她为什么这么做。而且小说中也没有出现有违

反现实主义小说定规的地方，但小说对神奇事件也所喻指，比如，秀拉返回麦达林昂时发生

的“知更鸟瘟疫”以及沙德拉克的超自然意识。在莫里森之后的小说中更偏向了“魔幻”表

现模式，有选择地否定了实证型的，甚至是“心理型的”现实主义，采用这种“魔幻”表现

模式，其叙述者不仅再现了小说人物的思想，同时也表现了动物和植物的心理活动，这样就

把作者型全知意识推进一步，超越了白种人现实主义小说那种神圣的全知姿态。如：“白云

面面相觑，然后慌乱散开”；“路旁伫立的鳄梨树听见了她在说什么，而且因为这树曾亲眼见

过马粪像什么样，于是现在认为她没有用对这个词儿。”莫里森通过建立这样巧妙的叙事

权威，既讽刺了现实主义小说的全知叙事，又创建了比西方白种人权威的叙述者更为神圣通

晓的叙述者。

（三）“格言化”的叙述与“自由间接引语”解构和转化现实主义叙事权威

莫里森在解构现实主义叙事权威这一过程中还运用了两种特别的策略，那就是“格言化”

的归纳总结之语和小说人物不确定的自由间接引语。莫里森在她的创作过程中应用了两种特

别重要的策略手段来建立那些对于她的政治目的而言至关重要的“格言”。其一，在具体的

场景中确立一些用过去时态表示、具体属于某个特殊群体的评论话语，不让这些评判之论成

为那些高高在上、号称通晓万物“本性”叙述者的话语。《最蓝的眼睛》中，与吉米大娘的

朋友有关的那一段话就是很好的一例。使用代词“他们”（“they”）的开放性质让广大的

美国黑人妇女想起了自己的经历：“这世上人人都有权向她们发号施令，白种女人吩咐，‘干

这个’；白种孩子嚷嚷，把那个给我；白人男子开口说，到这儿来，；黑种男人命令道，躺下„„

她们忍受了这一切，并用自己形象反过来塑造了这一切„„”甚至那些非常简短的格言式评

语往往都被加以历史化，以便给叙述者留下那种后现代小说所不容的教谕话语空间。《秀拉》

中的一句“黑人永远目视着冷酷的罪恶，听之任之。”《最蓝的眼睛》结尾处，叙述者又

用了好几个段落来挑明整个集体群体在佩可拉这样的悲剧中的共谋关系：过去时态的话语把

普遍的东西转化成明明白白的具体：“我们那时没有自由，仅仅是得到点特许；我们那是并

不急躁，我们那时谦恭和顺，我们虽然人不好，但也行为检点不犯规。”在这里莫里森极

力“避免点评那些抽象的情感”，她更乐于让读者“看到去体验事物”。其二，莫里森采用一

种否定的总述话语来“标示”美国的种族歧视，以此综合了后现代意识和美国黑人政治意识。

她采用一种迂回的叙事姿态，使用双声道的句子结构并置美国黑人走投无路的状况和美国黑

人充满机遇的生活。《最蓝的眼睛》开篇使用了不同的排版形式解构了所谓白人黑人的一家

的神话。莫里森先说：“这就是那座房屋。房屋是绿色和白色的，门是红色的。”然后过渡到

不规则但却勉强能读的句子：“这就是那座房屋它是绿色和白色它有一扇红色门。”这些句子

最后成为混乱不堪、带有刻骨讽刺意味的一串字符。莫里森的叙述者就这样把美国白人的特

权表现为阴影般的在场，他们在小说中讲述的那些黑人人物必须在这片乌云下忍受着生存的

疲惫和心灵的煎熬。莫里森的叙述者还把这种否定性话语转换为悲剧性的场景。在《所罗门

之歌》中 我们可以读到这样的情况：“布莱恩·莫尔做了四年通才教育这剂药方要做的事，那就是，这

世界上百分之八十的活儿[柯林纳森]”都干不了„„毕业以后她又回来工作。在这个工作天

地里，有肤色的女孩不论能力背景如何只能应聘一种，唯一的工作。” 柯林纳森于是“绝不

让她的女主人知道她曾念过大学，去过欧洲，还识得几个格雷汉小姐教她的法文字”，在

