唐代写景诗

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唐代写景诗篇一
《唐代写景诗》

唐代写景诗 登鹳雀楼

（唐）王之涣 白日依山尽，黄河入海

流。

欲穷千里目，更上一层

楼。

春晓

（唐）孟浩然 春眠不觉晓，处处闻啼

鸟。

夜来风雨声，花落知多少。

咏柳

（唐）贺知章

碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出，二月春风似剪

刀。

独坐敬亭山 （唐）李白 众鸟高飞尽，孤云独去

闲。

相看两不厌，只有敬亭山。

江雪

（唐）柳宗元 千山鸟飞绝， 万径人踪灭。

孤舟蓑笠翁， 独钓寒江雪。

望庐山瀑布 （唐）李白

日照香炉生紫烟， 遥看瀑布挂前川。 飞流直下三千尺， 疑是银河落九天。

望天门山

（唐）李白

天门中断楚江开， 碧水东流至北回。 两岸青山相对出， 孤帆一片日边来。

夜宿山寺 （唐）李白 危楼高百尺， 手可摘星辰。 不敢高声语，

唐代写景诗篇二
《初唐诗及写景诗》

唐代写景诗篇三
《一写景诗》

古 诗

一．写景诗

（1）四季－ 28首 ：春（18）夏（ 5）秋（ 3）冬（2）

春 （18首）

1.【早春】 唐 (韩愈)－唐宋八大家之一

天街小雨润如酥,草色遥看近却无.最是一年春好处,绝胜烟柳满皇都。

2.【春晓】唐·孟浩然

春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少？

3.【咏柳】唐·贺知章

碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。

4.【绝句】唐·杜甫

迟日江山丽，春风花草香。泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。

5.【绝句】唐·杜甫

两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。

『绝句』中国诗体。又称截句、断句、绝诗。每首四句，通常有五言、七言两种。简称五绝、七绝，也偶有六绝。它源于汉及魏晋南北朝歌谣。绝句也被人视作唐人乐府。

6.【绝句】 ·僧志南

古木荫中系短篷，杖藜扶我过桥东。沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。

7.【春游湖】宋·徐俯

双飞燕子几时回？夹岸桃花蘸水开。春雨断桥人不渡，小舟撑出柳阴来。

8.【宿新市徐公店】宋·杨万里 ⊙ 描写暮春农村景象

篱落疏疏一径深，树头花落未成阴。儿童急走追黄蝶，飞入菜花无处寻。

9.【村居】清·高鼎

草长莺飞二月天，拂堤杨柳醉春烟。儿童散学归来早，忙趁东风放纸鸢。

10.【江畔独步寻花】唐·杜甫

黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。

11.【江畔独步寻花】唐·杜甫

黄师塔前江水东，春光懒困倚微风。桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红？

12.【春日】南宋·朱熹

胜日寻芳泗水滨，无边光景一时新。等闲识得东风面，万紫千红总是春。

13.【游园不值】南宋·叶绍翁

应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开。春色满园关不住，一枝红杏出墙来。

14.【江南春】唐·杜牧

千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。

15.【滁州西涧】唐·韦应物

独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。

16.【乡村四月】宋·翁卷

绿遍山原白满川，子规声里雨如烟。乡村四月闲人少，才了蚕桑又插田。

17.【惠崇《春江晚景》】北宋·苏轼

竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。

