描写爱情凄惨的诗句

导读：　描写爱情凄惨的诗句篇一《古代描写爱情的诗句》 ...

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描写爱情凄惨的诗句篇一
《古代描写爱情的诗句》

古代描写爱情的诗句

1 柳永 凤栖梧 衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。

2 佚名 诗经·邶风·击鼓 死生契阔，与子成说。执子之手，与子偕老。

3 秦观 鹊桥仙 两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。 4 李白 三五七言 相思相见知何日？此时此夜难为情。 5 佚名 凤求凰·琴歌 有美人兮，见之不忘，一日不见兮，思之如狂。

6 郑愁予 赋别 这次我离开你，是风，是雨，是夜晚；你笑了笑，我摆一摆手，一条寂 寞的路便展向两头了。

7 李白 三五七言 入我相思门，知我相思苦，长相思兮长相忆，短相思兮无穷极。

8 元稹 离思五首其四 曾经沧海难为水，除却巫山不是云。 9 曹植 明月上高楼 君若扬路尘，妾若浊水泥，浮沉各异势，会合何时谐？

10 纳兰性德 虞美人 凄凉别后两应同，最是不胜清怨月明中。 11 张籍 节妇吟 还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时。 12 席慕蓉 一棵开花的树 如何让你遇见我，在我最美丽的时刻为这，我已在佛前求了五百年， 求他让我们结一段尘缘。

13 陈衡恪 题春绮遗像 嗟余只影系人间，如何同生不同死？ 14 梁启超 台湾竹枝词 相思树底说相思，思郎恨郎郎不知。 15 徐干 室思 自君之出矣，明镜暗不治。思君如流水，何有穷已时。

16 司马光 西江月 相见争如不见，有情何似无情。 17 龚自珍 己亥杂诗 落红不是无情物，化作春泥更护花。 18 张先 千秋岁 天不老，情难绝。心似双丝网，中有千千结。 19 黄景仁 绮怀诗二首其一 似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵。 20 李商隐 无题六首其三 直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。

描写爱情凄惨的诗句篇二
《描写唯美爱情的情诗句》

描写唯美爱情的情诗句

衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。－－柳永《凤栖梧》

春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。－－李商隐《无题六首其六》

蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。 唐；杜牧〈赠别〉

鱼沈雁杳天涯路，始信人间别离苦。－－戴叔伦《相思曲》

红豆生南国，春来发几枝。愿君多采颉，此物最相思。王维〈相思〉

在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。－－白居易《长恨歌》

曾经沧海难为水，除却巫山不是云。取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。

花开堪折直须折,莫待无花空折枝! 唐 杜秋娘〈金缕衣〉

春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始乾。－－李商隐《无题》

上邪! 我欲与君相知，长命无绝衰。

十年生死两茫茫，不思量，自难忘。 千里孤坟，无处话凄凉。 纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。 夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。 相顾无言，惟有泪千行。 料得年年肠断处，明月夜，短松冈。

天涯地角有穷时，只有相思无尽处。－－晏殊《玉楼春》

世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落。晓风干，泪痕残，欲笺心事，独语斜栏 。 难！难！难！

