描写女子的现代诗

导读：　描写女子的现代诗篇一《形容女子的诗词》 ...

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描写女子的现代诗篇一
《形容女子的诗词》

形容女子的诗词

心素如简 人淡如菊

 北方有佳人

遗世而独立

一顾倾人城

再顾倾人国。

回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色 佳人

绝代有佳人，幽居在空谷。

自云良家子，零落依草木。

关中昔丧乱，兄弟遭杀戮；

官高何足论？不得收骨肉。

世情恶衰歇，万事随转烛。

夫婿轻薄儿，新人美如玉。

合昏尚知时，鸳鸯不独宿；

但见新人笑，那闻旧人哭。

在山泉水清，出山泉水浊。

侍婢卖珠回，牵萝补茅屋。

摘花不插鬓，采柏动盈掬。

天寒翠袖薄，日暮倚修竹。

2.“北方有佳人，绝世而独立，一顾倾人城，再顾倾人国。宁不知倾城与倾国，佳人难再得”。出自李延年诗.衍生出一个很著名的形容美女的词语——倾城倾国

3.“增一分则太长，减一分则太短”形容恰到好处，不能稍做变化，否则就不够完美.出自宋玉《登徒子好色赋》：“东家有子，增一分则太长，减一分则太短，著粉则太白，施朱则太赤。”

巧笑倩兮，美目盼兮。(诗经.卫风.硕人)

美人既醉，朱颜酡些。(宋玉<招魂>)

秀色掩今古，荷花羞玉颜。(李白<西施>)

北方有佳人，绝世而独立。一顾倾人城，再顾倾人国。(李延年<歌一首>)

翩若惊鸿，婉若游龙。(曹植<洛神赋>)

谁怜越女颜如玉，贫贱江头自浣纱。(王维<洛阳女儿行>)

芙蓉不及美人妆，水殿风来珠翠香。(王昌龄<西宫秋怨>)

态浓意远淑且真，肌理细腻骨肉匀。(杜甫<丽人行>)

俏丽若三春之桃，清素若九秋之菊。(<红楼梦>第六十八回)

周代《诗经.桃夭》中写道：“桃之夭夭，灼灼其华，之子于归，宜其室家”已将桃花作为女子的象征；

唐代李白《长相思》中有“美人如花隔云端”一句，应是最早以直白的手法将花与美人相提并论。

云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。

若非群玉山头见，会向瑶台月下．－李白＜清平调词＞（杨贵妃）

借问汉宫谁得似？可怜飞燕倚新妆。－－同上

名花倾国两相欢，常得君王带笑看。

解释春风无限恨，沈香亭北倚阑干。－－同上

美女卷珠帘，深坐蹙蛾眉，但见泪痕湿，不知心恨谁－＜话眉＞

娴静犹如花照水.行动好比风拂柳.

《诗经》是中国最古老的诗歌，形容美女的诗句有：

手如柔荑，手如柔荑，肤如凝脂，领如蝤蛴，齿如瓠犀，螓首蛾眉，巧笑倩兮?

白居易《长恨歌》：

“天生丽质难自弃”

“回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色”

“温泉水滑洗凝脂”

“云鬓花颜金步摇，芙蓉帐暖度春宵”

“芙蓉如面柳如眉”

人面桃花

唐寅 一剪梅

红满苔阶绿满枝，杜宇声声，杜宇声悲！交欢未久又分离，彩凤孤飞，彩凤孤栖。 别后相思是几时？后会难知？后会难期？此情何以表相思？一首情词，一首情诗。 雨打梨花深闭门，孤负青春，虚负青春！赏心乐事共谁论？花下销魂，月下销魂。 愁聚眉峰尽日颦，千点啼痕，万点啼痕；晓看天色暮看云，行也思君！坐也思君。

唐寅 妒花歌

昨夜海棠初着雨，数朵轻盈娇欲雨；

佳人晓起出兰房，折来对镜比红装。

问郎：“花好奴颜好，”郎道：“不如花窈窕。”

