对恋人绝望的诗词

导读：　对恋人绝望的诗词篇一《最美丽的诗歌是最绝望的诗歌》 ...

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对恋人绝望的诗词篇一
《最美丽的诗歌是最绝望的诗歌》

对恋人绝望的诗词篇二
《献给爱人安然的诗》

《爱》

——献给让我敢于开口说爱的安然

我爱你，

不光因为你的样子， 还因为，

和你在一起时， 我的样子。

我爱你，

不光因为你为我而做的事， 还因为，

为了你，

我能做成的事。

我爱你，

因为你能唤出， 我最真的那部分。

我爱你，

因为你穿越我心灵的旷野， 如同阳光穿透水晶般容易， 我的傻气，

我的弱点，

在你的目光里几乎不存在。

而我心里最美丽的地方， 却被你的光茫照得通亮， 别人都不曾费心走那么远， 别人都觉得寻找太麻烦， 别人即使发现过我的美丽， 也不想让其走入我的世界。

2015．12．28 LILY

对恋人绝望的诗词篇三
《给爱人的诗》

对恋人绝望的诗词篇四
《最让人感动诗词》

最让人感动的古诗词

来源： 贾博雅的日志

1.纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。（从第一句开始就结结实实沉浸在苏轼营造的伤感气氛里出不

来了。）

2.此情可待成追忆，只是当时已惘然。（伤感多半是因为无奈……）

3.去年今日此门中，人面桃花相映红。人面不知何处去？桃花依旧笑春风。（物是人非，自然有一种特别的忧伤，情何以堪啊。）

4.世间无限丹青手，一片伤心画不成。（什么都别说了，555555）

5.寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最将难息。（句首连续七个叠词，把能形容迷茫凄凉的形容词都用尽了。）

6.树欲静而风不止，子欲孝而亲不在。（伤感，因为是事实……）

7.知我如此，不如无生。（人生一点点的快乐都没有，如果不是生在一个无比悲惨困苦的环境里，怎会有如此绝望。）

8.四张机，鸳鸯织就欲双飞，可怜未老头先白。（还是无奈……）

9.酒入愁肠，化作相思泪。（举杯消愁愁更愁。）

10.可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人。（相比这一句，就体会到西方那些反战的歌曲是多么无力了。）

11.死生契阔，与子成说。执子之手，与子偕老。（平淡之中的坚贞情怀）

12.莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。（率性、坦荡、豁达、从容，无出其右者。）

13.侯门一入深似海，从此萧郎是路人。（求不得，爱别离，人生七苦，一句便占了两席。）

14.十五从军征，八十始得归。（第一眼看到就忍不住要落泪。）

15.少年不识愁滋味，爱上层楼。爱上层楼，为赋新词强说愁。而今识尽愁滋味，欲说还休，欲说还休，却道天凉好个秋。（说得出来的愁便不是愁了……）

16.赌书消得泼茶香，当时只道是寻常。（失去才知道珍惜，却再也回不去了，为这一句爱上纳兰性德。）

17.上穷碧落下黄泉 两处茫茫皆不见。（好一番执著……）

18.幸毋相忘（汉代女子写给恋人的句子，书于一枚西域流沙中出土的汉代残简。寥寥数字，言简意赅，心中纵是千言万语，却只轻轻道出此四字而已。）

19.人生若只如初见，何事秋风悲画扇。（人生的变化无常永远都是伤感的源泉。）

20.醉卧沙场君莫笑 古来征战几人回。（豪气悲壮，大丈夫气概跃然纸上。）

21.君不见，高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。（翻翻十年前的老照片，看看双亲的样子。）

22.别人笑我太疯癫，我笑他人看不穿。不见武林豪杰墓，无花无酒锄作田。（一直都觉得这是唐寅一生的悲歌，但是高明在悲而不伤，嬉笑怒骂之中足见赤子之心。）

23.上邪，我欲与君相知，长命无绝衰。山无陵，江水为竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢与君绝。（好好一首刚烈无匹的誓言，活生生被《还珠格格》给糟蹋了。）

24.君子死知己，提剑出燕京。（难怪说一生得一知己足矣。）

25.怒发冲冠，凭栏处，潇潇雨歇。抬望眼，仰天长啸，壮怀激烈。三十功名尘与土，八千里路云和月。莫等闲，白了少年头，空悲切！

靖康耻，犹未雪。臣子恨，何时灭？驾长车，踏破贺兰山缺！壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。待从头，收拾旧山河，朝天阙！（这等情怀，这等气魄，却是临死前的绝唱。）

26.辛弃疾的<青玉案·元夕>

东风夜放花千树，更吹落、星如雨。

宝马雕车香满路，凤箫声动，

玉壶光转，一夜鱼龙舞。

蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。

众里寻她千百度，蓦然回首，

那人却在，灯火阑珊处。

（可想象到，华灯初上，琳琅满目，诗人到处相顾，寻寻觅觅，但蓦然回首，只见白衣素颜，但已把五光十色都化为伴衬，你我相逢一笑，默然无言，却一齐尽在不言中）

27.寵 辱 不 惊,閑 看 庭 前 花 開 花 落

去 留 無 意,漫 隨 天 外 云 卷 云 舒

28.柳永 《雨霖铃》

寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节!今宵酒醒何处?杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说！

