代表情侣之间的诗有哪些

导读：　代表情侣之间的诗有哪些篇一《情侣诗词》 ...

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代表情侣之间的诗有哪些篇一
《情侣诗词》

女：衔恨愿为天上月，年年犹得向郎圆。 男：若似月轮终皎洁，不辞辛苦为卿热。

代表情侣之间的诗有哪些篇二
《代表爱情的意象诗词》

一、代表爱情的意象

* 红豆——红豆生南国，春来发几枝。愿君多采撷，此物最相思。---王维《相思》

* 比翼鸟、连理枝——在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。---白居易《长恨歌》

* 磐石、蒲苇——君当作磐石，妾当作蒲苇。蒲苇韧如丝，磐石无转移。---《孔雀东南飞》

* 比目鱼、鸳鸯——得成比目何辞死？愿作鸳鸯不羡仙。---卢照邻《长安古意》

* 蜡烛——腊烛有泪还惜别，替人垂泪到天明。---杜牧《赠别》 春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。---李商隐《无题》 * 梧桐——梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。---温庭筠《更漏子》

* 灵犀（牛角）——

身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。---李商隐 《无题》 玉立娉婷，一点灵犀寄目成。---张孝祥 《减字木兰花》 但得皆如意，两情称。始信一点灵犀，诚通海神。---王玉峰 《焚香记·盟誓》

* 青鸟、鸿雁(雁、雁字、飞鸿、惊鸿)；这是能培离人传送消息的鸟，青鸟是传说中西王母的信使。如，“雁因三青鸟，更报长相思”（李白《相逢行二首》），“寄书谢中妇，时看鸿雁天”（卢照邻《关山月》）。

* 茅草：在《诗经·邶风·静女》中的“彤管”和“荑”都是指茅草，是古代的爱情信物。

* 红叶：红叶传情，有典故的。

* 莲：由于“莲子”即“怜子”谐音，“怜”意为“爱慕”，“子”，第二人称敬称，“怜子”即爱慕心上之人，所以古诗中有不少写莲的诗句，借以表达爱情。“莲”与“怜”音同，借以表达爱情。如，南朝乐府《西洲曲》；“采莲南塘秋，莲花过人头。低头弄莲子，莲子青如水。„莲子”即“怜子”，“青”即“清”。是实写也是虚写，诗意双关，采用谐音双关的修辞，表达了一个女子对所爱的男子的深长思念和爱情的纯洁。

* 燕子：燕子素以雌雄颉颃，飞则相随，以此而成为爱情的象征。 ——落花人独立，微雨燕双飞”（宋·晏几道《临江仙》） * 斑竹：相传舜崩苍梧，娥皇、女英二妃追至，哭啼极哀，泪染于竹，斑斑如泪痕，故谓“斑竹”。 ——斑竹一枝千滴泪，红霞万朵百重衣。”---毛泽东《答友人》

* 梧桐与明月的意象组合生动形象地表现了恋爱中的男女那些细腻缠绵的心理状态,含蓄委婉地表达了心中炽热的爱情渴求 。

* 梧桐与凤凰的意象组合有如一对痴情的恋人,具有鲜明的爱情色彩。

*杜鹃（于规、杜宇、望帝、伯劳、布谷、鹧鸪）：传说周朝末年蜀地的君主望帝，名叫杜宇，后来禅位退隐，因思念情人不幸身死，魂化

为鸟，暮春啼叫，声似“归去！归去！”以至口中流血，其声哀怨凄悲，动人人心腑；其情人亦化为布谷（鹧鸪），悲鸣声似“哥哥，哥哥！”。杜鹃鸟凄厉的鸣叫，使人禁不住倍加思念亲人，伤心欲绝。如，“庄生晓梦速蝴蝶，望帝春·心托杜鹃”（孛商隐《无题》），“马嵬山下杜鹃声，罗袜空凄花革馨”（白玉

蟾《题语溪》），“一片愁心怯杜鹃，懒妆从任鬓云偏”（陈梅庄《述怀》）。 *鹊（鸟鹊）：鹊能带来好消息，因而见之能引起人的相思之情。如“唯当有夜鹊，南飞似妾心”（南北朝诗《南征闺怨诗》），“从军人更远，投喜鹊空传”（赵嘏《恒敛千金菱》），“破颜看鹊喜，拭泪听壤啼”（宋之问 《发端州初入西江》）。

*柳（柳丝、杨柳）：“柳”“留”二字谐音，经常暗喻离剐，也表留恋之情。如，“昔我往矣，杨柳依依”（《诗经·采薇》）”，“昔岁惊杨柳，高接悲独守”（王适《杂曲歌辞·古离

别》），“归期倘可促，匆度柳因眷”（刘允济《怨情》）

*丁香；忧郁愁思的代名词，也有情结同心、采不分离之意。如，“芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁“（李商隐《代蜡二首其一》），“竹叶岂能消积恨，丁香空解结同心”（韦庄《悼亡姬》）。

*兔丝：对感情忠贞不渝的女性的象征。如，“与君为新婚。兔丝附士萝”（《古诗十九首》），“君为女萝草，妾作兔丝花”

二、代表爱情的诗歌

*《上邪》

上邪！

我欲与君相知，长命无绝哀。

山无棱，江水为竭，冬雷震震，

夏雨雪，天地合，乃敢与君绝。

*《凤囚凰》：

此情应是长相守，你若无心我便休

春日杏花吹满头，谁家年少足风流

山有木兮木有枝，心悦君兮君不知.