佳人见语发娇嗔，不信死花胜活人；

将花揉碎掷郎前，请郎今夜伴花眠。

（袁中郎评）竟能画态

唐寅 题菊花图

黄花无主为谁容，冷落疏篱曲径中；

仅把金钱买脂粉，一生颜色付西风。

唐寅 和沈石田落花诗

之一

今朝春比昨朝春，北阮翻成南阮贫； 借问牧童应设酒，试尝梅子又生仁。 六如偈送钱塘妾，八斗才逢洛水神； 多少好花空落尽，不曾遇着赏花人。

之二

春尽愁中与病中，花枝遭雨又遭风； 鬓边旧白添新白，树底深红换浅红。 漏客已随香篆了，钱囊甘为酒杯空； 向来行乐东城畔，青草池塘乱活东。

之三

春来赫赫去匆匆，刺眼繁华转眼空； 杏子单衫初脱暖，梨花深院自多风。 烧灯坐尽千金夜，对酒空思一点红； 倘是东君问鱼雁，心情说在雨声中。

之四

桃花净尽杏花空，开落年年约略同； 自是节临三月暮，何须人恨五更风？ 扑檐直破帘衣碧，上砌如欺地锦红； 拾向砑罗方帕里，鸳鸯一对正当中。

李清照 如梦令

昨夜雨疏风骤，

浓睡不消残酒。

试问卷帘人，

却道海棠依旧。

知否？知否？

应是绿肥红瘦。

李清照 好事近

风定落花深，

帘外拥红堆雪。

常记海棠开后，

正是伤春时节。

酒阑歌罢玉尊空，

青缸暗明灭。

魂梦不堪幽怨，

更一声啼（）（左“决”右半，右“鸟”）。

李清照 清平乐

年年雪里，

常插梅花醉，

挪尽梅花无好意，

赢得满衣清泪！

今年海角天涯，

萧萧两鬓生华。

看取晚来风势，

故应难看梅花。

李清照 临江仙

梅

庭院深深深几许，

云窗雾阁春迟，

为谁憔悴损芳姿。

夜来清梦好，

应是发南枝。

玉瘦檀轻无限恨，

南楼羌管休吹。

浓香吹尽有谁知，

暖风迟日也，

别到杏花肥。

四七、踏莎行

·簪花仕女图

送走寂寞，

迎来繁荣。

为谁争艳为谁红？

朵朵饱含相思泪，

朵朵伴我去漂零。

描写女子的现代诗篇二
《王安石诗歌中的女性描写》

描写女子的现代诗篇三
《中国女性诗歌》

描写女子的现代诗篇四
《重点名校高考语文备考--古代诗歌中形容女子的名句(精校完美打印版)》

古代诗歌中形容女子的名句

1.千秋无绝色！悦目是佳人！倾国倾城貌！惊为天下人！

2.芙蓉不及美人妆，水殿风来珠翠香

3.态浓意远淑且真，肌理细腻骨肉匀

4.俏丽若三春之桃，清素若九秋之菊

5.眉梢眼角藏秀气，声音笑貌露温柔

6.翩若惊鸿，婉若游龙

7.美人既醉，朱颜酡些

8.冰肌自是生来瘦，那更分飞后

9.邀人傅脂粉，不自著罗衣

10.秀色掩今古，荷花羞玉颜

11.北方有佳人，绝世而独立

12.垆边人似月，皓腕凝霜雪

13.届笑春桃兮，云堆翠髻；唇绽樱颗兮，榴齿含香

14.娴静犹如花照水，行动好比风扶柳

15.独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难

16.袅娜少女羞，岁月无忧愁

17.芳容丽质更妖娆，秋水精神瑞雪标

18.珠缨旋星宿摇，花蔓抖擞龙蛇动

19.蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方

20.花心定有何人捻，晕晕如娇靥

21.回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色

22.脉脉眼中波，盈盈花盛处

23.巧笑倩兮，美目盼兮

24.天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期

25.君还知道相思苦，怎忍抛奴去

26.不辞迢递过关山，只恐别郎容易、见郎难

27.朱粉不深匀,闲花淡淡香。细看诸处好,人人道,柳腰身

28.芸芸众神赞，飘飘仙子舞

29.清水出芙蓉，天然去雕饰

30.一枝红艳露凝香，云雨巫山枉断肠

31.云一涡，玉一梭，淡淡衫儿薄薄罗，轻颦双黛螺

32.凤眼半弯藏琥珀，朱唇一颗点樱桃

33.柳腰春风过，百鸟随香走

34.头上金爵钗，腰佩翠琅玕。明珠交玉体，珊瑚间木难。罗衣何飘飘，轻裾随风远。顾盼遗光彩，长啸气若兰

35.笑颜如花绽，玉音婉流

36.皎皎兮似轻云之蔽月，飘飘兮若回风之流雪

37.杨家有女初长成，养在深闺人未识

38.风回小院庭芜绿，柳眼春相续

39.温柔几许缘何散，爱恨声声怨

40.纤纤作细步，精妙世无双

41.天生丽质难自弃，一朝选在君王侧

42.芙蓉如面柳如眉，对此如何不泪垂

43.眄流精，光润玉颜。含辞未吐，气若幽兰。华容婀娜，令我忘餐

44.柔情绰态，媚于语言。奇服旷世，骨像应图。披罗衣之璀粲兮，珥瑶碧之华琚。戴金翠之首饰，缀明珠以耀躯

45.丹唇外朗，皓齿内鲜，明眸善睐，靥辅承权

46.昨日乱山昏,来时衣上云

47.绝代有佳人，幽居在空谷

48.宝髻松松挽就，铅华淡淡妆成

49.荣曜秋菊，华茂春松

50.烛明香暗画楼深，满鬓清霜残雪思难任

51.凭阑半日独无言，依旧竹声新月似当年

52.爱彼之貌容兮，香培玉琢

53.羡彼之良质兮，冰清玉润

54.美彼之态度兮，凤翥龙翔

55.慕彼之华服兮，闪灼文章

56.其静若何，松生空谷

57.其艳若何，霞映澄塘

58.其神若何，月射寒江

59.纤腰之楚楚兮，回风舞雪；珠翠之辉辉兮，满额鹅黄

60.窈窕淑女，君子好逑

61.拆桐花烂漫，乍疏雨、洗清明

62.柔桡轻曼，妩媚纤弱

63.班姬续史之姿，谢庭咏雪之态

64.顾盼生辉，撩人心怀

65.若把西湖比西子，浓妆淡抹总相宜

66.借问汉宫谁得似？可怜飞燕倚新妆

67.俊眉修眼，顾盼神飞，文彩精华，见之忘俗

68.有女妖且丽，裴回湘水湄。水湄兰杜芳，采之将寄谁

69.媚眼含羞合，丹唇逐笑开。风卷葡萄带，日照石榴裙

70.腮凝新荔，鼻腻鹅脂，温柔沉默，观之可亲

71.玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨

72.镜中貌，月下影，隔帘形，睡初醒

73.翩若轻云出岫，携佳人兮步迟迟腰肢袅娜似弱柳

74.委委佗佗美也，皆佳丽美艳之貌

75.丹唇列素齿，翠彩发蛾眉

76.绣幕芙蓉一笑开，斜偎宝鸭衬香腮，眼波才动被人猜

77.借水开花自一奇，水沉为骨玉为肌

78.皎若太阳升朝霞，灼若芙渠出鸿波

79.秀色空绝世，馨香为谁传？

80.质傲清霜色，香含秋露华

81.共道幽香闻十里，绝知芳誉亘千乡

82.娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初

83.淡眉如秋水，玉肌伴轻风

84.有美一人，婉如清扬

85.【穆】然回首，【婷婷】玉立

86.眉将柳而争绿，面共桃而竞红

87.灿如春华，皎如秋月

88.渐消酒色朱颜浅，欲语离情翠黛低

89.衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴

90.盛服浓妆韶颜雅容

91.香雾云鬟湿，清辉玉臂寒

92.普天壤其无俪，旷千载而特生

93.秀靥艳比花娇，玉颜艳比春“红”

