晏殊蝶恋花

导读：　晏殊蝶恋花(共5篇)晏殊-《蝶恋花》教案晏殊——《蝶恋花》【教学目的】1 熟悉北宋词人晏殊；2 掌握晏殊词的风格特点。【教学重难点】1 这首词表达的思想感情；2 比较二晏词的风格不同之处。【教学课时】2课时【教学过程】一、引言 有这样一位词人，他擅长小令，多表现诗酒生活和悠闲情致，语言婉丽。他的《浣溪沙》有“无可奈何花...

晏殊-《蝶恋花》教案
晏殊蝶恋花 第一篇

晏殊——《蝶恋花》

【教学目的】

1.熟悉北宋词人晏殊；

2.掌握晏殊词的风格特点。

【教学重难点】

1.这首词表达的思想感情；

2.比较二晏词的风格不同之处。

【教学课时】2课时【晏殊蝶恋花】

【教学过程】

一、引言 有这样一位词人，他擅长小令，多表现诗酒生活和悠闲情致，语言婉丽。他的《浣溪沙》有“无可奈何花落去，似曾相识燕归来。”《寓意》有“梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风。”（原诗：“一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台，夕阳西下几时回？无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊”；“油壁香车不再逢，峡云无迹任西东。梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风。几日寂寥伤酒后，一番萧瑟禁烟中。鱼书欲寄何由达，水远山长处处同。”）传诵颇广。知道这位词人是谁吗？对，他就是晏殊。今天，我们来学习的他另一首颇负盛名的词作――《蝶恋花》。

二、作者简介

晏殊(991－1055) 北宋词人。字同叔，抚州临川（今南昌进贤）人。《宋史》记载“七岁能属文，景德初，张知白安抚江南，以神童荐之”七岁能文，十四岁以神童召试，赐同进士出身，命为秘书省正字。庆历中官至右谏议大夫、集贤殿大学士、同中书门下同平章事兼枢密使、礼部刑部尚书、观文殿大学士知永兴军、兵部尚书，封临淄公，官居宰相位。第二年罢相，被贬为工部尚书，接着又出任颖州（今安徽阜阳）、陈州（今河南淮阳）、许州（今河南许昌）等地的地方长官，后升任兵部尚书。六十四岁病逝，宋仁宗亲临丧事，死后赠司空兼侍中，卒谥号元献，世称晏元献。晏殊历任要职，更兼提拔后进，如范仲淹、韩琦、欧阳修等，皆出其门。他一生富贵优游，所作多吟成于舞榭歌台、花前月下，为当时词坛耆宿。他以词著于文坛，尤擅小令，风格闲婉，理致深蕴，音律谐适，词语含蓄宛丽，亦工诗善文，现存不多，大都以典雅华丽见长。原有集，已散佚，仅存《珠玉词》及清人所辑《晏元献遗文》。又编有类书《类要》，今存残本。

三、原文、注释及译文

槛（栏）菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离恨（别）

苦，斜光到晓穿朱户。

昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处。

注释：槛：jiàn栏杆。罗幕：丝罗的帷幕，富贵人家所用。朱户：犹言朱门，指大户人家。尺素：书信的代称。古人写信用素绢，通常长约一尺，故称尺素，语出《古诗》“客从远方来，遗我双鲤鱼。呼儿烹鲤鱼，中有尺素书”。

译文

清晨栏杆外的菊花笼罩着一层愁惨的烟雾，兰花沾露似乎是饮泣的泪珠，罗幕之间透露着缕缕轻寒，燕子双飞而去。皎洁的月亮不明白离别之苦，斜斜的银辉直到破晓都穿入红红的门户。 昨夜西风惨烈，凋零了绿树，我独自登上高楼，望尽了天涯路。想给我的心上人寄封信，可是高山连绵，碧水无尽，又不知道我的心上人在何处。【晏殊蝶恋花】

四、赏析

此词写闺内相思离别之情。经疏澹的笔墨、温婉的格调、谨严的章法，传达出作者的暮秋怀人之情。上片运用移情于景的手法，选取眼前的景物，注入主人公的感情，点出离恨；下片承离恨而来，通过高楼独望把主人公望眼欲穿的神态生动地表现出来。

婉约派词人许多伤离怀远之作中，这是一首颇负盛名的词。它不仅具有情致深婉的共同特点，而且具有一般婉约词少见的寥阔高远的特色。它不离婉约词，却又某些方面超越了婉约词。 婉约派四大旗帜之一，四旗中号“别恨”。其他三人分别是李清照、柳永、李煜。晏殊与其子晏几道合称“大小晏”，均为婉约词派的名家。 上片由苑中景物起笔。“槛菊愁烟兰泣露”，开篇即推出这一亦真亦幻幽极凄绝的特写镜头，正为写照抒情主人公悲凉、迷离而又孤寂的心态。写秋晓庭圃中的景物。菊花笼罩着一层轻烟薄雾，看上去似乎脉脉含愁；兰花上沾有露珠，看起来又象默默饮泣。兰和菊本就含有某种象喻色彩（象喻品格的幽洁），这里用“愁烟”、“泣露”将它们人格化，将主观感情移于客观景物，透露女主人公自己的哀愁。“愁”、“泣”二字，刻画痕迹较显，与大晏词珠圆玉润的语言风格有所不同，但借外物抒写心情、渲染气氛、塑造主人公形象方面自有其作用。

“罗暮轻寒”二句将笔触由苑中折回室内。写新秋清晨，罗幕之间荡漾着一缕轻寒，燕子双双穿过帘幕飞走了。“轻寒”，即是作者身之所感，也是作者心之所感。“燕子又飞去”，不仅是带有鲜明的季节特征的景物，而且，燕之“双飞”更衬出人之“孤栖”。这两种现象之间本不一定存联系，但充满哀愁、对节候特别敏感的主人公眼中，那燕子似乎是因为不耐罗幕轻寒而飞去。这里，与其说是写燕子的感觉，不如说是写帘幕中人的感受，而且不只是生理上感到初秋的轻寒，

