描写盆栽的诗句

导读：　描写盆栽的诗句(共4篇)有关植物的诗词整理菊花芳菊开林耀，青松冠岩列。怀此贞秀姿，卓为霜下杰。 ——晋·陶渊明《和郭主簿》 阶兰凝暑霜，岸菊照晨光。露浓希晓笑， 风劲浅残香。细叶抽轻翠，圆花簇嫩黄，还持今岁色， 复结后年芳。...

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《有关植物的诗词整理》
描写盆栽的诗句 第一篇

菊花

芳菊开林耀，青松冠岩列。怀此贞秀姿，卓为霜下杰。 ——晋·陶渊明《和郭主簿》 阶兰凝暑霜，岸菊照晨光。露浓希晓笑， 风劲浅残香。细叶抽轻翠，圆花簇嫩黄，还持今岁色， 复结后年芳。 ——唐·太宗《赋得残菊》 一夜新霜著瓦轻, 芭蕉新折败荷倾。耐寒唯有东篱菊，金粟初开晓更清。

——唐·白居易《咏菊》

秋丛绕舍似陶家， 遍绕篱边日渐斜。不是花中偏爱菊， 此花开尽更无花。

——唐·元稹《菊花》

梧桐

点缀于庭园、宅前，也种植作行道树。

凤凰鸣矣，于彼高冈。梧桐生矣，于彼朝阳。 ——《诗经》 一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁。 ——《水仙子·夜雨》徐再思 孤桐北窗外，高枝百尺余；叶生既婀娜，落叶更扶疏 ——《游东堂咏桐》南朝 谢眺 金井梧桐秋叶黄，珠帘不卷夜来霜。熏笼玉枕无颜色，卧听南宫清漏长。——《长信秋词》王昌龄 苍苍梧桐,悠悠古风,叶若碧云,伟仪出众, 根在清源,天开紫英,星宿其上,美禽来鸣,

世有嘉木,心自通灵,可以为琴,春秋和声, 卧听夜雨,起看雪晴,独立正直,巍巍德荣.

——《梧桐》宋 晏殊 宁知鸾凤意，远托椅桐前。 ——《赠饶阳张司户燧》唐 李白 一株青玉立，千叶绿云委。 ——《云居寺孤桐》唐 白居易

竹

植于于庭园、宅前，点缀山石或植于小路两侧。

露涤铅粉节，风摇青玉枝。依依似君子，无地不相宜。 ——庭 竹（唐）刘禹锡 数径幽玉色，晓夕翠烟分。声破寒窗梦，根穿绿藓纹。渐笼当槛日，欲碍入帘云。不是山阴客，何人爱此君。 ——《题刘秀才新竹》唐杜甫 历历羽林影，疏疏烟露姿。 ——《栽竹》 唐 杜甫

风来笑有声，雨过净如洗。有时明月来，弄影高窗里。 ——《咏竹》清 纪琼

桂花【描写盆栽的诗句】

桂子月中落，天香云外飘。 ——《灵隐寺》唐 宋之问 暗淡轻黄体性柔，情疏迹远只香留。何须浅碧深红色，自是花中第一流。——《鹧鸪天》宋 李清照 中亭地白树栖鸦，冷霜无声湿桂花。 今夜月明人尽望，不知秋思落谁家？—《十五夜望月》唐 王建