流光容易把人抛，红了樱桃，绿芭蕉

可怜无定河边骨，俱是春闺梦里人

东边日出西边雨，道是无晴却有晴

大都好物不坚牢，彩云易散琉璃脆

缓带轻裘疏狂事，天阔云闲向歌声

琴歌：有美一人兮，见之不忘，一日不见兮，思之如狂。

凤飞翱翔兮，四海求凰。无奈佳人兮，不在东墙。

将琴代语兮，聊写衷肠。何日见许兮，慰我彷徨。

愿言配德兮，携手相将，不得于飞兮，使我沦亡。

*相思

唐 王维

红豆生南国，春来发几枝？

愿君多采撷，此物最相思。

*题都城南庄

唐 崔护

去年今日此门中，人面桃花相映红。

人面不知何处去，桃花依旧笑春风。

代表情侣之间的诗有哪些篇三
《诗意情侣网名》

茹婲羙眷遮盖罘住傷痛; | 似水流年遮掩罘ㄋ悲傷;

霸2° | 羙7°

噯迩〃 可以有 | 罘噯〃 这没有

怎麼样才做到念念罘忘; | 怎麼样才做到夜夜罘想; 念着迩每ー夜都会想迩; | 赖着迩每ー兲离罘开迩;

这世界太繁华づ | 这世界太复杂づ

愛迩365兲 | 念迩365兲

微若清风 ァ | 细若涟漪 ァ

岛纪2ncy ; | 离岛2ncy ;

▼ 悲戚与共 2ゞ1 | ▲ 生死相随 2ゞ1

空寥短笛渐轻狂ぅ | 幽寂长亭月映霜ぅ

▁罘想放下锝情¢ | ▁罘想离去锝噯¢

被称为曾经的小幸福。 | 被称为现在的小悲傷。 莪拿命运赌明兲 ▼ | 莪拿青春赌幸福 ▼

靈魂mate ▓ | 魑离mask▓

最噯迩的人昰莪 ~ | 迩怎麼舍得莪难过 ~

相逢罘必邂逅; | 罘必相逢邂逅;

有恃无恐旳訫理最放肆; | 熟视无睹旳行为最肆意; 她罘倾城罘温柔罘羙丽り | 他罘倾城罘体贴罘帅气り

有风ー起吹。。 | 由雨ー起淋。。

迩还欠莪ー個拥抱; | 莪还欠迩ー個拥抱; 世界纷纷扰扰喧喧闹闹; | 为迩跌跌撞撞傻傻笑笑;

╰つ 情书 | ╰つ 情诗

那釹孩说噯莪; | 那娚人说再见;

冷眸 2HeaЯt; | 温眸 2HeaЯt;

生当复归来; | 死当长相思;

魅生Sky- | 素颜Amo-

相思艹草长相思ミ | 彼岸婲花开彼岸ミ

轻描淡写 # | 浓墨重彩 #

罘够冲淡回忆多浓; | 罘够掩饰想念多重;

情°在西湖畔 | 噯°在断桥边

罘可ー世╮ | 玩世罘恭╮

落泪成诗°影成單 | 安静致远°远罘在

修竹绕回塘 夜凉殇ら | 絮落ㄋ无声 空寂寥ら 繁华凋落时浮光掠影; | 最终只留下寂寞分明; 收起任性只怕错过迩; | 收起任性只为遇见迩; 满满ー颗訫装的佺昰迩; | 长长ー段情有的佺昰迩; 迩在看孤独的风景▲ | 莪却在角落里哭泣▼ ゜ 若即若离的小偏执 | ゜ 若有似无的小矜持 半城煙沙为迩打兲下; | 断桥残雪为迩醉红颜;

抓罘到未来 | 有迩的未来

噯人 祸罘單行 | 情人 各臫离去

透訫凉。 | 訫飞扬。

迩的至死罘渝 | 莪的罘离罘弃

朽年 | 流年 迷失在黑暗角落的微光; | 流连在岁月边际的年华; 墨尔本晴上残留的余温; | 普罗旺斯上浮华的沧桑; - 莪会习惯所有的习惯 | - 莪会坚持所有的坚持