死生契阔，与子成说。执子之手，与子偕老。

不要因为也许会改变，就不肯说那句美丽的誓言，不要因为也许会分离，就不敢求一次倾心的相遇。－席慕蓉《印记》

只愿君心似我心，定不负相思意。－－李之仪《卜算子》

不知魂已断，空有梦相随。除却天边月，没人知。

尘缘从来都如水，罕须泪，何尽一生情？莫多情，情伤己。

此情可待成追忆，只是当时已惘然。－李商隐《锦瑟》

从别后，忆相逢，几回魂梦与君同开辟鸿蒙，谁为情种？都只为风月情浓。

待浮花浪蕊俱尽，伴君幽独。

描写爱情凄惨的诗句篇三
《描写爱情的诗句》

相思相见知何日，此时此夜难为情。————李白《三五七言》入我相思门，知我相思苦。————李白《三五七言》执子之手，与子偕老。————诗经《邶风》曾经沧海难为水，除却巫山不是云。————元稹《离思五首其四》凄凉别后两应同，最是不胜清怨月明中。————纳兰性德《虞美人》还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时。————张籍《节妇吟》嗟余只影系人间，如何同生不同死。————陈衡恪《题春绮遗像》思君如流水，何有穷己时。————徐干《室思》相见争如不见，有情何似无情。————司马光《西江月》心似双丝网，中有千千节。————张先《千秋岁》似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵。————黄景仁《倚怀诗》直道相思了无益，未妨惆怅是轻狂。————李商隐《无题》此情可待成追忆，只是当时已惘然。————李商隐《锦瑟》身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。————李商隐《无题》深知身在情长在，怅望江头江水声。————李商隐《暮秋独游曲江》春心莫共花争花，一寸相思一寸灰。————李商隐《无题》人到情多情轻薄，而今真个不多情。————纳兰性德《摊破浣溪沙》相思一夜情多少，地角天涯未是长。————张仲素《燕子楼》问世间情为何物，直教人生死相许。————元好问《摸鱼儿》兽炉沉水烟，翠沼残花片，一行行写入相思传。————张可久《塞鸿秋》十年生死两茫茫，不思量，自难忘。————苏轼《江城子》天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。————白居易《长恨歌》在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。————白居易《长恨歌》重叠泪痕缄绵字，人生只有情难死。————文延武《蝶恋花》他生莫作有情痴，人间无地著相思。————况周颐《件字浣溪沙》尊前拟把归期说，未语春容先惨咽。————欧阳修《玉楼春》人生自是有情痴，此恨不关风与月。————欧阳修《玉楼春》平生不会相思，才会相思，便害相思。————徐再思《折桂令》只愿君心似我心，定不负相思意。————李之仪《卜算子》日日思君不见君，共饮长江水。————李之仪《卜算子》落花人独立，微雨燕双飞。————晏儿道《临仙江》可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人。————陈陶《陇西行》千斤纵买相如赋，脉脉此情谁诉。————辛弃疾《摸鱼儿》梧桐树，三更雨，不道离情正苦。————温庭筠《更漏子》枕前泪共帘前雨，隔个窗儿滴到明。————聂胜

琼《鹧鸪天》天涯地角穷有时，只有相思无尽处。————晏殊《玉楼春》相思似海深，旧事如天远。————乐婉《卜算子》衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。————柳永《风栖梧》两情若是长久时，又岂在朝朝暮暮。————秦观《鹊仙桥》执手相看泪眼，竟无语凝噎。————柳永《雨霖铃》一场寂寞凭谁诉。算前言，总轻负。————柳永《昼夜乐》愿我如星星如月，夜夜流光相皎洁。————范成大《车遥遥》人生无物此多情，江水不深山不重。————张先《木兰花》便作春江都是泪，流不尽，许多愁。————秦观《江城子》只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。————李清照《武陵春》换我心，为你心，始知相忆深。————顾餍《诉衷情》相恨不如潮有信，相思始知海非深。————白居易《浪淘沙》泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。————欧阳修《蝶恋花》多情只有春庭月，犹为离人照落花。————张泌《寄人》花红易衰似郎意，水流无限似侬意。————刘禹锡《竹枝词》妾似胥山长在眼，郎如石佛本无心。————朱彝尊《鸳鸯湖悼歌》明月楼高休独倚，酒如愁肠，化作相思泪。————范仲淹《苏幕遮》思君如月烛，煎心且衔泪。————陈叔达《白君之出矣》生当复来归，死当长相思。————苏武《结发为夫妻》

描写爱情凄惨的诗句篇四
《诗经中描写爱情的诗句》

《诗经》中描写爱情的诗句

《诗经》中描写爱情的诗句有很多，我最喜欢其中的两句，第一句是“死生契阔，与子相悦，执子之手，与子偕老”，第二句是“绸缪束薪（楚），三星在天（户），今夕何夕，见此良人（粲者），子兮子兮，见此良人（粲者）何！”。 第一句出自《诗经.邶（bâi）风.击鼓》，原文是“死生契阔，与子成说，执子之手，与子偕老”，电视剧中把“说”通假为“悦”，显然是错误。在网上查找了一下张氏原著，也同电视剧一样，不知是张氏之误，还是盗版之错。是不是张氏根据剧情有意更改？我想不会，正因为“说”可以通假“悦”，所以在这儿没有人会冒着被人误解的风险这样改。这一句中，“契阔”是离合的意思，“说”在这里的意思是誓约、誓言。全句的翻译应为：人生难免生死离合，我与你共同盟誓：牵着你的手，和你一起白头到老！

第二段出自《诗经.唐风.绸缪》，共三层，剧中引用的是第一层和第三层，意思大致相同，这儿只谈第一层。绸缪是缠绕、捆绑的意思，三星指天上的星星，具体哪三星说法不一。剧中对该诗的翻译很到位，应是：把柴禾捆得再紧一些，看那星星高高挂在天上。今天是什么日子呀，让我见到可心的人儿。可心的人呀可心的人，见到可心的人儿我该怎么办！