29.秋风清，秋月明，落叶聚还散，寒鸦栖复惊。相思相见知何日？此时此夜难为情。入我相思门，知我相思苦，长相思兮长相忆，短相思兮无穷极，早知如此绊人心，还如当初不相识。

早知如此绊人心，还如当初不相识，這兩句又可以寫出一個故事了。

世人都說忘情好，但誰人又能把昔日的愛人忘掉呢？

30.世清薄，人情恶，雨送黄昏花易落。晓风干，泪痕残。

欲笺心事，独语斜阑。难，难，难！

人成各，今非昨，病魂常似秋千索。角声寒，夜阑珊。

怕人寻问，咽泪装欢。瞒，瞒，瞒

31.寒塘渡鹤影，冷月葬花魂。

32.断送一生憔悴，只消几个黄昏。

33.浊酒一杯家万里。燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地。人不寐。将军白发征夫泪。

34.长相思

汴水流，泗水流

流到瓜洲古渡头

吴山点点愁

思幽幽，恨幽幽

恨到何时方始休

月明人依楼

35.林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风。胭脂泪，留人醉，几时重，自是人生长恨水长东

36.无言独上西楼,月如勾,寂寞梧桐深院锁清秋.

剪不断,理还乱,是离愁,别是一番滋味在心头.

37.愿以身肋铺成轨，送君一程又一程，终不悔！

38.谁道闲情抛弃久，每到冬来愁怅还依旧

39.取次花丛懒回顾,半缘修道半缘君

40.雨中黄叶树，灯下白头人

41.一生一代一双人，争教两处销魂。相思相望不相亲，天为谁春？

42.老来多健忘，唯不忘相思

43.二十四桥仍在，波心荡，冷月无声。念桥边红药，年年知为谁生

对恋人绝望的诗词篇五
《浅谈中国古典爱情诗词》

浅谈中国古典爱情诗词

《诗经》是我国古代诗歌的源头，其中的爱情诗篇所涉及的内容已经十分广泛，所运用的赋比兴手法也已十分姻熟。这些对后代诗歌都有着巨大的影响。

从内容看，游子思妇相思，青年男女热恋，婚姻破裂，妇女被弃等，都有真实精彩的描写，活跃在诗中的男女各色人物的形象也极为鲜活而生动。《关唯》、《君子于役》、《氓》三篇诗作可以说是《诗经》爱情诗歌的代表。

“关关唯鸠，在河之洲，窈窕淑女，君子好这”这四句诗的意义非同凡响，它第一次在诗歌中描写了“真正意义上”的爱情。从比翼双飞的乌儿很自然地联想到了人间的男女婚配，这显然源于人的生命本能的天性——因此它只是生理性的联想，这里还无爱情可言。但“窈窕淑女” 这一句对女性体态风度的赞叹和爱慕，却是男子对女子“审美”的结果。原始的情欲的冲动升华为物质精神合一的爱情活动。

这首诗沤歌了爱情的美，艺术地再现和提高了男女之间的关系从而使之具有了审美价值。《君子于役》是写思妇思念征夫的。“鸡栖于树，日之夕矣，羊牛下。君子于役，如之何勿思？”寥寥几笔描绘出一幅日落黄昏牛羊归来的牧歌式的场景，又借以传达了夫妻生活中最隐秘的心理体验。所谓“天人共感”的效应，所谓“生命本体的躁动”，竟然表达得如此朴素、朦胧而又富有诗情画意。

综上所述，可以说《关唯》、《君子于役》和《氓》集中体现了《诗经》中爱情诗的成就。就内容而言，男女热恋，夫妇相思，妇女被弃，就已涵盖了全部爱情诗的题材。诗中所运用的赋比兴手法和诗歌情景交融的意境构成方式则哺育了后继的中国诗人，对形成中国诗歌兴寄遥深、含蓄蕴藉的特有风貌起了重大作用。

从汉末到南朝的爱情诗越来越注重比兴手法的运用而不大喜欢“直陈其事”了，他们特别注意景物描写、环境描写和人物（尤其是女性）体态服饰的刻划，使用谐音、双关、暗示、象征的手法，这既与当时社会风气日渐侈靡、审美趣味日渐细腻有关，也与南方的地域文化有关。这种内容和艺术手法上的改变最终导致了这个时代爱情诗风格的变化

汉魏六朝爱情民歌的一个现象就是，南方人和北方人总是非常不一样，其实南北文化对中国文化的影响是非常大的，唐代主要的诗人几乎都是北方人，而宋代的词人，除了辛弃疾，除了李清照，是山东济南人，还有贺铸是河南人，其它的都是南方人，文化已经南迁了，所以宋词的婉转、巧丽、细腻、婉约，跟南方的文化是大有关系的。

其实早在《诗经》里头就有这种趋向，《诗经》跟《楚辞》的风格不一样，南北文化就很不同。在汉魏六朝的时候也很不一样，北方人非常

地粗犷、热烈，表达什么都是纯朴、直剌剌的；南方的民歌，则是用一些手法，写得非常婉转，比如说藕丝，「丝」跟「思念」的「思」是相通的，「莲花」的「莲」跟「爱恋」的「恋」是相通的，其实古代「爱恋」的「恋」就是「爱」的意思。

汉魏六朝的诗词好用色泽浓艳的语言津津有味地去倾诉爱的寂寞和苦闷，特别注重辞藻的繁饰和声律的和谐，特别赏心悦目于女子的容貌美。因此与《诗经》质朴健朗的美相比，这个时期的诗浮艳柔弱而含蓄。这实际上是受到屈原的影响，最终走上了齐梁宫体诗浮靡甚至色情的道路。

