诗词中女人怎么写

导读：　诗词中女人怎么写篇一《古代形容美女的经典诗句,中国古代形容美女的词语》 ...

诗词中女人怎么写篇一
《古代形容美女的经典诗句,中国古代形容美女的词语》

1，北方有佳人,绝世而独立。

一顾倾人城，再顾倾人国。

2，.云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。

若非群玉山头见，会向瑶台月下逢。

3，借问汉宫谁得似？可怜飞燕倚新妆。

4，名花倾国两相欢，常得君王带笑看。

解释春风无限恨，沈香亭北倚阑干。

5.美女卷珠帘,深坐蹙蛾眉,但见泪痕湿,不知心恨谁

6，聘聘袅袅十三余,豆蔻梢头二月初.春风十里扬州路,卷上珠帘总不如

7，一代倾城逐浪花，吴宫空忆儿家。效颦莫笑东邻女，头白溪边尚浣纱。

8，媚眼含羞合，丹唇逐笑开。风卷葡萄带，日照石榴裙

7，两弯似蹙非蹙笼烟眉，一双似喜非喜含情目。态生两靥之愁，娇袭一身之病。泪光点点，娇喘微微。

闲静似娇花照水，行动如弱柳扶风。

心较比干多一窍，病如西子胜三分。

8，清水出芙蓉，天然去雕饰。

9，回眸一笑百魅生，六宫粉黛无颜色。

10，梨花一枝春带雨

11，若把西湖比西子，浓妆淡抹总相宜。

12，手如柔荑，肤如凝脂，领如蝤蛴，齿如瓠犀，螓首蛾眉，巧笑倩兮，美目眇兮。 13，轻罗小扇白兰花,纤腰玉带舞天纱.疑是仙女下凡来,回眸一笑胜星华.

14，俊眉修眼，顾盼神飞，文彩精华，见之忘俗。

15，有女妖且丽，裴回湘水湄。水湄兰杜芳，采之将寄谁。

瓠犀发皓齿，双蛾颦翠眉。红脸如开莲，素肤若凝脂。

绰约多逸态，轻盈不自持。尝矜绝代色，复恃倾城姿。

16，腮凝新荔,鼻腻鹅脂,温柔沉默,观之可亲。

17，绝代有佳人，幽居在空谷

18，脸若银盘,眼似水杏,唇不点而红,眉不画而翠

韦庄的〈菩萨蛮〉:垆边人似月,皓腕凝霜雪

螓首蛾眉，巧笑倩兮

香雾云鬟湿，清辉玉臂寒

温泉水滑洗凝脂

双眸剪秋水，十指拨春葱

渐消酒色朱颜浅，欲语离情翠黛低

其形也,,婉若游龙,荣雎秋菊。华茂春松兮若轻云之蔽日;飘飘兮若流风之日雪。远而望之,皎若太阳升朝霞;近而察之,灼若芙渠出鸿波。

折茎聊可佩，入室自成芳。

衔霜当路发，映雪拟寒开？

秀色空绝世，馨香为谁传？

质傲清霜色，香含秋露华。

借水开花自一奇，水沉为骨玉为肌。

共道幽香闻十里，绝知芳誉亘千乡。

惟有山茶偏耐久，绿丛又放数枝红。

花开花落无间断，春来春去不相关!

疑是洛川神女作，千娇万态破朝霞。

《硕人》中描写庄姜的美貌：手如柔荑，肤如凝脂，领如蝤蛴，齿如瓠犀，螓首蛾眉。巧笑倩兮，美目盼兮。。。。。。。。

服饰装扮，印象最深的是《孔雀东南飞》里刘兰芝梳妆那段，“足下蹑丝履，头上玳瑁光，腰着流纨素，耳垂明月当。指若削葱根，口如含朱丹，纤纤作细步，精妙世无双。” 《红楼梦》：“两弯似蹙非蹙I烟眉，一双似喜非喜含情目。态生两靥之愁，娇袭一身之病„„娴静时如姣花照水，行动处似弱柳扶风。”

彩绣辉煌，恍若神妃仙子：头上戴着金丝八宝攒珠髻，绾着朝阳五凤挂珠钗，项上戴着赤金盘螭璎珞圈，裙边系着豆绿宫绦，双衡比目玫瑰佩，身上穿着缕金百蝶穿花大红洋缎窄袄，外罩五彩刻丝石青银鼠褂，下着翡翠撒花洋绉裙。一双丹凤三角眼，两弯柳叶吊梢眉，身量苗条，体格风骚，粉面含春威不露，丹唇未启笑先闻„„

回眸一笑百媚生,六宫粉黛无颜色

北方有佳人，绝世而独立

沉鱼落雁，闭月羞花

《红楼梦》：“两弯似蹙非蹙I烟眉，一双似喜非喜含情目。态生两靥之愁，娇袭一身之病„„娴静时如姣花照水，行动处似弱柳扶风。”

北方有佳人，绝世而独立

沉鱼落雁，闭月羞花

折茎聊可佩，入室自成芳。

衔霜当路发，映雪拟寒开？

秀色空绝世，馨香为谁传？

质傲清霜色，香含秋露华。

《登徒子好色赋》

增之一分则太高，减之一分则太矮

施粉则太白，施朱则太赤

作品相关 收集描写美女的句子

增之一分则太长，减之一分则太短；施朱则太红，着粉则太白。

柳叶眉，杏核眼，樱桃小口一点点，杨柳细腰赛笔管，说话燕语莺声。

粉香处弱态伶仃

回头一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。

嘴不点而含丹，眉不画而横翠

蹴罢秋千，

起来慵整纤纤手。

露浓花瘦，

薄汗轻衣透。

见有人来，

袜铲金钗溜，

和羞走。

倚门回首，

却把青梅嗅。

所谓美女，应以花为貌，以鸟为声，以月为神，以玉为骨，以冰雪为肤，以秋水为姿，以诗词为心。

绣幕芙蓉一笑开，

斜偎宝鸭亲香腮，

眼波才动被人猜。

满搦宫腰纤细。年纪方当笄岁。刚被风流沾惹，与合垂杨双髻。初学严妆，

如描似削身材，怯雨羞云情意。举措多娇媚。

淡眉如秋水,玉肌伴轻风

英英妙舞腰肢软。章台柳、昭阳燕。锦衣冠盖，绮堂筵会，是处千金争选。

顾香砌，丝管初调，倚轻风、佩环微颤。

乍入霓裳促遍。逞盈盈、渐催檀板。慢垂霞袖，急趋莲步，进退奇容千变。

算何止，倾国倾城，暂回眸、万人断肠。

听环佩之铿锵.靥笑春桃兮,云堆翠髻,唇绽樱颗兮,榴

齿含香.纤腰之楚楚兮,回风舞雪,珠翠之辉辉兮,满

额鹅黄.

菱叶萦波荷飐风，荷花深处小船通。

逢郎欲语低头笑，碧玉搔头落水中。

出没花间兮,宜嗔宜喜,徘徊池上兮,若飞若扬.

蛾眉颦笑兮,将言而未语,莲步乍移兮,待止而欲行.羡彼

之良质兮,冰清玉润,羡彼之华服兮,闪灼文章.

最是那回眸一笑,万般风情绕眉梢。

香腮染赤,耳坠明珠直摇曳。

云鬓浸墨,头插凤钗要飞翔。

春葱玉指如兰花，三寸金莲似元宝。

云袖轻摆招蝶舞，纤腰慢拧飘丝绦。

爱彼之貌 容兮,香培玉琢,美彼之态度兮,凤翥龙翔.