94.桃之夭夭，灼灼其华

95.隔户杨柳弱袅袅，恰似十五女儿腰

96.回眸一笑百魅生，六宫粉黛无颜色

97.尝矜绝代色，复恃倾城姿

98.螓首蛾眉，巧笑倩兮

99.秀色掩今古，荷花羞玉颜

100.静若处子，动若脱兔

101.冶容多姿鬓，芳香已盈路

102.燕赵多佳人，美者颜如玉

103.微晕红潮一线，拂向桃腮红，两颊笑涡霞光荡漾

104.子之清扬，扬且之颜也，展如之人兮，邦之媛也！

105.丽质仙娥生月殿

106.经珠不动凝两眉，铅华销尽见天真

107.满搦宫腰纤细，年纪方当笄岁。刚被风流沾惹，与合垂杨双髻。初学严妆，如描似削身材，怯雨羞云情意，举措多娇媚

108.云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓

描写女子的现代诗篇五
《1989～2009：中国女性诗歌的家族叙写》

描写女子的现代诗篇六
《拜伦与曹植女性描写诗歌对比赏析》

科技信息○高校讲坛○ＳＣＩＥＮＣＥ＆ＴＥＣＨＮＯＬＯＧＹＩＮＦＯＲＭＡＴＩＯＮ２００８年第１期

拜伦与曹植女性描写诗歌对比赏析

刘勇１，２

（１．西北大学外语学院研究生陕西西安７１００６８；２．西北工业大学明德学院外语系陕西西安７１０１２４）

ＳｈｅＷａｌｋｓｉｎＢｅａｕｔｙ（ｂｙＢｙｒｏｎ）

Ｓｈｅｗａｌｋｓｉｎｂｅａｕｔｙ，ｌｉｋｅｔｈｅｎｉｇｈｔ她走在美的光彩中，像夜晚Ｏｆｃｌｏｕｄｌｅｓｓｃｌｉｍｅｓａｎｄｓｔａｒｒｙｓｋｉｅｓ；皎洁无云而且繁星满天Ａｎｄａｌｌｔｈａｔ＇ｓｂｅｓｔｏｆｄａｒｋａｎｄｂｒｉｇｈｔ明与暗底最美妙的色泽Ｍｅｅｔｉｎｈｅｒａｓｐｅｃｔａｎｄｈｅｒｅｙｅｓ：在她的仪容和秋波里呈现Ｔｈｕｓｍｅｌｌｏｗ＇ｄｔｏｔｈａｔｔｅｎｄｅｒｌｉｇｈｔ仿佛是晨露映出的阳光Ｗｈｉｃｈｈｅａｖｅｎｔｏｇａｕｄｙｄａｙｄｅｎｉｅｓ．但比那光亮柔和而幽暗Ｏｎｅｓｈａｄｅｔｈｅｍｏｒｅ，ｏｎｅｒａｙｔｈｅｌｅｓｓ，增加或减少一分色泽Ｈａｄｈａｌｆｉｍｐａｉｒ＇ｄｔｈｅｎａｍｅｌｅｓｓｇｒａｃｅ就会损害这难言的美Ｗｈｉｃｈｗａｖｅｓｉｎｅｖｅｒｙｒａｖｅｎｔｒｅｓｓ，美波动在她乌黑的发辫上

Ｏｒｓｏｆｔｌｙｌｉｇｈｔｅｎｓｏ＇ｅｒｈｅｒｆａｃｅ；或者散布淡淡的光辉Ｗｈｅｒｅｔｈｏｕｇｈｔｓｓｅｒｅｎｅｌｙｓｗｅｅｔｅｘｐｒｅｓｓ在那脸庞，恬静的思绪Ｈｏｗｐｕｒｅ，ｈｏｗｄｅａｒｔｈｅｉｒｄｗｅｌｌｉｎｇ－ｐｌａｃｅ．指明它的来处纯洁而珍贵Ａｎｄｏｎｔｈａｔｃｈｅｅｋ，ａｎｄｏ＇ｅｒｔｈａｔｂｒｏｗ，啊，那额际，那鲜艳的面颊

Ｓｏｓｏｆｔ，ｓｏｃａｌｍ，ｙｅｔｅｌｏｑｕｅｎｔ，如此温和、

平静而又脉脉含情Ｔｈｅｓｍｉｌｅｓｔｈａｔｗｉｎ，ｔｈｅｔｉｎｔｓｔｈａｔｇｌｏｗ，那迷人的微笑、

那明眸的顾盼Ｂｕｔｔｅｌｌｏｆｄａｙｓｉｎｇｏｏｄｎｅｓｓｓｐｅｎｔ，都在说明一个善良的生命Ａｍｉｎｄａｔｐｅａｃｅｗｉｔｈａｌｌｂｅｌｏｗ，她的头脑安于世间的一切Ａｈｅａｒｔｗｈｏｓｅｌｏｖｅｉｓｉｎｎｏｃｅｎｔ！她的心流溢着真纯的爱情！拜伦是１９世纪最伟大的英国诗人和浪漫主义作家的典范。我们不仅为这位天才的诗人的澎湃诗情所折服，而且为他作为“贵族革命者”的献身精神而礼赞。这首诗是为一位贵族少妇所写。时间是少妇婚后新寡，身着黑色的丧服，心情抑郁地去参加一个上流社会阶层的晚宴聚会。拜伦也在其中。参加聚会的贵族夫人们，个个珠光宝气，涂脂抹粉，服饰华丽，刻意打扮，俗不可耐。拜伦对此甚为反感。这时，纯朴美丽的少妇出现在宴会上，如鹤立鸡群，如出水芙蓉，光彩夺目，诗人只惊鸿一瞥，心灵立刻为之震慑。少妇身上没有拜伦司空见惯的上流贵妇的伪善虚荣，矫揉造作、放荡不羁和浮华堕落，他不禁为少妇的天生丽质和超凡脱俗所倾倒，所折服，并为她写下了这首极尽赞美之情的诗篇。

