近代关于风的诗歌

导读：　近代关于风的诗歌(共4篇)近代诗歌文学院研10古文 10010024 朱道昶浅析龚自珍的诗歌特色摘要：龚自珍是我国近代诗坛上的领军人物，他的诗歌思想犀利，利人耳目，而且在艺术上富有创造性和独特的艺术个性，继承了我国积极浪漫主义的优秀传统，“继往开来，自成一家”，形成了自己独特的艺术风格，开启了我国近代...

《近代诗歌》
近代关于风的诗歌 第一篇

文学院研10古文 10010024 朱道昶

浅析龚自珍的诗歌特色

摘要：龚自珍是我国近代诗坛上的领军人物，他的诗歌思想犀利，利人耳目，

而且在艺术上富有创造性和独特的艺术个性，继承了我国积极浪漫主义的优秀传统，“继往开来，自成一家”，形成了自己独特的艺术风格，开启了我国近代诗坛的新风气。

关键词：龚自珍；诗歌；艺术特色

龚自珍诗歌最主要的特色就是积极浪漫主义，他的一生都是浪漫的，人称“狂人”的他虽然在仕途上不是一帆风顺，甚至可以说是一路坎坷，他一生所处的时代是外国列强大肆打开中国大门，清政府日趋衰落的时代。作为一个深受儒家思想熏陶长大的士大夫，他积极思求革新，故锐意革新是他思想的外露，加之他毕生崇拜庄，屈和李白，深受其诗风的影响，“庄骚两灵鬼，盘踞肝肠深”；“六艺但许庄骚邻，芳香恻悱怀义仁”；《庄子》、《离骚》对他有很大影响，是他的浪漫主义的主要源头。他“最录李白集”，认为“庄屈实二，不可以并，并之以为心，自白始”，可见李白对他也有一定的影响。龚自珍诗歌中的奇妙的想象，奔放豪迈、冲破约束的精神，以及瑰丽的文辞，显然可以看出和庄子、屈原、李白有直接的批判地继承的关系。这也是在当时时代环境下的一种无奈表现，社会的腐朽，氛围的压抑，使得他无从表达自己的观点，也无力施展自己的才华，他只能将满腔豪情投入诗歌，形成了浪漫主义色彩。所以说这种浪漫主义，是他对现实不满的一种表现。但是他的诗歌内容，却又是从现实主义出发，关注社会矛盾，寄望于改造社会。可见他的浪漫，不是空中楼阁般的轻飘飘，而是有现实内容为基础，他的目光，始终放在国计民生上并未脱离。现实主义的内容，充实了他的浪漫风格，他的浪漫主义，是应该和现实内容结合在一起来研究的。由此，我们可以说，龚自珍的诗歌具有浪漫主义与现实主义的双重倾向。他汇集百家之所长，形成自己独特的诗风，柳亚子先生曾云：“飞仙剑侠古无铸”，可谓是对龚诗这一特色的高度概括。

首先我们来看一下龚自珍诗歌的浪漫主义色彩。龚自珍是纯真而多情的。在诗里他常呼唤自己的“童心”，对其非常珍视，一再吟咏。他说自己“情多处处有悲欢”，“少年哀乐过于人，歌泣无端字字真”。他这种过人的“哀”与“ 乐”， 使他的诗构思神奇，想象丰富，又使他的诗“语极诡奇，意蕴沉悲形成了独特的艺术风格，同时流露出情感的纯真丰富。尤其是当他周旋于虚伪的官场，真挚的童心，只有在远离现实的梦中出现时，“既壮周旋杂痴黯，童心来复梦中身”，他