其素若何, 春梅绽雪.其洁若何,秋菊被霜.其静若何,松生空谷.

其艳若何,霞映澄塘.其文若何,龙游曲沼.其神若何,月

射寒江.应惭西子,实愧王嫱.奇矣哉,生于孰地,来自

何方,信矣乎,瑶池不二,紫府无双.果何人哉?如斯之

美也!

方离柳坞,乍出花房.但行处,鸟惊庭树,将到时,

影度回廊.仙袂乍飘兮,闻麝兰之馥郁,荷衣欲动兮

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其形也，翩若惊鸿，婉若游龙。荣曜秋菊，华茂春松。仿佛兮若轻云之蔽月，飘摇兮若流风之回雪。远而望之，皎若太阳出朝霞；迫而察之，灼若芙蕖出渌波。肩若削成，腰如约素。

延颈秀项，皓质呈露。芳泽无加，铅华弗御。云髻峨峨，修眉联娟。丹唇外朗，皓齿内鲜，明眸善睐，靥辅承权。瑰姿艳逸，仪静体闲。柔情绰态，媚于语言。（洛神赋）

树林阴翳，雾气氤氲，甜腥的气息凝然不动，那花儿就在那儿。我从来没有见过。花朵奇大，洁白泛青，四片花瓣两两相对，如欲合拢的手掌，更像一个青花的大碗。

云归岫，花无语，烟络横林，山沉远照，一弯新月正渐渐清晰。远远的，我看见他走来。伶仃独步，蓝衫飞舞，盈盈望断。漫野的山花忽然在风中舞成巨大的旋风。我转身跑回茅舍，不顾祖母的疑惑，轻轻的，我攀上那株老梅。

疏影横斜，暗香浮动，每一朵梅花都如飞舞在月色下的白蝶，红蕊点点，如我心底骤然的狂喜和凄怆。他终于站在梅树下了，月光下我看见他微微扬起的清癯的脸，满眼的惊喜与欢愉。我笑了，笑声清澈而明艳„„

我终于要走进我的故事了，牵着他的手，走进那个必定来临的结局。山路迤逦，渐行渐远，我听见尘世黄昏的钟鼓，万家灯火正向我展开俗世的欢乐和悲伤。我蓦然回首，却看见我梦中所有的花儿——

那大片魏紫的牡丹高贵而忧郁，

那一畦朱红的芍药热烈而优雅，

那一片鹅黄的玫瑰娇弱而明艳，

那一株洁白的百合纯净而飘逸，

那一树粉艳的樱花烂漫而凄丽„„

它们在我回首的瞬间纷纷堕下，落红铺满我来时的山路，路的尽头，我居住千年的茅屋已化为巨大青冢，覆满萋萋荒草，那株老梅斜倚半空，遒劲凌厉，所有的梅花一齐飞上深蓝的晴空。

“夜深知雪重，时闻折竹声”，“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”，“隔牌风惊竹，开门雪满山”，“燕山雪花大如席，纷纷吹落轩辕台。”描写雪的诗句，那一幅幅诗情画意是充满生机的画面，

莫愁三九少飞花，一夜龙鳞舞万家。

山野茸茸铺厚被，树凇脉脉裹轻纱。

顽童逐巷忙攻垒，好友围炉细品茶。

玉魄冰肌何处去，喜看庭草吐新芽。

君子偕老，副笄六珈。委委佗佗，如山如河。象服是宜。子之不淑，云如之何？ 玼兮玼兮，其之翟也。鬒发如云，不屑髢也。玉之瑱也，象之揥也。

扬且之晳也。胡然而天也！胡然而帝也！

瑳兮瑳兮，其之展也，蒙彼绉絺，是绁袢也。子之清扬，扬且之颜也，

展如之人兮，邦之媛也！

黛玉：两弯似蹙非蹙罥烟眉，一双似喜非喜含情目，态生两靥之愁，娇袭一身之病，泪光点点，娇喘徽微。闲静时如姣花照水，行动处似弱柳扶风。心较比干多一窍，病如西子胜三分。 燕赵多佳人，美者颜如玉。

美人一何丽，颜若芙蓉花。

一顾倾人城，再顾倾人国。

回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。

闭月羞花，沉鱼落雁。天生丽质，国色天香，如花似玉。

巧笑倩兮，美目盼兮。

秦罗敷：日出东南隅，照我秦氏楼。秦氏有好女，自名为罗敷。罗敷喜蚕桑， 采桑城南隅。青丝为笼系，桂枝为笼钩。头上倭堕髻，耳中明月珠。 缃绮为下裙，紫绮为上襦。行者见罗敷，下担捋髭须。少年见罗敷， 脱帽著帩头。耕者忘其犁，锄者忘其锄。来归相怒怨，但坐观罗敷。 增之一分则太长，减之一分则太短；施朱则太红，着粉则太白。

柳叶眉，杏核眼，樱桃小口一点点，杨柳细腰赛笔管，说话燕语莺声。 粉香处弱态伶仃

最是那回眸一笑,万般风情绕眉梢。

美女妖且闲，采桑歧路间。柔条纷冉冉，落叶何翩翩。

沉鱼落雁、闭月羞花、倾城倾国、国色天香

手如柔荑 肤如凝脂 领如蝤蛴 齿如瓠犀

螓首蛾眉 巧笑倩兮 美目盼兮 国色天香

貌若天仙 环肥燕瘦 窈窕淑女 秀丽端庄

艳若桃李 花枝招展 温柔可人 活泼可爱

亭亭玉立 如花似玉 软玉温香 兰质蕙心

秀外慧中 楚楚动人 明眸皓齿 天生丽质

<洛神赋>：

丹唇外朗、皓齿内鲜，明眸善睐，靥辅承权。瑰姿艳逸，仪静体闲。 形容美貌：

画中娇。姿色天然。占尽风流。一貌倾城。般般入画

皎若秋月。秀色可餐。夭桃浓李。艳色绝世。

月貌花容。名嫒美姝。风风韵韵。风流蕴藉。

芳菲妩媚。女中丈夫。出水芙蓉。端丽冠绝。

方桃譬李。百般难描。百年难遇。沉鱼落雁。

闭月羞花。芙蓉出水。国色天香。花颜月貌。

光艳逼人。瑰姿艳逸。绝色难求。绝色盖世。

绝一代之丽。绝代(色、世)佳人。耀如春华。

莲花仙子。明艳端庄。明媚妖娆。面赛芙蓉。

貌似天仙。美不胜收。浓桃艳李。倾国倾城。

琼姿花貌。秋水伊人。桃腮杏面。桃花玉面。

莺惭燕妒。月里嫦娥。香娇玉嫩。妍姿俏丽。

艳美绝伦。艳绝一时。艳美绝俗。香艳夺目。

诗词中女人怎么写篇二
《论宋词中女性形象》

论唐宋词中女性形象

宋词中的女性形象，要分为两种，一种是男性词人笔下的形象，一种是女性词人笔下的形象。

那么先说说男性词人笔下的女性形象。

最典型的，莫过于怀着闺怨的思妇形象了。宋词中的女性多是丈夫远离家乡，独自守在闺中，日复一日，年复一年。对于丈夫的思念自是难以自已。如温庭筠的《望江南》： “梳洗罢,独倚望江楼。过尽千帆皆不是,斜晖脉脉水悠悠,肠断白苹洲。”这首词写商妇思念丈夫柔肠寸断的情景，写她由倚望到断肠的心情变化，反映了商妇的闺中愁苦。 再如晏几道的《生查子》：“无处说相思，背面秋千下。”秦观《画堂春》：“放花无语对斜晖，此恨谁知。”

