被情伤的古诗

导读：　被情伤的古诗篇一《中国千年来最唯美的100句情诗词,自古多情总被无情伤啊!》 ...

被情伤的古诗篇一
《中国千年来最唯美的100句情诗词,自古多情总被无情伤啊!》

中国千年来最唯美的100句情诗词，自古多情总

被无情伤啊!

导读：如果爱情不如此悲伤，我想我不会禁足观望；像每个秋冬飘落那样，纵贯梧桐红枫的坠向。如果爱情不如此悲伤，我想我可以营造天堂；不大的小屋阳光荡漾，天使永不折翼的飞翔。三生情殇，流沙而逝，一生情缘，只为伊人而憔悴。

1 衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。《栖梧》 柳永凤

2 死生契阔，与子成说。执子之手，与子偕老。《诗经．邶风》 佚名 击鼓

3 两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。《鹊桥仙》 秦观

4 相思相见知何日？此时此夜难为情。《三五七言》 李白

5 琴歌有美人兮，见之不忘，一日不见兮，思之如狂。《凤求凰》 佚名

6 这次我离开你，是风，是雨，是夜晚；你笑了笑，我摆一摆手，一条寂寞的路便展向两头了。《予赋别》 郑愁

7 入我相思门，知我相思苦，长相思兮长相忆，短相思兮无穷极。《三五七言》 李白

8 五首其四 曾经沧海难为水，除却巫山不是云。《离思》 元稹

9 君若扬路尘，妾若浊水泥，浮沉各异势，会合何时谐？《明月上高楼》 曹植

10 凄凉别后两应同，最是不胜清怨月明中。《虞美人》 纳兰性德

11 还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时。《节妇吟》 张籍

12 如何让你遇见我，在我最美丽的时刻。为这，我已在佛前求了五百年，求他让我们结一段尘缘。《一棵开花的树》 席慕蓉

13 嗟余只影系人间，如何同生不同死？《题春绮遗像》 陈衡恪

14 相思树底说相思，思郎恨郎郎不知。《台湾竹枝词》 梁启超

15 自君之出矣，明镜暗不治。思君如流水，何有穷已时。《室思》 徐干

16 相见争如不见，有情何似无情。《西江月》 司马光

17 落红不是无情物，化作春泥更护花。《己亥杂诗》 龚自珍

18 天不老，情难绝。心似双丝网，中有千千结。《千秋岁》 张先

19 似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵。《绮怀诗二首其一》 黄景仁

20 直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。《无题六首其三》 李商隐

21 深知身在情长在，怅望江头江水声。《暮秋独游曲江》 李商隐

22 人到情多情转薄，而今真个不多情。《摊破浣溪沙》 纳兰性德

23 此情可待成追忆，只是当时已惘然。《锦瑟》 李商隐

24 相思一夜情多少，地角天涯未是长。《燕子楼》 张仲素

25 问世间，情是何物，直教生死相许。《摸鱼儿二首其一》 元好问

26 身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。《无题》 李商隐

27 兽炉沈水烟，翠沼残花片，一行行写入相思传。《塞鸿秋》 张可久

28 平生不会相思，才会相思，便害相思。《折桂令》 徐再思

29 一寸相思千万绪，人间没个安排处。《蝶恋花》 李冠

30 十年生死两茫茫，不思量，自难忘，千里孤坟，无处话凄凉。《江城子》 苏轼

31 今夕何夕，见此良人。《诗经．唐风》 佚名 绸缪

32 天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。《长恨歌》 白居易

33 在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。《长恨歌》 白居易

34 重叠泪痕缄锦字，人生只有情难死。《蝶恋花》 文廷式

35 一个是阆苑仙葩，一个是美玉无瑕。若说没奇缘，今生偏又遇着他；若说有奇缘，如何心事终虚话？《枉凝眉》 曹雪芹

36 春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。《无题》 李商隐

37 他生莫作有情痴，人间无地着相思。《减字浣溪沙》 况周颐

38 尊前拟把归期说，未语春容先惨咽。《玉楼春》 欧阳修

39 关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。《诗经．周南》 佚名 关雎

40 人生自是有情痴，此恨不关风与月。《玉楼春》 欧阳修

41 此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有，千种风情，更与何人说。《雨霖铃》 柳永

42 只愿君心似我心，定不负相思意。《卜算子》 李之仪

43 落花人独立，微雨燕双飞。 《临江仙二首其二》 晏几道

44 可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人。《陇西行》 陈陶

45 千金纵买相如赋，脉脉此情向谁诉。《摸鱼儿》 辛弃疾

46 梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。《漏子三首其三》 温庭筠

47 结发为夫妻，恩爱两不疑。《结发为夫妻》 苏武

48 天寻好梦梦难成，况谁知我此时情。枕前泪共帘前雨，隔个窗儿滴到明。《鹧鸪》 聂胜琼

49 一场寂寞凭谁诉。算前言，总轻负。《昼夜乐》 柳永

50 天长路远魂飞苦，梦魂不到关山难，长相思，摧心肝。《长相思二首其一》 李白

51 不要因为也许会改变，就不肯说那句美丽的誓言，不要因为也许会分离，就不敢求一次倾心的相遇。《印记》 慕蓉席

52 愿我如星君如月，夜夜流光相皎洁。《车遥遥篇》 范成大

53 鱼沈雁杳天涯路，始信人间别离苦。《相思曲》 戴叔伦

54 执手相看泪眼，竟无语凝噎。《雨霖铃》 柳永

55 诚知此恨人人有，贫贱夫妻百事哀。《遣悲怀三首其二》 元稹

56 换我心，为你心，始知相忆深。《诉衷情》 顾夏

57 忆君心似西江水，日夜东流无歇时。《江陵愁望有寄》 鱼玄机

58 春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。《无题六首其六》 李商隐

59 相思似海深，旧事如天远。《卜算子》 乐婉

60 相恨不如潮有信，相思始觉海非深。《浪淘沙》 白居易

被情伤的古诗篇二
《诗词鉴赏》

因最近学生会要我讲诗，并提供诗稿展览，我整理一下，顺便也发给你，呵呵

1、序：是日中午饭时，西出图书馆惊见银杏落叶纷飞，触地掩尘，疏枝犹带衰叶，上下一望皆有黄叶，如画境。午后来寻，已扫，有感故作。

《题银杏叶》：一叶觉秋凉，千飘道秋老。尘铺驻路人，空舞惊飞鸟。去叹未详斟，来寻惜已扫。轻枝梳劲风，残影卧寒草。夕照意偏幽，此番看更好。因拾作纸笺，题罢情难了.

2、序：雨晴天凉，与丹姐入凤师。恰夕阳隐约林梢，路上幽景不绝。苦寻乃见枇杷树，高果不可得，余遂攀树得摘数株，足一袋，便于荷池偎凳相与食。罢，携手归。途中，值好兴，吾戏曰：“待予赋诗，‘满载枇杷归。’”丹姐遂大笑良久乃止。吟味须臾，觉不妥，实乃“三平调”也，虽不称诗。于是，斟酌许久，乃若此。兴之所致，不觉诗俗。

《五律 晴夕与丹姐入凤师勇摘枇杷而兴归》：携伊入凤师，绿树隐余晖。已把风华误，安将雨意违。林莺啼愈静，花径净无埃。兴好人时景，枇杷满载归。

3、序：幸有宅后竹林一片，此生所乐之事一也。向阳而生，遂探头于红墙，拂枝于绿窗；青光翠目，鸟意幽人；迎送清风明月，杂带雨声雪声，忆来别有一番快意，特怀之记之。

《五律 怀宅后竹林》：青光人悦目，暮夜鸟归瞑。有意还窗绿，无香亦月明。风来传细响，雨落动幽情。名列三君子，寒微更信诚。

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4、序：古人多于重阳登高怀远，发思人之幽。不经意间想起自己的好友，十年之情，却已永隔阴阳。此情也痛哉，愿逝者安息，绿水长流。