而且心理上也荡漾着因孤孑凄凄而引起的寒意。燕的双飞，更反托出人的孤独。这两句纯写客观物象，表情非常微婉含蓄。不难想象，当作者目送时而绕梁呢喃、时而穿帘追逐的双燕相随而去之际，该怀着怎样一份孑然独立的怅惘。 转为强烈。明月本是无知的自然物，它不了解离恨之苦，而只顾光照朱户，原很自然；既如此，似乎不应怨恨它，但却偏要怨。这种仿佛是无理的埋怨，却有力地表现了女主人公离恨的煎熬中对月彻夜无眠的情景和外界事物所引起的怅触。“明月不谙”二句引来明月作进一步的烘托与映时” 孟郊《古怨别》：“别后唯所思， 天涯共明月”。张泌《寄人》便径直赞叹明月多情：“多情月已圆而人未圆，作者对那皓洁的月光羡极生妒、略致微词，复杂的内蕴。

过片承上“到晓”，折回写今晨登高望远。“独上”应上“离恨”，反照“双飞”，而“望尽天涯”正从一夜无眠生出，脉理细密。“西风凋碧树”，不仅是登楼即目所见，而且包含有昨夜通宵不寐卧听西风落叶的回忆。碧树因一夜西风而尽凋，足见西风之劲厉肃杀，“凋”字正传出这一自然界的显著变化给予主人公的强烈感受。“昨夜西风”句，使固有的惨澹、凄迷气氛又增添了几分萧瑟、几分凛冽？西风方烈，碧树尽凋；木犹如此，人何以堪——由此驰骋想象，作者亦当是朱颜尽改。而从结构上看，碧树尽凋，野外才能变得格外空旷，作者也才能骋目远眺。这样，“凋碧树”又是对下文“望尽天涯路”的一种必要的铺垫。 景既萧索，人又孤独，几乎言尽的情况下，作者又出人意料地展现出一片无限广远寥廓的惘，但这所向空阔、毫无窒碍的境界却又给主人公一种精神上的满足，使其从狭小的帘幕庭院的忧伤愁闷转向对广远境界的骋望，这是从“望尽”一词中可以体味出来的。这三句尽管包含望而不见的伤离意绪，但感情是悲壮的，没有纤柔颓靡的气息；语言也洗净铅华，纯用白描。这三句是此词中流传千古的佳句。“独上西楼”，正面点出“独”字，与上片的“双飞”遥相照应，是章法谨严的又一实例。“望颈，既表明其眺望之远，也见出其凝眸之久，从时空两方面拓展了词境。但“望尽天涯路”，不见天涯人。既然如此，那就只有寄书寄意了。

这里指题诗的诗笺；尺素，指书信。“彩笺”与“尺素”都是指代书信。二词重叠使用，一则是表示寄书意愿之热切，二则表示欲书内容之繁富。两句一纵一收，将主人公音书寄远的强烈愿望与音

书无寄的可悲现实对照起来写，更加突出了“满目山河空念远”的悲慨，词也就这渺茫无着落的怅惘中结束。 则更增加曳不尽的情致。 “山长水阔知何处”，以无可奈何的怅问作结，给人情也悠悠、恨也悠悠之感。作者另词有句：“当时轻别意中人，山长水远知何处？”（《踏莎行》）另诗亦有句：“鱼书欲寄何由达，山远水长处处同。”（《无题》）措辞相近，而不及此二句意味深长。 愁、兰泣、幕寒、燕飞、树凋、西风、路远、山长、水阔，这一切景物都充满了凄楚、冷漠、荒远的气氛，从而很好地表达了离愁别恨的主题。从词的章法结构来讲，以时间变化为经线，以空间转移为纬线，层次井然，步步深入。 是他深婉含蓄、“风流蕴藉”（王灼《碧鸡漫志》）词风的一首代表作。

事业大学问者”，必须经过的三种境界中的“第一境”。（按：这是用来作比喻，说对于大事业大学问，须有百折不挠的精神，才能有所成就。）

《人间词话》云：“诗蒹葭一篇最得风入深致，晏同叔之‘昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路’。意颇近之，但一洒落，二悲壮耳。又曰：‘我瞻四方，蹙蹙靡所聘’。诗人之忧生也。‘昨夜西风„„’似之”。又曰“古今之成大事业大学问者必经过三种之境界。‘昨夜西风„„’此一境也。‘衣带渐宽终不悔，为伊销得人憔悴’（柳永），此二境也。‘众里寻她千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处’（辛弃疾），此第三境也。此等语皆非大词人不能道。”

五、词作分析及对后世影响

1、起句描绘了怎样的景物？这些景物带有什么特点？

起句描写了晓庭圃中的景物：菊花笼罩着一层轻烟薄雾，看上去似乎在脉脉含愁；兰花上沾有露珠，看起来又像在默默饮泣。｜兰和菊本就含有某种象征色彩（象征品格的幽洁），这里用“愁烟”、“泣露“将它们人格化，将主观色彩移于客观景物，透露女主人公自己的哀愁。因此说，这些景物都染上了主观的色彩。

2、第二句中，写罗幕的“轻寒”，与“燕子双飞去”有必然关系吗？特别点出“双飞”有什么意味？ （先说这两句的大意：新秋清晨，罗幕之间荡漾着一缕轻寒，燕子双双穿过帘幕飞走了。）

这两种现象间本不一定存在着联系，但在充满哀愁、对节候特别敏感的主人公眼里，那燕子似乎是因为不耐罗幕轻寒而飞去的。这里与其说是燕子的感觉，倒不如是写帘中人的感觉――不只是在生理上感到初秋的轻寒，而且在心理上也荡漾着孤孑凄清而引起的寒意。｜燕子的双飞，更反衬出主人