18.【钱塘湖春行】唐·白居易

孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。

乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。最爱湖东行不足，绿杨荫里白沙堤。

夏（5首）

1.【初秋行圃】宋·杨万里

落日无情最有情，遍催万树暮蝉鸣。听来咫尺无寻处，寻到旁边却不声。

2．【四时田园杂兴】宋·范成大

昼出耘田夜绩麻，村庄儿女各当家。童孙未解供耕织，也傍桑阴学种瓜。

3．【四时田园杂兴】宋·范成大

梅子金黃杏子肥，麦花雪白菜花稀。日长篱落无人过，惟有蜻蜓蛱蝶飞。

4. 【三衢道中】宋·曾几

梅子黄时日日晴，小溪泛尽却山行。绿荫不减来时路，添得黄鹂四五声。

5.【有约】宋·赵师秀

黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花。

秋（3首）

1.【山行】唐·杜牧

远上寒山石径斜，白云生处有人家。停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。

『杜牧』 唐代诗人。字牧之。精通兵法，有政治才能，诗文都写得很好，诗以七绝最为出色。与李商隐齐名，世称“小李杜”。

2.【秋夕】唐·杜牧

银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。天阶夜色凉如水，坐看牵牛织女星。

3.【枫桥夜泊】唐·张继

月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。

冬 （2首）

1.【江雪】唐·柳宗元

千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。

『柳宗元』唐代文学家、哲学家，唐宋八大家之一。与韩愈共同倡导唐代古文运动，并称韩柳。

2.【终南望余雪】唐·祖咏 ⊙ 咏雪诗

终南阴岭秀，积雪浮云端。 林表明霁色，城中增暮寒。

（2）山水田园诗－29首： 田园（2）山（8）水（6）农村（4）西湖（3）庙宇（6）

田园（3首）

1.【饮酒】魏晋南北朝·陶渊明

结庐在人境，而无车马喧。问君何能尔，心远地自偏。采菊东篱下，

悠然见南山。山气日夕佳，飞鸟相与还。此中有真意，欲辩已忘言。

2.【游山西村】宋·陆游

莫笑农家腊酒浑，丰年留客足鸡豚。山重水复疑无路，柳暗花明又一村。

萧鼓追随春社近，衣冠简朴古风存。从今若许闲乘月，拄杖无时夜叩门。

3.【书湖阴先生壁】宋·王安石

茅檐长扫净无苔，花木成畦手自栽。一水护田将绿绕，两山排闼送青来。

山（8首）

1.【望庐山瀑布】唐·李白 ⊙ 庐山

日照香炉生紫烟， 遥看瀑布挂前川。飞流直下三千尺， 疑是银河落九天。

2.【题西林壁】宋·苏轼 ⊙ 庐山

横看成岭侧成峰，远近高低各不同。不识庐山真面目，只缘身在此山中。

3.【鹿柴】唐·王维 ⊙ 描绘的是鹿柴附近的空山深林的傍晚时分的幽静景色

空山不见人，但闻人语响。返景入深林，复照青苔上。

4.【望天门山】唐·李白 ⊙ 安徽天门山

天门中断楚江开，碧水东流至此回。两岸青山相对出，孤帆一片日边来。

5.【峨眉山月歌】唐·李白

峨眉山月半轮秋，影入平羌江水流。夜发清溪向三峡，思君不见下渝州。

6.【望岳】唐·杜甫

岱宗夫如何，齐鲁青未了。造化钟神秀，阴阳割昏晓。

荡胸生层云，决眦入归鸟。会当凌绝顶，一览众山小。

7.【独坐敬亭山】唐·李白

众鸟高飞尽，孤云独去闲。相看两不厌，只有敬亭山。

8.【逢雪宿芙蓉山主人】唐·刘长卿

日暮苍山远，天寒白屋贫。柴门闻犬吠，风雪夜归人。、

水（6首）

1.【舟夜书所见】清·查慎行

月黑见渔灯，孤光一点萤。微微风簇浪，散作满河星。

2.【宿建德江】唐·孟浩然 ⊙ 秋江暮色

移舟泊烟渚，日暮客愁新。野旷天低树，江清月近人。

『孟浩然』多以山水田园为题材，是盛唐主要的山水田园诗人，与王维齐名，合称“王孟”。

