表达情人遗憾的诗句

导读：　表达情人遗憾的诗句篇一《凄美的爱情诗歌》 ...

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表达情人遗憾的诗句篇一
《凄美的爱情诗歌》

表达情人遗憾的诗句篇二
《爱情伤感经典感人句子》

Your kiss still burns on my lips, everyday of mine is so beautiful.

你的吻还在我的唇上发烫，从此我的日子变得如此美丽

1.我的世界不允许你的消失,不管结局是否完美.

No matter the ending is perfect or not, you cannot disappear from my world.

Tell me you are mine. I'll be yours through all the years, till the end of time.

请告诉我你是我的。岁岁年年，我都属于你，永远永远。

But if the while I think on thee, dear friend, all losses are restored, and sorrows end.

只要我一想起你，亲爱的人，所有的失落和遗憾烟消云散

因你不离不弃，我们会相濡到老。

如果你不能对我好一辈子，请不要对我好，哪怕只是一秒钟；如果你不能骗我一辈子，请不要骗我，哪怕只是一个字；如果你不能爱我一辈子，请不要爱我，哪怕只是一瞬间。很多爱情，是可遇而不可求的；很多东西，只能拥有一次；很多事情，我们永远无法明白。也许，只有经历过痛过，才会让我们变得更坚强

我爱你，无须牵着你的手佯装幸福，我会在你身后默默地注视；我爱你，无须华丽的词藻表达，我会努力延续你快乐的笑声；我爱你，无须时时伴你左右呵护你；你有你的天空，你有你的风雨，你哭了，我会递上一方纸巾，告诉你这个世界还有我；你累了，我这有你栖息的肩膀，和你一起融入这生活„

我爱你，没有什么目的，只是爱你。一辈子，就做一次自己。这一次，我想给你全世界；这一次，遍体鳞伤也没关系；这一次，用尽所有的勇敢；这一次，可以什么都不在乎。但只是这一次就够了。因为生命再也承受不起这么重的爱情。这一次，我愿意为你丢弃自尊，放下矜持，不管值不值得，不管爱得多卑微。

谁眼角朱红的泪痣成全了你的繁华一世、你金戈铁马的江山赠与谁一场石破惊天的空欢喜。

我很好，不吵不闹不炫耀，不要委屈不要嘲笑，也不需要别人知道。

我最大的辛苦，就是想你想到哭。

我最大的幸福，就是听到你想我。

我是你 转身就忘的路人甲，凭什么陪你蹉跎年华到天涯？ 一直觉得这句话好很好！！

爱你、给你我生命所有的美好、然后退场、让万花筒灿烂你的眼瞳。

我祈望，在某个风光明媚的街角，我遇见你，然后遇见我自己...

你若愿意请给我回应，不说爱你是我故意 ， 靠在墙壁默数回忆，你可知道我在想你。

我若有你，我便安好 你若安好，便是晴天 你若幸福，便是终点

I've already given my heart to you.Please don't give it back to me.

我把心都交给你了，你就别再还给我

【何为幸福】幸福就是牵着一双想牵的手，一起走过繁华喧嚣，一起守候寂寞孤独；就是陪着一个想陪的人，高兴时一起笑，伤悲时一起哭；就是拥有一颗想拥有的心，重复无聊的日子不乏味，做着相同的事情不枯燥。只要心中有爱，我们就会幸福，幸福就在当初的承诺中，就在今后的梦想里，就在你身边.

如果全世界背叛了你，我会站在你的身后背叛全世界

我不是碰不到更好的，而是因为已经有了你，我不想再碰到更好的；我不是不会对别人动心，而是因为已经有了你，我就觉得没必要再对其他人动心；我不是不会爱上别的人，而是我更加懂得珍惜你，能在一起不容易，已经选定的人就不要随便放手；世界上的好人数不清，但遇到你就已经足够。

我是一个没有长性的人

可是

我希望

能和你在一起好多年...

如果这是一场梦，就请让我永远不要再醒来。几乎所有童话的开端 ，都是从王子与公主 ，一场美丽的邂逅开始。我们一边埋怨著故事的俗套，一边心甘情愿的跳了下去，痴迷不可自拔。

你说：何必眷恋？ 你却不知、某年某月的某个转身，我答应了不再爱你，却忘了答应我自己。

曾经写过的交换日记 让它永远埋在土里 不会遗失 让它永远藏在回忆 不被遗忘

我爱你，不是因为你是一个怎样的人，而是因为我喜欢和你在一起的感觉。

想你的时候 风忽然就停了

我是路过你身边波澜不惊的野草 你是我经年不遇的风景

我疯癫了一世还是爱你

连续3年情人节，他都会收到同一个陌生号码的祝福短信，只有短短5个字：情人节快乐。他从没回复。第4年情人节，那条短信没有出现。犹豫很久，他终于对那个号码发了句情人节快乐。很快便有了答复：“谢谢，你哪位？”爱情不会在原地等谁，一个不小心，它便被时间带走。

如果可以，我真想和你一直旅行。或许是某个未开发的荒凉小岛，或许是某座闻名遐迩的文化古城。我们可以沿途用镜头记录彼此的笑脸，和属于我们的风景。一起吃早餐，午餐，晚餐。或许吃得不好，可是却依旧为对方擦去嘴角的油渍。风景如何，其实并不重要。重要的是，你在我的身边

【可不可以和我约定】就算忙碌，就算焦虑，也要在空闲之余说一声我想你；就算疲惫，就算郁闷，也要在临睡的时候道一声晚安；就算生气，就算吵架，也要在第二天阳光依稀的早晨眯眼微笑；就算无趣，就算平淡，也要在黄昏的街道上坚定地握着彼此的手。我们约定，一辈子就已足够。

