最好的现代诗歌而且最少

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最好的现代诗歌而且最少篇一
《现代诗歌》

最好的现代诗歌而且最少篇二
《现代诗歌》

最好的现代诗歌而且最少篇三
《现代诗歌》

1、秋天 何其芳

震落了清晨满披着的露珠， 伐木声丁丁地飘出幽谷。 放下饱食过稻香的镰刀，

用背篓来装竹篱间肥硕的瓜果。

秋天栖息在农家里。

向江面的冷雾撒下圆圆的网， 收起青鳊鱼似的乌桕叶的影子。

芦篷上满载着白霜， 轻轻摇着归泊的小桨。 秋天游戏在渔船上。

草野在蟋蟀声中更寥阔了， 溪水因枯涸见石更清洌了。 牛背上的笛声何处去了，

那满流着夏夜的香与热的笛孔？

秋天梦寐在牧羊女的眼里。

2、天上的街市

郭沫若

远远的街灯明了，

好像闪着无数的明星。 天上的明星现了，

好像点着无数的街灯。

我想那缥缈的空中， 定然有美丽的街市。

街市上陈列的一些物品， 定然是世上没有的珍奇。

你看，那浅浅的天河， 定然是不甚宽广。

那隔着河的牛郎织女， 定能够骑着牛儿来往。

我想他们此刻， 定然在天街闲游。

不信，请看那朵流星。 是他们提着灯笼在走。

3、静夜

郭沫若

月光淡淡

笼罩着村外的松林 白云团团

漏出了几点疏星 天河何处？ 远远的海雾模糊 怕会有鲛人在岸 对月流珠

4、纸船

冰心

我从来不肯妄弃了一张纸， 总是留着——留着

叠成一只一只很小的船儿 从舟上抛下在海里。

有的被天风吹卷到舟中的窗里，

有的被海浪打湿，沾在船头上。

我仍是不灰心的每天的叠着，

总希望有一只能流到我要他到的地方去。

母亲，倘若你梦中看见一只很小的白船儿，

不要惊讶他无端入梦。 这是你至爱的女儿含着泪叠的，

万水千山，求他载着她的爱和悲哀归去。

5、假如生活欺骗了你

普希金

假如生活欺骗了你 不要悲伤，不要心急! 忧郁的日子里需要镇静： 相信吧，快乐的日子将会来临。

心儿永远向往着未来； 现在却常是忧郁。 一切都是瞬息， 一切都将会过去；

而那过去了的，

就会成为亲切的怀恋。

6、我爱着土地

艾青

假如我是一只鸟，

我也应该用嘶哑的喉咙歌唱： 这被暴风雨所打击着的土地， 这永远汹涌着我们的悲愤的河流，

这无止息地吹刮着的激怒的风，

和那来自林间的无比温柔的黎明„„

——然后我死了，

连羽毛也腐烂在土地里面。 为什么我的眼里常含泪水？ 因为我对这土地爱得深沉

7、乡愁

余光中

小时候

乡愁是一枚小小的邮票 我在这头 母亲在那头 长大后

乡愁是一张窄窄的船票 我在这头 新娘在那头 后来啊

乡愁是一方矮矮的坟墓 我在外头 母亲在里头 而现在

乡愁是一湾浅浅的海峡 我在这头 大陆在那头

8、我用残损的手掌 戴望舒

我用残损的手掌

摸索这广大的土地： 这一角已变成灰烬， 那一角只是血和泥;

这一片湖该是我的家乡，

（春天，堤上繁花如锦幛， 嫩树枝折断有奇异的芬芳） 我触到荇藻和水的微凉; 这长白山的雪峰冷到彻骨， 这黄河的水夹泥沙在指间滑出; 江南的水田，你当年新生的禾草

是那么细，那么软······现在只有蓬蒿;