《七律 小重阳后一日怀亡友》：秋田回首意难穷，柳外荒坟草怒生。一梦惊知人鬼别，十年深忆雨风声。舟浮湖野不知世，身在尘中何论名。自古求仙终鹤去，黄泉也是我归程。

5、序：每个人读书时都会有这样那样的感触，我亦如此。或感动，或欣喜，或惆怅，或流泪，流成一行行，一段段，流满一张纸。就在刚才看《莫砺锋诗话》“除夕”一章，看到所录唐朝戴叔伦的《除夜宿石头驿》一诗，感慨挺多。这几天总想写一首诗的，但总是凌凌乱乱不成文，而此时此刻，却一挥而就，却也可笑。 《读古人怀乡诗有感》：常念古思诗，今辰更感知。数杯明月酒，一曲故乡辞。不忍人离久，真怜梦去迟。还闻桂花意，香冷异他时。

6、《临江仙 秋日小感》：黄叶辞枝枯草浅，菱花流尽红颜。可怜春色等闲看。丹菊虽有意，不是旧花天。 堪叹年华伤逝水，青山还是青山。娥眉又到柳梢边。应知归梦苦，常向醉乡酣。

7、序：旧溺小词，多愁怨，所咏多沾颓色；今耽诗，好清淡之音，才力不逮而心往，于秋声之外别有兴寄。始窥陋室之雅趣，何论万一；掬荷盖之清露，不意些许。村野布衣之鄙俗，附庸于风雅，岂因之笑乎？“

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《七绝 秋怀》：爱将心事付桃笺，笔墨常哭好山川。烟雨今生浑一梦，霜颜醉看是红颜。

8、序：师琴湖南畔有桂花数株，寝室下亦有数株。幸而常于枝下来去，幽意袭人，偶来风吹花落，惹衣带香。故有所小怀，因记之。

《七律 赋桂花》：折取一枝掌上开，不禁拙笔酒犹催。叶青于柳藏时鸟，花细如星下翠微。风过寒塘还顾盼，香成好梦亦神回。黄花共慰凉秋意，何倩东风赐早媒。

9、序：在家的感觉就是不一样，可能会无聊，但也会很惬意。看着家里的小风景，温馨，也平静。

《五律 居家小感》：夕落暮初临，青烟绕树升。风传桂花信，月上草庐星。隔岸响人语，穿竹闻鸟声。饱餐茶饭后，鸡犬食残羹。

10、《五律 随感》：水逝七千日，身值二十春。灯窥杨柳影，荷动韶华音。恨也无恒志，嗟乎少壮心。但知诗者气，亦不入流尘。

11、《五律 逢雨小题》：携书扣门外，一路伞花圆。露浸柳烟过，雾横山色看。风吹荷叶冷，雨落桂花闲。心有景常有，秋寒人不寒。

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12、《五律 近日因微雨动情而有所怀》：昨宵雨中去，微酒淡凉晨。道僻尘还少，荷青水亦深。杂闻莫钟意，闲恨不当真。薄命无雁志，谦恭酬素心。

13、《五律 农事》：农人劳旧业，今古本为情。雨旱天犹热，苗稀草更生。无求饱餐饭，莫苦弱躬耕。蝉里秋已至，小窗还夜鸣。

14、《七律 忆数日前上街遇乞讨老夫妇而肃然慨感》：天涯常叹久不归，老态栖街无处回。当我彷徨寻酒醉，是君辛苦乞食炊。衣衫褴褛逼人远，凄泣沧桑令耳悲。岂为薄资助沦落，更钦逢难可依偎。

15、《南乡子 端午》：江水亦滔滔，风雨几更新旧朝。唯有神文还阅世，《离骚》。从此江山不寂寥。 我辈久怀高，曾欲流光饮一瓢。只恨残生俦野鹤，逍遥。不问红尘起落潮。

16、序：又是一年农忙时，却间或或阴天下雨。临近考试，欲归不得。唯有嘱咐，少忙多歇。

《五律 农忙逢雨》：晨气凉含雨，远林青带烟。一年农事紧，数日雨阴连。只道收成否，不知耕作难。可怜颗粒少，辛苦却无言。

17、《五律 读古人伤古感怀诗有感》：无事闲读罢，多感复淡然。今情伤古意， 4

沧海易桑田。诗赋虽仍在，繁华已不还。但疑千壑谷，曾也是青山。

18、《五律 师琴湖月夜》：寻幽倚池树，对月问清樽。成败为何物，风华竟是尘。人情但随分，俗事不经心。遥梦且相慰，孤思聊醉吟。

19、《五律 读孟浩然怀古诗有感》指点昔人迹，江山复有谁。青烟山外聚，归鸟日边飞。往事徒劳叹，流光不可追。萧疏五年后，深信命难违。

20、《五律 母亲节感怀》：春花雨欺瘦，何事不成愁。柳色深归夏，湖光暗入秋。高台常怅望，明月久淹留。不道母节至，殊乡思更羞。

21、《七律 雨阴因事而怀》：拟古逢春也叹残，风波过后却无言。遥天山色当楼好，深柳流莺到耳闲。芳草关心依小径，单衣随意试微寒。宜将陋眼观佳景，莫使愁心费酒钱。

22、序：老杜工诗，于格律，鲜有可匹。一心为民，四处漂泊，不为时受，落魄而死，可悲可叹。

《七律 杜甫》：一代风骚老杜情，鬼神泣罢雨风惊。青山还是千秋色，诗史仍存万古名。心为民生道悲苦，身值国难转飘蓬。满怀仁义君不受，留待后人著意听。

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被情伤的古诗篇三
《七年级下册课外古诗十首》

被情伤的古诗篇四
《诗词赏析参考答案》

山东师大二附中 七 年级 语文 学案 学生姓名： 编制：初一备课组 审定：备课组长

周周练（三）古诗鉴赏专项(教师版)

“舟自横”三字，一说小舟处此清闲之地，闲而无用，表达诗人的不被重用的忧伤情怀；一说小舟处此激流之中，坦荡悠然，表达诗人的宽广胸怀；两种心情交织在一起，构成诗歌丰富的精神内涵。 3.这首诗表达了诗人怎样的情感？

表达了诗人闲适恬淡、悠闲自得的心境及剔除尘世烦扰而无所奢求的悠闲和宁静。

6.滁州西涧 韦应物

独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。 春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。

【背景】

这是一首山水诗名篇，也是韦应物的代表作之一。诗写于唐得宗建中二年（781年）诗人出任滁州刺史期间。唐滁州的治所即今安徽滁县，西涧在滁州城西郊外。韦应物先后做过“三卫郎”和滁州、江州、苏州等地剌史。他深为中唐政治腐败而忧虑，也十分关心民生疾苦，但他无能为力。这首诗就委婉地表达了他的心情。 【大意】

我非常喜爱这河边生长的野草，是那样幽静而富有生趣；河岸上茂密树林的深处，不断传来黄鹂鸟的叫声，是那样婉转动听。因傍晚下了春雨，河面像潮水一样流得更急了；在那暮色苍茫的荒野渡口，已没有人渡河，只有小船独自横漂在河边上。 【主题】

这是写景诗的名篇，描写春游滁州西涧赏景和晚潮带雨的野渡所见。首二句写春景、爱幽草而轻黄鹂，以喻乐守节，而嫉高媚；后二句写带雨春潮之急，和水急舟横的景象，蕴含一种不在其位，不得其用的无可奈何之忧伤。全诗表达了诗人闲适恬淡、悠闲自得的心境及剔除尘世烦扰而无

7.江南逢李龟年 杜甫

岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。 正是江南好风景，落花时节又逢君。

【背景】

这首诗是杜甫绝句中最晚的一篇，作于唐代宗大历五年（770年）。《明皇杂录》中记载：“开元中，乐工李龟年善歌，特承顾遇，于东都大起第宅。其后流落江南，每遇良辰胜景，为人歌数阕，座中闻之，莫不掩泣罢酒。杜甫尝赠诗（即指此诗）。”杜甫少年时代正是开元盛世，曾与李龟年相熟；四十年后国家已经衰败，两人穷途相遇，不胜今昔之感，就写下了这首深沉的诗。 【大意】

当年在岐王宅里，常常见到你的演出；在崔九堂前，也曾多次欣赏你的艺术。没有想到，在这风景一派大好的江南；正是落花时节，能巧遇你这位老相熟。 【主题】

杜甫少年时才华卓著，常出入于岐王李范和秘书监崔涤的门庭，得以欣赏李龟年的歌唱艺术。诗的开首二句是追忆昔日与李龟年的接触，寄寓诗人对开元初年鼎盛的眷怀；后两句是对国事凋零，艺人颠沛流离的感慨。仅仅四句却概括了整个开元时期的时代沧桑，人生巨变。语极平淡，内涵却无限丰满。 【赏析】

