放荡不羁的诗句

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放荡不羁的诗句篇一
《尚新扬奇放荡不羁_未来主义诗歌观简论》

2002年7月第18卷　第4期四川外语学院学报

JournalofSichuanInternationalStudiesUniversityJuly,2002Vol118　No14

尚新扬奇　放荡不羁

———未来主义诗歌观简论

靳涵身

(四川外语学院国际交流学院,)

提　要:根据未来主义创始人Marinetti,、反对颓废、崇尚速度与英雄的思想倾向,,,其诗艺凸显放荡不羁和新奇怪异的风格,关键词:中图分类号:I5461文献标识码:A　　　文章编号:1003-3831(2002)04-00026-04

On　futurist　poetry

JINHan2shen

Abstract:AccordingtoMarinetti’sviewoffuturism,futuristpoetryfacesthefuture,seeksforthenew,deniesthepastandrefusestheold.Itspeciallyadoresspeedandheroism.Thesubjectmatterthatfuturistpoetryadoptsismostlyoutofphenomenaofmoderncivilizationandfeelingsofmodernpeople(evenwarandviolencearedescribedashappyandloftyexperience).Themethodsoflit2eralexpressionareshockinglycounter2conventional.Keywords:futurism;futuristpoetry

　　一、未来主义简介1913年发表的“打破句法—无连线意象—自由词”一文。他

“喜欢深度和实质”的结论为依托,提未来主义是一种现代派文艺思潮,涉及绘画、诗歌、雕塑、以现代人在精神世界中

出了“自由词”“、无连线想像”“、消除‘我’字”“、拟声与数学符舞台艺术等诸多领域,该派运动始于意大利人FilippoTommaso

Marinetti(1876～1944)。1898年,Marinetti开始发表自由体诗,1900年决定致力于研究意大利和法国的文学和诗歌,1905年

号”“、多线抒情”“、灯塔形容词”、“动词原形”、“自由拼写”、“印刷革命”等新奇的概念与抒情手段。

自由词(words2in2freedom)

“自由词”指诗行中不受句法限制而自由存在的词。

Marinetti认为,从本能出发,处于危急关头的人倾吐感情时不

创办《诗歌》杂志,主张解放诗歌和文学,并以《诗歌》为阵地宣扬自由体诗歌。

1909年2月20日,Marinetti在法国报纸LeFigaro上发表

[1]

了“未来主义的创立及宣言”,在欧洲艺术界立即掀起了轩

会为建造句子结构而浪费时间,标点符号和恰当的形容词对他来说毫无意义。他会不顾语法结构,省去细节,上气不接下气地以视觉、听觉、嗅觉的简洁方式直抒心声,说出的话语将是一堆没有常规次序的关键词。为了直达其意,有时会只说半个单词,或者借助手势和眼神。为此,诗人必须用想像力把相距遥远的事物连接在一起,只用具有关键意义的“自由词”。对此,有人这样描述Marinetti写诗的配方:把报纸上的字剪下来,装进纸袋,均匀摇晃,再一个一个地抽出来依次拼接,便得到一首美妙的诗。

无连线想像(Theimaginationwithoutstrings)

从“自由词”的观点出发,Marinetti又提出“无连线想像”的概念。所谓“无连线”,即诗人想像力是放荡不羁的,所创造的意象或比喻是绝对自由的。他认为,用喻要弃“近邻”而纳“远亲”,因为喻体与本体之间的亲和关系越广远,意象的魅力就越强。比如,Marinetti把刀枪林立的战壕比作管弦乐队的