“她走在美的光彩中”———标题也是诗文开头一句，满含激情，意

贯全篇，烘托出这首诗美妙、光明的氛围。“

她”的出现，宛若惊鸿，不同凡俗的美，摄人心魄，光彩照人，顿时把人引入了“美”的意境之中。接下来三节诗都是围这自然天成的“美”展开。

“她”的“美”“

像夜晚／皎洁无云而且繁星满天／皎洁无云而且繁星满天／明与暗底最美妙的色泽／在她的仪容和秋波里呈现／仿佛是晨露映出的阳光／但比那光亮柔和而幽暗”。这是极言“她”的自然之美。“

她”翩然而来，带着大自然的永恒的新鲜气息，一扫世事浮华，像闪烁的星空俯视大地，洞悉人间一切，让人引发对人生进而对宇宙的思索。明与暗的色泽对比，形成强烈的艺术效果，使人感到“她”与自然浑然

一体，不仅美丽绝伦，而且纯真动人，“

增加或减少一分色泽／就会损害这难言的美”，显示了美的极致与和谐。

诗人并没有停留在这份自然与纯真美的层次上，他又把这“

美”推向更高的境界：“美波动在她乌黑的发辫上／或者散布淡淡的光辉”，让

人感到美在“她”身上富有鲜活的生命。”在那脸庞，恬静的思绪／指明它的来处纯洁而珍贵”，道出了美来自“

她”纯洁而高贵的心灵。美又实体指向精神，外在和内在的统一，让人领略“她”的“完美”。

诗人将“她”描述得让人感觉已经臻于“完美”了。然而，拜伦意犹未尽：“啊／那额际，那鲜艳的面颊／如此温和、平静而又脉脉含情／那迷

人的微笑／那明眸的顾盼／都在说明一个善良的生命／她的头脑安于世

间的一切／她的心流溢着真纯的爱情！”

诗人面对“她”难言的美，抒发了他的爱慕之情，既情意绵绵，又热烈深沉。

最后诗人落笔在对“她”的“

善”的礼赞和咏唱。这样，“她”的美是自然、纯真、和谐、纯洁、高贵、善２０６

良和流溢着爱情的，肉体的美因为精神的美愈加纯洁、光明和动人，达

到了自然与纯真、灵与肉的完美结合和高度统一，上升为美的绝唱。

在诗人苦闷于当时上流社会虚伪、浮华、丑陋的风气中感到窒息

般痛苦的时候，这样美的“

她”如圣女从天而降，沐浴在“美底光彩中”的他，怎不欣悦激动、

热情汹涌澎湃呢！统观全诗，谴词优美、凝练，韵律轻柔徐缓，风格自然明快，浪漫主义的激情、文思的巧妙高超、对真善美的追求，在这首诗里得到和谐的体现和完美的统一。诗人明确告诉我们，人世间的美是纯朴、不加修饰、与大自然和谐的共鸣；流溢着纯真爱情的心是美的，与光明同在的欣悦灵魂是美的！

在中国古诗词中对于女性的描写或抽象或具体，或浪漫或写实，都能给人留下深刻的印象，让人不得不坚信“书中自有颜如玉”。如曹植的《美女篇》一诗：

美女妖且闲，采桑歧路间。柔条纷冉冉，落叶何翩翩。攘袖见素手，皓腕约金环。头上金爵钗，腰佩翠琅玕。明珠交玉体，珊瑚间木难。罗衣何飘摇，轻裾随风还。顾盼遗光彩，长啸气若兰。行徒用息驾，休者以忘餐。借问女安居，乃在城南端。青楼临大路，高门结重关。容华耀朝日，谁不希令颜？媒氏何所营？玉帛不时安。佳人慕高义，求贤良独难。众人徒嗷嗷，安知彼所观？盛年处房室，中夜起长叹。这首诗是乐府歌辞，“美女妖且闲，采桑歧路间。”这是交代人物、

地点。人物是一个美丽姑娘，她的容貌艳丽，性格娴静。地点是“

歧路间”，即岔路口，她在采桑。“

歧路间”是来往行人较多的地方，这就为下文“行徒”、“

休者”的倾倒预作铺垫。“柔条纷冉冉，落叶何翩翩。”紧接“采桑”，写柔嫩的桑枝轻轻摇动，采下的桑叶翩翩飘落。

这里明是写桑树，暗是写美女采桑的优美动作。景物的描写对表现人物起了烘托作用。

“

攘袖见素手，皓腕约金环。头上金爵钗，腰佩翠琅玕。明珠交玉休，珊瑚间木难。

罗衣何飘，轻裾随风还。顾盼遗光彩，长啸气若兰。”

主要写美人的服饰，也写到神情。“攘袖”二句，上承“柔条”二句，美女采桑必然挽袖。挽袖方能见到洁白的手。为了采桑，素手必须高举，这样又可见到带着金手镯的洁白而光泽的手腕。用词精当，次第井然。因为是采桑，所以先写美女的手和腕，然后写到头和腰，头上插着雀形的金钗，腰上挂着翠绿色的玉石。身上佩着明珠，还点缀着碧色宝珠和红

色的珊瑚。以上几句写美女身上的装饰品，多为静态的描写。“

罗衣”二句，写美女轻薄的丝罗上衣，衣襟随风飘动，是动态的描写。动静结合

描写美女的服饰，写出美女婀娜的身姿和轻盈的步态。

形象十分鲜明。“

顾盼”二句，以精妙的字句，勾勒美女神情。美女的一顾一盼都给人留下迷人的光彩，长啸时呼出的气息，芬芳如幽兰。使人感到如见其人，如闻其声，能不为之倾倒吗？所以，“行徒用息驾，休者以忘餐”。

行路的人见到美女停车不走了，休息的人见到美女忘了吃饭，从侧面描写美

女的美貌。曹植的这段描写，显然受了汉乐府《

陌上桑》的影响。“借问女安居？乃在城南端。青楼临大路，高门结重关。”