开首两句“岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻”，是追忆昔日长安繁华时期的情谊。“岐王宅”“崔九堂”是开元时期京都长安的王侯第宅，是他们两人的相逢之地，“寻常见”“几度闻”写两人相会的频繁。后两句“正是江南好风景，落花时节又逢君”，写今日相逢正是风光秀丽的江南已到了流水落花的时节。这“落花时节”包含不少内容，既是明叙相逢的季节，又暗喻唐帝国由盛入衰的局面，作为人生的岁月，两人又到了落花时节的暮年。这四字写得十分深沉含蓄。“又”字抒发了诗人抚今追昔，感时伤世之情。 【练习】

所奢求的悠闲和宁静。

【赏析】

“独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣” 这是清丽的色彩与动听的音乐交织成的幽雅景致。“独怜”是偏爱的意思，偏爱幽草，流露着诗人恬淡的胸怀。“春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横” 雨中渡口扁舟闲横的画面，蕴含着诗人对自己无所作为的忧伤，引人思索。诗人以情写景，借景述意，写自己喜爱和不喜爱的景物，说自己合意和不合意的情事，而胸襟恬淡，情怀忧伤，便自然地流露出来。 【练习】

1、诗人游滁州西涧所看到的景物有_幽草、山涧、黄鹂、深树、潮水、雨、野渡、舟_________ 2、用生动形象的语言描绘诗歌表现出来的景象。

我单单喜爱这涧边生长的野草，是那样幽静而富有生趣；河岸上茂密树林的深处，不断传来黄鹂鸟的叫声，是那样婉转动听。因傍晚下了春雨，河面像潮水一样流得更急了；在那暮色苍茫的荒野渡口，已没有人渡河，只有一只小船独自悠闲地横泊在水边，任凭潮来潮去。

3、在诗人笔下，幽草的寓意是什么？

生于偏僻之处而不甘堕落、坦然、安贫乐道的高尚气节。

4、人们历来称赞“野渡无人舟自横”中的“舟自横”三字，结合整首诗歌，请你也来品一品这三个字的妙处吧。

1、表达了诗人怎样的思想感情？

对开元盛世的无限怀念，对国运衰微的现实的无限感慨和自身身世飘零的深切感伤。 2、“落花时节”有什么特殊含义？

比喻国运衰微，人生落魄，盛时不再。（不只是写景。不仅点明暮春时令，而且隐喻着彼此飘零、社会动乱、民生凋敝等家国之情。）

3、对杜甫的《江南逢李龟年》一诗分析有误的一项是（ C ）。

山东师大二附中 七 年级 语文 学案 学生姓名： 编制：初一备课组 审定：备课组长

A.诗的前两句中，“寻常见”“几度闻”，既写出李、杜交往之密、友谊之深，又从一个侧面表现“开元盛世”的繁华。

B.诗的最后一句中，“落花时节”比喻诗人和李龟年潦倒凄凉的处境和唐王朝国运的衰落。

C.诗的前两句叙事，后两句直抒胸臆，全诗运用映衬对照的手法来凸现主题。 D.全诗既流露出对“开元盛世”的留恋，又流露出“风景依旧，人事全非”的感慨。 4、赏析后两句诗的表现手法及思想感情。 表现手法：用江南美景反衬离乱世事和沉沦身世。

思想感情：抒发对时世之凋敝丧乱与人生凄凉飘零的感慨之情。

幽深的竹林郁郁苍苍，灵澈上人所在的寺院就在竹林深处，天近傍晚，悠远的钟声隐隐传来，似乎在催促他赶紧回去吧。我目送灵澈上人离去的背影，只见他头戴斗笠，身披斜阳，独自向青山深处去了，只留下我呆呆的出神。

2、请你尝试分析诗人的思想感情。（可以结合人物的身份、诗歌的环境等理解分析）。

虽怀才不遇却闲适、虽宦途失意却淡泊的情怀，也隐隐表露出诗人欲归隐的情绪。 3、体会一下“苍苍”“杳杳”的妙处。

“苍苍”二字写竹林寺所处之地的深邃. “杳杳”二字写竹林寺的深远。 “苍苍” “杳杳”四个叠字,极精练的描绘出一幅深远的青山寺庙图。 9.约客 赵师秀

8.送灵澈上人 刘长卿

苍苍竹林寺， 杳杳钟声晚。

荷笠带斜阳， 青山独归远。

【背景】

灵澈上人是中唐时期一位著名诗僧，俗姓汤，字源澄，会稽（今浙江绍兴）人，出家的本寺就在会稽云门山云门寺。竹林寺在润州（今江苏镇江），是灵澈此次游方歇宿的寺院。刘长卿和灵澈相遇又离别于润州，大约在唐代宗大历四、五年间（769—770）。刘长卿自从上元二年（761）从贬谪南巴（今广东茂名南）归来，一直失意待官，心情郁闷。灵澈此时诗名未著，云游江南，心情也不大得意，在润州逗留后，将返回浙江。一个宦途失意客，一个方外归山僧，在出世入世的问题上，可以殊途同归，同有不遇的体验，共怀淡泊的胸襟。这首小诗表现的就是这样一种境界。它即景抒情，构思精致，语言精炼，素朴秀美，所以为中唐山水诗的名篇。 【大意】

遥望苍苍山林中的灵澈归宿处，远远传来寺院报时的钟响，时已黄昏，仿佛催促灵澈归山。灵澈戴着斗笠，披带夕阳余晖，独自向青山走去，越来越远。 【主题】

全诗表达了诗人对灵澈的深挚的情谊，也表现出灵澈归山的清寂的风度。送别往往黯然情伤，但这首送别诗却有一种闲淡的意境。 【赏析】

“青山”即应首句“苍苍竹林寺”，点出寺在山林。“独归远”显出诗人伫立目送，依依不舍，结出别意。精美如画，是这首诗的明显特点。但这帧画不仅以画面上的山水、人物动人，而且以画外的诗人自我形象，令人回味不尽。那寺院传来的声声暮钟，触动诗人的思绪；这青山独归的灵澈背影，勾惹诗人的归意。耳闻而目送，心思而神往，正是隐藏在画外的诗人形象。他深情，但不为离别感伤，而由于同怀淡泊；他沉思，也不为僧儒殊途，而由于趋归意同。这就是说，这首送别诗的主旨在于寄托着、也表露出诗人不遇而闲适、失意而淡泊的情怀，因而构成一种闲淡的意境。 【练习】

1、请用简洁生动的语言描绘诗中送别的画面。

黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。 有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花。 【背景】

我国初夏季节的江淮流域，每每有一段较长的阴雨天气，时值梅子初熟， 因称梅雨天。李时珍《本草纲目》说，梅雨又称霉雨，因为这雨沾在衣服上， 易生黑霉。这首诗写一个梅雨之夜，约客对棋，而客人却失约时的期待心情。 由于久候无聊，便不自觉地拿起了棋子敲着棋盘，这时，灯芯燃得过久，也恰巧落下。这是动作。而屋外绵绵不绝的雨声、蛙声和屋内断断续续的敲棋声又互相应和。这是音响。在这动作与音响之中，主人寂寞的心情便准确地透露了出来。

黄梅成熟的时节，不仅雨量偏多，而且又阴晴不定。古代诗人很敏感地察 觉到了这一点，就各随自已的生活实际写了出来，对景抒情，如曾纡《三衢道 中》云：“梅子黄时日日晴，小溪泛尽却山行。绿阴不减来时路，添得黄鹂四 五声。”戴复古《夏日》云：“乳鸭池塘水浅深，熟梅天气半阴晴。东园载酒 西园醉，摘尽枇杷一树金。”而此诗则写“黄梅时节家家雨”，写晴，写雨， 写半阴半晴，都有其独特的意趣。

赵师秀（1170——1219），宋代诗人，字紫芝，号灵秀，又号天乐，永嘉（今浙江温州）人，他同徐照、徐玑和翁卷并称“永嘉四灵”，人称“鬼才”。有《赵师秀集》二卷、《天乐堂集》一卷，已佚。仅有《清苑斋集》传世。 【大意】

