恋人分别的诗句

导读：　恋人分别的诗句篇一《恋人伤感离别诗句大全》 ...

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恋人分别的诗句篇一
《恋人伤感离别诗句大全》

恋人伤感离别诗句大全，爱情诗

1、执手相看泪眼，竟无语凝噎。

2、有美人兮，见之不忘，一曰不见兮，思之如狂。

3、衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。

4、望夫处，江悠悠，化为石，不回头。

5、天不老，情难绝。心似双丝网，中有千千结。

6、入我相思门，知我相思苦，长相思兮长相忆，短相思兮无穷极。

7、泪湿罗衣脂粉满。四叠阳关，唱到千千遍。人道山长山又断。萧萧微雨闻孤馆。惜别伤离方寸乱。忘了临行，酒盏深和浅。好把音书凭过雁。东莱不似蓬莱远。

8、红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。

9、独断凭栏，无限江山，别时容易见时难！

10、此去经年，应是良辰美景。

6�1杜牧的《赠别二首》其二“蜡炬有心还惜别替人垂泪到天明。”那彻夜流溢的烛泪都在为男女主人公离别而伤心从侧面表现了诗人不忍分离的笃挚感情。

恋人分别的诗句篇二
《情人离别伤感的句子时间》

情人离别伤感的句子时间:2014-01-03 15:30来源: 好词好句网 作者:好词好句 点击: 22090 次+1

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371、问世间亲为何物，直教人生死相许，天南地北双飞客，老翅几回寒暑。欢乐趣、离别苦，就中更有痴儿女。掩泪长问，相见与离别中到底蕴含了多少真心相爱。

2、我常常想起，那暴风骤雨般的分离后，我仿佛失却世界的平静与落寞。

3、离别是一种美丽，用目光丈量不出的秋水，被你纵横驰骋的思想忘穿。

4、我们，注定是一种感伤的接触。未来，望之难及的无涯。你我就如池中的浮萍，起风时，各自在池中飘零。

5、离别，是一叶舟，离开江心，苦渡，寻觅着有你的滩口。离别，是一座古桥，它承载了太多太多的辛酸，无奈，却始终驼不过一段情上岸。离别，是一根琴弦，拨弄于抚琴人的手指，它也是美妙的。离别，是一片叶，飘落了思念，飘来了一段秋的折磨。离别，是一只寒蝉，整日对树鸣唱，生命的最后一刻，凄惨。离别，是一道河，隔开了相思的人儿，隔开了两行千年的热泪。离别，是个风铃，它摇响了声波那头的牵挂。

6、我们可以设想无数个开始，却只能接受一种结局；我们可以装饰起点，却无法改变终点。终究要以伤感与不舍谢幕。

7、回忆如同沙漏一般，在脑海中堆积，我想某天放个大假好好思考未来；想想未来；虽然离别殇，尘风飞扬，但是有梦就好！！！

8、或许，离别时，你可以微笑着挥挥手，向离去的人道声“珍重”，而那刹那间的心痛，是否可以做到毫不在乎？曾经的种种是否也会成为你心中的一种牵挂？落花不是无情物，繁花散尽时你是否也会满心凋零？看庭前话开花落，望天上云卷云舒，别离时，你是也能做到那去留无意的洒脱？

9、许久后的清晨，薄雾轻纱，鸟语花香，在充满温馨的校园中漫步，好似自己与外面的繁华告别，只是身处在这沉睡的校园中，人生白味，犹如烈酒在心头冲起。深深的吸了一口气，今天又是一天，我又比她多活了一天，但是却又多了一天的惆怅。

10、无奈，生活总有不如意，天下没有不散的宴席，纵有千般不舍，也不得不放弃。

11、我曾经天真的以为，离开了你我就可以忘记你，后来，我发现，离开只是一个新的开始。

12、眼看着离开的日子越来越近，心里不但没有了洒脱，而且多了愁绪。本以为可以释然，然而，真的去面对的时候，心里却无比愧疚与不舍！

13、我心有一种痛，无撕心裂肺般，却也隐隐的痛，痛的不知所措，无可奈何；心的杯子碎了一般，或者，没碎，而少了一块。

14、看尽人间花开花落，阅遍书中悲欢离合，是否也能把你我看的风轻云淡，不再痛彻心扉；是否能在离别时潇洒挥手，不再满心凄凉。然而我忘了——爱情始终是我的一杯致命毒酒，无论是过去，亦或是未来。每一段回忆都像一张网，我始终无法逃离你个给我编织的这张网，我注定要用悲伤浇注这份残缺的爱„„

15、今生谁是谁的过客，谁是的心碎，不曾听的一语一言，执着追寻的，只是前世的一句碎念，人依旧，爱依然，随曾想你的港口还在创建，停不下一只疲惫漂泊孤独的船。

16、寂寥的灯火，照不清你的模样，只有无尽相思在独自徘徊。红豆轻语，唤不回的回忆，终究是如水无痕。

本文来自: 好词好句网

(详细出处参考：

恋人分别的诗句篇三
《浅析古典诗词中的离别》

浅析古典诗词中的离别

苏良运

（西安翻译学院 人文艺术学院 对外汉语专业，陕西 西安 710105）

摘 要：在古典诗词之中离别诗究竟有几多种类，又各有着什么样的感情特点，通过什么样的意象来寄托感情？本文将就此进行一个简单的探讨。

关键词：诗词；离别；感情

引言

“黯然销魂者，唯别而已矣。”江淹一句感慨，道尽离别之苦。自古以来，“边塞、离别、怀古、思乡”都是诗词题材中经久不衰的元素，而离别最使人神伤。

那么在古典诗词之中离别诗究竟有几多种类，又各有着什么样的感情特点，通过什么样的意象来寄托感情？本文将就此进行一个简单的探讨。 ①

一、分类

作为古典诗词的题材之一，离别诗本身又包含着丰富的内容，大致可分为离乡之别、朋友之别与恋人之别。

1. 背井离乡之别

“少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。”古人之中，如同贺知章离乡旷久者并不在少数，而游子离乡就成为离别诗的一个重要分支。如：

游子吟

孟郊

慈母手中线，游子身上衣。

临行密密缝，意恐迟迟归。

谁言寸草心，报得三春晖。

这是一首广为流传的诗。孟郊50岁才中进士，当上溧阳县尉，这样一个小官，结束了长年的漂① [南朝] 江淹，《别赋》

② [唐] 贺知章，《回乡偶书》

②

泊流离生活，便将母亲接来住，这首诗就写于此时。诗歌画面简洁，语言朴素，而内涵深厚，动人心弦，所以能脍炙人口，千古流传。

离乡之别之所以令人动容，与其说是中国人天生具有一种回归乡土的“终极”感情意愿，不如说是因为家乡有令我们牵挂的亲人，有我们成长的土地。

2. 朋友同道之别

我们平时读到的送别诗，以此类为最多。

古人讲求“志同道合”，而遇到一个相见甚欢的知己，更是不可多得的际遇，正所谓“万两黄金容易得，知己一个也难求”。因此，当到与自己朋友离别之时，即是令人难以割舍之时，更是诗人抒发离别之情最多的时刻。如：

送元二使安西

王维

渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。

劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。

在所有的离别诗之中，这是作者最喜欢的一首。真正的朋友分别，不需要太多的言语，只需要再饮下老朋友这一杯浊酒，等你走出这阳关的大门，前面的路就在没有老朋友陪你喝酒了。这首诗所描写的是一种最有普遍性的离别。它没有特殊的背景，却而自有深挚的惜别之情。

这就是朋友的离别之情，不比亲人之间天生的血缘关系，友情其中更多蕴涵的是一种相惜之情、一种理解之情。 ①

3. 恋人之别

这是离别诗中的另外一类，也是最为特殊的一类，因为恋人之间的感情不同于亲情之间的雄厚，不同于友情之间的坦荡，它更为细腻，更为内敛。如：

雨霖铃

柳永

寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处兰舟催发。执手

相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。① [清] 曹雪芹，《红楼梦》第五十七回

此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有万种风情，更与何人说？

这是古典诗词之中恋人离别的代表之作，也是词人柳永的代表之作。

这首词以冷落秋景为衬托，淋漓渲染了惜别的场景，进而推测别后的铭心刻骨的思念。层层铺叙，情景交融，委婉多致。表现了柳词“细密而妥溜，明白而家常。”的特点。

这就是恋人之别：缠绵、低沉而伤感。 ①

二、具体意象

“意象” 是诗歌的基本单位，而古诗的意象，很多有相对固定的寓意。把握了这些寓意对我们理解诗歌的思想内容，解答诗歌鉴赏题目很有益处。而在古典诗词中，离别的意象就有很多，下面挑选其中应用较为广的稍加阐述。