左手倒影。 | 右手年华。

奈何与君共聚梦ア场╭ァ | 人说两情若在永相望╭ァ 西城诀 转身ア世琉璃白ら | 北城别 回眸三生琥珀色ら

半句话半首蝶恋花つ | 半杯茶半杯湖底沙つ

゛看陌玍旳风景ゝ | ゛听着陌玍旳歌ゝ

流水无心恋落花。 | 落花有意随流水。

烟花再美只是瞬间づ | 情话再甜只是敷衍づ

ゅ倾国倾城倾了天下 | ゅ倾心倾情倾了所有

天涯咫尺清晰某个轮廓 | 咫尺天涯模糊某个背影 演示的要强能抗多久※ | 掩饰的脆弱要撑多久※

〝∝沵 莪ア生用心珍惜ぢ | 〝∝沵 莪ア世拿命守护ぢ ア谱深情给我的爱丽丝 | ア曲柔情给我的梁山伯 ﹏ァ走过的路没人敢走゠ | ﹏ァ走过的地寸草不生゠ - 你若是阿波罗◎ | - 我便是向日葵◎

偲淰n1の亻愛 | 偲淰n1の忄青

风声声声和雨霏 | 月弦弦弦扣玉碎

我们的小城堡已不再热闹 | 这是个预兆装作没看到 风华是ア指流砂 こ | 苍老是ア段年华 こ

像旁若无人那么明显 | 像近近远远若隐若现

对你的爱如钻石般璀璨ゝ | 对你的爱如星光般耀眼ゝ 沵是莪旳﹌卡布奇诺 | 莪是沵旳﹌提拉米苏

- 习惯ア个人的滋味 | - 淡忘两个人的感觉

看到镜子里的她 | 看到镜子里的他

你是谁的谁? | ?又为谁流眼泪

漫长时光里旳无限温柔。 | 无限温柔里旳漫长时光。 ゠似水流年、乱了沉浮 | ゠似云流年、乱了纷飞 无所谓不重要. | 没形象有点糟.

闭眼呼吸ゝ阳光勾勒微笑 | 闭眼呼吸ゝ微笑掩饰悲伤 ∞眼瞳总是印着深情 | ∞眼眸总是印着温柔 念伱* | 戀伱*

╰’撕撕扯扯 碎了ア地 | ╰’拉拉扯扯 散了ア地 我是你的太阳 | 你是我的太阳

雨不停落下来、 | 花怎么都不开、

// 温存ア丝暧昧, | // 厮守ア季斑驳

经历ゝ停驻在虔诚的桑田 | 画面ゝ定格在年华的沧海 ￠.心盲 ▓ | ￠.情奴 ▓

难以启齿的柔弱。 | | | 开难以启齿的柔弱。 你是我的肩膀＂ | 你是我的信仰〉

看遍繁花落尽 ## | 看穿春去秋来 ##

Ⅱ旭日东升丶相依相伴 | Ⅱ夕阳西落丶牵手ア生 - 我很怀念ゝ笑看尘世美 | - 我很怀念ゝ淡忘人世

离开你是对是错 ？ | 那么爱你为什么 ？

痛得撕心裂肺 | 活得没心没肺

素年。 | 安年。

不联系不回应 ゞ | 怕失控怕泄密 ゞ

蓶、￣獨 | 蓶、￣羙

︶ㄣ 陪你到天荒地老 | ︶ㄣ 陪你到世界终结 手心残留你的温度 ° | 怀手心残留你的温度 °

绘画描绘不了你的影子い | 文字写不了俄对你爱意い 恋上你的↘唇 | 爱↖上你的人

思念 抹不去的记忆 ゟ | 想念 褪不去的回忆 ゟ 右手旁本该有你 | 左手边应该有你

你是我的全世界。 | 我的全世界是你。

代表情侣之间的诗有哪些篇四
《诗情人间万里香——论郝建生先生的《诗情人间》》

代表情侣之间的诗有哪些篇五
《这首诗,感动上亿情侣!!!》

[转]这首诗，感动上亿情侣！！! 谁，执我之手，消我半世孤独； 谁，吻我之眸，遮我半世流离；

谁，抚我之面，慰我半世哀伤； 谁，携我之心，融我半世冰霜；

谁，扶我之肩，驱我一世沉寂。 谁，唤我之心，掩我一生凌轹。

谁，弃我而去，留我一世独殇； 谁，可明我意，使我此生无憾；

谁，可助我臂，纵横万载无双； 谁，可倾我心，寸土恰似虚弥；

谁，可葬吾怆，笑天地虚妄，吾心狂。 伊，覆我之唇，祛我前世流离； 伊，揽我之怀，除我前世轻浮。

执子之手，陪你痴狂千生； 深吻子眸，伴你万世轮回。

执子之手，共你一世风霜； 吻子之眸，赠你一世深情。

我， 牵尔玉手， 收你此生所有； 我， 抚尔秀颈， 挡你此生风雨。

予，挽子青丝，挽子一世情思； 予，执子之手，共赴一世情长；

曾，以父之名，免你一生哀愁； 曾，怜子之情，祝你一生平安!

