描写雨的现代诗

导读：　描写雨的现代诗篇一《韦庄作品中写雨的诗歌》 ...

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描写雨的现代诗篇一
《韦庄作品中写雨的诗歌》

雨

卷695_8 「尹喜宅」韦庄

荒原秋殿柏萧萧，何代风烟占寂寥。紫气已随仙仗去， 白云空向帝乡消。濛濛暮雨春鸡唱，漠漠寒芜雪兔跳。 欲问灵踪无处所，十洲空阔阆山遥。

卷695_9 「途中望雨怀归」韦庄

满空寒雨漫霏霏，去路云深锁翠微。牧竖远当烟草立， 饥禽闲傍渚田飞。谁家树压红榴折，几处篱悬白菌肥。 对此不堪乡外思，荷蓑遥羡钓人归。

卷695_18 「梁氏水斋」韦庄

独醉任腾腾，琴棋亦自能。卷帘山对客，开户犬迎僧。 看蚁移苔穴，闻蛙落石层。夜窗风雨急，松外一庵灯。 卷695_19 「曲池作」韦庄

细雨曲池滨，青袍草色新。咏诗行信马，载酒喜逢人。 性为无机率，家因守道贫。若无诗自遣，谁奈寂寥春。 卷695_26 「登咸阳县楼望雨」韦庄

乱云如兽出山前，细雨和风满渭川。

尽日空濛无所见，雁行斜去字联联。

卷695_28 「听赵秀才弹琴」韦庄

满匣冰泉咽又鸣，玉音闲澹入神清。巫山夜雨弦中起， 湘水清波指下生。蜂簇野花吟细韵，蝉移高柳迸残声。 不须更奏幽兰曲，卓氏门前月正明。

卷695_30 「三堂东湖作」韦庄

满塘秋水碧泓澄，十亩菱花晚镜清。景动新桥横螮蝀，

岸铺芳草睡。蟾投夜魄当湖落，岳倒秋莲入浪生。 何处最添诗客兴，黄昏烟雨乱蛙声。

卷695_35 「渔塘十六韵（在朱阳县石岩下）」韦庄 洛水分馀脉，穿岩出石棱。碧经岚气重，清带露华澄。 莹澈通三岛，岩梧积万层。巢由应共到，刘阮想同登。 壁峻苔如画，山昏雾似蒸。撼松衣有雪，题石砚生冰。 路熟云中客，名留域外僧。饥猿寻落橡，斗鼠堕高藤。 嶮树临溪亚，残莎带岸崩。持竿聊藉草，待月好垂罾。 对景思任父，开图想不兴。晚风轻浪叠，暮雨湿烟凝。 似泛灵槎出，如迎羽客升。仙源终不测，胜概自相仍。 欲别诚堪恋，长归又未能。他时操史笔，为尔著良称。 卷695_42 「耒阳县浮山神庙」韦庄

一郡皆传此庙灵，庙前松桂古今青。山曾尧代浮洪水， 地有唐臣奠绿醽。绕坐香风吹宝盖，傍檐烟雨湿岩扃。 为霖自可成农岁，何用兴师远伐邢。

卷696_1 「雨霁晚眺（庚子年冬大驾幸蜀后作）」韦庄 入谷路萦纡，岩巅日欲晡。岭云寒扫盖，溪雪冻黏须。 卧草跧如兔，听冰怯似狐。仍闻关外火，昨夜彻皇都。 卷696_10 「长年」韦庄

长年方悟少年非，人道新诗胜旧诗。十亩野塘留客钓， 一轩春雨对僧棋。花间醉任黄莺语，亭上吟从白鹭窥。 大盗不将炉冶去，有心重筑太平基。

卷696_52 「不寐」韦庄

不寐天将晓，心劳转似灰。蚊吟频到耳，鼠斗竞缘台。

户闇知蟾落，林喧觉雨来。马嘶朝客过，知是禁门开。 卷696_53 「赠武处士」韦庄

一身唯一室，高静若僧家。扫地留疏影，穿池浸落霞。 绿萝临水合，白道向村斜。卖药归来醉，吟诗倚钓查。 卷696_54 「题吉涧卢拾遗庄」韦庄

主人西游去不归，满溪春雨长春薇。

怪来马上诗情好，印破青山白鹭飞。

卷697_8 「和侯秀才同友生泛舟溪中相招之作」韦庄 嵇阮相将棹酒船，晚风侵浪水侵舷。轻如控鲤初离岸， 远似乘槎欲上天。雨外鸟归吴苑树，镜中人入洞庭烟。 凭君不用回舟疾，今夜西江月正圆。

