形容微醉的诗句

导读：　形容微醉的诗句(共5篇)描写梨花的诗词《江岸梨花》——唐·白居易梨花有思缘和叶，一树江头恼杀君。最似孀闺少年妇，白妆素袖碧纱裙。《左掖梨花（与丘为、皇甫冉同作）》——唐·王维闲洒阶边草，轻随箔外风。黄莺弄不足，衔入未央宫。《左掖梨花（同王维、皇甫冉赋）》——唐·丘为冷艳全欺雪，馀香乍入衣。春风且莫定，吹向玉阶飞。《和王给事...

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篇一:《描写梨花的诗词》

《江岸梨花》——唐·白居易

梨花有思缘和叶，一树江头恼杀君。

最似孀闺少年妇，白妆素袖碧纱裙。

《左掖梨花（与丘为、皇甫冉同作）》——唐·王维

闲洒阶边草，轻随箔外风。

黄莺弄不足，衔入未央宫。

《左掖梨花（同王维、皇甫冉赋）》——唐·丘为

冷艳全欺雪，馀香乍入衣。

春风且莫定，吹向玉阶飞。

《和王给事（一本有维字）禁省梨花咏》——唐·皇甫冉

巧解逢人笑，还能乱蝶飞。

春时风入户，几片落朝衣。

《左掖梨花》——唐·武元衡

巧笑解迎人，晴雪香堪惜。

随风蝶影翻，误点朝衣赤。

《梨花》——唐·钱起

艳静如笼月，香寒未逐风。

桃花徒照地，终被笑妖红。

《清平乐·梨花》——元·邵亨贞

绿房深窈。疏雨黄昏悄。门掩东风春又老。琪树生香缥缈。

一枝晴雪初乾。几回惆怅东阑。料得和云入梦，翠衾夜夜生寒。

《无俗念·灵虚宫梨花词》——元·丘处机

春游浩荡，是年年、寒食梨花时节。白锦无纹香烂漫，玉村琼葩堆雪。静夜沈沈，浮光霭霭，冷浸溶溶月。人间天上，烂银霞照通彻 。浑似姑射真人，天姿灵秀，意气舒高洁。万化参差谁信道，不与群芳同列。浩气清英，仙材卓荦，下土难分别。瑶台归去，洞天方看清绝。

《临江仙·梨花》——元·刘秉忠

冰雪肌肤香韵细，月明独倚阑干。游丝萦惹宿烟环。东风吹不散，应为护轻寒。素质不宜添彩色，定知造物非悭。杏花才思又凋残。玉容春寂寞，休向雨中看。

《点绛唇 梨花》——元·刘秉忠

立尽黄昏，袜尘不到凌波处。雪香凝树。懒作阳台雨。一水相系，脉脉难为语。情何许。向人如诉。寂寞临江渚。

《水龙吟·赋秋日红梨花》——元·王恽

纤苞淡贮幽香，玲珑轩锁秋阳丽。仙根借暖，定应不待，荆王翠被。潇洒轻盈，玉容浑是，金茎露气。甚西风宛胜，东兰暮雨，空点缀，真妃泪。谁遣司故来相慰。燕几螺屏，一枝披拂，绣帘风细。约洗妆快泻，玉瓶芳酒，枕秋蟾醉。

《木兰花慢·赋红梨花》——元·王恽

爱一枝香雪，几暮雨，洗妆残。尽空谷幽居，佳人寂寞，泪粉兰干。芳姿似嫌雅淡，问谁将、大药驻朱颜。塞上胭脂夜紫，雪边蝴蝶朝寒。风流韵远更清闲。醉眼入惊看。甚底事坡仙，被花热恼，惆怅东兰。细倾玉瓶春酒，待月中、横笛倩云鬟。吹散碧桃千树，尽随流水人间。

《好事近·赋庭下新开梨花》——元·王恽

轩锁碧玲珑，好雨初晴三月。放出暖烟迟日，醉风檐香雪。一尊吟远洗妆看，玉笛笑吹裂。留待夜深庭院，伴素娥清绝。

《婆罗门引 赋赵相宅红梨花》——元·张之翰

冰姿玉骨，东风著意换天真。软红妆束全新。好在调脂纤手，满脸试轻匀。为洗妆来晚，便带微嗔。香肌麝薰。直羞煞海棠春。不殢数卮芳酒，谁慰黄昏。只愁睡醒，悄不见惜花贤主人。枝上雨、都是啼痕。

《木兰花慢·和杨司业梨花》——元·吴澄

是谁家庭院，寒食后，好花稠。况墙外秋千，书喧风管，夜灿星球。萧然独醒骚客，只江蓠汀若当肴羞。冰玉相看一笑，今年三月皇州。底须歌舞最高楼。兴味尽悠悠。有白雪精神，春风颜貌，绝世英游。从教对花无酒，这双眉、应不惹闲愁。那夏关西夫子，许来同醉香篘。

《和孔密州五绝·东栏梨花》——宋·苏轼

梨花淡白柳深青，柳絮飞时花满城。

惆怅东栏二株雪，人生看得几清明。

《梨花》——宋·陆游

开向春残不恨迟，绿杨窣地最相宜。

征西幕府煎茶地，一幅边鸾画折枝。

《梨花》——宋·陆游

粉淡香清自一家，未容桃李占年华。

常思南郑清明路，醉袖迎风雪一杈。

《梨花》——宋·陆游

嘉陵江色嫩如蓝，凤集山光照马衔。

杨柳梨花迎客处，至今时梦到城南。

《次韵晋之五丈赏压沙寺梨花》——宋·黄庭坚

沙头十日春，当日谁手种。

风飘香未改，雪压枝自重。

看花思食实，知味少人共。

霜降百工休，把酒约宽纵。

《次韵梨花》——宋·黄庭坚

桃花人面各相红，不及天然玉作容。

总向风尘尘莫染，轻轻笼月倚墙东。

《梨花》——宋·黄庭坚

巧解逢人笑，还能乱蝶飞。

清风时入户，几片落新衣。

《压沙寺梨花》——宋·黄庭坚

压沙寺后千株雪，长乐坊前十里香。

寄语春风莫吹尽，夜深留与雪争光。

宋•王洙《梨花》诗：

“院落沉沉晓，花开白雪香，一枝轻带雨，泪湿贵妃妆。”

戴叔伦《春怨》诗

“金鸭香消欲断魂 ，梨花春雨掩重门”

宋人李重元《忆王孙》：

“萋萋芳草忆王孙，柳外楼高空断魂，杜宇声声不忍闻。

欲黄昏，雨打梨花深闭门。”

南北朝的王融《咏池上梨花》：

“ 芳春照流雪，深夕映繁星。”

温庭筠有诗云：

“ 梨花雪压枝，莺啭柳如丝。”

雷渊赞梨花：

“雪作肌肤玉作容，不将妖艳嫁东风。”

张建描写梨花初绽：

“嫩苞开破雪搓球”

丘处机《无俗念•灵虚宫梨花词》

“白锦无纹香烂漫，玉树琼葩堆雪”

李白：

“ 柳色黄金嫩，梨花白雪香 ”

邱为：

“ 冷艳全欺雪，余香乍入衣 ”

1、初冬夜饮——杜牧

淮阳多病偶求欢，客袖侵霜与烛盘。砌下梨花一堆雪，明年谁此凭栏杆?