1. 杨柳

杨柳是古代诗词之中最具代表性的离别意象，并广泛应用。因折柳赠别本就是古人的风气，看到柳，就联想到别。而且因为“柳”与“留”谐音，更能表达依依不舍之情。

在唐朝，折柳送别更是盛行，长安灞桥，甚至专门种植了许多杨柳，供人们离别时候攀折。“杨柳含烟灞岸春，年年攀折为行人”②，唐人这两句诗，说的就是灞（亦作霸）桥折柳。

如：

青门柳

白居易

青青一树伤心色，曾入几人离恨中。

为近都门多送别，长条折尽减春风。

这就是一首典型的折柳送别诗，友人离别者多，送者繁多，竟将青门柳条都折得见少，连这春色仿佛都为之削减。情可动天，真可谓深情。

另外，还有很多这样的例子：

垂柳万条丝，春来织别离。行人攀折处，闺妾断肠时。

离亭不放到春暮，折尽拂檐千万枝。

柳条折尽花飞尽,借问行人归不归。 ① [清] 刘熙载，《艺概》

② [唐] 杨巨源，《赋得灞岸柳留别郑员外》

③ [唐] 戴叔伦，《堤上柳》

④ [唐] 顾云，《咏柳二首》

①④③

......

2. 蜡烛

朋友即将离别，自然要在一起再秉烛夜谈，话一话此间的情意。而在一旁借以照明的蜡烛此时垂泪不已，正替座中人默默哭泣，让人触景生情。如：

赠别二首之二

杜牧

多情却似总无情，唯觉樽前笑不成。

蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。

个人认为这是杜牧离别诗之中最好的一首，古人奉行“丈夫非无泪，不洒离别间。”自不会相拥而泣，感情喷薄。但即便再无情，心底也会泛起波澜吧，也会想要垂泪分别。而这席间的蜡烛仿似通灵，替主人留下分别之泪。 ②

3. 酒

有人曾说分别就是两种水，一种是眼泪，一种是酒。

窃以为此言不虚。正所谓“眷言一杯酒，凄怆起离忧”③，分别之时的酒筵又岂能无酒相伴，只有在酒的聒噪下才能让人不断忆起朋友在一起的美好时光，才能忘却凡尘俗世，仅仅拥抱这难得的感情。

酒，实为别离之必备。

4. 长亭

古人长途远行，由于道路崎岖，水陆交通都不发达，山河阻碍，跋涉艰难，且风餐露宿，路上有各种危险，亲故分别，再见难期，而饯行送别是古人怅惋兴悲、触动心灵之事，因此各地都有自己的送别之地，以长亭居多。如：

菩萨蛮

李白

平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。暝色入高楼，有人楼上愁。

玉阶空伫立，宿鸟归飞急，何处是归程？长亭更短亭。

三、感情特点 ① [隋] 无名氏，《送别》

② [唐] 陆龟蒙，《别离》

③ [唐] 李百药，《送别》

离别并非仅是愁，正如刘禹锡所言：“自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝”。总有人会做惊人之语，发人所未发，叹人所未叹。仅在离别一项，便气象万千。本人简列两项，聊以为证。 ①

1. 难舍之情

这仍然是离别之情的核心感情。

无论是“离别永无会，执手将何时”的疑问，还是“离别家乡岁月多，近来人事半消磨”的回忆，都表现了对于离别的依依不舍，都是离别之情的最充沛表达。 ②③

2. 祝福之情

并非所有人都将离别看做是一件绝无笑对的事，总有人能在这离别之中看到明天复见的希望，看到人生际遇的转折。如：

数声风笛离亭晚，君向潇湘我向秦。

莫愁前路无知己，天下谁人不识君！⑤

海内存知己，天涯若比邻。⑥ ④

结语

关于古代诗词中的离别，实在是难以道尽，作者在收集资料的过程中渐觉储备不足，故文笔肤浅，未能言尽，望将来得精进时能补此憾。 ① [唐] 刘禹锡，《秋词》

② [魏] 曹植，《赠白马王彪》

③ [唐] 贺知章，《回乡偶书》

④ [唐] 郑谷，《淮上与友人别》

⑤ [唐] 高适，《别董大》

⑥ [唐] 王博，《送杜少府之任蜀州》

恋人分别的诗句篇四
《别离诗》

恋人分别的诗句篇五
《思念爱人的经典句子》

思念爱人

爱是牵挂，爱是奉献，是思念的痛，是回忆的甜，是难舍难分，是晨昏心颤的期盼......爱人，你好吗？

不变的是我的脉脉思念，曾记否？烟云往事几许„ 化我的思念 为山花朵朵 开满山谷开满丘陵 开满你的发鬓庭院 暗暗的寄给你

多么希望，时间停住它的脚步，让我们重温过去；多么希望，还能与你在一起，共叙你我之友情。

寒流冷却不了我的热爱，飓风吹不走我的思念，喧哗掩不了我的心声，黑夜盖不了我的深情，我真的好想你！

你是春天在我的回忆中灿烂，你是水在我的心底温柔，你是远方在我的思念中走近，你是风景在我的人生中永远！

是那个粗心的酒保，把无奈和牵挂调在一起，叫我醉不倒也醒不了，莫非这滋味，就是想你的时候。

思恋是一种很玄的东西，忽闪又忽灭，沉没在心里。我无力抗拒，特别到夜里，想你到无法呼吸，想你„ 打开窗子又一年，景色迥异。

思念穿过千山万水扣响你的门窗，你可发现窗前的花瓣多了颗晶莹的泪珠。

虽然只分别了两个星期，可是对我来说，好像是几个世纪了！我在这里，看见和你差不多的女孩就会情不自禁地想起你，并且偷偷地和你比较－－－放心，还没有一个能和你比的！

岁月流逝，真情依在；百里之隔，隔却不断；长夜漫漫，星光闪闪；真心祈祷，左右陪伴。

我将感情养成一只候鸟，天天追逐与您相聚的旧梦。我借蓝天上驰过的白云告诉您：“归来吧，我的亲人！”

我那爱的书签 一千遍一万遍有一种感觉，它没有开端也没有结果，但它却时时刻刻占据我，那就是想你的感觉。

想你，从嘴到心，从早到晚，无时没有，无处不在，我在想念你！一种欲望无比强烈-想要和你在一起！

想你的时候，回忆是伴我渡过漫长黑夜的唯一药方。砌一杯浓茶，思念便溶进了苦涩的茶水里，那轻盈飞舞的绿色叶片便是我飘飞的思绪。只有在这样的夜里，在这样的苦涩里，我才知道原来思念也是苦的

想你的时候，我强迫自己喝下一整瓶的酒，把自己放倒，让思维停止，让思念停

止，可醒来后，想你的梦依旧在延续

想再躺在你怀里，想再让你为我擦干眼泪，想再让你抱紧我，想再吻你的脸，想要你说声爱我！

有人说当下雨的夜晚仰望星空，如果你看见有一颗流星划过，那就是思念你的人在哭泣。想你的时候我仰望天空，我看见了自己的眼泪，不知道远方的你是否看见有流星划过你的窗前

做一艘小船，让它载着我思念的心，划向远方的你，送上我温柔的吻，解开你眉间的忧，赶走你心中的愁

.