梅子黄时，家家户户都笼罩在烟雨之中。远远近近那长满青草的池塘里，传出蛙声阵阵。已约请好的客人说来却还没有来，时间一晃就过了午夜。我手拿棋子轻轻地敲击着桌面，等着客人，只看到灯花隔一会儿就落下一朵„„ 【赏析】

前二句交待了当时的环境和时令。“黄梅”、“雨”、“池塘”、“蛙声”，写出了江南梅雨季节的夏夜之景：雨声不断，蛙声一片。读来使人如身临其境，仿佛细雨就在身边飘，蛙声就在身边叫。这看似表现得很“热闹”的环境，实际上诗人要反衬出它的“寂静”。

后二句点出了人物和事情。主人耐心地而又有几分焦急地等着，没事可干，“闲敲”棋子，静静地看着闪闪的灯花。第三句“有约不来过夜半”，用“有约”点出了诗人曾“约客”来访，“过夜半”说明了等待时间之久，本来期待的是约客的叩门声，但听到的却只是一阵阵的雨声和蛙声，比照

山东师大二附中 七 年级 语文 学案 学生姓名： 编制：初一备课组 审定：备课组长

之下更显示出作者焦躁的心情。第四句“闲敲棋子”是一个细节描写，诗人约客久候不到，灯芯很长，诗人百无聊赖之际，下意识地将黑白棋子在棋盘上轻轻敲打，而笃笃的敲棋声又将灯花都震落了。这种姿态貌似闲逸，其实反映出诗人内心的焦躁。

全诗通过对撩人思绪的环境及“闲敲棋子”这一细节动作的渲染，既写了诗人雨夜候客来访的情景，也写出约客未至的一种怅惘的心情，可谓形神兼备。全诗生活气息较浓，又摆脱了雕琢之习，清丽可诵。 【主题】

《约客》这首诗究竟营造了一个什么样的意境，又表达了诗人什么样的心情呢？且看——江南的夏夜，梅雨纷飞，蛙声齐鸣，诗人约了友人来下棋，然而，时过夜半，约客未至，诗人闲敲棋子，静静等候„„此时，诗人的心情如何呢？我看主要不是或根本就没有什么焦躁和烦闷的情绪，而更可能是一种闲逸、散淡和恬然自适的心境。也许曾有那么一会儿焦躁过（这种焦躁情绪怎么会持续到“过夜半”呢？），但现在，诗人被眼前江南夏夜之情之景感染了：多情的梅雨，欢快的哇鸣，闪烁的灯火，清脆的棋子敲击声„„这是一幅既热闹又冷清、既凝重又飘逸的画面。也许诗人已经忘了他是在等友人，而完全沉浸到内心的激荡和静谧中。应该感谢友人的失约，让诗人享受到了这样一个独处的美妙的不眠之夜。 【练习】

10.论诗 赵翼

李杜诗篇万口传，至今已觉不新鲜。 江山代有才人出，各领风骚数百年。

1、诗歌的前两句都运用了叠字，请从内容方面谈一谈叠字运用的作用。

“家家”修饰雨，表现了江南多雨的气候特征，营造了一种烟雨迷蒙悠闲清静的诗境；“处处”修饰蛙声，写农村景象，生机盎然。隐约写出诗人待客的悠然而略显孤寂的心情。

2、“闲敲棋子落灯花”是一处精彩的细节描写，请你进一步发挥想象，描绘主人公当时的动作、神情和心理。

已经深夜时分，约好的客人却没有到来。诗人一只手拖着下颌，两眼呆呆地凝视着火红的灯花，另一只手随便拿起一枚棋子，随意地敲落在棋盘上，发出清脆的响声，直把灯花震落下来。唉，这漫漫长夜该怎样度过呢？ 3、对这首宋诗的赏析，不恰当的一项是（ c ）

A.前两句写出了时令特色和地方气息，从侧面透露出诗人在静候友人来时的感受。 B.第三句点题，以“夜半”说明诗人在久久等待，但约客未至，却只听到阵阵的雨声、蛙声。

C.第四句描写了“闲敲棋子”这一细节，生动地表现出诗人此时闲适恬淡的心情。 D.全诗通过对环境和人物动作的渲染，描写诗人雨夜等候客人的情景，含蓄而有韵味。 4、诗中主人公当时是什么心情？是通过什么表现出来的？

待客时悠然而略显孤寂、候客不至心情烦躁不安。通过一个细节描写“闲敲棋子”表现出来。

【背景】

以诗论诗，最常见的形式是论诗绝句，它每首可谈一个问题；把许多首连缀成组诗，又可以出现较完整的艺术见解。以七绝组诗论诗，始自唐代大诗人杜甫的《戏为六绝句》。其后仿效者历代皆有，而传诵最广的却要算是赵翼《论诗》组诗中的这首绝句了。

赵翼的诗风比较清新、明畅，他的不少诗如同说话，浅浅道出，却又蕴含哲理。这首《论诗》语言浅近、清新、流畅，寓真知灼见于明白如话的诗句之中，使抽象的道理形象化。堪称一首脍炙人口的佳作。 【大意】

诗的前两句以李白、杜甫的诗为例来说理：“李杜诗篇万口传，至今已觉不新鲜”，李白、杜甫的诗歌万古流传，无人能与之相比，然而，就是如此伟大的诗篇，至今也觉得不新鲜了。可见，“江山代有才人出，各领风骚数百年”，国家代代都有有情的人出现，他们各自的影响也不过几百年而已。作者认为诗歌应随着时代不断发展，诗人在创作上应求变创新，而不要刻意模仿，跟在古人后面亦步亦趋。 【主题】

此诗是以议论为诗的一个实例，意思是说， 各个历史时代都会有自己的杰出的诗人，并创作出具有时代特色的诗篇。 【赏析】

“江山代有才人出，各领风骚数百年。”这两句意思很明显，就是肯定每个时代都会产生自己的天才诗人，以切合当时社会需要的富有创造性的诗篇，领导着当代的诗坛，开一代新的诗风。事实也正是如此，李杜之后，中晚唐的众多著名诗人，北宋的苏轼，南宋的陆游，金元之间的元好问等，他们都在当时的历史条件下开创了独具风格的诗歌流派，成为“领风骚”的时代“才人”。这两句，作者能从文学发展上认识问题，体现了作者历史唯物主义的发展观点，而且诗中所反映的诗歌必须具有鲜明的时代特色，每个诗人都应该有自己新的发现和创造的文学主张也是非常正确的，富于启发性 【练习】

1、赏析赵翼的《论诗》并答题。

李杜诗篇万古传，至今已觉不新鲜。江山代有才人出，各领风骚数百年。

①诗中的“李杜”具体指___________________；“风骚”在诗中的意思是_____________________ ②就诗的主题看，此诗表现了作者主张_____________________

③《论诗》（赵翼）写出了历史在不断向前发展，必然一代胜过一代的诗句是：___________________________，_______________________。

答案：①李白与杜甫 风骚：是《诗经》的国风和屈原的《离骚》，这里泛指有时代特色的诗歌创作。②主张推陈出新，反对模拟古人，认为各个历史时代都会有自己的杰出的诗人，并创作出具有时代特色的诗篇。③江山代有才人出，各领风骚数百年。

被情伤的古诗篇五
《诗中的爱情》

课 程 论 文

题 目

学 院 专 业

班 级

学生姓名

指导教师

职 称

诗中的爱情 管理学院 工商管理 工商二班 周佳佳 黄 健 副 教

授

2011 年 12 月 9 日

诗中的爱情

摘要：诗歌是古中国人民最伟大的发明之一，古今中外凡是可以被称作诗的，它都是心灵和心灵的碰撞，生命和生命之间的自然交流，是一种高贵的生活方式。虽然它不是食物，可以食之充饥；不是技能，可以凭之生存，但它却可以摇荡性灵，可以陶冶情操，可以洗涤灵魂。诗歌无所不包，抒发感慨，是诗人发泄自身情感的最佳渠道。古往今来，写爱情之诗如恒河之沙，数不胜数，或欢喜，或哀怨，柔肠百结，荡气千回。我喜欢爱情诗，那种种的爱情故事不论喜悲，都感人至深，让人沉迷，无法自拔。