紫荆

杂英纷已积，含芳独暮春。还如故园树，忽忆故园人。 ——韦应物《见紫荆花》

（在中国古代，紫荆常被用来比拟亲情，象征兄弟和睦、家业兴旺。于是写手足亲情的诗歌里它便成为思念亲人的知音。）

梅

梅花最宜植于庭院、草坪、低山丘陵，可孤植、丛植、群植。又可盆栽观

赏或加以整剪做成各式桩景，或作切花瓶插供室内装饰用。

疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。 ——《山园小梅》林逋

玉骨那愁瘴雾，冰姿自有仙风。海仙时遣探芳丛。倒挂绿毛么凤。

素面翻嫌粉涴，洗妆不褪唇红。高情已逐晓云空。不与梨花同梦。—— 《西江月 梅花》宋 苏轼

桃花

桃花芳菲烂漫，妩媚动人。可植于路旁、园隅，或成丛成片植于山

坡、溪畔，形成佳景，有桃园、桃溪、桃花坞、桃红峰、桃花洞、

桃花源等美称。桃花与柳树配植，最为有名，可形成桃红柳绿的景

观。桃花还宜作盆栽和桩景。

桃之夭夭，灼灼其华，之子于归，宜其室家。——《诗经》

桃花浅深处，似匀深浅妆。春风助肠断，吹落白衣裳。——《桃花》元稹

二月春归风雨天，碧桃花下感流年。残红尚有三千树，不及初开一朵鲜。——袁枚《题桃树》

荷花

既可作大面积池栽美化水面、净化水质，也可用缸盆栽植，摆放于庭院、

亭榭等处装饰环境，更可以用碗栽植点缀家居。

清水出芙蓉，天然去雕饰。——唐 李白

雨晴夜合玲珑日，万枝香袅红丝拂。——《菩萨蛮》温庭筠

芍药：

园林中常沿着小径、路旁作带形栽植，或在林地边缘栽培，

并配以矮生、匍匐性花卉。有时单株或二、三株栽植以欣赏

其特殊品型花色。布置为专类花坛或配植药境，也可盆栽布

置室内。芍药也是重要的切花材料。

凡卉与时谢，妍华丽兹晨。欹红醉浓露，窈窕留馀春。

孤赏白日暮，暄风动摇频。夜窗蔼芳气，幽卧知相亲。

愿致溱洧赠，悠悠南国人。 ——《戏题阶前芍药》柳宗元（唐） 山丹丽质冠年华，复有余容殿百花。看取三春如转影，折来一笑是生涯。

绮罗不妒倾城色，蜂蝶难窥上相家。京国十年昏病眼，可怜风雨落朝霞。

——《次韵许子大李丞相宅牡丹芍药诗》洪炎（宋）

牡丹：

在园林绿地中自然式孤植、丛植或片植。也适于布置花境、花坛、花带、盆

栽观赏。

云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。——《清平调》李白

庭前芍药妖无格，池上芙蕖净少情。惟有牡丹真国色，开花时节动京城。 ——《赏牡丹》刘禹锡 绿艳闲且静，红衣浅复深。花心愁欲断，春色岂知心。 ——《红牡丹》唐 王维

海棠

海棠花宜植人行道两侧、亭台周围、丛林边缘、水滨池畔等。

几经夜雨香犹在，染尽胭脂画不成。 ——宋 刘子翠 莫愁粉黛临窗懒，梁广丹青点笔迟。 ——《海棠》唐 郑谷

水仙

含香体素欲倾城，山矾是弟梅是兄。 ——宋 黄庭坚 岁华摇落物萧然，一种清风绝可怜。不俱淤泥侵皓素，全凭风露发幽妍。

骚魂洒落沉湘客，玉色依稀捉月仙。却笑涪翁太脂粉，误将高雅匹婵娟。——《水仙花》宋 刘克庄

兰

生无桃李春风面，名在山林处士家。政坐国香到朝市，不容霜节老云霞。——《兰花》宋 杨万里 兰生幽谷无人识，客种东轩遗我香。知有清芬能解秽，更怜细叶巧凌霜。——《广群芳谱》清 刘灏 芝兰生于深谷，不以无人而不芳；君子修道立德。不为困穷而改节。 ——孔子【描写盆栽的诗句】