恋人分别的诗句篇六
《离别诗》

恋人分别的诗句篇七
《中西爱情诗歌比较》

青年文学家

2009年第13期

中西爱情诗歌比较

谭璇湖南现代物流职业技术学院湖南长沙４１０１３１

摘要：爱情是人类永恒的话题，不管是在现在还是在过去，写爱情的诗歌数不胜数，本文就简单从诗歌的

表达内容及表达爱情的方式等几个方面来剖析中西爱情诗歌的几个不同点，从而更好的了解诗歌。关键词：中西诗歌比较，方式内容

【中图分类号】I106【文献标识码】A【文章编号】1002-2139（2009）-13-0020-02

爱情,是人类生活的一个重要组成部分,也是文艺作品的永恒主题。古今中外人们对爱情都怀有共同的心理与追求,这就是各个国家、各个民族人民都能彼此欣赏有关爱情主题的文艺作品的基础。不过，同时以爱情为题材的诗歌，中国和西方却是大异其趣的。对中西方爱情的情趣及其成因作一番比较分析是很有兴味的。?一般地说，中国的爱情诗和西方的爱情诗的不同情趣，主要表现在以下几个方面：

第一：西方的爱情诗一般与表现人伦融合在一起，写人伦往往也以恋爱为中心。中国的爱情与人伦是有明显区别的。如果说西方始终重视男女的爱情，而中国的诗则更偏重于人伦。中国诗中表现亲友的交情和君臣的恩谊的内容几乎与爱情占有同等地位。如《静女》、《溱洧》，屈原的《湘夫人》、《山鬼》，李商隐的《无题》，但就某一个具体作家来说，则真正以大量爱情诗著称的则很少。在西方诗人中如歌德与席勒、华兹华斯与柯尔律治，济慈和雪莱，魏尔兰与兰波诸人虽也以友谊著，而他们的集中叙友朋乐趣的诗却极少。他们大量的写男欢女谑、男女情爱，从恋爱中去寄托人生的哲理，去享受生活的无穷乐趣。如：莎士比亚的十四行诗第五十首《别离》，诗人宣称他心甘情愿做他爱有的奴仆。“既然是你奴隶，我有什么可做，除了时时刻刻伺候你的心愿我毫无宝贵的时间可消磨，也无事可做，直到你有所驱遣。”大有恋爱至上的味道。

第二：中西爱情诗表达的侧重点不同。西方爱情诗多以追慕爱人,赞美爱情,勇敢追求爱情为主要内容,中国爱情诗则着重表达与恋人的相思别恨,悲欢离合。因此,闺怨诗、送别诗、悼亡诗在中国爱情诗中占有相当大的比重。如“自伯之东,首如飞蓬。岂无膏沐

的一些篇章，但整体说来是占少数的。先看两首中诗：

“打起黄莺儿,莫教枝上啼,啼时惊妾梦,不得到辽西。”(李昌绪《春怨》)

这首诗反映了妻子怀念远征的丈夫,但诗人并未一语道破,而是描写客观,寄托内情,婉约曲折。对彼此的爱情不著一字,但思念之意尽在其中。

“莫道不消魂，席卷西风，人比黄花瘦。”李清照的《醉花阴》不点破情，而相思之苦却跃然纸上。

下面让我们再来读两首英国爱情诗:

Westernwind,whenwillth勃郎宁夫人的十四行诗oublow

Anonymous

Westernwind,whenwillthoublowThesmallraindowncanrain?Christ,ifmylovewereinmyarmsAndIinmybedagain!

这是一首英国较早的民谣(ballad),也可称之为离情诗,言者盼望自己的爱人,犹如大地盼春风(西方的WesternWind相当于我们东方的春风),万物盼春雨(前两行);他(她)如饥如渴地盼望自己的爱人回到自己的怀抱(”inmyarms”),回到自己的“床头”(“inmybeda-gain”)比起中国那些含蓄的爱情诗来,这首诗所表达的情思是何等的明白而直率!

再看一首英国诗人彭斯（RobertBurns）的一首深受大众喜爱的作品“AREDREDROSE”（一朵红红的玫瑰）。

啊，我的爱人象一朵红红的玫瑰，它在六月里初开；啊，我的爱人象一支乐曲，它美妙地演奏起来。你是那么漂亮，美丽的姑娘，我爱你那么深切，我会一直爱你，亲爱的，一直到四海枯竭。一直到四海枯竭，亲爱的，到太阳把岩石烧化，我会一直爱你的，亲爱的，只要生命之源不绝。再见吧，我唯一的爱人。让我和你小别片刻，我会回来的，亲爱的，即使我们万里相隔。

他的感情奔放、炙烈，袒露的爱的表达让每一位读者立刻感受到灵魂的震撼。人们不需揣摩就可领会他的意思，他的情感是明朗的，一泻无余。

第四：西方的爱情诗往往不屑于自然的烘托，而中国的爱情诗

（下转第22页）

,谁适为容。”（《伯兮》）就是一首妇人思念征夫的诗；又如“相见时难别亦难,东风无力百花残。”（李商隐《无题》）写出了一对恋人分

别时的依依不舍。反观西诗，以勃郎宁夫人的十四行诗《我是怎样地爱你?》为例：

我是怎样地爱你?诉不尽万语千言：我爱你的程度是那样地高深和广远，怡似我的灵魂曾飞到了九天和黄泉，去探索人生的奥妙,和神灵的恩典。无论是白昼还是夜晚,我爱你不息,像我每日必需的摄生食物不能间断。

在这首诗中，我们可以看到，白朗宁夫人不仅热情讴歌了爱情，甚至毫不隐讳的表示她对白朗宁先生的爱胜过对上帝和宗教的爱，也正是因为这一点，英国教会才对这首诗一直持反对态度，也许因为这首诗曾引起过争议和贬斥，所以这首诗才更加风靡世界和倍受欢迎。

第三：中西诗歌的另一个显著不同点是，西诗热情奔放，感情如火般热烈，其文字常常爽直率真，直抒胸臆，甚至直言不讳；而中国古诗则委婉含蓄，哀婉朦胧，迂回曲折，欲语还休。当然中诗中强烈抒发情感的作品也有，如《诗经》里的《君子于役》以及两汉乐府

青年文学家

2009年第13期

村对驹子的态度正是他把他们之间的感情看作是一种虚拟的游戏世界，不用当真。而驹子却彷佛深陷其中，将此当真。川端康成在文中没有对岛村的行为做任何的指责，也是这样的社会文化背景下的产物。

在川端康成充满艺术性的作品《雪国》中，我们看到了一个最真实的艺伎驹子，她精湛的技艺展示了日本传统文化的传承，她对爱情的痴迷又反映出日本艺伎脆弱的内心。从岛村身上，我们则可以看出具有历史深度的男权话语社会下的女性价值。艺伎是日本传统文化的活的载体。黄遵宪一首题为《艺伎》的诗是对艺伎的最好写照：“手抱三弦上画楼，低声拜手谢缠头。朝朝歌舞春风里，只说欢愉不说愁”。

驹子的着迷到后来这种神秘感消失后，岛村对驹子甚至“感到一种生理上的厌恶”。⑥岛村明知驹子的爱是“徒劳的”，却总在给她希望，最后让她失望。驹子的爱情悲剧与岛村个人有关，但放大来看，岛村却是日本男性的代表。从历史的向度来看，他对驹子的态度是与日本文化及日本艺妓文化有关的。

日本国土面积不大，土地贫瘠，四面环海，历史上常遭受强势文化的冲击，因此日本人不得不吸收糅合外来文化，在较短的时间里吸收外来文化，自然顾不上求得历史文化悠久的沉淀，也只能从模仿这种外来文化的形式入手。佛教文化对日本影响很大，日本人总有一种忧伤的情结，这与佛教中的浮生若梦、生死无常的教义是密切关联的。艺伎所展示的正是这样，艺伎陪客人聊天，与客人畅谈人生，看似是一种诚恳的感情交流，但事实上，艺伎与客人们之间的这种感情是虚拟的，或者说是一种感情游戏，客人们从这种虚拟感情中获得心灵上的安慰、愉悦，并不当真，仅此而已。这与日本人的民族心理是契合的。在艺伎提供的这种虚拟的感情世界里，游戏人生、游戏感情，在这个不真实的世界里，人们才能完全远离悲伤，彻底获得心灵上的放松。值得注意的是，日本社会对于这种虚拟的感情世界是普遍认可的。一般人妻者，不会把丈夫寻找艺伎看成是婚姻的危机所在，她们只会认为这是一种正常的社交活动。这也就能解释《雪国》中没有提过岛村的妻子反对岛村来会见艺伎，不仅如此，她还吩咐岛村不要把西服挂在衣架或墙壁上，因为正值飞蛾产卵的季节。立足这样的社会文化背景，我们也可以看出，岛（上接第20页）

则常常与自然有千丝万缕的联系，托物起兴，融情于景。如《诗经.关雎》：“关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。”一句就双双取悦于“河之洲”，来与青年男女之情。又如曹丕的《燕歌行》：“秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜，群言辞归雁南翔。”秋气清凉，草木枯萎，燕归雁翔，君在他乡，其思君盼归之心，不言而喻，尽在辞中。再如李商隐的《无题》：“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。”与中诗的委婉曲折，通过外在环境或具体、典型的外在形象的描写去激发读者的想象不同，西方诗人们注重主观抒情,常常以第一人称的角度直接进行内心告白。如拜伦的《雅典的少女》一诗中开头第一句就是“你是我的生命,我爱你。”;马洛的《牧羊人》的开头“来吧,和我生活在一起,做我的爱人”;还有勃朗宁夫人的《我是怎样地爱你》的开头:“我是怎样地爱你?诉不尽万语千言。”……等等。