的情感是多么的压抑啊！正由于此，他的感情的表露，从国家大事到怀人念旧、儿女私情，笔端总是真意充滋，或如胡笳吹月，或如幽咽流泉。这固然是令人悲伤的，然而“黄金华发两飘萧，六九童心尚未消”，诗人并未因年老、贫困而抛弃“童心”。相反，他的感情有时则像压抑在地壳下的岩浆，难免不爆发为“高吟肺腑走风雷”的火山之情。这也正是积极浪漫主义的精神表现。“至于变化从心，倏忽万匠，光景在月，欲捉已逝，无所不有，所过如扫。物之至也无方，而与之无方，以其妙明在心，世鸟从知之。”这段话准确地概括了龚自珍认识生活、捕捉形象、反映生活的艺术功力。

龚自珍的诗常常是深邃含蓄的，他往往借物寄情，寓意于景，或借梦境来抒发复杂的感情，表现了一种对现实的改造、对理想的追求和向往光明的激情。他这种借助天候的自然特征，来抒发复杂的思想感情的笔法主要表现在他笔下的山川河流、风雨雷电等，被赋予了人的品格和强烈的爱僧感情。其中“风雷”有独特的意象，在龚诗中多次出现。“九州生气恃风雷，万马齐喑究可哀”、“著书不为丹青误，中有风雷老将心”。“风雷”本是一种迅猛变化的自然现象，在此，诗人赋予了“风雷”以人的品格和强烈的感情。不难看出，其间包含了诗人多少热情的呼唤，殷切的期待，希望衰败的社会能有一丝生机。其次，剑与箫也是作者常常用来寄托情感的意象。“来何汹涌须挥剑，去尚缠绵可付箫”，“ 一箫一剑平生意， 负尽狂名十五年”，“气塞西北何人剑，声满东南几促萧”。这些诗里， “剑” 大多是象征豪情壮志，“箫”大都寄寓着诗人的幽思哀怨。大多时候，“剑”与“箫” 对举，将诗人一生生活与思想的两个对立统一起来。即他不仅有追求理想的豪放慷慨的一面，也有壮志难酬、幽怨低佪的一面。此外，如他的《湘月》诗所云，“怨去吹箫，狂来说剑”，及他诗中的“少年击剑更吹策，剑气箫心一例消”、“沉思十五年中事，才也纵横，泪也纵横，双负箫心与剑名”等，用“箫”与“剑”这深含寄意的物象共同象征龚自珍的人品、诗品，两者交错表现诗人胸怀壮志不为世用的矛盾与理想受抑的不平之气，读来使人顿添惆怅、感奋、扼腕。另外，梦境在他的诗中也反复出现。诗人借用“梦”来表达难言之隐或感伤之情，有些是托梦言志的，表达作者力图变革社会的理想。如“春梦撩天笔一枝，梦中伤骨醒难支。今年烧梦先烧笔，检点青天白昼诗”，这首诗中的“梦”就是他身受诽谤，改革理想未能实现的真实写照。有些梦却表达了他真挚的感情，具有浓厚的浪漫主义色彩，如《梦中述愿作》以梦的形式写在西湖畔与一个女子的一段旖旎风情，意境煞是优美。“乞貌风鬟陪我坐，他身来作水仙王。”将一段不愿明确公开的罗曼史，以“梦”的形式表现，似真似假，似有似无，给人神奇迷离之美。他的一些有名的诗句，常以纪梦的形式来表现，如“翻是桃花心不死，春山佳处泪阑干”、“西池酒罢龙惨语，东海潮来越怒明”，都从不同的角度抒发了作者的