想念一个人是多么美好，就算只剩记忆也可参考，直到有天你我变老，回忆随着白发风中闪耀，至少我清清楚楚知道：你若忘记，你在睡觉，你若想起，你会微笑！

表达情人遗憾的诗句篇三
《诗文鉴赏》

古诗歌鉴赏经典范例作者：试题调研原创范例1：和晋陵陆丞早春游望 （唐）杜审言独有宦游人，偏惊物候新。云霞出海曙，梅柳渡江春。淑气催黄鸟，晴光转绿蘋。忽闻歌古调，归思欲沾襟。【赏析】这是一首和诗，诗人因物感兴，即景生情，写自己宦游他乡，春光满地不能归省的伤情。诗一开头就发出感慨，说明离乡宦游，对异土之“物候”才有“惊新”之意。在这“独有”“偏惊”的强调语气中，生动表现出诗人宦游江南的矛盾心情。中间二联具体写“惊新”的感受：清晨的太阳从东边海上升起，云气在朝阳的照耀下，霞光灿烂，绚丽多彩；早春的江南，梅花在枝头开放，这春意由江南渐渐移到江北，杨柳也已经吐出了新芽。清新和暖的空气撩逗得黄莺儿婉啭鸣叫，晴日的阳光把蘋草映照得变成了绿色。这四句细腻地写出了朝霞、梅柳、黄鸟、绿蘋等景物在早春里的变化，生动地展现了江南新春的美丽景色，也寓含着心中怀念中原故乡之情，与首联的矛盾心情正相一贯，同时也自然地转到尾联，道出自己伤春的本意——怀念中原故土，点明思归的主题。全诗采用拟人手法，写江南早春之景，历历如画。范例2：度大庾岭 （唐）宋之问度岭方辞国，停轺一望家。魂随南翥鸟，泪尽北枝花。山雨初含霁，江云欲变霞。但令归有日，不敢恨长沙。【赏析】这首诗表达了作者对被贬边远之地的不满情绪以及盼望有朝一日得以赦免回京的心情。起句扣题直叙，诗人来到“华夷”分界的梅岭，将要辞别故国了，对句“停轺一望家”，诗人停下驿车，驻足远望家乡。颔联“魂随南翥鸟，泪尽北枝花”，紧承首联中的“望”字而来，诗人遥望乡关，只见鸟儿飞翔，花儿开放。但在诗人眼中鸟儿是“南翥”的，花儿是“北枝”的，因此触动了北人南迁的情思，使他黯然神伤。这联诗写得情景交融。颈联上句写山雨欲停未停，天空已放出些许晴光，下句描绘江中云影即将变作彩霞的刹那间，将山的空明、水的澄澈同时生动地表现了出来。在这样美好的山水景色中，诗人的心潮逐渐趋于平静，开始振作起来面对现实考虑自己的出路。他希望勤奋修职，争取早日赦归，于是不禁发出了“但令归有日，不敢恨长沙”的感慨，表示他只希望有回去的那一天，就心满意足了，对自己受贬不敢有所怨恨，以直抒胸臆作结。全诗音韵谐婉，属对精密，词藻华美，尤其突出的是诗人巧妙地将写景与抒情紧密地结合在一起，既表现出景致优美，又表现出诗人对自己赦免返京的前途充满信心。范例3：初发扬子寄元大校书 （唐）韦

应物凄凄去亲爱，泛泛入烟雾。归棹洛阳人，残钟广陵树。今朝为此别，何处还相遇。世事波上舟，沿洄安得住。【赏析】作者离开扬州从长江回洛阳，路上写了这首诗寄给一位姓元的朋友（校书是官名），表达依依惜别的深情。首联中的“凄凄”突出了长江烟波浩渺的景象，以一叶小舟泛于浩渺之长江，更令人凄怆。颔联表示了作者对扬州依依不舍的浓情，虽在归去之途，但扬州那听惯了的钟声，却又依稀传来；那看惯了的花草树林，又历历出现在眼前，一种离开与不舍的矛盾心情交织在一起，写出了他对扬州的一往情深。诗人没有说动情的话，而是通过形象来抒情，并且让形象的魅力感染了读者。颈联再写对朋友的恋恋不舍，从分手就想到聚首，足见其对朋友的深情。最后一联富有哲理，指出了人生的遇合，人生的命运是难以预测的，正像漩涡里的船，不是被水带走，就是在水里打旋，是不由自己作主的。诗人借对扬州景物的留恋，表现对扬州的感情，借“世事波上舟”的比喻，形象地揭示了人生无常的规律。语言朴实自然，这是此诗的特点。范例4：访城西友人别墅 （唐）雍陶澧水桥西小路斜，日高犹未到君家。村园门巷多相似，处处春风枳壳花。【赏析】这首小诗，写的是春郊访友的感受。诗的起笔，就将读者带到了城外的郊野。通过对“桥西小路”的描绘，告诉我们，诗人已经出了城，过了桥，缓步走在向西曲折延伸的乡间小路上。“日高犹未到君家”，紧承上句，表现他访友途中的心情。“日高”两个字，写出旅人的体会，表现了诗人的奔波和焦急。接着又用了“犹未”二字，更把他会友急切的心情突出地刻画了出来。最后两句：“村园门巷多相似，处处春风枳壳花”，依然没有提到“君家”，而是一味地表现进入友人居住的村庄后，一边寻访，一边张望的所见、所感。从“多相似”的感叹声中，可以想象出作者穿村走巷、东张西望的模样，和找不到友人别墅时焦急与迷惘的神情。虽然由于寻友心切，首先注意的是“门巷”，可是张望之中，一个新的发现又吸引了他的视线：真美啊！家家户户的篱边屋畔，到处都种植着城里罕见的枳树，洁白而清香的枳树花正在春风的吹拂下，盛开怒放！这首诗巧妙地运用以境写人的烘托手法。在这首诗里，被访的友人压根儿没有露面，他的别墅是什么样子也没有直接描写，诗人写到踏进友人村庄寻访就戛然而止，然而，就从这个自然而优美的村野风光中，也能想象到这位友人的风采。这种写法清新别致，更耐人寻味。范例5：卜算子?送鲍浩然之浙东 （宋）王