公的孤独。

这两句表面上是只写客观景物，实则暗含着浓浓的情感色彩。真乃“一切景语皆情语”。

3、第三句“明月不谙离别苦，斜光到晓穿朱户”点明了什么？有没有别的信息？

这句在时间上由“今晨”回到“昨夜”。有两点变化。一是点明了幽怨、哀愁是因为“离别”，二是“怨”由隐微转为强烈――怨恨月亮不解人意。｜明月本无知无情，它只顾光照朱户，原很自然；既如此，似乎不该怨恨它。但却偏要怨。这种仿佛无理的埋怨，却正有力地表现了女主人公在离恨的煎熬中对月彻夜无眠的情景及外界事物所引起的触动。这与苏轼《水调歌头》：“转朱阁，低绮户，照无眠，不应有恨，何事长向别时圆？”机杼相类。

4、看第四、五句――“昨夜西风凋碧树”“独上高楼，望尽天涯路”，问：

⑴词句中哪些词与上面照应？

“昨夜”承上“到晓”，折回写今晨登高望远；“独上”应上“离恨”，反照“双飞”；“望尽天涯路”正从上文的一夜无眠生出。

⑵“昨夜西风凋碧树”只是眼前所见之景吗？“凋”字如何理解？

“昨夜西风凋树”，不仅是登楼即目所见，而且包含有昨夜通宵不寐卧听西风飘落树叶情景的回忆。｜碧树因一夜西风而尽凋，足见西风之劲肃杀，“凋”字正传出这一自然界的变化给予主人公的强烈感受。故“凋”字既写出了景，又道出了情。

⑶“独上高楼，望尽天涯路”与上文有何关系？这句所写的境界有什么特别处？

既然主人公有着浓郁的离愁别恨，就要想法排遣，于是，她“便独上高楼”。｜以上抒写的只是忧伤低回之音，这里却出人意料地展现出一片无限寥廓的境界――“独上高楼，望尽天涯路。”有人说，这里固然有凭高望远的苍茫百感，也有不见所思的空虚怅惘，但这所向空阔、毫无窒碍的境界却又给主人公一种精神上的满足，使其从狭小的帘幕庭院的忧伤愁闷转向对广远境界的骋望。所以，这几句尽管包含望而不见的伤离情绪，但感情是悲壮的，没有纤柔颓靡的气息；语言也冼尽铅华，纯用白描。气象阔大，境界高远，成为全词的警句。

5、看最后一句。分析本句与上句的联系，两个分句之间怎样的关系？这句与上一句有某些共同点吗？ 这句与上句亦有一定的因果关系。由于高楼骋望，不见所思，因而想到音书寄远：“欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处！”｜两个分句一纵一收，将主人公音书寄远的强烈愿望与音书难抵的可悲现实对照起来写，更加突出了“满目山河空念远”的悲慨，词也就在这渺茫无着落的怅惘中结束。｜“山长水阔”与“望尽天涯路”照应，“知何处”的感叹更增添了全词悠远辽阔的意境和令人思之不尽的情致。

六、体味本词的艺术特色

1、本词与晏殊的其它词作相比，它的上、下片之间，在境界、风格上是稍有区别的。上片取境较狭，风格偏于柔婉；下片却境界开阔，风格近乎悲壮。

2、词中，作者用了烘托与反衬的手法写女主人公内心的悲苦。前者如“槛菊愁烟兰泣露”，是以悲景

晏殊《蝶恋花》赏析
晏殊蝶恋花 第二篇

晏殊--《蝶恋花》

槛菊愁烟兰泣露。罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离恨苦。斜光到晓穿朱户。

昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素。山长水阔知何处。

此作品为晏殊写闺思的名篇。词之上片运用移情于景的手法，取景注情，点出离恨；下片承离恨而来，通过高楼独望把主人公望眼欲穿的神态生动地表现出来。王国维《人间词话》中把此词“昨夜西风”三句和柳永、辛弃疾的词句一起比作治学的三种境界，此等语皆非大词人不能道,足见此词之负盛名。全词深婉中见含蓄，广远中有蕴涵。

起句写秋晓庭圃中的景物。菊花笼罩着一层轻烟薄雾，看上去似乎脉脉含愁；兰花上沾有露珠，看起来又象默默饮泣。兰和菊本就象喻品格的幽洁，这里用“愁烟”、“泣露”将它们人格化，移情于景，透露女主人公自己的哀愁。

次句“罗幕轻寒，燕子双飞去。”写新秋清晨，罗幕之间荡漾着一缕轻寒，燕子双双穿过帘幕飞走了。这两种现象之间本不一定存联系，但充满哀愁、对节候特别敏感的主人公眼中，那燕子似乎是因为不耐罗幕轻寒而飞去。这里，与其说是写燕子的感觉，不如说是写帘幕中人的感受。燕的双飞，更反托出人的孤独。接下来两句“明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。”从今晨回溯昨夜，明点“离恨”，情感也从隐微转为强烈。这种仿佛是无理的埋怨，却有力地表现了女主人【晏殊蝶恋花】

公离恨的煎熬中对月彻夜无眠的情景和外界事物所引起的怅触。

“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。”过片承上“到晓”，折回写今晨登高望远。“独上”应上“离恨”，反照“双飞”，而“望尽天涯”正从一夜无眠生出，脉理细密。“西风凋碧树”，不仅是登楼即目所见，而且包含有昨夜通宵不寐卧听西风落叶的回忆。碧树因一夜西风而尽凋，足见西风之劲厉肃杀，“凋”字正传出这一自然界的显著变化给予主人公的强烈感受。景既萧索，人又孤独，几乎言尽的情况下，作者又出人意料地展现出一片无限广远寥廓的境界：“独上高楼，望尽天涯路。”这里固然有凭高望远的苍茫之感，也有不见所思的空虚怅惘，有一种精神上的满足，使其从狭小的帘幕庭院的忧伤愁闷转向对广远境界的骋望。

“欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处！”彩笺：指题诗的诗笺；尺素，指书信。两句一纵一收，将主人公音书寄远的强烈愿望与音书无寄的可悲现实对照起来写，更加突出了“满目山河空念远”的悲慨，词也就这渺茫无着落的怅惘中结束。“山长水阔”和“望尽天涯”相应，再一次展示了令人神往的境界，而“知何处”的慨叹则更增加曳不尽的情致。

词的结尾语尽而意不尽，意尽而情不尽让人回味无穷，所以晏殊的《蝶恋花》一直被后人传诵，其动人之处也在此尽显。

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词的上阕便用“槛菊愁烟兰泣露”开头，一个“菊”、“愁”、“泣”便奠定了词的感情基调是伤感萧瑟的。是一首以悲秋寄离愁的作品。自古逢秋悲寂寥，所以在文人情结中有秋风秋雨秋煞人之说。“秋”也总是和文人的感伤，忧郁情结相联系。

首句的“泣”字用得非常好，采用拟人的手法。让读者的心情始带忧伤。兰花它为啥哭泣？是在与作者同悲吗？还是它也难耐这萧瑟的“秋”？“泣”字用在这与“感时花溅泪”有异曲同工之妙。次句“罗幕轻寒”进一步点明了时令已来到深秋，虽处在罗帏帐下，但寒意也逼人。作者此时此刻是多么伤心。燕子也会双飞，而我呢？孤单一人，睹燕思人，更是伤怀不已。

“明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户”写得有点隐晦，但作者离情别绪的伤感还是不难让读者猜测，明月啊！你既不懂得离恨，此时你又为何穿过朱户，来到我的床前呢？当圆月在树梢头隐约美丽的时候，那温柔的月儿不单是照着幸福快乐，正在安然入睡的人儿，还有一颗孤寂悲伤，彻夜难眠的灵魂。也许作者是在等待一个承诺，那个曾经说过要在月圆时与他共同分享圆月的女子，又或是在思念远方的亲人。可如今月圆了，却又为何只剩下我一个人孤独呢？无眠的月光，将作者的思念离愁沥出一道道碎影。心已憔悴，梦也飘渺，我们又何尝不是这样呢？这里作者的离愁很容易让人想起张若虚的“何处相思明月楼？可怜楼上月徘徊。应照离人妆镜台，玉户帘中卷不去（春江花月夜）。

词的下阕作者将笔锋一转，在时间上写昨夜。“昨夜”与“到晓”在时间上形成对照。这又是作者的用笔之妙。先写黎明之景，再将画面回到昨夜，点明难眠的原因。

“昨夜西风凋碧树”如此萧败的景象，更添作者的孤枕难眠的离恨之情。同样，柳永的“杨柳岸晓风残月，”也是在残败的景象下，抒写心中无止境的离愁与思念。“独上高楼，望断天涯路。”读来如泣如诉，不是“独自莫凭栏”吗？可是孤枕难眠，满腔情感无处诉说的人儿又怎会不凭栏呢？望不尽的天涯路，剪不断的相思愁……

山也迢迢，水也迢迢，山水迢迢，路遥遥。心中的人儿，此刻你是否也难眠呢？“欲寄彩笺无尺素，山长水阔知何处？”想把我的思念带给你，可欲诉欲寄思念之情时，发现竟无尺素。而无法寄出我的思念，如此让人悲伤。把我的思念托给那明月吧，让它千里寄相思，可明月竟丝毫不懂得离愁。把思念托给那西风吧，看看它能否替我传送，可山长水阔，它能载得动吗？如此不明事理的明月与西风，煽动作者一颗孤寂的心情，这一切都是因离愁引起的。如此千头万绪，如此撩人心肠，我们的读者又怎能不悲伤？这样一份思念之情，心中的人儿又如何才能知道呢？唉！断人愁肠的离恨啊！你注定只能遗落在天涯路上了……

词的结尾语尽而意不尽，意尽而情不尽让人回味无穷，所以晏殊的《蝶恋花》一直被后人传诵，其动人之处也在此尽显。

蝶恋花翻译赏析_作者晏殊
晏殊蝶恋花 第三篇

<蝶恋花>作者是宋代文学家晏殊。其全诗如下:
槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。
昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。蝶恋花翻译赏析_作者晏殊。欲寄彩笺兼尺素，山长水远知何处?
[前言]
<蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露>是宋代词人晏殊的作品。此词写深秋怀人，是宋词的名篇之一，也是晏殊的代表作之一。上片描写苑中景物，运用移情于景的手法，注入主人公的感情，点出离恨；下片承离恨而来，通过高楼独望生动地表现出主人公望眼欲穿的神态，蕴含着愁苦之情。全词情致深婉而又寥阔高远，深婉中见含蓄，[注释]
⑴蝶恋花:又名“凤栖梧”“鹊踏枝”等。唐教坊曲，后用为词牌。<乐章集><张子野词>并入“小石调”，<清真集>入“商调”。蝶恋花翻译赏析_作者晏殊。赵令