3.【望洞庭】唐·刘禹锡 ⊙ 湖南洞庭湖

湖光秋月两相和， 潭面无风镜未磨。 遥望洞庭山水翠， 白银盘里一青螺。

4.【渔歌子】唐·张志和

西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。

5.【暮江吟】唐·白居易 ⊙ 深秋时节从日落到夜晚江上与江畔的美丽景色

一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。可怜九月初三夜，露似珍珠月似弓。

6.【约客】赵师秀

黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花。

7.【西江月】南宋·辛弃疾

明月别枝惊雀，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。

七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪头忽见。

『辛弃疾』南宋词人，号稼轩居士。与苏轼齐名，并称苏辛。有人这样赞美过他：稼轩者，人中之杰，词中之龙。

农村（4首）

1.【村晚】宋·雷震 ⊙ 农村晚景

草满池塘水满陂(bēi)， 山衔落日浸寒漪。 牧童归去横牛背， 短笛无腔信口吹。

（这是一首描写农村晚景的诗。四周长满青草的池塘里，池水灌得满满的，太阳正要落山，红红的火球好象被山口咬住一样，倒映在冰凉的池水波纹中。放牛回家的孩子横坐在牛背，用短笛随便地吹奏着不成调的曲子。诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图。）

2.【村夜】唐·白居易（《琵琶行》与《长恨歌》是白居易写得最成功的作品。）

霜草苍苍虫切切，村南村北行人绝。独出前门望野田，月明荞麦花如雪。 （这首诗没有惊人之笔，也不用艳词丽句，只以白描手法画出一个常见的乡村之夜。信手拈来，娓娓道出，却清新恬淡，诗意很浓。）

3.【江村即事】唐·司空曙

钓罢归来不系船，江村月落正堪眠。纵然一夜风吹去，只在芦花浅水边。

4.【宿甘露僧舍】宋·曾公亮

枕中云气千峰近，床底松声万壑哀。要看银山拍天浪，开窗放入大江来。

西湖 （共3首）

1.【晓出净慈寺送林子方】宋·杨万里

毕竟西湖六月中，风光不与四时同。接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。

2.【饮湖上初晴后雨】宋·苏轼

水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。欲把西湖比西子，浓妆淡抹总相宜。

3. 【 】 南宋·林升

山外青山楼外楼，西湖歌舞几时休？暖风熏得游人醉，直把杭州作汴州。

（3）名楼、庙宇（共6首）

1.武汉黄鹤楼

（1）【黄鹤楼】唐·崔灏

昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。

晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。日暮相关何处是？烟波江上使人愁。

（2）【黄鹤楼送孟浩然之广陵】唐·李白

故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。

『李白』 汉族，字太白，号青莲居士，唐代伟大的浪漫主义诗人。李白与杜甫并称“李杜”。唐代还有一位诗人叫李贺，号“诗鬼”，和李白（诗仙）有得一比。两人统属浪漫主义风格，想象奇伟，用词夸张。

2.山西鹳雀楼古名鹳鹊楼，因时有鹳鹊栖其上而得名，故址在山西永济市境内古蒲州城外西南的黄河岸边。

【登鹳雀楼】唐·王之涣

白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。

注释：此诗不仅刻画了祖国的壮丽山河，而且写出了登高远望的襟怀。向西远看，夕阳贴着高山落下，黄河滚滚流向大海。要想看到千里之远，就得再登上一层高楼。后二句揭示了“只有站得高，才能看得远”这一生活哲理，成为不朽的名句。