这样的女性形象往往是性情温婉的，词人写作时带着怜惜的心情。

其次，是男性欣赏对象的形象。如温庭筠《更漏子》：“金雀钗，红粉面， 花里暂相见。 知我意，感君怜， 此情须问天。 香作穗，蜡成泪，还似两人心意。 珊枕腻，锦衾寒， 觉来更漏残。”《女冠子》：“霞帔云发，钿镜仙容似雪。画愁眉，遮语回轻扇，含羞下绣帏。玉楼相望久，花洞恨来迟。早晚乘鸾去，莫相遗。”这两首词中的女性形象完全由一些代表女性容貌的性别符号组成，而缺乏对女性的内心世界的深层挖掘。在这样的词里，女性的社会性被淡化了，词人只突出了她们的性别特征，在这里女性只是被看的对象，被物化，只是男性心中不真实的美女。

然后是市井女性。

市井中的小女子，没有受到过多的礼教束缚，她们有的泼辣，有的温婉，她们敢于追求婚姻幸福，敢爱敢恨敢妒，性格外露有时不免轻狂浅薄。比如唐代的一首小词《菩萨蛮》：“牡丹滴露真珠颗，佳人折向筵前过。含笑问檀郎，花强妾貌强。檀郎故相恼，只道花枝好。一面发娇嗔，碎捋花打人。”词中的女性既有小女儿的娇媚之态，又有恼羞之怒的暴戾之形。在今天我们看来是没有什么奇怪的，可是在封建礼教时期，这样的女儿形态实在难为人所接受。那时对女性的要求普遍是温柔贤淑，走路亦步亦趋，说话半面含羞，清代的评论家李渔曾对这首词评价说“温柔二字安在！”

再次是词人们的红粉知己形象。

在古代，青年男女的婚姻通常是“父母之命，媒妁之言”，而在这样的婚姻里，志同道合者难以产生，往往没有爱情，于是产生了词人们对歌姬或家妓的青睐。

词人们对歌姬的感情，往往夹杂着自身的不如意。在人才容易被埋没的年代，失意的词人们在歌姬那里得到对自身的认同，受到赏识，寻求到安慰，受到认同与景仰。而唐宋的官妓中很大一部分是职业艺人，不仅姿色出众，而且自身有一定的文化素养，能歌唱理解诗词。在词人的影响下，她们又提高了自身的文化素养和艺术趣味，文人又成了歌姬的教师。这样的配合使他们之间能够互相欣赏，彼此沟通。文坛上也有不少落难文人与红粉知己饱经患难风雨同舟的佳话。例如宋代王定国被贬岭南，家妓柔奴毅然同往，苏东坡问她“广南风土，应是不好？”柔奴回答“此心安处，便是吾乡”。苏东坡听了极受感动，写了一首《定风波》送给她。

常羡人间琢玉郎，天教分付点酥娘。自作清歌传皓齿，风起，雪飞炎海变清凉。 万里归来年愈少，微笑，笑时犹带岭梅香。试问岭南应不好？却道，此心安处是吾乡。

最后是自寄身世的弃妇形象。

弃妇与失意词人有着共同点。“士为知己者死，女为悦己者容”，女子在被人赏爱中实现人生价值，士大夫在为理解奖拔自己的人的重用中实现自己的人生价值。由女子寻求悦己者不得而兴起士大夫知己难得之感慨，士大夫在深重的哀叹中认识到自身的全软弱与屈辱及命运的不自主。一个美丽女子得不到赏识与一个男子得不到重用的心理是可以互通的。如唐代李商隐的《无题》：

八岁偷照镜，长眉已能画。 十岁去踏青，芙蓉作裙衩。 十二学弹筝，银甲不曾卸。 十四藏六亲，悬知犹未嫁。 十五泣春风，背面秋千下。

再来谈谈女词人词中的女性形象。 首先是追求情爱的闺阁女子。封建时代的女子常年守在闺中，她们从幻想中的爱情或得不到的爱情中寻求自我，爱情即是她们的全部追求，突破了或是没有突破封建枷锁的。如朱淑真的《清平乐》：“恼烟撩露，留我须臾住。携手藕花湖上路，一霎黄梅细雨。 娇痴不怕人猜，和衣睡倒人怀。最是分携时候，归来懒傍妆台。”词中表现了一个在爱情中如痴如醉的女子形象，对爱的表达浓重强烈。

其次是丈夫气的女性。代表词人是李清照。

虽为女子，李清照的词却写得雅致，充满士大夫文人气息。“年年雪里，长插梅花醉。”“水光山色与人亲，说不尽，无穷好。”“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。”词中的生活举止，与士大夫文人接近。其实以现在的眼光看来，不论是男人女人，这样的生活举止都很平常，然而在那时，女子的生活最是围绕着柴米油盐与女红。

虽然清照词中许多对于丈夫的思念，但她不只为一个纯情女子，她有着高远的怀抱和卓越的才能。如她的《渔家傲》：“天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。仿佛梦魂归帝所。闻天语，殷勤问我归何处？我报路长嗟日暮，学诗谩有惊人句。九万里风鹏正举。风休住，蓬舟吹取三山去！”

最后是弃妇、思妇。

封建时代的伦理纲常要求妇女遵守三从四德，而男性却可以弃旧迎新，主权掌握在男性手上。女词人笔下的弃妇与思妇与男性词人笔下的不同，她们大多带有切身之痛，是对女性自身弱点及文化环境的压抑所造成的悲剧的自我宣泄。如李清照的《声声慢》：“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他，晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！ ”朱淑真的《减字木兰花》：“独行独坐，独唱独酬还独卧。伫立伤神，无奈春寒著摸人。 此情谁见，泪洗残妆无一半。愁病相仍，剔尽孤灯梦不成。”词中的女性都是孤独哀愁的。

从以上分析来看，词中的女性几乎都是处在卑微的地位，词中描绘的大多数是令人同情的妇女形象。

以上即是对词中女性形象的分析。

诗词中女人怎么写篇三
《唐宋诗词中女性美描写透析》

古代文学

筅

唐宋诗词中女性美描写透析

□翟明女（淮阴工学院人文与社会科学系，江苏

淮安223003）

关键词：古代文学

唐宋诗词

女性美描写

透析

摘要：从汉字创造来看，女性与美就有着密切的联系。女性美是大千世界纷繁美好事物中一道独特的风景。人类善以自身，尤其是女性作为审美的对象，把女性外在的容貌、体态乃至内在的性格、品德等作为美的标准。在我国精美绝伦的唐诗宋词中，古代文人用自己的审美标准和细腻的语言绘制了一幅幅生动的美女图。文章对600首经典唐诗宋词进行了穷尽式考察研究，全面透析出唐诗宋词对女性美的多角度描写：花想容；冰肌玉骨；长波妒盼，遥山羞黛；巧笑倩兮；娉娉袅袅；淑且真；波澜誓不起；宜其室家。达到对唐诗宋词中女性审美艺术的全面审鉴。

象形字“女”，有学者认为它是“用一条颀长的曲一、花想容———花样娇好的容颜

线自首始而至凹凸起伏的肩背、腰际、臀股，乃至膝

至胫，至腿至足，尽显婀娜之姿态美”