下面习古堂国学网再给大家介绍一些诗经中其他有关描写爱情的诗句： 诗经·蒹葭

蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。

溯洄从之，道阻且长。溯游从之，宛在水中央。

蒹葭萋萋，白露未晞。所谓伊人，在水之湄。

溯洄从之，道阻且跻。溯游从之，宛在水中坻。

蒹葭采采，白露未已。所谓伊人，在水之涘。

溯洄从之，道阻且右。溯游从之，宛在水中沚。

诗经•周南·关雎•先秦

关关雎（jū）鸠（jiū），在河之洲。

窈（yǎo）窕（tiǎo）淑女，君子好（hǎo）逑。

参差荇（xìng）菜，左右流之。

窈窕淑女，寤（wù）寐（mâi）求之。

求之不得，寤寐思服。

悠哉（zāi）悠哉，辗（zhǎn）转反侧。

参差荇菜，左右采之。

窈窕淑女，琴瑟友之。

参差荇菜，左右芼（mào）之。

窈窕淑女，钟鼓乐(lâ)之。

诗经·静女

静女其姝，俟我於城隅。爱而不见，搔首踟蹰。

静女其娈，贻我彤管。彤管有炜，说怿女美。

自牧归荑，洵美且异。匪女以为美，美人之贻。

诗经 ·王风 · 君子于役

君子于役（yì），不知其期，曷(hã)至哉？

鸡栖于埘（shí），日之夕矣，羊牛下来。

君子于役，如之何勿思⑥！

君子于役，不日不月，曷其有佸（huó）？

鸡栖于桀（jiã），日之夕矣，羊牛下括。

君子于役，苟无饥渴！

诗经 · 郑风 · 子衿

青青子衿，悠悠我心。纵我不往，子宁不嗣音？

青青子佩，悠悠我思。纵我不往，子宁不来？

挑兮达兮，在城阙兮。一日不见，如三月兮。

诗经 · 卫风·硕人

硕人其颀(qí)，衣锦褧（jiong炯）衣。齐侯之子，卫侯之妻。东宫之妹，邢侯之姨，谭公维私。

手如柔荑(ti),如凝脂，领如蝤蛴（qiú.qí），齿如瓠（hù）犀。螓（qín）首蛾眉，巧笑倩兮，美目盼兮。

硕人敖敖，说（yue）于农郊。四牡有骄，朱幩（fãn）镳镳（biāo），翟（dí）茀（fu）以朝。大夫夙退，无使君劳。

河水洋洋，北流活活。施罛（gu）濊濊（huo），鱣（zhan）鲔（wěi）发发，葭（jiā）菼（tan）揭揭。庶姜孽孽，庶士有朅（qie）。

采薇

小雅·鹿鸣之什

采薇采薇，薇亦作止。曰归曰归，岁亦莫止。

靡（mǐ）家靡室，玁（xiǎn）狁（yǔn）之故。不遑（huáng）启居，玁狁之故。

采薇采薇，薇亦柔止。曰归曰归，心亦忧止。

忧心烈烈，载饥载渴。我戍未定，靡使归聘。

采薇采薇，薇亦刚止。曰归曰归，岁亦阳止。

王事靡盬（gǔ），不遑启处。忧心孔疚，我行不来。

彼尔维何，维常之华。彼路斯何，君子之车。

戎车既驾，四牡业业。岂敢定居，一月三捷。

驾彼四牡，四牡騤騤（kuí）。君子所依，小人所腓（fãi）。

四牡翼翼，象弭（mǐ）鱼服。岂不日戒，玁狁孔棘。

昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏。

行道迟迟，载饥载渴。我心伤悲，莫知我哀。

诗经·国风·卫风·木瓜

投我以木瓜，

报之以琼琚。

匪报也， 永以为好也！ 投我以木桃， 报之以琼瑶。 匪报也， 永以为好也！ 投我以木李， 报之以琼玖。 匪报也， 永以为好也。 诗经·国风·邶风·击鼓 击鼓其镗，踊跃用兵。土国城漕，我独南行。 从孙子仲，平陈与宋。不我以归，忧心有忡。 爰居爰处？爰丧其马？于以求之？于林之下。 死生契阔，与子成说。执子之手，与子偕老。 于嗟阔兮，不我活兮。于嗟洵兮，不我信兮

描写爱情凄惨的诗句篇五
《形容心情悲伤的句子》

形容心情悲伤的句子

当孤单只剩下我一个人的时候心在流泪寂寞只是一个人的悲伤悲伤却是所有人的痛苦

烟里来酒里去带一身尘埃情也冷心也伤悲也好喜也好醉一场是非恩怨随风逐留

人都有悲伤，无助，冷漠的时候，而音乐是我们抒发自己心情的最好方式。请你将悲伤随着音乐的演奏一点一点的

处在这不悲不喜的状态，笑，却无头绪!伤，已不在悲!自我的微笑是心灵的静化剂!安静在自我里

一季花开，陌上香、一季悲怨，枕上伤。曲未终、人已散，酒未醉、心已碎.一季花开，陌上香、一季悲怨，枕上伤。曲未终、人已散，酒未醉、心已碎

看破红尘看破爱，不会再被爱伤害。天若有情天亦老，那是因为爱向导。不悲不伤不疼痛，不离不弃不放手。悲悲伤伤爱离去，开开心心爱来时。若等爱情再来时，轮回一世下辈子

烟花绽放是一时的美丽，而没人去看烟花背后是什么!是一片寂寞!它把最美丽的一面献给了观众，把悲伤、寂寞留给了自己!所以请所有在恋爱中男孩女孩，不要让寂寞，悲伤!走进他们的心中去了解他(她)的心事!要真心去爱他(她)，珍惜他(她)