岭南的荔枝花寂寞地憔悴， 尽那边，我蘸着南海没有渔船的苦水······

无形的手掌掠过无限的江山， 手指沾了血和灰，手掌沾了阴暗，

只有那辽远的一角依然完整， 温暖，明朗，坚固而蓬勃生春。 在那上面，我用残损的手掌轻抚，

像恋人的柔发，婴孩手中乳。 我把全部的力量运在手掌

贴在上面，寄与爱和一切希望， 因为只有那里是太阳，是春， 将驱逐阴暗，带来苏生，

因为只有那里我们不像牲口一样活，

蝼蚁一样死······那里，永恒的中国！

9、祖国啊，我亲爱的祖国 舒婷

我是你河边上破旧的老水车 数百年来纺着疲惫的歌 我是你额上熏黑的矿灯

照你在历史的隧洞里蜗行摸索

我是干瘪的稻穗； 是失修的路基 是淤滩上的驳船 把纤绳深深 勒进你的肩膊 ——祖国啊！

我是贫穷 我是悲哀

我是你祖祖辈辈 痛苦的希望啊 是“飞天”袖间

千百年未落到地面的花朵 ——祖国啊

我是你簇新的理想 刚从神话的蛛网里挣脱 我是你雪被下古莲的胚芽 我是你挂着眼泪的笑涡 我是新刷出的雪白的起跑线 是绯红的黎明 正在喷薄 ——祖国啊

我是你十亿分之一

是你九百六十万平方的总和 你以伤痕累累的乳房 喂养了

迷惘的我， 深思的我， 沸腾的我

那就从我的血肉之躯上 去取得

你的富饶，

你的荣光， 你的自由 ——祖国啊 我亲爱的祖国

10、关雎

关关雎鸠，在河之洲。 窈窕淑女，君子好逑。 参差荇菜，左右流之。 窈窕淑女，寤寐求之。 求之不得，寤寐思服。 悠哉悠哉，辗转反侧。 参差荇菜，左右采之。 窈窕淑女，琴瑟友之。 参差荇菜，左右芼之。 窈窕淑女，钟鼓乐之。

11、蒹葭

蒹葭苍苍，白露为霜 所谓伊人，在水一方。 溯洄从之，道阻且长； 溯游从之，宛在水中央。 蒹葭萋萋，白露未晞。 所谓伊人，在水之湄。 溯洄从之，道阻且跻； 溯游从之，宛在水中坻。 蒹葭采采，白露未已， 所谓伊人，在水之涘。 溯洄从之，道阻且右； 溯游从之，宛在水中沚。

13、金色花

泰戈尔

假如我变成了一朵金色花,为了好玩,长在树的高枝上,笑嘻嘻地在空中摇摆,又在新叶上跳舞,妈妈,你会认识我吗?

你要是叫道:”孩子,你在哪里呀?”我暗暗地在那里匿笑,却一声儿不响。 我要悄悄地开放花瓣儿,看着你工作。

当你沐浴后,湿发披在两肩,穿过金色花的林阴,走到做祷告的小庭院时,你会嗅到这花香,却不知道这香气是从我身上来的。

当你吃过午饭,坐在窗前读《罗摩衍那》,那棵树的阴影落在你的头发与膝上时,我便要将我小小的影子投在你的书页上,正投在你所读的地方。

但是你会猜得出这就是你孩子的小小影子吗?

当你黄昏时拿了灯到牛棚里去,我便要突然地再落到地上来,又成了你的孩子,求你讲个故事给我听。

"你到哪里去了,你这坏孩子?”

“我不告诉你,妈妈.”这就是你同我那时所要说的话了。

14、春

朱自清

盼望着，盼望着，东风来了，春天脚步近了。

一切都像刚睡醒的样子，欣欣然张开了眼。山朗润起来了，水涨起来了，太阳的脸红起来了。

小草偷偷地从土里钻出来，嫩嫩的，绿绿的。园子里，田野里，瞧去一大片一大片满是的。坐着，躺着，打两个滚，踢几脚球，赛几趟跑，捉几回迷藏。风轻悄悄的，草软绵绵的。

桃树、杏树、梨树，你不让我，我不让你，都开满了花赶趟儿。红的像火，粉的像霞，白的像雪。花里带着甜味儿；闭了眼，树上仿佛已经满是桃儿、杏儿、梨儿。花下成千成百的蜜蜂嗡嗡地闹着，大小的蝴蝶飞来飞去。野花遍地是：杂样儿，有名字的，没名字的，散在草丛里像眼睛，像星星，还眨呀眨的。