卷697_17 「雨霁池上作呈侯学士」韦庄

鹿巾藜杖葛衣轻，雨歇池边晚吹清。

正是如今江上好，白鳞红稻紫莼羹。

卷697_30 「对雨独酌」韦庄

榴花新酿绿于苔，对雨闲倾满满杯。荷锸醉翁真达者， 卧云逋客竟悠哉。能诗岂是经时策，爱酒原非命世才。 门外绿萝连洞口，马嘶应是步兵来。

卷697_34 「自孟津舟西上雨中作」韦庄

秋烟漠漠雨濛濛，不卷征帆任晚风。百口寄安沧海上， 一身逃难绿林中。来时楚岸杨花白，去日隋堤蓼穗红。 却到故园翻似客，归心迢递秣陵东。

卷697_36 「题貂黄岭官军」韦庄

散骑萧萧下太行，远从吴会去陈仓。

斜风细雨江亭上，尽日凭栏忆楚乡。

卷697_39 「垣县山中寻李书记山居不遇，留题河次店」韦庄 白云红树eryy东，名鸟群飞古画中。

仙吏不知何处隐，山南山北雨濛濛。

卷697_40 「送人游并汾」韦庄

风雨萧萧欲暮秋，独携孤剑塞垣游。

如今虏骑方南牧，莫过阴关第一州。

卷697_50 「旅中感遇寄呈李秘书昆仲」韦庄

南望愁云锁翠微，谢家楼阁雨霏霏。刘桢病后新诗少， 阮籍贫来好客稀。犹喜故人天外至，许将孤剑日边归。 怀乡不怕严陵笑，只待秋风别钓矶。

描写雨的现代诗篇二
《雨 诗歌》

描写雨的现代诗篇三
《关于描写雨的古诗鉴赏》

描写雨的现代诗篇四
《写现代诗》

【题记】在洪宽中学《星语》文学社诗歌创作讲座上的发言稿

现代诗是以现代的方式表现现代人的诗歌形式。

一、现代诗的特点：

第一，高度集中、概括地反映生活；

第二，抒情言志，饱含丰富的思想感情；

第三，丰富的想象、联想和幻想；

第四，生动的语言。大量运用象征手法和各种修辞手法。

第五，跳跃式结构，讲求节奏、韵律。读来琅琅上口。

第六，诗贵含蓄。讲求意境。使人回味无穷。

既按照诗歌特点要求，又大胆动笔写诗，这才是正确的态度。

二、那么，该怎样下笔写诗呢？（情感、想象、修辞、反常、点面）

1、写诗的第一个条件是有感而发（情感）

诗言志。首先你心里必须要有一种思想或者情感想要表达出来，如果这种感觉非常强烈，我就建议你，写诗吧，你已经具备了诗人最重要的素质。世界上爱情诗为什么特别多、特别感人？大概就是因为热恋中的人情感特别丰富吧。

2、写诗的第二个条件是有艺术感觉（想象）

思想和情感要表达，必须通过诗歌语言来表达。什么是诗歌语言？这种诗歌语言必须是提炼出来的艺术语言。艺术语言来自于作者本人的艺术感觉。

艺术感觉是和自然感觉相比较而言的。

做一个练习：以你的感觉和窗户为对象，写出你能够想到的词语、句子，或者一段话、一个故事、一句诗、一种色彩、一个场景等等，想到什么写什么。

“自然感觉”这样表达：“我的思绪穿过窗户飞向白云深处”、

“心在胸膛里跳动”。 这种表达真实地反映了现实存在，是符合科学的。 写诗却最忌讳用这种理性的语句。

“艺术感觉” 这样表达：心在小雨中飞舞 。 心穿过窗户飞向蓝天 。 忧伤穿过窗户飞向遥远 。 幸福穿过窗户飞向明天 。 昨天穿过窗户飞向白云深处。 梦穿过窗户飞成朝霞 。 梦穿过夜色 （月色）在星光中飘舞（微笑）。 梦穿过时空 „„ 梦穿过岁月„„ 梦穿过草原„„