没有人会无缘无故地突然伤感。每一种悲伤的背后，必定会有一段刻骨铭心的往事。回忆是止不住的泪水，止不住的悲伤，还有止不住的思念。曾经是六十亿分之一的机会我们相识相恋，可只是那么一念之间，我们便错过了。原来，天使注定是要属于天堂.....原来，人是可以活的这么落魄

因为爱情,不会轻易悲伤,所以一切都是幸福模样,因为爱情简单的生长,所以依然随时会为你疯狂.因为爱情,怎么会有沧桑,所以我们还是年轻模样.因为爱情在那个地方,所以把悲伤打包简单的收藏.决定看见的,记住的,懂得的全是美好

如果有人伤害了你，如果有人辜负了你，请记住，爱是一种孤独的修行，你今日遭遇的一切，是人生中最可遇而不可求的东西。。。而在噩梦惊醒遗忘他们之前，请好好转载自百分网

我们都有自己不愿跟人分享的伤痛，所以只有选择隐藏、选择一个人承受、一个人流泪，一个人悲伤，然后，一个人慢慢蜕变，渐渐遗忘、变成回忆，不再过问。但那终究只是一个人的感觉，除了你的心跳、谁会明白你的故事里装了多少欢乐、又有多少悲伤?

生活它有时让你觉得渺茫，有时让你又很痛苦，有时却也会给你带来快乐，生活就是一张网，而爱情就像似在被网在生活中的一种特别的东西，总之酸、甜、苦、痛、伤、笑、悲、喜、哀、怒都被牢牢的网在了里面

暗之痕因悲而伤由伤而寒，身由心死，为寻那丝模糊的温暖，却忽略了旁边的一切…当醒来那一刻发现自己好陌生

伤感的文字演绎悲伤的曲调,敷衍的话语诠释懵懂的青春。。。以忙碌来麻痹那道看不出的痕迹

地的凄凉，写满叻伱赐予的悲伤ブ如今在梦里都觉的快乐难求，只有天都知这琐碎悲哀的背一〕地的凄凉，写满叻伱赐予的悲伤ブ如今在梦里都觉的快乐难求，只有天都知这琐碎悲哀的背

经的年少青狂、现在的多虑悲伤。幼时的无忧无虑、成人的压力肩抗。一场无眠的夜晚，掀起心中的旧伤。伤?它已不再是伤，伪妆下早已面目全非。痛?它已不再是痛，肉体上早已毫无知觉。爱情?友情?它已不再单纯，如今早已脆不可摸

夜阑人静,却毫无睡意...想用音乐去驱赶寂寞,一首忧伤的乐曲,却把我带进了悲伤的世界里...!夜阑人静,却毫无睡意...想用音乐去驱赶寂寞,一首忧伤的乐曲,却把我带进了悲伤的世界里..