观水是眼波横，山是眉峰聚。欲问行人去那边，眉眼盈盈处。 才始送春归，又送君归去。若到江南赶上春，千万和春住。【赏析】这是一首送别词。词中以轻松活泼的笔调、巧妙别致的比喻、风趣俏皮的语言，表达了作者送别友人鲍浩然时的心绪。词的上片着重写人，起首两句，把景语变成情语。当这位朋友归去的时候，路上的一山一水，对他都显出了特别的感情。那些清澈明亮的江水，仿佛变成了他所想念的人的流动的眼波；而一路上团簇纠结的山峦，也似乎是她们蹙损的眉峰了。三、四两句，点出行人此行的目的：他的去处，是“眉眼盈盈处”。“眉眼盈盈”四字有两层意思：一指江南的山水，清丽明秀，有如女子的秀眉和媚眼；二指有着盈盈眉眼的那个人。因此“眉眼盈盈处”，既写了江南山水，也同时写了他要见到的人物。此二句写送别时的一往情深却又含而不露。下片抒发词人的情怀。过片两句，正面点明送别。作者用两个“送”字递进，将作者“黯然销魂”的愁苦之情描写得极为深切。结末两句，是词人对远去的友人所作的美好祝愿与叮咛：希望友人到江南后，千万要与美好的春光同住。这两句，一反送别词中惯常的悲悲切切，写得情意绵绵而又富有灵性。范例6：捣练子 （南唐）李煜深院静，小庭空，断续寒砧断续风。无奈夜长人不寐，数声和月到帘栊。【赏析】这首词是写寒夜闻砧声的。自古以来，砧上捣衣或捣练的声音一直成为夫妇或情人彼此相思回忆的诗料，因之常与离愁别恨相联系，这首诗就是反映这种情感的。开始二句写人所处的环境。院在深处寂静无声，庭又小巧空而无物，前句写静，后句写空的原因。环境描写不仅写出了庭院的寂静，而且也把人物寂寞而无侣的心境衬托出来，并为砧声的传来铺叙了环境。接着写阵阵寒风送来阵阵砧声。“寒”字既表明天气初寒是裁制衣服之时，又以此状砧声，有砧声使人心寒之意。两用“断续”既将砧声之远，需借风力才能送至这深宅小院之中准确地表述出来，又将人物随砧声的断续而心潮起伏，愁思难平的情态描绘出来。最后两句，以景写情，景物凄凉，离情难堪。“无奈”言不堪其苦，以下逐层交代出所以不堪其苦：“夜长”愁也长；“人不寐”愁难排遣；“数声”砧声不止，愁思难平；“月到帘栊”月色朦胧人更凄苦。情和景高度和谐统一。通篇无点题之笔，但处处写离情，情包含在景中，从景中透露出感情，极为含蓄。范例7：点绛唇 （宋）林逋金谷年年，乱生春色谁为主？余花落处。满地和烟雨。 又是离歌，一阕长亭暮。王

孙去，萋萋无数，南北东西路。【赏析】此词是一首咏物词，全词借吟咏春草抒写离愁别绪。整首词咏物与抒情熔于一炉，在凄迷柔美的物象中寄寓惆怅伤春之情，渲染出绵绵不尽的离愁。前两句用典，写人去园空、草木无情、年年逢春而生的情景。“乱生”二字，显出荒芜之状。“谁为主”的叹问，点明园的荒凉无主，蕴含着词人对人世沧桑的慨叹。三、四句渲染衬托，描写无主荒园在细雨中的情景：春色凋零，花朵纷坠，枝头稀疏的余花，也随蒙蒙细雨飘逝“满地”，境界开阔而情调婉伤。虽写雨中落花，却含草盛人稀、无可奈何的惆怅，为写离别奠定感情基调。以下几句写离情。“又是离歌，一阕长亭暮”此句情景交融，长亭，亦称十里长亭，古人送行饯别之地；此暗指别意绵绵，难舍难分，直到日暮。词人抓住特定时刻，刻画出这幅黯然销魂的长亭送别的画面。最后“王孙”三句，是全词之主旨。凝望着亲人渐行渐远，慢慢消失了，唯见茂盛的春草通往四方之路，茫茫无涯。 结尾处词人以景结情，渲染了无限惆怅和依依惜别的感情，给人留下无穷的想像。整首词的语言清新柔婉。范例8：绝句 （金）王庭筠竹影和诗瘦，梅花入梦香，可怜今夜月，不肯下西厢。【赏析】前两句一从视觉、一从嗅觉的角度来描写诗人居处的清幽境界。“竹”和“诗”，一为自然之物，一为社会之物，二者本无从比较，但诗人用一个“瘦”字把二者紧密地联系在一起，竹具有清瘦的形象，诗具有清瘦的风格。“瘦”字用得生新，为全诗定下了清瘦的意境氛围。而“入梦香”则将现实与梦境联系起来，梅花夜间在月光的朗照下也喷出清香，已不同凡响，而这香气还伴着诗人进入梦乡，则香气之浓郁、之悠长可以想见。将竹与梅这样的自然物象与诗与梦这样的人为之物炼在一句之中，这就构成了情在景中、景在情中，情景混融莫分的高妙意境。前两句字面上完全没有“月”，但透过竹影和梅香，我们可以感受到“月”自在其中。在后两句中，诗人便将“月”和盘托出。可怜者，可爱也。当诗人信步庭院时，月光与竹影、梅香是那样的和谐；而回到西厢房时，这月光却不能“下西厢”，这多么地令人遗憾！诗中透露出一股月与人不能互通情愫的遗憾或幽怨的情绪。诗人遗憾或幽怨的是什么？也许是有情人天各一方，不能互通情怀；也许是君臣阻隔，上下无法沟通；也许什么都不是，只是诗人置身此时此景之中的一种朦朦胧胧的感受而已。范例9：江天暮雪 （元）陈孚长空卷玉花，汀洲白浩浩。雁影不复见，千崖暮如晓。渔翁

寒欲归，不记巴陵道。坐睡船自流，云深一蓑小。【赏析】本诗的前半四句，传神地绘出了一幅潇湘江上的雪景图。“玉花”化用梁昭明太子《黄钟十一月启》“玉雪开六出之花”意，形容绝妙，“卷”字见出了雪花纷纷扬扬的飞舞之态。“长空”切“天”，“汀洲”切“江”；“卷玉花”是细部的、动态的观照，“白浩浩”是总体的、静景的印象：语简而意象丰富。“雁影”句表明已届隆冬的时令，又隐用雁度潇湘的本地风光来暗示“江天”所属的地域。最妙的是第四句，它不仅补明了题面中的“暮”字，而且写出了暮雪雪景所特有的那种瞳瞳眬眬、半幽半明的色调与风韵。后半部分，诗人在画面中安排了一名生活在巴陵地区的渔翁，这位渔翁已登返棹，“寒欲归”三字，隐透出“暮雪”的影响。“不记巴陵道”既含有大雪弥漫迷蔽江路的意味，又见出渔翁对“江天暮雪”处境的顺适。“船自流”的结果，是在视野中留下了一抹渐行渐杳的痕影；这一余韵袅袅的结尾，增添了画面的动感与纵深感，传现出“江天暮雪”全景清逸超妙的风韵。全诗首尾映照，动静相间，意境高旷。范例10：[中吕]满庭芳 （元）姚燧天风海涛，昔人曾此，酒圣诗家。我到此闲登眺，日远天高。山接水茫茫渺渺，水连天隐隐迢迢。供吟笑，功名事了，不待僧抬。【赏析】此曲是作者登镇江金山寺眺望远景时所作，描绘了自己看到的山水相接、水天相接的壮阔景象，表现了对功名利禄的蔑视。开首三句写景及发思古之幽情，“天风海涛”四字将长江的开阔、浩渺写得淋漓尽致。自古以来，有多少文人墨客陶醉于祖国美丽的山水之中，饮酒作乐，优哉不哉，自得其乐。正为这一点，作者也效法古人，到此欣赏山水风光，“闲”字写出其悠闲自得的神态。“日远天高”是一派开阔景象，后两句用对偶将长江烟波浩渺、两岸山水相接的情景写得很形象，表现了空间的无空无尽，人不过是“沧海一粟”而已。最后三句，作者从远眺所见之景中顿悟：“所谓功名利禄，只是过眼云烟，应该‘了’了。”于是他决定，不用和尚规劝，主动入山为僧。此曲通过生动形象的景物描写，揭示作此曲的目的，画龙点睛。范例11：访客舟中 （明）陈宪章船中酒多少，船尾搁春沙。恰到溪穷时，山山枳壳花。【赏析】这首小诗写得很特别，题名“访客舟中”，但无一字直接写“客”，也未写怎样“访”；但诗中又句句扣题，以场景暗示。起句“船中酒多少”，暗示那船上的客人正以美酒接待来访的诗人；“酒多少”则又暗示，他们喝了一壶又一壶，举杯话