关键词：诗人 诗歌 爱情 幸福 悲哀

诗歌的传承久远之极，只知起源地是古中国，具体时间已不可考证，早期的诗歌内涵丰富，囊括了生活的方方面面，祭祀，生产，生活，天气······当然，还有爱情。不管何时，不论何地，爱情都是一个永恒的主题。历朝历代的诗人都会写爱情，或欢喜，或哀怨；或写自己，或写别人。爱情很美丽，让得所有人都心生向往，所以世间才会有那么多动人的爱情故事，才会有梁山伯与祝英台、罗密欧与朱丽叶，也才会有那么多动人的诗句来赞美爱情，歌颂爱情，才会有“身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通”，才会有“在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝”。所以琼瑶阿姨才会写出《还珠》中夏紫薇的“山无棱 天地合 乃敢与君绝”。

爱情让人期待，无数妙龄少女，适龄青年都渴望一份独一无二，刻骨铭心的爱情。人人都有寻求幸福，最求爱情，希冀爱情的权力。如那采莲女“贪看年少信船流”，却是一见钟情，对着心仪之人“无端隔水抛莲子”，哪怕“遥被人知半日羞”，此女如此纯真，此情如此纯洁，让生活在现代的我们着实有些汗颜。“山无棱，江水为竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢与君绝”，这样的爱情让人震撼，让人敬佩，此生有妻如此，夫复何求。什么权势，什么钱财，当你拥有一个这样的妻子时，你就会发现神马都是浮云。人一生能有此女为妻，此生足矣！！“死生契阔，与子成说。持子之手，与子偕老”，这样的爱情多么令人神往，“梧桐相待老，鸳鸯会双死”，和所爱之人相识相知，相伴到老，牵手一起走过人生的春夏秋冬，直至生命的终结，这就是无数人所羡慕的爱情啊，多么美丽！“两情若是长久时，又岂在朝朝暮暮”这是多么洒脱、多么信任的爱情啊，只要心中都有彼此，哪怕相隔千万里，不能每天在一起，也都不会抱怨，更不会去猜疑；现在的人多么需要这种爱情啊，因工作相隔一方的情人，或许会随着时间的推移而互相猜疑，距离产生的不是美，而是间隙。那么就请读读这句诗吧，只要有爱，时间空间都不能将你们的心隔开。

但“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全”，爱情不仅美丽，让人期待；同时它也会带来痛苦，带来心碎，让人绝望。自古以来，描写爱情的诗中，哀怨缠绵的，总是多于幸福快乐的，“多情自古空余恨”，爱情伤人伤的却是最深。君不见古往今来，多少英雄好汉平民百姓都爱所困，为爱所伤。唐玄宗李隆基是多么风华绝代的人物，“醉卧美人膝，醒掌天下权”，这是他最真实的写照，但是不管他多么伟大，却终究保不住自己心爱的女人，马嵬坡上三尺白绫，美人香消玉殒，而即便他李隆基夺回了万里江山，却也唤不回爱人性命，只能问仙访道，以求与贵妃相见，却终究徒劳“悠悠生死别经年，魂魄不曾入梦来”。昔日陆游意气风发，激扬文字，目空一切，却也扛不住母亲的话语，一纸休书，娇妻不再；只得十年后独吟：“红酥手 黄藤酒 满城春色宫墙柳 东风恶 欢情薄 一怀愁绪 几年离索 错！错！错！ 春如旧 人空瘦 泪痕红浥鲛绡透 桃花落 闲池阁 山盟虽在 锦书难托 莫！莫！莫！”眼睁睁看着自己的爱人拥在别人怀里，其中千般

滋味，万种苦楚，又岂是我等外人可以明白！此事说来凄楚，但确实为封建思想下的悲哀产物，一如焦仲卿与刘兰芝，本来是“君当作磐石，妾当作蒲苇。蒲苇韧如丝，磐石无转移”，但却有情人无法终成眷属，最后只能以“举身赴清池”、“自挂东南枝”来保全自己的爱情，“生不能同床，死则同穴”，这点倒比陆游与唐婉更加悲壮、凄凉。

悲剧固然不为我们所喜，但造成这一切的根源才是我们所深恶痛绝的。封建礼教的束缚和压迫酿造了无数的爱情悲剧，拆散了无数对情侣，谋杀了无数的纯真和浪漫，罪大恶极已不能形容其恶，罄竹难书已不能囊括其罪。君不见那梁祝二人就因为门不当户不对，被生生拆散，阴阳两隔。所幸其二人爱感动天，最后有情人终成眷属，化蝶而去，后人赞曰：“彩虹万里百花开，蝴蝶双双对对来。天荒地老心不变，梁山伯与祝英台”梁祝二人这份在封建礼教的压迫下也丝毫不变的爱情却也称得上天荒地老、海枯石烂。

梁山伯和祝英台爱的惊天动地，荡气回肠，如山崩，如海啸，震撼人心；但平凡普通的爱情却更能打动我们的心，引起我们共鸣，使我们哪怕隔了几千年，也能清楚地感受到那一幅幅为爱哭、为爱笑的画面。“花自飘零水自流，一种相思、两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头、却上心头”，李清照与丈夫赵明诚之间并没有梁山伯与祝英台的轰轰烈烈，甚至家底殷实的小两口在前半生的生活可以说是波澜不惊，平淡如水。可就是这种平平淡淡的爱才让我感到真实，在这里，李清照不是一个大词人，而是一个想念外出丈夫的小女人而已，“此情无计可消除”，但我想只要赵明诚在她身边，她哪里还会有什么愁情啊。这样的爱情，虽然不是轰轰烈烈，也没有哀婉缠绵，但却真真实实，犹如亲身经历，更能拨动我的心弦，我只是一个平凡的人，只希望有一个平凡的妻子，一段平凡的爱情，不想什么轰轰烈烈，只要平平淡淡。所以我才会那么喜欢李清照，喜欢她词的温婉，真实。其实要说起来在南渡之前，李清照还是比较幸福的，爱情圆满，夫妻恩爱，有丈夫陪在自己身边，自己不需要过多的操心，只需要好好的享受丈夫无微不至的呵护就行了，这样的爱情生活简直让人羡慕嫉妒恨啊。直至南渡之后，家财尽失，丈夫病死，人生一落千丈，连生活都成问题，孤独终老，“满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘”。宋代词人多为情伤，苏轼与李清照可谓同病相怜。苏轼一生多情，爱妾王朝云死后，日夜思恋，“十年生死两茫茫，不思量，自难忘”，纵然时间流逝，却也抹不掉心中的回忆和思念，“为伊消得人憔悴，衣带渐宽终不悔”这一句完全可以作为苏轼的写照，他对爱妾的思念已深入骨髓，弄得自己消瘦憔悴，“纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜”，这也完全不像是一个叱咤文坛的巨匠，只是一个思念爱人的老人而已。

“问世间情是何物，直教生死相许”，情之一字，就像那包裹着漂亮糖衣的毒药，看起来无比美丽，可吃下去就会夺人性命；又如吸毒，会使人爱上那爱与被爱的感觉，不能自拔，直到慢慢死去。爱情这东西最是伤人，却又最是迷人，“欢乐趣，离别苦，就中更有痴儿女”，古今痴人多，欢乐愁绪谁又说得清楚。