2、春怨——刘方平

纱窗日落渐黄昏，金屋无人见泪痕。寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门。

3、杂诗——无名氏

旧山虽在不关身，且向长安过暮春。一树梨花一溪月，不知今夜属何人?

4、赋梨花——史达祖

玉容寂寞谁为主。寒食心情愁几许。前身清澹似梅妆，遥夜依微留月住。

香迷胡蝶飞时路。雪在秋千来往处。黄昏著了素衣裳，深闭重门听夜雨。

5、东栏梨花——宋.苏轼

梨花淡白柳深青，柳絮飞时花满城。惆怅东栏一株雪，人生看得几清明!

6、如梦令——严蕊

道是梨花不是。道是杏花不是。白白与红红， 别是春风情味。曾记。曾记。人在新建微醉。

7、江岸梨花——唐·白居易

梨花有思缘和叶，一树江头恼杀君。最似孀闺少年妇，白妆素袖碧纱裙。

8、左掖梨花——唐·王维

闲洒阶边草，轻随箔外风。黄莺弄不足，衔入未央宫。

9、左掖梨花——唐·丘为

冷艳全欺雪，馀香乍入衣。春风且莫定，吹向玉阶飞。

10、和王给事——唐·皇甫冉

巧解逢人笑，还能乱蝶飞。春时风入户，几片落朝衣。

11、左掖梨花——唐·武元衡

巧笑解迎人，晴雪香堪惜。随风蝶影翻，误点朝衣赤。

12、梨花——唐·钱起

艳静如笼月，香寒未逐风。桃花徒照地，终被笑妖红。

13、清平乐·梨花——元·邵亨贞

绿房深窈。疏雨黄昏悄。门掩东风春又老。琪树生香缥缈。

篇二:《七上三单元古诗词中的四季》

课外阅读咏春古诗（百家讲坛）

人们总是喜欢用春天来比喻生活中美好的人、美好的事物、美好的情感。人们喜爱春天，喜爱春风、春雨，喜爱春山、春水，喜爱春花、春草„„古往今来，人同此情，因此在历代诗人、特别是唐宋诗人的笔下，留下无数赞美春天的诗篇，这些诗篇，引起了历代读者的喜爱和共鸣。我想在这里举一些唐宋诗歌中最脍炙人口的咏春小诗，与大家一起来欣赏。为了讲述的方便，我想按照春天的发展顺序，即：初春——又称孟春、盛春——又称仲春、暮春——又称季春的大致顺序，来作一个走马观花式的巡礼。

一、咏初春诗。

咏初春的诗歌中所体现的情感状态，我想用两个字概括，这就是“惊喜”。初春之际，对物候变化最为敏感的诗人们，惊喜地发现大自然中最新引起变化的是杨柳：南朝诗人黄昶诗曰：“水逐桃花去，春随杨柳归。”（《和萧记室春日有所思》）唐代诗人李白诗曰：“寒雪梅中尽，春风柳上归。”（《宫中行乐词八首》）杜甫诗亦曰：“侵陵雪色还萱草，漏泄春光有柳条。”（《腊日》）春的信息被柳条漏泄出来了。另外，宋代诗人张耒诗曰：“残雪暗随冰笋滴，新春偷向柳梢归。”（《春日》）这里的“偷”字很形象，是说春天悄悄地、暗暗地从柳条上回来了。

当然，歌颂初春的诗歌当中最有名的还要数唐代诗人贺知章的《咏柳》： 碧玉妆成一树高， 万条垂下绿丝绦。

不知细叶谁裁出？ 二月春风似剪刀。

这首诗写得非常精采！柳干像碧玉妆成，柳条像丝绦垂下，而那一排排整齐、鲜嫩、透亮的绿叶是谁剪裁出来的呢？是二月春风像一把剪刀一样剪裁出来的。把春风给万物带来的生机勃勃的景象，比拟为是剪刀精心剪裁出来的，可谓是想落天外。

这首诗好在两点：一是层次非常清楚，从柳干写到柳条，再写到柳叶。二是言在此而意在彼；歌咏的是绿柳，但实际上歌颂的是春风，因为春风是看不见、摸不着的。正如清人江湜《彦冲画柳燕》题画诗所写：“柳枝西出叶向东，此非画柳实画风。风无本质不上笔，巧借柳枝相形容。”这首诗歌咏的是初春的绿柳，实际上歌颂的是春风，一切的美好，都是春风带来的。

宋人曾巩也有一首七言绝句，题目也是《咏柳》，但这两首《咏柳》诗所体现的意趣，却迥然不同。曾巩的《咏柳》诗曰：

乱条犹未变初黄， 倚得东风势便狂。

解把飞花蒙日月， 不知天地有清霜。形容微醉的诗句。

那乱七八糟的柳条还没有改变最初的鹅黄色，倚仗着东风便疯狂的飘舞起来。妄想用柳絮把太阳和月亮遮蔽起来，请你不要得意太早，当秋风一起、清霜一降的时候，你就会黄叶飘零。这首诗不是用热烈的情感去体验春天到来的喜悦，而是将诗人在社会生活中所体验到的某种哲理，通过杨柳的形象表露出来。实际上是一首哲理诗，刻画的是一个得志便猖狂的小人形象。

所以，我们如果将这首诗跟贺知章的那首诗比较一下，便可以看到唐诗和宋诗的不同特色：

唐诗的特色是重情趣，唐代诗人多用一种热烈的情感去感受生活，给人以感染；而宋诗的特色是注重理趣，将某种哲理通过物化外露的形式体现出来，给人启迪。所以有人说读唐诗如饮美酒，让人热烈兴奋；读宋诗如品名茗，令人回味无穷。当然，唐诗中也有充满议论和哲理的诗歌，比如李绅的《悯农》诗：“锄禾日当午，汗滴禾下土。谁知盘中餐，粒粒皆辛苦。”每一句都是议论，但是议论得好，是千古绝唱。宋诗中也有充满情趣的，比如王安石的《梅花》诗：“墙角数枝梅，凌寒独自开。遥知不是雪，为有暗香来。”确实是不减唐音。如果说贺知章的《咏柳》是一诗双咏，借歌咏绿柳以歌颂春风的话，那么韩愈《早春呈张十八员外二首》其一也是一诗双咏，借歌咏绿草以歌颂春雨：