凄美古典爱情诗句
晏殊蝶恋花 第四篇

1、旧恨春江流不尽，新恨云山千叠。料得明朝，尊前重见，镜里花难折。

2、梦为远别啼难唤，书被催成墨未浓。

3、翠尊易泣，红萼无言耿相忆。凄美古典爱情诗句。——姜夔<暗香>

4、红袖高楼，争抵还乡好。——谭献<蝶恋花>

5、才始送春归，又送君归去。若到江南赶上春，千万留春住。——王观<卜算子>

6、独行独坐，独倡独酬还独卧。伫立伤神，无奈轻寒着摸人。——朱淑真<减字木兰花>

7、莫似春风，不管盈盈，早与安排金屋。还教一片随波去，又却怨玉龙哀曲。凄美古典爱情诗句。——姜夔<疏影>

8、明媚鲜妍能几时，一朝飘泊难寻觅。--选自<葬花吟>

9、众里寻他千百度，10、豆蔻梢头旧恨，十年梦屈指堪惊。——秦观<满庭芳>

11、别后厌厌，应是香肌，瘦减罗幅。——晁元礼<雨霖铃>

12、无奈云沉雨散。凭阑干，东风泪眼。——王诜<忆故人>

13、已是黄昏独自愁，更着风和雨。——陆游<卜算子>

14、憔悴江南倦客，不堪听，急管繁弦。——周邦彦<满庭芳>

15、劝君莫惜花前醉，今年花谢，明年花谢，白了人头。——赵秉文<青杏儿>

16、兰闺人倦，多愁牵梦，难成易碎。——赵南星<水龙吟>

17、不遇天人不目成，藐姑相对便移情。——吕碧城<浣溪沙>

18、娇痴不怕人猜，和衣睡倒人怀。最是分携时候，归来懒傍妆台。——朱淑真<清平乐>

19、明月不知离恨苦，斜光到晓穿朱户。——晏殊<蝶恋花>

20、恨世间情为何物，直教生死相许。——元好问<摸鱼儿>

21、只有关山今夜月，千里外，素光同。——谢逸<江神子>

22、看破三千世界，惊醒一夕清梦，分别，然后遗忘，便是一切

23、日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦。——冯延巳<鹊踏枝>

24、是他春带愁来，春归何处，却不解带将愁去。——辛弃疾<祝英台近>

25、今宵剩把颍钢照，有恐相逢似梦中。——晏几道<鹧鸪天>

26、韶华不为少年留，恨悠悠，几时休。——秦观<江城子>

27、独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。——李煜<浪淘沙>

28、枕前发尽千般愿，要休且待青山烂。——敦煌词

29、悲欢离合总无情，一任阶前点滴到天明。——蒋捷<虞美人>

30、早是残红枝上少，飞絮无情，更把人相恼。——段克己<蝶恋花>

31、惆怅双鸳不到，幽阶一夜苔升。——吴文英<风入松>

32、彼岸花，开一千年，落一千年，花叶永不相见。情不为因果，缘注定生死。--选自<佛经>

33、梅英疏淡，冰澌溶泄，东风暗换年华。——秦观<望海潮>

34、两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。——秦观<鹊桥仙>

35、昔年多病厌芳樽，今日芳樽惟恐浅。——钱惟演<玉楼春>

36、生怕离怀别苦，多少事，欲说还休。——李清照<凤凰台上忆吹箫>

37、拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。——苏轼<卜算子>

38、劝君莫惜花前醉，今年花谢，明年花谢，白了人头。--选自<青杏儿>

39、草色烟光残照里，无言谁会凭栏意。——柳永<蝶恋花>

40、好是风和日暖，输与莺莺燕燕。满院落花帘不卷，断肠芳草远。——朱淑真<谒金门>

41、忆从前，一点东风，风隔着垂帘，眉儿愁苦。——柳如是<金明池>

42、花月两模糊，隔帘看欲无。——杨基<菩萨蛮>

43、今年冷落江南夜，心事有谁知。——萨都剌<小阑干>

44、流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。——蒋捷<一剪梅>

45、宽尽春来金缕衣，憔悴有谁知。——魏夫人<武林春>

46、澹澹轻烟，溶溶院落，月在梨花。——顾春<早春怨>

47、断尽愁肠谁会得?哀燕声声。——王鹏运<浪淘沙>

48、那一世，转山转水转佛塔，不为修来世，只为途中与你相见。--选自<雨巷>

49、衣带渐宽终不毁，为伊消得人憔悴。——柳永<蝶恋花>

50、一声声，一更更。窗外芭蕉窗里灯，此时无限情。

51、两鬓可怜青，只为相思老。——晏几道<生查子>

52、立尽黄昏泪几行，一片鸦啼月。——夏完淳<卜算子>

53、莫更伤心，可怜秋到，无声更苦。——项鸿祚<水龙吟>

54、暗里回眸深属意。遗双翠。骑象背人先过水。——李旬<南乡子>

55、嫣然摇动，冷香飞上诗句。——姜夔<念奴娇>

56、雨横风狂三月暮。门掩黄昏，无计留春住。

57、春如旧，人空瘦，泪痕红溢鲛绡透。——陆游<钗头凤>

58、相见时难别亦难，东风无力百花残。

59、碧云红雨小楼空，春光已到消魂处。——张翥<踏莎行>

60、奴为出来难，教君恣意怜。——李煜<菩萨蛮>

61、摇落事，向空山，休问杜鹃。——朱祖谋<声声慢>

62、人天无地着相思。——况周颐<减字浣溪沙>

63、写不成书，只寄得相思一点。——张炎<解连环>

64、恨君却是江楼月，暂满还亏。暂满还亏，待得团圆是几时。——吕本中<采桑子>

65、人世事，几完缺。——吴伟业<贺新郎>

66、枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草。——苏轼<蝶恋花>

67、秋娘渡与泰娘桥。风又飘飘，雨又潇潇。

68、辛苦最怜天上月。——纳兰性德<蝶恋花>

69、愿侬此日生双翼，随花飞到天尽头。--选自<葬花吟>

70、弱柳从风疑举袂，丛兰溢露似沾巾。独坐亦含颦。——刘禹锡<忆江南>

71、醉魂应逐凌波梦，分付西风此夜凉。——蔡松年<鹧鸪天>

72、西风残照，汉家陵阙。——李白<忆秦娥>

73、留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。——柳永<雨霖铃>

74、人生弹指事成空，断魂惆怅无寻处。——李之仪<踏莎行>

75、剿略轮醒肮鹱樱ねふ砩峡闯蓖贰:稳崭赜?白居易<忆江南>

76、当面吴娘夸善舞，可怜总被腰枝误。——王国维<蝶恋花>

77、春日酿成愁日雨，念畴昔风流，暗伤如许。——柳如是<金明池>

78、笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。——苏轼<蝶恋花>

79、话到英雄失路，忽凉风索索。——陈维崧<好事近>

80、闲愁最苦，休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处。——辛弃疾<摸鱼儿>

81、断送一生憔悴，只消几个黄昏。——赵令峙<清平乐>

82、花偷泣手里风筝断了线越飘越远我不想再去检

83、人强健，青尊素影，长愿相随。——晁元礼<绿头鸭>

84、如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去。不如向帘儿底下，听人笑语。——李清照<永遇乐>

85、一片春愁，渐吹渐起，恰似春云。——蒋春霖<柳梢青>

86、断肠片片飞红，都无人管，更谁劝啼莺声住。——辛弃疾<祝英台近>

87、无可奈何花落去，似曾相识燕归来，小园香径独徘徊。——晏殊<浣溪沙>

88、而今识尽愁滋味，欲说还休。欲说还休，却道天凉好个秋。——辛弃疾<丑奴儿>

89、一片春愁待酒浇，江上舟摇，楼上帘招。

90、愁望春归，春归更无绪。——文廷式<祝英台近>

91、千古盈亏休问。——王沂孙<眉妩>

92、今年花胜去年红，可惜明年花更好，知于谁同。——欧阳修<浪淘沙>

93、过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠，肠断白频洲。——温庭筠<梦江南>

94、恨君不是江楼月，南北东西。南北东西，只有相随无别离。

95、万里云帆何时到?送孤魂，目断青山阻。谁为我，唱金缕。——叶梦得<贺新郎>

96、欲他征夫早归来，腾身却放我向青云里。——敦煌词

97、花开易见落难寻，阶前愁杀葬花人；独把花锄偷洒泪，洒上空枝见血痕。——选自<葬花吟>

98、落花人独立，微雨燕双飞。——晏几道<临江仙>

99、不怕银钢深秀户，只愁风断清衣渡。——陆游<蝶恋花>

100、原上草，露初唏，旧楼新垅两依依。空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣。——贺铸<鹧鸪天>