交代美女的住处，点明她的高贵门第。美女住在城南大路附近的高楼里。“

青楼”、“高门”、“重关”，说明她不是普通人家的女儿，而是大家闺秀。“

容华耀朝日，谁不希令颜？”

美女的容光如同早晨的阳光，谁不爱慕她的美貌呢？

这首诗语言华丽、精炼，描写细致、生动，塑造了（下转第２３２页）

科技信息○高校讲坛○ＳＣＩＥＮＣＥ＆ＴＥＣＨＮＯＬＯＧＹＩＮＦＯＲＭＡＴＩＯＮ２００８年第１期

连接成分也不象英语连接成分那样，如同路标，起着指导作用，而是象

某地”是什么的作用。标志（ｌａｂｅｌ）告诉读者“

朱柏庐治（朱用纯《（５ａ）善欲人见，不是真善；恶恐人知，便是大恶。

家格言》）

四、结束语

由形合意合引起的英汉语篇衔接手段的差异表明：在英译汉时，

英语中的显性衔接应适当隐性化，以符合汉语自然、流畅的意合特点。而在汉译英时，汉语的隐性衔接应适当显性化，以符合英语重形的特点。科

（５ａ）Ａｇｏｏｄｄｅｅｄｉｓｎｏｇｏｏｄｉｆｉｔｉｓｄｏｎｅｆｏｒｓｈｏｗ．Ａｎｅｖｉｌｉｓａｌｌｔｈｅ

王哈里译）ｗｏｒｓｅｉｆｉｔｉｓｃｏｖｅｒｅｄｕｐ．（裘克安、

汉语读者通过句子顺序，直接可以推导出原文属连接词增强类的

条件关系，而译成英语时，作者通过增加表条件关系的ｉｆ直接将这种关系显示出来。通过连接词的粘合作用，英语句子能够形成紧凑严密的树形结构，而汉语因“粘合剂”较少，句子呈线形结构灵活舒畅。

５．形合意合与词汇衔接（ｌｅｘｉｃａｌｃｏｈｅｓｉｏｎ）

由于英语十分注重形式，除为了实现特殊的功能和目的，英语语篇常常避免原词复现，较多使用同义词、近义词及其他衔接手段配合使用，帮助句子相互衔接，构成连贯。Ｃｏｏｋ曾提到英国不提倡学生使用简单的重复，因为那样只会产生不好的文体（ｂａｄｓｔｙｌｅ），而要使用高

上下义词、广义词等。另外雅的重复（ｅｌｅｇａｎｔｒｅｐｅｔｉｔｉｏｎ），即使用同义词、

一个主要原因是由于英语词汇量相当丰富，除了本族语词汇外，它还吸收了拉丁语、希腊语、法语等世界上较主要的语言的词汇。由于汉语的词汇量没有英语那么丰富，而且只须达意，因而常常采用原词重复的方法进行处理。

●

参考文献】【

［１］Ｈａｌｌｉｄａｙ．Ｍ．Ａ．ＫＡｎＩｎｔｒｏｄｕｃｔｉｏｎｔｏＦｕｎｃｔｉｏｎａｌＧｒａｍｍａｒ［Ｍ］．ＦｏｒｅｉｇｎＬａｎｇｕａｇｅ

（６ａ）Ｔｈｅｑｕｅｓｔｉｏｎｏｆｗｈａｔｉｓｔｏｂｅｄｏｎｅｔｏｒｅｇｕｌａｔｅａｎｄｃｏｎｔｒｏｌ

ｅｘｐｌｏｉｔａｔｉｏｎｏｆｔｈｅｓｅａｂｅｄｓｉｓｎｏｌｏｎｇｅｒａｔｈｅｏｒｅｔｉｃａｌｍａｔｔｅｒ．Ｉｔｉｓａｐｒｏｂｌｅｍｏｆｉｎｔｅｒｎａｔｉｏｎａｌｃｏｎｃｅｒｎ．

（６ｂ）该做些什么来调节和控制海底开发，这一问题早已不再是理

英语世界》论问题，而是全世界关注的问题。（《１９９９年２月）

原文在表达同一内容“问题”时，使用了＂ｑｕｅｓｔｉｏｎ＂，＂ｍａｔｔｅｒ＂，＂

问题”这一ｐｒｏｂｌｅｍ＂三个同义词，而译成汉语时，采取的是重复原词“手段。

ＴｅａｃｈｉｎｇａｎｄＲｅｓｅａｒｃｈＰｒｅｓｓ．２０００．

［２］Ｈａｌｌｉｄａｙ．Ｍ．Ａ．Ｋ＆ＨａｓａｎＣｏｈｅｓｉｏｎｉｎＥｎｇｌｉｓｈ［Ｍ］．ＦｏｒｅｉｇｎＬａｎｇｕａｇｅＴｅａｃｈｉｎｇａｎｄＲｅｓｅａｒｃｈＰｒｅｓｓ．２００６．

［３］Ｎｉｄａ．Ｅ．Ａ．ＴｒａｎｓｌａｔｉｎｇＭｅａｎｉｎｇ［Ｍ］．ＥｎｇｌｉｓｈＬａｎｇｕａｇｅＩｎｓｔｉｔｕｔｅ．１９８２．［４］陈宏薇．汉英翻译基础［Ｍ］．海外语教育出版社．２００１．

［５］胡壮麟．语篇的衔接与连贯［Ｍ］．上海外语教育出版社．２００６．［６］黄国文．语篇分析概要［Ｍ］．湖南教育出版社．２００３．［７］贾玉新．跨文化交际学［Ｍ］．上海外语教育出版社．２００４．［８］李运兴．语篇翻译引论［Ｍ］．中国对外翻译出版公司．２００３．［９］刘辰诞．教学篇章语言学［Ｍ］．上海外语教育出版社．２００４．［１０］周志培．汉英对比与翻译中的转换「Ｍ］．上海华东理土大学出版社．２００３．

●

［１１］潘国文．汉英语对比纲要［Ｍ］．北京语言文化大学出版社．１９９７．［１２］申小龙．汉语句型研究［Ｍ］．海南人民出版社．１９８９．［１３］王力．中国语法理论（上）［Ｍ］．中华书局．１９５４．