“吹面不寒杨柳风”，不错的，像母亲的手抚摸着你。风里带来些新翻的泥土的气息，混着青草味儿，还有各种花的香，都在微微润湿的空气里酝酿。鸟儿将巢安在繁花嫩叶当中，高兴起来了，呼朋引伴地卖弄清脆的喉咙，唱出宛转的曲子，跟轻风流水应和着。牛背上牧童的短笛，这时候也成天嘹亮地响着。

雨是最寻常的，一下就是三两天。可别恼。看，像牛毛，像花针，像细丝，密密地斜织着，人家屋顶上全笼着一层薄烟。树叶儿却绿得发亮。小草儿也青得逼你的眼。傍晚时候，上灯了，一点点黄晕的光，烘托出一片安静而和平的夜。在乡下，小路上，石桥边，有撑起伞慢慢走着的人；地里还有工作的农民，披着蓑戴着笠。他们的房屋，稀稀疏疏的，在雨里静默着。

天上风筝渐渐多了，地上孩子也多了。城里乡下，家家户户，老老小小，也都赶趟儿似

的，一个个都出来了。舒活舒活筋骨，抖擞抖擞精神，各做各的一份儿事去。“一年之计在于 春”，刚起头儿，有的是工夫，有的是希望。

春天像刚落地的娃娃，从头到脚都是新的，它生长着。 春天像小姑娘，花枝招展的，笑着，走着。

春天像健壮的青年，有铁一般的胳膊和腰脚，领着我们上前去。

最好的现代诗歌而且最少篇四
《原创现代诗歌》

放飞的白鸽，飘舞的花朵，看着那些车辆卿卿我我。路边的行人匆匆忙忙，低着头走路不看眼前的方向。白云的影子为谁乘凉，冬天的寒冷此时更加猖狂。几个桔子的生命，只不过在嘴里的一刻，看着电梯的来来往往，一天会是怎么样？

夜深

是对，是错，天空中飘起了云朵。树叶随着风起舞，而那颗太阳为何还不放射光芒。等待等待，到来的是秋雨的冰凉。夜深，窗台人相望，何处话沧桑。

过往

谁会去想明天的太阳，此时此刻如此冰凉；谁会管你是否流浪，此时此刻如此慌张。那呼啸而过的秋风，写不尽的是历史的悲鸣，注定此刻将铭记一个人的过往！

顺其自然

孤芳自赏，赏的是一片星愿；自赏孤芳，芳草纷飞的那些爱恋。怎么样，才算是自由的翅膀，怎么样才算是爱情的火焰，秋叶缤纷，却只道是顺其自然

恰当

阴天？晴天？翻来覆去只不过是一个天；寒冷？炎热？夏去秋来只不过是一个温度。与其在这里寻找，不如睡觉，看那天上的白鸽，飞舞的多么美妙！

黑暗，黑暗那些扯不断的线，天空中是不是画满太多的船，载着白云、乌云天天乱转。

【今夜有雨声】

听雨打错窗台，白日的阳光却很可爱~有的时候温暖只不过是一种诱惑，相信便会被雨淋了汤。看那灯光点点，不知何处还有虫鸣，睡吧，今夜有雨声。

最好的现代诗歌而且最少篇五
《一首好的现代诗歌具备的条件》

一首好的现代诗歌具备的条件

一首好的现代诗，就象破土而出的春笋，象黎明的第一声鸡啼，它带着一股勃勃生机，从诗的地平线上升起。引起人们的关注。不管从构思、题材和表达方式看，既要有现代派诗中的那种不规则美，也要有现实主义诗的清新和活泼。作为从事诗创作的诗作者即可以在创作的道路上模仿名家，也可以独辟蹊径，不跟在别人后面走，不人云亦云既是一种真正诗作者的勇气，也是一种卓越才华的表现。