雪花在美也不及你在我身边，落叶在枯寂也不及你离我而去，悲伤在悲伤也不及你说不在爱我。。

夜释怀悲伤，黯淡也魂殇。黯淡、魂殇我的专属。蹲在黑暗角落的黯淡、魂殇已成悲伤。为啥你的谎言多过誓言。呵呵，可笑的我既然会相信你多次谎言

有些故事不需要讲给别人听,有些悲伤不是谁多会懂,其实每个的生活都多少有点苦涩,我只想少点悲伤,多点快乐

描写爱情凄惨的诗句篇六
《好凄凉的句子,好动人的情感!》

1.红颜无罪，只是太美 。

2.我怀念的不是你，而是你给的致命曾经。

3.你忘了回忆,我忘了忘记 。

4.碎了一地的诺言，拼凑不回的昨天。

5.深浅不一的印记，付之一笑的回忆。

6.最疼的疼是原谅，最黑的黑是绝望。

7.是你苍白了我的等待，讽刺了我的执着。

8.沿途的风景我只能边走边忘。

9.如果我爱上你的笑容要怎麽收藏、要怎么去拥有？

10.她们都说失去以后才懂得珍惜，其实珍惜后的失去最痛。

11.我们始终都在练习微笑，终于变成不敢哭的人。

12.其实酒不醉人，只是在喝的时候想起了那不堪的过去。

13. 记得， 一个雨天、你说你会很疼我，现在、又下雨了、带走了我们所有的誓言……

14华丽的转身、华丽的落泪、 华丽的说、不爱你。

15.用最深刻的伤害，来表达最深刻的爱。

16怎么牵过的手可以随便放空，那些温柔，被你带走 。

17.有时候 闭上眼睛、才能看见最干净的世界。

18. 隔着泪眼看世界，整个世界都在哭。

19.你曾经给的那些名叫爱的东西，早已灰飞烟灭。

20.明明都知道那都是谎言，可是我还是会被感动。

21.曾经海枯石烂，抵不过好聚好散。

22.用生命去诠释你的逢场作戏。

23.一些记忆挥之不去，一些回忆抹杀不了。

24.你说时间会冲淡一切，距离会让我们好过些。

25.世界上最可怕的词不是分离，而是距离。

26.哭久了会累，也只是别人的以为。

27.我要怎样才能躲掉，命运的心血来潮。

28.我假装过去不重要，却发现自己办不到。

29.曾经以为你就是氧气，原来只是闹剧。

30.一个人害怕孤独，两个人害怕辜负。

31.明明是你做错，何必装作很难过。

32.不爱我，就别感动我。

33.我们之间，何止一颗心的距离。

34.烟花易冷，人事易分，而你再问我是否还在等。

36.我一个人的魅力，哪比得上你们两个人的甜蜜。

37.每一次的自欺欺人...，我都做的很完美。

38.昔日是我们，如今已是你我。

39.有一种结局叫命中注定，有一种心痛叫绵绵无期。

40.有人牵着，去哪里都可以，有人回应着，说什么也可以。他爱你的时候你希望你是他的一部分，当他不爱你的时候你希望你是他的全部。

41.想給你，我所能給旳一切，只希望你能幸福。突然看见那本书，想起你以前给我讲的那

个故事，告诉我,我们别像她们一样。

42.爱情,只是你一罐的甜言蜜语,或许现在不知道是否爱你，但至少你比任何一男的都重要.

43.最美的爱情在夕阳西下的那一瞬间

44.当你想起我曾经和你的回忆，我却只剩和他の记忆。

45.暖风吹过，这一刻 我想我会忘掉以前的一切

46.突然发现站了好久不知道 该往哪走。

47.抓紧彼此的手 涐们却还是走散。

48.永远，只是一个，很不起眼，卑微的存在。

49.感情对你来说不过只是寂寞消遣的游戏..

50.有些花我们舍不得它落，有些人我们舍不得错过

51.过分的信任别人、那是对自己的不负责任

52.是不是非要互相伤害、才算是活的精彩。

53.说好的在一起 ， 你却没遵守约定 。

54.用寂寞，为自己织一个圈套，然后往里跳，在他们面前假装坚强。

描写爱情凄惨的诗句篇七
《论纳兰性德和黄仲则的爱情诗词》

２００８年７月湖南文理学院学报（社会科学版）

Ｊｕｌ．２００８

第３３卷第４期ＪｏｕｒｎａｌｏｆＨｕｎａｎＵｎｉｖｅｒｓｉｔｙｏｆＡｒｔｓａｎｄ

Ｓｃｉｅｎｃｅ（ＳｏｃｉａｌＳｃｉｅｎｃｅＥｄｉｔｉｏｎ）

Ｖ０１．３３Ｎｏ．４

论纳兰牲德和黄饰页Ｉｊ的爱情诗词

陈

薇

（湖南文理学院文史学院，湖南常德４１５０００）

摘要：

纳兰性德和黄仲则都是性灵文人，康乾盛世中的哀吟者。他们的个人遭际虽不甚相似，但他们的命运

都是悲剧性的，爱情诗词都呈现出无法释怀的伤痛和苦楚。所不同的是纳兰的词更多表现的是对妻子的悼亡之情、对初恋情人的相思之苦，词作更具空灵之美；而黄仲则的爱情诗更多表现的是现实生活的残酷和自身遭遇的凄惨，诗作更具凄婉之美。