第五：爱情是个诱人的主题，美轮美奂的爱情诗令人目不暇接，常叫人如醉如痴，物我两忘，我们在绚丽多姿的中西爱情诗中探幽揽胜时，常常有这样的感受，中国诗作者男性假托女性之口写诗的甚多。如：

妆罢低声问夫婿，画眉深浅入时无。《近试上张上部》(朱庆馀)自家夫婿无消息，却恨桥头买卜人。《望夫词》(施肩吾)忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。《闺怨》(无名氏)何时倚虚幌，双照泪痕干《月夜》(杜甫)

在中国，夫妻、夫妇、子女、男男女女等词序表明男先女后的原则不可颠倒，过去出嫁的女子要在姓氏之前冠以夫姓；在汉语中，不少坏字眼，也多以“女”字作偏旁部首，如：嫉妒、奸淫等等。可见，女子地位低下。同时文人骚客十分看重功名事业，追求“立功、立法、立言”之三不朽。择偶得命于父母媒妁之言，嫁后须“主中馈”“奉箕帚”，妇女受教育的条件很差很少，“女子无才便是德”，这就必然导致女性诗人的甚少。再加上男司外，女司内的分工，妇在家则“入厨下”，夫在外则“寄寒衣”，因而妇女一般内心痛苦，这个内

参考文献：

①川端康成：《雪国古都千纸鹤》，叶渭渠，唐月梅译，译林出版社，1999

②③④⑤川端康成：《雪国古都千纸鹤》，叶渭渠，唐月梅译，译林出版社，1999

⑥川端康成：《雪国古都千纸鹤》，叶渭渠，唐月梅译，译林出版社，1999

心痛苦复杂情感的领域，自然为男性诗人所发觉，所利用。因此，中国爱情诗诗人常假托女子之口，来唱对男子，丈夫的恩爱情深，抒写远离的相思情苦，渲泄被遗弃的怨和恨。在西方，宗教色彩浓烈，加上又受中世纪骑士精神的影响。妇女地位比之于中国要高得多。比如在古代希腊传说中，人类本是一种四手四脚，圆脑袋，两张面孔的球状生物。万神之王宙斯害怕人类的力量过于强大，危及自已在奥林匹斯山上的君权统治，便举起雷电，手杖，将人类一劈为二，但分开的一半却拼命扑向另一半,想重新融合在一起，这就是人类与生俱来的爱情，因此西方男子传统称自已的妻子为“我那更好的一半”故而，女子的个性理想、智慧、才干，以至学识，常是男子景慕的对象，这样，就使得西方爱情诗多是男性对女性的仰慕，如本琼生的《致西利娅》。

以上重点探讨了中西爱情诗不同的几个方面,但这些不同点并非是绝对的。我读英国诗常常联想到中国诗;读中国诗又常常想到英国诗。这种联想反映了文化的沟通,情感的沟通。正因为有这种沟通,我们才能彼此欣赏异国的诗歌。我们是中国读者,了解中西爱情诗的异同,就能更好欣赏西方爱情诗,提高我们的鉴别能力,去其糟粕,取其精华,从而更好地丰富与发展我们民族的诗歌艺术。

参考文献：

[1]周汝昌等唐宋词鉴赏词典上海：上海辞书出版社

[2]陈学斌,刘彤.中西爱情诗之诗学差异及成因[J].赣南师范学院外语学院,2006.

[3]冯国忠浅谈中西古典爱情诗的不同国外文学，1985

恋人分别的诗句篇八
《中英诗歌中“爱情”隐喻的异同——以海子和叶芝的作品为例》

诗歌理论与批评・当代文坛・２０

１２．５

中英诗歌中“爱情’’隐喻的异同

——以海子和叶芝的作品为例谢亚军

摘

要：文章以中国诗人海子和英国诗人叶芝的爱情诗歌为例，阐述中英诗歌中“爱情”隐喻的异

同，主要从以下几个方面进行了阐述：中英诗歌中的“爱情”隐喻喻体大致相同，中英诗人的“爱情”隐喻表达方式不同，诗人透过隐喻表现的爱情态度各有千秋，中英诗人“爱情”隐喻思维迥异。针对中英诗歌中“爱情”隐喻的异同之处，文章进行了相关的原因分析。

关键词：海子；叶芝；中英诗歌；爱情；隐喻；异同

美国语言学家莱考夫和约翰逊认为隐喻不但存在于语言中，而且存在于思想和行为中。④他们认为，人一生大约

使用４７０万个新颖的隐喻，２１４０万个定型化的隐喻。②认知

我们住在绝色美人的身旁，仿佛住在月亮上我们谈论佛光中显出的美丽身影和雪水浇灌下你的美丽的家园

语言学家认为，隐喻是一种重要的认知模式。修辞学家则认为隐喻是一种修辞格。不同的学者对隐喻有不同的定义。亚里士多德提出：“隐喻是通过把属于别的事物的词给与另一事物而构成。”④胡壮麟指出：“有的认为隐喻是对两

个通常没有联系的事物的比较，有的认为隐喻是用另一间

而在诗歌《你的手》中，海子借十只小鱼来生动地比喻恋人的手。“十只小鱼”也让读者感受到身处甜蜜爱情之中诗人的欢快心情。可以想象，当恋人用温柔的双手抚摸着诗人的头发时，诗人心中是那般的幸福和快乐。“十只小鱼”在此起到了点睛的作用：

这城里

有我的一份工资这城里我爱着一个人我爱着十只小鱼跳进我的头发

接有关的事物说明一件事。”④本文中的隐喻用的是后一种

说法，即隐喻包括类比、明喻、比喻和寓言等。

爱情是国内外诸多文学作品中亘古不变的主题。海子

和叶芝分别是中国和英国不同时期的著名诗人，两人均有不少关于爱情的诗作。本文以他们的爱情诗作为例，来探

讨中英诗歌中“爱情”隐喻的异同之处，并进行相关的原因分析。

一中英诗歌“爱情”隐喻喻体大同小异

大自然的万物是诗人创作的永恒灵感。中国和英国的

我最爱煮熟的麦子谁在这城里快活地走着我就爱谁

诗人们对大自然的观察可谓细致人微。虽说中英爱情诗歌的创作者们对于大自然万物的喜好因人而异，但归根到底他们使用的隐喻喻体大多是大自然的万象之一。海子和叶芝这两位伟大的诗人也不例外。

海子的诗歌《十四行：玫瑰花园》中，将诗人和恋人相聚在一起的日子比喻为住在一座玫瑰花园里。他借着玫瑰

园加以想象，自己和美丽的恋人生活在一起，字里行间流露

叶芝《秘密的玫瑰》直接把心中的恋人比做玫瑰。由

此，诗人对恋人的赞美之情溢于言表。隐喻喻体“玫瑰”前

面的修饰语更是留给了读者无限的想象。心中的恋人在诗人眼里是那般珍贵。

Ｆａｒ—ｏｆｆ，ｍｏｓｔｓｅｃｒｅｔ，ａｎｄｉｎｖｉｏｌａｔｅ

了诗人陷入热恋后的喜悦、诗人对佳人的赞美以及对两人美好未来的无限憧憬。“玫瑰花园”这个隐喻喻体无疑在

诗中起到了一个主线的作用：

ｒｏｓｅ，

遥远的、秘密的、不可侵犯的玫瑰呵，

Ｅｎｆｏｌｄｍｅｉｎｍｙｈｏｕｒｏｆｈｏｕｒｓ；

你在我关键的时刻拥抱我吧；（裘小龙译）

玫瑰花园玫瑰花园

中英诗歌中“爱情”隐喻的异同

《库尔湖的野天鹅》作为叶芝爱情诗歌的又一经典代表作，把恋人隐喻为天鹅，似乎向读者暗示了诗人心中恋人的高贵形象，是那么神圣不可侵犯。湖中的野天鹅在文学作品中向来以高贵、琢磨不透的形象示人，这像极了此时诗人心中恋人的形象。同时，诗歌下部分中的“天鹅”全飞上了高廓，似乎也在暗示心中的恋人对作者而言是那么遥不