101、试看春残花渐落，便是红颜老死时；一朝春尽红颜老，花落人亡两不知!--选自<葬花吟>

102、几番烟雾，只有花难护。——陈子龙<点绛唇>

103、思量只有梦来去，更不怕，江拦住。——黄庭坚<望江东>

104、惜春长怕花开早，何况落红无数。——辛弃疾<摸鱼儿>

105、明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。——范仲淹<苏木遮>

106、时节欲黄昏，无聊独倚门。——温庭筠<菩萨蛮>

107、无情明月，有情归梦，回到幽闺。——刘基<眼儿媚>

108、已过清明风未转，妾处春寒，郎处春应暖。——屈大均<鹊踏枝>

109、湖水湖风凉不管，看汝梳头。——龚自珍<浪淘沙>

110、楼空人去，旧游飞燕能说。——辛弃疾<念奴娇>

111、此去何时见也?襟袖上空惹啼痕。——秦观<满庭芳>

112、春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。

113、酒省明月照窗纱。——夏言<浣溪沙>

114、乍似榆钱飞片片，湿尽烟花，珠泪无人见。

115、何日归家洗客袍?银字笙调，心字香烧。

116、妾拟将身嫁与，一生休。纵被无情弃，不能羞。——韦庄<思帝乡>

117、倦旅天涯，依然憔悴行吟。——吕碧城<高阳台>

118、江水添将愁更满，茫茫直与长天远。——屈大均<鹊踏枝>

119、百年总是逢场戏，拍板门锤未易当。——王恽<鹧鸪天>

120、凝眸处，从今又添一段新愁。——李清照<凤凰台上忆吹箫>

121、谁料同心结不成，翻就相思结。——夏完淳<卜算子>

122、念月榭携手，露桥闻笛，沈思前事，似梦里，泪暗滴。——周邦彦<兰陵王>

123、算空有并刀，难剪离愁千缕。——姜夔<长亭怨慢>

124、对西风，谁与招魂。——白朴<夺锦标>

125、未老莫还乡，还乡须断肠。——韦庄<菩萨蛮>

126、思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休。月明人倚楼。——白居易<长相思>

127、重叠泪痕缄锦字，人生只有情难死。——文廷式<蝶恋花>

128、石倘能言，也应似我，望古增呜咽。——王仁溥<念奴娇>

129、细看来，不是杨花，点点是离人泪。——苏轼<水龙吟>

130、问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。——李煜<虞美人>

131、怅秋风，憔悴天涯，美人芳草怨迟暮。——吕碧城<绮罗香>

132、十年生死两茫茫，不思量，自难忘。——苏轼<江城子>

133、也应惊问:近来多少华发。——辛弃疾<念奴娇>

134、残睡觉来人又晚，难忘，便是无情也断肠。——晏几道<南乡子>

135、空惆怅，相见无由。从今后，断魂千里，夜夜岳阳楼。——徐君宝妻<满庭芳>

136、桃花落，闲池阁。山盟虽在，锦书难托。莫，莫，莫。——陆游<钗头凤>

137、欲将心事付瑶琴，知音少，弦断有谁听。——岳飞<小重山>

138、剪不断，理还乱，是离愁。别有一般滋味在心头。——李煜<乌夜啼>

139、收灯庭院迟迟月，落索秋千剪剪风。——杨慎<鹧鸪天>

140、春未绿，鬓先丝。人间别久不成悲。谁教岁岁红莲夜，两处沉吟各自知。——姜夔<鹧鸪天>

141、一曲阳关，断肠声尽，独自凭栏桡。——柳永<少年游>

142、空持罗带，回首恨依依。——李煜<临江仙>

143、泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。——欧阳修<蝶恋花>

144、东风恶，欢情薄，一怀愁绪，几年离索。错，错，错。——陆游<钗头凤>

145、共眠一舸听秋雨，小簟轻裘各自寒。——朱彝尊<桂殿秋>

146、海枯石烂情缘在，幽恨不埋黄土。——元好问<迈陂塘>

147、少年不识愁滋味，爱上层楼。爱上层楼，为赋新词强说愁。

148、谁知千夜里，各对一灯红。——蒋士铨<水调歌头>

149、声缓缓，滴泠泠。双眸未易扃。天下事，少年心。分明点点深。——王夫之<更漏子>

150、笙歌散进游人去，始觉春空。——欧阳修<采桑子>

151、桃李明年能再发，明岁闺中知是谁?--选自<葬花吟>

152、寸寸关河，寸寸销魂地。——文廷式<蝶恋花>

153、绿杨芳草几时休?泪眼愁肠先已断。——钱惟演<玉楼春>

154、欲就麻姑买沧海，一杯春露冷如冰。

155、多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。--选自<雨霖铃>

156、春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。

157、叹好梦，一一无凭，怅掩金花坐凝目。——晁元礼<雨霖铃>

158、乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他，晚来风急。——李清照<声声慢>

159、玉轮碾平芳草，半面恼红妆。——陈子龙<诉衷情>

160、留得悲秋残影在，分付旗亭。——王鹏运<浪淘沙>

161、生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑。为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。——宋祁<玉楼春>

