云诗歌怎么写

导读：　云诗歌怎么写篇一《关于云的诗句：》 ...

云诗歌怎么写篇一
《关于云的诗句：》

关于云的诗句：

1、明月出天山，苍茫云海间。（李白：《关山月》）

2、众鸟高飞尽，孤云独去闲。（李白：（独坐敬亭山》）

3、只在此山中，云深不知处。（贾岛：《寻隐者不遇》）

4、野径云俱黑，江船火独明。（杜甫：《春夜喜雨》）

5、月下飞天镜，云生结海楼。（李白：《渡荆门送别》）

6、千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。（高适：《别董大》）

7、朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。（李白：《早发白帝城》）

8、远上寒山石径斜，白云深处有人家。（杜牧：《山行》）

9、黄河远上白云间，一片孤城万仞山。（王之涣：《凉州词》）

10、瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。（岑参：《白雪歌送武判官归京》）

11、晴晓初春日，高心望素云。彩光浮玉辇，紫气隐元君。（唐 陈师穆：《立春日晓望三素云 》）

12、伫立增远意，中峰见孤云。（唐 崔何：《东峰亭各赋一物得岭上云 》）

13、帝乡白云起，飞盖上天衢。（唐 董思恭：《咏云》）

14、龙似瞿唐会，江依白帝深。（唐 杜甫：《云》）

15、渡江随鸟影，拥树隔猿吟。莫隐高唐去，枯苗待作霖。 （唐 杜牧：《云 》）

16、尽日看云首不回，无心都大似无才。可怜光彩一片玉，万里晴天何处来？（唐 杜牧：《云》）

17、将比鹭鸶还恐屈，始思残雪不如多。清风相引去更远，皎洁孤高奈尔何。（唐 贯休：《孤云》）

18、聚散虚空去复还，野人闲处倚筇看。不知身是无根物，蔽月遮星作万端。（唐 郭震 《云》）

19、山头触石应常在，天际从龙自不归。（唐 韩琮：《云》）

20、白云升远岫，摇曳入晴空。（唐 焦郁：《白云向空尽》）

21、有形不累物，无迹去随风。（唐 皎然：《南池杂咏五首〃溪云》）

22、千形万象竟还空，映水藏山片复重。 唐 来鹄：《云》）

23、大梁白云起，氛氲殊未歇。（唐 李峤《云》）

24、碧落从龙起，青山触石来。（唐 李峤：《云》）

25、缓逐烟波起，如妒柳绵飘。故临飞阁度，欲入回陂销。（唐 李商隐：《齐梁晴云》）

26、潭暮随龙起，河秋压雁声。（唐 李商隐：《咏云》）

27、杳霭祥云起，飘飏翠岭新。（唐 李绅：《山出云》）

28、翠楼含晓雾，莲峰带晚云。（唐 李世民：《赋得含峰云》）

29、彩云惊岁晚，缭绕孤山头。散作五般色，凝为一段愁。（唐 李邕：《咏云》）

30、阴去为膏泽，晴来媚晓空。（唐 李中：《春云》）

31、多谢好风吹起后，化为甘雨济田苗。（唐 李中：《夏云》）

32、会作五般色，为祥覆紫宸。（唐 李中：《云》）

33、兴云感阴气，疾足如见机。（唐 刘禹锡：《观云篇》）

34、灵山蓄云彩，纷郁出清晨。（唐 陆畅 ）

35、虚虚复空空，瞬息天地中。假合成此像，吾亦非吾躬。 （唐 陆凭：《咏浮云》）

36、薄彩临溪散，轻阴带雨浓。（唐 裴澄：《春云》）

37、深处卧来真隐逸，上头行去是神仙。（ 唐 齐己：《看云》）

38、水底分明天上云，可怜形影似吾身。（唐 齐己：《片云》）

39、好雨不雨风不风，徒倚穹苍作岩险。（唐 齐己）

40、片云朝出岫，孤色迥难亲。 （唐 沈亚之：《山出云》）

41、闲云生叶不生根，常被重重蔽石门。赖有风帘能扫荡，满山晴日照乾坤。（唐 施肩吾：《讽山云》）

42、春云春水两溶溶，倚郭楼台晚翠浓。 （唐 韦庄：《春云》）