然大波。在“未来主义宣言”中,Marinetti对未来主义诗歌的主题、素材、歌颂对象作了宣言式的表述:在诗歌创作的精神层面,主张歌颂勇敢无畏、叛逆反抗的精神和张狂外露、激情向上、果敢向前、飞跃冒进、出击猛烈的风格,反对阴柔化、机会主义和功利主义的懦夫思想。在美学层面,提倡歌颂速度美和斗争美。他认为,攻击性应该是诗歌精品的必有特征,因此,他特别提倡歌颂革命和战争,歌颂黩武主义、爱国主义和无政府主义。在物质层面,提倡歌颂和表现物质最基本的元素,歌颂和表现现代世界的林林总总,比如:喧嚣的工厂之夜、繁忙的火车站、浓烟笼罩的厂房、飞跃江河的大桥、乘风破浪的轮船、脱缰野马般的火车、呼啸而过的飞机等等。　　二、未来主义诗歌观综述

对未来主义诗歌观的全面表述,主要见于Marinetti于

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乐池,把机关枪比作荡妇。Marinetti认为,如果在两种远属事物或相反事物之间发现了相似点,就等于给它们赋予了更多的亲和值。

消除“我”字(DeathoftheliteraryI)

从“无连线想像”的观点出发,Marinetti进而主张放弃“拟人化”而提倡“物质化”。他认为,诗人应放弃把动物、蔬菜、矿物等人格化的老套路,而把人动物化、蔬菜化、矿物化、电气化、液态化,使之以物质的形式存在。这不仅是表达手段上的创新,还是一种题材革命,即把以人为中心的题材转移到物质。他认为,诗人应该关注四周无穷小的、见不到、摸不着的东西,去表述原子的震动、布朗运动及所有富于激情的科学假设和高倍显微镜所发现的一切领域,谓之“消除‘我’“我”为何物?“人”也。“消除‘我’字”,对象从人向物质转移,,,抒情,信号形容词()

信号形容词也叫“灯塔形容词”。Marinetti主张在诗歌中这种“信号形容词”只是些独立的插入语,其表现力比名词更强。比如,如果用“自由词”串接calm、blue、methodical、habitu2

al描述一次远航,不仅表示大海是平静的、蔚蓝的、有条不紊

地书写。

此外,Marinetti还使用“x”表示思路中的疑问,并省去问号。他还自创抒情等式,在式子中采用若干数量的“+”、“-”“、x”“、=”等符号。

印刷革命(Typographicalrevolution)

Marinetti提倡“印刷革命”,旨在创造页面的和谐感和一

种赏诗如画的效果。他认为,在需要的时候,在同一页面,可以使用4种颜色和20种不同的字体,可以用斜体字表,,目的都()

,在一首诗中,诗人可通过数条相互,同时抛出一连串的感觉(比如颜色、声音、气味、噪音、重量、厚度等)及类比。其中的一行可为嗅觉行(气味)、一行为听觉行(音乐)、一行为视觉行(图景)。如果视觉行占主导地位,这一行的字体应该比其它行粗重。

如果在一个页面上有多个这样的感觉束(即诗节),每束它的束内也应该如此,而且字体相同。如果听觉行的地位低于视觉行,但高于嗅觉行,其字号就应小于视觉行,而大于嗅觉行。

自由拼写(Freeexpressiveorthography)

Marinetti认为,诗人的激情足以改变词的形状,使之缩短

尽量少用形容词。若使用之,也只是当作铁路信号一样使用。有3行或4行,字体加黑的视觉行应该在每束的第一行,在其

的、习以为常的,也表示轮船、船上的机械、船上的乘客和诗人的情绪也是平静的、蔚蓝的、有条不紊的、习以为常的。信号形容词常被置于括号之中,就像灯塔一样高高在上,把光芒射向四周,烘托氛围。

动词原形(Theinfinitiveverb)

Marinetti主张在诗歌中使用动词原形。他认为,动词原

或拉长,加强它的中心或两端,增加或减少元音、辅音的数量。这就是自由拼写。1913年,Marinetti写信给LuigiRussolo[2],以未来主义的方式活灵活现地描绘了一场大战的情景,其中就使用了自由拼写。