162、钟情怕到相思路，盼长堤，草尽红心。动愁吟，碧落黄泉，两处谁寻。——朱彝尊<高阳台>

163、都来此事，眉间心上，无计相回避。——范仲淹<御街行>

164、此去经年，应是良晨好景虚设。便纵有千钟风情，更与何人说。——柳永<雨霖铃>

165、梦难成，恨难平。不道愁人不喜听，空阶滴到明。——万俟咏<长相思>

166、地转天旋千万劫，人间只此一回逢。当时何似莫匆匆。——吕碧城<浣溪沙>

167、只有梦魂能再遇，堪嗟梦不由人做。——陆游<蝶恋花>

168、夕阳无限好，只是近黄昏。

169、香非在蕊，香非在萼，骨中香彻。——晁补之<盐角儿>

170、襄阳古道灞陵桥。诗兴与秋高。千古风流人物，一时多少雄豪。()——完颜寿<朝中措>

171、欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处。——晏殊<蝶恋花>

172、临断岸，新绿生时；是落红带愁流处，记当日门掩梨花，剪灯深夜语。——史达祖<绮罗香>

173、多情自古伤离别，更那堪冷落青秋节。——柳永<雨霖铃>

174、语已多，情未了。回首犹重道:记得绿罗裙，处处怜芳草。——牛希济<生查子>

175、小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。——苏轼<江城子>

176、啼鸟惊魂，飞花溅泪，山河愁锁春深。

177、嫩绿似罗裙，寸寸销魂。春心抽尽为王孙。不分东风吹渐老，色映黄昏。——屈大均<浪淘沙>

178、看取青青池畔，泪痕点点凝斑。——张惠言<木兰花慢>

179、多少泪珠何限恨，倚阑干。——李景<摊破浣溪沙>

180、愁肠已断无由醉。酒未到，先成泪。()残灯明灭枕头欹，谙尽孤眠滋味。

181、试问闲愁都几许?一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。——贺铸<青玉案>

182、千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉。——辛弃疾<摸鱼儿>

183、愁损翠黛双眉，日日花阑独凭。——史达祖<双双燕>

184、纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。——姜夔<扬州慢>

185、莫向尊前奏花落，凉风只在殿西头。

186、烛花红换人间世，山色青回梦里家。——朱祖谋<鹧鸪天>

187、不肯画堂朱户，春风自在杨花。——王安国<清平乐>

188、从来系日乏长绳，水去云回恨不胜。

189、残月脸边明，别泪临清晓。——牛希济<生查子>

190、离肠宛转，瘦觉妆痕浅。——元好问<清平乐>

191、江州司马，青衫泪湿，同是天涯。——吴激<人月圆>

192、这次第，怎一个愁字了得。——李清照<声声慢>

193、神魂荡漾，暗抛红泪。——赵南星<水龙吟>

194、碧苔深锁长门路，总为娥眉误。

195、惆怅玉箫催别意，蕙些兰骚，未是伤心事。——文廷式<蝶恋花>

196、雨洗秋浓人淡。——厉鹗<谒金门>

197、风一更，雨一更，聒碎乡心梦不成，故园无此声。——纳兰性德<长相思>

198、故乡遥，何日去。——周邦彦<苏幕遮>

199、最关情漏声正永，暗断肠花影偷移。——晁元礼<绿头鸭>

200、饯春无语，肠断春归路。春去能来，人去能来否。——王鹏运<点绛唇>

201、年年今夜，月华如练，长是人千里。——范仲淹<御街行>

202、心事共疏檠，歌断谁听?墨痕和泪渍清水。

203、薄命长辞知己别，问人生，到处凄凉否。——顾贞观<金缕曲>

204、独自凄凉还自遣，自制离愁。——龚自珍<浪淘沙>

205、换我心，为你心，始知相忆深。——顾夐<诉衷情>

206、老去填词，一半是空中传恨。——朱彝尊<解佩令>

207、总一种凄凉，十分憔悴，尚有燕台佳句。——柳如是<金明池>

208、低声问:向谁行宿?城上已三更。马滑霜浓，不如休去，直是少人行。——周邦彦<少年游>

209、纵行遍天涯，梦魂惯处，就恋旧亭榭。——文廷式<摸鱼儿>

210、别巷寂寥人散后，望残烟草低迷。炉香闲袅凤凰儿。

211、往事迢迢徒入梦，银筝断绝连珠弄。——王士稹<蝶恋花>

212、楚客欲听瑶瑟怨，潇湘深夜月明时。——刘禹锡<潇湘神>

213、聚散若匆匆，此恨无穷。

214、寸寸柔肠，盈盈粉泪。——欧阳修<踏莎行>

215、早知恁么。悔当初，不把雕鞍锁。——柳永<定风波>