艺术感觉是非真实的，非写实的，甚至是不符合科学的，但是符合作者此刻的心情，带有明显的想象的成分。 艺术感觉是用审美的感觉和眼光来看自然事物。看山不仅仅是山，看水不仅仅是水。看电灯不是电灯，可以是星星也可以是钻石。看黑板不是黑板，可以是一片绿色的草原或者是一块巨大的绿宝石。总之，一切景语皆情语。

刚才做练习用的思维方式叫发散性思维。它是指从一个目标出发，沿着各种不同的途径去思考，探求多种答案的思维。它可以通过从不同方面思考同一问题，如“一题多解”、“一事多写”、“一物多用”等方式，培养发散思维能力。 这些发散性思维的语言所表达出来的情绪必须与你所要表达的情绪相一致。“梦穿过夜色在星光中微笑。”人们读了这样一句诗会觉得愉快。这样你就用你的情绪在感染读者。你就这样一步一步地把他带入你的诗境之中。

艺术感觉是可以训练的，这种训练的方法与训练想象力是一样的。花十几分钟围绕一个物质去想，看你能想出多少种比喻来。坚持训练一段时间，必然大有收获。大家想写诗可以互相交流探讨。

3、写诗的第三个条件是要运用各种修辞手法和写作技巧（修辞）

优美、生动的语言是诗歌的重要特征，它是借助于大量运用象征手法和各种修辞手法来实现的。如： 比喻：

“繁华如三千东流水，我只取一瓢爱了解”、

“让我有勇气，在考场赛场为心中太阳夺冠”、

拟人：

“在实验室里和现代化联欢”、

“感恩校园如画景观”、

“爱受了些苦，才变得刻骨铭心”、

“ 我被青春撞了一下腰”、

“为你写的那首歌，它也偷偷流泪了”、

夸张：

“五千年终于等到我出场”、

借代：

„„

反复：

“为自己鼓掌，因为我正年轻；为自己喝彩，因为我心中有梦”、

排比：

„„

对偶：

“手牵着眼前眼前的眼前，许诺下永远永远的永远”、

双关：

“温柔的风，轻吻着月，又一个想你的夜”、

“我守着鱼竿 钓上了新月一勾 ”、

象征手法的运用。

象征手法，是用具体事物来表现某种特殊意义。比如冰心的《纸船》象征了对母亲的思念，冯至的《我是一条小河》中“小河”象征了对爱情的追求。平常我们也爱用象征，如用“梅花”来象征坚贞不屈，用“蜡烛”来象征默默奉献。王家新的《在山的那边》中用“海”和“山”来象征“理想”与“追求理想所遇到的困难和挫折”。

下面这几种物体的常用象征意义你知道吗？太阳、蜜蜂、苍蝇、蚊子、雪花？（光明、无私奉献、肮脏、剥削、纯洁）。

4、写诗的第四个条件是打破常规的组合。（反常）

诗的语言超越一般的语法规律，它具有跳跃性、显著性和超常性的特点。常见的有“五感通用”和“词性转用”。

“五感通用”是把不同官能的修饰语进行交错搭配，用这种常规上不可思议的表现手法，来表现现代人复杂的情绪。如“温暖的寂静”、“激起一片雪白的赞叹”、“高三的滋味发酵在越来越薄的日记里”、“粉色的失落，蓝色的寂寞，绚烂着每一个梦”等等。（当然这也是修辞中的一种叫做通感的手法）。 “词性转用”也是诗歌语言的一种常规手法。如 “夏也荷过了，秋也蝉过了”，“我们风过霜过”，这儿就是把名词用作了动词，它不仅能激起读者相应的形象感觉，而且包含着丰富的经验体会。“荷”字给人以热烈与衰败的感觉，“蝉”字给人以浮躁与凄凉的形象。“风”“霜”二字，给人磨难与成熟的人生体验。