天街小雨润如酥， 草色遥看近却无。

最是一年春好处， 绝胜烟柳满皇都。

第一句用酥油来形容初春细雨对大地的滋润，取喻用常得奇。第二句写经细雨滋润的刚刚萌芽的春草，远望有淡淡的绿色，近看则草色又消失得难以寻觅。这一句体物甚微，一般人不易觉察，更不易道出。诚所谓人人意中皆有，而人人笔下皆无。初春的蒙蒙细雨，初生的茸茸春草，被诗人描绘得生机盎然。以春雨衬春草，以春草显春雨，亦可谓相得益彰。宋人黄庭坚《春近》诗亦云：“年华以伴梅梢晚，春色先从草际归。”也是说春色最先从草头上归来。

描写初春的诗句，还有一些写得非常好，比如杜甫的爷爷杜审言写道：“梅花落地疑残雪，柳叶开时任好风。”（《大酺》）又如宋代诗人汪藻写道：“桃花嫣然出篱笑，似开未开最有情。”（《春日》）花看半开，最有情趣；酒喝微醉，最得佳境。

另外，唐代诗人刘方平还从虫声中听到春天到来的脚步声，他的一首七绝写道：“更深月色半人家，北斗阑干南斗斜。今夜偏知春气暖，虫声新透率窗纱。”这首诗也写得非常好，诗人从春虫的鸣叫声中听到了春天的脚步声。宋代大诗人苏东坡也写过一首题画诗《惠崇〈春江晓景〉》：“竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。”这也是咏初春的一首为人传诵的小诗。

二、咏盛春诗

初春的诗歌我想跟大家一起欣赏到这里。下面我们讲咏盛春的诗歌。咏盛春的诗歌在情感色彩方面也可以用两个字概括，这就是“兴奋”。如果说初春给人以惊喜，那么盛春则给人以兴奋。 盛春时节，浩浩春风，蒙蒙春雨，融融春水，一起掀开了春天的帷幕，无限春色一起涌向大地。唐代诗人韩翝写道：“春城无处不飞花”（《寒食》）；宋代朱熹写道：“万紫千红总是春”（《春日》）。蓬蓬勃勃的春天呈现出欣欣向荣的景象，这正是诗人们驰骋才情的最好时机。唐代诗人白居易写江南春光：“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。”（《忆江南》）宋代词人宋祁写道：“绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。”一个“闹”，化静为动，将争奇斗艳盛开枝头的红杏拟人化，写活了；一时广为流传，以致于人们称尚书宋祁为“‘红杏枝头春意闹’尚书”。清人王国维在他的《人间词话》中激赏这一个“闹”字：“着一‘闹’字而境界全出。”“闹”字，堪称“诗眼”。这里顺便说一下，同学们以后写诗锤炼字句的时候，名词、实词不要锤炼，主要锤炼动词、虚词、形容词。

这里想说一下红杏，这是盛春里非常有代表性的花。红杏，逗出了诗人们多少可爱的佳句：比如唐代诗人吴融写过“一枝红杏出墙头，墙前行人正独愁。”（《途中见杏花》）以探出墙头开得正火红的红杏，反衬出孤游在外的旅人的愁苦情怀。后来宋代诗人陆游引用原句入诗曰：“杨柳不遮春色断，一枝红杏出墙头。”以一片绿柳反衬和烘托红杏之红艳。

当然，写红杏的诗歌当中写得最为脍炙人口的还要数南宋诗人叶绍翁的《游小园不值》： 应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开。

春色满园关不住，一枝红杏出墙来。

后面这两句中，首先“关”用得非常传神，仿佛园中贮满了春色；而春色不愿意被人们关在小小的院落中，所以竭力地挣脱院墙的束缚，推出“一枝红杏”，来显示满园浓浓春色。这里实写了“一枝红杏”，如电影中的特写镜头；虚写了满园春色。并以“一枝红杏”，写尽了满园春色。其次，“出墙来”比前人的“出墙头”要生动得多。“墙头”是一个静止的事物，“出墙头”只是写红杏在春光里长出了墙头；而“出墙来”的一个“来”字，将杏花拟人化，杏花仿佛是一个天真的少女，不愿受束缚而玩皮地将头伸出墙头以外。

这两句不仅写景生动，而且后来人们给这两句赋予一种哲理和情趣。人们通常用这两句诗比喻或形容生活中出类拔萃的人物或事物；形容那种冲破了某种阻隔、或经过一番努力，而终于脱颖而出、赫然展示在世人面前的情状，说成是“一枝红杏出墙来”。

这里我想附带介绍一下清朝有一个女子叫骆绮兰，她写过一首七言绝句，诗题如同诗序一样，曰：《三月四日，过云根山馆时，畹乡夫人归宁，见千叶桃盛开，题壁一绝》，“过”就是拜访；“归宁”就是回娘家，古代女子出嫁后，如果娘家有人带回去探亲，就叫做“归宁”。 诗人看到满园千叶桃盛开，一片火红，可是主人却不在家，十分惋惜，便在院墙上题写了如下这首小诗：

寂寂园林日未斜， 一庭红影上窗纱。

主人难免花枝笑， 如此春色不在家。

我曾有感于北京大学的学生在大好春光里仍然坐在图书馆里面孜孜不倦地读书，我一方面为他们勤奋读书感到赞叹，另一方面也为他们辜负了大好春光而感到惋惜。为此我写了一首诗：“不疑春风遍天涯，姹紫嫣红满京华。书生难免花枝笑，如此春色却在家。”后来我看到宋人朱熹写过一首诗，可以说是先得我心。朱熹《出山道中口占》诗写道：“川原红绿一时新，暮雨朝晴更可人。书册埋头无了日，不如抛却去寻春。”我得古人怀抱，幸甚至哉！ 在盛春里最好的节日就是清明，古往今来描写清明的诗歌数不胜数；像南宋诗人赵师秀有一首《约客》诗写道：“清明时节家家雨，春草池塘处处蛙。有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花。”这首诗写得非常好，以动写静，写出了朋友不来的寂寞。清明诗总是与雨联在一起，如宋人沈与求《清明日晚晴》诗曰：“细风吹雨湿清明”，清明总是湿渌渌的。 当然，歌咏清明的诗歌当中最脍炙人口的还是杜牧的《清明》诗：