唐诗是中国古代诗歌的高峰，爱情诗的成就自然也十分注目。 陈子昂与初唐四杰标榜汉魏风骨，反对华靡浮艳诗风，诗坛开始出现真正的唐代气象。张若虚的《春江花月夜》正是把爱情诗从宫廷乐户带向市井民间的代表作品。在张若虚笔下，爱情意识与更为深广的字宙意识融为一体。他尽情讴歌了宇宙自然的壮美和生命青春的短暂，从而突出显示了人间真挚爱情的弥足珍贵。因而爱情诗歌终于摆脱了痴男怨女只会卿卿我我的“小家子气”而具有了“大家风范”。它预示了盛唐气象的到来。与其它题材的诗歌相比，盛唐爱情诗似乎并不那么引人注目，但盛唐仍不乏优秀的爱情诗篇。赠内诗、宫怨诗、离妇诗、产生于安史之乱中的弃妇诗和别离相思诗（以杜甫为代表）都是盛唐诗人的薪的开拓。但是爱情诗的创作高潮只是到了中晚唐才出现，这似乎是南朝历史的重复——每当衰世，爱情意识便“大为泛滥”，爱情作品便大放光彩。

这次爱情诗的“再度辉煌”从白居易开始。一曲《长恨歌》把爱情的美和力量表现得那么神奇，以致诗人自己连同读者几乎都忘记了爱情纠葛恶劣的一面。元稹的“悼亡”诗，表现对妻子刻骨铭心的爱和怀念，刘禹锡的仿民歌诗描绘巴山蜀地男女青年的纯朴情感，杜牧的艳情诗则抒发自己“赢得青楼薄名”的负疚心理，各有特色，不一而足。而李商隐的“无题”诗则将爱的歌唱推向高潮。

李商隐＜无题＞

相见时难别亦难，东风无力百花残；春蚕到死思方尽，蜡炬成灰泪始干。 晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒；蓬山此去无多路，青鸟殷懃为探看。

通常都说相见难，他又翻新一层说「别亦难」，离别这种难跟相见的难是另一种难了，而且某种程度上是更伤心的难。对古人来说，一别可能就是终生不见了。对朋友来说是这样，那对恋人来说则更是一种难了。东风可以是春风，「东风无力」，他们的爱情得不到任何的援助，没有任何人赞助他们，恐怕一切都是悄悄秘密地进行的。「百花残」就是他们俩之间的爱情，不得不凋谢。下面那两句是我们人人不得不知道的「春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干」，春蚕吐丝，蜡炬成灰，都是一种奉献，是可以牺牲自己生命，为了爱情可以什么都在所不辞的这种精

神，是铭心刻骨的爱，这两句真是高唱入云的爱情诗。「晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒」，应该是一个从女方的角度，一个从男方的角度来写的，早上照镜子发愁，女子她怀念着她的恋人，她什么都不害怕，只担心岁月流逝使她变老，一个女人最主要是她的容貌，而且中国古代是女为悦己者容；「夜吟应觉夜光寒」应该从男的角度设想，这个男的就是李商隐想念着对方，望月怀人，深夜难眠，一定在月光下站了很久很久，应该感觉到夜光的寒冷了。一个是「晓」，一个是「夜」，从早到晚，两个人都处在极度的思念中。「蓬山此去无多路，青鸟殷懃为探看」，蓬山是海外三神山之一，「无多路」就是不太远了，青鸟是西王母的信使，在这里就是指信，就是说女方或者男方距离他不是太远，我可以用信来传达自己的深情，这是对自己的一种安慰，也是对爱情的一种渺茫的希望。越往下写越绝望了，从希望到失望，再到绝望。

李商隐的爱情心理似乎已完全抛弃了艳诗所难免的“情欲”而显得特别纯粹。加之抒情手段的高度概括，使得情诗到了他的手中显得更为高雅，从而呈现出一种柏拉图式的纯精神的美。晚唐五代“香奁”诗和“ 花间”词可算作这个时期爱情诗高潮的一个组成部分，而它们的出现也表明爱情诗的创作开始“变味”。

到了晚唐，社会动乱加剧，中唐韩愈等所极力标榜的正统儒家思想的地位又发生动摇。人们的精神追求趋向多元化，知识分子一方面要兼济，打着孔孟旗号口口声声文艺为封建政治服务；另一方面，“对现实世俗的沉浸和盛叹倒日益成为文艺的真正主题和对象”。他们在政治斗争及名利场的倾轧中感到厌倦时便到爱情、山水中去寻求精神安慰和心理平衡。由此，作为人的心理生活中最细腻最深沉的产品，爱情便成为文人们趋之若骛的目标了。

对恋人绝望的诗词篇六
《小诗一首献给爱人》

你

是迷途路上的灯塔 是寻幽探秘的芬芳 是穿越千年的魔咒 是误入凡间的天使 是你

我寻见回家路 我嗅到那抹香 我解开无知痴 我明了天堂美

综采队：杨恩懿

对恋人绝望的诗词篇七
《朱淑真诗词爱情心态浅探》

第!卷第"期#$$!年"月

浙江树人大学学报

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朱淑真诗词爱情心态浅探

黄亚清

（浙江工业大学，浙江杭州

摘

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要：朱淑真是宋代女性文坛继李清照之后又一颇有成就和个性的女诗人，她的爱情诗词，清新婉丽，