5、写诗的第五个条件是由一点生发开来。（点面）

一首诗往往有一句以上的警句，它往往是写诗的催化剂。一个偶然间，你心头闪现出一道灵感，你马上捕捉住这个意象，先形成一个佳句，再通过联想、想象逐步扩充开来。 扩充步骤常见的有：扩充成一个完整的画面；扩充成几个画面；扩充成一个事件„„

怎么扩展？没有，也不应该有固定的模式。多参考你喜欢的诗歌，所有好诗都在告诉你应该怎样扩展成篇。

这跟歌曲的创作类似。歌曲也是先想好一个中心句、主旋律，再发展成乐段，发展成两段体或三段体式的一首歌曲。

大家今天在这里学习写诗，此景此情，能不能提炼出一句用艺术感觉来表达的诗句呢？来做一个诗歌创作的练习吧。要求是：

以你的感觉和“星星”为题，写出你能够想到的词语、句子，或者一段话、一个故事、一句诗、一种色彩、一个场景等等，想到什么写什么，把它写成一句话。每人起码想三种创意，经过比较选出最满意的、新颖的一项，作为你诗歌的中心句。

给大家两分钟时间思考。想好的就举手，把你的灵感跟大家分享。

举例：

“五千年终于等到我出场”、

“蔚蓝色的梦想”

“居里夫人读懂了你吗”

“星星无语，展露出深邃”

„„

诗歌的中心句定下来后，要尽快扩展成一首诗。初次创作，建议找几首自己特别喜欢的诗歌，反复诵读，反复品味，然后动笔写诗，尽量一气呵成。开始时的模仿借鉴是必须的。但必须尽快丢掉拐杖，因为艺术作品的生命就是创新。

三、功夫在诗外

学写诗者，掌握诗歌写作的各种方法和技巧必不可少，然而，要想真正把诗歌写好，仍需通过大量的阅读和在日常生活中留意新鲜事物，不断积累经验寻找灵感，方能写出至情至美的诗歌来。

１、丰富你的情感。热爱生活，勤于实践。酸甜苦辣咸全都尝遍，拿起笔来自然思如泉涌。

2、积累你的创意。积累歌词。歌词就是诗歌。那些与时俱进、充满创意的新歌在给我们美的享受的同时，又给了我们多少创意和启发啊。

好歌词如：

我用无悔刻永世爱你的丰碑。

繁华如三千东流水，我只取一瓢爱了解。

悄悄走进爱情，试一试青春。

永远到底有多远。

一路为你擦亮满天星光。

特别的爱给特别的你。

羞答答的玫瑰静悄悄地开。

我被青春撞了一下腰。

伤了你的心的我伤心。

我的潇洒告诉我。

爱受了些苦，才变得刻骨铭心。

你是我永远的永远-+-01。

我的爱对你说。

别为一首老歌把你的心唱哑。

你的明天我不缺席。

才明白爱恨情仇，最伤最痛是后悔。

为你写的那首歌，它也偷偷流泪了。

五千年终于等到我出场。

„„

积累广告、短信、对联中的好创意、好文句。

如：„„

积累好诗文。

多读、多背好诗（包括歌词）、美文。

3、磨练你的文笔。勤于写作。随时记下灵感的火花，经常把灵感、创意扩成诗歌。勤于修改。养成推敲诗句，修改诗文的好习惯。

４、提高你的眼力。通过理论学习和写作实践，不断提高鉴赏能力。经常阅读好诗，体会诗歌的诗意美、意象美、情感美、文字精炼美和音乐和谐美，从中受到美好的情感陶冶和审美教育。学会用诗的眼光去看待生活，捕捉灵感，培养激情，用诗表达生活，培养审美理想，提高审美品味。

青春需要诗歌，写诗对于一个人的成长有着重要的意义。有一位诗人曾说过：一个人在年轻的时候不去写诗，他便错过了人生最美好的时光。希望同学们都能拿起笔，用从心田里流淌出来的激情，吟唱出属于自己的最感人的心声。