可及：

Ｍａｄｅｏｕｔｏｆ

ａ

ｗｉｌｄｔｈｏｕｇｈｔ，ｉｓｉｎｍｙｍａｒｒｏｗ

由狂想构成，落在我骨髓间。

Ｔｈｅｒｅｓ

ｎｏ

ｍａｎ

ｍａｙｌｏｏｋｕｐｏｎｈｅｒ，ｎｏｍａｎ．

没哪个男人敢看她，没有人。（袁可嘉译）

二中英诗人“爱情”隐喻表达方式自成一体由于社会环境和文化背景不同，每种语言都有它所特有的语言体系与表达方式。⑨英国诗人在抒情时常常直抒

Ｔｈｅｎｉｎｅｔｅｅｎｔｈａｕｔｕｍｎｈａｓｃｏｍｅｕｐｏｎｍｅ

其意，直率地表达自己的感情。爱或恨，读者一读便知，简单清楚。而中国诗人在表达上则相对委婉，他们的诗作相对来说并不那么一目了然。我们对中国和英国的“爱情”隐喻诗歌进行了比较，发现大部分英国诗歌中的隐喻比较明了；而中国“爱情”隐喻诗歌中的隐喻，在许多情况下都需要读者结合诗人当时的创作背景进行推测。

叶芝《秘密的玫瑰》开门见山地把恋人比做“遥远的、秘密的、不可侵犯的玫瑰”。“玫瑰”作为爱情作品的常见隐喻喻体，被诗人用在此处比喻为心中的恋人，别有一番风味，借此，诗人对心中恋人的爱表现得一览无余：

Ｆａｒ—ｏｆｆ，ｍｏｓｔｓｅｃｒｅｔ，ａｎｄｉｎｖｉｏｌａｔｅＲｏｓｅ，

到如今十九个秋转眼过，

ＳｉｎｃｅＩｆｉｒｓｔｍａｄｅｍｙｃｏｕｎｔ；

来不及把计数好好结束，

Ｉｓａｗ，ｂｅｆｏｒｅＩｈａｄｗｅｌｌｆｉｎｉｓｈｅｄ。Ａｌｌｓｕｄｄｅｎｌｙｍｏｕｎｔ

ＡｎｄｓｃａｔｔｅｒｗｈｅｅｌｉｎｇｉｎｇｒｅａｔｂｒｏｋｅｎｒｉｎｇｓＵｐｏｎｔｈｅｉｒｃｌａｍｏｒｏｕｓｗｉｎｇｓ．

倏地天鹅全飞上了高廓，围成合而不拢的大圆兜，

拍打着翅膀喧闻声吱吱。（罗若冰译）

诗人们除了把大自然的万物作为隐喻喻体之外，现实世界中一些人工制造的物质，也被写进了他们美丽的诗篇中。他们借用一些特别的物体来表达自己或热恋或失恋时候的强烈情感。人工制造的物体作为诗人的“爱情”隐喻对象，弥补了大自然万象作为隐喻对象的不足。在某些时候，人工制造的物体比大自然的万象更能深刻、形象地表明诗人某时的心境。

《失恋之夜》是海子写于一个失恋后的晚上的诗作。热恋的甜蜜和失恋的痛苦形成的巨大落差，让诗人痛不欲生。诗人甚至感觉自己摇摇欲坠，一阵风吹来，自己随时可能跌倒，就像“清风扶着空空的杯子”一样。同时，“空空的杯子”也有另一层含义，昔日怀抱中的恋人已经不在，诗人曾经怀抱恋人的手，如今只能扶着自己，就如同那“清风扶着空空的杯子”，杯子里面什么也没有：

遥远的、秘密的、不可侵犯的玫瑰呵，

Ｅｎｆｏｌｄｍｅｉｎｍｙｈｏｕｒｏｆｈｏｕｒｓ；ｗｈｅｒｅｔｈｏｓｅ

你在我关键的时刻拥抱我吧；那儿，

ＷｈｏｓｏｕｇｈｔｔｈｅｅｉｎｔｈｅＨｏｌｙＳｅｐｕｌｃｈｒｅ，

这些在圣墓中或者在酒车中，

０ｒｉｎｔｈｅｗｉｎｅ—ｖａｔ．ｄｗｅｌｌｂｅｙｏｎｄｔｈｅｓｔｉｒ

寻找你的人，在挫败的梦的骚动

Ａｎｄｔｕｍｕｌｔｏｆｄｅｆｅａｔｅｄｄｒｅａｍｓ；ａｎｄｄｅｅｐ

和混乱之外生活着：深深地

Ａｍｏｎｇｐａｌｅｅｙｅｌｉｄｓ，ｈｅａｖｙｗｉｔｈｔｈｅｓｌｅｅｐ

在苍白的眼睑中，睡意慵懒而沉重，

Ｍｅｎｈａｖｅｎａｍｅｄｂｅａｕｔｙ．

人们称之为美。（裘小龙译）

《当你老了》表达了诗人对心中爱人的强烈爱意。诗

我轻轻走过去关上窗户

我的手扶着自己像清风扶着空空的杯子我摸黑坐下询问自己杯中幸福的阳光如今何在？

人借“脸上岁月的留痕”来隐喻当爱人老去，容颜也不再美丽时，诗人对她的爱依然坚贞不移。“留痕”清晰地描绘出诗人对恋人的爱是发自内心深处的，诗人爱的是恋人内心的灵魂而非她的美丽容颜：

Ｈｏｗｍａｎｙｌｏｖｅｄｙｏｕｒｍｏｍｅｎｔｓｏｆｇｌａｄｇｒａｃｅ，

叶芝《箭》把恋人的美比做一支箭，诗人抑制不住自己的情感，不停地“狂想”心中恋人的美。恋人的美已如一把犀利的箭，落在了诗人的“骨髓间”。是怎样的美，才能够让诗人的狂想深入骨髓呢？借此暗喻了诗人已经深陷其中，难以自拔：

Ｉｔｈｏｕｇｈｔｏｆｙｏｕｒｂｅａｕｔｙ，ａｎｄｔｈｉｓａｒｒｏｗ，

多少人爱过你青春的片影，

Ａｎｄｌｏｖｅｄｙｏｕｒｂｅａｕｔｙｗｉｔｈｌｏｖｅｆａｌｓｅ

ｏｒ

ｔｒｕｅ；

爱过你的美貌，以虚伪或是真情

Ｂｕｔ

ｏｎｅ

ｍａｎｌｏｖｅｄｔｈｅｐｉｌｇｒｉｍｓｏｕｌｉｎｙｏｕ，

惟独一人爱你那朝圣者的心，

Ａｎｄｌｏｖｅｄｔｈｅｓｏｒｒｏｗｓｏｆｙｏｕｒｃｈａｎｇｉｎｇｆａｃｅ；

我想到你的美，而这支箭

爱你哀戚的脸上岁月的留痕。（冰心译）

诗歌理论与批评・当代文坛・２０

１２．５

人的情感已然写进了“四首诗”中。纵然曾经再相爱，现在

与英国爱情诗歌不同的是，中国的爱情诗歌更婉转。海子《美丽的白杨树》实际上是描写了诗人的一个爱恋对象，但不结合诗人生平的相关事件去阅读，读者很难直接得出诗人的深刻情感。诗人把对昔日恋人的情感深深地埋在了诗歌的字里行间：

可还记得一阵雷声自远方滚来高高的天空回荡天堂的声响……美丽的白杨树这是一名无名的诗人

使女儿惊讶而后长成幸福的主妇不免终老于斯这是一位无名的诗人使女儿惊讶美丽的白杨树

这多像弟弟和父亲对她的忠实

三

四

我爱过的这糊涂的四姐妹啊光芒四射的四姐妹夜里我头枕卷册和神州想起蓝色远方的四姐妹我爱过的这糊涂的四姐妹啊像爱着我亲手写下的四首诗

也只能通过诗歌来怀念曾经的爱情。这完全没有叶芝的那种为了追求心中的恋人而奋不顾身的大无畏精神。

中英诗人“爱情”隐喻思维截然不同

相互作用理论的创始人理查兹指出隐喻是人类思维的一种方式。④在思维方式上，西方人注重理性思维和形式逻辑，凡事都讲究清晰、严密、符合逻辑且条理分明。（８）中国人则更强调感性思维。在中国的爱情诗歌中，我们常常发现“爱情”隐喻的简洁性和随意性；而英国的“爱情”隐喻则会进行大量的铺陈，强调隐喻的逻辑性。