43、云散天边落照和，关关春树鸟声多。 （唐 韦庄：《云散》）

44、南北东西似客身，远峰高鸟自为邻。 （唐 吴融：《云》）

45、日西遥望自归处，尽挂九疑千万峰。（唐 吴商浩：《湘

云》）

46、静即等闲藏草木，动时顷刻遍乾坤。（唐 幸夤逊：《云》）

47、漠漠沈沈向夕晖，苍梧巫峡两相依。（唐 徐夤：《云》）

48、日际愁阴生，天涯暮云碧。（唐 许康佐：《日暮碧云合》

49、来依银汉一千里，归傍巫山十二峰。（唐 姚合：《咏云》

50、瑞云千里映，祥辉四望新。（唐 于季子：《咏云》）

51、南北各万里，有云心更闲。（唐 于武陵：《孤云》）

52、山静云初吐，霏微触石新。（唐 张复）

53、飘零尽日不归去，点破清光万里天。 （唐 郑准：《云》）

云诗歌怎么写篇二
《有关云的诗词》

云

【唐】杜甫

龙似瞿唐会，江依白帝深。终年常起峡，每夜必通林。

收获辞霜渚，分明在夕岑。高斋非一处，秀气豁烦襟。

云

【唐】杜牧

东西那有碍，出处岂虚心。晓入洞庭阔，暮归巫峡深。

渡江随鸟影，拥树隔猿吟。莫隐高唐去，枯苗待作霖。

云

【唐】杜牧

尽日看云首不回，无心都大似无才。

可怜光彩一片玉，万里晴天何处来？

孤云

【唐】贯休

将比鹭鸶还恐屈，始思残雪不如多。

清风相引去更远，皎洁孤高奈尔何。

云

【唐】郭震

聚散虚空去复还，野人闲处倚筇看。

不知身是无根物，蔽月遮星作万端。

云

【唐】韩琮

深惹离情霭落晖，如车如盖早依依。

山头触石应常在，天际从龙自不归。

莫向隙窗笼夜月，好来仙洞湿行衣。

春风淡荡无心后，见说襄王梦亦稀。

白云向空尽

【唐】焦郁

白云升远岫，摇曳入晴空。乘化随舒卷，无心任始终。

欲销仍带日，将断更因风。势薄飞难定，天高色易穷。

影收元气表，光灭太虚中。倘若从龙去，还施济物功。

南池杂咏五首·溪云

【唐】皎然

舒卷意何穷，萦流复带空。有形不累物，无迹去随风。

莫怪长相逐，飘然与我同。

云

【唐】来鹄

千形万象竟还空，映水藏山片复重。

无限旱苗枯欲尽，悠悠闲处作奇峰。

云

【唐】李峤

大梁白云起，氛氲殊未歇。锦文触石来，盖影凌天发。

烟煴万年树，掩映三秋月。会入大风歌，从龙赴圆阙。

云

【唐】李峤

英英大梁国，郁郁秘书台。碧落从龙起，青山触石来。

官名光邃古，盖影耿轻埃。飞感高歌发，威加四海回。

齐梁晴云

【唐】李商隐

缓逐烟波起，如妒柳绵飘。故临飞阁度，欲入回陂销。

萦歌怜画扇，敞景弄柔条。更奈天南位，牛渚宿残宵。

明月出天山， 苍茫云海间。 (李白：《关山月》)

众鸟高飞尽， 孤云独去闲。 (李白：《独坐敬亭山》)

只在此山中， 云深不知处。 (贾岛：《寻隐者不遇))

野径云俱黑， 江船火独明。 (杜甫：《春夜喜雨》)

月下飞天镜， 云生结海楼。 (李白：《渡荆门送别》)

千里黄云白日曛， 北风吹雁雪纷纷。 (高适：《别董大》)

朝辞白帝彩云间， 千里江陵一日还。 (李白：《早发白帝城》)

远上寒山石径斜， 白云深处有人家。 (杜牧：《山行》)

黄河远上白云间， 一片孤城万仞山。 (王之涣：《凉州词》)

瀚海阑干百丈冰， 愁云惨淡万里凝。 (岑参：《白雪歌送武判官归京》)

云横秦岭家何在？ 雪拥蓝关马不前。 ( 韩愈:《左迁至蓝关示侄孙湘》) 终南阴岭秀， 积雪浮云端。 （祖咏《终南望余雪》）

黄河远上白云间， 一片孤城万仞山。 (王之涣《凉州词》)

锦城丝管日纷纷， 半入江风半入云。 （杜甫：《赠花卿》）

小时不识月， 呼做白玉盘。 又疑瑶台镜，飞在青云端。 (李白《古朗月行》)