一般来说，作品小巧玲珑，晶莹别致是十分逗人喜爱的，精萃和简炼是好诗的典范。小诗是比较难写的，因为它要的凝炼性和纯度都比较高，要求爆发力要强，要求诗意要浓。诗思超脱，如能辩白与描绘、形象与哲理兼备，互相结合，互为补充则更佳。

一首好的现代诗，不是拥有那种华而不实的浮华美，不是那种轻飘飘的美。应该是花朵释放出来的芬芳，是果子里溢出来的甜謦；不只是用语俏丽，而是在回应全诗中，产生一种整体结构上的美。用一枝灵巧的笔，以景作纬以情作经，呼风唤雨般地把大自然有生命的和无生命的、会动的和不会动的、有色的和无色的编织成一个个梦。

在诗的构思上，要凝炼，就象用了一种有效的凝固剂，让读者在读到该使人爆发惊喜的地方，能把读者的感情骤然提升上去，显得有力量。在文字上诗要如行云、如流水、通俗明朗，毫无艰涩这感。但又不能流于浅薄，虽明朗却不粗俗，在流畅中追求含蓄，在明朗中追求优美。诗意就在那回旋的诗轮上向外辐射，喷洒。越读含意越深，越读诗味越浓。 只有思想和艺术并存，在注意作品思想性的同时，也要注意艺术的营造。例如语言清丽，格调清新，意象鲜活并富于变化等。都应该是诗作者在艺术追求中所显示出来的特色。只有实际上内容含蓄，思想深层，应用象征手法，才能亦实亦虚，使作品显得层次分明，含意隽永，不失为一首好诗。只有把精神生命诞生描绘得清新可人，才能有一种写意画的韵味，既悦人眼目，也给人启示和回味。仿佛是轻音乐引着你的心魄远远地、远远地飘然而去。语言通俗易懂，要有一些韵脚，主题表达明确。基本上是这样就行了。