关键词：

纳兰性德；黄仲则；爱情诗词；特点

中图分类号：１２０７．２２；１２０７．２３

．文献标识码：Ａ

文章编号：１６７２—６１５４（２００８）０４—０１０３—０２

清代诗词远迈元明，力追唐宋，诗歌的主情倾向得到凸五更风，消受晓寒时节。刚剩秋衾一半，拥透帘残月。争教清显。袁枚高侣直抒性灵，认为“性灵”是诗人的真性情，是诗歌泪不成冰？好处便轻别。拟把伤离情绪，待晓寒莺说。”该词的本旨。至情至性的意气，超群的才华，是一个天才诗人不同既没有借景言怀，也没有曲折的故事情节，纯是情语。再如于凡俗的人格的生动表现。纳兰性德和黄仲则都是性灵文《寻芳革・萧寺记梦》：“客夜怎生过？梦相伴，倚窗吟和。薄嗔人，康乾盛世中的哀吟者，他们的诗浏将写情写心之作进行了洋笑道，若不是恁凄凉，肯来么？来去苦匆匆，准拟待晓钟敲深化，从而呈现＿｝｛ｊ了异于前人的独特性。两位诗人有许多共破。乍偎人，一闪灯花堕，却埘着琉璃火。”该词写自己梦中与同之处。他们都早慧，纳兰“自髫龀，性异恒儿，背飙经史，常所爱之入相会，情节真实感入。还有像《菩萨蛮》（新寒中洒敲若夙习”…；黄仲则八九岁时“试使为制举文，援笔立就”【２Ｊ。窗雨）、《清平乐》（凄凄切切）等，这些篇目既尤掩饰。又元雕他们都曾被狂名，不轻与人交。黄仲则“美风仪，立俦人中，望饰，纯任自然，是胸怀的坦荡流露。形式上的真切则主要表现之若鹤，慕与交者，争趋就君，君或ｌ二视不顾，于是见者以为伟在对刹那问情态的摄取上。作者善于选取典璎性很强的情器，或以为狂生，弗测也”口１；纳兰诃中自称“德也狂生耳”（《金态，并对之定格，以取得颊ｆ＝三毛、追魂摄魄的效果，传达ｌ｝｝｛言缕曲・赠梁汾》），“客来上谒，非其厚交屏不肯一觌面，尤不喜外难传之意、Ｌ田ｌ中不画之神。如《如梦令》：“正是辘轳金井，满接软热人”ＬｌＪ。然而他们又都笃于友情，纳兰于“所相知心，款砌落花江冷。蓦的一相逢，心事眼波难定。谁省，准省，从此款吐心腑叫１｜，死时“哭之者皆出涕，为哀婉之词者数十百人，簟纹灯影。”“心事眼波难定”写得多好，不仅能写眼中，而且能有牛平未识面者”【３１；黄仲则更是“朋友以为性命”【４】。而最为传心上，不仅能传心上之一念，还能尽心Ｌ之万端；末句“从此相同的是他们都是深于情者，都深深感到了志不获展的痛苦。簟纹灯影”让人回味无穷。全篇短短３２字，有时间、地点、人但他们的诗词又存在着细微的差别，现试就他们在爱情诗词物、事件、场面，甚至还有语言和后果，达到ｒ篇无剩句、句无方面的差别作一粗略的探讨。

剩宁的程度。纳兰词中类似的句子并不少见，如“人静鼠窥根据张秉戌著《纳兰测笺注》的著录和分类，纳兰现存词灯”、“背立盈盈故作羞，手摆梅芯打肩头”、“几凹偷拭青衫泪，作３４８首，其中爱情词１４ｌ首，占了五分之二，远胜其他各类，忽傍犀奁见翠翘”等，均能于真切中见真情。

不论是数量还是质鼙都堪称纳兰词的精华，是诗人呕Ｊ芒－ｆｉ，血，纳兰词的另一个特点是深，包括内容上的深刻和形式ｌ：掬其眼泪，和墨铸成的珍品。纳兰爱情词有如下特点：首先是的深婉。纳兰与嫡妻卢氏的感情很好，但康熙十六年，卢氏躺真。王国维认为：“纳兰容若以自然之眼观物，以自然之舌占逝，此时纳兰２３岁，在距他去世的８年时｜’ＨＪ里，他一直不能忘情。”（《人间浏话》）纳兰自己也一贯认为“诗乃心声，性情之事怀妻子，一再发之于歌咏。据统计，纳兰现存词作中约有２３也”（《渌水亭杂识》）。真是纳兰词的基本特质，它包含了内容首词足为追忆卢氏而作的，真如叶舒崇所言：“悼亡之吟不少，上的真实和形式上的真切。我们先说真实。在纳兰的１４ｌ酋知己之恨尤深。”纳兰的悼亡之作不论是在数量还是在真挚程爱情词中，以作者本人为抒情主体的就有９ｒ７首，其他作品也度Ｉ：都突破ｊ，ｆｉｉｆ人，名作《青衫湿遍》、《金缕曲》（此恨何时多是“诗从对面飞来”的寄托之作。这些词毫尤顾忌地倾吐』’已）、《蝶恋花》（辛苦最怜天，卜月）等都具有很强的情感深度。作者的呢呢儿女之情，正如吴绮所说“想竞体俱成红谚也”纳兰爱情词的另一个倾诉对象是他的婚外恋人，她与纠’

的

（《纳兰词序》）；有些词共至与ｊ乓首辅之子、一等侍卫的重臣身关系影影绰绰、若明若暗，引起很多猜ｉ９１｜｜。据刘德鸿在《消“，

份不符，并与婉转含蓄的传统渊旨不合。如《好事近》：“帘外

学人第一——纳兰性德研究》一ｌ枵中考｝Ｉｆ！．纳兰婚外所恋女Ｊ

收稿Ｈ期：２００８—０６—０８

作者简介：陈薇（１９８０一），女，湖南常德人，湖南文理学院文史学院教师，研究方向为中闰古代文学。

　

“”鼓励各位单身朋友多参加线下的相亲活动，尤其是大型的相亲活动。作为线上交流的一个补充，在线下的交流中，人们会淡化“现实标签”。如线上交友中，人们会搜索有学历有车有房有身高有样貌的异性，但在现实交往中人们会更注重感觉和第一印象，哪怕对方在“硬件”上没有达到要求，感觉良好的话，也不会排除发展的可能性。