1914年,Marinetti对自由拼写做了进一步阐释。他认为,

形是圆滑的,就像轮子一样转动自如。而动词的其它形态是三角形、方形或椭圆形的,会影响意识的流动。

拟声词(Onomatopoeia)

Marinetti认为,未来主义诗歌是反传统的,主张迅捷、野

使用自由拼写和印刷革命,是对叙述者面部表情和手势的模仿。说话者富于特色的口音、声音、特殊的表情和有力的手势,只有通过印刷符号的错位才能得到自然的表达。自由词

[3]

是人类野性魅力抒情式的、扭曲了的延伸。

性、直率的抒情,因而要大胆地使用拟声词,以表现现代生活中的各种声音,包括最为刺耳的噪音。他认为,一个拟声词若与其他拟声词相呼应,可以代替动词。如果不用简洁的拟声词而是进行抽象而冗长的描述,会降低速度感。

Marinetti把拟声词分为直接拟声词、间接拟声词和抽象

除此之外,Marinetti还反对修饰性的、华贵的美学,反对猎取生僻词汇,反对使用传统诗歌中必不可少的、文雅的、暗示性的、精美的形容词,提倡使用自由的、有动感的、如鱼雷般的词语。

　　三、未来主义诗歌赏析

根据未来主义文献和当代文论家的著述,此节拟从思想倾向、歌颂对象、艺术手法三个方面对未来主义诗歌的特点进行归纳和分析。

11思想倾向:面向未来、恶旧求新、反对颓废以及崇尚速

拟声词。“直接拟声词”可原始地再现实况,避免抽象感或人为感。“间接拟声词”可表示虚拟的声音。“抽象拟声词”以有声无义的形式表现人类复杂而神秘的感觉运动。使用2～3个抽象拟声词,可达到与一种心灵之声的谐振。

数学符号(Mathematicalsymbols)

Marinetti把简单的数学符号引入诗歌,是因为数字是精

确的、简明的、有实质意义的。Marinetti主张在诗中使用“+”、“-”“、x”、“=”等数学符号,以产生一种言不可及的合成效果。例如,若用文字描述“horizon=sharpboreofthesun

+5triangularshadows(1kilometrewide)+3lozengesofrosylight+5fragmentsofhills+30columnsofsmoke+23flames”

度与英雄

未来主义,顾名思义是面向未来的。面向未来注定要刻意求新。而求新的基础是恶旧。未来主义对传统的模式和训诫不屑一顾,声言要扬弃一切呆滞的、与现代无关的旧艺术。同时,未来主义又刻意创新的、甚至“疯狂的”东西[4]。比如,未来主义主张文化和社会的变革,因而对现代社会的一切都

所表现的复杂连绵的战场,恐怕要用一整页的文字才能详尽

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抱有极大热情,甚至对常人所反对的噪音、污染和战争大唱赞歌。未来主义认为速度是现代生活的主要特征,是速度使世界变得更美,因而对之崇爱有加。另外,未来主义还认为艺术是无私的,英雄主义的。

未来主义的反叛精神和英雄气概,可从Marinetti的《时间与空间》一诗见之一斑。此诗以反叛斗士的姿态,用粗暴的口吻向传统的时空观念宣战:

啊,时间!/我要向你发起攻击,/斩断你的翅翼,/窒息你的时针哮喘的声音!/你向空间/这个步履艰难的老朽求援吧

[5](PP533-535)……

Marinetti在《未来主义大学生》一诗中,以激昂的语气颂

扬了暴力和创新精神,并无情地鞭笞了懒惰与暮气:

把摆满花瓶和水晶的橱窗/砸个稀巴烂……/这是雪崩的巨响/地震的轰鸣!/这是再生的时刻!/走过去,用木棍/把观望和沉思的玻璃门/统统击个粉碎……我要你们回答,/谁赋予你们/睡大觉的权利?/我们是警察!/维护混乱和自由的警察!/沿着重新征服的大街/大踏步地走吧,/抬起头来,像个国王,/高傲和勇敢,。/这是天经地义的事!/……/大白,//!他不/子夜以经是城市的主人