3.湖南岳阳楼

先天下之忧而忧，后天下之乐而乐。宋·范仲淹《岳阳楼记》

4.江西南昌滕王阁

落霞与孤鹜（wù）齐飞，秋水共长天一色。唐·王勃《滕王阁序》（鹜：鸭子）

5.庙宇：【夜宿山寺】唐·李白

危楼高百尺，手可摘星辰。不敢高声语，恐惊天上人。

（4） 景中情（共4首）

1.【杂诗】唐·王维

君自故乡来，应知故乡事。 来日绮窗前，寒梅著花未。

2.【夜雨寄北】？·李商隐

君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。

3.【题都城南庄】唐·崔护

去年今日此门中，人面桃花相映红。人面不知何处去，桃花依旧笑春风。

4.【月下独酌】唐·李白

花间一壶酒，独酌无相亲。举杯邀明月，对影成三人。

月既不解饮，影徒随我身。暂伴月将影，行乐须及春。

二．植物（共8首）

（1）春：柳、桃花

1.【咏柳】唐·贺知章

碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。

2.【大林寺桃花】唐·白居易

人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。长恨春归无觅处，不知转入此中来。

（2）夏：荷花

3.【采莲曲】唐·王昌龄 ⊙ 采莲图

荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。

『王昌龄』字少伯，盛唐著名边塞诗人。

（3）秋：枫叶

4.【山行】唐·杜牧 ⊙ 描写和赞美深秋山林景色

远上寒山石径斜，白云生处有人家。停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。

【题菊】·黄巢

5.飒飒西风满院栽，蕊寒香冷蝶难来。他年我若为青帝，报与桃花一处开。

（4）冬：梅花

【梅花】宋·王安石

6.墙角数枝梅，凌寒独自开。遥知不是雪，唯有暗香来。

【墨梅】元·王冕 ⊙ 咏物言志

7.我家洗砚池头树，朵朵花开淡墨痕。不要人夸颜色好，只留清气满乾坤。

（5）其它：兰花

【题画兰】清·郑板桥

8.身在千山顶上头，突岩深缝妙香稠。非无脚下浮云闹，来不相知去不留。

『郑板桥』是历史上的杰出名人，“扬州八怪”的主要代表，以三绝“诗书画”闻名于世的书画家、文学家。

三、节日诗（共5首）

1.【元日】北宋·王安石 ⊙ 春节

爆竹声中一岁除，春风送暖入屠苏。千门万户曈曈日，总把新桃换旧符。

『王安石』北宋杰出的政治家、思想家、文学家，唐宋古文八大家之一。

2.【清明】唐·杜牧 ⊙ 清明（四月五日）

清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。借问酒家何处有？牧童遥指杏花村。

3.【十五夜望月】唐·王建 ⊙ 中秋（农历八月十五日）

中庭地白树栖鸦，冷露无声湿桂花。今夜月明人尽望，不知秋思落谁家？

4. 【九月九日忆山东兄弟】唐·王维

独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。

唐代写景诗篇四
《写景诗》

唐代写景诗篇五
《唐代诗歌赏析》

唐代诗歌赏析

唐代是中国历史上诗歌最为繁荣的时代，在这一时代各种独具特色的诗歌流派如雨后春笋般涌现，如岑参等人代表的边塞派，如以杜甫代表的“民生”派也称忧国忧民派等等，这些诗人凝结自己几十年的人生经历和同时代历史的变迁写下这些留骸千古的诗作，为历史的变迁和个人的人生杂陈留下了思考和感慨。在今日我们读这些先辈们的诗作，在诗作里感受曾经过往的那段艰苦岁月，以及诗人乐观的生活信仰，以及底层人民的悲惨际遇；为曾经大唐的强大而欣喜，为李白笔下那壮阔的祖国山河而唏嘘不已。其实在这段时间的课程后，对原来的唐诗的朦胧认知有了比较系统了解。以下是我对唐代诗歌的赏析。

我们常说“唐诗宋词”，讲的不仅是唐代诗歌的数量多，而且还有唐代诗歌的风格多，从塞北边疆到宫苑小树下都有诗人的涉猎。同时唐代的诗歌风格鲜明独特。社会由盛到衰的大转变，也决定了这一历史时期的诗人的个人境遇及生活仕途的多变。张九龄由位极人臣到被贬流放，杜甫因战乱流离失所、穷困潦倒，王勃等人的怀才不遇，等等，这也决定了其诗歌创作的风格的多样性。而唐代诗人又生活在相同的社会背景之下，受同一种社会教育、文化的熏陶，风格相似的诗人就形成了流派。

单就按流派风格可唐代诗歌分为山水田园诗、边塞诗、民生诗、宫廷诗等体裁。 山水田园诗属于写景诗的范畴，侧重于歌咏自然景物中的山水田园。这类诗歌的主要特点就是"一切景语皆情语"，亦即

作者笔下的山水自然景物都融入了作者的主观情感，或借景抒情，或情景交融地表达作者的思想感情。唐朝山水田园诗的代表人物主要有孟浩然、王维、等。

从总体而言，唐代的边塞诗是纵贯初、盛、中、晚整个过程的。边塞诗的作者一般都是一些有切身边塞生活经历和军旅生活体验的作家，从亲历的见闻和经验来进行边塞诗创作，还有一些诗人则利用间接的材料，用一些乐府旧题进行旧调翻新的创作，这类乐府诗题在不同时期其内涵也各不相同。唐朝边塞诗的代表人物主要有王昌龄、岑参、高适等。