①

；也有学者认史达祖《东风第一枝》：“红欲断、杏开素面”，新为它标示了古代女性的惯常姿态“妇女活动多在室

绽放的红杏，遮盖上一层白雪，雪缀杏枝，白花朵朵，内，屈膝交手为其室内居处之常见姿态”②

，展示了温

如漂亮姑娘粉脸颜开。苏轼《海棠》：“朱唇得酒晕生柔贤惠的女性形象。无论是基于生理学意义上的前脸，翠袖卷纱红映肉”，海棠花的艳丽迷人如美人酒者，还是基于社会学意义上的后者，无疑都体现了人后的粉面。李白《清平调》“：云想衣裳花想容，春风拂类对女性美的基本认知和审美追求。

槛露华浓”，极言贵妃绰约芳艳之美，云彩想变作她认知语言学认为，人类最基本的经验是对人自的衣裳，花朵想变作她的容颜，其美惟花可比。“美人身的理解。我们非常了解人身体的组成部分、功能以如花隔云端”，这是李白在《长相思》中唯美的想象，及与外部世界的关系，这个经验也反映在语言文学他思念的那个像花一样的美人仿佛隔在遥远的云端艺术中。在古代，人们以自身，尤其是女性作为审美那头，天边轻盈的云彩都幻化出她的模样，这是诗人对象，把女性外在的容貌、

体态乃至内在的性格、品理想的高度形象化。

德等作为美的标准。“好，美也，从女子”③，清代文字

容颜美是女性美最直接、最明显的体现，古人最训诂学家段玉裁认为“好，本谓女子，引申为凡美之

早的审美意识就是起源于对女性娇媚容颜的感觉。称”④。爱美之心人皆有之，美好的事物人人都喜欢，

“美”

的本字为“”“。，色好也，从女从美，美亦声”，因此，“好”字又常用作动词，表示喜爱的意思。可见，指女子颜色美好。姜夔《霓裳中序第一》“：一帘淡月，女性之美是大千世界纷繁众美中一道极为亮丽的独仿佛照颜色”，文中所思女子娇好的容颜在朦胧月色特风景。

那么，什么样的女性被看成是美的？女性美中更显美貌。

“姝，好也”也指女色美好。张舜徽《约主要包括哪些内容，可以从哪些角度分析？这些问注》⑦

“：姝当以色美为本义。姝之言朱也，谓女色红润

题，可以在我国精美绝伦的唐诗宋词中找到近趋完似朱丹也。”

姜夔《翠楼吟》“：人姝丽，粉香吹下。”美的答案。

在唐诗宋词中，常用各种类花来形容女性的容在自唐至今流传最广、影响最大的蘅塘退士编颜美，如桃花、梅花、梨花等。

选的300首经典唐诗⑤和唐诗宋词鉴赏大家郭伯勋万俟咏《三台》“：会暗识、夭桃朱户”以夭桃灼灼教授编选的300首经典宋词⑥中，古代文学史上名声比喻女子的娇脸。如此比喻在

《诗经》中也曾有经典斐然的文人雅士们曾用自己的审美标准和细腻的语运用：“桃之夭夭，灼灼其华”（《诗·周南·桃夭》），嫩言绘制了一幅幅生动的美女图。这些美好形象的描嫩的桃枝，鲜艳的桃花，美丽的女子有艳如桃花的容写真实而全面地反映了人类对女性共同的审美心理颜。晏几道

《鹧鸪天》：“歌尽桃花扇底风”，也用桃花和审美取向。

喻女子面庞的娇嫩。

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5／2009

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22－167CN14－1034／I

古代文学

史达祖《夜合花》：“向销凝里，梅开半面”，用梅据花写女子侧影。古代女子时髦爱俏喜用梅花妆，《太平御览》记载，相传南朝宋武帝女寿阳公主日卧于含章殿下，梅花落额上，成五出花，拂之不去，经三日，洗之乃落，宫女奇其异，竟效之，便是后来流行的梅妆。欧阳修《诉衷情》“呵手试梅妆”：；田为《江神子慢》“铅素浅、：梅花傅香雪。”

白居易《长恨歌》中描绘杨贵妃：“雪肤花貌参差是”、“梨花一枝春带雨”，如梨花般雪白的脸上挂着“故将晶莹的泪珠。东坡曾用乐天语作送人小词云：别语调佳人，要看梨花枝带雨。”

三、长波妒盼，遥山羞黛———水盼兰情的眉眼

“盖目乃心灵流露之官，人遂谓是精神汇注之

⑧

处。”吴文英《莺啼序》“长波妒盼，：遥山羞黛”，写的

是明亮的水波忌妒美女流转的眼波之美；青苍一线的远山羞愧不如美女的黛眉。

“媚，说也”，甲骨文字形是面朝右的一个女子，头部有只大眼睛，眼睛的上部是弯弯的两根眉毛。李“女之美莫如目，故契文特于女首著一大孝定认为：

目，又并其目而象之。”《段注》“说，：今悦字也。”张舜徽《约注》“许训媚为说，：谓色好悦目也。女色好谓之张祜《赠内人》：“媚眼媚，犹石之似玉者谓之耳。”惟看宿鹭窠。”

眉妆时髦，眉梢以拖长为美，所以唐宋女子画眉，特作长长的远山之形，使双眉弯弯细而长。晏几道《六：“晚来翠眉宫样，巧把远山学”；欧阳修《诉衷幺令》

情》“：故画作、远山长”；《西京杂记》“：文君姣好，眉如远山”。辛弃疾《念奴娇》“：帘底纤纤月”，以如弯月细长的眉毛来指代女子，描绘出女子眉眼的清秀。

既然女之美莫如目，那么，对美女眼睛的描绘便是文人青睐的点睛之笔了。贺铸《薄幸》“：淡妆多态，更的的、频回眄睐。”美女不必浓妆，那滴溜溜的眼波流转，半带羞情，美不胜收。周邦彦《拜星月慢》“：水盼，细观佳人，望人之眼如秋波之媚，兰情，总平生稀见”“：眼波回盼脉脉之情如春兰之幽。吴文英《齐天乐》

处，芳艳流水”，也写女子目光如秋水而含媚，面貌似幽兰而含情。用水波来比喻美女的眼睛，使眼神更为李白《长相灵动有情，成为文人善用的一种修辞手法。“：昔时横波目”，横波目便指秋波流动的眼睛。晏思》

几道《六幺令》“：已向横波觉”，目光斜视如水波横流，白居易《筝》“：双眸剪秋水”；时用以形容眼睛的神采。

《青门饮》：“醉里秋波”；张先《菩萨蛮》：“当筵秋水彦

慢”等等都用秋天的水波来形容女性的媚眼。

二、冰肌玉骨———洁白润泽的肌肤

“，白好也”，《段注》：“色白之好也”，美丽的女滋润、有光彩。性肌肤像洁白的玉石一般白皙、

杜甫《佳人》：“新人美如玉”；王维《洛阳女儿行》：“谁怜越女颜如玉”；贺铸《浣溪沙》：“玉人和月；温庭筠《杨柳枝》：“正是玉人断肠处”；吴文摘梅花”

《澡兰香》：“玉隐绀纱睡觉”等等，均用玉来喻美英

人。由此可见，肤色细腻润白是女性美的一个重要内《丽人行》：“肌理细腻骨肉匀”，丽人如玉肌容。杜甫

体态匀称，堪称国色天香。肤细嫩柔滑、

除了用玉来比喻女性整个人之外，在唐诗宋词中，还常常用玉来对女性手、臂的肌肤进行特写，由此传递出所写对象美貌无疑的信息。如，杜甫《月夜》：“清辉玉臂寒”；苏轼《贺新郎》：“扇手一时如；吴文英《浣溪沙》：“玉纤香动小帘钩”、《祝英台玉”