描写雨的现代诗篇五
《关于现代诗及创作》

描写雨的现代诗篇六
《关于爱情的现代诗》

1、《一棵开花的树》

如何让你遇见我在我最美丽的时刻， 为这我已在佛前求了五百年， 求他让我们结一段尘缘。 佛于是把我化作一棵树， 长在你必经的路旁， 阳光下慎重地开满了花， 朵朵都是我前世的盼望。 当你走近请你细听， 那颤抖的叶是我等待的热情， 而当你终于无视地走过， 在你身后落了一地的…… 朋友啊那不是花瓣， 是我凋零的心！

2、《致橡树》

我如果爱你， 绝不像攀援的凌霄花， 借你的高枝炫耀自己； 我如果爱你， 绝不学痴情的鸟儿， 为绿荫重复单纯的歌曲； 也不止像泉源， 常年送来清凉的慰藉； 也不止像险峰， 增加你的高度， 衬托你的威仪。 甚至日光。 甚至春雨。 不， 这些都还不够！ 我必须是你近旁的一株木棉， 作为树的形象和你站在一起。 根， 紧握在地下， 叶， 相触在云里。 每一阵风过， 我们都互相致意， 但没有人听懂我们的言语。 你有你的铜枝铁干， 像刀，像剑，也像戟； 我有我红硕的花朵，

又像英勇的火炬， 我们分担寒潮、风雷、霹雳； 我们共享雾霭、流岚、虹霓。 仿佛永远分离， 却又终身相依。 这才是伟大的爱情， 坚贞就在这里： 爱， 不仅爱你伟岸的身躯， 也爱你坚持的位置， 足下的土地。

3、《当你老了》

当你老了， 头白了， 睡思昏沉， 炉火旁打盹， 请取下这部诗歌， 慢慢读， 回想你过去眼神的柔和， 回想它们昔日浓重的阴影； 多少人爱你青春欢畅的时辰， 爱慕你的美丽， 假意或者真心， 只有一个人爱你那朝圣者的灵魂， 爱你衰老了的脸上痛苦的皱纹； 垂下头来， 在红光闪耀的炉子旁， 凄然地轻轻诉说那爱情的消逝， 在头顶的山上它缓缓踱着步子， 在一群星星中间隐藏着脸庞。

4、《画廊里的美少女》

有蔬菜的静物画和注视它的你， 那么地静。 那静物画中的种种色彩以其自身存在的强度震颤。 假如没有光它们又能怎样？ 陌生人， 我喜欢你如此静静地站立在你携带着的光的强度里。

5、《插曲的尾声》

爱情的光圈那时罩在你， 亲爱的，和我中间。 再也找不到当初让我们紧紧相依的地方， 当时看见我们相爱相聚的地方已经空空荡荡。 那些花朵和芬芳的空气， 他们此时会不会想起我们的来临？ 那些夜鸟会不会尖声鸣叫， 发现我们曾经在这里流连？ 虽然我们有过炽热的誓言虽然我们有过忘怀的欢乐， 可狂欢的极限之后苦难在今天判决。 深深的创伤； 没有呻吟：破声而笑； 但又倔强地忍耐； 这条爱情的道路，比顽石还要坚硬。

6、《烦忧》

说是寂寞的秋的清愁， 说是辽远的海的相思。 假如有人问我的烦忧， 我不敢说出你的名字。 我不敢说出你的名字， 假如有人问我的烦忧： 说是辽远的海的相思， 说是寂寞的秋的清愁。

7、《独白》

在剥蚀的廊柱之下， 在梦和虚无之间， 你的名字的声音穿插进我不眠的钟点。 你那浅红的长发， 是夏日的闪电， 以甜蜜的强暴的力量起伏于黑夜的脊背。 梦里的黑暗的流水在废墟间涌淌， 从虚无中构成了你： 痛苦的发辫，已经遗忘。 夜色中湿润的岸边， 横陈着拍击着一片梦游里的海洋， 一无所见。