千里黄云百日曛，北风吹雁雪纷纷。 高适 别董大二首其一 碧云天，黄叶地 范仲淹 苏幕遮

野径云俱黑，江船火独明。 杜甫 春夜喜雨

纵使清明无雨色，入云深处亦沾衣。 唐人张旭 山中留客

腾云似涌烟，密雨如散丝。 晋人张协 杂诗十首

行到水穷处，坐看允起时 王维 终南别业

寄心海上云，千里常相见 崔曙 对雨送郑陵

千形万象竟还空，

映山藏水片复重。

无限旱苗枯欲尽，

悠悠闲处作奇峰 唐代来皓的七绝 云

黄鹤一去不复返,白云千载空悠悠. 崔颢-唐

云日相辉映，空水共澄鲜. 谢灵运-南朝

云来山更佳，云去山如画，山因云晦明，云共山高下. 张养浩-元

云

没有风，

所以云不动。

我看着云的时候

云也看着我。

一切都静静的，

却也轻松。

空中，

一对飞鸟掠过。

我的心忽地一动。

云也动了，

她化成雨，向我靠拢。

而我淋湿的心，

变得很重。

云中随想

作者: 石望湘

再一次飞离伊人的国度

只为了一场权力的角逐

眩窗外穿越缭绕的云层

恍然已闯入隔世的裂痕

倘若坠向异次元的行程

此刻将永远凝固成永恒

可是没有什么可以永恒

该面对的总也欲罢不能

盛宴必散，人生总有一别

人事倾轧，沉浮终须一决

俯望红尘的白云朵朵

揣度凡心的对对错错

飞离了伊人晴朗的天堂上空

奔赴了翻云覆雨的政治权弄

岭上云

【唐】白居易

岭上白云朝未散，田中青麦旱将枯。

自生自灭成何事，能逐东风作雨无？

夏云

【唐】曹松

势能成岳仞，顷刻长崔嵬。

暝鸟飞不到，野风吹得开。

一天分万态，立地看忘回。

欲结暑宵雨，先闻江上雷。

立春日晓望三素云

【唐】陈师穆

晴晓初春日，高心望素云。彩光浮玉辇，紫气隐元君。 缥缈中天去，逍遥上界分。鸾骖攀不及，仙吹远难闻。 礼候于斯睹，明循在解纷。人归悬想处，霞色自氛氲。

赋得云生栋梁间

【唐】陈希烈

一片苍梧意，氤氲生栋梁。下帘山足暗，开户日添光。 偏使衣裘润，能令枕簟凉。无心伴行雨，何必梦荆王。

东峰亭各赋一物得岭上云

【唐】崔何

伫立增远意，中峰见孤云。溶溶傍危石，片片宜夕曛。 渐向群木尽，残飞更氤氲。

云

【唐】崔涂

得路直为霖济物，不然闲共鹤忘机。

无端却向阳台畔，长送襄王暮雨归。

春云

【唐】邓倚

摇曳自西东，依林又逐风。势移青道里，影泛绿波中。 夕霁方明日，朝阳复蔽空。度关随去马，出塞引归鸿。 色任寒暄变，光将远近同。为霖如见用，还得助成功。

咏云

【唐】董思恭

帝乡白云起，飞盖上天衢。带月绮罗映，从风枝叶敷。 参差过层阁，倏忽下苍梧。因风望既远，安得久踟蹰。

云

【唐】杜甫

龙似瞿唐会，江依白帝深。终年常起峡，每夜必通林。 收获辞霜渚，分明在夕岑。高斋非一处，秀气豁烦襟。

云

【唐】杜牧

东西那有碍，出处岂虚心。晓入洞庭阔，暮归巫峡深。 渡江随鸟影，拥树隔猿吟。莫隐高唐去，枯苗待作霖。

云

【唐】杜牧

尽日看云首不回，无心都大似无才。

可怜光彩一片玉，万里晴天何处来？

孤云

【唐】贯休

将比鹭鸶还恐屈，始思残雪不如多。

清风相引去更远，皎洁孤高奈尔何。

云

【唐】郭震

聚散虚空去复还，野人闲处倚筇看。

不知身是无根物，蔽月遮星作万端。

云

【唐】韩琮

深惹离情霭落晖，如车如盖早依依。

山头触石应常在，天际从龙自不归。

莫向隙窗笼夜月，好来仙洞湿行衣。

春风淡荡无心后，见说襄王梦亦稀。

白云向空尽

【唐】焦郁

白云升远岫，摇曳入晴空。乘化随舒卷，无心任始终。

云诗歌怎么写篇三
《与“云”有关的诗句》

与“秋”有关的诗句

1、秋风萧瑟，洪波涌起。(曹操(观沧海))

2、解落三秋叶，能开二月花。(李峤《风》) 3、春种一粒粟，秋收万颗子。(李绅《悯农》) 4、常恐秋节至，煜黄华叶衰。(《汉乐府?长歌行》) 5、窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。(杜甫(绝句))- 6、湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨。(刘禹锅《望洞庭》 7、自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。(刘禹锡《秋词》)