《最蓝的眼睛》中叙述者也告诉我们，波琳“渴望拥有颜料和画笔，但她自己都不知道她在

渴望得到这些东西”。这样，这位叙述者让她的读者（白人）用这种反向并拉开距离的方

法了解到任人宰割和贫困的可怕。到了《宠儿》这部小说就走的更远，它把整个奴隶制意识

形态犯了个底朝天。“原始森林”本是种族歧视分子对非洲的常喻，在这里却成了白种人用

来剥夺自己人性的自我塑构：“尖声叫唤的狒狒就生活在他们白色的皮肤下。”

综上所述，作为一位黑人作家，莫里森对美国黑人赤贫的奴隶制生活有着深刻的认识，并

以自己独特的叙事策略建构了属于黑人女性的独特的话语权威。无论是黑人特有的会话型语

言，还是大量自由间接引语的转述还是“格言”式的评判话语的运用，目的在于唤起美国黑

人女性在残酷的奴隶制社会中的痛苦回忆并提醒受述者那些恐怖罪行的罪魁祸首。

参考文献

材料作文“减去多余的部分”写作指导及范文
如何描写清秀的女子现代(三)

材料作文“减去多余的部分”写作指导及范文

【文题回放】

阅读下面的文字，根据要求写一篇不少于800宇的文章。

曾经有人问在大街上散步的罗丹：什么是艺术?杰出的雕塑家毫不迟疑地回答：“减去多余的部分。”

简单的回答，却能给我们许多启示，想一想，我们许多时候不正是需要减去多余的部分吗?

请以“减去多余的部分”为题，写一篇作文。

要求：选择一个角度构思作文，自主确定立意，确定文体，不要套作，不得抄袭。

【写作提示】

本题意在引导学生认识生活、反思生活，表明自己的人生态度。在审题过程中，首先应考虑生活中该“减”去些什么。例如减少对名利的过度追求，减少对物质生活的贪婪享受，减轻过重的生活负担，减少繁琐的生活环节„„还可深层次地分析“减”与“加”的辩证关系。比如，减少对子女的溺爱，可增强孩子的独立、自理能力；减少对名誉地位的过度追求，可增加淡泊、朴实的生活情趣。

文体选择上，记叙文、议论文都可写，关键是要围绕提升生活品位、提高生活质量、丰富生活情趣、享有生活的纯粹高尚等方面立意，力求使文章深刻而有味。

【存在问题】

一、问题把脉

1、文体单一。全班54位同学，除少数几位同学，其余青一色的议论文。

2、议论文和说理散文的边缘化严重。

3、议论文叙例记叙化。

4、事例陈旧，缺乏说服力甚至偏离观点，比如：把维纳斯断臂、贝多芬两耳失聪、降低工资理解为减去多余的部分。

5、对题目概念理解不准确或者不具体，范围太大。题目只是说“减去多余的部分”，注意是“多余的”。这个“多余的”怎么理解？有位同学说得好，事物本来不该有的是多余的，应该减去；该有的，如果超过了一定得度，超过的这部分也是多余的，也应该减去。

6、文章扣题不紧或者点题不透或者干脆不点题。全班均分42不到，最高54分，最低25分。

7、内容空洞，言之无物。观点非常明确，你可以分析因果，可以引申拓展；可以举例论证，写议论文；可以寓理于事，写记叙文；可以情事理一体，写成散文。但要有实际内容。

【审题立意】

曾经有人问在大街上散步的罗丹：什么是艺术?杰出的雕塑家毫不迟疑地回答：“减去多余的部分。”

简单的回答，却能给我们许多启示，想一想，我们许多时候不正是需要减去多余的部分吗?

从材料中可以看出：减去多余的部分是很重要的，罗丹认为它就是雕刻艺术的内涵。其实，不仅仅是雕刻，绘画、影视、文学等等艺术都如此。岂止艺术，自然界中的万事万物何尝不是如此。

由艺术联想到人生，生活中的我们，有太多的 “多余”，必须删减，否则就会成为累赘、包袱、绊脚石，甚至陷阱、深渊、牢笼。这一点是出题人的意图，提示语中叶明确交代：“我们许多时候不正是需要减去多余的部分吗?”