近》“玉纤曾擘黄柑。”：

美玉的主要特点是凉、润、洁、透、白，这些与冰很相似，所以人们也常常用如玉的冰来描绘美女的肌吴文英《齐天乐》“：素骨凝冰”；苏轼《洞仙歌》“：冰肤。

；田为《江神子慢》：“冰姿洁，金肌玉骨，自清凉无汗”小小凌波罗袜”。美人不必多施粉，玉容也如冰莲衬、

般洁白。琼枝，是包冰裹雪的枝条，常比女性貌秀才美。周邦彦《拜星月慢》“：笑相遇，似觉琼枝玉树相倚，，相遇的女子身肢晶莹素洁，貌态艳丽暖日明霞光烂”

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四、巧笑倩兮———甜美乐观的笑态

“笑是最流动的、最迅速的表情，从眼睛泛到口“笑的确可以说是人面上的闪光，，眼睛忽然增添边”

⑨了明亮，唇吻间闪烁牙齿的光芒”。李白《清平乐》：

热情。沈约《古别离》“：愿一见颜色，不异琼树枝。”

此外，白居易《长恨歌》：“温泉水滑洗凝脂”；白《筝》“十指剥春葱”：；方干《采莲》：“指剥春葱腕居易

似雪”；吴文英《齐天乐》“柔葱蘸雪”：等等。这些语句冰有异曲同工之妙。中的喻体与玉、

“一笑皆生百媚”；白居易《长恨歌》：“回头一笑百媚。善笑的女子有一种乐观健康积极的美。在古代生”

文学作品中有一位因笑而扬名的美女形象，那就是《聊斋志异》中的婴宁。她第一次出场，“有女郎携婢，

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拈梅花一枝，容华绝代，笑容可掬”；第二次出场，“一娑”。这两个字着力展示女子体态的舞姿美。，表女郎由东而西，执杏花一朵，俯首自簪。举头见生，遂现女子一边使两肩曲折晃动，一边行走的样子，是舞不复簪，含笑拈花而入”。婴宁的人物形象成为善笑者之容。张舜徽《约注》“：谓且行且动其肩也，舞者步美女的典型代表。

履如此。”娑，张舜徽《约注》“：娑犹般旋也，舞者之“妗，一曰善笑貌”；“妖，一曰女子笑貌”。妖，旧容也”，表现女子婆娑舞姿。白居易《长恨歌》极写杨时也为艳的意思，曹植《美女篇》：“美女妖且闲，采桑贵妃舒缓的歌声与轻盈的舞姿：“缓歌慢舞凝丝竹”、歧路间”，美丽的容颜加上甜美的笑态，无怪乎曹植“风吹仙袂飘摇举，犹似霓裳羽衣舞”。

以“美女”称之。“巧笑倩兮，美目盼兮”（《诗经·卫风·杨柳丝细、长、直、轻、软、柔，是最能表现女子优硕人》），女子笑得很美称巧笑。贺铸《浣溪沙》“：巧笑美身姿的喻体，所以自古成为文人墨客描画女性时艳歌皆我意。”

的最爱。张先《醉垂鞭》：“人人道，柳腰身”；白居易周邦彦《瑞龙吟》：“侵晨浅约宫黄，障风映袖，盈“樱桃樊素口，杨柳小蛮腰”，以杨柳来写美女苗条的盈笑语”，美人一大早，敷上淡淡的黄粉妆，尽显淡妆细腰。陈克《菩萨蛮》：“笼街细柳娇无力”，以细柳的之美、娇羞之态，但是更为吸引人的是那串串银铃笑苗条柔嫩，衬佳人的婀娜多姿。苏轼《水龙吟》“：萦损语声。韩元吉《六州歌头》“：认蛾眉，凝笑脸，薄拂燕脂”，柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。”写柳似人的妩媚，人似秀眉、梅妆、笑脸，女子的美貌与柔顺尽显。贺铸《浣溪柳的娇柔。晏几道《鹧鸪天》“：舞低杨柳楼心月，歌尽沙》“：笑捻粉香归洞户”，美人迎寒趁着月色摘梅花含桃花扇底风”，杨柳写女子身姿苗条，桃花写女子面笑而归，表现女子对生活的无限乐观热爱之情。

庞娇嫩。

唐宋文人为了在诗词中营造热闹喜庆的气氛，六、淑且真———娴静端庄的仪态

笑也必不可少。顾况《宫词》“：玉楼天半起笙歌，风送宫嫔笑语和”，一番热闹欢乐景象；辛弃疾《青玉案》：杜甫《丽人行》：“态浓意远淑且真”，丽人梳妆浓“蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去”，写元夕观灯会艳、神情高雅、娴静而端庄。“娴，雅也”，张舜徽《约上女子们的欢乐。

注》认为：“古者女子以沉静为美，故娴字从女，亦有美义。”宋玉《神女赋》：“既

于幽静兮，又姿娑乎

五、娉娉袅袅———轻盈纤软的身姿

人间。”“，闲体行

也”，表现女子娴雅的体态、

行步安闲。“，静好也”，也指女子娴静美好。李善注秦观《八六子》：“无端天与娉婷”；杜牧《赠别》：引《广雅》曰：“，好貌。”张舜徽《约注》：“之言画“娉娉袅袅十三余”。娉婷，姿态柔美的样子，专指美也，谓行止宁静，如有定限，不越规范也。”

女。古人对女子的形体美追求亭亭玉立、匀称舒展、庄重的女子让人觉得深沉含蓄。《诗经·大雅·思体态轻盈、婀娜多姿。苏轼《于潜女》“：逢郎樵归相媚齐》“：思齐大任，齐王之母。思媚周姜，京室之妇。大妩，不信姬姜有齐鲁”，媚妩也作眉妩，即妩媚，形容姒嗣徽音，则百斯男。“”齐”是端庄，“媚”是美好，“徽女子姿态美好。

音”是美誉。这首诗所歌颂的三位母仪天下的圣女，身材修长挺直是形体亭亭玉立、匀称舒展美的她们的共同美德就是端庄、凝重。非但贵族女性如基础。“，长好也”，《段注》“：体长之好也。故其字从此，对平民女性也是以此为美。“所谓伊人，在水一。”张舜徽《约注》：“之言茎也，谓其身长而直立方”（《诗经·秦风·蒹葭》），男子理想中的女子，披纱也。女子以身长为美。”“，直好貌”，表现女子身材带雾，若隐若现，深沉含蓄。

直，腰肢细而美好的样子。《段注》：“直好，直而好也。”张舜徽《约注》“：女身直好者则细腰易见。”“同七、波澜誓不起———专贞坚韧的性格

，直项貌”，指女子身材直挺、项脖细长的样子。柳永《采莲令》：“千娇面、盈盈伫立”，表现了女子面之美好的女性在温柔的外表之下，还有着贞坚的多情，伫立时美好仪态。

性格。“，静也”，《广韵·静韵》“：，女人贞洁也。”女性若善歌舞，必然更添婀娜。姜夔《踏莎行》：桂馥认为，“静”当为“”。《说文·水部》“：，无垢秽“燕燕轻盈，莺莺娇软”，写所恋女子的体态与嗓音，也。”《释言》“：‘井，洁净也。’井即。”张舜徽《约注》念其歌舞才能。“，曲肩行貌”“；娑，舞也，诗曰市也

认为：“、音同，实一语耳。凡言女子贞操、贞洁，

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当以为本字。”“，壹也”，指专一。“”“专”是一“，有守也”，指有守节之志。朱骏声《通对古今字。