梨花

梨花最宜月下或雨后观赏。群植而远观效果更好，梨树树

形亭亭玉立，花色淡雅，叶柄细长，春风过时，临风叶动，

响声悦耳。

一树梨花一溪月，不知今夜属何人？ ——《杂诗》唐 无名氏

《莫培杰独创盆景配诗》
描写盆栽的诗句 第二篇

傲然屹立（附石榕）

相依相抱自多情，岂惧狂风浊雾凌。 屹立崖巅观世态，潮消潮涨总不惊。

木石良缘（附石榕）

根柔石秀两緾绵，庭畔堂前别有天。

休笑当年憨宝玉，须知木石系良缘。

拨地不参天（榕） 虬根拔地体弯弓，铁骨钢枝意趣浓。 酷暑严冬不损志，曲身岂是惧歪风！

独秀（附石榕）

一峰独秀势参天，尔竟登攀立顶巅。

根似虬龙盘彩柱，石榕相拥共婵娟。

劫后余生（黄荆）

劫后余生未自哀，叹嗟不上燕昭台。

铮铮铁骨立尘世，阅尽沧桑亦快哉。

躹躬尽瘁（榕）

弯腰不为五升粮，避锐消灾免祸殃。

但得青山依旧在，愿捐余热献家乡。

能屈能伸（榆树）

能伸能屈见柔刚，不亢不卑自主张。

恪守行规遵道义，任人蜚短与流长。

旖旎风光在险峰（榕）

经霜历夏自从容，旖旎风光在险峰。

翠叶虬根枝蕴秀，曲身视下悟谦恭。

一清二白（六月雪）

白花绿叶两分明，敢笑尘寰浊未清。

不与桃花争艳丽，问心无愧任人评。【描写盆栽的诗句】

山高我是峰（附石榕）

咬定崖巅不放松，山高却是我为峰。

人寰百态寻常见，成败荣枯一瞬空。

刚柔相济（附石榕）

虬根抱石几多年，春夏秋冬情意绵。

暴雨狂风何所惧，刚柔相济自陶然。

《以中国古典诗词为素材的盆景创作研究》
描写盆栽的诗句 第三篇

以中国古典诗词为素材的盆景创作研究

1. 引言

盆景起源于中国，在世界艺术之林中，它是富有自然情趣的东方艺术精品之一，也是我国独特的传统园林艺术之一。中华文明古国，历来就爱好自然的本性，盆景的本质就是自然风貌与自然精神的再现。

彭春生先生是这样定义盆景的：“所谓盆景，是在我国盆栽、石玩基础上发展起来的以树、石为基本材料在盆内表现自然景观的艺术品。”

盆景是大自然景物的缩影，是集园林栽培、文学、绘画等艺术，互相结合，溶为一体的综合性造型艺术。盆艺者运用创作技巧，合理的布局，在各种深浅长宽不同，行状大小各异，色彩质地有别的盆中央，培育出经过一定艺术造型的树木花草，或经艺术加工的各种山石，使之构成一幅摹仿大自然的景色，并超越山野原状的理想立体画面。这门造型艺术称之为盆景。盆景仿效大自然的风姿神彩、秀山丽水，于方寸盆间，尽显大自然物气变换，树木荣枯的四时景观，让人从中感悟无穷。历代文人雅士喜爱以盆景点缀生活，陶治情操。中国盆景历史悠久，源远流长，它滥觞于六朝，起源初唐，发展于宋代，兴感于明清。解放后特别是改革开放以来，盆景和花卉业又进入了新的兴旺时期，我国曾举行过多次盆景展，让参观者赏心悦目，亲身体会到不是自然胜自然的景地。现代生活使更多人渴望亲近自然，于屋中置一盆景，既古雅而又显得富有生机。

盆景是中国传统的艺术珍品，有着悠久的历史，深受广大人民的喜爱，在世界上也享有声誉。它是栽培技术和造型艺术的结晶，也是自然美与艺术美的结合。 它以植物、山、石、水、土等为素材，经过园艺师的构思设计，造型加工，精心护养而成。把它布置于飓尺盆中，“缩地千里”、“缩龙成寸”，可以展现大自然无

限风光，所以人们把盆景誉为“立体的画”和“无声的诗”。随着时间和季节的变化，它还可以呈现出不同的姿态、色彩和意境。

从某种概念来讲，盆景也是美学、文学和科学的综合体。所谓美学，盆景的制作要给人以美的欣赏，古雅秀美，神韵生动，耐人寻味；所谓文学，盆景造型构思，有诗情画意，有高低层次，有抑扬顿挫，起承转合，反映出较高的文采水平；所谓科学，盆景的主要造型材料为植物，具有生命的特征及生长发育的规律，这就决定了制作它必须掌握园艺科学的知识和进行长期的艺术加工以及养护管理工作，只有如此，才能保证它的生存和优美姿态。