岑参的诗主要展现边塞的奇异风光，歌颂战士的英雄气概，抒发个人的抱负与情绪，构成了他边塞诗的主体，新奇俊逸，奇丽俊爽，豪迈挺拔，以慷慨报国和不畏艰苦的乐观精神为基本特征。富有浪漫主义的特色：气势雄伟，想象丰富，色彩瑰丽，热情奔放。代表作是《碛中作》“走马西来欲到天，辞家见月两回圆。今夜不知何处宿，平沙万里绝人烟。”此诗几乎是每一句展现给我们的都不一样，在这最后一句中，当我们随着诗人指的方向将目光再一次投向戈壁的时候，我们似乎也看见了作者的所有的感情都慢慢地弥散在沙漠中了。作者将他的感情都投射到了沙中。王昌龄的诗表现自己对国家命运的关心，歌颂将士们慷慨悲壮的精神，反映战争艰苦和战士们的情绪，善于融合情景，意境雄浑开阔，情调激越悲凉。最具代表的就是《出塞》“秦时明月汉时关，万里长征人未还。但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。”诗人对这样的兵士的悲剧怀著一种悲凉的感伤，《出塞》中“秦”，“汉”

这两“点”可谓将诗人的炼字之功尽现无余了。。而高诗有许多同情人民生活。体现强烈的报国愿望和建功立业的思想，描写士卒艰苦生活，反映他们的厌战情绪，大大丰富了边塞诗的题材。现实主义多于浪漫主义，风格雄厚浑朴，笔势豪健。代表作是《燕歌行》“汉家烟尘在东北，汉将辞家破残贼„..

相看白刃血纷纷，死节从来岂顾勋？君不见沙场征战苦，至今犹忆李将军！”写边塞将士生活，此诗主要是揭露主将骄逸轻敌，不恤士卒，致使战事失利。表达了对战士的悲惨命运深寄同情。

民生诗也是唐代诗歌的重要组成部分，唐朝民生诗主要反映民生疾苦，揭露社会的不平与黑暗，表达对广大人民的同情和关怀；揭露批判统治集团的腐败、昏暗。唐朝民生诗的代表人物主要有白居易、戴叔伦等。

白居易的诗主要反映统治者的奢侈生活，表现尖锐社会对立和社会矛盾，反映浓重的赋税和人民的痛苦生活。语言通俗，平易，有强烈的现实性和批判性主题专一和明确，运用外貌和心理等细节刻画来塑造人物形象，鲜明的对比，叙事和议论结合。代表作是《代邻叟言怀》“人生何事心天定，宿昔如今意不同。宿昔愁身不得老，如今恨作白头翁。”以沉痛与恻隐的心情，表达了一位老翁艰难困苦，难以忍受的心态与控诉。对于结句的“如今恨作白头翁”可能会有多种理解，但处于战乱、贫困之中的“恨老”心态还是取“几欲辞世以求解脱”的意思为妥。

唐朝的宫怨诗的抒情主人公大多是女性，又叫闺怨诗、思妇诗，

思征夫词，怨商人语。感情多为闲愁，也有对游子的思念。唐朝宫怨诗的代表人物主要有杜牧、李商隐等。

李商隐的诗前期表现政治抱负和揭露社会现实，借咏史曲折地对政治问题发表意见。后期更多地用忧郁感伤的调子，感叹个人的沦落、世运的衰微。他的爱情诗交织着他对爱情的希望、失望、以至绝望的种种复杂心情。语言绮丽精工，继承了杜甫七律锤炼谨严、沉郁顿挫的特色，又融合了齐梁诗的浓艳色彩。杜牧诗表现爱国忧民的思想，借历史题材讽刺统治者的骄奢荒淫，表达了对宫中妇女的深切同情之情，既有清丽，又有华丽，词采清丽，画面鲜明，风调悠扬。其最具代表性的代表作是《秋夕》“银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。天阶夜色凉如水，坐看牵牛织女星。”写失意宫女生活的孤寂幽怨。首句写秋景，用“冷”字，暗示寒秋气氛，又衬出主人公内心的孤凄。二句写借扑萤以打发时光，排遣愁绪。三句写夜深仍不能眠，以待临幸，以天街如水，暗喻君情如冰。末句借羡慕牵牛织女，抒发心中悲苦。