参考资料：《诗经》、《唐诗宋词》、互联网

被情伤的古诗篇六
《古诗》

咏素蝶诗 ·刘孝绰》译文及赏析文/小儒丸子随蜂绕绿蕙huì，避雀隐青薇。映日忽争起，因风乍zhà共归。出没花中见，参差cēn cī叶际飞 。青春幸勿谢，嘉树欲相依。刘孝绰（481-539）南朝骚人。本名冉，小字阿士，彭城人。七岁能文，素有“彭城才子”之称。父刘绘，为齐大司马，幼小的孝绰“年未志学”，就能“代父草诏诰”。舅父王融，亦齐中书郎，很是观赏孝绰的聪慧才智，经常携带他拜见亲友，被人誉为“神童”。梁武帝时，历官尚书水部郎，侍帝宴，赋诗七篇，帝叹赏，累迁小蜜丞。昭明太子萧统，令图工绘绰图象，悬于“乐贤堂”，以示敬佩。孝绰辞藻，为世所宗，每作一篇，争相传颂，有群从子侄七十人，皆能文。诗与何逊并称“何刘”。联系刘孝绰虽然自负才华自视甚高，但一生仅做到秘书监，一直得不到提拔的遭遇，可知诗中蕴含着期盼得遇明主之意。素蝶：用隐语诗来表达自己的志向，即“诗言志”。 “素蝶随蜂绕绿蕙，思安避雀隐青薇”，子曰：“用之则行，舍之则藏。”这是因为“雀”这种小人太多了，诗云“谁谓雀无角？何以穿我屋？谁谓女无家？何以速我狱？”，在邦无道的时候，君子行焉藏焉？那才是最重要的判断。圣人尚且如此无能为力，因此，我还是隐居在卑微之位为好。【注释】（1）素蝶：用隐语诗来表达自己的志向，即“诗言志”。素，无形之礼，莺啼千里。绘事后素，礼。子夏问曰：“‘巧笑倩兮，美目盼兮，素以为绚兮’。何谓也？”子曰：“绘事后素。”曰：“礼后乎？”子曰：“起予者商也，始可与言诗已矣。”蝶，训诂为‘牒’，“薄者曰牒，厚者曰牍”。（2）绿蕙huì：《诗经·绿衣》云“绿兮衣兮，绿衣黄裹”，绿蕙，“嘉之会、黄裳元吉”的意思。 蕙：即“佩兰”。多年生草本植物，叶丛生，狭长而尖，初夏开淡黄绿色花，气味很香，供观赏。【译文】“素蝶随蜂绕绿蕙，思安避雀隐青薇”，子曰：“用之则行，舍之则藏。”这是因为“雀”这种小人太多了，诗云“谁谓雀无角？何以穿我屋？谁谓女无家？何以速我狱？”，在邦无道的时候，君子的是行是藏，那才是最重要的判断，尚云“钦铭文，思安安”，居安思危、居危思安要牢记在心。犹如孔子的不得其时，再好的治国方略，又有什么用呢？诗云“子曰道不行，乘桴浮于海；淫雨霏霏雪，兆我行不来。”圣人尚且如此无能为力，因此，我还是隐居在卑微之位为好，尽管隐居在卑微的下位，黄蜂也有危险，但对素蝶而言，毕竟没有性命

之忧。我宁愿“素蝶随蜂绕绿蕙”，也要避免“雀”对我生死安危造成的隐忧。“映日忽争起，因风乍zhà共归”，待到风生水起的好时候，我再把我的志向和能力，融入到现实社会中去吧。‘乍’兼‘杂’，一字两用，“风乍起，吹奏一支春曲。”南唐·冯延巳《谒金门》词名句“风乍起，吹皱一池春水”，谈的就是‘杂’音之道，全词如下：风乍起， 吹皱一池春水。 闲引鸳鸯香径里， 手捋红杏蕊。斗鸭阑干独倚，碧玉搔头斜坠。 终日望君君不至， 举头闻鹊喜。“出没花中见，参差cēn cī叶际飞”，邦有道的时候，没有了“雀”这种小人，这时才是我奋飞的时候。立意源自《诗经·关雎》：“参差荇菜，琴瑟友之；参差荇菜，钟鼓乐之。”“青春幸勿谢，嘉树欲相依”，希望在我有生之年，朝政能清明起来，我也能得到命运的垂青，让我有嘉树可依，以实现我爱国之贞志、施展我报国之干才。“嘉树”隐喻‘亨、礼’，《文言》云：“ ‘亨’者，嘉之会也，嘉会足以合礼。”【作品鉴赏】素蝶：用隐语诗来表达自己的志向，即“诗言志”。素，绘事后素，无形之礼也，诗云“无形之礼，莺啼千里。”子夏问曰：“‘巧笑倩兮，美目盼兮，素以为绚兮’。何谓也？”子曰：“绘事后素。”曰：“礼后乎？”子曰：“起予者商也，始可与言诗已矣。”蝶，训诂为‘牒’，“薄者曰牒，厚者曰牍”。 “素蝶”两音为全诗的主音，“嘉树欲相依”为全诗主旨，如果说“嘉树欲相依”是诗言志的显扬之句，那么这句结尾之句，印证的是 “素蝶”主音的隐藏之志。结尾与标题的印证，符合‘一阴一阳谓之道’，也符合结尾之句重阳刚的文法要求，子曰“君子不重结尾之句，武则不威，文则不固。”这可能是写隐语诗重要的文法要求。　诗人借物喻人，托物言志，借素蝶的清高喻指自己品行高洁。“映日忽争起，因风乍共归。”实际是诗人宦场沉浮的写照，诗人志向高远堪比旭日，映日争起，渴望一展自己的抱负与才华，尽管宦途不顺，还是坚信“乘风破浪会有时，直挂云帆济沧海”的时候会到来。　　全诗两段，第一段通过描写邦无道时期，春天的景象只是假象，以素蝶的小心翼翼来告诫自己：邦无道，谨言慎行，候时以动；第二段通过描写邦有道时期，素蝶可以大展宏图，可以“出没花中见，参差cēn cī叶际飞 ”。全诗格调清新，积极向上，语言精炼，构思奇妙，字音牵引之道精当，儒家经典的字器挑选恰到好处，让懂春秋笔法的读者有迹可循，能吸引不懂春秋笔

法的读者，努力思考其中隐含的哲学道理。诗语中透露着一代文人刘孝绰遭遇‘邦无道’时，“哀而不伤”的高洁，字音牵引之间，体现出作者超然的才气！当我们对汉语的语音没有了感觉的时候，‘字’就会抹杀‘音’，‘现象’就抹杀了‘真义’，作者的思路发散出去，读者却收不回来。刘孝绰的系辞方法是字音兼顾，所以当时的人，谓之曰‘奇才’；今天的人，仅仅依据字器本身的象征意义来思考问题，只知道口语的记录，从没有“据字锁音、据音索字”的概念，子曰：“道不同，不相与眸。”先贤崇尚的文法，我却总是飘忽在空中；路漫漫兮其修远，吾将上下而求索。汉语声音的美，我却总是不懂。惟草木之零落兮，恐美人之迟暮。当我们读懂了音训诗文“咏素蝶”的时候，下面的高考题目的出题老师，我们应该给他们打多少分呢？附录：“2010年高校招生全国同一测验语文（语文·全国卷Ⅰ）中”题目及口语式解答12.阅读下面这首诗，然后回答问题。（8分）｛注｝刘孝绰（481-539）：南朝梁思想家，彭城*（今江苏徐州）人。文名颇盛，因恃才傲物，而为人所忌恨，仕途数起数伏。我的点评：“文名颇盛，因恃才傲物，而为人所忌恨，仕途数起数伏” 的这种解读，系出题老师的极端错误。既然是思想家，境界之高，当然不是恃才傲物所能解释的。这是没有读懂诗文第一自然段所造成的硬伤。当出题目者不能对作者思想境界正确解读的时候，我们能期待出题者能出好题目吗？当高考成为教育指挥棒的时候，指挥高考棒的哲学思想如此低劣，我们对高考试题能为国选拔到需要的人才，寄予厚望吗？　（1）这首咏物诗描写了素蝶的哪些活动？是如何描写的？（3分）　　答：这首诗描写了素蝶随蜂围绕着绿色的蕙兰飞，为躲避黄雀而暗藏在绿叶之中；在太阳的映衬之下，突然争着飞起，顺着风势往返；在花丛中时出时没，于树叶间高低翻飞。写了素蝶远近高低不同方位的动作和四周事物的关系，其细节描写，主要通过蜂、雀、日、风、花、叶来衬托。　　⑵这首诗有什么含意？用了那些手法？（5分）　　答：托物言志的手法。写自己徒负才华，只能追随他人，仕途起起伏伏，不能为人欣赏，施展才华。古风 （其三十九）李白登 高 望 四 海。天 地 何 漫 漫。霜 被 群 物 秋。风 飘 大 荒 寒。荣 华 东 流 水。万 事 皆 波 澜。白 日 掩 徂 辉。浮 云 无 定 端。梧 桐 巢 燕 雀。枳 棘 栖 鸳 鸾。且 复 归 去 来。剑