代表情侣之间的诗有哪些篇六
《闺怨诗代表作》

唐多令 惜别

吴文英①

何处合成愁？离人心上秋。纵芭蕉不雨也飕飕。都道晚凉天气好； 有明月，怕登楼。年事梦中休，花空烟水流。燕辞归、客尚淹留。垂柳不萦裙带住，漫②长是、系行舟。

【注】①吴文英，号梦窗，唐代诗人。一生未弟，游幕终身，晚年困踬以死。②漫：空，徒劳。

8．“离人心上秋”自古为人称道，请简要赏析。作者为什么说“有明月，怕登楼”?(5分)

答：①该句将“愁”巧妙地拆分为“心上秋”，(1分)既突出季节为“秋”，(1分)又委婉地表明了内心因离别而愁。(1分)

②明月之夜不敢登楼，是因为登高怀远，望月思人，月明之夜，更让人增添愁苦，表达了月夜思乡怀人而又充满矛盾的心理。(2分)

9．词的下片手法多样，感情丰富，试作简要分析。(6分)

答：①借景抒情。往事如梦。花落成空，美好年华如水，表达了时光流逝的感慨。(2分)

②对比(反衬)。“燕归客留”，人不如物，更突出了无法归家的哀愁。(2分)

③拟人。词人责备垂柳不能留住亲友，却总是缠留自己的行舟，表达了对亲友的思念。(2分)

【诗歌鉴赏】

吴文英的这首《唐多令》写的是羁旅怀人。全词字句不事雕琢，自然浑成，在吴词中为别调。

“何处合成愁？离人心上秋。纵芭蕉不雨也飕飕。都道晚凉天气好；有明月，怕登楼。年事梦中休，花空烟水流。”“燕辞归、客尚淹留”为第一段，起笔写羁旅秋思，酿足了愁情，目的是为写别情蓄势。前二句先点“愁”字，语带双关。从词情看，这是说造成这些愁情的，是离人悲秋的缘故，秋思是平常的，说离人秋思方可称愁，单就这点说命意便有出奇制胜之处。从字面看，“愁”字是由“秋心”二字拼合而成，所以此二字又近于字谜游戏。这种手法，古代歌谣中经常可见，王士禛谓此二句为“《子夜》变体”，具“滑稽之隽”（《花草蒙拾》），是道著语。此词以“秋心”合成“愁”字，是离合体，皆入谜格，故是“变体”。此处似乎是信手拈来，涉笔成趣，毫无造作之嫌，且紧扣主题秋思离愁，实不该以“油腔滑调”（陈廷焯《白雨斋词话》卷二）目之。

“何处合成愁？离人心上秋。”两句一问一答，开篇即出以唱叹，而且凿空道来，实可称倒折之笔。下句“纵芭蕉不雨也飕飕”是说，虽然没有下雨，但芭蕉也会因飕飕秋风，发出凄凉的声响。这分明想告诉读者，先时有过雨来。而起首愁生何处的问题，正由此处蕉雨惹起。所以前二句即由此倒折出来，平添千回百折之感。秋雨初停，天凉如水，明月东升，正是登楼纳凉赏月的好时候。“都道晚凉天气好”，可谓人云亦云，而“有明月，怕登楼”，才是客子真实独特的心理写

照。“月是故乡明”，望月是难免会触动乡思离愁的。这三句没有直说愁，却通过客子心口不一的描写把它充分地表现了。

秋属岁未，颇容易使人联想到晚岁。过片就叹息年光过尽，往事如梦。“花空烟水流”是比喻青春岁月的流逝，又是赋写秋景，兼有二义之妙。由此可见客子是长期飘泊在外，老大未回之人。看到燕子辞巢而去，心生无限感慨。“燕辞归”与“客尚淹留”，两相对照，自可见人不如候鸟。以上蕉雨、明月、落花、流水、去燕⋯⋯虽无非秋景，而又不是一般的秋景，于中无往而非客愁，这也就是“离人心上秋”的具体形象化了。

帐 夜①

吴兆骞

穹帐连山②落月斜，梦回孤客尚天涯。

雁飞白苹年年雪，人老黄榆夜夜笳。

驿路几通南圆使，风云不断北庭③沙。

春衣少妇空相寄，五月近城未著花。

【注】①诗人因科场案而流放宁古塔（今黑龙江省宁安）二十余年，此诗约作于抵宁古塔三年之时。②连山：就着山势。③北庭：汉时北匈奴所居之地，这里只诗人所居之地。）

8．诗歌的颔联是从哪些角度描写边地景物的？请简要分析。（5分） 答：（1）动静角度，“雁飞”是动景，“白雪”是静景，动静结合，写出了边地特有的景象。（2）视听角度，“雁飞”“白草”“雪”“黄榆”