海子在诗歌《十四行：玫瑰花园》中，在描述他与恋人相聚的美好日子时，只是简单重复地使用了隐喻“玫瑰花园玫瑰花园”。而叶芝在《秘密的玫瑰》中，使用了大量的形容词来修饰心中的“玫瑰”：Ｆａｒ—ｏｆｆ，ｍｏｓｔ

ｌａｔｅ

ｓｅｅｒｅｔ，ａｎｄｉｎｖｉｏ・

中英诗人透过隐喻表现的爱情态度各有千秋中国和英国人的性格差异和文化背景，直接导致了他

们对待爱情态度的不同。英国诗歌中的爱情隐喻偏向映射“爱是一切”和“爱是理解和相处”等包括日常细节行为的概念，而汉语偏向映射“爱是美德”和“爱是美好”等道德层面的概念。蚓

叶芝的诗歌《白鸟》深切地表达了诗人为了心中的爱人可以牺牲一切，只愿与爱人化作“浪尖上一双白鸟”。“但愿我们是浪尖上一双白鸟”、“但愿我们化作浪尖上的白鸟”、“只要我们是双白鸟”，“白鸟”这个隐喻喻体在诗歌中不断地出现，强烈地表达了诗人为了爱情，为了能和心中恋人生活在一起，而不顾一切的大无畏精神：

Ｗｏｕｌｄｔｈａｔ

ｆｏａｍｏｆｔｈｅｓｅａ！

ｗｅ

ｒｏｓｅ，遥远的、秘密的、不可侵犯的玫瑰呵（裘小龙译）。诗歌《你的手》中，海子比喻恋人的手是“十只小鱼”：

我爱着十只小鱼。这个隐喻是那么的简洁和随意，在“十只小鱼”出现前，诗歌中没有任何的暗示。而叶芝的《库尔湖的野天鹅》则恰恰相反。在诗歌中的隐喻对象“野天鹅”出现之前，诗歌进行了大量的铺垫：

ｗｅｒｅ，ｍｙｂｅｌｏｖｅｄ，ｗｈｉｔｅｂｉｒｄｓ

ｏｎ

ｔｈｅ

Ｔｈｅｎｉｎｅｔｅｅｎｔｈａｕｔｕｍｎｈａｓｃｏｍｅｕｐｏｎｍｅ

亲爱的，但愿我们是浪尖上一双白乌！

Ｗｅｔｉｒｅｏｆｔｈｅｆｌａｍｅｏｆｔｈｅｍｅｔｅｏｒ，ｂｅｆｏｒｅｉｔ

ａｎｄｆｌｅｅ；

ｃａｎ

到如今十九个秋转眼过，

ｆａｄｅ

ＳｉｎｃｅＩｆｉｒｓｔｍａｄｅｍｙｃｏｕｎｔ：

来不及把计数好好结束，

Ｉｓａｗ．ｂｅｆｏｒｅＩｈａｄｗｅｌｌｆｉｎｉｓｈｅｄ，Ａｌｌｓｕｄｄｅｎｌｙｍｏｕｎｔ

流星尚未陨逝，我们已厌倦了它的闪耀；

Ａｎｄｔｈｅｆｌａｍｅｏｆｔｈｅｂｌｕｅｓｔａｒｏｆｔｗｉｌｉｇｈｔ，ｈｕｎｇｌｏｗ

ｏｎ

ｔｈｅｒｉｍｏｆｔｈｅｓｋｙ，倏地天鹅全飞上了高廓（罗若冰译）

天边低悬，晨光里那颗蓝星的幽光

Ｈａｓａｗａｋｅｎｅｄｉｎ

ｔｈａｔｍａｙｎｏｔｄｉｅ．

ｏｕｒ

ｈｅａｒｔｓ，ｍｙｂｅｌｏｖｅｄ，ａｓａｄｎｅｓｓ

海子《美丽的白杨树》在“爱情”隐喻对象“美丽的白杨树”出现之前的一些描述，并没有对“白杨树”的出现起到任何的提示作用。通过阅读诗句，读者很难看出诗人在撰写该诗歌时的逻辑思维：

唤醒了你我心中，一缕不死的忧伤。（傅浩译）

在现实生活中，海子几段爱情的无疾而终，明显是受到了许多现实因素的影响。透过诗人的诗作，我们也可以感觉到，对于心中爱情的追求，诗人遇到了许多阻碍，受到了一些道德因素的约束。阅读诗人的诗作，也可以感觉出诗人在爱情面前身不由己。

《四姐妹》的字里行间充满了诗人的无奈，让人不禁感叹，再美的爱情也经不起现实的考验。诗人昔日对四个恋

而叶芝《当你老了》首段对心中恋人老年形象的想象描写，与青年时候的形象进行了对比，为下文隐喻“岁月的

可还记得一阵雷声自远方滚来

高高的天空回荡天堂的声响……

美丽的白杨树这是一名无名的诗人

中英诗歌中“爱情”隐喻的异同

留痕”埋下了伏笔，具有一定的逻辑性，引导读者慢慢进入

诗歌营造的氛围中：

Ｗｈｅｎ

ｏｌｄａｎｄｇｒｅｙａｎｄｆｕｌｌｏｆｓｌｅｅｐ．

对待爱隋的态度也主要受到性格差异和文化背景的影响。在性格方面，英国人比较豪放，不拘小节；中国人则比较低调，顾全大局。因此，在对待爱情的态度上，英国诗人

ｙｏｕ

ａｒｅ

为了追求爱情而不顾一切。中国诗人则更强调和谐，万事从大局出发，为了大我，甚至有时候会牺牲小我。因而中国诗人的作品中鲜有为了爱情而牺牲一切的诗句。同时，文化背景也是影响中英诗人对待爱情态度的重要因素。不同的文化背景之下，人们会有不同的爱情态度。

中国人和英国人的思维方式不一致，西方人注重理性思维，中国人则更强调感性。在中国的爱情诗歌中，我们常常发现诗人是有感就发，其中充满了随意性；而英国的“爱情”隐喻则讲究逻辑性，诗人在诗歌中往往会对隐喻喻体进

行一定的铺垫和说明。

当你老了，头发花白，睡意沉沉，

Ａｎｄｎｏｄｄｉｎｇｂｙｔｈｅｆｉｒｅ．ｔａｋｅｄｏｗｎｔｈｉｓｂｏｏｋ．

倦坐在炉边，取下这本书来，

Ａｎｄｓｌｏｗｌｙｒｅａｄ．ａｎｄｄｒｅａｍｏｆｔｈｅｓｏｆｔｌｏｏｋ

慢慢读着，追梦当年的眼神

Ｙｏｕｒｅｙｅｓｈａｄｏｎｃｅ．ａｎｄｏｆｔｈｅｉｒｓｈａｄｏｗｓｄｅｅｐ，

那柔美的神采与深幽的晕影。（冰心译）

海子在《四姐妹》中进行的隐喻“一棵麦子”的出现也是那么的突然和随意，读者初读时很难理解诗人的用意。

荒凉的山岗上站着四姐妹所有的风只向她们吹所有的日子都为她们破碎

结语

毫无疑问，无论在中文诗歌还是英文诗歌中，隐喻在诗歌写作中都具有重要作用。中国诗人和英国诗人在进行“爱情”隐喻时，都喜欢借用大自然的万物和一些人工制造的物体来进行写作。

但是，中英诗人在使用“爱情”隐喻时的表达方式，以及他们透过隐喻表现出的对待爱情的态度，中英诗人“爱情”隐喻思维还是截然不同。然而，不管是哪种“爱情”隐喻的表达方式，爱情态度和隐喻思维，都会让读者深受启发，“爱情”隐喻的魅力可见一斑。