蓄思含情，又由于她一生爱情婚姻的不得意，诗词中又颇多怨恨之语，流露着她在生命中的真切体验。天真烂漫，情窦初开的少女朱淑真在诗词中表达着她对爱情的幻想和憧憬，同样也在诗词中发泄其对不幸婚姻的苦闷和郁怨，最终在孤寂和绝望中抱恨而死，从她的诗词创作中可以触摸到一个闺阁女子一生的情感历程。

关键词：朱淑真；爱情；心态中图分类号：0#$?8#

文献标识码：*

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朱淑真，这个被淹没在宋代男性词人的辉煌和李清照耀眼光辉下的女诗人，自号幽栖居士，出身于一个官宦家庭，受过良好的教育，“幼警慧，善读书，工诗，风流蕴藉。”（田汝成《西湖游览志》），然而，不幸的是这样一位聪慧浪漫的女诗人却迫于父母之命嫁为俗吏之妻，从此，她的生活毫无生机，庸俗的丈夫及其不定的求仕生活使女诗人终于忍无可忍，回家独居。孤苦凄清的独居为女诗人提供了无限的创作灵感，所以，有人说，如果朱淑真不是嫁给一个俗吏，那么文学史上可能不会有《断肠诗词》的出现，这是有一定的道理的。

记得黑格尔曾经说过：“一般来说，对于优美高尚的女性，只有在爱情中才能揭开周围世界和她的内心世界，她才算在精神上脱胎出世。”读完《断肠诗词》，有一种欲望，想大胆地去探索这位苦命女诗人的爱情世界。当我反复吟咏她的诗词，并竭力与她的心灵去共鸣时，脑海中无数次出现欧阳修的“天不老，情难决，心似双丝网，中有千千结”的词句，我自恃已触摸到了淑真心中的千千结，并有强烈的解开它的欲望。

的少女。官宦家庭庭院式的生活虽然隔绝了她与社会、大自然的联系，但从淑真大量的对于历史和历史人物的吟咏中可知她对社会的关注，这是一个热爱生命、心气高洁的女子，她的追求是一般人所不能理解的。然而淑真自身狭窄的生存空间和良好的文学修养培养了她敏感内向的性格，历代闺训对女子的生理和心理作出了全身心的规定，淑真在她的作品中多次勾勒的自我形象都散发着女性特有的细腻温柔的气息。在淑真的“自折梅花插鬓端”，“罗幡旋剪称联钗”，“独倚妆窗梳洗倦”“闲将诗草临轩读”，，“写字谈琴总无绪”的生活剪影中，特别在她“陡觉湘裙剩带围”的燕瘦之形中，都能看到她娇娆的儿女心态。这是一个心灵开阔纯净，情感敏锐丰富的女子，她敏感于大自然的时序变化和物象变迁，春天随风摇曳的柳条，夏天缀满绿叶桑柯，秋天弯弯的新月，冬天傲然的寒梅，无不激起淑真心中的涟漪。这个优美的女性用她犹如清泉般的心触摸大自然的万物，并在对大自然万物的热爱中倾诉她对爱情的幻想和憧憬。

淑真从小才智横溢，敏感多情的心产生许多美好的思绪，她是有足够的时间和条件想象的。物质生活的丰裕使她不必每天愁眉苦脸地为生活奔波，“女子无才便是德”的男性社会使她不必为

一、幻想与憧憬

淑真是一个对未来，对生活充满幻想和憧憬

收稿日期：#$$#;$<;""

作者简介：黄亚清（"<=";），女，浙江杭州人，浙江工业大学职教学院讲师，浙江大学在读硕士生8

万方数据

第#期黄亚清：朱淑真诗词爱情心态浅探

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仕途竭尽心虑。她的思绪在她对春天的偏爱中可见一斑，这与她的女子心态极其吻合。对一个心中充满爱、充满期盼和向往的女子来说，浪漫而美丽的充满着勃勃生机的春天更能代表她的心绪。她渴望春天的到来，希望春光永驻。她“停杯不饮待春来，和气先春动六街”（《立春古律》）似乎让我们看到了淑真敛气屏息，小心翼翼待春的急迫和痴情，少女对爱情的美好幻想在这个易让人动情的季节里显露无遗。她自己也承认“花红柳绿总环境的隔绝狭隘与情感的无限丰富使淑真陷入了巨大的苦闷和不安中，而这种苦闷和不安又构成了蕴生诗词的温床。中国几千年文明的历史是一部男人的历史，女性被排斥在权力圈外，有着与男性不同的精神支柱和心理的苦恼。在淑真怨春、叹春、惜春的作品中可以看出她那莫名的忧郁二、苦闷与郁怨