清明时节雨纷纷， 路上行人欲断魂。

借问酒家何处有， 牧童遥指杏花村。

这首诗歌写得非常好。第一句中的“纷纷”才是春雨，正像杜甫的《春夜喜雨》中所说：“随风潜入夜，润物细无声。”也像唐代诗人刘长卿所写的：“细雨湿衣看不见，闲花落地听无声。”（《别严士元》）这个雨看不见，不知不觉中却把衣服湿透了。宋代释志南《绝句》曰：“沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。”这些都体现了春雨和春风的特色。

第二句中的“断魂”，指感情特别强烈；或极度悲伤，或极度高兴，这里一般解释为悲伤。行人在外适逢清明，“清明无客不思家”（明代高启诗）；加之纷纷春雨，绵绵无尽，心情无疑更加凄凉孤寂。想避雨、亦想消愁，于是便想找一个小酒馆小饮几杯。

第三、四句写诗人“借问”，牧童不用言语，只用一个手势作答，更富有形象性。全诗就像

一幅《清明春雨图》，素朴淡雅；字里行间饱含着浓浓的春意。近人周汝昌先生曾分析说这首诗说好就好在“遥”字；认为“遥”字，不能理解为杏花村离这里路程非常遥远，而是说那酒帘隐约在红杏梢头随风飘动，时隐时现。若真的还距离太遥远，就难以引起人们的艺术联想；若真的就在眼前，那又失去了含蓄无尽的兴味，妙就妙在不远不近之间。结句戛然而止，“遥指”后的情景，让读者自己去想象，余韵邈然。形容微醉的诗句。

我认为这首诗里“遥”字固佳，但全诗中点睛传神之笔，还在于“牧童”这个意象选取得好。这个意象跟整个画面和整个情韵和谐一致，水乳交融。牧童，乡村中放牛的小孩子，这是春天的原野上最常见到的一幕：牧童横笛牛背，悠然自得。天真无邪的牧童，与纯朴无华的大自然浑然一体，确乎达到了“天人合一”的境界。纯朴的牧童，融入了纯朴的大自然，美好的童心和美好的春光交融在一起，这真是“真、善、美”和谐统一的一幅非常美好的画面。 关于“牧童”我想给同学们选三首唐宋诗歌：

唐代诗人栖蟾《牧童》诗写道：“牛得自由骑，春风细雨飞。青山青草里，一笛一蓑衣。日出唱歌去，月明抚掌归。何人得似尔，无是亦无非。”沐在春风里，浴在春雨中，牛自由骑，山任我行，笛随意吹；何等天然、自然，何等怡然、超然！

唐代诗人吕严《牧童》诗写道：“草铺横野六七里，笛弄晚风三四声。归来饭饱黄昏后，不脱蓑衣卧月明。”

放牛一天，回来后饱餐一顿，累了，在明月朗照下不脱蓑衣便酣然睡去。无忧无虑，天真无瑕。

宋代诗人雷震《村晚》诗写道：“草满池塘水满陂，山衔落日侵寒漪。牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。”

无腔，不求合调、也不知合调；信口吹，无拘无束，随意吹。一切都适意、任情而已。从这些诗中看，牧童是多么可爱！

后世有人曾经说杜牧这个诗歌写得好是好，但不怎么精练，这首七言绝句可以改成五言绝句：“清明雨纷纷，行人欲断魂。酒家何处有，遥指杏花村。”如果说前三句还差强人意的话，那么最后一句是无论如何也不能改的。最后一句中去掉了“牧童”，整个诗歌就索然无味、黯然失色了。大家可以试想一下，如果把“牧童遥指杏花村”改成“书生遥指杏花村”，太书卷气；如果改成“老人遥指杏花村”，太沉闷；如果改成“红袖遥指杏花村”，太香艳；只有“牧童遥指杏花村”好。

三、咏暮春诗

咏暮春的诗歌中的感情色彩，我们也可以用两个字来概括，那就是“惋惜”。春天虽然很美好，但任何美好的事物总是要过去的、总是要消逝的，这是永远也无法改变的悲哀。暮春三月，春将归去，引起了人们无限的惋惜和依恋之情，一种淡淡的感伤之情，弥漫在整个暮春诗中。人们不愿意春归，春天也不愿意归去。所以韩愈写过一首《晚春》诗： 草树知春不久归， 百般红紫斗芳菲。

杨花榆荚无才思， 唯解漫天作雪飞。

诗将草树人格化，前两句说草木知道春天不久就要回去了，所以“百般红紫斗芳菲”，抓住春天剩余的时光更好地开放，想最后展示一下自身的美。写的是花草，表达的却是人不愿意春归去的心情。但是，春天毕竟要归去，春花毕竟还是要凋谢；花开花落，无可奈何，所以唐代诗人李贺写了一首《南园》诗：

花枝草蔓眼中开， 小白长红越女腮。

可怜日暮嫣香落， 嫁于东风不用媒。

诗人描写像美女腮颊一样美丽娇艳的红红白白的花朵，终于嫣香零落。一般的诗词都是以花来形容美女，象“如花似玉”之类，诗人在这里一反时习，用美女来比喻花，把花落比作是女子出嫁，嫁的对象是东风，而且是自由恋爱，不用媒妁。这可以说是出奇制胜，令人耳目一新。

宋代欧阳修也写过一首《丰乐亭游春》诗：

红树青山日欲斜， 长郊草色绿无涯。

游人不管春将老， 来往亭前踏落花。

诗写的也是暮春时节，游人踏青，一直到太阳落山的时候还不肯归去，流连忘返，如痴如醉；似乎执意挽留，决不肯将春天放走。

暮春时节，绿肥红瘦，咏落花的诗歌很多：比五代李后主有一首《浪淘沙》词曰：“流水落花春去也，天上人间。”宋词人秦观《千秋岁》词曰：“春去也，飞红万点愁如海。”宋张耒《雨后游朱园》诗曰：“东风不惜残桃李，吹着春愁处处飞。”咏落花的诗歌中，唐宋诗人还有构思非常巧妙的，即对春风一方面赞扬，一方面批评。宋无名氏有一首诗写道：“春日春风有时好，春日春风有时恶。不得春风花不开，花开又被风吹落。”南宋词人刘克庄也写过一首《卜算子》词：

片片蝶衣轻，点点猩红小。

道是天公不惜花，百种千般巧。

朝见枝头繁，暮见枝头少。

道是天公果惜花。雨洗风吹了。

词的上片说花开得像蝴蝶的翅膀一样，薄而美，点点红花非常小巧；如果说大自然不爱惜春光，也不是，你看造物主造出了如此多姿多彩、千般巧妙的花朵。下片说早上还见到枝头繁花似锦，晚上再看枝头已经只剩下星星点点；如果说大自然果然爱惜花的话，也不是，你看美好的花儿又被雨洗风吹了。这首词把人们矛盾的心情写得淋漓尽致，表达的还是怜春惜春的心情。 是啊，花谢花飞，红消香断，让人惋惜，令人伤神；然而正如近代著名诗人龚自珍所云：“落红不是无情物，化作春泥更护花。”花儿谢落了，落下的花朵与春泥融合到一起，继续为花贡献力量。