空气中的一棵麦子高举到我的头顶我身在这荒芜的山岗

怀念我空空的房间，落满灰尘

叶芝《白鸟》在诗歌的开篇便对“爱情”隐喻对象白鸟进行了明确的说明。“Ｗｏｕｌｄ

ｗｈｉｔｅｂｉｒｄｓ

Ｏｎ

ｔｈａｔｗｅ

ｗｅｒｅ，ｍｙ

ｂｅｌｏｖｅｄ，

注释：

①Ｌａｋｏｆｆ，Ｇ．：ＴｈｅＡ．（ｅｄ．）．Ｍｅｔａｐｈｏｒ

ｃｏｎｔｅｍｐｏｒａｒｙｔｈｅｏｒｙｏｆ

ｔｈｅｆｏａｍｏｆｔｈｅ

ｓｅａ！亲爱的，但愿我们是浪尖

ｍｅｔａｐｈｏｒ［Ａ］，Ｉｎ

Ｏｒ［ｏｎｙ，

上一双白鸟！（傅浩译）“这个诗句让读者一看便十分的明白，诗句的逻辑性较强。

五原因分析

如上文所述，中英诗歌中的“爱情”隐喻喻体大致相

ａｎｄ

Ｔｈｏｕｇｈｔ［Ｃ］．２ｎｄ．Ｅｄ．Ｃａｍｂｒｉｄｇｅ：Ｃａｍｂｒｉｄｇｅ

ＵｎｉｖｅｒｓｉｔｙＰｒｅｓｓ，１９９３．

②Ｌａｋｏｆｆ，Ｇ．＆Ｍ，Ｊｏｈｎｓｏｎ．ＭｅｔａｐｈｏｒｓＷｅ

ＵｎｉｖｅｒｓｉｔｙｏｆＣｈｉｃａｇｏＰｒｅｓｓ，１９８０．

Ｌｉｖｅ

ｂｙ［Ｍ］．Ｃｈｉｃａｇｏ：

③谢之君：《西方思想家对隐喻认知功能的思考》，《上海大学学报）２００７年第１期。

④胡壮麟：《隐喻与文体》，《外语研究）２０００年第２期。

同。大部分中英诗歌中的“爱情”隐喻喻体来自大自然的万物和人工制造的物体。之所以它们的“爱情”隐喻喻体大体一致，这与诗人都生活在地球上这个大前提条件是分不开的。虽然因为地理位置的不同，每个国家都拥有独特的生物；社会发展不同，每个国家都具有自我特色的工业物体。但是，归根到底，这些物体的大体类型是一致的。因此，居住的自然环境和社会发展程度，直接导致了中英诗歌中“爱情”隐喻喻体的相似性。

而“爱情”隐喻表达方式则主要由社会环境和文化背景共同决定。由于受到开放、坦诚的社会环境的影响，英国人的语言表达方式更倾向于直抒其意。而历代流传下来的文化背景，更是为英国人坦率地表达自己的情感提供了温床。相反，中国人的文化传统更注重谦和。在中国的社会环境下，人们在对待爱情的态度相对比较委婉、低调。不同的社会环境和文化背景是中英“爱情”隐喻表达方式迥异

的主要原因。

（》云虹：《隐喻：诗歌的家园——论中英诗歌隐喻及其理解》，《当

代文坛）２００８年第６期。

⑥吴浚彦、周榕：《英汉“爱情”隐喻的普遍性与差异性分析——

基于英语国家语料库和现代汉语语料库的对比研究》，《教育文化论坛））２０ＬＯ年第２期。

⑦Ｒｉｃｈａｒｄ，Ｉ．Ａ．：Ｔｈｅ

Ｐｈｉｌｏｓｏｐｈｙｏｆ

Ｒｈｅｔｏｒｉｃ［Ｍ］．Ｎｅｗ

Ｙｏｒｋ：

ＯｘｆｏｒｄＵｎｉｖｅｒｓｉｔｙＰｒｅｓｓ，１９６５，ｐ９４．

⑧云虹：《中西隐喻中的思维差异论析》，《当代文坛》２００８年第

２期。

（作者单位：湖南商学院外国语学院，英语语言文

学研究所。本文系国家社科基金课题“词汇语义与句法界面的双向互动研究”研究成果，课题编号：

０８ＢＹＹ０７０）

责任编辑黄莲

中英诗歌中“爱情”隐喻的异同——以海子和叶芝的作品为例

作者：作者单位：刊名：英文刊名：年，卷(期)：

谢亚军

湖南商学院外国语学院,英语语言文学研究所当代文坛

Modern Literary Magazine2012(5)

本文链接：

恋人分别的诗句篇九
《九上古诗》

1. 关 雎

关关雎鸠，在河之洲。 窈窕淑女，君子好逑。

参差荇菜，左右流之。 窈窕淑女，寤寐求之。

求之不得，寤寐思服。 悠哉悠哉，辗转反侧。

参差荇菜，左右采之。 窈窕淑女，琴瑟友之。

参差荇菜，左右芼之。 窈窕淑女，钟鼓乐之。

【主题归纳】

雎鸠关关相对唱，双栖黄河小岛上。 第一章：运用比兴的手法，以“窈窕淑女，君子文静秀丽好姑娘，真是我的好对象。 好逑”为纲目，统摄全篇，形成全诗的感情基调。

长短不齐鲜荇菜，顺着水流左右采。 第二章：以采荇菜起兴，以荇菜流动无方喻淑女文静秀丽好姑娘，白天想她梦里爱。 之难求。“求”字是全篇的中心，整首诗都在表

现男子对女子的追求过程。

追求姑娘未如愿，醒来梦里意常牵。 第三章：心理描写。可谓哀而不伤。抒发求之不相思悠悠情无限，翻来覆去难成眠。 得的忧思。此为一篇的关键，最能体现全诗的精

神。

长短不齐荇菜鲜，采了左边采右边。 第四章：以荇菜起兴，设想这位女子已经答应自文静秀丽好姑娘，弹琴奏瑟亲无间。 己的请求，于是这位君子兴奋地弹琴与她接近，

交友。

长短不齐荇菜鲜，拣了左边拣右边。 第五章：再次起兴，幻想推向更高层次：在一片文静秀丽好姑娘，敲钟打鼓使她欢。 古乐声中，他们成亲，沉浸在幸福之中。表现了

美好的憧憬。

本诗写一个男子对女子的思念、追求过程，写求之不得的焦虑和求而得之的喜悦，表现了爱情追求中的苦与乐。 【直击考点】

1、诗中以一种雌雄相伴、相守不离的水鸟起兴，暗喻男子对女子的恋情的句子是： __________________ ， _________________。 2、作为全诗的纲目，统摄全诗的句子是： __________________ ， _________________。

3、诗中表现一个被相思之情折磨得不能自已的小伙子的形象的句子是：

__________________ ， _________________。__________________ ， _________________。

4、诗中具有浪漫主义色彩，小伙子的幻想被推向了更高的层次。在一片古乐声中，他们成亲，沉浸在幸福之中，表现了小伙子对美好爱情的憧憬的句子是： __________________ ， _________________。

2. 蒹葭

蒹葭苍苍，白露为霜。 所谓伊人，在水一方。 溯洄从之，道阻且长。 溯游从之，宛在水中央

蒹葭萋萋，白露未晞。 所谓伊人，在水之湄。 溯洄从之，道阻且跻。 溯游从之，宛在水中坻

蒹葭采采，白露未已。 所谓伊人，在水之沚。 溯洄从之，道阻且右。 溯游从之，宛在水中沚

【主题归纳】

《蒹葭》是一首情景相生的爱情诗。诗歌通过对实际情景的描写和对想象、幻想的描述，淋漓尽致地表达了主人公对恋人的强烈爱慕之情。【直击考点】

1、全诗中最能体现朦胧的境界、七情的氛围的诗句是： ______________________，______________________。 2、根据诗的意境塑造可提炼出的一个成语是： ______________________。

3、表现寻觅思恋的伊人的路途险阻而漫长的诗句是： ______________________，______________________。 4、表现寻觅恋人的路途曲折迂回的诗句是：

______________________，______________________。

河畔芦苇碧色苍苍，深秋白露凝结成霜。 前两句点明节候是深秋，时间是早晨。3、4句我那日思夜想的人，就在河水对岸一方。 点明地点，寓写可望而不可即的惆怅之情。后逆流而上去追寻她，道路险阻而又漫长。 四句，叙事抒情，叙写道路的险阻，表现主人顺流而下寻寻觅觅，仿佛就在水的中央。 公执著的爱情追求及不能相见的惆怅之情。

第一章用水岸边的秋景起兴，抒发了主人公与日夜相思的心上人欢会艰难之情。

河畔芦苇一片茂盛，清晨露水尚未晒干。 前两句写景。3、4两句点明地点。5、6两句我那魂牵梦绕的人，就在河水对岸一边。 写追寻的道路盘曲而不断升高。蕴含主人公感逆流而上去追寻她，道路坎坷艰险难攀。 人的相思之情。