所以，立意时必须考虑把这个观点运用到现实生活中去。最终的落脚点应该是针对某种现象，提出“减去多余的部分”这个观点。具体来说，可以阐述为什么要“减去多余的部分”，不“减去多余的部分”会有怎样的后果；哪些东西要“减去”；怎样才能做到“减去多余的部分”；如何辨证对待 “减”。

立意的关键是化大为小，以小见大。生活中需要 “减”的东西很多，一篇800字的作文不可能面面俱到，最明智的做法是化大为小，只针对某个方面做文章，如：

物质欲望。最近南京一区民政局副局长潘玉梅受贿案一审判决，潘玉梅被判处死刑，缓期二年执行。潘玉梅累计受贿近800万，家中被搜出26公斤现金。

对事物过火的追捧。最近几年的“超女”热、“快男”潮、韩版狂，最近一夜走红的小沈阳，年前的“山寨”风。

常规话题：溺爱子女、追求时髦、旅游开发热、认得某种情绪（喜、怒、哀、乐）等等。 从以上这些角度去立意，就容易写出深度，写出见解，让你有话可说，让你的文章言之有物，而不是空洞的说教，无病呻吟，为赋新词强说愁了。

即使你想让自己的文章立意宏阔，意旨深远，从一般意义上去谈这一哲理，也最好采用数学里边的归纳法。

多余的贪念要减去，否则容易变成物欲的奴隶，丧失自我。„„

多余的悲欢要减去，否则容易丧失斗志，痛失前程。„„

多余的爱美之心要减去，否则容易流于浮华而内心空虚。„„

所以，人要学会“减去多余的部分”。

【写法指导】

如何让文章言之有物，内容充实？

考试说明：基础等级要求第四点：内容充实，中心明确

“内容充实”就是言之有物、持之有据，用足够说服力充分的材料显示文章的主题。记叙事情，能够写出事情的全貌及其重要细节；议论问题，能够运用充足的论据阐明问题的实质。

支招一：联系现实，化大为小（立意）

任何一道作文题目都与现实生活有诸种联系，但是内容又可能涉及方方面面，立意支点的选择显得异常关键。

首先，要紧扣题目，选择自己最为熟悉的角度立意，所谓“任凭弱水三千,我只取一瓢饮”。这一瓢一定是自己熟悉的、喜欢的、饮得下、品得出味道的一瓢。比如：“减去多余的部分”，谁都知道，每个人身上都有很多可以或者说必须减去的东西，有的是必须减去的，有的要看个人的意识、素质，可减可不减。那我就可以选择写后者。这样立意不仅切口较小，而且比较高妙，可能我自己也要熟悉一些。

支招二：由物及人，以物喻人（选材）

自然与人类存在很多相似相同的地方。作文时，不妨把平时观察到的、听说过的与主题有关的事物写进文章。比如“花退残红青杏小”，要残红固守枝头，不肯让位，岂有青杏的孕生和成长；又如“删繁就简三秋树”不正与减掉无关的琐碎,剩下的,就是你那干净简洁的美丽人生有着某种相同之处吗？

此招需要注意的是，一篇文章绝对不能只是自然现象的列举而不涉人事。那样的文章往往被看作纸上谈兵，不关痒痛。

支招三：回归课本，大胆借鉴（选材）

学了十几年的语文，课本有好几十本。课本中的事例，内容涉及为人处世、道德情操、思家爱国、名人事例、名篇名句、典故诗词等方方面面。如能抓住课本，广采博记，并努力做到融会贯通，因时因地，巧妙化用，必能开掘这五彩缤纷的“花圃园地”，创就一篇篇独具特色的精粹美文。

【范文推荐】

减去多余的部分

从小就迷恋江南。

“春水碧如天，画船听雨眠”，这等诗句牵引着我的思绪，无数次梦里游走在烟雨蒙蒙的江南。

我想象中的江南应该是隐在南国山水间的荆钗布裙、不着铅华的小家碧玉。她没有都市的繁华喧闹，仅仅是几方青石桥、几条水巷，几座临水的黑瓦白墙，间或几声欸乃桨声和着舒缓的评弹之音，悠然弥散在小镇上。