在歌咏暮春的诗歌当中，我非常喜欢清代一首小诗，作者是翁格，诗的题目是《暮春》： 莫怨春归早，花余几点红。

留得根蒂在，岁岁有春风。

不要埋怨春归去得早，花儿只剩下几点红。只要花根还在，那么，“岁岁有春风”，等到明年春风再起的时候，又会是繁花满枝。 是的，自然界不会永远是风和日丽，春光明媚；人生又何尝不是如此呢！人生道路上不会总是一马平川，风平浪静；不会总是月白风清，良辰美景；不会总是成功的欢乐，动人的微笑，甜蜜的絮语，悦耳的歌声。所以，当你的人生中碰到“欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山”举步维艰的时候，当你的人生中碰到“无边落木萧萧下”、“黑云压城城欲摧”困难重重的时候，当你的人生中碰到“千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷”天寒地冻的时候，请不要气馁，不要退缩，不要一蹶不振，不要急流勇退！要相信，冬天后面不是秋！当冬天到来的时候，春天还会远吗？所以，最后我送两句话给在座的朋友们：

“花落自有花开日，蓄芳待来年！”

“留得根蒂在，岁岁有春风。”

篇三:《读诗 悟诗》

读诗 悟诗

1.饮酒 陶渊明

结庐在人境，而无车马喧。问君何能尔？心远地自偏。采菊东篱下, 悠然见南山。 山气日夕佳，飞鸟相与还。此中有真意，欲辨已忘言。

[注]南山，即庐山，当时是佛教、道教云集的胜地。

（1）这首诗记叙、描写、议论、抒情有机地结合在一起，请选这四种表达方式中的任一种，作简要评析。

答：.一、二句记叙，概括写出诗人生活环境，第二句揭示的情境对于第一句是极少的例外，所以用一‚而‛字作坚决地转折。三、四两句议论，以自设宾主的设问方式揭示出心志淡远是在‚人境‛中独享安闲的缘由。五－－－八句细致的描写采菊的过程，并以所见写心境，‚山气日夕佳，飞鸟相与还‛中自有‚悠然‛的心境。收尾两句抒发感情：‚忘言‛中渗透出诗人对隐居生活的由衷喜爱。

（2）历来论者对这首诗的第六句持不同见解：有认为‚悠然见南山‛好的，也有认为‚悠然望南山 ‛好的。请简明扼要地谈谈你的看法。

答：‚见‛字好，‚见‛更能显示出诗人采菊时，未留心、不经意间与庐山美景猝然相遇的‚悠然‛情态，从而标志出诗人悠然、淡泊，超脱于尘杂之外的情愫，自然真切。‚望‛字好－－‚望‛表示有意识地凝目眺望，更能寄托诗人对僧道云集的庐山胜地一往情深的向往，是诗人隐逸思想的真实外化，体现着艺术形式服从于思想内容的创作原则。

2、从军行塞上听吹笛 王昌龄

琵琶起舞换新声，总是关山①旧别情。雪净胡天牧马还，月明羌笛戍楼间。 撩乱边愁听不尽，高高秋月照长城。借问梅花②何处落？风吹一夜满关山。

[注]①关山：系乐曲《关山月》。 ②梅花：系乐曲《梅花落》

①填空：以内容分类，唐诗有‚送别诗‛、‚咏史诗‛等等，这两首诗属于边塞诗。两首诗都写了乐曲声和月色，借以抒发戍边者的情怀，可谓‚‘声色’传情‛。

①简答：为什么说《塞上听吹笛》的三、四句有‚语意双关‛的特点？

答：②字面上，似乎写塞上梅花盛开，在风中，一夜间花散落于关山处处。实际上，‚梅花落‛是笛子曲， 风将笛声吹送到关山处处。形容微醉的诗句。

3.黄鹤楼送孟浩然之广陵 李白

故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。 孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。

送元二使安西 王维

渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。 劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。

（1）这两首诗都是唐代著名的诗篇。从内容看，都是写送别，从抒情手法看，李诗间接抒情（借景抒情，寓情于景也可）；王诗直接抒情（直抒胸臆）。

（2）诗人的禀赋个性不同，诗歌的感情色彩也不同，试比较这两首诗不同的感情色彩。 答：李诗豁达（旷达，乐观），王诗离愁中带洒脱（只答‚离愁‛‚洒脱‛‚伤感‛亦可）

4、中夜起望西园值月上 柳宗元

觉闻繁露坠，开户临西园。寒月上东岭，泠泠疏竹根。

石泉远逾响，山鸟时一喧。倚楹遂至旦，寂寞将何言。

[注]本诗作于柳宗元被贬永州之时。西园位于作者永州愚溪住宅以西。

①请结合全诗，说出作者写‚露‛‚月‛‚泉‛‚鸟‛的作用。

答：营造凄清寂寞的意境

②作者写‚泉响‛‚鸟喧‛采用了什么艺术手法？

答：以动写静，反衬

③诗人‚寂寞‛的原因是什么？请扼要回答。

答：谪居僻远之地，孤独愁苦，情怀无人理解

5、九月九日忆山东兄弟 王维

独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。

1、诗语言朴素无华而又高度概括，首句用了一个‚独‛字，两个‚异‛字，渲染出诗人怎样的情感？ 答：在异乡作客的生疏不适的孤独感。

2、有人评价‚遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人‛两句诗在全诗中‚曲折有致，出乎常情‛，对这一评价请简要阐述你的鉴赏体会。

答：a三四句挑选出重阳登高和茱萸插头两个意象，抒情一反一二句诗的直抒胸臆 ，显得深沉含蓄。b本为诗人思念兄弟，却以‚遥知‛二句翻转一面，化出幻觉，写家乡的兄弟为失落诗人而遗憾不已。诗人把‚我思人‛的情绪，折射为‚人思我‛的幻觉，似乎自己‚独在异乡为异客‛的处境并不值得诉说，反倒是兄弟们‚少一人‛的缺憾更须体贴。这正是这两句的出乎常情之处，它使情感更加深沉而余味无穷。