8、《再别康桥》

正如我轻轻的来； 我轻轻的招手， 作别西天的云彩。 那河畔的金柳， 是夕阳中的新娘； 波光里的艳影， 在我的心头荡漾。 软泥上的青荇， 油油的在水底招摇； 在康河的柔波里， 我甘心做一条水草。 那榆荫下的一潭， 不是清泉， 是天上的虹揉碎在浮藻间， 沉淀着彩虹似的梦。 寻梦？ 撑一支长篙， 向青草更青处漫溯； 满载一船星辉， 在星辉斑斓里放歌。 但我不能放歌， 悄悄是别离的笙箫； 夏虫也为我沉默， 沉默是今晚的康桥。 悄悄的我走了， 正如我悄悄的来； 我挥一挥衣袖， 不带走一片云彩。

9、《我的心灵和我的一切》

我的心灵和我的一切我都愿你拿去， 只求你给我留下一双眼睛， 让我能看到你。 在我的身上没有不曾被你征服的东西。 你夺去了它的生命， 也就将它的死亡携去， 如果我还须失掉什么， 但愿你将我带去， 只求你给我留下一双眼睛， 让我能看到你。

10、《我的爱情并不是一只夜莺》

在黎明的招呼中苏醒， 在因太阳的吻而繁华的地上， 它唱出了美妙的歌声。 我的爱情并不是可爱的园地， 有白鸽在安静的湖上浮游， 向着那映在水中的月光， 它的雪白的颈子尽在点头。 我的爱情并不是安乐的家， 像是一个花园， 弥漫着和平， 里面是幸福， 母亲似的住着， 生下了仙女：美丽的欢欣。 我的爱情却是荒凉的森林； 其中是嫉妒， 像强盗一样， 它的手里拿着剑：是绝望， 每一刺又都是残酷的死亡。

11、《紧紧地结合》

我生长起来只是为了你。 砍下我吧， 我这棵合欢树需要你这般殷勤。 我长成了一朵鲜花只是为了你。 剪下我吧， 我这株百合不知是含苞待放， 还是长成了花朵。 我是碧波一泓也是为了你。 饮下我吧， 连水晶都忌妒我的水儿是那么清莹。 我长出了翅膀也是为了你。 猎取我吧， 我是那灯蛾围绕着你的激情烈火翩翩飞翔。 为了你， 我甘愿受苦你的爱情损伤了我， 而又使我甘甜！ 斧头和猎网也使我幸福剪刀和渴饮也使我喜欢！ 倾全身的血液奉献给你， 我的爱人。 这血凝成鲜红的伤疤什么钮扣也比不上它美， 有什么首饰能比它漂亮？ 我把七根骨刺别在头发上以此代替水晶发卡。