然而，当我真正置身在江南小镇上时，她却并非想象中的那样。

行走在古老的青石板路上，两旁黑瓦白墙的江南小院里游人如织，各种照相机的闪光灯闪烁不停。散落在各个景点的购物点里，讨价还价声不绝，吴侬软语中多了几份急躁少了点舒缓安静。门前那方青石桥还在，只是来来往往的游客步履匆匆。没有谁坐在桥畔，摸摸那些古老的栏杆。河面上游船如织，荡起一圈圈波纹，久久不能平静。

这就是江南？我在内心问自己，我那梦中的江南简单朴素，哪来这些多余的粉饰？

我避开这些喧嚣，一个人默默朝着那不知名的小巷深处走去。小巷深深深几许？它安静，

全没有外面的繁闹，有的只是人家后院围墙上攀着的几尾野花，孤独地开在风里。

摸着那日益斑驳的围墙，我的心一阵阵悸痛。江南已经在现代文明的冲击下失去了原有的摸样，我们人为地给她添加了许多不必要的饰物，我们对自己的“作品”自满、自乐、自豪，却全然不顾她的感受。其实，那些游人，那些景点，那些现代化的设施，对于她来说都是多余的部分，而她本该只是简简单单，普普通通素面朝天的清秀女子呀。

其实不仅是江南，我们太多的东西都在“娱乐致死”的今天变卦。我们中太多的人正在追求那些“多余的部分”：各地甚嚣尘上的“选秀文化”，相声界此起彼伏的叫骂之声，娱乐界愈演愈烈的炒作之风，文坛一波未平一波又起的抄袭风波，体育界层现错出的兴奋剂丑闻„„难怪余秋雨先生说：我们的兵法太多，权谋太深，黑箱太大，内幕太厚，口舌太贪，眼光太杂。对一切都“构思过度”。

我叹了口气。罗丹说艺术就是减去多余的部分，那我们的文化和文化理念是否也到了该挥起手术刀的时候了？

我回到了北方的骄阳下，却依旧在梦里怀念江南，我相信，下一次再到江南，她定会洗尽铅华，给我简简单单的一河流觞，一树绿荫，一巷古意，一船诗韵„„

减去多余的部分

一个成功的服装设计师，成功之道便是不吝惜那多余的边边角角的布料；一个富有经验的农民知道，要想来年有个好收成，必须将麦苗变密为稀，给它们以充足的生长空间。其实人生也是如此。

减去生命中的多余的部分，是一个人成功的必要条件，它决定着你到暮年之时是钵盂满满，还是囊中空空。

莎士比亚说过：生命的价值不在于我获得多少，而在于一生我做了最有价值的那件事。是的，对于生命的仓库也是如此，我们必须放下那些小资小利，因为我们所追求、奋斗的是满仓的春色与豪情。

一生是一段旅程，而现实中总有一些人手握车票，却无法安闲地欣赏道旁的美丽风景，原因只有一个：他时时担心他众多行李会不会不翼而飞。这种心态从而使他错失了一生的时机，只有在风烛残年蓦然回首，才顿悟：生活其实真的很简单，背上一个行囊，拥有一颗专注的心，将花花世界中的众多诱惑抛开，将行李中的无用的软带白银丢弃。

我们从呱呱坠地到长大成人，无不接受着家长、亲友、老师的谆谆告诫，所有的箴言编制成一张网，那里都是我们不能逾越的清规戒律。长辈的心意是好的，但试想，我们天天如蜗牛背着重重的甲壳前行，定会走到身心俱疲的那一步。

所以，我们前行，就必须丢掉一些成规，丢掉一些积习，丢掉一些多余的圈圈框框。 “其实生活中的许多事，如烟花般初见端倪，绽放，掉落。但我们常常仍坐在别人的灰堆中等候熟语自己的烟花绽放。”席慕容曾在她的《彼岸天堂》中用这段话来形容生命中的那