6、江村 杜甫

清江一曲抱村流，长夏江村事事幽。自去自来堂上燕，相亲相近水中鸥。

老妻画纸为棋局，稚子敲针做钓钩。多病所需唯药物，微躯此外更何求？

①这首诗与《茅屋为秋风所破歌》作于同一时期，但两首诗所抒发的感情不同。作者笔下的‚江村‛环境特点是幽静这从第一联中就可以看出；第二三联先描写眼前的景物，又撷取了家庭生活的两幅画面，从中表现了诗人经过漂泊后，获昨暂时的安定生活时愉悦闲适的心境。这首诗对仗工整、音调和谐，语言的突出特点是自然清新质朴。

②‚多病所需唯药物‛一句，有的版本也作‚但有故人供禄米‛，你认为哪一句更好？请简述理由。

7、山房春事 岑参

梁园日暮乱飞鸦，极目萧条三两家。庭树不知人去尽，春来还发旧时花。

①这首诗从体裁上看是七言绝句（或绝句），押的韵是ā。

②三四两句运用了什么写法？有怎样的表达效果？

答：三四句用了反衬手法，以乐景写哀情，衬托得梁园更加萧条

③这首诗抒发了怎样的感慨？

答：这首诗抒发了物是人非，盛衰无常的感慨。

7、秋词 刘禹锡

自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄。

①历代文人为了抒‚悲秋之情‛，常借助那些事物（景物）？

答：落叶、悲鸿、衰草、枯木

②本诗作者借助‚排云之鹤‛，来表达对秋的迥异态度。请写出你对本诗中‚鹤‛的形象和体现的人生态度的简要理解。（50字左右）

答：刘诗中的‚鹤‛，在秋日晴空中，振翅高飞，排云直上，矫健凌厉，体现了激越向上，积极乐观人生态度。

8、绝句两首（二）杜甫

江碧鸟逾白，山青花欲燃。今春看又过，何日是归年。

（1）、这首诗第一二句写景，写了色彩丰富的四种景象，运用的主要方法是映衬，其中一个‚欲‛字，运用拟人修辞方法，赋予花朵摇曳多姿的动感的特点。

（2）、这首诗是诗人入蜀后所作，抒发了羁旅异乡的感慨。简析这首诗运用了什么艺术手法，表达了怎样的思想感情？

答：这首诗运用了乐景写哀的手法，作者面对如画的之景，勾起了漂泊伤感，最后一句流露出归心殷切的思乡之情。

9、春夜洛城闻笛 （唐）李白

谁家玉笛暗飞声，散入春风满洛城。此夜曲中闻折柳，何人不起故园情。

（1）、前人在评论这首诗是曾说，‚折柳‛二字是全诗的关键，诗中的‚折柳‛寓意是什么？你是否同意‚关键‛之说？为什么？（2002年高考题）

答：‚折柳‛是古代关于惜别的一首名曲，后人在送别中常有折柳的习俗。‚折柳‛这首曲子寓有惜别怀远之意。本诗抒写了思乡之情，而这种思乡之情是听到‚折柳‛曲的笛声引起的，可见‚折柳‛是本诗的关键。

10、燕子来舟中作 （唐）杜甫

湖南为客动经春，燕子衔泥两度新。旧入故园偿识主，如今社日远看人。

可怜处处巢居室，何异飘飘托此身。暂语船樯还起去，穿花贴水益沾巾。

注；本诗是诗人晚年客居湖南时的作品。

前人在评论这首诗时曾说‚燕子‛二字是全诗的关键，你是否同意‚关键‛之说，为什么？

答：同意。本诗以燕子为歌咏对象，实际上句句关着自己的茫茫身世，这样借燕言情，借燕抒怀，表达了凄楚悲怆之感。

11、秋风引 刘禹锡

何处秋风至，萧萧进雁群。朝来入庭树，孤客最先闻。

注：刘禹锡曾在偏远的南方过了一段时期的贬谪生活。

（1）、前人在评论这首诗时说，‚秋风‛是理解本诗的关键，你同意这种说法吗？为什么？

答：同意。‚秋风‛是诗人吟咏之物，由秋风的到来‚雁群‛，由‚雁群‛引出庭树，由秋风中的‚雁群‛引起诗人‚孤客最先闻‛的共鸣。整首诗的意象和情感都是在秋风中展开的，所以说，‚秋风‛是理解本诗的关键。

12、杳杳寒山道 （唐）寒山

杳杳寒山道，落落冷涧滨。啾啾常有鸟，疾疾更无人。

淅淅风吹面，纷纷雪积身。朝朝不见日，岁岁不知春。

前人在评论这首诗曾说，这首诗通篇充满了‚寒意‛，句句使用迭字的艺术显示了威力，你是否同意这种说法？为什么？

答：同意。‚杳杳‛言路深幽远，渲染了‚寒‛的气氛，‚落落‛言涧边寂寥冷落，给人以空旷寂寞之感；‚啾啾‛状鸟叫之声，以有声写无声；‚淅淅‛以风声描风的动态之感，从声音上渲染环境的肃杀；‚纷纷‛绘雪飞舞之状，从视觉上表现环境的肃杀；‚朝朝、岁岁‛从时间上点染寒意之久。这些迭字从不同角度运力，共同完成了整首诗寒冷氛围的营造工作。

13、秋思 （唐）张籍形容微醉的诗句。

洛阳城里见秋风，欲作家书意万重。复空匆匆说不尽，行人临发又开封。

问：前人在评论这首诗是曾说，‚意万重‛一词是全诗的关键，诗中‚意万重‛在诗 中的意思是什么？你是否同意‚关键‛之说？为什么？

答：‚意万重‛即心里涌起千愁万绪，觉得有说不完、写不尽的话需要倾吐。同意。‚见秋风‛引起‚作家书‛之念，‚作家书‛引起‚意万重‛，正因为‚意万重‛，所以在家书中‚说不尽‛，怕‚说不尽‛方才临发又开封。可见，诗中一切内容都是由‚意万重‛引发的。