描写雨的现代诗篇七
《杜甫写雨诗的艺术特色》

杜甫写雨诗的艺术特色

【摘 要】杜甫风雨漂泊的一生，写了很多关于雨的诗句，他笔

下的雨千姿百态，有春雨、夏雨、秋雨、冬雨、朝雨、夜雨、山雨、

峡雨、楼雨、江雨、飞雨等等，不论哪种雨，杜甫都能抓住其特点，

或细笔刻画，或大笔渲染，描形摹态淋漓尽致，具有很高的艺术造

诣。

【关键词】杜甫；写雨诗；艺术特点

杜甫一生创作了一千四百多首诗歌，其中写到雨的诗句约二百多

处，试题中出现“雨”字的达五十多首，这与杜甫漂泊的生活经历

有着很大的关系。安史之乱前后，杜甫长期过着流亡生活，常常奔

波于路途之上，雨给逃亡中的杜甫带来许多麻烦。后来流寓蜀中、

渝州、夔州、湖湘等地，都是潮湿多雨的地方，杜甫又患有疟疾、

消渴等疾病，身体孱弱，阴冷潮湿的雨天会加剧身体不适，所以比

较关心天气情况，因此创作出了许多优秀的写雨诗篇。

1.体物工细

杜甫在表现小雨、细雨的形态上常常采用细笔工描，突出刻画雨

的细微特征。如最著名的《春夜喜雨》，写春雨“随风潜入夜，润

物细无声。”只闻风声不闻雨声，春雨如丝，借着夜幕暗暗随风而

来，可见其轻巧，滋润万物，却悄然无声，毫不张扬，将春夜丝雨

的轻柔可爱用一个“潜”字刻画出来了，形神毕肖。《杜诗详注》：

“曰潜，曰细，写得脉脉绵绵，见造物主发生之妙。” [1]p799《晨

雨》一首也写得曼妙无比。“小雨晨光闪，初来叶上闻。雾交才洒

地，风逆旋随云。暂起柴荆色，轻沾鸟兽群。麝香山一半，亭午未

全分。”这首诗写清晨微雨，突出表现晨雨至细小。晨光熹微中的

小雨，丝丝泛光，落在木叶上发出沙沙的声音，颔联写晨雨动态，

极言雨丝轻细，借着雾的湿气才能落地，一有风便旋即飘向空中。

颈联写晨雨润物之景，“暂”、“轻”二字仍然是着力刻画雨“小”。

尾联由近及远，写濛濛细雨中的麝香山隐隐约约，还是突出晨雨之

小。《杜臆》：“小雨晨光映之，最为分明，初来时木叶上即闻其声，

必雾交才能洒地，风一逆而旋以随云，皆状小雨之景象也。”

[2]p332又如《醉时歌赠郑广文》中的“清夜沈沈动春酌，灯前细

雨檐花落。”两句，细雨之中，屋檐落水，灯光映之犹如银花闪闪

烁烁，春夜的细雨，在杜甫笔下是如此的有声有色。王嗣奭亦赞曰：

“檐水落而灯光映之如银花，余亲视之，始知其妙。” [2]p23《雨

不绝》中“鸣雨既过渐细微，映空摇飏如丝飞。”小雨如同细丝一

般，被风轻轻地舞弄着，如此轻柔。后面“舞石旋应将乳子,行云

莫自湿仙衣。”两句，用“石燕将子”“仙女湿衣”两个典故引发读

者对细雨绵绵密密，轻柔纷飞景象的联想。此诗对细雨的之细、之

轻、之不绝，不但正面描绘，更充分调动读者联想，让读者对细雨

有一个更为真切的感受。杜甫表现细雨的诗句还有“野云低渡水，

檐雨细随风。”（《陪章留后侍御宴南楼》） “随风”两字，不仅使

雨动态化，更突出的雨之轻细。“入空才漠漠，迥洒已纷纷。”（《喜

雨》）两句更是巧妙，来不及思考，就感觉雨已经漫无边际的扑面

而来了。

另外，杜甫的体物工细还表现在写雨时能够注意到常人不太注意

的景致，使其写雨诗别有情致。如《对雨书怀，走邀许十一簿公》

中的“骤雨落河鱼”句，下雨了，连鱼儿都潜入了深水去躲雨，可

见这骤雨来势凶猛，王阮亭云：“骤雨落河鱼，亦是即目妙境。”

[3]p5恐怕这种妙境也只有杜甫才能捕捉得到。还有《水槛遣心二

首》中的“细雨鱼儿出，微风燕子斜。”《杜诗详注》：“诗语忌过巧。

然缘情体物，自有天然之妙。如老杜‘细雨鱼儿出，微风燕子斜’