理想、愿望和忧郁情怀。

晚清的社会现实生活是令人索然寡味的，但是通过诗人艺术心灵的再创造所展现出的意境，则给我们以美的补偿、享受。理想与现实的矛盾，促使诗人常到理想世界中去寻求寄托，因而本来衰败的景象，也能让他写得色彩缤纷。“黄金华发两飘箫，六九童心尚未消。比起海红帘底目，四厢花影怒于潮。”诗人的感情用“月光”、“花影”这平常易见的事物，赋予超人的力量，构成了生动有力的形象。作者磊落不平，喷薄而出的内心情景，构成了广阔的境界。又如《西郊落花歌》，想象更绮丽鲜奇。“如钱塘潮夜澎湃，如昆阳战晨披靡，如八万四千天女洗脸罢，齐向此地倾胭脂。”花飞花落，千姿百态，各尽其致，化腐朽为神奇，构成了独特的想象。另外作者还向往落花，赞美落花、留恋落花。“落红不是无情物，化作春泥更护花。”包含了对现实的否定，寄托着诗人对美好理想的执着追求。这是由于他俯瞰着那个时代的知识分子的苦闷，故能引起读者的共鸣和联想，这也正是他诗的魅力所在。他的诗，奇境独辟，展现出许多美妙的幻境，他说自己“亦有幻境胸缠绵，心灵构造难具宣”。通过诗人心灵构造的艺术美，给读者留有更充分驰骋、想象的余地，唤起了人们无限联想。

其次我们来看看龚自珍诗歌的现实主义特色，他寄望于社会现实，希望能缓解社会矛盾。龚自珍的诗歌从多方面揭露了当时的社会弊病和黑暗现实，深刻反映了封建末世的衰朽本质。其《己亥杂诗》之第一百二十三首慨叹赋税剥削之严重：“不论盐铁不筹河，独倚东南涕泪多。国赋三升民一斗，屠牛那不胜栽禾。” 《杂诗，己卯自春徂夏在京师作，得十有四首》进一步揭露社会的本质：“凭君且莫登高望，忽忽中原暮霭生。”《怀沈五锡东、庄四绶甲》亦有：“白日西倾共九州，东南词客愀然愁。”这些诗歌都深刻揭示了封建王朝日薄西山，势同累卵的危亡气局。龚自珍他不仅具有积极的民主主义进步思想，而且提出了积极的革新主张。他在《己亥杂诗》中写道：“九州生气恃风雷，万马齐喑究可哀。我劝天公重抖擞，不拘一格降人材。”这首诗前两句提出了“生气”问题，后两句提出了人材的“不拘一格”问题，这是个新问题，作者要求人们去重新考虑，振奋起来，以达到改造世界的目的。

龚自珍的诗歌情感丰沛，构思奇特思想深邃，风格清壮瑰奇，想象意落天外， 取象独特。他笔下的意象大多为“ 风雷”、“ 落花”、“ 童心”、“ 剑”、“ 箫” 等。如《又忏心一首》：“来何汹涌须挥剑，去尚缠绵可付箫”；《秋心三首》：“气寒西北何人剑， 声满东南几处箫”；“一箫一剑平生意，负尽狂名十五年”《漫感》) ； “少年击剑更吹箫，剑气箫心一例消”《( 己亥杂诗》)。在他的诗中常常以“剑” “箫”对举，“剑”代表功业报国的情怀，“箫”代表忧国伤时的情思，二者组合在一起描写的是一种理想与现实抵牾的矛盾复杂的情景。诗人追求民主、主张革

新，然而在现实社会中很难实现甚至根本不可能实现，所以他常常只能诉诸梦境， 或者借“落花”以自慨，如《西郊落花歌》描写落花，使引起伤感的衰败的景物，变为无比壮丽的景象，更高出寻常的想象之外。“落红不是无情物，化作春泥更护花”(《己亥杂诗》)，则从衰败中看出新生。“天命虽秋肃，其人春气腴”(《自春徂秋，偶有所触，得十五首》) ，从没落的时代中，也看到新生的一面。