是目中所见，“笳”声是耳中所闻，调动视觉听觉，给人身临其境之感。（3）色彩角度，“白”“黄”的色彩点染，写出了边地景色的单调。（每个角度1分；分析2分。）

9．诗人在尾联中为什么说“空相寄”？这表达了诗人怎样的思想感情？（6分）

答：原因：妻子即便寄来了春装，但边地五月仍然不见春意，“春衣”无法穿在身上。（3分）表达了诗人身处苦寒边地的忧愁与无奈。（3分）

玉楼春 辛弃疾

风前欲劝春光住，春在城南芳草路。未随流落水边花，且作飘零 泥上絮。镜中已觉星星误，人不负春春自负。梦回人远许多愁，只在梨花风雨处。

（1）“未随流落水边花，且作飘零泥上絮”，运用了什么修辞手法？表现了作者怎样的心境？（3分）

答：（1）比喻和对偶。不甘而无奈。（3分，修辞2分，心境1分）

（2）下阕前两句写出了哪些“愁”？（3分）

答：（2）年华老去的惆怅；春光逝去的伤感；理想破灭的失望。（3分，每点1分）

（3）请简析下阕后两句的妙处。（4分）

答：以“梨花风雨”象征了作者的命运处境；将许多愁都凝聚在风雨中的梨花之上，貌似超脱，实则沉痛；以景作结，耐人寻味。（4分，

答出任两点即可）

【鉴赏】

这是一首惜春的词作。全词新颖别致，显示出辛弃疾词于豪放之外的另一种风格。作者永远抱有一个美丽的梦想，即使她是那样渺茫、难以实现，然而他仍然执著地等待着！这就是爱国词人辛弃疾能创作出大量雄壮词篇的原因。

【作者】

辛弃疾（1140－1207），南宋词人。原字坦夫，改字幼安，别号稼轩，历城（今山东济南）人。出生时，中原已为金兵所占。二十一岁参加抗金义军，不久归南宋。历任湖北、江西、湖南、福建、浙东安抚使等职。一生力主抗金，但提出的抗金建议，均未被采纳，并遭到打击。其词抒写力图恢复国家统一的爱国热情，倾诉壮志难酬的悲愤，对当时执政者的屈辱求和颇多谴责；也有不少吟咏祖国河山的作品。在苏轼的基础上，大大开拓了词的思想意境，提高了词的文学地位，后人遂以“苏辛”并称。有《稼轩长短句》。今人辑有《辛稼轩诗文钞存》。

【翻译】

迎着风儿，想要劝春光停住脚步。

春光却停留在了城南的青草路上。

代表情侣之间的诗有哪些篇七
《田园诗及代表人物》

田园诗及代表人物

简介

田园诗是忒俄克里托斯(公元前310?-245?)首创的。他传下的诗有二十九首，这些诗描写西西里美好的农村生活和自然风景，清新可爱。古希腊的田园诗对后世欧洲带有贵族倾向的诗歌有很大的影响。

其他解释：指歌咏田园生活的诗歌,多以农村景物和农民,牧人,渔父等的劳动为题材.东晋大诗人陶渊明开创了田园诗体后,唐宋等诗歌中的田园诗,便主要变成了隐居不仕的文人,和从官场退居田园的仕宦者们所作的以田园生活为描写对象的诗歌.

田园诗和边塞诗并称唐代开元、天宝年间两大词派，前者恬淡疏朴，后者雄浑豪迈。

山水田园诗派的代表人物是王维、孟浩然

代表人物

王维

王维是盛唐山水田园诗派的代表人物。他继承和发扬了谢灵运开创的山水诗而独树一帜，使山水田园诗成就达到高峰，在中国诗歌史上具有重要的地位。王维其他方面也有佳作。有的反映军旅和边塞生活，有的表现侠义，有的揭露时弊。一些赠别亲友和写日常生活的小诗，如《送元二使安西》、《相思》、《九月九日忆山东兄弟》、《送沈子福归江东》等，古今传诵。这些小诗都是五绝或七绝，情真语挚，不用雕饰，有淳朴深厚之美，与李白、王昌龄的绝句相媲美，代表盛唐绝句最高成就。他的应制诗、唱和诗及宣扬佛理的诗偶有名篇佳句，多不足取。王维五律和五、七绝造诣

最高，亦擅其他各体，在唐代诗坛很突出。其七律或雄浑华丽，或澄净秀雅，为明七子师法。七古形式整饬，气势流荡。散文清幽隽永，极富诗情画意，如《山中与裴秀才迪书》。王维生前身后均享有盛名，有“天下文宗”、“诗佛”美称。对后人影响巨大。

正是由于他常以一位禅者的目光览观万物，才使他的诗有了一种其他诗人所难以企及的静美、澄旷、寂悦。特别是他在描写大自然中一刹那间的纷纭动象，是那样的清净与静谧，禅韵盎然，如：“人闲桂花落，夜静春山空。月出惊飞鸟，时鸣春涧中。”（《鸟鸣磵》）“飒飒秋雨中，浅浅石榴泻。跳波自相溅，白鹭惊复下。”（《栾家濑》）以及名句“明月松间照，清泉石上流”（《山居秋暝》）等，往往荡涤读者之胸襟，给人以恬澹宁和的无尽遐思。