]()诗人把时空比作控制和窒息人类的绞索,因此要奋起反抗,以突破其限制而获取自由。诗人以强者自居,“发动机”具有“惊人的速度”,可以在球,间,做时空的主人。、阳刚自信的气质和英雄主义气概。

21歌颂对象:现代的文明、暴力与心态

AldoPalazzeshi(1885～1974)在《生命的喷泉》中,以生病的喷泉为意象,生动地表现了病态人生的境况和作者的焦虑心情:

呼噜,咕噜,哼哧,/呼噜噜,/咕噜噜,/哼哧哧……/院子里/一座/可怜的/生病的/喷泉,/谛听它的/咳嗽/多么痛苦!/它咳嗽,/咳嗽,/片刻的/沉默……/又继续/咳嗽。/我可怜的/喷泉,/你的/心脏/患病/让我悲哀……/它那无休止的咳嗽/让我/真受不了……/莫非/让它/死去。圣母!/耶

[5](PP549-553)

稣!/我受不了!/我受不了!……

未来主义把文学当成现代生活的“动力学”,提倡刻画事物在运动中的形态,以夸大、变形的语言表现大自然的动态和节奏。未来主义诗歌所歌颂的对象主要是有动感的现代事物,比如机械文明、大都市,分子,原子等微观世界,力量、运

[6]

梦境、黑夜、死亡等不可观测、难以捉摸的现象。

美国当代著名小说家、诗人JohnUpdike于1968年创作的向及其主要创作技法。《中点》强烈地表达了对过去的全盘否定,诗中多次惊呼“错,错,错”“,满盘皆错”。其第五章“结论”不仅描述了现代大都会芸芸众生的工作情况,还歌颂了红色革命(霍查、毛泽东、齐奥塞斯库)和激烈的阶级斗争:

Theworldboilsover;HoandMaoandChe/Blood2redinaugu2rateabrighterday./Apocalypseisin;madErosdrives/Theconti2nentsuponashoaloflives./Awashwithwealth,thefairRepubliccreaks,/Whileboilermenbelowenlargetheleaks;/Whatchildisthis,whogathersupstillmore/Confettifromthetiltingballroomfloor?[7]

(P97)

[7](PP79-81)

第三章“物质世界”紧密呼应未来主义的主张,

[7](PP64-101)

动、速度、音响(包括噪音)与四维空间,暴力和战争以及病态、长诗《中点》,比较集中地体现了未来主义的思想倾

未来主义诗歌对暴力的歌颂,最能体现于Marrinetti的长诗ZangTumbTumb(1914)。该诗以自由词象声词、印刷革命等手法,把1912年发生于土耳其的Adrianopolis战役活灵活现地呈现于读者面前,使人读了如闻其声,如临其境,给人的感觉不是残酷与恐怖,反而是欣赏一场由交响乐团伴奏的热闹舞剧:

∗every5secondssiegecannonsguttingspacewithachord

ZANG2TUMB2TUUMBmutinyof500echossmashingscatteringittoinfinity.InthecenterofthishatefulZANG2TUMB2TUUMBarea50squarekilometersleapingburstslacerationsfistsrapidfirebatteries.ViolenceferocityregularitythisdeepbassscanningthestrangeshrillfranticcrowdsofthebattleFurybreathlessearseyesnostrilsopen!load!fire!whatajoytoheartosmellcompletelytatatatataofthema2chinegunsscreamingabreathlessunderthestingsslapstraak2traakwhipspic2pac2pum2tumbweirdnessleaps200metersrangeFarfarinbackoftheorchestrapoolsmuddyinghuffinggoadedoxenwagonspluff2plaffhorseactionflicflaczingzingshaaacklaughingwhinniesthetiiinklingjiiinglingtramping3Bulgarianbattalionsmarchingcroooc2craaac[slowly](把副词放在括号里,作用与上述“信号