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１０４湖南文理学院学报（社会科学版）第３３卷

是侍女，侍女的身份使她和纳兰能够从小耳鬓厮磨，前引《如梦令》中的“辘轳金井”即是他们的邂逅之地，纳兰词中常提到的“回廊”便是他们的幽会之所，但也正因为这种关系，使得他们的自由相恋没有结果，终于“落月成孤倚”，回忆起来“已是十年踪迹十年心”（《虞美人》）。纳兰将这段美好的初恋记录下来，说明他对打破等级界限、注蘑情感基础的自由恋爱的认同和对礼教规范的控诉。纳兰词之深婉表现在他的许多作品采用从对方的角度去写的手法，使深细幽微的情感得以畅达地宣泄出来，如《菩萨蛮》：“隔花才歇廉纤雨，一声弹指浑无语。梁燕自双归，长条脉脉垂。小屏山色远，妆薄铅华浅。独自立瑶阶，透寒金缕鞋。”明明是自己在相思，却偏不说出，而从闺中人一方去写，说对方在深情思念我，这就使所欲表达之情更显深透、更为生动了。此类作品为数不少。此外，记梦记幻等手法也使纳兰词呈现深婉特色，姑不举例。

黄仲则的一生充满悲剧色彩，他将其人生中的悲苦心路历程融人到他的爱情涛中，但爱情诗的数墁并不多，在其现存的一千多首诗中，直接涉及男女情爱的只有《感旧》四首、《感旧杂诗》四首和《绮怀》十六首。在夫妻之情方面，黄仲则是比较传统的，他极少在诗中写夫妻关系。弥补他两性情爱上的空洞的是另一位女子，这位女子隶身于乐籍。《绮怀》、《感旧》等诗均为忆及此段情愫而作。《感旧杂诗》和《感旧》各四首作于黄仲则２ｌ岁左右，我们可推知他们的交往是在黄仲则结婚前，或许这位女子就是黄仲则的初恋情人。“风亭月榭”、“明灯锦幄”是她的居处，“珊珊骨”、“剪剪眉”是她的形容，而“别样烟花”是作者对她的总评，因为她能“独将青跟到书生”，将才情作为交往的基础，而不是出于势利。然而由于种种原因，他们无法结合，她被迫嫁人了，曾经“风前带是同心结，杯底人如解语花”，而如今只能悲叹“自古同心终不解，罗浮嫁树至今哀”，黄仲则故地重游时，只好痴情地“细逐香车百遍行”。

《绮怀》组诗十六首作于黄仲则２７岁北上京师时，按洪亮吉《黄君行状》云：“平生于功名不甚置念，独恨其诗无幽并豪士气，尝蓄意欲游京师，至岁乙未乃行。”此组诗最末～首云：“结束铅华归少作，屏除丝竹人中年。”故《绮怀》可看作是作者情感经历和诗歌创作的一个阶段性结束。此时距作者与那位女子相识虽已十年，但作者对那段经历依然记忆犹新。组诗详细地描绘了该女子的音容笑貌、体态才情以及两人的交往过程。她是妖娆的，有“楚楚腰肢掌上轻，得人怜处最分明”的体态；她是聪慧的，能“妙谙谐谑擅心灵”；她又是多才艺的，会“六博弹棋”之类。作者与她在一起是快乐的，正是由于这份快乐，才更衬出思念之痛，她在“盼断流头尺鲤鱼”之后，已经“抱有郎”，“绿叶成阴万事休”了，而作者于多年的世事挣扎之后，早已“检点相思灰一寸”，成为了穷愁潦倒、一事无成的书生。虽然他对这段感情一直不能忘怀，但他已是“飘蓬十年后”，“屏除丝竹入中年”了。往日的回忆越是美好难忘，今日的孤寂便越是难捱。他仕途不畅、生计萧然、情无所托，虽然获得了一些诗名，但终不见大用，这更使得他沉浸在痛苦中难以自拔。《绮怀》组诗的最后两句是“茫茫来日愁如海，寄语羲

　

和快着鞭”，以《绮怀》为题的诗竟以极度的愁怀收束，沉痛之至，与当时诗坛的主凋格格不入，是典型的盛世哀音。值得注意的是，在黄仲则的几组情诗中，多次提到了杜牧、扬州梦之类的字眼，说明他对自己是有追悔的，“生年虚负骨玲珑，万恨俱归晓镜中”，然而他当时确实无能为力，他的爱情悲剧与纳兰的爱情悲剧一样具有深刻的社会原因。黄仲则正是把他的一切悲伤失望寄托于爱情诗中，使这种感伤情绪已内化为一种气质和个性，具有一种感伤的诗美。