关情”，花开花落，春去春来维系着淑真的情怀，淑真的诗词中虽然没有直接用春天来表现爱，但她对爱的真挚向往在盼春、惜春中已经得到了表现和流露。

百无聊赖的闺阁生活怎能满足淑真丰富的情感，四角方方的天空关不住淑真的思绪。满溢的情感表现在爱情上便是对情人无限浪漫美好的幻想。爱应该是相爱的人相互能理解，尊重，互相能满足，能成为各自的精神依托。因而，她需要相恋的人有共同的态度，共同的追求目标。淑真从少女时代起就在寻找这样一种爱，她希望能找一位能诗善赋、才貌双全的夫婿，以得知音，“初合双鬟学画眉，未知心事属他谁，待将满抱中秋月，分付萧郎万首诗。”（《秋日偶成》），诗人在诗中深情地想象自己未来的夫婿，不仅外表与自己相称，而且与自己情投意合。淑真爱的理想是浪漫的，完美的，爱的行为同样也是充满温馨甜蜜的。她在诗中描绘自己与情人幽会时的情景，那油然而生的爱的甜美弥漫在整首诗中，不仅使诗人回到家中久久无法释怀，即使是读者，也被她深深感动。留我须臾住，携手藕花湖上路，一霎黄梅细雨。娇痴不怕人猜，和衣睡倒人怀，最是分携时候，归来懒傍妆台。”（《清平乐》），淑真在诗中大胆地描绘自己与情人携手游湖的情景，她那娇嗔，甜蜜的心态，更妙的是一个“懒”字所表达出的沉醉在回忆和想象中的情态，非常真切，令人心动。她在诗词中所表现出来的对“爱”的幻想和憧憬是非常大胆的，是同时代的李清照所无法比拟的。李清照虽然没有让自己的感情囿于礼的束缚，但“多情自是多沾惹”“眼波才动被人猜”的矜持足以显示她在感情方面的克制。而淑真的感情非常热烈奔放，，对那世俗的眼光，足以铄金的流言，全都置之不顾，一任爱情的火焰燃烧，也正是在

燃烧显出生活的亮色，万方数据升华人生的价值。

和惆怅，这是人之常情，也是人之痴情，淑真《蝶恋花》中有“把酒送春春不语，黄昏却下潇潇雨”的伤感足以显示其在这个多姿多彩的季节中斑驳的心态。原是“与卿何干”的季节更换，对珍惜爱情的诗人来说，却不免引发“好景不长，盛时不再”的忧伤。春去春来似乎无时无刻不在提醒诗人时光流逝，幻想和憧憬无从着落的悲哀。她在《晚春有感》中表现了自己这种愁肠百结的心态：“断肠芳草连天碧，春不归来梦不通。”她无法平静理智地接受春天的逝去，“春光纵好须归去，谁伴幽人着意留”（《看花》）的感慨，“且与幽人充近侍，莫教风雨苦相催”的哀怨，诗人在诗中向自己钟爱的春天诉说着心中无尽的苦闷和愁怀，然而无语的春天只能徒增诗人的愁苦。

淑真的内心始终向往着一种完美———完美的爱情，完美的婚姻，然而庸俗的丈夫把淑真从爱情的五彩光环中投入了痛苦的深渊，美好的向往成为泡影，爱情的幻想被现实击得粉碎，“轻圆绝胜鸡头肉，滑腻偏宜蟹眼汤。纵可风流无处说，已输汤饼试何郎。”（《圆子》），可见，丈夫不是诗人心目中面如傅粉的何郎。“从宦东西不自由，亲帏帐里泪长流。已无鸿雁传家书，更被杜鹃追客愁。”，《春日抒怀》）丈夫所追求的仕途生活是诗人所厌倦的。“山色水光随地改，共谁裁减入新诗。”（《舟行即事》，面对美丽的湖光山色，却没人与淑真吟诗共赏，这与诗人理想中的丈夫形成了极大的反差，，她无法忘记自己从少女时代起就在心中摹画的意中人的形象，这是诗人心中圣洁的偶像，她为之哭，为之笑，为之悲，为之欢的源泉。爱情是当时社会中女子唯一的精神支柱，而唯一的精神支柱的倒塌使诗人陷入了更大的郁闷之中。假如说美满的婚姻，默契的丈夫使李清照婚后的词洋溢着一个少妇的满足，那么，苦命的淑真，当爱情的理想落空，婚姻又无法支撑她的信念时，她又怎能

“恼烟撩露，“娇痴不怕人猜”（

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发出：“知否，知否，应是绿肥红瘦”的娇嗔之语。在她的诗词中，更多的是知音难觅，好梦难圆的伤感，而更让诗人无法释怀的是她始终都不能放弃对爱的执著追求。她诗词中生命的伤感源于爱情的伤感，抑或爱情的伤感成了她生命的全部伤感。

她可能曾向往过婚后的幸福生活，设想过未来丈夫的风姿笑貌。然而现实的无情和理想的执著终究是无法和谐的，她终于回家过着“独居独行还独酬”的生活，她的不愿苟合使她的诗词流露着宁为玉碎、不为瓦全的决心。诗人一生追求感情，而丈三、发泄与悖逆

人有两种，一种随波逐流，平平稳稳地活下去就够了。于是，她是正常的生，正常的死，正常的生活，正常的婚姻；另一种人，是命运的挑战者，永远和自己的命运作对，追求灵魂深处的真善美。于是，她一切反常，她忠于自己的灵魂而与众不同。现实粉碎了淑真的憧憬，这注定她一生要与命运作对，她在“超前”的作品中所表达出的“超前”的爱情心态是极具反叛性的。