“谓妇嫠(寡妇)守志。”：训定声》

李白《长干行》：“常存抱柱信，岂上望夫台”，抱柱信，信守诺言、忠贞不贰；望夫台，对夫妻情爱的坚《列女操》：“贞妇贵殉夫，舍生亦如此。信不疑。孟郊

波澜誓不起，妾心古井水。”古井水，井水波澜不起，比喻人心不会动摇，指烈女为夫守节的坚决态度。

灵上的享受。而对女性的审美，外在的美丽往往又是白皙娇媚、明最直观的。古人心中的美人面容红润、

眸善笑、修长玉立、轻盈柔弱。但是，女性的美不仅在注重感性与理性外在美，更在妇容妇德。我国古代，的融合，人们对女性美的认知，并非停留在表面，片“色”，而是将“德”纳于其中，在貌与德两者之面追求

一位女性美丽与否，最核心的标间往往又有所偏重。

准便是“以德为美”。在《说文·女部》中有一个字便代“”，意思是“体德好也”。所以，古表了这个标准，即人对女性的审美最终体现为外表美与内在美即貌美“媛，美女也”“人所援也从女从；与德美的和谐统一。

爰爰引也诗曰邦之媛兮”。郑笺：“邦人所欲依倚以为援助也”；《段注》：“援者，引也。谓人所欲引为己助也。”援媛以叠韵为训；张舜徽《约注》“人所欲援者，：谓人所欲攀援也，即今语所称争取之意。人皆欲争取得以为偶，则其贤可知，故许以美女解之，美女亦兼指德言，非但谓色也。”

当然，语言和文学历来不断受到来自社会多种体外部因素的渗透。语言文学中众多对女性容颜、姿态的赞美以及对女性娴雅、贞坚、恭顺等女德型、

的褒扬，在很大程度上体现了男权社会对女性片面的经久不衰的审美追求和道德约束，久而久之，全社会乃至广大女性亦多以此为美。

（责任编辑：古卫红）

八、宜其室家———温谨恭孝的品德

温柔和顺是古代社会对女性最大的心理期待，《诗经·周南·桃也是社会对女性道德最基本的规范。

夭》中的新娘艳若桃李，但诗人更强调新娘要和顺持家，“之子于归，宜其室家”。李甲《帝台春》：“忆得盈盈拾翠侣”以及古诗《青青河畔草》：“盈盈楼上女”，所描写的女性不仅风姿俏丽，而且性情温和。

“婉，顺也”。《左传·昭公二十六年》“姑慈而从，：。“娓，顺也”，也是顺从的意思。《段注》：妇听而婉”

“顺者，理也。尾主于顺，故其字从尾。”温顺就应随从他人，故有表跟从之字“委”（委随也）、“如”（从随、“”（随从也）等。也）

“，；谨也”。《段注》“谨者，：慎也。”“嫡，也”

“嫡”“”二字相连成文，都是指谨慎的意思。张舜徽《约注》“谨慎谓之嫡，：犹逗足谓之踯躅。”王建《新嫁娘词》“三日入厨下，：洗手作羹汤。未谙姑（婆婆）”新娘嫁到夫家的第三天，便要进食性，先遣小姑尝。厨房煮饭烧菜。由于这位新娘不知道婆婆的食性，于是就叫丈夫的妹妹先尝一尝。此诗把新嫁娘谨慎、小敏慧和勤劳的形象刻画得活灵活现。心、

能宜室家的女性多为巧慧多艺、敏捷机灵、勤劳朴实、熟练勇健之人。《古诗十九首》：“纤纤擢素手，札札弄机杼。”秦韬玉《贫女》：“敢将十指夸针巧，不把双眉斗画长”，女子精于刺绣，貌美不争于梳妆。欧阳修《蓦山溪》“纤手染香罗，：剪红莲（花灯）、满城开遍。”杜甫《兵车行》“纵有健妇把锄犁。”：

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作者简介：翟明女，淮阴工学院人文与社会科学系教师。

①②③④⑤⑥⑦⑧⑨

姚淦铭.汉字与书法文化[M].南宁：广西教育出版社，1999，152.

黄晋书.汉字·字原篇[M].上海：学林出版社，2006，75.许慎.说文解字[M].北京：中华书局，1963，261.

段玉裁.说文解字注[M].杭州：浙江古籍出版社，1998，618.

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人的外在美具有极大的审美价值，女性更是如此。女性的外在美往往给人带来感官上的愉悦和心

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诗词中女人怎么写篇四
《中国女性诗歌》

诗词中女人怎么写篇五
《古诗词中有关美女的描述》

古诗词中有关美女的描述

...其形也，翩若惊鸿，婉若游龙。荣曜秋菊，华茂春松。仿佛兮若轻云之蔽月，飘飘兮若流风之回雪。远而望之，皎若太阳升朝霞；迫而察之，灼若芙蕖出渌波。襛纤得衷，修短合度。肩若削成，腰如约素。延颈秀项，皓质呈露。芳泽无加，铅华弗御。云髻峨峨，修眉联娟。丹唇外朗，皓齿内鲜，明眸善睐，靥辅承权。瑰姿艳逸，仪静体闲。柔情绰态，媚于语言。奇服旷世，骨像应图。披罗衣之璀粲兮，珥瑶碧之华琚。戴金翠之首饰，缀明珠以耀躯。践远游之文履，曳雾绡之轻裾。微幽兰之芳蔼兮，步踟蹰于山隅。

——摘自曹植《洛神赋》

天下之佳人，莫若楚国；楚国之丽者，莫若臣里；臣里之美者，莫若臣东家之子。东家之子，增之一分则太长，减之一分则太短，著粉则太白，施朱则太赤。眉如翠羽，肌如白雪，腰如束素，齿如编贝。嫣然一笑，惑阳城，迷下蔡。然此女登墙窥臣三年，至今未许也。 ——摘自宋玉《登徒子好色赋》

云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。若非群玉山头见，会向瑶台月下逢。

——摘自李白《清平调1》

一枝红艳露凝香，云雨巫山枉断肠；借问汉宫谁得似，可怜飞燕倚新装。

——摘自李白《清平调2》

名花倾国两相欢，常得君王带笑看。解释春风无限恨，沈香亭北

倚阑干。

——摘自李白《清平调3》

北方有佳人，绝世而独立。一顾倾人城，再顾倾人国。宁不知倾城与倾国？佳人难再得

——摘自《汉书·外戚传·孝武李夫人列传》

美女妖且闲，采桑岐路间。柔条纷冉冉，落叶何翩翩，攘袖见素手，皎腕约金环。头上金爵钗，腰佩翠琅玕。明珠交玉体，珊瑚间木难。罗衣何飘飘，轻裾随风远。顾盼遗光彩，长啸气若兰 ——摘自曹植《美女篇》

硕人其颀，衣锦褧衣。齐侯之子，卫侯之妻。东宫之妹，邢侯之姨，谭公维私。手如柔荑，肤如凝脂，领如蝤蛴，齿如瓠犀，螓首蛾眉，巧笑倩兮，美目盼兮。硕人敖敖，说于农郊。四牡有骄，朱幩镳镳。翟茀以朝。大夫夙退，无使君劳。河水洋洋，北流活活。施罛濊濊，鳣鲔发发。葭菼揭揭，庶姜孽孽，庶士有朅。