［１４］朱永生．英汉语篇衔接手段对比研究［Ｍ］．上海外语教育出版社２００５．［１５］郑文婧．形合意合概念及其英文对译词［Ｊ］．外语学刊２００７年第２期．

作者简介：彭明强（１９７７．６—）男，西南科技大学讲师，电子科技大学研究生研究方向，翻译理论及实践。

［责任编辑：田瑞鑫］

（上接第２０６页）一个美丽而又娴静的姑娘，写得栩栩如生，跃然纸上。这首诗通篇用比，以绝代美人比喻有理想有抱负的志士，以美女不嫁，比喻志士的怀才不遇。含蓄委婉，意味深长。其实美女所喻之志士就是曹植自己。

拜伦与曹植的诗歌都将女子写得精美绝伦，缠绵雅致。拜伦的《她走在美的光彩中》中，诗人或对人物进行细致描写，或进行细腻的心理刻画，撩人心弦，情真意切，委婉柔美，这与我国的婉约派词人有着共通之处。曹植的《美女篇》虽不如《洛神赋》广为流传，但也是描写女性的佳品。诗人始终未对美女的长相进行丝毫的描写，仅通过对美女的服饰及路人反应等侧面描写，给了我们展示了一幅既朦胧又清晰的美女图。两位诗人的诗就像两幅风格迥异的东西方绘画。曹植的诗就像国画那样会有留白，注重创造出一种意境，意境出来了，读者会不由自

留给读者遐想的空间，让我们按照自己的标准去想主地陷进去，思考。

想美女的长相。拜伦的诗就好似油画，一定要把颜色铺满画布，而且是

一层一层一遍一遍的来铺。初读起来，各方各面都写到了，似乎缺乏重

点；仔细捉摸，它又是很有逻辑和层次的，甚至可以看到空间的延展方向。细腻的描写，严谨的结构，正与西方绘画与建筑的风格相统一，让你可以很容易走进去，并且随时可以坐下来细细品味。

两位诗人的不同风格也是东西方感情表达方式的差异。中西方文化间的差异，从而造成了中国人细腻含蓄的倾情和西方人的直接表露两种不同的表达方式。比如我们在文章或在生活中喜欢用暗示，或者喻古论今。这种含蓄需要意会，所谓此处无声胜有声，这与西方人的直观性不太一样。像钱钟书先生的关于西方与中国文化方面的对比里，更是谈到了中国诗的长处，它虽然只有寥寥数十字，但表达比西方的长诗更有意境。但对西方人来说，这又是很深奥且难以理解的东西。科

［责任编辑：韩铭］

紧紧相连。作者借用“象征自己的（上接第２２７页）“””рябинарябина

祖国———俄罗斯。茨维塔耶娃的漂泊感和孤独感不仅是生活上的，更多的是精神上的幻灭与追寻，在任何时候她都觉得自己是一个流亡

茨维塔耶娃对俄罗斯的相思有着强烈的悲剧性，者，只身于社会之外。

她几乎不写现实中的祖国，因为她所思念的是并未实现的东西。那个“

在茨维塔耶娃晚期抒情俄罗斯—。——已不复存在，就像没有了那个我”

诗中的标志只剩下了从小就喜爱的山楂树。

在俄罗斯诗歌史上，茨维塔耶娃属于天才诗人，她是２０世纪俄罗斯最具世界影响的是人之一。茨维塔耶娃不像未来派那样热衷于造新

大胆无羁”的形式词，也不像象征派那样使用隐喻和联想。她善于用“

来表现真诚、奔放的感情。她大胆摒弃任何节律，偏爱警句式的语言，大量使用语音重复、鲜活的韵脚、跳跃式的省略、大胆的断句等。仔细品味她的作品，我们深深感受到充溢的灵感和丰富的想象力，以及独树一帜的美学风格。茨维塔耶娃的诗具有鲜明的个性特征，节奏铿锵，意象神秘，她的诗是捕捉不定旋律的诗，是力求发现的诗。科

参考文献】【

［１］汪剑钊．茨维塔耶娃文集：诗歌［Ｍ］．北京：中国人民大学出版社，２００３．

［２］顾蕴璞．诗国寻美———俄罗斯诗歌艺术研究［Ｍ］．北京：北京大学出版社，２００４．［３］［俄］符・维・阿格诺索夫．２０世纪俄罗斯文学［Ｍ］．北京：中国人民大学出版社，

２００１．

［４］斯耶．她呼唤真诚与执着：浅析茨维塔耶娃抒情诗的审美情感［Ｊ］，俄罗斯文艺，２０００，（２）．

［５］荣洁．茨维塔耶娃创作的主题和诗学特征［Ｄ］．博士论文，黑龙江大学，２００２．［６］杨芳．茨维塔耶娃诗歌中的祖国主题［Ｊ］，黄河科技大学学报，２０００（３）．

作者简介：陈舒，（１９８４—）甘肃天水人，西北师范大学外国语学院俄语系

２００６级在读硕士，研究方向：俄语教学论。

［责任编辑：张新雷］

２３２

描写女子的现代诗篇七
《浅谈华兹华斯诗歌中的女性美》

第24卷 第6期 邢 台 职 业 技 术 学 院 学 报 Vol.24 No.4 2007年8月 Journal of Xingtai Polytechnic College Aug. 2007

浅谈华兹华斯诗歌中的女性美

陶 沙

(河北师范大学 英语系, 河北 石家庄 050000)

摘 要：本文从华兹华斯的《她住在人迹罕至的路边》、《孤独的刈麦女》和《毁了的村舍》三首诗入手，着力分析华氏诗中体现的女性美。通过与古典主义诗歌中女性形象的比较，对华氏诗中女性的特点进行了分析，充分肯定了其诗歌的净化作用及深刻的现实意义。 关键词：华兹华斯；女性；含蓄美；孤独美；坚韧美