14、舟中读元九诗 （唐）白居易

把君诗卷灯前读，诗尽灯残天未明。眼痛灭灯犹暗坐，逆风吹浪达船声。

注：元九：元稹，白居易的挚友。此诗写于作者被贬江州途中，而元稹已于5个月前贬通州。

（1）、这首诗前三句连用‚灯‛字，创设出‚灯前读诗‛、‚诗尽灯残‛‚灭灯暗坐‛三个意象。这样写创造了一种怎样的意境？

答：创设了黑夜中凄清的环境，思念中凄苦的心情，贬谪中凄凉的人生。

（2）、诗中第四句写‚逆风吹浪达船声‛有何用意？

答:明写江中狂风大浪，暗指险恶的政治风浪。

15、田园乐 （唐）王维

桃红复含宿雨，柳绿更带朝烟。花落家童未扫，莺啼山客犹眠。

这是一首写景抒情诗，体现了诗人内亲近大自然的乐趣。问

（1）、这首诗在写景方面有哪些特点？

答：诗中有画，绘形绘色；动静结合，情景结合。

（2）、诗中的‚山客‛是怎样的心境？

答：有闲适恬静的心境。

17、秋词 （唐）刘禹锡

自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄。

注：此诗是作者被贬朗州时的作品。

（1）、一、二句表露了刘禹锡怎样的心境？是用的什么手法表现的？

答：表现了作者乐观豁达的心境。用了对比的手法，即将古人的悲秋和自己的颂秋进行对比。

（2）、秋天可写的景物有很多，刘禹锡在诗中为什么只写冲天而上的一鹤？有什么深意？ 答：借托鹤冲天而上的形象表明心志：在厄运面前不低头、奋发向上的精神。

18、与诸子登砚山 孟浩然

人事有代谢，往来成古今。江山留胜迹，我辈复登临。

水落鱼梁浅，天寒梦泽深。羊公碑尚在，读罢泪沾襟。

[注]羊公碑：后人为纪念西晋名将羊沽而建。

（1）这首诗的体裁是什么？请就这种体裁形式的特点做简明解说。

答：.这是一首五言律诗：四联八句，每句五个字；第2、4、6、8句押韵；颔联、颈联对偶；全诗符合平仄格律要求。

（2）从这首诗的四联中任择一联，联系全诗，就其思想内容和艺术特色谈一下你的看法。

答：首联勾勒出阔大的时代背景，包含着对时光流逝、无可阻挡的感喟，奠定了全诗的基调。颔联诗句平实，内涵丰富，既有对历史英雄羊公的回忆，也有诗人吊古伤今的感怀。颈联写眺望所见：‚水落‛‚天寒‛简捷形象地把羊公所处的背景环境描绘出来。尾联是悠然的收束，诗人在秋寒暮色中垂泪，凭吊怀古中融入了因个人遭际生发的苍凉感慨。

19.如梦令 严蕊

道是梨花不是；道是杏花不是 。白白与红红，别是东风情味。曾记，曾记，人在武陵微醉。

（1）首宋词用了一个著名的典故，它出自谁的什么作品？由此可知这首宋词抒写的是什么事物？ ‚人在武陵微醉‛一句用了‚武陵人‛的典故，出自晋代文学家陶渊明的《桃花源记》，由此可知这首宋词抒写的是桃花。

（2）请就这首宋词表达的感情和运用的写法谈谈你的看法。

答：这首宋词表达了心地高洁、凌越世俗的感情。这首词以物况人，‚白白与红红‛，一树花分红、白两色，高标逸韵，独特别致，作者正是以这‚别是东风情味‛的红白桃花自况。这首词还用了映衬对比写法，以梨花之白，杏花之红既映衬又对比，赞美了红白桃花独标一格，超拔于春天群芳之上。

20.昭君怨 郑域

道是春来花未，道是雪来香异。竹外一枝斜，野人家。

冷落竹篱茅舍，富贵正堂琼榭。两地不同载，一般开。

（1）这首词上阕吟诵的具体是什么？是从哪几个方面来写的？

答：梅。两个‚道是‛句写花开的季节在冬春之际，花色如雪，香气高雅不同一般，花枝旁逸，花栽种在农家院内。

（2）这首词下阕 ，用了什么手法？表现了什么思想？

答：用对比的手法。明写梅花不择环境‚一般开‛，暗赞贫贱不移、富贵不淫的高洁品格

21.暮过山村 贾岛

数里闻寒水，山家少四邻。怪禽啼旷野，落日恐行人。

初月未终岁，边烽不过秦。萧条桑柘处，烟火渐相亲。

（1）诗的首联重在表现什么？请简要说明。不得超过50个字。

答；重在描绘山村的宁静。前句从听觉上用数里外就听到水声以响衬静句从视觉上直写人烟稀少的静。

（2）‚边烽不过秦‛上什么意思？表现了作者什么思想？答案不得超过35个字。

答：表明山村没有遭受战火，表达出对和平宁静生活的热爱。

（3）尾联两句表现了作者什么样的心境？在全诗中的作用是什么？答案不超过60 个字。

答：写出了由惧转喜的心境变化，‚亲‛字更表现出内心亲近温暖的感受。此联与首联、颈联相配合，描绘出一幅和平安宁的山村图景

22.菩萨蛮 韦庄

人人尽说江南好，游人只合江南老。春水碧如天，画船听雨眠。垆边人似月，浩腕凝霜雪。未老莫还乡，还乡须断肠。

分析这首词在表现‚江南好‛这一主题时的艺术特点。

答：这首词写景只有两句，却以写意的画法，画出江南水乡的最大特点，给读者留有极大的想像空间。写江南的人美，只写垆边女的皓婉，而‚似月‛的美貌，又给读者留有极大的想像空间。开头用‚人人尽说‛这一侧面描写的手法，令人信服。一般游子，总会发出‚思归‛而不得的感慨，而这首词的结尾又巧妙地呼应开头，反传统而用之，说游人和客居应老死于此，否则将遗憾无穷，俏皮而极富新意。

23.近试上张水部 朱庆余

洞房昨夜停红烛，待晓堂前拜舅姑。 妆罢低声问夫婿，画眉深浅入时无。

酬朱余庆 张 籍

越女新妆出镜心，自知明艳更沉吟。 齐纨未足时人贵，一曲菱歌敌万金。

注：朱庆余平日很得水部郎中张籍的赏识，临考试前写下此诗，征求张籍的意见，而张籍则以酬诗的方式作了回答。

（1）从两诗的内容上看，A朱诗表达了诗人怎样的心情？B张诗对此表明了什么看法？

A（不超过40字）A朱诗表达了作为应试举子在考试前所特有的不安和期待的心情。

B（不超过40字）B张诗肯定了朱庆余的才能，暗示他不必为这次考试担心。

（2）两诗继承了我国诗歌创作的优良传统，他们共同采用了诗歌传统表现手法中的哪一种？请从两诗中各举一例加以说明。（不超过50字）

答：‚比‛的手法。如：朱诗，以新妇自比，以新郎比张，以公婆比主考官；张诗，以越女，采菱姑娘比朱，以‚齐纨‛比他人的平庸作品，以‚菱歌‛比朱的优秀作品等。

24.暮江吟 白居易

一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。 可怜九月初三夜，露似真珠月似弓。

（1）残阳照射在江面上，诗人不说‚照‛而说‚铺‛，有什么表达效果？

答：这是因为太阳已经接近地平线，几乎是贴着地面照射过来的，用‚铺‛准确、形象。运用‚铺‛字，表现了秋天夕阳的柔和与江面的平静，给人以安闲、舒适之感。

(2)、诗人为什么觉得‚九月初三夜‛是可怜的？试结合诗句作具体分析。

答："可怜‛意为可爱。诗人看到江边的草地上挂满了晶莹的珍珠般的露珠，深蓝的天幕上悬挂着一张精巧银弓般的新月，所以才脱口而出赞美这可爱的夜晚

25.望江南 李煜

多少恨，昨夜梦魂中。还似旧时游上苑，车如流水马如龙。花月正春风。

这是南唐李后主亡国入宋后写的词。有人说这是一首极尽繁华之作；有人说这是一段凄凉无限之吟唱。

(1)你读出了什么？

答：从表面看(特别是后三句)，这首词写的是对往昔繁华的眷恋，但实际上是表达梦醒后其处境无限凄凉。作者通篇不对当前处境作正面描写，而是通过这场繁华生活的梦境进行有力的反衬。梦境越是繁华热闹，梦醒后的悲哀便越是浓重；对昔日繁华的眷恋越深，今日处境越凄凉。答案应包括三个方面：(１)