——摘自《诗经·硕人》

蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。

遡洄从之，道阻且长。遡游从之，宛在水中央。

蒹葭凄凄，白露未晞。所谓伊人，在水之湄。

遡洄从之，道阻且跻。遡游从之，宛在水中坻。

蒹葭采采，白露未已。所谓伊人，在水之涘。

遡洄从之，道阻且右。遡游从之，宛在水中沚。

——摘自《诗经·蒹葭》

月出皎兮，佼人僚兮。舒窈纠兮。劳心悄兮。 月出皓兮，佼人懰兮，舒忧受兮。劳心慅兮。 月出照兮，佼人燎兮，舒夭绍兮。劳心惨兮。 ——摘自《月出》

诗词中女人怎么写篇六
《形容女人的词语和句子》

步步莲花 碧海青天 冰肌玉骨 举止娴雅

初发芙蓉

姑射神人 瓜字初分 皓齿蛾眉 皓齿明眸

环肥燕瘦 蕙心兰质

花颜月貌 巾帼奇才 巾帼须眉

巾帼英雄 巾帼丈夫 惊鸿艳影 及笄年华 尤物移人

郎才女貌 梨花带雨 路柳墙花 柳絮才高 瘗玉埋香

林下风范 林下风气 怜香惜玉 绿叶成阴 明眸皓齿

明眸善睐 破瓜之年 飘茵落溷 雁落鱼沉 远山芙蓉

小家碧玉 妍姿艳质

心灵手巧 杏脸桃腮 惜玉怜香 仙姿玉貌

莺俦燕侣

嫣然一笑 燕瘦环肥 佳人才子 旖旎风光

尤物移人 燕语莺声 秋风团扇 千娇百媚

螓首蛾眉

雾鬓风鬟 雾鬓云鬟 文君新醮

我见犹怜 小家碧玉 心灵手巧 莺声燕语

杏脸桃腮 仙姿玉貌 嫣然一笑

莺俦燕侣 姑射神人 花容月貌 绝世独立 郎才女貌 面如傅粉

面如冠玉 袅袅娉娉 袅袅婷婷 柔枝嫩条 柔枝嫩叶

夭桃穠李 一顾倾城 倚姣作媚 月貌花容

阿娇金屋 彩云易散 姹紫嫣红

逞娇呈美 春暖花香 春色满园 春深似海 斗美夸丽

斗艳争辉 蛾眉皓齿 飞阁流丹 国色天香

皓齿蛾眉

皓齿明眸 花颜月貌 金屋娇娘

金屋贮娇 尽态极妍 兰质蕙心

落英缤纷 靡颜腻理 明眸皓齿 女貌郎才

琪花瑶草 螓首蛾眉 清词丽句

清辞丽句 章台杨柳

清辞丽曲 曲眉丰颊 爽心悦目 水木清华 宛转蛾眉 我见犹怜

霞光万道 涎玉沫珠 朱唇皓齿

小家碧玉 杏脸桃腮 杏腮桃脸 煦色韶光 艳色绝世 艳紫妖红

宜嗔宜喜 宜喜宜嗔

女大十八变越变越好看

牡丹花下死做鬼也风流。

形容女人气质的词语:

捧心西子 文过饰非 宛转蛾眉 文章星斗 鲜眉亮眼 粉装玉琢 红飞翠舞 美如冠玉 信言不美 衣冠楚楚 玉貌花容 粉妆玉琢 粉装玉琢 红飞翠舞 玉貌花容 装点门面 装潢门

面 倾国倾城 如花似玉

沉鱼落雁 国色天香 闭月羞花 婀娜多姿 粉妆玉琢 红飞翠舞 美如冠玉 捧心西子 宛转蛾眉 文章星斗 鲜眉亮眼 信言不美 衣冠楚楚 玉貌花容 粉妆玉琢 粉装玉琢 红飞翠舞 玉貌

花容 装潢门面 倾国倾城 如花似玉 花枝招展

闭月羞花 冰肌玉骨 才子佳人 沉鱼落雁 齿白唇红 愁眉啼妆 出水芙蓉 绰约多姿 淡妆浓抹 二八佳人 姑射神人 国色天香 国色天姿 花容月貌 环肥燕瘦 娇小玲珑 绝代佳人 梨花带雨 林下风气 眉目如画 眉清目秀 美如冠玉 靡颜腻理 明眸皓齿 千娇百媚 倾城倾国 螓首蛾眉 如花似玉 双瞳剪水 亭亭玉立 我见犹怜 仙姿佚貌 小家碧玉 秀外惠中 夭桃秾李

一表非凡 一表人才 一笑千金 仪态万方 月里嫦娥 稚齿婑媠 掷果潘安 朱唇皓齿

静若处子 动若脱兔

气质美如兰 才华馥比仙闭月羞花

沉鱼落雁

出水芙蓉

倾国倾城

一代芳娇

形容妖艳：妖娆动人 艳光四射

北方有佳人,绝世而独立。一顾倾人城，再顾倾人国。

回眸一笑百魅生，六宫粉黛无颜色。

形容清新：空谷幽兰 清丽脱俗

清水出芙蓉，天然去雕饰。

若把西湖比西子，浓妆淡抹总相宜。

暗送秋波

本指女子暗中以眉目传情，引申为献媚取宠，暗中勾结。秋波，比喻美女的眼睛。语本宋苏

轼《百步洪》诗之二：“佳人未肯回秋波，幼舆欲语防飞梭。”

霞裙月帔

以云霞为裙，明月为披肩。借指仙女或美女

楚腰卫鬓

谓细腰秀发。借指美女

吹气胜兰

①谓美女气息之香胜于兰花。②形容文词华美

东施效颦

《庄子·天运》：“故西施病心而矉其里，其里之丑人见而美之，归亦捧心而矉其里。其里之富人见之，坚闭门而不出；贫人见之，絜妻子而去之走。”成玄英疏：“西施，越之美女也，貌极妍丽。既病心痛，嚬眉苦之。而端正之人，体多宜便，因其嚬蹙，更益其美。是以闾里见之，弥加爱重。邻里丑人见而学之，不病强嚬，倍增其丑。”后因以“东施效颦”嘲讽不顾本身条件而一味模仿，以致效果很坏的人。亦为模仿别人的谦语。颦，同“矉”，蹙眉

蛾眉曼睩

形容女子容貌之美。蛾眉，比喻美女的眉毛像蚕蛾眉那样又细又弯；曼睩，眼珠转动

皓齿明眸

三国魏曹植《洛神赋》：“丹唇外朗，皓齿内鲜，明眸善睐，靥辅承权。”后因以形容女子的

美貌。亦借指美女

皓齿青蛾

形容女子美貌。喻称美女或美好的人才

红颜薄命

谓美女遭遇不幸

刻画无盐

《晋书·周顗传》：“庾亮尝谓顗曰：‘诸人咸以君方乐广。’顗曰：‘何乃刻画无盐，唐突西施也。’”亦见南朝宋刘义庆《世说新语·轻诋》。无盐，齐国丑妇；西施，越国美女。谓以

丑比美，比拟不伦不类

明眸皓齿

明亮的眼睛，洁白的牙齿。形容女子的美貌。亦指代美女

柳腰莲脸

腰如柳，脸似莲。形容女性之美。亦代指美女

六朝金粉

①吴、东晋、宋、齐、梁、陈崇尚华靡，仕女以艳丽见称，因以指美女、粉黛。②指六朝国

都金陵的奢侈豪华景象

美女破舌

谓用美女迷惑君王，扰乱国政，使谏臣的进谏不为君王所听信。舌，指谏臣

美女簪花

语出《太平御览》卷七四八引南朝梁袁昂《古今书评》：“卫常书，如插花美人，舞笑镜台。”