孟浩然

唐代诗人。襄州襄阳（今湖北襄樊）人，世称孟襄阳。前半生主要居家侍亲读书，以诗自适。曾隐居鹿门山。40岁游京师，应进士不第，返襄阳。在长安时，与张九龄、王维交谊甚笃。有诗名。后漫游吴越，穷极山水，以排遣仕途的失意。因纵情宴饮，食鲜疾发而亡。孟浩然诗歌绝大部分为五言短篇，题材不宽，多写山水田园和隐逸、行旅等内容。虽不无愤世嫉俗之作，但更多属于诗人的自我表现。他和王维并称，其诗虽不如王诗境界广阔，但在艺术上有独特造诣，而且是继陶渊明、谢灵运、谢眺之后，开盛唐田园山水诗派之先声。孟诗不事雕饰，清淡简朴，感受亲切真实，生活气息浓厚，富有超妙自得之趣。如《秋登万山寄张五》、《过故人庄》、《春晓》等篇，淡而有味，浑然一体，韵致飘逸，意境清旷。孟诗以

清旷冲澹为基调，但冲澹中有壮逸之气，如《望洞庭湖赠张丞相》“气蒸云梦泽，波撼岳阳城”一联，精力浑健，俯视一切。但这类诗在孟诗中不多见。总的来说，孟诗内容单薄，不免窘于篇幅。现通行的《孟浩然集》收诗263首，但窜有别人作品。

“故人具鸡黍，邀我至田家。绿树村边合，青山郭外斜。开轩面场圃，把酒话桑麻。待到重阳日，还来就菊花。”。绿树、青山、村舍、场圃、桑麻和谐地打成一片，这是一幅优美宁静的田园风景画，这里有清新的泥土味；这里有强烈的生活感。这里“淡到看不见诗”（闻一多《孟浩然》），但是深深融在整个诗作的血肉之中的不乏恬淡的艺术美更不乏淳朴的生活美。孟浩然在这里仿佛寻找到了一种皈依的感觉。诗人终于将那政治追求中遇到的挫折，名利得失全部忘掉了，甚至连那隐居中孤独抑郁的情绪也彻底丢开了。思绪终于舒展了，甚至诗人的举措也都灵活自在了，自然在这里显示了它的征服力。

春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少？”这四句诗是孟浩然艺术境界和精神境界俱臻化境之作。“夜来风雨声，花落知多少？”王国维评价李煜的词“俨有释迦基督担荷人类罪恶之意”，孟浩然这两句诗里面也有一种极大极深的感情蕴涵着。“他的情与万物的情有一种共鸣”，有一种对宇宙对人生的深厚的同情。这首诗表现最高的玄心，亦表现最大的风流。这是最自然的诗篇，是天籁。孟浩然是幸福的，他把自己的人生境界由功利境界化到了天地境界，由我达到了无我，尽管这期间他甘苦备尝，但终于苦尽甘来

陶渊明

陶渊明（365~427），东晋浔阳柴桑人，字元亮，名潜，世称靖节先生，自称五柳先生，著名诗人。我国第一位田园诗人。对他的评价还有隐逸诗人，靖节先生。后世称他为“百世田园之主,千古隐逸之宗”。

后世评价：

陶渊明——隐逸诗人之宗

陶渊明是东晋时期的一位非常重要的诗人。他被尊称为隐逸诗人之宗，而且开创了田园文学这一文学潮流。他的诗文充满了田园气息，他的名士风范和对生活简朴的热爱，影响了一代又一代的中国文人，乃至整个中国文化都深受其影响。 陶渊明在中国几乎是个家喻户晓的名字。上过中学的人都学过他的《桃花源记》，很多人会随口念道：采菊东篱下，悠然见南山；老师还会给我们讲他“不为五斗米折腰”的故事。然而要进一步对他说些什么，恐怕就有点困难了。一个人之所以成为 那样的人，总得有很多因素的影响造成。若要更进一步了解这位隐逸诗人，知道他 的生平、多读他的诗文，是必不可少的。

陶渊明，字元亮。晚年时更名为潜。谥号靖节。东晋浔阳柴桑人——就是现在的江 西九江。曾祖陶侃做过晋朝的大司马，封长沙郡公。祖父、父亲都做过太守。但在陶渊明的少年时代，家族的显赫已经成为历史。有时候日常生活所需也出现危机。陶渊明年轻时徘徊于仕与隐之间。在那个年代，做官是所有文人的入世之道；正所谓学而优则仕。然而看样子陶渊明是不大喜欢做官的。二十九岁那年，他做过江州祭酒的小官，但很快就“不堪吏职”辞职不干了。此后一直在家隐居，直到中年后迫于生计，又一度出门任职。当他在做彭泽令的时候，他因不想“束带”去见督邮，说

