借物喻人的诗歌

导读：　借物喻人的诗歌(共5篇)借物喻人的诗句借物喻人的诗句借物喻人的诗句1、去年今日此门中，人面桃花相映红。人面部知何处去，桃花依旧笑春风。2、花开不并百花从，独立疏篱趣未穷。 宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中3、千形万象还成空，影水藏山片复重。 无限旱苗枯欲尽，悠悠闲处作奇峰。4、花枝草蔓眼中开，小白长红越女腮。 可怜日暮嫣香落...

以下是中国招生考试网www.chinazhaokao.com为大家整理的《借物喻人的诗歌》，希望大家能够喜欢！更多资源请搜索成考报名频道与你分享！

篇一:《借物喻人的诗句》

篇二:《借物喻人的诗句》

借物喻人的诗句

1、去年今日此门中，人面桃花相映红。人面部知何处去，桃花依旧笑春风。

2、花开不并百花从，独立疏篱趣未穷。 宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中

3、千形万象还成空，影水藏山片复重。 无限旱苗枯欲尽，悠悠闲处作奇峰。

4、花枝草蔓眼中开，小白长红越女腮。 可怜日暮嫣香落，嫁与东风不用媒。

5、本以高难饱，徒劳恨费声。五更疏欲断，一树碧无情。薄宦梗犹泛，故园芜已平。烦君最相警，我亦举家清。 --《咏蝉》 （唐）李商隐

6、不论平地与山尖，无限风光尽被占。采得百花成蜜后， 为谁辛苦为谁甜。--《蜂》罗隐

7、垂緌饮清露，流响出疏桐。居高声自远，非是籍秋风。--《蝉》 虞世南

8、大雪压青松，青松挺且直。欲知松高洁，待到雪化时。 --《咏松》 陈毅

9、浩荡离愁白日斜，吟鞭东指即天涯。落红不是无情物，化作春泥更护花。-- 《己亥杂诗》龚自珍

10、花开不并百花丛，独立疏篱趣无穷。宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中。--《画菊》 郑思肖

11、千锤万击出深山，烈火焚烧若等闲。粉骨碎身全不怕，要留清白在人间。 --《石灰吟》 于谦借物喻人的诗歌。

12、千形万象还成空，影水藏山片复重。无限旱苗枯欲尽，悠悠闲处作奇峰。--《云》 来鹄

13、墙上芦苇，头重脚轻根底浅；山间竹笋，嘴尖皮厚腹中空。--明，解缙

14、我爱幽兰异众芳，不将颜色媚春阳。西风寒露深林下，任是无人也自香。--《兰花》薛网

15、我家洗砚池边树，朵朵花开淡墨痕。不要人夸好颜色，只留清气满乾坤。 --《墨梅》 王冕借物喻人的诗歌。

16、西陆蝉声唱，南冠客思侵。哪堪玄鬓影，来对白头吟。露重飞难进，风多响易沉。无人信高洁，谁为表予心。 --《在狱咏蝉》骆宾王

17、咬定青山不放松，立根原在破岩中。千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。 --《竹石》 郑燮

18、西陆蝉声唱，南冠客思侵。 那堪玄鬓影，来对白头吟。 露重飞难进，风多响易沉。 无人信高洁，谁为表予心。

19、垂瑞饮清露，流响出疏桐。 居高声自远，非是藉秋风。本以高难饱，徒劳恨费声。

20、五更疏欲断，一树碧无情。 薄宦梗犹泛，故园芜已平。 烦君最相警，我亦举家清。

篇三:《象征和借物喻人》

托物言志、象征和借物喻人的同

一、托物言志借物喻人的诗歌。

是中国古代美学范畴。即把诗人（作家）的情怀、见解、节操、志向通过可见可感的具体形象表达出来。表达时，借物说话，作者的褒贬蕴含在作品的形象之中。比如“咏菊”---“我花开后百花杀”明写秋菊盛开，却是百花凋零的时候，暗含“改朝换代”之意。言志主要是抒情，（间接抒情）。

二、象征

艺术创作的基本艺术手法之一。指借助于某一具体事物的外在特征，寄寓艺术家某种深邃的思想，或表达某种富有特殊意义的事理的艺术手法。象征的本体意义和象征意义之间本没有必然的联系，但通过艺术家对本体事物特征的突出描绘，会使艺术欣赏者产生由此及彼的联想，从而领悟到艺术家所要表达的含义。高尔基的《海燕》《鹰之歌》 ，屠格涅夫的《门槛》都是典型的代表作。“门槛”象征着横在革命征途上的种种艰难险阻。它不同于“托物言志”。它看不见具体的“物”。只能凭借文章的叙述体会作品的