表达情人遗憾的诗句篇四
《经典爱情诗句》

爱 情 诗 句

一、《君生我未生，我生君已老》

君生我未生，我生君已老。 君恨我生迟，我恨君生早。

君生我未生，我生君已老。 恨不生同时，日日与君好。

我生君未生，君生我已老。 我离君天涯，君隔我海角。

我生君未生，君生我已老。 化蝶去寻花，夜夜栖芳草。

赏析：语言质朴无华，却耐人寻味。这首名曰《君生我未生》的古诗，表达的是一个悲情故事：因造化弄人，源于巨大的年龄阻隔及其种种原因，使得两个相爱的人难以结合相守，但又无法摆脱相思眷恋之情，令人倍感无奈和遗憾„„

二、《卜算子》 李之仪

我住长江头，君住长江尾。 日日思君不见君，共饮长江水。 此水几时休，此恨何时已。 只愿君心似我心，定不负相思意。

赏析： 这是一首借水寄情之作，词的抒情主人公是一位深于情、专于情的女子。其芳心早已有所属，但心上人却与她天各一方，别多会少。“我住长江头”二句便揭示了她们之间的地理位置上的距离，言外颇有憾恨之意。接下来，“日日思君不见君”则将这种憾恨之意和盘托出，令人仿佛看见女主人公独自一人伫立江头，翘首企盼的怨望情态。“共饮长江水”句复作自我慰解：两地情思，一水相牵；既然同饮长江之水，自必心息相通。跌宕之间，深情毕见。“此水几时休”二句仍旧寄情江水，却又推进一层，以江水之永无竭时，比喻离恨之永无绝期。这是反用《汉乐府·上邪》中的“江水为竭”之意。同时，为求变化生新，作者还采用设问句式，使语感得以强化，令人如闻女主人公呼天告地时的心灵颤音。“只愿君心似我心”二句是女主人公对心上人的期望，期望他象自已一样心无旁属，守情不移。“只愿”二字，既表明女主人公别无所求，但求两情天长地久，同时也透露出其内心唯恐对方负心的隐忧。虽属直抒胸臆之笔，却亦有不尽之意见于言外。全词托于女子声口，发于民歌风调，以滔滔江流写绵绵情思，不敷粉，不着色，而自成高致。毛晋《姑溪词跋》推许作者“长于淡语、景语、情

语”，并称赞此词“真是古乐府俊语矣”。

三、《诗经•邶风•击鼓》

击鼓其镗，踊跃用兵。土国城漕，我独南行。

从孙子仲，平陈与宋。不我以归，忧心有忡。

爰居爰处？爰丧其马？于以求之？于林之下。

死生契阔，与子成说。执子之手，与子偕老。

于嗟阔兮，不我活兮。于嗟洵兮，不我信兮。

赏析：本诗描写兵士久戍不得回家的心情，表达渴望归家与亲人团聚的强烈愿望。诗从出征南行写起，再写了战后未归的痛苦，又写了当初与亲人执手别离相约的回忆，一直到最后发出强烈的控拆，次第写来，脉络分明，而情感依次递进。叙事中推进着情感的表达，抒情中又紧连着情节的发展，相得益彰，而自然天成。

这是一首著名的爱情诗。该诗叙述了一位征夫对心上人的日夜思念：他想起“执子之手，与子偕老”的誓言，想如今生死离别，天涯孤苦，岂能不流泪蒙眬，肝肠寸断！

关于这首诗的背景有几种不同的说法：《毛传》认为是指鲁隐公四年(前719年)夏，卫联合陈、宋、蔡共同伐郑；许政伯认为是指同年秋，卫国再度伐郑，抢了郑国的庄稼.这两次战争间有兵士在陈，宋戍守(《诗探》)、姚际恒则认为是说鲁宣公十二年，宋伐陈，卫穆公为救陈而被晋所伐一事(《踌经通论》)。不管是哪种背景，可以肯定的是:它反映了一个久戍不归的征夫的怨恨和思念。清代学者方玉润认为是“戍卒思归不得之诗也”(《诗经原始》)，这个判断是对的。

全诗按照时间顺序—出征经过分成五部分。

第一层四句写出征之前.交待南征的原因和背景。开头两句在结构上很有特色:诗人先写“击鼓其镗”、用一阵阵镗镗的击鼓声造成一种紧张急迫的气氛，然后再交待“击鼓”的原因—“踊跃用兵，因为国家要有战事，所以才镗镗击鼓。这种诗歌表现技巧被后来的古典文论家们总结为“逆起得势”，并对后来的诗歌创作产生了很大的影响。如王维的《观猎》“风劲角弓呜.将军猎渭城”、杜甫的《画鹰》“素练风霜起，苍鹰画作殊”，用的皆是这一技巧。接下去的两句“土国城漕，我独南行”则是把自已的遭遇与众人作一对比.更加突出自己的不幸二“土国”是指在国都内建筑房屋或城防工事;“城漕”是说在溥地筑城。潜.卫国的地名，在今河南滑县的东南。在国内服土役，筑城池是异常辛劳的。同为《邪风》的《式微》篇就曾对这种苛