216、从今不复梦承恩，且自簪花坐赏镜中人。——王国维<虞美人>

217、莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。——李清照<醉花阴>

218、自来积毁骨能销，何况真红一点臂砂娇。——王国维<虞美人>

219、惟有楼前流水，应念我，终日凝眸。

220、夜长争得薄情知，春初早被相思染。——姜夔<踏莎行>

221、无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。——陆游<卜算子>

222、陌上搂头，都向尘中老。——王国维<蝶恋花>

223、世界上最远的距离，是鱼与飞鸟的距离一个在天，一个却深潜海底。--选自<世界上最远的距离>

224、何处合成愁?离人心上秋。——吴文英<唐多令>

225、离愁渐行渐无穷，迢迢不断如春水。——欧阳修<踏莎行>

226、寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。——李清照<声声慢>

227、行人忍听啼乌怨，笛里关山落叶风。——仇远<思佳客>

228、送春春去几时回?临晚镜，伤流景，往事后期空记省。——张先<天仙子>

229、君恩如水向东流，得宠忧移失宠愁。

230、不知何事萦怀抱?醒也无聊，醉也无聊。——纳兰性德<采桑子>

231、断魂还逐晚潮回，相映枝头红更苦。——郑文焯<玉楼春>

232、绿绮手中弹，挥弦白雪寒。——陈洪绶<菩萨蛮>

233、楼前绿暗分携路，一丝柳，一寸柔情。——吴文英<风入松>

234、便做春江都是泪，流不尽，许多愁。——秦观<江城子>

235、大家且道，是伊模样，怎如念奴。——李鹿<品令>

采桑子翻译赏析_作者晏殊
晏殊蝶恋花 第五篇

<采桑子>作者是宋代文学家晏殊。其全诗如下:
时光只解催人老，不信多情，长恨离亭，滴泪春衫酒易醒。
梧桐昨夜西风急，淡月胧明，好梦频惊，何处高楼雁一声。
[前言]
<采桑子·时光只解催人老>出自于北宋著名词人晏殊之手，此词以轻巧空灵的笔法、深蕴含蓄的感情，写出了富有概括意义的人生感慨，抒发了叹流年、悲迟暮、伤离别的复杂情感。采桑子翻译赏析_作者晏殊。全词感情悲凉而不凄厉，风格清丽哀怨，体物写意自然贴切，是晏殊词中引人注目的名篇之一。
[翻译]
人从出生到逝去，都要经历人世间的这段时光。可岁月悠悠，人生易老。时光就那样，昨夜西风急，在梧桐锁寒秋的深院里，刮了整整一夜，几次次从梦里把人吹醒，醒来只看到窗外月明，朦朦胧胧，幽幽的，淡淡的。在我这高楼上，突然不知道从何处传来一声雁叫，更添了夜醒人的凄凉和孤寂。
[赏析]
此词以轻巧空灵的笔法、深蕴含蓄的感情，写出了富有概括意义的人生感慨，抒发了叹流年、悲迟暮、伤离别的复杂情感。采桑子翻译赏析_作者晏殊。全词感情悲凉而不凄厉，风格清丽哀怨，体物写意自然贴切，是晏殊词中引人注目的名篇之一。
起首二句把时光拟人化，暗含“多情自古伤离别”和“思君令人老”双重含义。“多情”二字，总摄全篇。
三、四两句写词人感时光易逝，怅亲爱分离，心中的烦恼无可化解，只好借酒浇愁，然而不久便又“泪滴春衫”，可见连酒也无法使自己暂时解脱。
下片先写不眠，次写惊梦。西风飒飒，桐叶萧萧，一股凉意直透人的心底。抬头一看，窗外淡淡月色，朦胧而又惨淡，仿佛它也受到西风的威胁。
“好梦频惊”写每当希望“好梦”多留一霎的时候，它就突然破灭了。而且每当一回破灭，现实的不幸之感就又一齐奔集而来。此时，室外的各种音响，各样色彩，以及室中人时光流逝之感，情人离别之痛，春酒易醒之恨，把刚才的好梦全都打成碎片了。这里，“好梦频惊”四字为点睛之笔，承上启下，把室中人此际的感受放大成为一个特写的镜头，让人们充分感受其中沉重的分量。
“何处高楼雁一声”写室中人沉抑的情绪正凌乱交织之中，突然飞出一声高亢的哀鸣。这一声哀厉的长鸣，是如此突如其来，使众响为之沉寂，万类为之失色。这是孤雁的哀唳，响彻天际，透入人心，它把室中人的思绪提升到一个顶峰了。这一声代表什么呢?是感觉秋已经更深吗?是预告离人终于不返吗?还是加剧室中人此时此地的孤独之感呢?不管怎样，它让人们想得很远、很沉，一种怅惘之情使人不能自已。
综上，此词上片概述时光之无情，下片写春去秋来，触景生情，相思难禁。词中“长恨离亭”、“好梦频惊”等句，用意超脱高远，表现了一种明净澄彻而又富于概括意义的人生境界。

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