黄仲则诗歌的另一个特点就是以抒情为旨归。就表现手法而言，他的诗大多不用婉约、含蓄之笔抒隐曲之情，诗人的感情是真挚的，但很少浅唱低吟。他常以奔放之笔直抒内心情感，还将叙事诗的表现手法引入到了抒情诗的领域。如《绮怀》十六首中的一首：“妙谙谐谑擅心灵，不用千乎出画屏；敛袖挡成弦杂拉，隔窗掺碎鼓丁宁。湔裙斗草春多事，六博弹棋夜未停。记得酒阑人散后，共搴珠箔数春星。”这首诗为我们展现了诗人和这位女子恋爱的画面：白天他们一起切磋技艺，晚上一起下棋、数星星；她织流黄回锦给他看，他教她临书写字。在共处中，他们进行着心灵的交流，感情日益深厚。叙事笔法的运用使我们能从简短的诗行中推衍出完整而动人的情节。又如《绮怀》第十四首：“经秋谁念瘦维摩，酒渴风寒不奈何。水调曲从邻院度，雷声车是梦中过。司勋绮语梦难尽，仆射余情忏较多。从此飘蓬十年后，可能重对旧梨涡。”这是写诗人与早年恋人分离后内一１１，的感伤，诗中他以维摩自比，描写自己在寒冷的秋夜独处孤馆中，躺在床上听着从邻院传来的笙歌，歌声悠悠拨动着涛人那颗孤寂凄凉的心。这些以细节传神的叙事技法增强了抒情诗的表达效果，有助于表达一种感伤甚至绝望的情感，读来真切感人。

总之，纳兰和黄仲则的个人遭际虽不甚相似，但他们的命运都是悲剧性的，爱情诗词都呈现出无法释怀的伤痛和苦楚，究其原因，皆源自个人的生活和情感经历。所不同的是纳兰的爱情词更多表现的是对妻子的悼亡之情、对初恋情人的相思之苦，是一种深幽的爱恋，词作更具空灵之美；而黄仲则的爱情诗更多表现的是现实生活的残酷和自身遭遇的凄惨，诗作更具凄婉之美。

参考文献：

［１］徐乾学．纳兰君神道碑文［Ｍ］／／纳兰性德．通志堂集（附录）．上海：

上海古籍出版社，１９８３：４２８．

［２］洪亮吉．黄君行状［Ｍ］／，洪北江诗文集．上海：上海商务印书馆，

１９７９：２０３．

［３］徐乾学．纳兰君墓志铭［Ｍ］／／纳兰性德．通志堂集（附录）．上海：上

海古籍出版社，１９８３：４１２．

［４］王昶．黄仲则墓志铭［Ｍ］／／黄景仁．两当轩集（附录）．上海：上海古

籍出版社，１９８３：３２５．

（责任编辑ｉ田皓）（责任校对：刘晓岚）

论纳兰性德和黄仲则的爱情诗词

作者：

作者单位：刊名：英文刊名：年，卷(期)：被引用次数：

陈薇

湖南文理学院,文史学院,湖南,常德,415000

湖南文理学院学报（社会科学版）

JOURNAL OF HUNAN UNIVERSITY OF ARTS AND SCIENCE(SOCIAL SCIENCE EDITION)2008，33(4)0次

1.徐乾学 纳兰君神道碑文 19832.洪亮吉 黄君行状 19793.徐乾学 纳兰君墓志铭 19834.王昶 黄仲则墓志铭 1983

1.学位论文 仲爽 黄仲则《竹眠词》研究 2007

黄仲则（1749-1783）是清乾隆年间的著名诗人。虽体弱多病，仅三十五岁即去世，但才华横溢，于诗、词、文、书法、篆刻等方面均有很深的造诣。其《两当轩集》中共收录词作216首，统称为《竹眠词》。仲则是清代乾隆年间颇具个性的词人，其词率真自然，性灵独抒，不拘词坛创作的束缚。相对于仲则诗歌创作的研究，学界对仲则词关注还不够充分，尚有许多值得开拓的空间。

本文以《竹眠词》为研究对象，把黄仲则独特的个人遭遇、个性心理作为分析研究的基础，全文共分四个部分予以论述：第一部分主要介绍黄仲则的人生经历，《竹眠词》的刊刻情况与仲则词的研究综述，以及本文研究的思路与方法；第二部分主要从人生经历、师友影响、词坛风气等方面，探讨黄仲则独抒胸臆词学观念形成的原因，以及其词作的内容与题材构成，进而分析其题材选择与一己生命历程的关联性；第三部分主要探讨仲则词的风格渊源与审美特征，认为仲则词转益多师，其豪放风格得益于对东坡词、稼轩词的学习，其率真自然的风格则受到柳永与纳兰性德的影响。在广泛学习的基础上，仲则词形成独具特色的艺术风格与审美特征；最后一部分主要通过辨析仲则词与阳羡词派、常州词派的关系，探讨其与乾嘉词坛的关系，并进而讨论仲则词的词史意义。

本文通过对相关资料的充分收集、整理，对《竹眠词》进行细致的文本解读，力求系统、客观地分析和归纳仲则词的艺术成就与词史意义，希望能对仲则词的研究以及清代乾嘉词坛探讨有所助益。

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下载时间：2011年1月28日

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