马诗 李贺什么样的艺术

导读：　马诗 李贺什么样的艺术篇一《蒙汉良书李贺《马诗》》 ...

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马诗 李贺什么样的艺术篇一
《蒙汉良书李贺《马诗》》

马诗 李贺什么样的艺术篇二
《李贺《马诗二十三首》的兴寄艺术》

马诗 李贺什么样的艺术篇三
《蒙汉良书李贺《马诗》》

马诗 李贺什么样的艺术篇四
《浅谈李贺诗歌的艺术构思》

浅谈李贺诗歌的艺术构思

吴克强

(六安职业技术学院，安徽六安237158)

摘要：李贺，唐代诗人，世称“诗鬼”，创“长吉”体歌行，是中唐诗坛上一颗耀眼的“流星”，其诗歌创作的主要特点为构思上有所独创，形成了奇思遐想，迥然异趣的艺术构思，具体表现为：化平凡为奇崛，化腐朽为神奇；立意新奇，独辟蹊径；想象丰富，意境深远。 关键词：李贺；诗歌；艺术构思

中图分类号：1207．22· 文献标识码：A

文章编号：1009—9735(2003)01—0119一03

如果说中国是个诗的国度，那末唐代堪称为诗的天国，而中唐的诗坛上更是群星灿烂，令人注目。在李白、杜甫之后，中唐诗坛上仅为后人所景仰和崇尚的大家流派就有张(籍)王(建)、元(稹)白(居易)、韩(愈)孟(郊)、韦(应物)刘(长卿)、刘(禹锡)柳(宗元)等。就在这群星灿烂，大家辈出的中唐诗坛的天际中，有流星划万里长空而过，与群星争艳，为中唐的诗坛增添了不少光彩，这颗流星就是“诗鬼”李贺。李贺(公元790一816年)，字长吉，福昌昌谷(河南宣阳三分)人，是中国诗史上别树一帜并有一定影响的诗人，经过他长期的探索与实践，竟形成了一种“长吉体”歌行。这种诗体主要在构思上有所独创，形成了奇思遐想，迥然异趣的艺术构思，下面试论述之。

一、化平凡为奇崛，化腐朽为神奇 李贺具有“人所难言，我易言之”的本领。例如以马为题材的诗歌，在古诗中可谓比比皆是，其

中不乏名家佳作，同时这也是一个极其平常的题材，无非以马自喻，叹千里马常有，而伯乐不常有，咏怀自己怀才不遇，要想在这万家争咏的题材中露出一点头角，的确是不容易的，甚至可以说是很难的。记得有这样一个故事，说李白游黄鹤楼，他站在楼上，眺望烟波浩渺 的长江，不禁心旷神怡，准备题诗，可是当他看到题在墙上的崔颢的七律《黄鹤楼》时，不禁长叹道：“眼前有景道不得，崔颢题诗在上头!”通过这个故事我们可以看出，象李白这样的大家尚不敢写他人写过的出名的诗的题材，不是不写，而是怕写不出新意，写不好，而李贺却敢写别人常写的马，这就更见李贺化平凡为奇崛，化腐朽为神奇的功力。李贺不但写了马，并且一连写了二十三首，异峰突起，写得非常出色。杜甫也曾写过一首有名的“马诗”，我们不妨将李贺的“马诗”与杜甫的诗对比一下：

胡马大宛名，锋棱瘦骨成。竹批双耳峻，风入四蹄轻。(杜甫《房兵曹胡马诗》)

此马非凡马，房星本是星。向前敲瘦骨，犹自带铜声。(李贺《马诗二十三首》其四)

两相比较，杜甫把骏马的形态写得惟妙惟肖，但和李贺所写的这匹马比，就觉得杜工在写形，李工在 写神，杜工在写实，实中见精神；李工在写意，意中见超神。两个所选题材相同——均为马，但立意角度不同，各有千秋，同为写马诗中的上乘佳作。

在唐代，描写音乐的诗歌是很多的，其中也不乏大家名作。李颀的《听董大弹胡笳弄寄房给事》是描写音乐的代表作之一，诗中先写

董大技艺高妙，得心应手，使琴声能传情而感动鬼神；然后用鲜明生动的比喻，具体描摹琴音由哀怨幽咽忽转为轻快潇洒。诗人是这样写的：“幽音变调忽飘洒，长风吹林雨坠瓦。进泉飒飒飞木末，野鹿呦呦走堂下。”轻快飘洒琴音，象林中的风声，瓦上的雨声，又象飒飒飘洒树梢的飞泉声，婉转悠扬象野鹿在堂前呜叫。这一系列的比喻把诉诸于听觉的琴声转化为具体可感的视觉形象，使人在听觉里同时获得视觉形象的感受，增强了艺术感染力，韩愈的《听颖师弹琴》一诗，也是广泛传诵的优秀作品。此外还有自居易《琵琶行》中“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语，嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘”，李白的《听蜀僧弹琴》中“为我一挥手，如听万壑松”等，都是描写音乐作品中的佳篇佳句。但这些诗若和李贺的《李凭箜篌引》比起来，却觉得这些名作太现实些了，因为他们所用来比喻音乐的，都是现实生活中存在的事物，如“野鹿呦呦”、“大弦切切如急雨”、 “如听万壑”等；而李贺的《李凭箜篌引》好像更新颖些，有浪漫主义的气息。