8、银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。(杜牧《秋夕》)

9、春花秋月何时了，往事知多少。(李煜《虞美人》)

10、欲说还休，却道天凉好个秋。(辛弃疾《丑奴儿?书博山遭中》

11、秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜曹呸

12、树树皆秋色，山山惟落晖 王绩 野望

13、桂林风景异，秋似洛阳春。宋之问 始妄秋日

14、问君归期未有期,巴山夜雨涨秋池.《夜雨寄北》李商隐

15、角声满天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。《雁门太守行》李 贺

16、八月秋风怒号，卷我屋上三重茅。《茅屋为秋风所破歌》杜 甫

17、俄倾风定云墨色，秋天默默向昏黑。《茅屋为秋风所破歌》杜 甫

18、梧桐深院锁清秋。（李翌《相见欢》）

19、塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。（范仲淹《渔家傲》）

与“草”有关的诗句

1、种豆南山下，草盛豆苗稀。《归园田居》陶渊明

2、国破山河在， 城春草木深。《春望》杜甫

3、乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。《钱塘湖春行》白居易

4、道狭草木长，夕露沾我衣。《归园田居》陶渊明

5、树木丛生，百草丰茂。《观沧海》曹操

6、晴川历历汉阳树,芳草萋萋鹦鹉洲。《黄鹤楼》崔颢

7、茅檐低小,溪上青青草。《清平乐 村居》辛弃疾

8、天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊。(《敕勒歌》)

9、离离原上草，一岁一枯荣。(白居易《赋得古原草送别》)

10、谁言寸草心，报得三春晖。(孟郊《游子吟》)

11、林暗草惊风，将军夜引弓。(卢纶《塞下曲》)

12、独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。(韦应物《滁州西涧》)

13、天街小雨润如酥，草色遥看近却无。(韩愈《早春呈水部张十八员外》)

14、北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。《白雪歌送武判官归京》岑 参

与“树”有关的诗句

1、树木丛生，百草丰茂。(曹操《观沧海》)

2、绿树村边合，青山郭外斜。(孟浩然《过故人庄》)

3、鸟宿池边树，僧敲月下门。(贾岛《题李凝幽居》)

4、碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。(贺知章《咏柳》)

5、忽如一夜春风来，干树万树梨花开。(岑参《白雪歌送武判官归京》)

6、晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。(崔灏《黄鹤楼》)

7、沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。(刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》)

8、泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。(杨万里《小池》)

9、枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。(马致远《天净沙?秋思》)

10、昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。(晏殊《蝶恋花》)

11、几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。（白居易《钱塘湖春行》）

与“云”有关的诗句

1、孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。（白居易《钱塘湖春行》）

2、荡胸生层云，绝眦入归鸟。（杜甫《望岳》）

3、黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。（崔颢《黄鹤楼》）

4、半亩方塘一鉴开，天光云影共徘徊。（朱熹《观书有感》）

5、不畏浮云遮望眼，只缘身在最高层。（王安石《登飞来峰》）

6、月下飞天镜，云生结海楼。（李白《渡荆门送别》）

7、晴空一鹤排云上，便引诗情到碧宵。（刘禹锡《秋词》）

8、云横秦岭家何在？雪拥南关马不前。（韩愈《左迁至蓝关示侄孙湘》）

9、薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。（李清照《醉花阴》）

10、长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。（李白《行路难（其一）》）

11、沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。（张光《天仙子》）

12、黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。（李贺《雁门太守行》）

13、明月出天山，苍茫云海间。(李白《关山月》)

14、众鸟高飞尽，孤云独去闲。(李白《独坐敬亭山》) 15、只在此山中，云深不知处。(贾岛《寻隐者不遇》) 16、野径云俱黑，江船火独明。(杜甫《春夜喜雨》) 17、千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。(高适《别董大》) 18、朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。(李白《早发白帝城》)

19、远上寒山石径斜，白云深处有人家。(杜牧《山行》)

20、黄河远上白云间，一片孤城万仞山。(王之涣〈凉州词〉)