诗人深入到基本粒子之中,利用现代科学知识,描述了金属、陶瓷、玻璃、聚合物等多种固态物质的原子结构,揭示了热、电、光、磁等自然现象。

31艺术手法:新奇、怪异

未来主义从恶旧求新的基本点出发,创造出许多独具特色的诗艺手法。主要包括:1)怪诞的表达形式,如任意改变语法,引入图像、乐谱、符号、公式等;2)取消标点符号,使语言成为不停歇的“流”;3)突破格律,不追求韵律,引进内燃机似的节奏;4)发明自由词,杜撰词语,手法离奇怪诞,粗暴地扭曲笔触,表义粗俗、怪诞、畸形;5)创造阶梯式诗歌形式;6)以绝对自由的类比表达放荡不羁的主观感觉;7)形、音、色、味相结合;8)刻意模拟自然界原始的形态;9)推行“印刷革命”,凭借大小、形状、颜色各异的字体表示感觉的程度和变化,创造立体感觉;10)突出语域破格:收入日常生活的语言和科技词

形容词”类似,下同,笔者注)ShumiMaritzaorKarvavenaZANG2

TUMB2TUUUMBtoc2toc2toc2toc[fast]crooc2craac[slowly]crysofofficersslammingaboutlikebrassplatespanherepaakthereBUUUMchingchaak[veryfast]cha2cha2cha2cha2chaakdownthereuparoundhighuplookoutyourheadbeautiful!∗

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[5](PP525-528)汇。

)。认真地研有关未来主义的字眼(比如“未来主义时装表演”

未来主义这些令人眼花缭乱的诗艺技法,非“新奇”、“怪异”而不可名状。Marrinetti的ZangTumbTumb可以说是新奇、怪异技法的典范。Palazzeshi的《生命的喷泉》,每行仅几个字,纵向排列,看上去就像一股细细的喷泉。Updike在《中点》第四章“忆海戏游”中运用了楼梯式结构、破坏句法、数字与符号、图像和漫画、点彩主义、数学公式、印刷革命等多种具有未来主义特色的艺术手段[8],而第二章“老照片”则是全由照片组成的“拼贴画”。　　四、结　语

可以说,未来主义诗歌创建了一套崭新的艺术技法,的“具体诗”和“视觉诗”“,T.S.Eliot(被

)主张(亦称),其著名诗称为“象征派”““非个性化”

究未来主义及其来由与发展,对研究现代派文学艺术的沿革、现状与未来是有重要意义的。参考文献:

[1]Marinetti,F.T.Thefoundingandmanifestooffuturism[N].LeFigaro.

1909-02-20.

[2]Russolo,Luigi.TheArtofNoises[Z].asabookletJuly1,

1913.

[3]Marinetti,1Gandthenumerical

InFarrarSed.).TranslatedbyR.ETTI:SelectedWritings[C].New:19721

],F.T.Manifestooffuturistcooking[N].GazzettadelPopolo.

1930-12-281

[5]袁可嘉1欧美十大流派诗选[Z]1上海:上海文艺出版社,19911[6]罗洛120世纪外国文学词典[Z]1北京:中国大百科全书出版社,

19911

[7]Updike,“John.Midpoint.”CollectedPoems:1953-1993[Z].New

York:AlfredA.Knopf,1993.