最好的现代诗歌而且最少篇六
《我心目中最好的现代诗(第二辑)》

周梦蝶：九行

你的影子是弓

你以自己拉响自己

拉得很满，很满。

每天有太阳从东方摇落

一颗颗金红的秋之完成

于你风干了的手中。

为什么不生出千手千眼来？

既然你有很多很多秋天

很多很多等待摇落的自己。

北岛：黄昏：丁家滩——赠M和B 黄昏，黄昏

丁家滩是你蓝色的身影

黄昏，黄昏

情侣的头发在你的肩头飘动

是她，抱着一束白玫瑰

用睫毛掸去上面的灰尘

那是自由写在大地上

殉难者圣洁的姓名

是他，用指头去穿透

从天边滚来烟圈般的月亮

那是一枚订婚的金戒指

姑娘黄金般缄默的嘴唇

嘴唇就是嘴唇

即使没有一个字

呼吸也会在山谷里

找到共同的回声

黄昏就是黄昏

即使有重重阴影

阳光也会同时落入

他们每个人心中

夜已来临

夜，面对四只眼睛

这是一小片晴空

这是等待上升的黎明

王家新：预感

一夜风吹

风哐哐地扑打门窗

风从远方而来，转瞬把一座座城市 裹进宇宙的大气流里

这时房子在漂流，你的灵魂 开始漂流

你干脆熄了灯，不再写诗

回到黑暗中

让诗来写你

让风把你随便带到一个什么地方 你听到无数声音，经历了

一个又一个世纪

最后在一个看不见的地方

在自己的肋骨深处，听到

风在拔着树木的根

一下，又一下

你躲不开了

秋天终于找到了你

第二天，醒来

推门见满地簌簌的落叶

你已形同老人。

王昌耀：一片芳草

我们商定不触痛往事，

只作寒暄。只赏芳草。

因此其余都是遗迹。

时光不再变作花粉。

飞蛾不必点燃烛泪。

无需阳光寻度。

尚有饿马摇铃。

属于即刻

唯是一片芳草无穷碧。

其余都是故道。

其余都是乡井。

纪弦：你的名字

用了世界上最轻最轻的声音， 轻轻地唤你的名字每夜每夜。

写你的名字，

画你的名字，

而梦见的是你的发光的名字。

如日，如星，你的名字。

如灯，如钻石，你的名字。

如缤飞的火花，如闪电，你的名字。 如原始森林的燃烧，你的名字。

刻你的名字，

刻你的名字在树上，

刻你的名字在不凋的生命树上。

当这植物长成了参天的古木时， 啊啊，多好，多好，

你的名字也大起来。

大起来了，你的名字。

亮起来了，你的名字。

于是，轻轻轻轻轻轻地唤你的名字。

最好的现代诗歌而且最少篇七
《现代诗歌》

最好的现代诗歌而且最少篇八
《现代诗歌杂谈》

现代诗歌杂谈

诗歌内部本有二元性：雅与俗、高与低、精神性与娱乐性、精英性与民间性、普及与提高、建设与破坏等等。

诗歌与时尚格格不入。

诗歌是所有文本中最不懂得回避矛盾和最不会妥协的文体。

诗最重要的特质是给人生经验一种肯定的评价。

诗歌的最终问题是语言，我们可以通过各种途径来抵达，包括生命。

诗的逻辑结构：平面结构、立体结构。

写诗是极其精确的行为，稍有不慎，就被抛出诗歌的边界。

现代诗歌是通过节奏处理时间的，节奏的微妙近似于平仄韵律。

诗歌的力量在于通过语言的精确配方，创造出智慧或情感的源泉。

把生命放在哪个位置，是放入历史的高度，还是仅仅放在当下，发出的声音当然不一样。

诗人是词意的解放者和创造者。

比喻的意义，不在于用一个事物指拟了另一个事物。而在于，唤醒或激活了两种毫不相干事物之间的神奇联系。

诗歌与形容词几乎没有任何关系。诗歌是连体的意象，是诗意与诗意之间的联盟，是一个名词与另一个名词组成的神秘“王国”。

对诗歌的剪裁，并非为了使诗歌更像诗歌，恰恰相反，需要剪裁的是：更像诗歌的那一部分。

诗歌之精要，就是一个字：减。诗的技法就是十行去九行，智力不够的人，才将事情搞得很繁复。

语言的可能性是立体的。平面的词汇一旦被打开、被激活，它就会上下翻飞、随风舞蹈。

它就会有形体、有光亮、有灵性。它就会不可抑制地向四面八方扩张，彰显语言本身的欲望和诗意。

平庸，是因为一而再、再而三地被重复。唯有细节是无法模拟和重复的，细节刷新生活。

诗人是用另一只眼睛看世界的人，同时，也是用另一只眼睛看自己的人。对诗人而言，看世界功在感性，看自己功在悟性。从这个意义上说，诗人用一只眼睛观世，用另一只眼睛察己。

象征与暗示是艺术表现能力的终极手段。暗示的对面是镜子，镜子里的那个人叫：象征。

诗歌，必然会突破历史、现实与未来的通道，叙述时间价值与情感价值之外的念头或思想。

在诗歌中，每一个词组都充满着生命的变数，更充满着生命的活力。

任何时代的诗歌都是关于人、人的生存方式、人的存在境遇的叩问，关于人生价值与意义的探寻。

诗歌的意义等于零零不是没有意义。

诗歌的上乘境界是无技巧。

诗歌是用反叛的方式皈依（回到精神家园）。

作为一种特定的文学体式，诗歌并不是任由人打扮的小姑娘，它一定有它必要的艺术成规，有它无法逃避的历史角色和美学使命。

隐喻和象征一直都是诗歌表达中极为常见甚至不可或缺的修辞技巧。在分行的文字中，它们常常联袂出演，共同营造出意蕴无限的诗性空间。隐喻往往是两种事物之间的大胆组合、相提并论，借助熟悉事物我们了悟了陌生事物的基本特征，借助陌生事物我们又发现了熟悉事物闻所未闻的新奇之点。而象征往往体现为外在事物的人格化，它来自抒情主体的情感和意志对外在事物的投射。