些无价值、虚幻的事物，也许诗人正是看破这些劳什子的无用之处，才勇敢地减去那些多余的部分，从而造就清新脱俗的一代诗风。

可是，现实生活中，更多的人却是为生活所羁绊。他们低下头颅。琐碎的生活，成为他们的全部，给他们的心灵上了层层枷锁。

是时候了，挥起智慧的剪刀，剖开层层的世俗之茧，去掉多余的部分，走出坐井观天的困境。

因为我们知道：我们不仅减去了冗杂，更是放飞了心灵。只有学会减去，我们的生命之羽才会承载我们的身躯飞向化境„„

减去多余的部分

多则有余，余则成累。

生活中并非所有的事情都如韩信将兵多多益善。有时负载太多反而成了累赘。

鱼，我所欲也；熊掌，亦我所欲也；二者不可得兼，舍鱼而取熊掌者也。人应当学会取舍，不然被你放不下的东西所累及，生活会变得痛苦。取舍时应当正确选择，去掉多余的部分。

当凤尾瑶琴奏高山流水之时，知己相和，金钱自然显得俗气，显得多余；当千金挥手美人轻的时候，仕途功名当然是累身之物；当“采菊东篱下，悠然见南山”的时候，名声、地位也都是劳形之事。

弗洛伊德说：欲望是一件痛苦之事，当你求之不得时便会日益膨胀，以致最后无法放下它。所以，生活中我们只取所需就行了，多余的部分就减去，切记，欲壑难填。

是呀，古人云：中庸为度。适量最好，画蛇何必添足，狗尾又何需续貂？有些事多一分则过，多余的部分索性减去。

记得蜘蛛侠有这么一句台词：能力越大，责任就越大。责任越大，压力就越大。当一个人负载太多活得太累时，任你是能上天入地的超人，也会为事所拖累。所以只有卸掉多余之物，才能飞翔。

拜伦说：甘愿轰轰烈烈短命地死，不愿平平庸庸长久地活。如果因为生活中的琐事所牵绊而不能痛快生活，那为什么不减去那些冗杂呢？人一生如此短暂，为什么不放下一些累赘，轻松活一场？

王小波在《黄金时代》中说：在我一生的黄金时代里，我想爱、想吃，还想在一瞬间变成天上的云，当我老去的时候，才发现这些都是多余的，痛快地或者才是真实的。

纵观现代社会，太多的人在求多、求全的迷途中越走越远，很多人拥有所能拥有的一切，却失却了一颗最纯净的心灵。或许，那本并不厚的《瓦尔登湖》会给我们一些启迪„„

当我们丢掉这世间种种，当我们只拥有我们自己，我们才知道我们才是这世间真正的主人，我们用眼和白云接洽，我们用嘴和泉水亲吻，我们用手和树木拥抱，我们用心和自然耳语„„

描写美女外貌的句子
如何描写清秀的女子现代(四)

描写美女外貌的句子

1。他眼前出现了一张清丽白腻的脸庞，小嘴边带着俏皮的微笑，月光照射在她明彻的眼睛之中，宛然便是两点明星

2。她年方十七，身材高桃，体态轻盈，言行举止端庄娴雅。乌发如漆，肌肤如玉，美目流盼，一颦一笑之间流露出一种说不出的风韵。描写美女外貌的句子。她宛如一朵含苞待放的牡丹花，美而不妖，艳而不俗，千娇百媚，无与伦比