其实总结来说，唐代诗歌的流派种类众多，且各自风格独具特色，是古典诗的鼎盛时期，其诗歌风格对唐朝及其以后历代诗歌发展有着深远的积极的影响，直到今日，我们依旧为曾有过这样灿烂的文化而自豪，唐诗是一个瑰宝库，在今而言，唐诗不仅为我们广为传诵，而且也是各类学者研究唐代的重要依据。唐代诗歌是中华民族文化不可忽略的一部分，也是是中华民族的骄傲，我们为曾有过这样灿烂的文化而自豪

唐代写景诗篇六
《唐代诗歌赏析》

唐代诗歌赏析

通过这段时间的选修课程学会了以前不曾知道的知识， 了解了更多唐代诗歌文化， 发掘 了唐代诗歌的深层美感。以下就是我对唐代诗歌的赏析： 唐代的诗歌风格鲜明独特。 社会由盛到衰的大转变， 也决定了这一历史时期的诗人的个 人境遇及生活仕途的多变。 张九龄由位极人臣到被贬流放， 杜甫因战乱流离失所、 穷困潦倒， 王勃等人的怀才不遇，等等，这也决定了其诗歌创作的风格的多样性。而唐代诗人又生活在 相同的社会背景之下，受同一种社会教育、文化的熏陶，风格相似的诗人就形成了流派。

唐代诗歌按流派风格可分为山水田园诗、边塞诗、民生诗、宫廷诗等体裁。

山水田园诗属于写景诗的范畴， 侧重于歌咏自然景物中的山水田园。 这类诗歌的主要特 点就是"一切景语皆情语"，亦即作者笔下的山水自然景物都融入了作者的主观情感，或借景 抒情， 或情景交融地表达作者的思想感情。 唐朝山水田园诗的代表人物主要有孟浩然、 王维、 等。 孟诗主要反映隐居生活，描写山水田园风景，内容并不丰富。语言朴实无华，平淡、平 易、自然、清远空淡，韵味深长，往往以自然清朗的格调表达深长意韵，以白描手法写景抒 怀，给人一种清纯之美。代表作是《宿建德江》“移舟泊烟渚，日暮客愁新。野旷天低树， 江清月近人。”先写羁旅夜泊，再叙日暮添愁；然后写到宇宙广袤宁静，明月伴人更亲。一 隐一现，虚实相间，两相映衬，互为补充，构成一个特殊的意境。诗中虽不见“愁”字，然 野旷江清，“秋色”历历在目。而王诗前期诗歌表现出一种政治理想，积极入世精神。诗豪 壮雄阔，内容充实。后期着意表现大自然之美。语言高度清新洗练，朴素中有润泽华采，诗 中有画，画中有诗。描写景物优美，意境动人，既有陶诗浑融完整的意境，又有谢诗精工刻 画的描写。代表作是《山居秋瞑》"空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。 竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。"通过对山间清幽美景、山村淳朴民 风、乡间勤劳百姓的描述，诗人勾勒了心中理想的社会境界，表达了对目前隐居生活的满意 之情。