汉字——伟大的建筑材料，但不建筑房子。

一首诗站立于知识分崩离析之处。

唯有准备不足才能完成一首诗。

语言的多义性来自诗人对语言的尊重程度。

诗不在深处，也不在高处。诗不在乎。

诗在一个句子的褶皱之中产生新的疆域。

诗言诗——我的母语并不是汉语，而是诗。

写诗的终极意义在于从知到达未知。

诗歌绝不可能适合每一个人的口味。但至少要适合一小部分人的口味，而非自我狂欢。

一个真正的诗人，言谈是谦卑的，而内心是高贵的。

形容词的过多使用会令人倒胃口，好比在已经够美味的鸡汤里加入各种古怪的调料。

星空为什么深邃美丽？因为星星有宽广的队列，有自己的秩序，不破坏彼此的光芒。为什么我们不让作品里的文字彼此之间也离得远一点，让它们自由跳舞呢？远一点，会更美。

有时候，我们不需要弄清楚诗人写了什么，过程本身就是审美目的。聪明的诗人懂得如何延长感觉的时间。

能使人年轻的，是爱情；能使世界不衰老的，是诗歌。

当一首诗的语言已不是修饰，而是一种抵达，这首诗就有了穿透力。

诗的本质，不仅是抒情，更是专注地表达生命的经验。

诗歌一进行解释，诗歌的意味就会被破坏。

一首诗的成功，比拼的不是谁用的修辞多，谁的语言更繁复更华丽。有时候恰恰相反，我们可能要看看谁更节约修辞，谁的语言更具有穿透现实经验、直击事物核心的力道和

硬度，谁更真实地揭示了存在的真相。

诗歌当然不仅是娱人悦己的吟唱，越伟大的诗歌，越扎根于难以穷尽的思想深处。

诗人都有一颗难以解释的心。

诗歌写作是为了知道怎样对自己说，如何去承担自我。

思想自由，写作才合法。这之于诗人，不是一个问题，而是唯一的问题。

诗是绝对化的艺术，它有时甚至要求诗人放弃自身的幸福，去成就诗的纯粹精神。

诗应当拯救存在，再由存在拯救我们。

文字中有一个不客气的事实是：凡读来轻松的，都必然是正处于下滑的。

诗歌是忘记的技术。

一个诗人与诗歌一生的关系大体只有三种：一时文字治理的过程；二是文本认识的过程；三是情怀和解的过程。

最好的现代诗歌而且最少篇九
《昨天找到最好的现代诗》

走出孤独是一种成熟 是一种心灵的超越

当淡淡的呼唤伴着宁静来临

在属于自己的空间内任意挥洒最写意的孤独

所有的失意与彷徨在一刹那间都会变得很纯真很简单了 然后你便会感觉到自己的成熟与坚强

站在窗口 你便会感觉到走出孤独与天空靠的那么近那么亲切， 并有一丝温暖的波光静境地映上心来

走出孤独的心灵深处 春花秋月 水流山峦

便有一丝丝希望蓬勃地蔓延开来

所以 走出孤独的时候 什么也不必想，

沉默是最冷静的选择

在蓝色的空旷中 神游天空

漫步沙滩 我感觉激动后的平静

走过森林 我寻找一种寂静的回音

走出孤独 便感觉出现实中只剩下赤裸和真实的自己

南方八月

不断的寻找

没有被现实扼杀的方向

我拖着羞涩的行囊

不断为生活的衣袂打着补丁

遥远的夜空

我望着那些孤单的星星

以及那些星星折射出来的梦

它们开始膨胀裂变

俨然已不是朵朵含蓄美好的蓓蕾

南方八月的噪热

搅动着人们眼神里欲望的饥渴

他们纵容以胜利者的姿态

分享着彼此口中虚妄的恣想

离开我吧 离开我左右

我只是因着这颗骄傲而又年轻的心

还有它的不小心

不小心不适时适景的开放和凋零

都因着那个浮华的梦啊

这个南方的八月

又一度让我聋哑

不断的寻找