现实和理想的阻隔产生特殊效应：情思弥满和现实空落的巨大反差。爱情有时看上去是很简单的事，只要两情相投。但爱情有时又很复杂，相爱的人要走到一起，会遇到来自各方的重重障碍。淑真爱的理想是浪漫的，却遭到了现实的阻碍，然而面对压抑，诗人并没有屈服，她发出的是：“鸥鹭鸳鸯作一池，须知羽翼不相宜”的责问之词，“东君不为花为主，何似休生连理枝”，在她看来，两个不相宜的人强成匹偶，还不如世间本无夫妇之伦，她对没有爱情的婚姻的反抗足见她的超前性。渴求不仅没有消失，反而在阻隔面前更强烈，逼出的对爱情的渴望和礼赞就越是悲壮而绚丽。也许对诗人来说，她的这种执著仅仅是一种空落的爱情苦恋，但却在有意无意间造就了其爱情诗特殊的境界。而从另一方面讲，当阻隔把诗人对爱情的追求变成永恒遥远的雨中灯光，梦中缱绻时，诗人终于用诗词发出大声的怒吼，表现出巾帼不让须眉的风范。这比在现实阻隔面前怅然徘徊，徒然伤感的李商隐强得多。淑真把心中的无奈当成一支回马枪，用大胆的诗词向那些道学家发起进攻：不随黄叶舞秋风”的决绝之声，发诸于内心，流诸于笔端，掷地有声。执拗的淑真对封建礼教的藐视终于使父母不得不将她的惊世骇俗之作付之一炬。

爱其所爱需要很大的勇气，弃其所不爱更需要勇气。淑真没有一如希望的和自己的意中人结

合，这个恋人可能是真实的，万方数据也可能是想象中的。

夫热衷仕途，她喜爱诗词，丈夫却关注利禄，在人生的道路上她不需要的东西，命运强迫她接受，她渴求的东西追求一生而不得。女诗人的悲剧就在这无法弥合的现实和理想的距离中产生了。

四、孤寂与绝望

孤寂感笼罩着诗人的整个爱情诗境，折射出诗人婚姻的不幸。人在孤独时不一定寂寞，但孤寂却是内心深处的东西。朱淑真不仅感到形体上的孤独，“正是落花寒月夜，夜深无伴倚空楼。”《春夜感怀》），她在诗词中多次提到独身无伴还包含着生理上的渴求：“纱巾厨困卧日初长，解却红裙小箪凉。”但是仅仅是形体的孤独还是有药可救的，潜入淑真心灵深处的是一种终身难解的孤寂感。作为一名有才识的女子，她也曾向往过羽扇纶巾的风流，叱咤风云的豪情，这从她的很多咏史诗中可以看出，但社会现实使女诗人的向往只能是空中楼阁，海市蜃楼，她把爱情作为生命的重要部分，甚至是全部，这是很自然的。淑真的人生缺陷就是那无边无际，难以排解的的孤寂。黄昏和夜晚是一个人最容易感到寂寞的时候，几乎在她所有的关于黄昏和夜的作品中都弥漫着这种孤寂感。“卷帘月挂一钩斜，愁到黄昏转更加。独坐小窗无伴侣，凝神羞对海棠花。”（《春日杂书》），诗中充满了对知音的期盼。“哭损双眸断尽肠，怕黄昏后到黄昏。更堪细雨点秋夜，一点残灯伴夜长。”（《秋夜有感》）长夜漫漫无尽期，这是一种没有希望的感觉，何况这种感觉还常常被自然界的生命现象所扰乱，如《观燕》中燕子双双翩翩归巢，这让淑真更感孤寂，她常常处在“热闹是他们的，我什么也没有”的绝望中。因为希望和期求是无法把握的，当爱情与生命相始终时，那种爱而不能，亲而不久，刻骨铭心而又转瞬即逝的，永远含悲而待，噙泪而思的孤寂感笼罩了诗人一生的心境，无论是她在孤寂中所写的爱情诗，还是她在爱情诗中所表现的孤寂感，只能是一种自我幻觉的满足，是于孤寂中对孤寂的虚幻超越。

“宁可抱香枝上老，（

第!期黄亚清：朱淑真诗词爱情心态浅探

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孤寂与幽思常常驱动诗人去寻求相应的刺激情境，使人在那种情境中得到发泄。情的无法实现反而引起情在整个生命意识中的高度膨胀。如果说李商隐是一枚作茧自缚的蚕，把自己的情感世界，把活生生的生命之爱层层包裹，那么，淑真在她的诗词中则直抒胸臆，“独行独坐独唱独酬还独卧，泪洗残妆无一半，愁病相仍，剔尽寒灯梦不成。《”减字木兰花》词中，淑真大胆而直率地说出自己以泪洗面，长夜无眠的生活，是失望和无奈交织成的网覆盖着淑真无以排遣的孤寂。

“愁”和“断肠”作为普遍的情绪弥漫在淑真的作品中，构筑了她近乎绝望的爱情世界。不了解感情的人，白活了一世，而真了解感情的人，又太苦太累。“不须问我情深浅，钩动长天远水愁。”（《供愁》）淑真的苦在于她太执着于感情，如长天远水的“愁”是永远也无法消除的。在《得家嫂书》中：“倾心吐尽重重恨，入眼翻成字字愁。添得情怀无足处，非干病酒与悲秋。”，“悲”，“愁”，“恨”，“病”“酒”，的生涯，借酒浇愁愁更愁的无奈，有谁能拯救女诗人的心？愁苦情怀的日积月累终于使女诗人悲伤到了极点———为情柔肠寸断。“去年九月愁何限，重上心来益断肠。”（《九月》）“逢春独处须萦恨，对景无时不断肠。”诗人至死都没有得到她从少女时代起就渴望的美满的爱情婚姻，犹如一条满载着无限憧憬和幻想的小船，春去秋来，时光荏苒，经过风暴和险滩却依然没有找到避风的港湾，这是一种怎样的痛苦和失望。情的巨大失落犹如一副沉重的枷锁压在女诗人的心上，那么她心中的结又怎能打开，在如此的重压下，她又怎能不心碎，不断肠。她甚至发出“有情终不似无