中国盆景在漫长的发展历程中，由于受到不同地方的自然条件、文化传统、风土人情、欣赏习惯的影响，出现了异彩纷呈的造型形式和各具特色的加工技艺。不同的创作者，由于生活阅历、思想方法、艺术修养和审美情趣的不同，往往在作品中表现出富有修改的艺术特色呈现出个人风格。我国地大物博，幅员辽阔，历史悠久，文脉深厚，各地地理、气候、植物、石种以及其材料不一，创作技法又各尽其妙，受历史文化、艺术

鉴赏、风俗民情的影响，反映在

盆景中的树木形态及山川风貌亦

有明显的区别，使中国盆景不论

在树种、石种、造型或所体现的

意境，风格迥异，形式多样，韵

律深邃，绚丽多姿，构成地域特

色，形成各种流派，汇成中华民族的盆景之精华。

中国盆景的主要流派和风格有：扬（扬州）、苏（苏州）、岭南（广东）、川（成都）、海（上海）、徽（安徽）、通（南通）、浙（杭州、温州）等流派，湖北动势盆景、福建榕树盆景、徐州果树盆景也以其独特风格自成一体。 近代盆景的迅速繁荣，地方风格不停涌现，盆景艺术得到了不断创新，盆景

材料日益丰富，我国盆景的新类别也逐步产生，现在大致可分为树桩盆景、山石

盆景、树石组合类盆景、微型组合类盆景等。现在可分为下列七大类：

第一类：树桩盆景。树桩盆景简称桩景，泛指观赏植物根、干、叶、花、果的神态，色泽和风韵的盆景，一般选取姿态优美，株短叶小，寿命长，抗性强，易造型的植物，以山石、人物、鸟兽等作陪衬，根据其生态特点和艺术要求，通过修剪、整枝、吊扎或嫁接等技术加工和精心培育，长期控制其生长发育，使其形成独特的艺术造型，在盆中表现旷野巨木或葱茂的森林景象。有的苍劲古朴，老干扎枝；有的枝叶扶疏，横条斜影；有的亭亭玉立，高耸挺拔。桩景的类型有直干式、蟠曲式、横枝式、悬崖式、垂枝式、提根式、丛林式、寄植式等。采用的手法不同，其造型特点和艺术风格各有千秋。

第二类：山水盆景。山水盆景亦称水石盆景，是以各种山石为主题材料，以大自然中的山水景象为范本，将山石经过雕琢、腐蚀、拼接等艺术和技术处理，布设于雅致的浅盆之中，缀以亭榭、舟桥、配植小树、苔藓，构成美丽的自然山水景观，展现悬崖绝壁、险峰丘壑、翠峦碧涧等各种山水景象。山石材料一类是质地坚硬、不吸水分、难长苔藓的硬石，如英石、太湖石、钟乳石、斧劈石、木化石、九龙璧石。另一类是质地较为疏松易吸水分，能长苔藓的软石，如鸡骨石、芦管石、浮

山水盆景的

重叠式、疏

料的质、纹、

用的艺术手

异。因此其石、砂积石等。造型，有孤峰式、密式等。山石材形、色不同，运法和技术方法各表现的主题和所具的风格各有所长。钟乳石盆景着重表现岫岩幽洞，奇峰突起的桂林山水之美，砂积石盆景再现“峨眉天下秀”“三峡天下险”的壮丽奇观。山水盆景，小巧精致，意境深远。其制作要侧重于艺术境界。无论是层峦叠嶂还是波光岛影，都应能表现出锦绣壮丽、幽远意长，所谓：“一夕而江河万里，一峰则太华千寻。” 第三类：水旱盆景。水旱盆景是主要以植物、山石、土、水、配件等为材料，通过加工、布局，采用山石隔开水土的方法，在浅口盆中表现自然界那种水面、

旱地、树木、山石兼而有之的一种景观盆景。

第四类：花草盆景。以花草或木本的花卉为主要材料，经过一定的修饰加工，适当配置山石和点缀配件，在盆中表现自然界优美的花草景色的，称为花草盆景。 第五类：微型盆景。一般树木盆景的高度在10厘米下，山水和水旱盆景的盆长不超过10厘米的这些盆景，称为微型盆景。

第六类：挂壁盆景。挂壁盆景是将一般盆景与贝雕、挂屏等工艺品相结合而产生的一种创新形式。挂壁盆景可分为两大类，一类以山石为主体，称为山水挂壁盆景；另一类以花木为主体，称为花木挂壁盆景。