[8]靳涵身1“《中点》‘回忆’,意在‘未来’”—厄普代克《中点》之“回

篇《荒原》的人物、场景飘忽不定,意象光怪陆离,题材杂然纷呈,结构松散而混乱,插入大量的神话、传说、典故和多种哲学、心理学、人类学、社会学的新学说,动用数种文字,并多处

[9]

配有长篇注释,就像一幅文字的拼贴画。未来主义作为一个

现代艺术的流派,其影响力至今未泯,甚至在更为现代的学科领域出现了新的未来主义学派(比如未来主义程序派和新未来主义派)。在国外,人们对未来主义的研究方兴未艾,按照未来主义技法写诗的人也大有人在(比如JohnUpdike和因特网上众多的未来主义诗作者)。在国内,吕同六先生在袁可嘉先生主编的《欧美现代十大流派诗选》中对未来主义和未来主义诗歌有较为详细的介绍,一些外国文学研究的刊物也推出一些谈及未来主义的文章,甚至从广播电视节目上也能听到

忆”篇中的未来主义手法解读[J]1外国文学,2001,(4):45-511

[9]冀桐1不一与整—论《荒原》的整体性特征[J]1外国文学研究,

1993,(10):111-1141

收稿日期:2002-02-19

作者简介:靳涵身(1950-),男,河北保定人,四川外语学院国际交流学院副教授,硕士,主要从事英美文学研究。

责任编校:欧阳亚丽

(上接第21页)

[2]艾伦・泰特.论诗的张力[A].姚奔译.赵毅衡编选.“新批评”文集

[M].北京:中国社会科学出版社,19881

[3]罗伯特・潘・沃伦.纯诗与非纯诗[A].蒋一枫,蒋平译.赵毅衡编

只有一个人爱你那朝圣者的灵魂,爱你衰老了的脸上痛苦的皱纹;垂下头来,在红光闪耀的炉子旁,凄然地轻轻诉说那爱情的消逝,在头顶的山上它缓缓踱着步子,在一群星星中间隐藏着脸庞。参考文献:

[1]苏珊・朗格.艺术问题[M].滕守尧,朱疆源译.北京:中国社会科

选1“新批评”文集[M].北京:中国社会科学出版社,19881181-182.

[4]黄希云.小说人称的叙述功能[J].外国文学评论,1996,(4):17.[5]祝勇.重读大师[Z].北京:人民文学出版社,20001321.

收稿日期:2001-12-25

作者简介:李小均(1973-),男,四川广安人,四川外语学院英语语言文化系讲师,硕士,主要从事英美文学及翻译研究。

学出版社,198317-8.

责任编校:赵小刚

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放荡不羁的诗句篇二
《豪宕洒脱、放荡不羁的旷达人生》

放荡不羁的诗句篇三
《诗歌与小说》

放荡不羁的诗句篇四
《杜牧诗句》

2013/5/13 第1遍

将赴吴兴登乐游原

杜牧

清时有味是无能，闲爱孤云静爱僧。

欲把一麾江海去，乐游原上望昭陵。

【赏析】

杜牧的绝句被评为“韵致可观”，在晚唐诗人中是“自开堂奥”的。这一首七绝，是诗人于唐宣宗大中四年(850)将离开长安到吴兴任刺史时所作。诗的前两句，直抒胸臆，慨叹自己过着娴静生活看似有味实为无能，表明他并不愿意闲置终生，从这愤激的反语中可以见出其深刻的苦闷。后两句写他赴任之前，独望昭陵，寓有深意。唐太宗作为唐王朝的开创者，知人善任，唯才而用，使唐王朝的文治武功，煊赫一时，出现了史称盛世的“贞观之治”，令人向往。诗人不满现时政治的衰败，自感空怀报国壮志，因而遥望昭陵，追怀向往唐初盛世，这就进一步表现了自己有才无所施展的悲愤。全诗精练、深刻、含蓄、沉郁，为杜牧诗中的名篇。

赤壁

杜牧

折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。

东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。

【赏析】

这是一首咏史之作，也是唐诗中脍炙人口的名篇。诗中通过观看古战场的遗物对历史上有名的赤壁之战发表看法，感叹周瑜的成功出于侥幸。这样论史，既不落常套，又有新意，仔细玩味，便可体会其言外之意。曹操的文才武略并不逊于周瑜，就军事力量而言，也远远超过孙刘联军：赤壁一战，曹军败北，周瑜不过是有东风之助而成功，不能以一战而论成败，这正体现了杜牧卓越的史识。