歌 行 路 难。【译文】我登上高处，望向四周，但见天地间茫茫无际一片，万物被严霜覆盖着，荒野里吹来一阵阵西风。我感慨人世间的荣华富贵，就像那一江东流水，无情的流逝；人间的诸事都像江水波澜起伏不过在一瞬间。天上的浮云飘浮不定，掩蔽了太阳，掩盖了它的光辉。普通的燕子和麻雀竟然在珍贵/罕见的梧桐树上筑巢，反而高贵的鸳鸯栖息在多刺的枳棘里。我还是离开这里，回去隐逸吧！我边走边弹剑边高歌《行路难》。【赏析一】朱熹说：“李白诗不专是豪放，亦有雍容和缓者。”（宋黎靖德《朱子语类》）本篇即一“雍容和缓”之作，属于李白的五十九首《古风》之三十九。《古风》并非同期所写，但多具批判精神，“其间指示深切，言情笃挚，缠绵往复，每多言外之旨”《唐宋诗醇》此诗亦然。创作时间约为李白“赐金放还”而离开长安之前。这时的他，已在长安生活了两三年，对朝廷和社会弊端有了不少体验。他从自身的遭遇里，看到了”梧桐巢燕雀，枳棘栖鸳鸯”似的、不合理的用人现象，愤怒而致产生归隐之念，并发而为诗。开头四句“登高望四海，天地何漫漫。霜被群物秋，风飘大荒寒”，乃登临所见之秋景。茫茫天地间，但见严霜覆万物，西风吹荒野，道不尽景象的浩大空洞与苍凉萧索。这景象，既是大自然深秋的画面，又是社会冰冷的写照。诗人不仅身寒而且心寒了。他，一个“兴酣落笔播五岳，诗成笑傲凌沧洲”（《江上吟》）的才子，不曾有幸少年得志，直至四十出头，才抱着“游说万乘苦不早，著鞭跨马涉远道”（《南陵别儿童入京》）的迫切心情，应召到长安，供奉翰林。此后，有过一段“忽蒙白日回景光，直上青云生羽翼”，“王公大人借颜色，金章紫绶来相趋”（《驾去温泉宫后赠杨山人》）的非凡日子。但好景不常，“青蝇易相点，白雪难同调”（《翰林读书言怀呈集贤诸学士》），他终于被谗而无法施展了。际遇如此，怎不令人痛感“荣华东流水，万事皆波澜”呢？而这种际遇实因“白日掩徂辉，浮云无定端”所致。“徂辉”即落日之余辉，如骆宾王《畴昔篇》：“北梁俱握手，南浦共沾衣。别情伤去盖，离念惜徂辉”，这里暗喻朝政不明。“浮云”，喻谗毁他的恶势力，如《古诗十九首·行行重行行》：“浮云蔽白日，游子不顾反”。诗人感叹身世，并从自身的不得志中，看到了“梧桐巢燕雀，枳棘栖鸳鸯”的社会现象。“鸳鸯”是传说中高贵的鸟类，《庄子·秋水》说，[宛鸟][刍鸟]（即鸾凤之属）“非梧桐不止，非练实不食，非醴泉不饮”；“枳棘”

乃两种多刺的恶木，非“鸳鸯”所能息止。然而，“鸳鸯”竟栖身于此，与得意的“燕雀”形成多么强烈的对比啊！诗人极欲改变这种对比，但无能为力，因而只有“且复归去来，剑歌行路难”以示对社会不公的抗议了。“归去来”指陶渊明的《归去来辞》；“剑歌”，指孟尝君食客冯欢因未被重用曾弹剑而歌意欲离去事（见《史记·孟尝君列传》）。它们已成为封建社会失意者的精神武器。诗人李白即以此为武器，准备拂袖而去了！望江东 （黄庭坚）江水西头隔烟村，望不见、江东路。思量只有梦来去。更不怕、江阑住。灯前写了书无数，算没个、人传与。直饶寻得雁分付，又还是，秋将暮。问：1、简析“隔”字的双重意蕴2、请从虚实关系的角度分析这首词的上片和下片（请按高考要求的格式回答 ）（1）①（客观）视觉的阻隔：江水、烟树隔断归路；②（主观）情感的阻隔：思念之情无法传递。考查类型：炼字（2）答案一：上片前两句实写远望不见江东路，引起后两句梦中相见慰孤独的虚写（想象）；想象中的相见反衬了现实中的孤独。答案二：下片前两句实写灯前写信无人传，引起后两句错过大雁传信时的虚写（想象）；想象中的暮秋雁断烘托了现实中的情感阻隔。送魏二醉别江楼橘柚香，江风引雨入舟凉。 　　忆君遥在潇湘月，愁听清猿梦里长。第一题是 点明送别季节的词语 由送别季节联想到雨霖铃中的哪两句第二题是 一二两句诗句中 醉别 江风引雨 表达了惜别深情 请做简要说明 第三题是 三四两句中《诗境总论》： “代为之思 其情更远” 请做具体分析1。联想到 “寒蝉凄切，对长亭晚”2.“醉别”二字写出了作者酒后与友人惜别的样子，表现出对友人离去的苦闷以及不舍。送友人上船时，秋风瑟瑟。“江风引雨”字面上只说风雨入舟，却兼写出行人入舟，同时呼应出后边的“凉”字，江风不仅使作者感到阵阵凉意，也使作者的心“凉”，使他充满了离愁别绪，表达出对友人的不舍。3.这首诗运用了虚实结合的手法。第一、二两句写在一个空中飘散着橘柚清香的清秋的日子里，诗人在靠江的高楼上设宴为朋友送别，然后在秋风秋雨中送友人上船。这两句是写眼前实景。后两句诗人以“忆”为行人虚构了一个典型的旅夜孤寂的场景：友人难以成眠，即使友人暂时入梦，两岸猿啼也会一声一声闯入梦境，使他摆脱愁绪。这两句是虚拟，月夜泊舟已是幻景，梦中听猿，更是幻中有幻。这样整首诗虚实结合，借助想像，拓展了表现空间，扩大了意境，使诗

被情伤的古诗篇七
《伤情古诗句》

古典的情伤，收录经典古代伤情诗词伤情最是晚凉天，憔悴斯人不堪怜。邀酒摧肠三杯醉，寻香惊梦五更寒。钗头凤斜卿有泪，荼蘼花了我无缘。小楼寂寞新雨月，也难如钩也难圆。小轩窗，正梳妆，相顾无言，惟有泪千行。苏轼〈江城子〉众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。辛弃疾〈青云案元夕〉柔情似水,佳期如梦。两情若是长久时，又岂在朝朝幕幕。秦观〈鹊桥〉平生不会相思，才会相思，便害相思。元徐再思《蟾宫曲春情》多情自古空余恨，好梦由来最易醒。清；史清《溪佚题》色不迷人人自迷，情人眼里出西施。黄増《集杭州俗语诗》滴不尽相思血泪抛红豆，开不完春柳春花满画楼。曹雪芹《红楼梦》相思树下说相思，思郎恨郎郎不知。民国；梁启超红豆生南国，春来发几枝。愿君多采颉，此物最相思。王维〈相思〉花开堪折直须折,莫待无花空折枝!唐杜秋娘〈金缕衣〉一枝秾艳露凝香，云雨巫山枉断肠。李白《清平调之二》衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。宋；柳永《凤栖桐往事已成空，还如一梦中。李煜《子夜歌人生愁恨何能免》知我意，感君怜，此情须问天！李煜《更漏子金雀钗》月上柳梢头，人约黄昏后。朱淑真〈山查子相见争如不见，有情还似无情。司马光〈西江月〉天涯地角有穷时，只有相思无尽处。〈玉楼春〉几次细思量,情愿相思苦！胡适〈生查子〉问世间情为何物？直教人生死相许！我欲与君相知，长命无绝衰。山无棱，天地合，乃敢与君绝!得成比目何辞死,愿作鸳鸯不羡仙。唐；卢照邻〈长安古意〉身无彩凤双飞翼,心有灵犀一点通。唐；李商隐〈无题〉在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期！唐；白居易〈长恨歌〉相见时难别亦难，东风无力百花残。春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。唐；李商隐〈无题〉曾经沧海难为水，除却巫山不是云。取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。唐；元稹〈离思〉东边日出西边雨，道是无晴却有晴。唐；刘禹锡《竹枝词》春心莫共花争发,一寸相思一寸灰。唐；李商隐〈无题〉 蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。唐；杜牧〈赠别〉秋风词李白秋风清，秋月明,落叶聚还散,寒鸦栖复惊。相亲相见知何日，此时此夜难为情；入我相思门，知我相思苦，长相思兮长相忆，短相思兮无穷极，早知如此绊人心，何如当初莫相识.竹枝词刘禹锡杨柳青青江水平，闻郎江上唱歌声。东边日出西边雨，道是无晴却有晴。 竹枝词刘禹锡山桃