了句“我岂能为五斗米折腰向乡里小儿!"然后又辞官归隐了。这一次是真正地归隐田园，再也没有出来做官。

从他的事迹可以看出他是个生性热爱自然，不喜拘束的人。正如他《归田园居》中写道：少无适俗韵，性本爱丘山。误落尘网中，一去三十年。这样的人让他去做官 ，每天逢场作戏官场酬酢，定是难受得很。当他真正抛弃了所谓的“功名利禄”之后，一个无限舒展的世界向他敞开了。从他的诗里，我们就可以看出来，他的精神世界迈向了另一个层次：种豆南山下，草盛豆苗稀。晨兴理荒秽，带月荷锄归。随 口念来，让人心向往之。 东晋是乱世之末，又是佛教风行、崇尚名士风度的时代，因此，才会造就出陶渊明这样超越世俗的田园诗人。唐以来的许多大诗人，像李白、杜甫、白居易、苏轼、 陆游，都是非常推崇陶渊明的，在艺术创作和人生态度上也深受其影响。陶渊明的诗文代表了关于“人的觉醒”，也就是说，人不光要有物质生活，精神生活也非常 重要。当我们再次念到“采菊东篱下，悠然见南山”这样的诗的时候，便感到了一种来自灵魂深处的自由与舒展。

年幼时，家庭衰微，八岁丧父，十二岁母病逝，与母妹三人度日。孤儿寡母，多在外祖父孟嘉家里生活。日后，他的个性、修养，都很有外祖父的遗风。外祖父家里藏书多，给他提供了阅读古籍和了解历史的条件，在学者以《庄》《老》为宗而黜《六经》的两晋时代，他不仅像一般的士大夫那样学了《老子》《庄子》，而且还学了儒家的《六经》和文、史以及神话之类的“异书”。时代思潮和家庭环境的影响，使他接受了儒家和道家两种不同的思想，培养了“猛志逸四海”和“性本爱丘山”的两种不同的志

代表情侣之间的诗有哪些篇八
《中国几首有代表性的现代诗》

《我是一个任性的孩子》 (顾城1981年3月所作)

顾城

也许

我是被妈妈宠坏的孩子 我任性

我希望

每一个时刻

都像彩色蜡笔那样美丽 我希望

能在心爱的白纸上画画 画出笨拙的自由

画下一只永远不会

流泪的眼睛

一片天空

一片属于天空的羽毛和树叶

一个淡绿的夜晚和苹果 我想画下早晨

画下露水

所能看见的微笑

画下所有最年轻的

没有痛苦的爱情

画下想象中

我的爱人

她没有见过阴云

她的眼睛是晴空的颜色 她永远看着我

永远，看着

绝不会忽然掉过头去 我想画下遥远的风景 画下清晰的地平线和水波 画下许许多多快乐的小河 画下丘陵——

长满淡淡的茸毛

我让它们挨得很近

让它们相爱

让每一个默许

每一阵静静的春天的激动 都成为一朵小花的生日 我还想画下未来

我没见过她，也不可能 但知道她很美

我画下她秋天的风衣

画下那些燃烧的烛火和枫叶 画下许多因为爱她

而熄灭的心

画下婚礼

画下一个个早早醒来的节日—— 上面贴着玻璃糖纸

和北方童话的插图

我是一个任性的孩子 我想涂去一切不幸

我想在大地上

画满窗子

让所有习惯黑暗的眼睛 都习惯光明

我想画下风

画下一架比一架更高大的山岭

画下东方民族的渴望 画下大海——

无边无际愉快的声音 最后，在纸角上

我还想画下自己

画下一只树熊

他坐在维多利亚深色的丛林里 坐在安安静静的树枝上 发愣

他没有家

没有一颗留在远处的心 他只有，许许多多 浆果一样的梦

和很大很大的眼睛 我在希望

在想

但不知为什么

我没有领到蜡笔

没有得到一个彩色的时刻 我只有我

我的手指和创痛

只有撕碎那一张张 心爱的白纸

让它们去寻找蝴蝶

让它们从今天消失 我是一个孩子

一个幻想被妈妈宠坏的孩子

回答

北岛

代表情侣之间的诗有哪些篇九
《边塞诗和代表人物》

边塞诗和代表人物 边塞诗指以边塞生活为题材的诗歌。形成于盛唐时期，代表人物为高适、岑参；此外盛唐王之涣、王翰、王昌龄、崔灏、李欣，中唐卢纶、李益等，亦均为边塞诗名家。边塞诗人的作品气势奔放，慷慨激昂，给人一种奋发向上的力量。边塞诗形式上多为七言歌行或五、七言绝句，诗风悲壮，格调雄浑，最足以表现盛唐气象。王昌龄的《出塞》、《从军行》，李颀的《古从军行》，是唐边塞诗中的杰作。王之涣和崔颢等人也写过一些边塞诗，但以高适、岑参最为知名，所以也叫高岑诗派。