21、瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。(岑参《白雪歌送武判官归京

22、俄倾风定云墨色，秋天默默向昏黑。（杜甫《茅屋为秋风所破歌》）

23、晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。（李商隐《无题》））

24、金沙水排云崖暖，大渡桥横铁索寒。（毛泽东《长征》）

25、又疑瑶台镜，飞在青云端。（李白《古朗月行》）

26、野径云俱黑，江船火独明。（杜甫《春夜喜雨》）

27、过桥分野色，移石动云根。（贾岛《题李凝幽居》）

云诗歌怎么写篇四
《晨诵诗歌8 云》

云诗歌怎么写篇五
《“风”中有朵童诗的云》

云诗歌怎么写篇六
《品味诗歌“怎么写”》

云诗歌怎么写篇七
《怎么写诗词》

一、总述：诗词那些事儿

二、什么是诗、什么是古诗

三、押韵、四声、平仄名词解释

四、为什么要有韵、有平仄

五、诗韵

六、关于新韵、平声韵

七、近体诗的格律

八、诗的对仗

九、关于词、曲和联

十、诗词之我见

***友情提示***

我根据从简单到复杂、提出问题到解决问题的顺序，将全文重新排列了一遍。

初学者，看第七章“近体诗的格律”时，可以简单略过，先看完后文，然后重新再去深入理解这一点。

附：

《自命本志令》（半骈体）

题解：自，自己；明，声明；本，本来；志，意愿；令，短文。

大师有云：“治文先以骚选，则托体必高，摛词必雅，

精者求气韵，觕者猎藻缋，皆可名家。”

窃以为，所谓诗词文，皆有二要：一者曰形，二者曰神。

形，文字语言韵成格律之美也；神，应景应物而生胸中之臆也。

有形无神，势必华而不实、脆而不坚，读之索然无味；

有神无形，便如有骨无皮、有气无力，观之少嫌不美。

由此思之，遂或有得焉：

过求于神，非矫揉造作必鄙陋粗野；过求于形，则晦涩难懂生僻不通也。

是故文之形神俱备，犹如画之迁想妙得。

然则纵有千般才华好名声，亦不及无德无行之一言。

故余虽愚，愿勤勉为学，存善纳德。肆意涂鸦之劣作，亦添规格于其后。

欲以传古之风、扶正视听。且以分损谤议，少减吾之责也。

是愿可行乎？

二、什么是诗、什么是古诗

1【诗的种类】

什么是诗我就不多讲了，“诗者，感其况而述其心，发乎情而施乎艺也”，此乃文学之祖、艺术之根。就文学体裁而言，诗分为两大类：古典诗歌、现代诗歌，本文着重讨论的将是前者。古典诗歌简称古诗，时间上指1840年鸦片战争以前的诗歌作品，准确的定义是：[以汉语言文言文为载体，以语言节奏的和谐性再现生活抒情言志的语言艺术]。说白了就是用文言文

写的诗的统称。

古诗又分两类，古体诗（又称古风）和近体诗（又称今体诗），近体诗也就是所谓的格律诗。由于初唐晚期，作诗才有了很多格律、声韵、对仗方面的严格要求（就像现在写记叙文的几个要素一样，也即是格律诗的官方定义），所以后人把唐代以前的诗以及后代继承汉魏六朝写法的诗都称为古体诗。

考虑到当下一些五花八门的诗作，格律诗完全是谈不上，就算是古体诗的要求也没能达标，但它又是用文言文写的，所以个人在本文中将添加一个类别：“自由诗”，有点类似于“打油诗”的意思。（按：打油诗虽也很自由，但有其本意，所以笔者为免误导他人，弃而不用之）

本篇将主讲近体诗，至于古体诗和自由诗，就是相对的要求越来越宽，笔者将作出简要区分。

2【古典诗歌的字数规范】

普及知识：一般一首古诗，如：王勃《送杜少府之任蜀州》

城阙辅三秦，风烟望五津。

与君离别意，同是宦游人。

海内存知己，天涯若比邻。

无为在歧路，儿女共沾巾。

每个符号为一句，每两句为一联。每一联的前一句叫出句，后一句叫对句。四联分别叫做首联、颔联、颈联、尾联（首，头；颔，下巴；颈，脖子；尾，尾巴）。

2.1[古体诗]

[五言古诗]、[七言古诗]、[杂言古诗]（杂言诗一般并入七言古诗）

[五言古诗]每句五个字，全诗句数不拘多少，但我所见过的都是偶数句，如李白《月下独酌》。

[七言古诗]每句七个字，全诗句数不拘多少，但我所见过的都是偶数句，如岑参《白雪歌送武判官归京》。

[杂言古诗]参杂着五字句和七字句，甚至还有三字句、四字句、六子句、八字句、九字句，字数不拘多少。如李白《梦游天姥吟留别》。

（篇幅有限，不具引）

2.2[近体诗（律诗、绝句）]