表达情人遗憾的诗句篇五
《优美诗句》

花开再谢、人来又走。假若注定是过客，起初又何必招惹。2.说好就此放手，说好不为彼此停留，可回忆说走又不走。3.心里有一些牵挂，有些爱却不得不各安天涯…4.今生今世，但愿岁月静好，现世安稳，每天都能看见他的笑颜。5.试着放手，走与不走，留与不留，我不想懂？6.在什么都不确定的年代，我们总是爱得太早、放弃得太快，轻易付出承诺，又不想等待结果。中国古代的十大情诗一、苏轼《江城子》十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。这是宋朝著名词人苏轼为悼念亡妻王弗而作的词。朴素真挚的深情，沉痛的生离死别，每读一次就更为其中的深情所感动。阴阳相隔，重逢只能期于梦中，苏东坡用了十年都舍弃不下的，是那种相濡以沫的亲情。他受不了的不是没有了轰轰烈烈的爱情，而是失去了伴侣后孤单相吊的寂寞。"纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜"在梦里能够看见的，也全是逝去亲人往日生活里的琐碎片断。因为在那些琐碎里，凝结着化不去的亲情。在红尘中爱的最高境界是什么？执子之手是一种境界，相濡以沫是一种境界，生死相许也是一种境界。在这世上有一种最为凝重、最为浑厚的爱叫相依为命。那是天长日久的渗透，是一种融入了彼此之间生命中的温暖。二、李之仪《卜算子》我住长江头，君住长江尾。日日思君不见君，共饮长江水。此水几时休，此恨何时已。只愿君心似我心，定不负相思意。李之仪的这首小令仅四十五字，却言短情长。全词围绕着长江水，表达男女相爱的思念和分离的怨愁。开头写两人各在一方相隔千里，喻相逢之难，见相思之深。末句写"共饮"，以水贯通两地，沟通两心；融情于水，以水喻情，情意同样绵长不绝，表达了女主人公对爱情的执着追求与热切的期望。全词处处是情，层层递进而又回环往复，短短数句却感情起伏。三、《诗经邶风击鼓》击鼓其镗，踊跃用兵。土国城漕，我独南行。从孙子仲，平陈与宋。不我以归，忧心有忡。爰居爰处？爰丧其马？于以求之？于林之下。死生契阔，与子成说。执子之手，与子偕老。于嗟阔兮，不我活兮。于嗟洵兮，不我信兮。这首诗表达了长年行役于外的将兵思念家乡和妻子的心情。其中"死生契阔，与子成说。执子之手，与子偕老"一句，倾倒了无数身陷爱河，渴望美满爱情的人，成为山盟海誓的最好代言。生生死死悲欢离合，我曾

对你说过，我会牵着你的手，和你一起老去。这是爱的最高境界，爱的最高境界就是经的起平淡的流年。四、乐府民歌《上邪》上邪!我欲与君相知，长命无绝衰。山无陵，江水为竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢与君绝！出自于汉乐府民歌。这是一首情歌，是主人公自誓之词：海枯石烂，爱情仍然坚贞不变，是一位痴情女子对爱人的热烈表白。诗的主人公在呼天为誓，直率地表示了"与君相知，长命无绝衰"的愿望之后，转而从"与君绝"的角度落墨，"山无陵"以下连用五件不可能的事情来表明自己生死不渝的爱，深情奇想根本不可能发生。这就把主人公生死不渝的爱情强调得无以复加。五、《行行重行行》行行重行行，与君生别离。相去万余里，各在天一涯。道路阻且长，会面安可知。胡马依北风，越鸟巢南枝。相去日已远，衣带日已缓。浮云蔽白日，游子不顾返。思君令人老，岁月忽已晚。弃捐勿复道，努力加餐饭。这是一首在东汉末年动荡岁月中的相思乱离之歌。尽管在流传过程中失去了作者的名字，但读之使人悲感无端，反复低徊，为女主人公真挚痛苦的爱情呼唤所感动。诗中淳朴清新的民歌风格，内在节奏上重叠反复的形式，表现出东方女性热恋相思的心理特点。六、秦观《鹊桥仙》纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢，便胜却人间无数。柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路! 两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮!《鹊桥仙》原是为咏牛郎、织女的爱情故事而创作的乐曲。借牛郎织女的故事，以超人间的方式表现人间的悲欢离合。最后一句对牛郎织女致以深情的慰勉：只要两情至死不渝，又何必贪求卿卿我我的朝欢暮乐？这一惊世骇俗、震聋发聩之笔，使全词升华到新的思想高度。作者否定的是朝欢暮乐的庸俗生活，歌颂的是天长地久的忠贞爱情。七、元好问《雁邱词》问世间情是何物，直教生死相许。天南地北双飞客，老翅几回寒暑。欢乐趣，离别苦，就中更有痴儿女。君应有语，渺万里层云，千山暮雪，只影向谁去。横汾路，寂寞当年箫鼓，荒烟依旧平楚。招魂楚些何嗟及，山鬼暗啼风雨。天也妒，未信与，莺儿燕子俱黄土。千秋万古，为留待骚人，狂歌痛饮，来访雁邱处。当年，元好问去并州赴试，途中遇到一个捕雁者。这个捕雁者告诉元好问今天遇到的一件奇事：他今天设网捕雁，捕得一只，但一只脱网而逃。岂料脱网之雁并不飞走，而是在他上空盘旋一阵，然后投地而死。元好问看看捕雁者手中的两只雁，一时心绪难平。便花钱买下这两只

雁，接着把它们葬在汾河岸边，垒上石头做为记号，叫作"雁邱"，并写下了这首《雁邱词》。遥想双雁，"天南地北"冬天南下越冬而春天北归，"几回寒暑"中双宿双飞，相依为命，一往情深。既有欢乐的团聚，又有离别的辛酸，但没有任何力量可以把它们分开。而"网罗惊破双栖梦"后，爱侣已逝，安能独活！于是"脱网者"痛下决心追随于九泉之下，"自投地死"。古人认为，情至极处，"生者可以死，死者可以生"。"生死相许"是何等极致的深情！八、唐代歌谣 《君生我未生，我生君已老》君生我未生，我生君已老。君恨我生迟，我恨君生早。君生我未生，我生君已老。恨不生同时，日日与君好。我生君未生，君生我已老。我离君天涯，君隔我海角。我生君未生，君生我已老。化蝶去寻花，夜夜栖芳草。单看这首诗，语言朴实无华，表达了作者对年长很多于自己的爱人的一种遗憾和眷恋。但由一篇凄美的网文《君生我未生，我生君已老》，让这首诗得到升华，大家可以搜一搜，这篇文章是最好的注解。九、元稹《离思》曾经沧海难为水，除却巫山不是云。取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。这是唐代诗人元稹为其情人崔莺莺写的诗。"曾经沧海难为水，除却巫山不是云。"这句话的意思：经历过无比深广的沧海的人，别处的水再难以吸引他；除了云蒸霞蔚的巫山之云，别处的云都黯然失色。以沧海之水和巫山之云隐喻爱情之深广笃厚，见过大海、巫山，别处的水和云就难以看上眼了，除了诗人所念、钟爱的女子，再也没有能使我动情的女子了。十、柳永《蝶恋花》伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭栏意。拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。这首诗表达了对意中人的思念爱慕之情，全诗紧拓"春愁"即"相思"，却又迟迟不肯说破，直到最后一句，才使真象大白。词在相思感情达到高峰的时候，戛然而止，激情回荡，感染力更强。末句表达了一种锲而不舍的坚毅性格和执着态度，因而广为流传。