后因以“美女簪花”形容诗文或书法的娟秀多姿

螓首蛾眉

如螓之首，如蛾之眉。谓额广而眉弯。形容女子美丽的容貌。亦借指美女

十二金钗

南朝梁武帝《河中之水歌》：“头上金钗十二行，足下丝履五文章。”“金钗十二行”本用以形

容美女头上金钗之多，后以“十二金钗”喻指众多的妃嫔或姬妾

瘗玉埋香

指埋葬已故的美女

雾鬓风鬟

①指女子细密而蓬松的美发。②借指美女

雾鬓云鬟

形容女子细密柔美的头发。亦借指美女

妙笔生花 生花：长出花朵。比喻杰出的写作才能。

落花时节 春末。

葵花向日 向：朝着。形容下级对上级表示忠诚与仰慕。

耳热眼花 眼睛发花，耳朵发热。形容饮酒微有醉意，精神兴奋的感觉

耳聋眼花 指年老体衰者听觉、视觉衰退。形容人对事物的知觉极为迟钝

粘花惹草 〖解释〗惹：招惹；草、花：比喻好。比喻到处留情，多指男女间的挑逗引诱。

异草奇花 〖解释〗原意是指希奇少见的花草。也比喻美妙的文章作品等。

叶瘦花残 〖解释〗比喻女人的衰老。

眼花心乱 〖解释〗形容心神迷惑不定。

眼花雀乱 〖解释〗形容看见美色或繁复新奇的事物而感到迷乱。

眼花撩乱 〖解释〗形容看见美色或繁复新奇的事物而感到迷乱。

眼花耳热 〖解释〗两眼昏眩，双耳燥热。形容饮酒微醉时的感觉。

羞花闭月 〖解释〗形容女子貌美，使花亦羞愧，月亦隐藏。

团花簇锦 〖解释〗形容五彩缤纷，十分华丽。同“花团锦簇”。

头晕眼花 〖解释〗头发昏，眼发花。

柳啼花怨 〖解释〗形容景象凄凉，心境凄恻。

火烛银花 〖解释〗犹火树银花。形容张灯结彩或大放焰火的灿烂夜景。

花枝招颭 〖解释〗形容打扮得十分艳丽。同“花枝招展”。

花枝招颤 〖解释〗形容打扮得十分艳丽。同“花枝招展”。

花攒锦聚 〖解释〗形容五色缤纷、繁盛艳丽的景象。同“花攒锦簇”。

花攒锦簇 〖解释〗形容五色缤纷、繁盛艳丽的景象。

花样新翻 〖解释〗指独出心裁，创造新花样。同“花样翻新”。

花天锦地 〖解释〗形容繁华热闹。

花衢柳陌 〖解释〗指妓院聚集的街市。

花貎蓬心 〖解释〗指虚有其表。

花明柳媚 〖解释〗形容春天绿柳成荫、繁花似锦的景象。

花锦世界 〖解释〗指繁华之地。同“花花世界”。

花街柳市 〖解释〗指妓院聚集的街市。

花街柳陌 〖解释〗指妓院聚集的街市。

花阶柳市 〖解释〗指妓院聚集的街市。

花堆锦簇 〖解释〗形容五色缤纷，艳丽多彩。

花簇锦攒 〖解释〗形容五色缤纷、繁盛艳丽的景象。同“花攒锦簇”。

花晨月夕 〖解释〗有鲜花的早晨，有明月的夜晚。指美好的时光和景物。同“花朝月夕”。 花辰月夕 〖解释〗有鲜花的早晨，有明月的夜晚。指美好的时光和景物。同“花朝月夕”。 簇锦团花 〖解释〗簇：聚成团。锦：有花纹的丝织品。形容五色缤纷，繁华艳丽的景象。 春暖花香 【出处】明·无名氏《打韩通》头折：“春暖花香，和风淡荡。我则见东郊上，男

女成行，处处闲游赏。” 【解释】形容春天美丽的景色【示例】【故事】

走花溜冰 比喻吹牛，说大话

招花惹草 指挑逗、勾引女子。

沾花惹草 犹言沾风惹草。

月坠花折 月亮落下，鲜花夭折。比喻美女死亡。

月圆花好 花儿正盛开，月亮正圆满。比喻美好圆满。多用于祝贺人新婚。

月夜花朝 有鲜花的早晨，有明月的夜晚。指美好的时光和景物。旧时也特指农历二月十五

和八月十五。

月夕花晨 见“月夕花朝”。

月缺花残 缺：少。比喻美好的事物遭到摧残，也指美女之死。

月貌花容 如花似月的容貌。形容女子美貌。

玉软花柔 形容女子娇嫩柔弱，如花似玉。

玉貌花容 形容长得漂亮，如花似玉。

玉惨花愁 形容女子忧愁貌。

油嘴花唇 形容说话油滑虚浮。

油渍麻花 形容油污斑斑的样子。

尤花殢雪 犹尤云殢雨。

咏月嘲花 指创作诗歌。花和月经常作为诗人歌咏的对象，故称。

吟花咏柳 犹言吟风弄月。

银花火树 比喻灿烂的焰火或灯火。

驿使梅花 《太平御览》卷九七○引南朝宋盛弘之《荆州记》：“陆凯与范晔相善，自江南寄梅花一枝，诣长安与晔，并赠花诗曰：‘折花逢驿使，寄与陇头人。江南无所有，聊寄一枝

春。’”后因以“驿使梅花”表示对亲友的问候及思念。

异木奇花 珍奇的花草树木。

驿路梅花 同“驿使梅花”。

一花独放 一种花独自开放。与“百花齐放”相对，常比喻缺少各种不同形式、风格的艺术

作品。

瑶草琪花 亦作“瑶草琪葩”。①仙境里的花草。②珍贵奇异的花草。

瑶草奇花 指仙境中的花草。

杨花心性 比喻轻薄浪漫，用情不专。

杨花水性 柳絮飘扬，水性流动，因以“杨花水性”比喻轻薄女子等用情不专。

烟花风月 指男女情爱之事。

寻花觅柳 见“寻花问柳”。

雪月风花 ①代指四时景色。②喻男女情事。

萱花椿树 指父母。萱花指母，椿树指父。

杏花春雨 初春杏花遍地、细雨润泽的景象。

心花怒发 犹心花怒放。

闲花野草 见“闲花野草”。

五花杀马 毛色凋落的马。比喻年老体衰。

五花大绑 先用绳索套住脖子，又绕到背后反剪两臂的绑人方式。

问柳寻花 ①玩赏春景。②后人以“花”、“柳”比喻妓女，故以“问柳寻花”谓狎妓。

问柳评花 比喻狎妓。

问官答花 谓答非所问。

头昏眼花 头脑昏晕，眼睛发花。

铁树花开 见“铁树开花”。

桃花人面 事本唐孟棨《本事诗》。崔护清明京都郊游，于一庭院，桃花之下邂逅一美妙女子。次年再访，物在人去，慨叹不已，题一绝句：“去年今日此门中，人面桃花相映红。人面不知何处去，桃花依旧笑东风。”后遂用“桃花人面”形容女子貌美。亦借指意中人。

桃花流水 形容春日美景。也比喻男女爱情。

水月镜花 水中月，镜中花。比喻虚幻景象。

水流花谢 谢：脱落。指河水流逝，花儿也凋谢了。形容景色凋零残败，用来比喻局面残破，

好景已不存在，无法挽回。亦作“花谢水流”。

水流花落 ①喻飘泊不定或踪迹无常。②比喻时过境迁。

树上开花 “三十六计”之一。亦比喻将本求利，别有收获。

诗词中女人怎么写篇七
《第三章 宋词中的女性形象》

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