情”的违心之言，足见她受“情”之累，受情之苦。

一个在回忆中寻找快乐和安慰的人往往是一个到了穷途末路的人。现实敲碎了淑真的梦，她由一个对未来充满憧憬的少女变成了在回忆中寻求安慰的少妇。她无法接受现实赋予的一切，她只能靠回忆维系心中圣洁的情怀，她的写作是她的内心独白，是她自赏的对象，也是她宣泄情感的唯一手段。如她的《江城子・春宴》，此词从写春宴入手，引出对往日欢会的回忆，进而追忆离别时的痛苦，把思情，愁情，怨情表达得缱绻不尽。只有在诗词中，淑真可以敞开胸怀，放声高喊，让那叛逆的吼叫撕破喉咙，或掩面而泣让痛苦流泻。在她心浮气躁时，可以感悟天高雁小，草绿花茂，只有在诗词中她才能实现她无法实现的情怀，求得心灵的平衡，获得一点祥和和宁静，这是淑真孤寂中的一丝活力，绝望中的一线希望，是于无奈中明智的选择。

由于淑真无法认识到婚姻悲剧的根源，所以无法从超脱的角度来看待理想与现实的反差。随着时光流逝，她心中的结不但没打开，反而越难解开，一代女诗人在精神痛苦和失望中抑郁而死，这似乎是一个必然的结局。淑真的情随着她的诗词流传至今，让我们为她的“苦命”一掬同情之泪，希冀她在后人的理解中安息。

参考文献：

［!］谭正璧"中国女性史话［#］百花文艺出版社，"天津：!$%&"［’］邓红梅"女性词史［#］山东教育出版社，"济南：’((("［)］朱淑真，郑元佐注"朱淑真集注［#］浙江古籍出版社，"杭州：

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［&］黄嫣梨"朱淑真研究［#］上海三联书店，"上海：!$$’"

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万方数据

（责任编辑吴土艮）

朱淑真诗词爱情心态浅探

作者：作者单位：刊名：英文刊名：年，卷(期)：被引用次数：

黄亚清

浙江工业大学,浙江,杭州,310014

浙江树人大学学报

JOURNAL OF ZHEJIANG SHUREN UNIVERSITY2003,3(1)1次

1.黄嫣梨 朱淑真研究 19922.朱淑真;郑元佐 朱淑真集注 19853.邓红梅 女性词史 20004.谭正璧 中国女性史话 1984

1.蔡荷芳 试析中国古代男女诗人笔下女性形象的差异——兼论朱淑真女性真实化的自我塑造[期刊论文]-滁州学院学报 2007(5)

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对恋人绝望的诗词篇八
《浦东新区近2010、2012、2013模考、真题之诗词鉴赏分析以及2014二模诗词鉴赏预测》

浦东新区2010、2011、2012、2013一模、二模、真题对比分析

之诗词鉴赏预测2014二模、中考

2010【浦东新区一模】

（二）阅读下面两首诗，完成第7-8题（4分）

天净沙·秋思

枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。 7．曲中的断肠人是指 。（2分） 8．下列理解不恰当的一项是（ ）（2分）

A．题目为“秋思”，全篇中却无一“思”字，而景物中处处有“思”。 B．首句中的三种景物，给人以萧条、寂寞、悲凉的感觉。 C．“小桥”一句写生机盎然、充满温情的家，使人倍感亲温暖。 D．这首元曲表达了游子的思乡之情。

参考答案：7．漂泊在外、（极度忧伤）的旅人／游子（2分）

8．C（2分

2010【浦东新区二模】

（二）阅读下面的词，完成第7—8题（4分）

诉衷情 宋 陆游

当年万里觅封候，匹马戍梁州。关河梦断何处，尘暗旧貂裘。 胡未灭，鬓先秋，泪空流。此身谁料，心在天山，身老沧洲。

7．词中的“天山”指的是（2分） 8．下列理解不恰当的一项是 （2分） ．．．

A．“当年万里觅封侯，匹马戍梁州”再现了作者盛年壮志凌云、勇赴国难的情景。 B．“尘暗旧貂裘”借用苏秦的典故，说自己不受重用未能施展抱负。 C．下片主要通过两个生活场景来抒发作者的悲愤感情。

D．这首词抒发了作者强烈的爱国激情和壮志难酬地悲愤与感慨。

（二）阅读下面的词，完成第7—8题（4分）

参考答案7．抗金前线（2分）； 8．C（2分）

2010【上海中考真题】

（二）阅读下面的诗，完成第7—8题（4分）

望洞庭湖赠张丞相

孟浩然

八月湖水平，涵虚混太清。 气蒸云梦泽，波撼岳阳城。 欲济无舟楫，端居耻圣明。 坐观垂钓者，徒有羡鱼情。

7、诗中“太清”的意思是（2分） 8、下列理解正确的一项是（2分）

A、“八月湖水平”写出了洞庭湖的水面平静。 B、“波撼岳阳城”描写了岳阳城摇摇欲坠的景象。 C、后两联表达了作者寄情山水、归隐田园的愿望。 D、全诗委婉表达了作者希望一展才华的政治抱负。