表达情人遗憾的诗句篇六
《最美古诗词》

中国古代十大情诗，美极了

一，《江城子》 苏轼

十年生死两茫茫，不思量，自难忘。

千里孤坟，无处话凄凉。

纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。

夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。

相顾无言，惟有泪千行。

料得年年肠断处，明月夜，短松冈。

点评：这是苏东坡的爱妾王朝云死后，有一天他梦见亡妾之后写的感怀诗。朴素真挚的深情，沉痛的生离死别，动。阴阳相隔，重逢只能期于梦中，苏东坡用了十年都舍弃不下的，是那种相濡以沫的亲情。他受不了的不是没了伴侣后孤单相吊的寂寞。"纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜"在梦里能够看见的，也全是逝去亲人往日生活里凝结着化不去的亲情。在红尘中爱的最高境界是什么？执子之手是一种境界，相濡以沫是一种境界，生死相许也为凝重、最为浑厚的爱叫相依为命。那是天长日久的渗透，是一种融入了彼此之间生命中的温暖。

二，《卜算子》 李之仪

我住长江头，君住长江尾。

日日思君不见君，共饮长江水。

此水几时休，此恨何时已。

只愿君心似我心，定不负相思意。

点评：李之仪的这首小令仅四十五字，却言短情长。全词围绕着长江水，表达男女相爱的思念和分离的怨愁。开相逢之难，见相思之深。末句写"共饮"，以水贯通两地，沟通两心；融情于水，以水喻情，情意同样绵长不绝，求与热切的期望。全词处处是情，层层递进而又回环往复，短短数句却感情起伏。

三，《诗经邶风击鼓》

击鼓其镗，踊跃用兵。土国城漕，我独南行。

从孙子仲，平陈与宋。不我以归，忧心有忡。

爰居爰处？爰丧其马？于以求之？于林之下。

死生契阔，与子成说。执子之手，与子偕老。

于嗟阔兮，不我活兮。于嗟洵兮，不我信兮。

点评：这首诗表达了长年行役于外的将兵思念家乡和妻子的心情。其中"死生契阔，与子成说。执子之手，与子偕渴望美满爱情的人，成为山盟海誓的最好代言。生生死死悲欢离合，我曾对你说过，我会牵着你的手，和你一起最高境界就是经的起平淡的流年。

四，《上邪》

上邪! 我欲与君相知，长命无绝衰。

山无陵，江水为竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢与君绝！

点评：出自于汉乐府民歌。这是一首情歌，是主人公自誓之词：海枯石烂，爱情仍然坚贞不变，是一位痴情女子在呼天为誓，直率地表示了"与君相知，长命无绝衰"的愿望之后，转而从"与君绝"的角度落墨，"山无陵"以下连生死不渝的爱，深情奇想根本不可能发生。这就把主人公生死不渝的爱情强调得无以复加。

五，《行行重行行》

行行重行行，与君生别离。相去万余里，各在天一涯。道路阻且长，会面安可知。

胡马依北风，越鸟巢南枝。相去日已远，衣带日已缓。浮云蔽白日，游子不顾返。

思君令人老，岁月忽已晚。弃捐勿复道，努力加餐饭。

点评：这是一首在东汉末年动荡岁月中的相思乱离之歌。尽管在流传过程中失去了作者的名字，但读之使人悲感挚痛苦的爱情呼唤所感动。诗中淳朴清新的民歌风格，内在节奏上重叠反复的形式，表现出东方女性热恋相思的六，《鹊桥仙》 秦观

纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢，便胜却人间无数。柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归暮暮!

点评：《鹊桥仙》原是为咏牛郎、织女的爱情故事而创作的乐曲。借牛郎织女的故事，以超人间的方式表现人间女致以深情的慰勉：只要两情至死不渝，又何必贪求卿卿我我的朝欢暮乐？这一惊世骇俗、震聋发聩之笔，使全定的是朝欢暮乐的庸俗生活，歌颂的是天长地久的忠贞爱情。

七，《雁邱词》 元好问

问世间情是何物，直教生死相许。

天南地北双飞客，老翅几回寒暑。

欢乐趣，离别苦，就中更有痴儿女。

君应有语，渺万里层云，千山暮雪，只影向谁去。

横汾路，寂寞当年箫鼓，荒烟依旧平楚。

招魂楚些何嗟及，山鬼暗啼风雨。

天也妒，未信与，莺儿燕子俱黄土。

千秋万古，为留待骚人，狂歌痛饮，来访雁邱处。

点评：当年，元好问去并州赴试，途中遇到一个捕雁者。这个捕雁者告诉元好问今天遇到的一件奇事：他今天设而逃。岂料脱网之雁并不飞走，而是在他上空盘旋一阵，然后投地而死。元好问看看捕雁者手中的两只雁，一时接着把它们葬在汾河岸边，垒上石头做为记号，叫作"雁邱"，并写下了这首《雁邱词》。遥想双雁，"天南地北回寒暑"中双宿双飞，相依为命，一往情深。既有欢乐的团聚，又有离别的辛酸，但没有任何力量可以把它们分侣已逝，安能独活！于是"脱网者"痛下决心追随于九泉之下，"自投地死"。古人认为，情至极处，"生者可以死等极致的深情！