中图分类号：H314 文献标识码：A 文章编号：1008—6129（2007）06—0066—03

一、引言 倾城的容貌，但透过这些诗，我们看到了一个个鲜威廉·华兹华斯是“湖畔诗人”的领袖，也是活的普通女性形象，即女性的含蓄之美，孤独之美19世纪英国浪漫主义的巅峰诗人。他的文笔清新、和坚韧之美。 流畅、朴素、有力，题材多为自然风光，田园景色，1.含蓄之美 乡村生活，这种充满灵气的浪漫主义诗风一扫古典很多作品都是通过女性的语言、行为这些动态主义的略嫌呆板之气，把我们带到了一个新鲜多彩描写来表现女性美的，如克里斯托弗·马洛的《痴的世界。华氏年轻时亲历法国大革命，写下了许多情的牧羊人致意中人》中写道： 歌颂革命、充满激情的诗篇，革命理想破灭后，他在那里，我将用玫瑰给你铺床, 又寄情山水，也开始关注普通百姓的生活，正如他还伴着千朵花儿吐芬芳, 在《抒情歌谣集》序言中所说： 为你编做一顶花冠，还有一条裙,

“……所选择的，一般是底层和乡间的生活，长裙上桃金娘绿叶散发香馨, 这是因为在那环境中，本质的内心情感能找到使其在那里，我们将坐在山石上, 充分展现的更好的土壤，所遇禁锢较少，能通过更看牧羊人放牧他们的群羊, 质朴，更强有力的语言表达出来。因为在那种环境在浅唱的小溪边，悦耳动听的, 中，我们基本情感的存在状态更为简单，因而能够小鸟欢唱着恋人们的情歌。 被更精确地观察，也被更强有力地传播，因为乡间以上这首诗中，诗人不吝笔墨的描写表达了诗的生活方式与习俗萌发那些基本情感并由于农业人对美丽女子的爱慕之情，对真挚奔放情感的渲泄活动的必然特点而更易于领悟，更具有恒久起到了很好的铺陈作用。而华兹华斯的诗歌《她依

[1][2]

性……” 在人迹罕至的地方》，又会给我们一种截然不同

其实，除了自然诗，叙事诗也是其诗歌的重要的感觉。 组成部分，这些朴实无华，却意境丰富的叙事诗，她住在人迹罕至的地方， 让我们看到了华兹华斯饱含深情的内心世界。在其就在多佛小溪旁， 叙事诗中有许多描写女性的诗篇，如《露西》组诗，无人曾将这少女称赞， 《毁了的村舍》等为我们打开了一扇窗，让我们深也没几人把她放在心上。 刻领悟到华兹华斯的女性观和新的女性审美视角。青苔石旁紫罗兰， 华氏诗歌的女性形象完全不同于以往诗人的描写，怀抱岩石半遮面！ 可以说华氏抒情或叙事诗中的女性观及其表现手——她美丽的像一颗孤星， 法是别具匠心、独树一帜的。 独自个在窗空中闪现。

二、华兹华斯诗中的女性美 她活着，无人知晓， 华兹华斯诗中的女性形象，全部是社会底层的她死了，没几人知道。 普通百姓。她们没有惊天动地的伟绩，也没有倾国但她现在孤坟之中， —————————————— 收稿日期：2007—05—24 作者简介：陶沙（1983—），女，河北南宫人，河北师范大学外国语学院06级硕士研究生。

66

对我，就不同了。

这首怀念死去恋人的爱情诗是《露西》组诗中的一篇。该诗通篇用质朴、平淡自然的语言营造出了独特的意境，使“露西”这位诗人虚构的恋人具有了静态的含蓄美，即不借助雕琢文字而自然成章，使诗歌淡雅，质朴。诗歌开篇点明了少女的住所，即“人迹罕至的路边”，“小溪旁”，一下子把读者带入到了宁静、幽远的大自然意境之中，显示了少女返朴归真，与大自然的和谐之美。第二节用了两个比喻，把露西描绘成了青苔旁半隐半现的紫罗兰和忽忽闪闪的孤星。诗人用大自然中的景物描写少女的形象，既赋予无生命的花儿和星辰以灵性，又使露西那种独特内敛的美跃然纸上，如贮藏多年的陈酿一样，醇香四溢，回味深长，给读者留下了无限的想象空间。诗人妙笔，没有着墨一个“美”字，但却从头到尾尽显“美意”。

2.孤独之美

品读华氏诗歌，我们发现，诗中的女性往往是孤独的，她们像山中的野花一样，静静开放又静静消逝，没人去关注她们。但我们心底那根弦总会被这种孤独之美所拨动，这种幽静淡泊之美在《孤独的刈麦女》中得到了较为完美的体现：

你看，那高原上孤独的少女， 独自个儿在这田野里！

她自己一人，边收割边哼着小曲， 停下吧，要么就悄悄地绕过去！ 孤独一人，她又收割又绑捆， 唱出的曲调有些哀婉伤心。 啊，听！那深深的峡谷， 也把她的歌声洒布。 阿拉伯沙漠，

在偶见的绿荫，对疲惫的旅人， 夜莺会唱出甜美的歌，

但怎么也超不过这少女的唱吟， 在遥远的赫伯利群岛， 听到啼叫报春的布谷鸟， 打破辽阔海域的沉寂，

却也赶不上少女的歌声醉人心迷。 就没人告诉我她唱的是什么？—— 也许只是些伤感事，

也许是些遥远过去不幸的生活， 也许是古老的战场怨曲。 也许唱的是更普通的曲子， 唱的是当今的生活琐事。

也许诉说着自然的伤感，损失和痛苦，

这些事曾经发生以后也许会反复。 不论这少女唱的主题是什么， 仿佛这歌声无头无尽远流长； 我见她边唱歌儿边工作， 我见她弯腰运镰收割忙。 我凝神贯注静静地听， 我登高侧耳仍听见那歌声。 那乐声在我这儿长存， 久未听见，却仍留于心。