象征意义。

文学创作中运用象征手法，常见的有以下三种情况：借物喻人的诗歌。

1．用象征手法构思全文。如安徒生的《丑小鸭》全文描述的是丑小鸭的经历，其实是作者本人生活经历的艺术写照。作者在丑小鸭这一形象中融入了深切的生活体验和感受：只要不懈追求，努力进取，即使身处逆境，也终能实现自己的理想。

2．用象征手法刻画主要形象。

3．用象征手法进行暗示，创造气氛或抒发感情。

借物喻人：

是修辞手法和写作方法的融合。比如我们要“千里马”也要“老黄牛”就是用两种“物”做比，喻两种人。它在诗歌写作中，和“托物言志”一样，只不过是把“志”，更具体化为对人的褒贬。而这种褒贬不是明白地表述，而是通过具体的物，来阐释。这也是作文中用来表现、突出中心思想的常用的一种写作方法。

篇四:《借物喻人的诗句》

1、花开不并百花从，独立疏篱趣未穷。宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中。

2、墙上芦苇，头重脚轻根底浅；山间竹笋，嘴尖皮厚腹中空。——明·解缙

3、我家洗砚池边树，朵朵花开淡墨痕。借物喻人的诗句。不要人夸好颜色，只留清气满乾坤。——王冕<墨梅>

4、我爱幽兰异众芳，不将颜色媚春阳。西风寒露深林下，任是无人也自香。——薛网<兰花>

5、大雪压青松，青松挺且直。欲知松高洁，待到雪化时。——陈毅<咏松>

6、五更疏欲断，一树碧无情。薄宦梗犹泛，故园芜已平。借物喻人的诗句。烦君最相警，我亦举家清。

7、垂緌饮清露，流响出疏桐。居高声自远，8、千形万象还成空，影水藏山片复重。无限旱苗枯欲尽，悠悠闲处作奇峰。——来鹄<云>

9、花枝草蔓眼中开，小白长红越女腮。可怜日暮嫣香落，嫁与东风不用媒。

10、花开不并百花丛，独立疏篱趣无穷。宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中。——郑思肖<画菊>

11、去年今日此门中，人面桃花相映红。人面部知何处去，桃花依旧笑春风。

12、西陆蝉声唱，南冠客思侵。哪堪玄鬓影，来对白头吟。露重飞难进，风多响易沉。()无人信高洁，谁为表予心。——骆宾王<在狱咏蝉>

13、千形万象还成空，影水藏山片复重。无限旱苗枯欲尽，悠悠闲处作奇峰。

14、浩荡离愁白日斜，吟鞭东指即天涯。落红不是无情物，化作春泥更护花。——龚自珍<己亥杂诗>

15、本以高难饱，徒劳恨费声。五更疏欲断，一树碧无情。薄宦梗犹泛，故园芜已平。烦君最相警，我亦举家清。——唐·李商隐<咏蝉>

16、咬定青山不放松，立根原在破岩中。千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。——郑燮<竹石>