[律诗]又分为五言和七言，五言律诗每句五个字，共八句，全诗四十个字；七言律诗每句七个字，共八句，全诗五十六个字。如：

杜甫《春望》

国破山河在，城村草木深。

感时花溅泪，恨别鸟惊心。

烽火连三月，家书抵万金。

白头搔更短，浑欲不胜簪。

[绝句]相当于是律诗的上半部分，所以绝句也分为五言和七言，字数为相应律诗的一半，分别为二十字、二十八字。如：

王昌龄《从军行》

秦时明月汉时关，万里长征人未还。

但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。

另外，还有一种五言长律（又叫五言排律）（七言长律非常罕见，算是特例），每句五个字，共十二句，或更多。其实可以说是三首（多首）同韵脚的绝句排在一起。

如：钱起《湘灵鼓瑟》（为篇幅所限，不具引）

三、押韵、四声、平仄名词解释

1）【押韵】也叫叶韵（音协）、协韵

所谓押韵，是指把同韵部的两个或更多的字放到同一位置上，一般都放在句尾，所以又叫韵脚。简单的理解就是现代汉语里同韵母的字。

但凡是诗，都讲究押韵的，纵然是现代诗，没有定性要求，但大凡是好的、优美的现代诗，都有押韵。

如：徐志摩《再别康桥》

轻轻的我走了，正如我轻轻的来；

我轻轻的招手，作别西天的云彩。

韵的作用是很明显的，它可以构成声音的回环，也就是形成一种音乐美，读起来很通顺。

不单是诗，很多相声里的段子、平常的顺口溜，还有一些格言里的句子，它都有押韵。

如：

打南边来了个喇嘛，手里提拉着五斤鳎犸。打北边来了个哑巴，腰里别着个喇叭。——《经典绕口令》（a韵）

人生就象一场戏，因为有缘才相聚，相扶到老不容易，是否更该去珍惜。——《莫生气歌》（i、ü的韵）

当然了，韵也有严格与宽泛之分。在古诗里面，上诉的“来”和“彩”不能通押（通押：也就是互相押韵的意思），而近体诗对韵的要求又要比古体诗细致的多。至于没有押韵的文言文诗，那就只能列为自由诗一类了。

2）【四声】

古代汉语有四个声调：平声、上声、去声、入声。现在的普通话里，入声已经消失，平声分

为阴阳，成为新四声：阴平、阳平、上声、去声，通俗的说就是：一声、二声、三声、四声，而原来的入声字则分别转入了后来四个声调里面去了。

所以在我们研读古代文人的作品或者学习古诗词写作时，一定要注意到这个声调的变化，有些我们现在读一声、二声的字，以前是入声。

（入声，短促、音调高，现下很多方言里都能体会，如：白、屋、月、读、夕等。）

如：杜甫《春夜喜雨》最后一句：晓看红湿处，花重锦官城。

湿这个位置，是不能用平声字的，而湿字刚好就是古入声字。

3）【平仄】

所谓平，指的就是旧四声里面的平声（包括新四声的一声、二声）；所谓仄，就是“不平”的意思，也就是上、去、入三声（新四声的三声、四声）。

比如五言绝句的一种句式：平平仄仄平。

这个意思是：这五个字必须先两个平声，再两个仄声，然后一个平声。

如：黄河入海流。

四、为什么要有韵、有平仄

这部分内容，我准备站在初学者的角度，以提问和解答的方式来阐述。

【问题】1：为什么要有韵呢，没有韵的话，写起来多方便？

在上一章里已经说过，这是为了形成一种回环美。至于要深究这个问题，这是属于声韵学的范畴。等学到最后，自然就能够体会到了。诗歌是一种美学的艺术，韵是最基本的，同时也是必不可少的。对于初入此道而言，无法具体解释其中的道理，但是人对美都是有感觉的。所以历代文人，对这点，持疑问态度的不多，我也就不多讲了。

【问题】2：为什么要有格律，写诗不是为了抒发感情吗？能够将自己的真情写进诗词中，不就够了吗？

诗贵传意、词贵达境。诗词都一样，意境为先。情感，可谓就是一种意境。也正由于上诉问题，所以很多在意境上已颇有造诣的人，对格律往往不屑一顾。这是非常可惜的！格律的由来，自然有它的道理。

无论是文字还是歌唱等等，我们都会说有没有融入自己的真感情，而且用了感情的东西往往更美更动人。但是，并不是说这就是唯一。比如我说一句话：我很难过。而且是完完全全融入了真感情在里面的，可是别人能体会吗？未必。所以我们就会通过组织文字的方式，通过用艺术手法去加工，使其能更好地表达我们的感情。