八，唐代歌谣

《君生我未生，我生君已老》

君生我未生，我生君已老。

君恨我生迟，我恨君生早。

君生我未生，我生君已老。

恨不生同时，日日与君好。

我生君未生，君生我已老。

我离君天涯，君隔我海角。

我生君未生，君生我已老。

化蝶去寻花，夜夜栖芳草。

点评：单看这首诗，语言朴实无华，表达了作者对年长很多于自己的爱人的一种遗憾和眷恋。但由一篇凄美的网让这首诗得到升华，大家可以搜一搜，这篇文章是最好的注解。

九，《离思》 元稹

曾经沧海难为水，除却巫山不是云。

取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。

点评：这是唐代诗人元稹为其情人崔莺莺写的诗。"曾经沧海难为水，除却巫山不是云。"这句话的意思：经历过再难以吸引他；除了云蒸霞蔚的巫山之云，别处的云都黯然失色。以沧海之水和巫山之云隐喻爱情之深广笃厚，就难以看上眼了，除了诗人所念、钟爱的女子，再也没有能使我动情的女子了。

十，《蝶恋花》 柳永

伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭栏意。拟把疏狂图一醉，对酒当歌，为伊消得人憔悴。

点评：这首诗表达了对意中人的思念爱慕之情，全诗紧拓"春愁"即"相思"，却又迟迟不肯说破，直到最后一句，到高峰的时候，戛然而止，激情回荡，感染力更强。末句表达了一种锲而不舍的坚毅性格和执着态度，因而广为

传。

表达情人遗憾的诗句篇七
《想象的中国——杜拉斯的《情人》鉴》

想象的中国

——杜拉斯的《情人》鉴赏

荣获1984年法国龚古尔文学奖，当年创下发行过百万的纪录。 1914年出生于越南，18岁回法国居住。

作品基本上采用第一人称叙述，即使采用第三人称也带有第一人称意味。通常，伟大的爱情小说也是伟大的悲剧小说。例如，《安娜卡列尼娜》、《红楼梦》，但《情人》化悲剧式的绝望为忧伤、惆怅，由于情人形象的不明确性，情人与父亲的冲突被一笔带过，对于作者而言，往事如烟，她需要的是回忆的一个触媒，这个触媒是什么其实并不重要，她要的是诗意的回忆。“湄公河渡轮上十岁字的爱情”就此拉开序幕。

从《山海经开始》，中国人开始想象异国。从古希腊开始，西方人开始想象中国，看到中国丝绸，称中国人为丝人。

文艺复兴期间，西方人对中国的想象是美好的，拉伯雷的《巨人传》中，将象征智慧、知识、理想与未来的神瓶安置在中国。

16世纪门多萨的《中华帝国史》在欧洲以不同文字再版了40次，生成了伟大而神奇的中国。

18世纪以后，乌托邦转为意识形态化，中国人的形象改观，外形特征：（女人的小脚、男人的辫子，黄皮肤、长指甲、吊眼睛）

一、注视者与他者

十八世纪，启蒙运动的法国对中国进入仰慕时代。伏尔泰的由《赵氏孤儿》改编的《中国孤儿》、卢梭的《新爱洛绮斯》、勒萨日的《中国公主》。 19世纪以后，法国开始对中国的态度的转变。

杜拉斯童年和少年是在法国的殖民地越南度过的，她小说中的形象是意识形态化的。

（一）注视者：

（1）身份

《情人》中“我”作为欧洲殖民者的骄傲。我是一个法国驻柬埔寨小领事的女儿，在父亲去世、母亲投资失败后，一家四口极度贫穷，我15岁就打扮得成熟妖艳，遇到富裕的中国情人后，出于经济目的发生两性关系。

在这场爱情游戏中，只有中国人迷恋我，而我对中国人的情感却非常模糊。 尽管他们有许多债主，但即使在乘坐当地的客车时，她也强调座位是为白种

人特设的。在殖民地，即使是12岁小孩，也盯着白种人看。

第一次见情人时的描述：“他是胆怯的，开头他脸上没有笑容”，他拿出一支烟请她吸，手打颤：这里有种族的差异，他不是白人，所以他打颤，而她并没有对他说走开，于是，他就以为自己在做梦。这是一个自卑的黄种中国人形象。代表了殖民地殖民者的中国观念。自卑感和骄傲感决定了二者关系的主动与被动。

上了黑色的小汽车以后，她感觉自己将会为做的事后悔一辈子（与身份不雅的人）。她是自恋的，一直为自己白种女人的形象自悦自喜，心醉神迷。学校里法文考第一，要当作家，果然就当了。

她认为她是超越世俗女人的，不甘作俗物，求精神上独立，男主人问她，她说既为钱也为爱。

一直到后来，她都羞于承认与中国情人的关系。“你看我怎么能，怎么会和一个中国人干那种事，那么丑，那么孱弱的一个中国人”。

但经济上的身份又使她对中国情人的生活充满着羡慕。

（2）时间

首先，恋情的短暂。（她后来结婚了许多次，之所以不忘情人，是由于她以后再未找到那种受宠的公主感觉）。相会时间大部分在傍晚和深夜，对他的了解多是身体的而非性格的。她的虚荣心使她不愿了解对方，当别人赞美她头发时，她会觉得那是别人说她本人不美，于是她剪掉头发（23岁时）。母亲因贫穷不注重衣着，她怨恨母亲，并恨不能将她关起来杀死。她戴男式呢帽，标新立异。母亲疼爱大哥，她就想杀死大哥，同学海伦身体美丽绝伦，她痛不欲生。

她关注的是他富裕的生活以及如何挣钱，而他讲述的是他对她的迷恋。她只爱自己，只关注自己，她与情人交往，只是因为可以掌控他。成为公主。情人给她洗澡、搓背、施粉、穿衣，赞美她。他怕我遇到其他男人，我不怕，从来不怕。

（二）他者：

（1）他者实物形象

他的父亲“鸦片灯一刻不离”鸦片使中国长期的贸易顺差变成了贸易逆差。 损坏中国体魄与精神的东西，中国人成了躺在床上抽鸦片萎靡不振的形象。 中国饭店：中国社会风情的缩影：饭店像百货公司，又像军营，堂倌报菜和厨房呼应声，吃饭无法谈话。

（2）中国人形象：

没有任何地方提到情人的名字。一开始写他的新汽车，他的风度翩翩，他的欧洲式服装。之后就一直用“他”或“这个男人”来指称，或“我的情人”。

在家人面前，“在大哥成前已不成其为我的情人„„成了见不得人的耻辱，成了不可外传的耻辱的起因。”

所以后来他干脆成了“这个堤岸的中国人”。

由此看来，杜与其说在怀念情人，不如说怀念那段时光。“他”并不重要，他只是一个符号，需要被白种人命名。

男青年自幼丧母，在严厉的父亲管教下，在爱情中寻找解脱，这与在家庭中和白人中未能找到感觉的女主人一拍即合，女主人感到白人男人只将她当玩物。男主人则觉得大部分女人只看中他的钱。而法国女子则貌若天仙。