其次是边塞诗， 唐代的边塞诗是纵贯初、 盛、中、 晚整个过程的。大致的情况是这样的： 一些有切身边塞生活经历和军旅生活体验的作家，从亲历的见闻和经验来进行边塞诗创作， 另一些诗人则利用间接的材料， 用一些乐府旧题进行旧调翻新的创作， 这类乐府诗题在不同 时期其内涵也各不相同。唐朝边塞诗的代表人物主要有王昌龄、岑参、高适等。 王诗表现自己对国家命运的关心， 歌颂将士们慷慨悲壮的精神， 反映战争艰苦和战士们 的情绪，善于融合情景，意境雄浑开阔，情调激越悲凉。最具代表的就是《出塞》 “秦时明 月汉时关，万里长征人未还。但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。 ”诗人对这样的兵士的悲 剧怀著一种悲凉的感伤， 《出塞》中“秦”“汉”这两“点”可谓将诗人的炼字之功尽现无 ， 余了。岑诗展现边塞奇异风光，歌颂战士的英雄气概，抒发个人的抱负与情绪，构成了他边 塞诗的主体，新奇俊逸，奇丽俊爽，豪迈挺拔，以慷慨报国和不畏艰苦的乐观精神为基本特 征。富有浪漫主义的特色：气势雄伟，想象丰富，色彩瑰丽，热情奔放。代表作是《碛中作》 “走马西来欲到天，辞家见月两回圆。今夜不知何处宿，平沙万里绝人烟。 ”此诗几乎是每 一句展现给我们的都不一样， 在这最后一句中， 当我们随着诗人指的方向将目光再一次投向 戈壁的时候， 我们似乎也看见了作者的所有的感情都慢慢地弥散在沙漠中了。 作者将他的感 情都投射到了沙中。而高诗有许多同情人民生活。体现强烈的报国愿望和建功立业的思想， 描写士卒艰苦生活，反映他们的厌战情绪，大大丰富了边塞诗的题材。现实主义多于浪漫主 义，风格雄厚浑朴，笔势豪健。代表作是《燕歌行》 汉家烟尘在东北，汉将辞家破残贼„.. “ 相看白刃血纷纷，死节从来岂顾勋？君不见沙场征战苦，至今犹忆李将军！ ”写边塞将士生活，此诗 主要是揭露主将骄逸轻敌，不恤士卒，致使战事失利。表达了对战士的悲惨命运深寄同情。

再次是民生诗，唐朝民生诗主要反映民生疾苦，揭露社会的不平与黑暗，表达对广大人 民的同情和关怀；揭露批判统治集团的腐败、昏暗。唐朝民生诗的代表人物主要有白居易、 戴叔伦等。 白诗主要揭露统治者奢侈生活， 表现尖锐社会对立和社会矛盾， 反映浓重的赋税和人民 的痛苦生活。语言通俗，平易，有强烈的现实性和批判性主题专一和明确，运用外貌和心理 等细节刻画来塑造人物形象，鲜明的对比，叙事和议论结合。代表作是《代邻叟言怀》 “人 生何事心天定，宿昔如今意不同。宿昔愁身不得老，如今恨作白头翁。 ”以沉痛与恻隐的心 情，表达了一位老翁艰难困苦，难以忍受的心态与控诉。对于结句的“如今恨作白头翁”可能 会有多种理解， 但处于战乱、 贫困之中的“恨老”心态还是取“几欲辞世以求解脱”的意思为妥。 而戴诗多表现隐逸生活和闲适情调，也反映了人民生活的艰苦。论诗主张“诗家之景，如蓝 田日暖，良玉生烟，可望而不可置于眉睫之前”。其诗体裁皆有所涉猎。具有代表性的作品 是《女耕田行》 “乳燕入巢笋成竹，谁家二女种新谷。无人无牛不及犁，持刀斫地翻作泥„.. 日正南冈下饷归，可怜朝雉扰惊飞。东邻西舍花发尽，共惜馀芳泪满衣。 ”写尽农家妇女劳 作之苦。