格律，就是一种更能表达感情、产生美的艺术加工。比如[平仄四声的适当交错，提供了音律协美的规范；再比如对仗的严格要求，保证了诗在建筑形式上的美观]。

打个比方：假如给你一张大小适中的纸，要求在其上写一段话。格律好比字的多少、字体的大小与布局，而意境则可以说是单个字的好坏以及这一段话的内容。不能只为了篇幅，而凑字数，这是对的。但如果能够做到每个字写得漂亮，而布局又美观，岂不是更好吗？所以说，格律其实就是一种能使得诗句更美的规范，如同排比和对偶等修辞手法一样。

一段没用修辞的文字，可能会比一段没用好修辞的文字要写得好。但如果修辞用好了，一定会更有艺术效果。这就是格律。

举例理解，如：枯藤老树昏鸦，小桥流水人家（马致远《天净沙·秋思》）。枯藤二字是下降的调，老树是上升，昏鸦又是下降（下句亦如是），这就是一种结构美。

再比如周总理的：樱花红陌上，柳叶绿池边。樱花红，三字是下，陌上是上，然后柳叶绿是上，池边是下。同理。再配上极为工整的对仗（这两句，任意哪个字或者多个字的组合都是对仗且平仄相反的），也就可称为佳作了。

然而，为什么现在很多人不愿意学格律呢？因为相比古人而言，这确实挺难的。我们已经丧失了那个语言环境，顶多只能用通顺不通顺来去品读一下，而且格律没用好，很容易适得其反。于是，当下很多人都排斥格律。但归根结底，【不是格律限制了我们，而是我们驾驭不了它】。

因此，初学诗，还是要多注重意境的，提高意境为先、为上，因为格律使用不当、或是太死，就变成一种窠臼了。（初学词，可以先不管词牌的深层感情，先选用一些小令再慢慢提高。）

而且，需要明白的是：

【并不值得为迁就押韵和格律而破坏诗句的自然；实在没办法的情况，偶尔出韵或是出律也是可以的。】

（除非参加科举考试~）

***友情提示***

这部分内容，有我自身见解在其中，但并非是个人臆造。

对于那些书面理论的理解，观者或许可以有自己的方式，其结果都将是共通的。

五、诗韵

1【近体诗的韵】

近体诗一定要押韵，而且只能用平声的韵，这是两个硬性条件。（仄声韵是非常罕见的特例，或者归入古体诗一类，后文第六章再有讨论）

云诗歌怎么写篇八
《诗歌赏析文章的写法》

诗歌赏析文章一般有两种写法：

⑴综合分析法——通过对全诗的整体分析，表达自己的观点。

在这种体式下，较完整的写法是：

A.作者简介。

B.作品写作背景简介。

C.作品意象分析（诗句的解释或翻译，诗句所表达的情感、思想，诗句表达的意境）。

D.作品艺术手法分析（通常结合在作品意象分析之中）。

E.作品艺术特点的综合评价（往往带有总结的意味）。

如果不要求很完整，则可不写作者简介、写作背景两部分。

⑵主题分析法—就诗歌最突出的方面进行分析，表达自己的观点。

采用这种写法时，往往只抓住一个方面，如意境、语言表现力、某一手法的表达思想情感的妙处等等。对于其他方面，则不论及，因而它的篇幅一般较短小。 必须指出的是，无论采用那一种写法，都应该有欣赏者自己对诗歌的理解和分析，力戒人云亦云、甚或抄袭。

如何赏析古代诗歌作品

赏析古代的诗歌作品，是我们古代文学学习的重要目的之一，也是我们进一步进行研究的一个基础，那么我们应该如何对古典诗歌进行分析呢？

首先要读懂诗歌作品，这要求我们对一首诗的每一字、每一句都要有正确的理解。如果连诗的本意都没有弄懂，那么我们又如何去对一首诗进行分析和鉴赏呢？吴小如先生在讲到诗歌的鉴赏时，曾经提出“通训诂”、“明典故”，这是读懂一首诗的基础。对于我们来说，古典诗歌或多或少的存在着语言障碍，对有些诗歌，我们必须依靠前人的注释才能够读懂。而且古典诗歌中经常会运用典故，正确地理解典故的含义，对于读懂诗歌也是非常重要的。古人云“诗无达诂”，对一首诗的理解自然可以仁者见仁，智者见智，但毕竟还是有一个相对客观的标准的，那就是要合乎情理，至少自己感觉这样理解是合乎情理的，在这个基础上进行的思想内容和艺术手法的分析才可能有说服力。