泊秦淮

杜牧

烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。

商女不知亡国恨，隔江犹唱《后庭花》。

【赏析】

沈德潜在《唐诗别裁集》中评此诗为“绝唱”。诗人通过写夜泊秦淮的所见所闻，揭露了晚唐统治阶级沉溺酒色、醉生梦死的腐朽生活。全诗寓情于景，叙事抒情相结合。首句创造了悲凉的意境，茫茫沙月，迷濛烟水，写出了江夜的萧瑟索寞。第二句上下承转，三四句重在抒情，由“酒家”引出“商女”，由“商女”引出唱《玉树后庭花》的靡靡之音；从观感到听觉，叙事中有抒情，抒情中有议论，无情地揭露和鞭挞了达官贵人们的醉生梦死，诗人对晚唐衰败的隐忧之情也不言而喻。

寄扬州韩绰判官

杜牧

青山隐隐水迢迢，秋尽江南草未凋。

二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫？

【赏析】

扬州在唐代是一座经济文化繁荣的江南名城，佳人如花，美景如画。此篇虽为抒写友情，但诗行中洋溢着诗人对扬州的赞美与怀念。诗的头两句写景，写扬州的山川物候，为后两句询问韩绰别后的情况作垫衬。最后两句的重点在于探问韩绰在清风明月之夜，是不是和歌女们倚箫而唱，歌舞终宵。

遣怀

杜牧

落魄江湖载酒行，楚腰纤细掌中轻。

十年一觉扬州梦，赢得青楼薄倖名。

【赏析】

杜牧曾在淮南节度使牛僧孺幕府中任职，在扬州居住多年，政治上却颇为失意，故日夜驰逐于娼楼歌馆之间。但这首诗是杜牧对其扬州十年生活的追悔，表露出诗人一事无成的感伤。虽然说诗人生活放荡不羁与其政治失意不无关系，但如此虚度年华实令人叹惜，连诗人自己也悔恨不迭。杜牧素有才志，可是转眼荒废了十年光阴，最终只“赢得青楼薄幸名”，有悖其夙志，怎不令他伤感悔叹？当然，杜牧写这首《遣怀》或者也是有意无意地告诫亲友后人：此生苦短，珍惜光阴便是珍惜生命，莫“用青春赌明天”。

秋夕

杜牧

银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。

天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星。

【赏析】

这一首《秋夕》，也是一首宫怨诗。诗人不刻意雕饰，而是以白描的手法，描绘了两幅秋夜鲜明图景，描写了女主人公的两个动作，不着议论，不发感慨，怨情表现得异常深沉含蓄，余味悠然。全诗达到了“句中无其词，而句外有其意”的艺术境界。

赠别二首

杜牧

娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初。

春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。

多情却似总无情，唯觉尊前笑不成。

蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。

【赏析】

前一首诗是杜牧离任时赠别一年轻女子的诗，着力赞美了她的美丽。第二首诗将有情人别离时独特的表情生动地表现了出来，颇能引人遐想。

金谷园

杜牧

繁华事散逐香尘，流水无情草自春。

日暮东风怨啼鸟，落花犹似坠楼人。

【赏析】

此诗当是唐文宗开成元年(836)，诗人任监察御史，分司东都时所作。金谷园由晋到唐初盛极一时，但到晚唐已破败荒芜。暮春傍晚，诗人来到金谷园，看到荒凉的景象，不禁触景生情，抒发吊古之思。全诗情景交融，深沉的感慨全都寄寓于暮春景色之中，并且巧妙地把历史典故和景物描写结合起来，创造了深远的意境。首尾四句，都扣一“散”字。