最后就是宫怨诗，唐朝的宫怨诗抒情主人公是女性，又叫闺怨诗、思妇诗，思征 夫词，怨商人语。感情多为闲愁，也有对游子的思念。唐朝宫怨诗的代表人物主要有杜 牧、李商隐等。 杜诗表现爱国忧民的思想， 借历史题材讽刺统治者的骄奢荒淫， 表达了对宫中妇女的深 切同情之情，既有清丽，又有华丽，词采清丽，画面鲜明，风调悠扬。其最具代表性的代表 作是《秋夕》 “银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。天阶夜色凉如水，坐看牵牛织女星。 ”写 失意宫女生活的孤寂幽怨。首句写秋景，用“冷”字，暗示寒秋气氛，又衬出主人公内心的孤 凄。二句写借扑萤以打发时光，排遣愁绪。三句写夜深仍不能眠，以待临幸，以天街如水， 暗喻君情如冰。末句借羡慕牵牛织女，抒发心中悲苦。而李诗前期表现政治抱负和揭露社会 现实， 借咏史曲折地对政治问题发表意见。 后期更多地用忧郁感伤的调子， 感叹个人的沦落、 世运的衰微。他的爱情诗交织着他对爱情的希望、失望、以至绝望的种种复杂心情。语言绮 丽精工，继承了杜甫七律锤炼谨严、沉郁顿挫的特色，又融合了齐梁诗的浓艳色彩，李贺诗 的幻想象征手法， 形成了深情绵邈， 绮丽精工的独特风格。 善用神话点染意境。 代表作是 《宫 辞》 “君恩如水向东流，得宠忧移失宠愁。莫向樽前奏《花落》 ，凉风只在殿西头。 ”这首诗 通篇全用议论。由于比喻、双关运用得极其巧妙，就使它在议论中含着形象，所以读来意味 深长，比起明白直说，含蕴有味。抓住宫嫔最切身的得宠失宠来写她们的悲惨命运。

以上就是对唐朝诗歌体裁的分析， 当然提到唐朝诗歌肯定不能忘了诗歌界的泰斗诗圣— —杜甫、诗仙——李白。 李白是我国诗坛伟大的浪漫主义诗人，其人性格豪迈，蔑视权贵，诗歌风格雄见奔放， 飘逸不群，想象丰富奇特，色调绚丽多彩，语言清新自然。其诗歌将浪漫主义与现实主义相 结合的风格， 对后代诗歌的发展有着积极的促进作用。 是继屈原之后我国伟大的浪漫主义诗 人， 其诗歌的浪漫主义风格对我国历代史坛影响深远。 他的诗深刻尖锐地揭露朝廷黑暗和统 治者的荒淫，抒发自己怀才不遇的愤懑和痛苦，表现对理想的向往和追求，体现刚正不屈的 斗争精神。 充满火一样的热情和美好的理想， 主观感情强烈， 个性特征鲜明， 想往人生自由， 追求个性解放。往往给人开阔壮美的意境，给人一种积极奋进的勇气，也给人激动心胸的鼓 舞。广泛采用民间神话传说，运用丰富的想象、奇特的比喻、大胆的夸张，使诗歌洋溢着浓 厚的浪漫情调，构成奇幻无穷、色彩斑斓的艺术世界。冲口而出，真率自然。天然、天成。 清新飘逸。 杜甫是我国伟大的现实主义诗人， 在诗歌艺术上， 他吸取和总结前人的成就， 融合众长， 兼备诸体，形成了特有的沉郁顿挫的风格。中唐以后的许多诗人的诗歌创作却受他的影响。 他的诗真实反映人民疾苦， 表达对广大人民的同情和关怀； 揭露批判统治集团的腐败、 昏暗； 表达了强烈的爱国主义情感； 描写和表现个人亲情以及朋友情谊， 往往和自己的忧时伤世之 感紧紧结

合在一起； 描写祖国河山和自然景物， 表现对生活的热爱， 特别是一些寄情写景诗， 有的渗透着诗人的爱国之情，是内在情感的折射。语言丰富多彩，雅俗共赏，善于学习前人 和民间语言而锤炼出优美的诗歌语言。自然而平易。善于从生活中选择和提炼典型事件，真 实地客观地反映现实， 深刻地揭示生活本质； 善于把个人和家庭的遭遇与国家命运紧密结合， 现实而深刻；在描写事物时体察事物特征非常细微，能鲜明地展示事物特征。沉郁顿挫。 总之，唐代诗歌不同的流派风格斗妍争奇，百花齐放，古典诗歌发展到鼎盛时期。唐代 诗歌的风格对唐朝及其以后历代诗歌发展有着深远的积极的影响， 一直到今日， 我们还从这 伟大的文化中汲取着营养，取之不尽，用之不竭。唐代诗歌风格有着不可名状的巨大的力量 和永恒的艺术魅力， 至今一些诗篇仍为妇孺老幼传诵。 倘使是中华民族文化不可忽略的一部 分，是中华民族的骄傲

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