在读懂诗歌的基础上，我们可以从以下几个方面对诗歌进行分析：一是了解诗歌的创作背景及写作情况，要深入分析诗歌作品，必须先了解作者。孟子曾经提出“知人论世”的文学批评方法，所谓的“知人论世”也就是要深入了解诗人的生平、思想、品德、遭遇等状况以及诗人所处时代的状况，这对我们正确理解作品有很大的帮助。比如，我们了解了中唐的政治形势和柳宗元的遭遇之后，也就更能理解《渔翁》中那种回避尘世、寄情山水的处世态度了。二是对作品自身的思想内容和艺术特色进行分析，对较短的作品，如律诗、绝句等可以逐句分析，对较长的作品可以作问题分析或段落分析。这是作品分析的主体。我们所分析的作品必然具有赏析的价值，我们在阅读一首诗歌的时候，也多多少少会有一些自己的体会感悟，我们写分析文章就是为了把作品的价值展现出来，把自己的体会感悟表达出来，作品的分析同时也是一个再创造的过程，因此要注意辞采，要尽可能做到语言的优美凝练。三是可以结合与作品有可比性的其他作品进行比较分析，在比较中我们可以更好地把握诗歌的思想性和艺术性。例如杜甫的《登岳阳楼》和孟浩然的《临洞庭》都是描写洞庭湖的佳作，但是我们通过对比就会发现《登岳阳楼》向我们展示了“诗圣”杜甫对国家命运的关注忧虑和对民生疾苦的关怀悲悯，而《临洞庭》却只囿于对个人遭际的自伤自怜，相比之下，两位诗人

的胸襟品格、思想境界高下立判。四是了解作品的地位及影响，这也是我们更好地把握作品的一个途径，如我们了解了《橘颂》是中国诗歌史上第一首完整意义上的咏物诗，也就能更好地理解“托物言志”的手法是《橘颂》的独创，而这一手法对后代的咏物诗词产生了不可估量的巨大影响。

解答技巧

(一)解题入格

1、诗歌形象:身份+性格

2、诗歌意象,含义:表层含义+深层含义(即解释诗句)

3、所抒感情:通过什么内容+抒发(寄寓/揭露)什么感情

4、体会意境:客观形象+主观感受+交融了什么意境

5、品味关键词句:含义+手法+表达作用(句意+文意+主旨情感)

6、赏析修辞方法:揭示手法+分析表达作用(句意+文意+主旨情感)

7、赏析表达方式:怎样叙(描写)+叙(描写)什么+抒什么情

8、赏析表现手法:手法+表达作用(句意+文意+主旨情感)

9、体会诗歌情感:忧国忧民之感慨,国破家亡之痛楚,游子逐客之凄凉,征夫思妇之幽怨,怀才不遇之寂寞,报国无门之激愤,建功立业之豪迈,自由悠闲之恬淡,秀美山河之热爱,亲情友情之真挚,归耕隐居之乐,黑暗官场之苦,离别思念之绪,贬官谪居之恨,时光易逝韶光不再之感慨等.

10、概括诗歌内容:这是一首什么样的诗+诗歌各句分别写了什么+通过什么手法+抒发什么情感+评价(总分总式)

(二)、答题程式

"写什么"方面:写景抒情,咏物言志(情),怀古咏史,即事感怀,边塞征战,山水田园,意象,意境,背景,主旨.

如何确定写了什么内容

(1)注意诗歌的题目

诗歌的题目往往告诉我们诗歌的内容,确定了诗的内容可以帮助我们理解诗的主题以及作者的情感.

如《题李凝幽居》思考:从这个诗题中可以看出什么内容

【提示】说明诗的内容是描写李凝的僻静居处.

(2)仔细推敲关键词句.

(3)注意词语的隐含信息.

诗歌表达一个比较大的特点是含蓄,往往表面是一个意思,而实际讲的是另一个意思.

如"知否 知否 就是是绿肥红瘦".

(4)调动知识积累.

例:提到王维和岳飞你会想到什么

"怎样写"方面:浪漫主义,现实主义,诗眼,借景抒情,融情于景,直抒胸臆,虚实相济,绘形绘声绘色,动静结合,化静为动,炼字,起承转合,赋比兴.

"为何写"方面:抒发„„的思想感情,反映„„的社会现实,表现„„的情趣,寄托„„的情怀(爱慕,愁绪,惆怅,苦闷等),表达„„的追求,流露„„的倾向,发出„„的感慨,袒露„„的心迹,造就„„的情致.

这首诗采用了(表达方式,修辞手法,表现手法)技法,写出了(意象)的(某某)特点,表现了(突出了)(某某)思想(感情),起到了(某某)作用.

诗歌赏析的一般的步骤是叙析评.

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