吴丝蜀桐张高秋，空山凝云颓不流。

江娥泣竹素女悉，李凭中国弹箜篌。

昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑。

女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨。

梦入神山教神妪，老鱼跳波瘦蛟舞。

吴质不眠依桂树，露脚斜飞湿寒兔。

十二门前融冷光，二十三弦动紫皇。

一开始，李贺就着力描写李凭弹箜篌的技艺绝妙，不同流俗，

它使行云不流，湘妃洒泪、素女愁，极富吸引力和感染力。接着诗人以多种比喻描写变化万端的乐声，清脆如昆山碎玉样动听，柔和似凤凰呜叫那样悦耳，低回如芙蓉哭泣，欢快似香兰含笑。这些比喻有的是拟声，有的是以情态喻声，其间又以拟人化的手法，用花草的泣、笑比喻乐声的悲和欢。以后用“融冷光”、“动紫皇”、“石破天惊”、“鱼跳蛟舞”、“吴质不眠”等等，烘托李凭弹奏箜篌所产生迷人的艺术魅力。

李贺在描写李凭箜篌技艺之精时，虽然也没有能跳出声如鸾凤、响遏流云，变气候，动天地，泣鬼神，鸟舞鱼跃等俗套的框框，但由于其中有象“女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨”和“吴质不眠倚桂树，露脚斜飞湿塞兔”这样新奇有趣的幻想，就使全诗能化腐朽为神奇，被称为“摹写声音至文”，且极富浪漫主义的色彩。

二、立意新奇，独辟蹊径

诗贵独创，尤贵为发前人所未发，独辟境界，立意新奇。鲁迅：“依傍和模仿决不能产生真正艺术”，从这个意义上讲，没有独创就不成其为诗。李贺的可贵，正在于李的诗歌立意新奇、独辟蹊径，这也可以说是他的诗能够流传至今，在中唐的诗坛上占有一席之地的一个原因。

李贺非常喜欢运用神话传说，在现存二百四十余首诗歌中，采用神话传说的不下几十首。这些神话传本是旧题材，也无什么可写，但是一经诗人的妙笔点染就立刻生花溢香，光彩照人。如《公莫舞歌》：

方华古磺排九楹，刺豹淋血盛银罂。

华筵鼓吹无桐竹，长刀直立割呜筝。

横楣粗锦生红纬，日炙锦嫣王未醉。

腰下三看宝玦光，项庄掉箭拦前起。

材官小臣公莫舞，座上真人赤龙子。

芒砀云瑞抱天回，咸阳王气清如水。

铁枢铁楗重束关，大旗五丈撞双环。

汉王今日须秦印，绝膑刳肠臣不论!

这是首通过描写鸿门宴，歌颂刘邦的诗篇。诗人借旧题，创新意，把歌颂项伯的旧题材，改写成赞美刘邦的新内容。过去的“鸿门宴”的故事，多把刘邦的生还归美于项羽的宽仁慈悲、磊落大度，不愿暗算对方。李贺翻了这个案，在这首诗中，明显袒护刘邦，谴责项羽。这是李贺在诗歌创作上不蹈袭前人而能别出心裁，另辟畦径的具体表现。

又如《浩歌》：

南风吹山作平地，帝遣天吴移海水。

王母桃花千遍红，彭祖巫咸几回死?

青毛骢马参差钱，娇春杨柳含细烟。

筝人劝我金屈厄，神血未凝身问谁?

不须浪饮丁都护，世上英雄本无主。

买丝绣作平原君，有酒唯浇赵州土。

漏催水咽玉蟾蜍，卫娘发簿不胜梳。

羞见秋眉换新绿，二十男儿那刺促!

马诗 李贺什么样的艺术篇五
《诗歌形象》

马诗 李贺什么样的艺术篇六
《李贺诗歌的语言艺术》

武汉船舶职业技术学院学报

004年第4期 JournalofWuhanInstituteofShipbuildingTechnology 2004年12月

李贺诗歌的语言艺术

尹 驰

(中南民族大学文学院,湖北武汉430074)

摘 要:李贺这位中唐诗坛的天才人物,以其极富创造性的想象力为后世留下了许多瑰丽诗篇,对后代诗歌浪漫主义传统的继承和发展作出了重要贡献。本文从李贺诗歌的修辞运用、词语的推敲、意象的选择三个方面对其语言艺术进行分析。关键词:李贺;诗歌.

中图分类号:I207122 文献标识码:A 文章编号:1671-8100(2004)04-0061-03

李贺,这位中唐诗坛的一代天才人物,以其独特的创作个性和极具魅力的浪漫主义诗风奠定了其在文学史上的地位,引起了后代文人的无限追慕。杜牧就曾对他的诗歌成就作了一番高度的评价。他这样论述道:云烟绵联,不足为其态也;水之迢迢,不足为其情也;春之盎盎,不足为其和也;秋之明洁,不足为其格也;风樯阵马,不足为其勇也;瓦棺篆鼎,不足为其古也;时花美女,不足为其色也;荒国淫殿,梗莽邱垄,不足为其怨恨悲愁也;鲸吸鳌掷,牛鬼蛇神,不足为其虚荒诞幻也

[1]

言的特点0(5七缀集6)。李贺运用比喻常常富有超凡的想象和幻想。例如/隙月斜明刮露寒0(5春坊正字剑子歌6),用/隙月0比喻剑狭而长,象云隙中射下来的一抹月光,用/寒0比喻宝剑的寒光逼人。/夜天如玉砌0(5河南府试十二月乐词

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