没有被现实扼杀的方向

我拖着羞涩的行囊

不断为生活的衣袂打着补丁

某个午后

我晒着

一个春天的慵懒

我品着

一杯初雨后的茗茶

昨夜

几许花瓣跌落在我的窗台

几缕月光斜进了我的思念

我只是看着时光的静默

我只是轻轻的念了念谁的名字

我只是这样坐着

仿佛就可以这样子老去

分离

如果

我们可以就这样分离

那么

我们或许也可以这样忘记吧

如果

流泪的初衷是为了分离

那么

分离后的流泪是不是为了能再次寻找呢 寻找一个不会在出现的你

只是

我那颗疮痍的心啊

已负担不起年轻时狂热的鼓荡

已无法给你一片季末的荷塘

那么

让我默默的为你流干眼泪吧

为你收起那幽怨的四季

收起那片辽阔的荒凉

既然不得不分离

那

分离后的分离

我们已爱过一个人

或者要重新去爱另一个人

因爱之名

这无尽的年华

终也接近夕暮

我不言笑

不是因为两鬓的稀白

只是因为这迟来的邂逅

因着爱的名

有过无尽的遐想

终也天涯

放眼遥望

匍匐在面前的也不过是片陌生的海

似平静 似汹涛 都于我无关

我的海

它早已静默

人已去

我也已放下帷幕

幸福

天空和云

大海和游离的鱼群

雨水和春天的第一抹新绿

他和背影

他她和车站的月台

父母和孩子的第一轮朝阳

我和双手

意念和幸福的纯白

眼睛和未来的第一眼相望

我在用感恩的心播种

播种一片可以放下整个世界的林荫

而无论我的幸福还要等多久

而我知道

我在爱着它们的时候

我就是幸福的

童话

你在最南

我在以北

无数次夜里

换着有差别的时空

我拉着长长的线

为我们的童话缝缝补补

它并不完美

而且没有真相

亦如爱着一个人

却不知道能爱着多久

一个眼神

一次耳语

一张瘦小的照片在我口袋

我陶醉在你夏日的碎花裙

不由自主的跟你走了

路过的木棉 路过的香樟

喜悦的微笑 失落的眼泪

我不是王子

只可以带你去坐旋转的木马

而这一场寂寥遥远的等待 它们都能证明它们都是约契

即使过了十年

依然为你云铺霞染

流沙季。

时间静止.恍若隔世.历经的已不再重复。 我始终已相同的角度仰望。

树木隔年的枯枝与残败的夕阳汇合。 沉溺在和寂寞最深彻的消溶之中。

终被泛黄相片脆弱的棱角所拖累。

逃不出这最奢华的包围。

独自陷入沉吟的回首。

女人歇斯底里的悲哀微笑隐没着意图。 鸽子逃离布满阴霾的灰色天空。

记忆刻录了最华丽的一次蜕变。

孤单的情侣辗转在花朵的靡艳之中。 奢求最完美的一次遇见。

至此不顾一切的付出。

犹如飞蛾扑火。

龙舌兰的花朵带着矜持的倔强和如火的灼热。 曾是那么唯一的站立向上帝祈祷。

逼取对生命的透彻领悟。

进而我的颓然也如诗人般纯粹的叹息。 对着亲近又无法企及的东西暗自神伤。

我用离开告别着这个正值更迭的季节。 犹如候鸟带着惊愕的梦想远飞想北。

在天空中留下一道道横行交错的孤独弧线。 像曾经的你和我以为北方有更温暖的春天。 而不顾一切的奔向罪恶的沼泽下猾沦陷。

犹如在阴暗潮湿中寄居.丛生的一株爬藤植物。

我在遥远的放逐途中疼惜你眼睛里的伤。 身躯在冷冽的寒风中颤栗以饱满的姿态绽放。 来不及温暖的清醒一转身即被所谓的永远吞噬。

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