放荡不羁的诗句篇五
《中国现代诗歌》

放荡不羁的诗句篇六
《前六首古诗复习》

放荡不羁的诗句篇七
《论李清照的豪放诗风》

河北广播电视大学

毕业设计（论文）评审表

题目 论李清照的豪放诗风

姓 名 矫艳茹 教育层次 本科 学 号 1013001266965 分 校 保定电大 专 业 汉语言文学 教 学点 蠡县电大 指导教师 张万聚 日 期 2012.9

放荡不羁的诗句篇八
《唐诗的魅力》

唐诗的魅力

唐诗虽然远离我们有千年之久，但这一优秀的民族文化瑰宝千年不朽，仍然活跃在当代人的心中，影响着现代文化生活，让我们从中得启示，受教育，可以用来滋润、丰富、提高我们的人生。

唐诗在唐朝的时候是衡量一个人学识水平高低的主要标准，唐朝的科举取士，一首好的唐诗往往会让你从此摆脱颠沛流离的生活而走上飞黄腾达的道路。古代的文人雅士要么会琴棋书画，诗词歌赋，要么就是有高尚的道德情操，这样才会在普通的百姓面前显得与众不同。而其中必不可少的就是诗词，就算是一个人他放荡不羁，但他有过人的才华，能随口吟一首好诗，照样会被别人另眼相看。

作为诗仙的李白，为人不羁，在诗歌上造诣很高，凭着这一身才华，被唐玄宗所欣赏，邀请他到皇宫讲学，令的杨贵妃为之研墨，这段故事被后人所津津乐道。

古代的文人雅士，在触景生情之时，在抒发内心之际都会选择吟诗作对，像杜甫在颠沛流离之时有“安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜”，李白在外地巡游四连故乡亲人于是有了“举头望明月，低头思故乡”，白居易在感叹物是人非，岁月无情于是作出《琵琶行》，这些诗词抒发了诗人内心的情感，也描绘了那个现实的社会，作为后人的我们，在欣赏优秀的诗词之际，更要深思诗人当时的思想感情，对

这个社会不平的事，对人间的苦难表示同情。

唐诗已经过去千年，然而唐诗的魅力去丝毫未减，近来兴起的国学热，再次把唐诗推向一个高度，人们发现老祖宗留下的东西不仅没有过时，而且在这个现实的社会里还大有价值。要想当一个学时渊博的人，肚子里没有积累大量的诗词歌赋是不行的，在与人交谈的时候，偶尔来几句诗词会让人刮目相看，你的整体形象也会在别人心目中提升一个层次。

很多外国人来中国留学，都会选择学习唐诗，一是因为唐诗韵律顺口，再就是唐诗有丰富的文化内涵，有些国家的历史很短，他们被中国几千年的文化吸引，从唐诗中可以了解中国古代最灿烂时期的历史文化，因此，唐诗不仅中国人喜爱，它更是走向了世界，成为世界的财富。

另外在商业中我们依旧可以看见唐诗的身影，鲜花店取名为“满庭芳”,美容院取名为“千娇面”,音乐茶厅“风入松”，取这些高雅的名字往往在印象上就高别人一个层次，让出入的人们也感觉自己很有情趣。

现代的人们，工作学习压力大，闲下心来偶尔读读唐诗，当他发现古人在不如意的时候仍然能保持一颗乐观向上的心时，自己也会从中受到启发，重振精神。

现在领导们在发言致辞的时候，为了显示学问，也为了吸引人，往往会引用唐诗，这样会时讲话显得更有水平，也

会使听众耳目一新。

唐诗的作用不用多语，唐诗的魅力依旧。

所以说虽然时代在发展，唐诗并没有过时，在以后的历史长河中，作为古代文化瑰宝的唐诗必然继续大放异彩，唐诗的魅力将令一代又一代的人为之倾倒。

放荡不羁的诗句篇九
《第七讲 中古波斯文学与八大诗人》

放荡不羁的诗句篇十
《古诗词鉴赏》

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