红花满上头，蜀江春水拍山流。花红易衰似郎意，水流无限似侬愁。燕子楼张仲素相思一夜情多少?地角天涯不是长。锦瑟李商隐此情可待成追忆,只是当时已惘然.无题李商隐直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。江陵愁望有寄鱼玄机忆君心似西江水，日夜东流无歇时。伤情诗句精选、伤感诗词名句西风残照，汉家陵阙(李白《忆秦娥》) 弱柳从风疑举袂，丛兰溢露似沾巾。独坐亦含颦(刘禹锡《忆江南》) 楚客欲听瑶瑟怨，潇湘深夜月明时(刘禹锡《潇湘神》) 山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮头。何日更重游(白居易《忆江南》) 思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休。月明人倚楼(白居易《长相思》) 时节欲黄昏，无聊独倚门(温庭筠《菩萨蛮》) 过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠，肠断白频洲(温庭筠《梦江南》) 未老莫还乡，还乡须断肠(韦庄《菩萨蛮》) 妾拟将身嫁与，一生休。纵被无情弃，不能羞(韦庄《思帝乡》) 残月脸边明，别泪临清晓(牛希济《生查子》) 语已多，情未了。回首犹重道：记得绿罗裙，处处怜芳草(牛希济《生查子》) 枕前发尽千般愿，要休且待青山烂(敦煌词) 欲他征夫早归来，腾身却放我向青云里(敦煌词) 暗里回眸深属意。遗双翠。骑象背人先过水(李旬《南乡子》) 日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦(冯延巳《鹊踏枝》) 多少泪珠何限恨，倚阑干(李景《摊破浣溪沙》) 剪不断，理还乱，是离愁。别有一般滋味在心头(李煜《乌夜啼》) 问君能有几多愁，恰似一江春水向东流(李煜《虞美人》) 独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间(李煜《浪淘沙》) 奴为出来难，教君恣意怜。(李煜《菩萨蛮》) 别巷寂寥人散后，望残烟草低迷。炉香闲袅凤凰儿。 空持罗带，回首恨依依。(李煜《临江仙》) 换我心，为你心，始知相忆深(顾夐《诉衷情》) 绿杨芳草几时休？泪眼愁肠先已断(钱惟演《玉楼春》) 昔年多病厌芳樽，今日芳樽惟恐浅(钱惟演《玉楼春》) 明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪(范仲淹《苏木遮》) 年年今夜，月华如练，长是人千里(范仲淹《御街行》) 愁肠已断无由醉。酒未到，先成泪。残灯明灭枕头欹，谙尽孤眠滋味。 都来此事，眉间心上，无计相回避(范仲淹《御街行》) 送春春去几时回？临晚镜，伤流景，往事后期空记省(张先《天仙子》) 无可奈何花落去，似曾相识燕归来，小园香径独徘徊(晏殊《浣溪沙》) 明月不知离恨苦，斜光到晓穿朱户(晏殊《蝶恋花》) 欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处(晏殊

《蝶恋花》) 生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑。为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。(宋祁《玉楼春》) 雨横风狂三月暮。门掩黄昏，无计留春住。 泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去(欧阳修《蝶恋花》) 离愁渐行渐无穷，迢迢不断如春水(欧阳修《踏莎行》) 寸寸柔肠，盈盈粉泪(欧阳修《踏莎行》) 笙歌散进游人去，始觉春空(欧阳修《采桑子》) 聚散若匆匆，此恨无穷。 今年花胜去年红，可惜明年花更好，知于谁同。(欧阳修《浪淘沙》) 才始送春归，又送君归去。若到江南赶上春，千万留春住(王观《卜算子》) 落花人独立，微雨燕双飞(晏几道《临江仙》) 今宵剩把颍钢照，有恐相逢似梦中(晏几道《鹧鸪天》) 残睡觉来人又晚，难忘，便是无情也断肠(晏几道《南乡子》)两鬓可怜青，只为相思老(晏几道《生查子》) 不肯画堂朱户，春风自在杨花(王安国《清平乐》)十年生死两茫茫，不思量，自难忘(苏轼《江城子》)小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行(苏轼《江城子》) 细看来，不是杨花，点点是离人泪(苏轼《水龙吟》)拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷(苏轼《卜算子》)枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草(苏轼《蝶恋花》) 笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼(苏轼《蝶恋花》) 人生弹指事成空，断魂惆怅无寻处(李之仪《踏莎行》)思量只有梦来去，更不怕，江拦住(黄庭坚《望江东》) 最关情漏声正永，暗断肠花影偷移(晁元礼《绿头鸭》) 人强健，青尊素影，长愿相随(晁元礼《绿头鸭》)叹好梦，一一无凭，怅掩金花坐凝目(晁元礼《雨霖铃》) 别后厌厌，应是香肌，瘦减罗幅(晁元礼《雨霖铃》)梅英疏淡，冰澌溶泄，东风暗换年华(秦观《望海潮》) 两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮(秦观《鹊桥仙》) 韶华不为少年留，恨悠悠，几时休(秦观《江城子》)便做春江都是泪，流不尽，许多愁(秦观《江城子》)此去何时见也？襟袖上空惹啼痕(秦观《满庭芳》) 豆蔻梢头旧恨，十年梦屈指堪惊(秦观《满庭芳》) 无奈云沉雨散。凭阑干，东风泪眼(王诜《忆故人》) 断送一生憔悴，只消几个黄昏(赵令峙《清平乐》) 试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨(贺铸《青玉案》) 原上草，露初唏，旧楼新垅两依依。空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣(贺铸《鹧鸪天》) 留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎(柳永《雨霖铃》)多情自古伤离别，更那堪冷落青秋节(柳永《雨霖铃》) 此去经年，应是良晨好景虚设。便纵有千钟风情，更与何人说(柳永《雨霖铃》) 一曲阳关，断肠声尽，独

自凭栏桡(柳永《少年游》) 早知恁么。悔当初，不把雕鞍锁(柳永《定风波》) 草色烟光残照里，无言谁会凭栏意。(柳永《蝶恋花》) 衣带渐宽终不毁，为伊消得人憔悴。(柳永《蝶恋花》) 香非在蕊，香非在萼，骨中香彻(晁补之《盐角儿》) 宽尽春来金缕衣，憔悴有谁知(魏夫人《武林春》)憔悴江南倦客，不堪听，急管繁弦(周邦彦《满庭芳》) 念月榭携手，露桥闻笛，沈思前事，似梦里，泪暗滴(周邦彦《兰陵王》) 故乡遥，何日去(周邦彦《苏幕遮》) 低声问：向谁行宿？城上已三更。马滑霜浓，不如休去，直是少人行(周邦彦《少年游》) 大家且道，是伊模样，怎如念奴(李鹿《品令》) 只有关山今夜月，千里外，素光同(谢逸《江神子》) 万里云帆何时到？送孤魂，目断青山阻。谁为我，唱金缕(叶梦得《贺新郎》) 恨君不是江楼月，南北东西。南北东西，只有相随无别离。 恨君却是江楼月，暂满还亏。暂满还亏，待得团圆是几时(吕本中《采桑子》) 好是风和日暖，输与莺莺燕燕。满院落花帘不卷，断肠芳草远(朱淑真《谒金门》) 独行独坐，独倡独酬还独卧。伫立伤神，无奈轻寒著摸人(朱淑真《减字木兰花》) 娇痴不怕人猜，和衣睡倒人怀。最是分携时候，归来懒傍妆台(朱淑真《清平乐》) 生怕离怀别苦，多少事，欲说还休(李清照《凤凰台上忆吹箫》) 惟有楼前流水，应念我，终日凝眸。

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