第七类：异型盆景。异型盆景是指将植物种在特殊的器皿里，并作精心养护和造型加工，作成的一种别有情趣的盆景

欣赏盆景是一种美的享受，可以丰富人们的精神生活。在室内陈设盆景，使人顿觉生趣盎然；斗室之中，能领略到旷野林木的景色，自然山水的风貌，令人心旷神恰而豪情满怀，既陶冶了性情，又增进了艺术的素养。优秀的盆景作品，能振奋人们的精神，激发人们的爱国主义热情，这就是“寓教育于艺术”。当我们在盆景中看到刚劲挺拔、体态矫健的松柏和凝霜傲雪、姿态优美的梅花时，常常为其坚贞高洁的形象所激励；当我们看到千姿百态的黄山奇峰和山青水秀、突兀峥嵘的桂林山水时，往往会更加热爱祖国的锦绣河山，热爱我们的生活，提高我们的民族自豪感。因此，爱好盆景艺术，并不是什么“玩物丧志”，或无聊消遣，而是“玩物养志”，提高气质素养。工作之余，尤其在紧张的劳动之后，欣赏一下盆景，实在是生活中的一种很好的调剂，对于身心的健康十分有益。能亲自动手制作和培植盆景，欣赏自己辛勤劳动的成果，则更有无穷的乐趣，还能增长许多科学知识。优秀的盆景作品能给大家带来振奋、赞叹和享受，并具有导向性。这无疑是一件好作品应该具有的影响性。创作需要借鉴，需要充实，需要开拓，愿我们一起努力，多创作好作品，为我国的艺术园地增加绚丽的光彩，为我国的盆景艺术事业进一步发扬光大作出应有的贡献。

2 盆景的发展现状

盆景艺术在它的发展过程中汲取了中国古典诗画艺术的精华，与自己所特有的艺术表现形式相结合，运用“咫尺千里”、“缩龙成寸”等“小中见大”的手法，把树木花草、山石水土等物质材料布置在盆盎中，以优美的造型和深远的意境再现名山大川及诗情画意的图景。因此，盆景之美是自然美、艺术美、意境美的有机统一体。盆景是以自然物体为材料的，其中植物又具有生命的特征，因此自然美是盆景美的一个重要方面。 盆景是一种边缘艺术，它是综合吸收和运用园艺、绘画、书法、诗词、制陶、雕塑等艺术手段，利用活的植物和山石等物质材料，在盆钵一类器皿中，通过对自然情景再现的艺术形象，来表现人们对自然、对社会的审美理想和艺术感情的造型艺术。它在植物栽培加工技术上要求很高，小小盆盎，一撮之土，盈尺之树，要它生长良好，已非易事，而多年老桩，能技干虬曲，提根露爪，叶茂花盛，更为难得。故盆景确是“高等艺术”，有生命的“艺雕”。 [1]

盆景艺术的自然美包括三个方面：一是素材美，二是技艺美，三是布局美。自然美是盆景具有诗情画意美的基础。如果花草树木气息奄奄，山石树木雕琢痕迹明显可见，就谈不上盆景艺术的诗情画意了。

中国盆景的造型并是把具体的一草一木，一山一水作机械地摹仿，而是将大自然的山水、树木景色进行高度的概括和提炼，并进行艺术加工，在师承画理、深入造化的基础上，使组成盆景的各物在形态、气势、情趣、色彩等方面互相协调一致、主宾相从、虚实相宜、动静结合、刚柔相济、藏露得法、顾盼有情，从而达到“气韵生动、神形兼备、情景交融”的诗画境界和凝聚大自然景色的艺术境界。这种大自然的景色经过艺术加工后而产生的美，就是艺术美。艺术美是盆景美的一个重要方面，平时所说的盆景造型好坏，即指是否具有艺术美。盆景艺术美可以通过不同的造型式样表现出来。如贺淦荪先生的《风在吼》盆景，作者运用创造性的技法表现风动势，使一般欣赏者都能从中领略到朔风怒吼、浊浪排空的自然景象。