在肉体上，中国情人也是衰弱的。身躯瘦弱颀长，没有力气，没有肌肉，他可能得过病，„„他没有胡子，缺乏阳刚之气（东亚病夫，女性化），性格也是懦弱的。写他在请她家人吃饭时，对她家人的漠视，他几乎要哭了。因而，她从未想过要和一个中国人的结婚的问题，而中国情人的父亲也从未允许他与异族女子通婚，并从家乡为他迎娶一位中国女子。

再看中国语言文化：中国话说起来像是吼叫，总让我想到沙漠上说的语言。 中国人居住地陌生的气味，房间的焦糖味、中国菜汤气味、烤肉气味、烧炭的气味，所以城市的气味就是丛莽，森林中偏僻村庄发出的气味（遥远、原始、贫瘠的中国）

中国人的皮肤气息是丝绸的，黄金气息（经济因素：出于经济的考虑） 男青年之父认为法国少女是一娼妇，看中的是儿子的钱，女方母亲认为男方是花花公子，是低劣种族，父母作梗，爱情失败。但实际上是女主人的意识形态作怪。

他们以后在巴黎电话中相会。

他们在精神上的无法沟通使他们难以复合。

二、女性欲望的书写

杜拉斯说：女人就是欲望„„女人若不在欲望的地方下笔，那她不是在写，而是在剽窃。

爱的原欲的书写。

杜拉斯的初恋情人是华人青年，在渡船上遇见，这个男人叫李云泰，曾在法国念商科。1971年，李云泰携妻去巴黎，打电话给杜：依然爱她。1991年，李病逝，杜老泪纵横：“我根本没想过他未死”。一年后，又写了一本《来自中国北方的情人》。

66岁时，遇见27岁的大学生扬。杜是扬的偶像，只读杜的小说。扬让她签名。后不断给她写信，杜未回。直到扬成了大学生。扬来到了杜身边，成了杜的情人、司机、护理、出气筒，而他只是忍受，或关起门来听舒伯特。

酗酒送进医院。我不知道能否活下去？你会要我？扬答：会。《我，杜拉斯的情人》。

小说一开始，写“我”的打扮：“像个白人小娼妇似的”。希望有人注意自己。 认为其他女人的失败就是没有把欲念激发出来。

她有一种强烈的投射力比多的欲望。

杜讽刺那些批判乱伦的人，认为其是爱的最完整的形式。

先是兄妹的乱伦。大哥滥施淫威，母亲不管，我与小哥并肩战斗。她称其为小哥哥。她认为他英俊，将她的性的唇

给了他。物欲和性欲在她身上是同构的。她懂得女人身体的资本，以此剥削情人。十五岁与二十七岁的故事。也有男性天然地有犯罪感。

母子乱伦：母亲将家里钱财全部给了大儿子抽大烟、赌博，并将女儿从情人那里得到的钱也给了大儿子，临死时将全部财产给了大儿子。称大儿子为我的孩子，其他为“那两个小的”。

丈夫很早去世，她喜欢强悍的大儿子，以恶制外恶。“我”十五岁就涂脂抹粉，“我”不断展现自我的外貌与着装，唠叨自己的粉、红、香水、裙、鞋。打扮得像个小娼妇似的。

爱欲是女性最内在的自我经验的表达，用女性话语写出女性隐秘的内心体验。她写对钱的热衷、性的沉迷。

她的口号为：不顾廉耻，清白又怎样？

在不爱的男人面前，既不憎恶，也不反感，只有欲念。她爱情人，只因他坐在汽车里。此后，每晚让下流富翁玩弄。

不仅情人是软弱的，两个哥哥也是软弱的，支撑起这个家庭的是女人——母亲和我。

由此，女性与男性对抗的武器便是性。

但这恰恰是女性主义者的无奈。

她用性控制着情人，情人在性满足后最终却抛弃了她。他要爱情，她却愿他当她在卖肉。面对着哭泣的情人，她主动说：让我来！她抚摸情人的肉体。

即如他们在唐人街作爱后，她感觉外面中国人说话的吼叫，气味的不雅等都在提示着人从自然的回归社会，身体受制于思想。

三、艺术形式的独特性

（一）蒙太奇式的画面

杜拉斯一生拍了19部电影，这对她小说产生了影响。《情人》就是应儿子让。马斯洛的要求编一部家庭影集，定名为《绝对相簿》写说明文字。

时空转换自由是电影的一大特点：

叙事蒙太奇与表现性蒙太奇的交叉

开头叙述我对十五岁半乘船的那次经历、我遗憾没有留下一张照片，于是又

回忆照片中应有的场景（叙述），定格在男式帽子上，由帽子又想到了照片，这是我儿子几十年后的照片，在儿子身上又隐约看到了过去自己的形象。镜头的转换是根据作者心理变化进行的。

（二）互文性结构

《情人》所写内容，在《抵挡太平洋的堤坝》中已不同程度出现过。但前者重在写“事”，写自己的经历，后者重在写情，杜作品中有三个情人，《抵》《情人》《来自中国北方的情我》。《抵》中的情人“诺”瘦弱、淫秽、富有，《情人》中的情人也瘦弱，但风度翩翩我喜欢他。《北方的情人》中情人皮肤白，温文尔雅，我与他一见钟情。这三个情人都有高档西服，都有黑色利穆新轿车，都很富有。但表现出厌恶——喜欢——迷恋的过程。

于此，互文本的写作成为了一个跨越自身文本界限的行为，便文本的意义与别的意义相互交叉、相互渗透、相互转换。

《情》由此不只叙述了爱情，也叙述了女性的欲望、种族的意识，乱伦的秘密。

（三）明暗交织的线索

明写少女与她的情人故事。相遇，恋爱经历。

暗或以我现在或在它之前或之后的心理感受为牵引。

前者为以“她”第三人称为叙述对象，后者以“我”的叙述者身份说话。 例如在叙述女孩与中国情人作爱后的故事时，写城里很喧闹，但插入：“我记得很清楚”作者的插话，观者与被观者的视角转换，产生了现场声音与叙述声音（我）混杂的效果，“现在，我看我在很年轻的时候，在十八岁、十五岁，就已经有了我中年时期因饮酒过度而有的那副面孔的先兆了”。

发生在过去进行时之后和现在（写作时）之前的事：“我这引人注意的长发，我二十三岁在巴黎叫人给剪掉了”。

于是，过去事件就平面化了，读者感觉过去的事都发生在一个共时性平面上。

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