17、垂瑞饮清露，流响出疏桐。居高声自远，非是藉秋风。本以高难饱，徒劳恨费声。

18、不论平地与山尖，无限风光尽被占。采得百花成蜜后，为谁辛苦为谁甜。——罗隐<蜂>

19、千锤万击出深山，烈火焚烧若等闲。粉骨碎身全不怕，要留清白在人间。——于谦<石灰吟>

篇五:《归燕诗阅读答案_归燕诗翻译赏析_作者张九龄》

<归燕诗>作者为唐代文学家张九龄。其古诗全文如下:
海燕虽微眇，乘春亦暂来。
岂知泥滓贱，只见玉堂开。
绣户时双入，华堂日几回。归燕诗阅读答案_归燕诗翻译赏析_作者张九龄。
无心与物竞，鹰隼莫相猜。
[前言]
<归燕诗>是一首咏物诗。所咏的是将要归去的燕子，但诗人并没有工细地描绘燕子的体态和风神，而是叙述与议论多于精工细雕的刻画。然而，它确是一首妙用比兴、寓意深长的咏物诗。
[译文]
海燕是细微渺小的，趁着春天也只是暂时回到北方。以燕子不知泥滓之贱，只见玉堂开着，便一日数次出入华堂绣户，衔泥作窠。海燕无心与其他动物争权夺利，鹰隼不必猜忌、中伤。归燕诗阅读答案_归燕诗翻译赏析_作者张九龄。
[鉴赏]
诗从海燕“微眇”写起，隐寓诗人自己出身微贱，是从民间来的，首联“海燕虽微眇，乘春亦暂来”。“海”，在中国古代，把比较宽阔的水域均成为海。“海燕”即指燕子。“微眇”这里是指卑下，或者低贱之意。诗歌首先从海燕“微眇”写起。据相关资料记载，作为唐玄宗开元年间的名相，是以直言敢谏著称的，因而遭到李林甫等毁谤，从此以后，玄宗渐渐疏远张九龄，在开元二十四年那年被罢相。对此，我们可以认为，诗人在此借“海燕”之“微眇”(细小)来隐喻自己微贱之身，暗含着不像李林甫那样出身华贵。对句“乘春亦暂来”，这一句承上“海燕”而来，表面是说，海燕乘着春天的美好时光而来，即使时间不长但也来了。这里，我们可以这样认为，诗人借燕子的春来秋去来暗示自己在圣明的时代暂时来朝廷做官。一个“暂”字，不仅说燕子也已经来了，同时也暗示了自己来朝为官时间不长。这一联，诗人通过景物的描写，寓情于景，抒发了自己为民做事，忠于朝廷的情怀。
颔联“岂知泥滓贱，只见玉堂开”。这一联承上联想“燕子”而来。出句“岂知泥滓贱”中，“泥滓贱”喻指李林甫之类的小人。燕子衔泥筑巢，而不知“泥滓”之贱。这里，诗人借此暗示自己对李林甫这样的小人还认识是不太清楚。一个“贱”字，不但写出了李林甫这样的卑微，也表现出诗人对李林甫之流的厌恶。出句“只见玉堂开”，“玉堂”即玉饰的殿堂，亦为宫殿的美称。此暗指朝廷。这里，诗人以燕子出入“玉堂”之中，衔泥作窠的辛苦，比喻自己在朝廷为相而日夜辛劳之状。诗人以物喻人，不但形象生动，而且含蓄蕴藉，不但引起读者的思考，而且也给读者以审美想象的空间。
颈联“绣户时双入，华堂日几回”，这一联紧承颔联中的“玉堂开”而来。在对偶中，具体表现出自己为朝廷效忠和大度的胸襟。诗句中的“绣户”、“华堂”和前面的“玉堂”都是隐喻朝廷。“双”即指诗人和李林甫两人。“时双入”即每天双双(指诗人和李林甫)进入朝廷。这里，诗人表现了自己没有把李林甫当成有敌意的人，从而表现出诗人为了朝廷而忘记个人的私事，也表现出诗人为朝廷、为国家而所具有的开阔心胸。出句“华堂日几回”中的“日几回”即每天进出几次。这里，诗人通过数量词表明了工作的繁忙景象——来去匆匆，更表现出对朝廷忠心耿耿。
尾联“无心与物竞，鹰隼莫相猜”，这一联集中表现出诗人对朝廷的忠诚而忘却自己之情。出句“无心与物竞”，意思是说，我没有心思和精力与外物竞争，实际上表明了诗人尽心工作，为朝廷效力。末句“鹰隼莫相猜”， “鹰隼”即指“鹰”和“雕”，也泛指猛禽。这里，诗人表面写的“猛禽”，实则是诗人在告诫李林甫之流，我无心与你争权夺利，不必猜忌，更不必中伤(也许哪天我要退隐了)。“相”即一方对另一方，动作有另一方发出的。那时候，朝廷大权已经落在李林甫手中，张九龄自知不可能有所作为，不得不退让，但心中不无牢骚和感慨。这正如唐代诗人刘禹锡在<吊张曲江序>中称张九龄被贬之后说:“有拘囚之思，托讽禽鸟，寄词草树，郁郁然与骚人同风。”可见，诗人张九龄在面对强敌对手时，清醒与明智，也看出张九龄在文学创作中的巧妙——以物喻人，含蓄蕴藉。
这首律诗对仗工整，语言朴素，风格清淡，如“轻缣素练”(张说评张九龄语)一般。它名为咏物，实乃抒怀，既写燕，又写人，句句不离燕子，却又是张九龄的自我写照。作者的艺术匠心，主要就表现在他选择了最能模写自己的形象的外物──燕子。句句诗不离燕子，但又不黏于燕子，达到不即不离的艺术境界。

以上就是中国招生考试网http://www.chinazhaokao.com/带给大家的精彩成考报名资源。想要了解更多《借物喻人的诗歌》的朋友可以持续关注中国招生考试网，我们将会为你奉上最全最新鲜的成考报名内容哦! 中国招生考试网，因你而精彩。

相关热词搜索：借物喻人的诗歌伞 借物喻人的现代诗歌