《描写兰花的优美古诗句》
描写盆栽的诗句 第四篇

1、孤兰生幽园，众草共芜没。

2、兰生幽谷无人识，客种东轩遗我香。

3、夏浅春深蕙作花，一茎几蕊乱横斜。

4、虽然不及幽兰品，百亩齐栽愿亦奢。描写兰花的优美古诗句。

5、兰为王者香，芬馥清风里。从来岩穴姿，不竞繁华美。

6、何来尔室香，四壁即空谷。一拳古而媚，美人伴幽独。

7、兰花不是花，是我眼中人。难将湘管笔，写出此花神。

8、兰香不是香，是我口中气。描写兰花的优美古诗句。难将湘管笔，写出唇滋味。

9、许多含蓄意，不肯露春情。待过清明后，精华入夏清。

10、一片空山石，11、幽谷出幽兰，秋来花畹畹。与我共幽期，空山欲归远。

12、沅澧多所思，远道我心痗。纸窗招香魂，貌之不敢佩。

13、云壑固聿曼，幽芬清且修。凉风动夙夜，佳人惠然求。

14、荆棘以慰其根，风露以畅其神。素心不形喜怒，众草亦沾余春。

15、淋漓如此写芳菲，只少盆栽与石围。记得春风散幽谷，蕙花如草趁樵归。

16、雨过深林笔砚凉，女兰开处却无郎。柔笺骈穗多纤态，不数金陵马四娘。

17、冰根碧叶杂荒芜，晓露近晖缀宝珠。笑靥半含还半吐，素心皎皎濯醍醐。

18、迷离萧艾露风寒，千古英雄泪不干。搁笔沉吟谈往事，横琴未必调猗兰。

19、青楼人去笔床空，往事西州说谢公。犹有秦淮芳草色，轻纨匀染夕阳红。

20、问天莫笑总无知，也惜幽兰鬓渐丝。当户已愁锄欲尽，入山又恐负芳时。

21、丐得骚人笔下妍，玉池清照影骈娟。一从弱质辞空谷，冶叶倡条尽可怜。

22、溉夫画松松支离，板桥画兰兰离披。兰离披，兰有香，松枝拂之松风长。

23、根已离尘何可诗，以诗相赠寂寥之。大千香过有谁并，消受临池洒墨时。

24、秋兰一百八十箭，送与焦山石屋开。()晓月敲门传简贴，烟帆昨夜过江来。

25、春雨春风写妙颜，幽情逸韵落人间。而今究竟无知己，打破乌盆更入山。

26、山顶兰花早早开，山腰小箭尚含胎。画工立意教停蓄，何苦东风好作媒。

27、写得芝兰满幅春，傍添几笔乱荆榛。世间美恶俱容纳，想见温馨澹远人。

28、山中觅觅复寻寻，觅得红心与素心。欲寄一枝嗟远道，露寒香冷到如今。

29、春雨春风洗妙颜，一辞琼岛到人间。而今究竟无知己，打破乌盆更入山。

30、不容荆棘不成兰，外道天魔冷眼看。门径有芳还有秽，始知佛法浩漫漫。

31、晓风含露不曾干，谁插晶瓶一箭兰，好似杨妃新浴罢，薄罗裙系怯君看。

32、九畹兰花江上田，写来八畹未成全。世间万事何时足，留取栽培待后贤。

33、西江绝妙赣州兰，曾买盆花几上看。画里不知还得似，故乡风露未全干。

34、山上山下都是兰，香芬馥郁是一般。可恨世人薄幸眼，只因高低两样看。

35、昨日寻春出禁关，家家桃柳却无兰。市廛不是高人住，欲访幽宗定在山。

36、蜂蝶有路依稀到，云雾无门不可通。便是东风难着力，自然香在有无中。

37、船头昨夜雨如丝，沃我盆中兰蕙枝，繁蕊争开修禊日，游人正是到家时。

38、婀娜花姿碧叶长，风来难隐谷中香。不因纫取堪为佩，纵使无人亦自芳。

39、兰草堪同隐者心，自荣自萎白云深。春风岁岁生空谷，留得清香入素琴。

40、丛兰生幽谷，莓莓遍林薄。不纫亦何伤，已胜当门托。辇至逾关山，滋培珍几阁。

41、冬草漫寒碧，幽兰亦作花。清如辟谷士，瘦似琢诗家。丛秀几钗股，顶分双髻丫。夕窗香思发，风影欲篝纱。

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