3。她约莫十七八岁年纪，一张瓜子脸，4。心下得意，不由得笑魇如花，明艳不可方物

5。一个绿杉少女手执双桨，缓缓划水而来，口中唱着小曲

6。犹如仙女一般，不禁看得呆了。那船慢慢荡近，只见那女子方当韶龄，不过十五六岁年纪，肌肤胜雪，娇美无比，容色绝丽，不可逼视

7。这女童约莫十三四岁年纪，穿一身翠绿衣衫，皮肤雪白，一张脸蛋清秀可爱

8。描写美女外貌的句子。只见那少女一双纤手皓肤如玉，映着绿波，便如透明一般

9。只见她抿着嘴，笑吟吟的斜眼瞅着自己，肤白如新剥鲜菱，嘴角边一粒细细的黑痣，更增俏媚只见她一张瓜子脸，颇为俏丽，年纪似尚比他小着一两岁

10。只见一个身穿藕色纱衫的女郎，脸朝着花树，身形苗条，长发披向背心，用一根银色丝带轻轻挽住。他望着她的背影，只觉这女郎身旁似有烟霞轻笼，当真非尘世中人

11。但见她一般的瓜子脸蛋，眼如点漆，清秀绝俗

12。见那女人大约十八九岁年纪，身形苗条，大眼睛，皮肤如雪，脑后露出一头乌云般的秀发

13。美女卷珠帘，深坐蹙蛾眉，但见泪痕湿，不知心恨谁

14。那女子约摸二十七八岁年纪，风姿绰约，容貌极美

15。那小姐相貌娇美，肤色白腻，别说北地罕有如此佳丽，即令江南也极为少有。她身穿一件葱绿织锦的皮袄，颜色甚是鲜艳，但在她容光映照之下，再灿烂的锦缎也已显得黯然无色

16。若把西湖比西子，浓妆淡抹总相宜。

17。手如柔荑，肤如凝脂，领如蝤蛴，齿如瓠犀，螓首蛾眉，巧笑倩兮，美目眇兮。

18。他回过头来，只见她左手扶桌，站在身后，右手拿着一柄飞刀，纤指执白刃，如持鲜花枝，俊目流眄，樱唇含笑，举手毙敌，浑若无事，说不尽的妩媚可喜

19。他见这少女一张瓜子脸，睫长眼大，皮肤白晰，容貌甚是秀丽，身材苗条，弱质纤纤

描写美女的句子
如何描写清秀的女子现代(五)

1、清澈明亮的瞳孔，弯弯的柳眉，长长的睫毛微微地颤动着，白皙无瑕的皮肤透出淡淡红粉，薄薄的双唇如玫瑰花瓣娇嫩欲滴。

2、只见这女子约莫十七八岁年纪，一张瓜子脸，容貌甚美。

3、只见一个清秀绝俗的少女正在观赏菊花，穿一身嫩黄衫子，当真是人淡如菊，我一生之中，从未见过这般雅致清丽的姑娘。

4、他侧头看去，见是个十五六岁的小泵娘，脸蛋微圆，相貌甚甜，一双大大的眼睛漆黑光亮，5、只见一个少女穿着淡绿衫子，从庙□快步而出，但见她双眉弯弯，小小的鼻子微微上翘，脸如白玉，颜若朝华，她服饰打扮也不如何华贵，只项颈中挂了一串明珠，发出淡淡光晕，映得她更是粉装玉琢一般。

6、应图。披罗衣之璀粲兮，珥瑶碧之华琚。戴金翠之首饰，缀明珠以耀躯。践远游之文履，曳雾绡之轻裾。微幽兰之芳蔼兮，步踟蹰于山隅。于是忽焉纵体，以遨以嬉。描写美女的句子。左倚采旄，右荫桂旗。攘皓腕于神浒兮，采湍濑之玄芝。

7、著我绣夹裙，事事四五通，足下蹑丝履，头上玳瑁光，腰若流纨素，耳著明月当，指如削葱根，口如含珠丹，纤纤作细步，精妙世无双<孔雀东南飞>。

8、侍儿扶起娇无力，始是新承恩泽时。

9、手如柔荑，肤如凝脂，领如蝤蛴，齿如瓠犀，螓首蛾眉，巧笑倩兮，美目眇兮。

10、夏天的太阳像个大火炉，把大地烤得发烫，()就连空气也是热烘烘的，人一动就浑身冒汗。

11、其形也，翩若惊鸿，婉若游龙。荣曜秋菊，华茂春松。仿佛兮若轻云之蔽月，飘摇兮若流风之回雪。远而望之，皎若太阳升朝霞；迫而察之，灼若芙蕖出渌波。纤得衷，修短合度。肩若削成，腰如约素。延颈秀项，皓质呈露。芳泽无加，铅华弗御。云髻峨峨，修眉联娟。丹唇外朗，皓齿内鲜，明眸善睐，靥辅承权。环姿艳逸，仪静体闲。柔情绰态，媚于语言。

12、腮凝新荔，鼻腻鹅脂，温柔沉默，观之可亲。

13、聘聘袅袅十三余，豆蔻梢头二月初。春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。

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