此十字，殆无一字虚设。细雨着水面为沤，鱼常上浮而淰。若大雨，

则伏而不出矣。燕体轻弱，风猛则不胜，惟微风乃受以为势，故又

有‘轻燕受微风’之句。” [1]p812杜甫对客观事物有着敏锐的洞

察力，捕捉到不易被人发觉的却最为自然的现象，再用精妙细致的

语言将各种合乎逻辑、基于情理的意象组合起来，表现在诗中，让

我们恍然领悟出自然之曼妙。

2.雨景宏阔

除了对雨的形态作极致的细巧描绘之外，杜甫还善于大笔渲染，

烘托出宏阔的雨景图，让人身临其境地感受到雨宏大的气势。如《村

雨》：“雨声传两夜，寒事飒高秋。”不从正面写雨，而是通过听觉，

夸张的渲染雨声盈耳两夜不绝，烘托出雨之大之久，次句点出雨寒。

这两句给读者充分的想象空间，寒冷、连绵不绝、声势浩大的雨景

犹在读者眼前，王嗣奭亦云：“‘声传两夜’，咏雨亦奇。” [2]p203

《种莴苣》也是大笔描绘，“云雷欻奔命，师伯集所使。指麾赤白

日，澒洞青光起。雨声先已风，散足尽西靡。山泉落沧江，霹雳犹

在耳。终朝纡飒沓，信宿罢潇洒。”诗歌极力表现风雨来得急促，

气势汹涌，云、雷、闪电搅和在一起，奔命一样滚滚而来，雨师竭

尽力量来指挥这大自然的运转，瞬间乌云就遮天蔽日，紧接着狂风

大作，雨声滂沱，大雨一泻如注。雨势凶猛，让人心惊，直至雨停，

那炸耳的雷声似乎还萦绕在空气中。大笔渲染风、云、雷、日的变

化和人的感受，侧面突出暴雨的宏大声势。《白帝》诗中描写的雨

更是滂沱，“白帝城中云出门，白帝城下雨翻盆。高江急峡雷霆斗，

古木苍藤日月昏。”高江急峡，云雨翻腾，江因骤雨而暴涨，水流

更加湍急，发出雷霆一般的声响，雨借水声轰鸣而气势更盛，这翻

盆大雨使日月无光，天地混沌。整个雨景场面非常壮阔，但色彩阴

翳，让人悚惧。

3.工细与宏阔完美结合，意境优美。

杜甫根据不同雨的特点，有时将工细的笔法与大笔的渲染完美结

合，展现给我们最自然最美妙的雨景图。如《梅雨》，“湛湛长江去，

冥冥细雨来。茅茨疏易湿，云雾密难开。”描写蜀中四月的梅雨，

长江的壮美与梅雨的纤丽形成对比，细雨濛濛，湿雾弥漫，江上空

中，一片浩渺，意境非常壮阔优美。再如《雨》：“万木云深隐，连

山雨未开。风扉掩不定，水鸟过仍回。鲛馆如鸣杼，樵舟岂伐枚。

清凉破炎毒，衰意欲登台。”首联从大处落笔，极言云厚，绵延不

绝，山都被这云粘连在一处，可见这雨势头之大。颔联从细处着手

写风，通过“扉”和“水鸟”的动态表现狂风，为雨助势，颈联更

是细致地从侧面刻画雨势，《杜诗镜诠》：“鸣杼，伐牧，皆，形容

雨声，以极写雨势之猛。” [3]p782大笔渲染，为雨铺垫气势，细

笔工描，突出雨势猛烈，整个境界细致生动又气势不凡。

4.语言曼妙，擅传雨“神”

杜甫写雨诗语言十分曼妙，他笔下的雨不单形态生动，而且富于

生命的灵动性，各具神采。如《陪诸贵公子丈八沟携妓纳凉，晚际

遇雨二首》中“片云头上黑，应是雨催诗。”一个“催”字，传出

雨匆匆而来的神态。《春夜喜雨》中“好雨知时节，当春乃发生。”

更写出了春雨应时而来，善解人意的可贵，后面“晓看红湿处，花

重锦官城。”两句更是盛赞春雨润泽之功，花红柳绿的清新丽景，

更让诗人喜不自禁，如浦启龙所说：“‘喜’意都从罅缝里迸透。”

[4]p414《船下夔州郭宿，雨湿不得上岸，别王十二判官》中的“风

起春灯乱，江鸣夜雨悬。”江雨乘风，一泻如注，势如悬瀑，发出

轰鸣声，这雨肆无忌惮的神态暴露无遗。

【参考文献】

[1]仇兆鳌.杜诗详注[m].北京:中华书局,1979.

[2]王嗣奭.杜臆[m].上海：上海古籍出版社,1983.

[3]杜甫.杨伦.杜诗镜铨[m].上海：上海古籍出版社,1980.

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