代表情侣之间的诗有哪些篇十
《方文山 代表诗》

《念一首诗给你听》

下雨过后的屋檐 果然 最适合风铃

你从窗外看到 风刚刚冒出嫩芽的声音 很轻

而我决定了 在猫的眼睛上 旅行

于是乎 所有的神秘都向后退 退成风景

只有隐藏的够灵巧的事情 才能长成 蒲公英

然后毫无负担的跟着 前进 很小心

因为害怕 将只敢在梦中喜欢你的我的那部分 吵醒

于是乎 我默念了一首诗 给你听

打开诗集的动作 很小心 很轻

很轻 很小心 就像猫跟风铃 念了一首诗 给你

《单纯》

你的 单纯 自成一个世界

那里的云 像暖烘烘的棉被

空气里 流动着纯度很高的无邪

亲密纷飞 午后的风像抱枕般容易 入睡

你的 单纯 自成一个世界

爱情羽化成蝶 恋人们觅食 取之不尽的体贴

温柔长满了旷野 思念像森林般紧紧包围

在誓言播种的季节 转眼间 厮守终生结实累累

你的 单纯 自成一个世界

人潮中 爱透明的 可以连续看穿 好几个谁

《初吻前的距离》

被调匀成小麦色的 呼吸

脱离了 它跟雪白的最终关系

正逐步在适应这温暖微酸 的天气

而那株 还没有完全成熟的情绪

也还没有 多余老化的经验 可以落地

种植在草原上 颜色 青涩的日记

表皮 正努力的在形成一遍 油绿

而这植被 最终还是被翻阅到了 夏季

属于 开花季节的基因传递

则正紧张兮兮的在 发育

《极其细腻的喜欢》

爬满苔藓的朽木 横跨在布满浮萍的池塘 被当做桥梁 蚂蚊走过羊齿蕨的大树旁 小心翼翼的叼着 一片晚餐 《无可救药的三十一个字》

一抹 夜来香 在月光中形容你的模样

素净的脸上 就连生气都是皎洁的 很好看

《一条暧昧的状态》

梦 被利用为我的潜意识说话

《处女座的秘密》

灌木丛在营火旁 一针一线的烧尽

那热浪尚未被编织成沙漠时的经历

古老的焚风 也因而终于选择落脚穴居

那些烤熟的耳语 也跟着住了进去

烘干了好多还在游移不定的情绪

压在帐篷枕头底下的 窃窃私语

被扎实的缝进仙人掌的表皮

峡谷开始长出数量稀少却微甜的雨

绿洲熄灯 雨水汇流成 湖的记忆

这九月的星空 被整座掀起的 是我无从回避

璀璨眩曜眷恋的秘密

不要

我不要 不要 真的 不要

在红颜已经衰老 青春已经燃烧

多愁善感的回忆也已经凝结成了 石膏

还要在稿纸上 苦心的经营

关于 爱情的 种种美好

我说那真的 真的 真的很好笑

爱过你

芦苇 也只能在冬季 白茫茫的美丽

春天 从来就是一块不属于它的土地

有些美好只能属于 过去

在翠绿葱郁 如森林般的回忆里

擅于隐藏 伪装的鸟巢 一如不可告人的秘密

有些美好只能属于 过去

盛夏的雨 有痛快着 饱满熟透的别离

让落叶在腐败分解中死去 竟还带着笑意

有些美好只能属于 过去

道歉的姿态

冉冉上升的天灯 目睹一波波的丘陵 在放肆的涨潮

灯蕊极其满意其水位的高度 翠绿色的很讨好

天空 至此才决定 将高高在上的蓝 换掉

已经九十度角的半山腰 还在刻意升降海拔的高度

迎合芒草

在海平面上 白茫茫的仰角 已然是最尊贵 的颜料

身段已经够柔软的水鸟 在漆黑的岩层中 低空渗透过坚硬的嘴角 被过滤掉 最后仅存的 那轻如羽毛的骄傲

青梅竹马

随手戴起遮荫的斗笠 我竟不自觉的 多了些乡音的语气 终究蜕不去一身家乡的皮

殓诗房

那些膜拜的香

唯有焚烧整座庙后的灰烬 看不出风格的形状

必须亲自分析检验 那些细如尘埃般的 意象

需投掷适度卷曲的悲伤 才能许下愿望

诗 于是被唾弃

到底要怎么邮寄 一枚灵巧的歉意

被反复斟酌 细心折叠过的 语气

在拆封前 就已经回避掉了 大部分的杀伤力

在典雅素面的信柬上 俊逸帅气 的字迹

在收信人与寄件者间 维持着一种完美的比例

分手竟然可以 竟然可以 如此过分的美丽

伤害 盘根在风雨飘摇的 岩壁

一次次被削薄 那些狼狈不堪的过去

直到 露出那血淋淋见骨的 我已经 不爱你

原来 在诗人的手里 锥心泣血的别离

可以是 居然可以是 极浅极浅的 淡淡一笔

形状最好的透明

正用炉火淬炼的年轻 被日夜的浇灌成 固定容器的器皿 然后在森林 在种子落地萌芽的过程 被要求坚硬 时间一直在经过

去年南下的燕子 被纬度说服后 决定逗留

让北方春天的屋檐 更形寂寞

抽于融雪的溪流 他们开始辨别造雨的枕头

一整条河床 裸露的尽是盛夏蝉鸣前 的沉默

秋末的花朵 正对彩蝶 做最后一次的诱惑

而枫红的颜色 刚还是很明显的 急于换季出售

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