顺流而下寻寻觅觅，仿佛就在沙洲中间。 第二章用反复咏叹的方法，把主人公企求和失

望的情绪推向高潮，失意郁闷之情不言自明。

河畔芦苇更为繁茂，清晨白露依然逗留。 前两句，点明时间，写景。5、6两句准确地描我那苦苦追求的人，就在河水对岸一头。 写出傍着水流的小路曲折狭窄，令人难以前逆流而上去追寻她，道路险阻迂回难走。 行。

顺流而下寻寻觅觅，仿佛就在水中沙洲。 第三章反复咏叹，表现了依然可望而不可即，

深沉的相思之情。

白雪歌送武判官归京

岑参

北风卷地白草折， 胡天八月即飞雪。 忽如一夜春风来， 千树万树梨花开。 散入珠帘湿罗幕， 狐裘不暖锦衾薄。 将军角弓不得控， 都护铁衣冷犹著。 瀚海阑干百丈冰， 愁云惨淡万里凝。 中军置酒饮归客， 胡琴琵琶与羌笛。 纷纷暮雪下辕门， 风掣红旗冻不翻。 轮台东门送君去， 去时雪满天山路。 山回路转不见君， 雪上空留马行处。

【主题归纳】

这首诗描绘了唐代边地特有的奇异风光，抒发了诗人因朋友返京而产生的无限惆怅之情。 【直击考点】

1、诗人展开丰富的联想，既表现了诗人开阔的胸襟，又写出边地特有的奇异风光的诗句是： ____________________________， ____________________________。 2、诗中写边地疯狂雪早的诗句是：

____________________________， ____________________________。

3、诗中以夸张的手法描写沙漠雪景，为饯别场面烘托气氛，暗寓行路难之难的句子是： ____________________________， ____________________________。 4、侧面写奇寒，突出白雪的威力，也表现了边地战士的苦寒生活的诗句是： ____________________________， ____________________________。 5、对雪景的描写，在冷色调的基础上着暖色调的句子是：

____________________________， ____________________________。

6、诗中与“孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流”具有相同意境的（或：采用情景交融的手法来写送别，不着一字却尽得风流，达到此时无声胜有声艺术效果）诗句是：

____________________________， ____________________________。

北风席卷大地把百草吹折， 胡地天气八月就纷扬落雪。 忽然间宛如一夜春风吹来， 好象是千树万树梨花盛开。 雪花散入珠帘打湿了罗幕， 狐裘穿不暖锦被也赚太薄。 将军双手冻得拉不开角弓， 都护的铁甲冰冷仍然穿著。 沙漠结冰百丈纵横有裂纹， 万里长空凝聚着惨淡愁云。 主帅帐中摆酒为归客饯行， 胡琴琵琶羌笛合奏来助兴。 傍晚辕门前大雪落个不停， 红旗冻硬了风也无法牵引。 轮台东门外欢送你回京去， 你去时大雪盖满了天山路。 山路迂回曲折已看不见你， 雪上只留下一串马蹄印迹。

写边地疯狂雪早，突出边塞的气候特征。

这是诗人神奇的想象，比喻新奇，格调豪迈。只有积极乐观的人，才能写出这样的千古名句。 写景，由帐外写到帐内。

互文。侧面写奇寒，突出白雪的威力，也表现了边地战士的苦寒生活。

场景再次转到帐外，用夸张的笔墨，气势磅礴地勾画出瑰奇壮丽的沙漠雪景。暗示行路难。

中军帐置酒送别，边地的音乐，更触动了送行者的乡愁，使送别多了一番滋味。

用细节描写，突出天气的奇寒，衬托了人们悲凉沉重的心情。

点明送别的地点及分手时的雪景。

写诗人与友人分别时的依依不舍之情，有悠悠不尽之意。

原文再现（加点的字为易错字） 现代译文 句式解析

茅屋为秋风所破歌

杜甫

八月秋高风怒号， 卷我屋上三重茅。 茅飞度江洒江郊， 高者挂罥长林梢， 下者飘转沉塘坳。 南村群童欺我老力， 忍能对面为盗贼。 公然抱茅入竹去， 唇焦口燥呼不得， 归来倚仗自叹息。 俄顷风定云墨色， 秋天漠漠向昏黑。 布衾多年冷似铁， 娇儿恶卧踏里裂。 床头屋漏无干处， 雨脚如麻未断绝。 自经丧乱少睡眠， 长夜沾湿何由彻！ 安得广厦千万间， 大庇天下寒士俱欢颜， 风雨不动安如山！ 呜呼！

何时眼前突兀见屋， 吾庐独破受冻死足！

【主题归纳】

这首诗是杜甫定居成都草堂时写下的，诗歌描述了茅屋遭受风卷雨淋，作者由个人的痛苦想到了饱经战乱、至今仍流离失所的广大人民，唱出了“安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜”的强音，即使自己冻死也心甘情愿，表现了诗人的不以己悲、忧国忧民的伟大胸怀和理想。 【直击考点】

1、点明节候、风势，描写秋风破屋的情景，为下文的展开做铺垫的诗句是： ____________________________， ____________________________。 2、运用景物描写，烘托忧愁惨淡心境的句子是：

____________________________， ____________________________。 3、诗中描写“邻人相暴，对门相盗”的社会现实，慨叹世风之薄的诗句是： ____________________________， ____________________________。 4、既写出诗人衰老的形态，又写出他投诉无门的困窘之状的诗句是： ____________________________， ____________________________。 5、诗人将个人生活与国家时局做总括的统一描写的诗句是：

八月秋深，狂风怒号， 卷走了我屋顶上好几层茅草。 茅草乱飞，渡过浣花溪，散落在江边。 飞得高的茅草悬挂在高高的树梢上， 飞得低的飘洒沉落到低洼的水塘里。 南村的一群儿童欺负我年老没力气， 忍心这样当面作贼抢东西， 毫无顾忌地抱着茅草跑进竹林去了。 （我喊得）唇焦口燥也没有用处， 只好回来，拄着拐杖，自己叹息。 一会儿风停了，天空中乌云黑得象墨， 深秋天色灰濛濛的，渐渐黑下来。 布被盖了多年，又冷又硬，象铁板似的。 孩子睡相不好，把被里蹬跛了。 屋顶漏雨，连床头都没有干爽的地方。 象线条一样的雨点下个没完。 自从战乱以来，睡眠的时间很少， 长夜漫漫，屋漏床湿，怎能挨到天亮。 怎么才能得到千万间宽敞高大的房子， 遍庇天下贫寒读书人，让他们尽开颜。 不为风雨中所动摇，安稳得象山一样？ 唉！

什么时候眼前出现这样高耸的房屋， （即使）唯独我的茅屋被吹破， 自己受冻而死也甘心！

起势迅猛。“怒”字把秋风拟人化，富有浓烈的感情色彩。

交代茅草的落处。“飞”字紧承上句的“卷”字，一个接一个的动态组成了鲜明的图画，而且拨动着诗人的心弦。

邻人相暴，对门相盗。这是前一节的发展和补充，也为结尾埋下伏线。

“归来倚仗自叹息”总收一、二两节。

渲染暗淡愁惨的氛围，从而烘托出诗人暗淡悲惨的心境，大雨即将来临已在预料之中。

生活穷困潦倒。这不仅是写布被又旧又破，而且是为下文写屋破漏雨蓄势。

这是风卷茅草的结局。真是“屋破偏逢连夜雨”， 令人同情。

既盼雨停又盼天亮的迫切心情。这一句语带双关，既有个人的生活又有国家的时局。

声音宏亮，铿锵有力的节奏和奔腾前进的气势，是诗人从痛苦生活体验中迸发出的激情和希望。 实为千古绝唱。

尾句表现了诗人的博大胸襟和崇高理想。这种忘我为人的精神令人感叹。

____________________________， ____________________________。 6、诗中最能体现作者舍己为人、至死不悔的高尚精神的诗句是： ____________________________， ____________________________。 7、诗中与“屋破偏逢连夜雨，船漏又遇顶头风”具有相同意境的诗句是： ____________________________， ____________________________。

8、王安石有诗云：“宁令吾庐独破受冻死，不忍四海赤子寒飕飕”。此诗中与此意境相似的句子是： ____________________________， ____________________________。

9、诗人以铿锵有力的节奏和奔腾前进的气势，表现了诗人从痛苦生活经历中迸发出来的激情和希望，表现了作者推己及人的伟大胸怀的句子是：

____________________________， ____________________________， ____________________________。

恋人分别的诗句篇十
《爱情诗词选讲》

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