这首流传甚广的抒情诗采用了民谣体，描写了一位孤独的刈麦女。苏格兰高地，美妙的歌声，神秘的割麦女，诗一开始就先声夺人，以祈使句统领全篇，令人兴趣大增。诗人接连用了“single”，“solitary”,“by herself”和“alone”这些“孤独”的近义词来不断强化凄凉的气氛，只有少女一人在没有人烟的高地上唱歌，孤寂可想而知，第二节为虚景，运用比兴手法来衬托歌声的美妙。炎炎夏日，疲惫不堪的旅人在荒漠上忽闻黄莺啼鸣；严寒冬日，远方小岛上布谷鸟啼叫，春光无限。然而这些都不及少女的歌声之美。如此少女歌声之美跃然纸上，文字成了跳动的音符。第三节是猜测歌曲内容，诗人带我们展开了想象的翅膀。第四节写少女远去，歌声消逝，但诗人仍回味其韵，历历在目。全诗有时真实，有时飘渺；有时神秘，有时熟悉，把读者的心与割麦女紧紧地联在了一起，正是少女的孤独，孤独的人，孤独的心，使她具有了孤独之美，感情得以充分抒发。割麦女的孤独是身心两方面的孤独。诗人采用旁观的方式让少女一人独自“表演”而不参与其中，的确是用心良苦，只有这样才能使这种孤独的效果强化，使之更具有美感。且不谈少女因何故而孤独，孤独本身成就了一种美。真可谓是诗中有画，画中有诗。

3.坚韧之美

古典主义诗歌中的女性形象大致有两种。一种是圣女形象，高贵、美丽、纯洁，如本·琼生的《致西丽娅》和斯宾塞的《仙后》；另一种则是其对立面，及时行乐，放荡不羁，如约翰·邓恩的《歌》中所批判的女子。

假如初遇时她还有真情， 忠实到你把情书写成， 她却已

还没等我送过去， 就将两三个人抛弃。

华兹华斯诗歌中的女性则多具有现实主义的悲剧色彩。她们不是名媛贵妇，只是山野村姑，我

67

们甚至不能从诗中找到任何有关她们外貌的描写，她们代表了一类人，代表了华氏的女性审美视角观，表达了他对广大普通劳动者的深切同情与厚重情感。她们在生活中扮演着女儿、妻子、母亲的角色，日复一日，辛勤操劳，不论遇到什么困难，都对未来充满希望和憧憬。尽管这些女性的结局不尽凄凉，但这更加衬托出了她们的坚韧之美，折射出了女性的伟大和光辉。这些鲜活的，充满立体感的女性，使华兹华斯的诗歌具有了广泛的社会意义。

《毁了的村舍》中乡下女子玛格丽特的遭遇谱成了一首“人间悲曲”，平淡中孕藏了激情。故事很简单，诗人在乡间“漫游”，路遇同行者，听他讲了当地一家人的故事。本是与世无争的三口之家，丈夫在外作工，玛格丽特在家照料孩子和家务。平静而安逸，然而两年灾旱，庄稼减半，战争瘟疫，天灾人祸纷踏而至，许多穷人都饥寒交迫而死。玛格丽特一家也是艰难度日。祸不单行，丈夫染病，花光了积蓄，第二个孩子又降世，然而。

玛格丽特挣扎着， 度过那些灾难的年头， 仍然怀着希望。

更可怕的是丈夫抛弃了她，从此杳无音信。玛格丽特境况凄惨，其孩子大的走了，小的死了，田园荒了，她的身体日渐衰弱，但仍站在路口，问行人有关丈夫的消息，这样几年以后，郁郁而终，当漫游者听到玛格丽特死讯后，面对破屋，感到一种宁静，没有绝望，没有哀思。

我离开了那里，

带着快乐走上我的路程， 老人站了起来，生气勃勃，

[3]

似乎准备迎接希望。

村舍崩塌，战争灾难，亲人离去，不幸接二连三降临在玛格丽特身上，却没有将她击倒信念仍在，永不放弃，直到生命最后一刻，她坚守着丈夫回来的希望而告别了人世。这种坚韧之美，于无声处听惊雷，是平凡的伟大，也是伟大的平凡。生命的那种默默无闻中的顽强，往往使我们感动于她们的幽静和淡泊之美。给“漫游者”以心灵的震憾，给人以生命的力量的启迪。我们在深深同情她的同时，被她这种潜在的激情所征服不由得钦佩她的坚强，此时，华氏诗中的女性美不再是表面上的而是升华至深层次的一种和谐之美，成为女性生命中永恒的美。

三、结语

华兹华斯诗歌中女性的含蓄之美，孤独之美，坚韧之美意境深邃，风格独特。这些无名无姓、默默无闻的女性，因其诗而流芳千古。华兹华斯以他特有的清新自然的语言，朴素平易的叙事，对现实的敏感把握，使其真挚的感情，朴素的语言与深刻的思想完美结合起来，诗中那些平凡女性身上闪耀着不平凡的生命之美，给人的心灵以净化和生命的启迪。

华兹华斯笔下的女性就像那严寒墙角的梅花，“凌寒独自开”，“唯有暗香来”。

参考文献：

[1]伍蠡甫．西方文艺理论名著选编[M]．北京：北京大学出版社，1986.125.

[2]李正栓.英美诗歌教程[M].北京：清华大学出版社，2004.101.

[3]王佐良.英国浪漫主义诗歌史[M]．北京：人民文学出版社，1991.65.

Analysis of Beauty of Women in Poetry of William Wordsworth

TAO Sha

(Foreign Language College, Hebei Normal University, Shijiazhuang ,Hebei 050000 ,China)

Abstract: This article tries to analyze the beauty of woman in Wordsworth’s poetry from She Dwelt Among the Untrodden Ways, The Solitary Reaper, The Ruined Cottage. Comparing with the woman image in classical poetry, this article analyzes the features of woman image in Wordsworth’s poetry and positively affirms its function of purifying and profound practical significant.

Key words: William Wordsworth; woman; beauty of being reserved; beauty of being lonely; beauty of being unyielding.

（责任编辑 黄立志）

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