篇四:《描写雨的优美诗句》

1、一雁下投天尽处，万山浮动雨来初。——清·查慎行<登宝婺楼>

2、七八个星天外，两三点雨山前。——辛弃疾<西江月>

3、细雨湿衣看不见，闲花落地听无声。——唐·刘长卿<别严士元>

4、雨急山溪涨，云迷岭树低。描写雨的优美诗句。——唐·戴叔伦<宿灵岩寺>

5、黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。——宋·赵师秀<约客>

6、腾云似涌烟，密雨如散丝。——晋·张协<杂诗十首>

7、风如拔山努，雨如决河倾。——宋·陆游<大风雨中作>

8、沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。——南宋·志南和尚<绝句>

9、雷声千嶂落，雨色万峰来。——明·李攀龙<广阳山道中>

10、寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。

11、春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。描写雨的优美诗句。——韦应物<滁州西涧>

12、黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。——宋·苏轼<六月二十七日望湖楼醉书五绝>

13、天街小雨润如酥，草色遥看近却无。——唐·韩愈<早春呈水部张十八员外>

14、微雨池塘见，好风襟袖知。——唐·杜枚<秋思>

15、涧底松摇千尺雨，16、落花人独立，微雨燕双飞。

17、夜来风雨声，()花落知多少。——孟浩然<春晓>

18、土膏欲动雨频催，万草千花一饷开。——宋·范成大<四时田园杂兴>之一

19、林外鸣鸠春雨歇，屋头初日杏花繁。——宋·欧阳修<田家>

20、青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。——张志和<渔歌子>

21、云青青兮欲雨，水澹澹兮生烟。

22、东边日出西边雨，道是晴却有晴。

23、好雨知时节，当春乃发生。——杜甫<春夜喜雨>

篇五:《描写菊花的诗句》

1、<仪鸾殿早秋>

李世民

寒惊蓟门叶，秋发小山枝。
松阴背日转，竹影避风移。
提壶菊花岸，高兴芙蓉池。
欲知凉气早，巢空燕不窥。描写菊花的诗句。

2、<感遇四首之二>

唐·李白

可叹东篱菊，茎疏叶且微。
虽言异兰蕙，亦自有芳菲。
未泛盈樽酒，徒沾清露辉。
当荣君不采，飘落欲何依。

3、<过故人庄>

孟浩然

故人具鸡黍，邀我至田家。
绿树村边合，青山郭外斜。
开轩面场圃，把酒话桑麻。描写菊花的诗句。
待到重阳日，还来就菊花。

4、<菊花>

唐·元稹

秋从绕舍似陶家，遍绕篱边日渐斜。
不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。

5、<长相思>

李煜(一题邓肃作)

一重山，菊花开，菊花残，塞雁高飞人未还，一帘风月闲。

6、<晚香轩>

明·高启

不畏风霜向晚欺，独开众卉已凋时。
地荒老辅苔三径，节过重阳雨一篱。
秋色苍茫人醉少，寒香落寞蝶先知。
山翁独念同衰晚，坐对幽轩每赋诗。

7、<菊清>

秋瑾

铁骨霜姿有傲衷，不逢彭泽志徒雄。
夭桃枉自多含妒，争奈黄花耐晚风。

8、<和郭主簿>

晋·陶渊明

芳菊开林耀，青松冠岩列。
怀此贞秀姿，卓为霜下杰。

9、<赋得残菊>

唐·太宗

阶兰凝暑霜，岸菊照晨光。
露浓希晓笑，风劲浅残香。
细叶抽轻翠，圆花簇嫩黄。
还持今岁色，复结后年芳。

10、<云安九日>

唐·杜甫

寒花开已尽，菊蕊独盈枝。
旧摘人频异，轻香酒暂随。

11、<咏菊>

唐·白居易

一夜新霜着瓦轻，芭蕉新折败荷倾。
耐寒唯有东篱菊，金粟初开晓更清。

12、<饮酒>

陶渊明

结庐在人境，而无车马喧。问君何能尔?
心远地自偏。采菊东篱下，悠然见南山。
山气日夕佳，飞鸟相与还。此中有真意，欲辨已忘言。

13、<菊>

袁崧

灵菊植幽崖，擢颖凌寒飙。
春露不染色，秋霜不改条。

14、<重阳席上赋白菊>

白居易

满园花菊郁金黄，中有孤丛色似霜。
还似今朝歌酒席，白头翁人少年场。

15、<咏菊>

潇湘妃子(林黛玉)

无赖诗魔昏晓侵，绕篱欹石自沉音。
毫端蕴秀临霜写，口齿噙香对月吟。
满纸自怜题素怨，片言谁解诉秋心。
一从陶令平章后，千古高风说到今。

16、<菊花>

唐·李商隐

暗暗淡淡紫，融融冶冶黄。
陶令篱边色，罗含宅里香。
几时禁重露，实是怯残阳。
愿泛金鹦鹉，升君白玉堂。

17、<赵昌寒菊>

宋·苏轼

轻肌弱骨散幽葩，更将金蕊泛流霞。
欲知却老延龄药，百草摧时始起花。

18、<菊花>

唐·吴履垒

粲粲黄金裙，亭亭白玉肤。
极知时好异，似与岁寒俱。
堕地良不忍，抱技宁自枯。

19、<重阳后菊花>

宋·范成大

寂寞东篱湿露华，依前金屋照泥沙。
世情几女无高韵，只看重阳一日花。

20、<九月十二日折菊>

宋·陆游

黄花芬芬绝世奇，重阳错把配萸技。
开迟愈见凌霜操，堪笑儿童道过时。

21、<菊花>

宋·朱淑贞

土花能白又能红，晚节犹能爱此工。
宁可抱香枝头老，不随黄叶舞秋风。

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