参考答案：7.天空

8．D

2011【浦东新区一模】

（二）阅读下面一首元曲，完成第7——8题（4分）

四块玉·别情 （元）关汉卿

自送别，心难舍，一点相思几时绝？凭阑袖拂杨花雪。溪又斜，山又遮，人去也！ 7．曲中“杨花雪”的意思是 （2分） 8．下列选项对此曲理解恰当的一项是（ ）（2分）

A．“自送别，心难舍，一点相思几时绝？”写出了女子与爱人在分别之时，难舍难分，哀婉凄苦之情。

B．“凭阑袖拂杨花雪。”作者凭栏远眺，凝望爱人远去的背影，伤心欲绝，眼前美景却衬托的是离别的悲情。 C．此曲的结尾，把相思之苦推向高潮。写出了与爱人别离的伤痛，以及难以见到恋人的绝望。

D．全曲围绕“送别”，在写出女子与爱人别离后的痛苦的同时，也形象地写出了女子不顾山水之隔，要去与恋人团聚的迫切心情。

（二）（共4分）

7．如雪花般飞舞的扬花（2分） 8．C(2分)

2011【浦东新区二模】

（二）阅读下面的词，完成第7—8题（4分）

青玉案·元夕 辛弃疾

东风夜放花千树。更吹落，星如雨。宝马雕车香满路。凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。 ．．蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。 7.词中“玉壶”的意思是 （2分） 8.下列理解不恰当的一项是（ ）（2分） ．．．A.词的开头两句“花千树”、“星如雨”， 写出了元夕之夜花灯和焰火齐放的盛况。 B.“宝马雕车香满路”表达了作者对南宋统治者奢华生活的讽刺。

C.下阙中盛装妇女的盈盈笑语，与阑珊处“那人”的悄然独立形成鲜明的对比。 D.作者借“那人”的孤高自赏，抒发了自己自甘淡泊，安于寂寞的情怀。 （二）诗歌理解（4分） 7. 明月（2分） 8. B（2分）

2011【上海中考真题】

（二）阅读下面的词，完成第7-8题（4分）

如梦令 李清照

昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。 试问卷帘人，却道“海棠依旧”。 “知否？知否？应是绿肥红瘦。”

7.“浓睡”在词中的意思是 。（4分） 8.下列理解不正确的一项是（2分）

A.“雨疏风骤”的意思是雨点稀疏，晚风急猛。

B.“海棠依旧”是此人对“卷帘人”的回答。 C.“绿肥红瘦”描写出雨后海棠花的情景。

D.这首词篇幅短小，有人物，有对话，意味深长。 参考答案：7、酣睡

2012【浦东新区一模】

（二）阅读下面的曲，完成７－８题。 （４分）

水仙子·咏江南 （张养浩）

一江烟水照晴岚，两岸人家接画檐，芰荷丛里一段秋光淡，看沙鸥舞再三。卷香风十里珠帘。画船儿天边至，酒旗儿风外飐，爱杀江南。

7.晴岚在曲中的意思是＿＿＿＿（2分） 8.下列理解不正确的一项是：（ ）（2分） ．．．A．咏江南的“咏”是赞美歌颂之意

B.看沙鸥舞再三从动态的角度表现江南美景的生动活泼 C.画船儿天边至，酒旗儿风外飐突出了江南水乡的富庶祥和 D.曲中大量运用数词是为了衬托江南景观的精巧柔美 （二）诗词理解（共4分，每题2分）

7．晴空中的烟雾（晴天空中仿佛有烟雾笼罩）8．D

2012【浦东新区二模】

（二）阅读下面的曲，完成7－8题。（４分）

观沧海

东临碣石，以观沧海。 水何澹澹，山岛竦峙。

树木丛生，百草丰茂。 秋风萧瑟，洪波涌起。 日月之行，若出其中； 星汉灿烂，若出其里。 幸甚至哉，歌以咏志。

7、总领全篇内容的诗句是 （2分） 8、下列理解不正确的一项是：（ ）（2分） ．．．

A．“水何澹澹，山岛竦峙”从动静结合的角度描写大海及周边景物的壮观景象。 B.“秋风萧瑟”点明了诗人登山观海的时间，也暗示了他对未来前程的担忧。 C.“日月”和“星汉”两句运用想象和夸张表现诗人博大胸怀和远大理想。

D.“幸甚至哉，歌以咏志”是诗歌套语，但从中也可以读出诗人所抒发的豪情壮志。 参考答案：

（二）诗词理解（共4分，每题2分） 7．（2分）东临碣石，以观沧海 8．（2分）B

2012【上海中考真题】

（二）阅读下面的词，完成第7—8题（4分） 天净沙·秋 白 朴

孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦，一点飞鸿影下。青山绿水，白草红叶黄花。

7．下列与本曲描述的季节相同的一项是＿＿＿（2分）A．知否，知否？应是绿肥红瘦。 B．小桥流水人家，古道西风瘦马。 C．夜来城外一尺雪，晓驾炭车辗冰辙。 D．乱花渐彼迷人眼，浅草才能没马蹄。

8．本曲前后两组景物呈现出不同的特点，它们分别是＿＿＿，＿＿＿。（2分） （二）7. B (诗歌描写的是秋天的景色)8.迟暮萧瑟，明朗绚丽

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