在形式上，龚自珍的诗歌进一步打破了旧有的模式和写法，从而更加鲜明地显示出清诗自己的独特面目。他的诗歌不受格律的束缚，自由运用，冲口而出。龚自珍的诗歌绝大多数属于近体诗，以七言绝句表现得最突出。他不屑于区区格律， 的《己亥杂诗》三百十五首率意而行，无拘无束，独创性地运用发展了七言绝句的这一形式。古人写诗一般很少用仄声韵，力避重字，而他的《己亥杂诗》竟有二十余首押仄声韵，甚至有些作品韵脚用同字，如其中的第二十二:“车中三观夕惕若，七藏灵文电熠若。忏摩重起耳提若，三普贯珠累累若。”除格律之外，《己亥杂诗》的体制也非常独特，龚自珍集一年所作七言绝句( 总数多达三百首以上) 为一题，囊括诗人一年的旅途见闻，以及生平经历和思想感情的发展变化，内容丰富，同时内部编排又井井有序，丝毫不乱，构成一个有机的整体， 使七言绝句成为一种最轻巧、最简单、最集中的描写事物、表达思想感情的形式。龚自珍的诗歌语言风格则有时平易有时深奥，多议论而热情洋溢。他曾说:“欲为平易近人诗，下笔情深不自持。”(《杂诗》) 欲平易而不得，是因为他的独特的感受、深邃的思想、复杂而活跃的情绪，需要有异常的意象和语言结构来表现。他的诗，给人以奇丽非凡、纵横浩博的感觉，非汉魏亦非唐宋之貌，完全是龚自珍独有的风格。有些诗写得奥涩，有些诗情绪幽暗， 或许可以指为缺点，但他的天才创造是值得钦服的。当然，这里也有时代的因素，其诗歌的张力，根本上来自不断高扬的个性精神对于封建压抑的激烈冲击。

龚自珍在诗歌的思想内容和艺术形式这两个方面都进行了大胆的革新，同时又突破了清中叶以来诗坛上“横山范水”，远离现实的沉寂局面，为近代诗歌的发展开拓了新的道路；在艺术上继承了我国古代诗歌的浪漫主义传统，而又有所创造。他积极浪漫的诗风，雄伟的境界，瑰丽的形象，深沉的思想，新奇的意念， 影响着整个清末的诗坛，在我国诗歌史上，确实起了承前启后的巨大作用。

《关于风的古诗》
近代关于风的诗歌 第二篇

1、大风起兮云飞扬。——汉 刘邦《大风歌》【近代关于风的诗歌】

2、今宵酒醒何处，杨柳岸晓风残月。——宋 柳永 《雨霖铃》

3、沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。——宋 志南《绝句》

4、风急天高猿啸哀——唐 杜甫《登高》

5、风吹草低见牛羊——北朝民歌《敕勒歌》

6、羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。——唐 王之涣《凉州词》

7、风萧萧兮易水寒,壮士一去兮不复返。——《史记·刺客列传》

8、忽如一夜春风来，千树万树梨花开。——唐 岑参《白雪歌送武判官归京 》【近代关于风的诗歌】

9、不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。——唐 贺知章《咏柳》

10、昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。——宋 晏殊《蝶恋花》

11、古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯。——宋 马致远《天净沙 秋思》

12、风乍起，吹皱一池春水。——冯延巳《谒金门》

13、东风恶，欢情薄，一怀愁绪几年离索。——宋 陆游《钗头凤》

14、人面不知何处去，桃花依旧笑春风。——唐 崔护《题都城南庄》

15、相见时难别亦难，东风无力百花残。——唐 李商隐《无题》

16、儿童散学归来早，忙趁东风放纸鸢。——清 高鼎《村居》

17、夜来风雨声，花落知多少。——唐 孟浩然《春晓》

18、昨夜秋风入汉关，朔云边月满西山。——唐 严武《军城早秋》

19、弓背霞明剑照霜，秋风走马出咸阳。——唐 令狐楚《少年行》

20、却余人物淘难尽，又挟风雪作远游。——近代 梁启超《太平洋遇雨》

21、千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。——唐 高适《别董大》

22、津亭杨柳碧毵毵，人立东风酒半酣。——明 陆娟《代父写诗送行》【近代关于风的诗歌】

23、锦城丝管日纷纷，半入江风半入云。——唐 杜甫《赠花卿》

24、春风得意马蹄疾，一日看尽长安花。——唐 孟郊《登科后》

25、随风潜入夜，润物细无声。——唐 杜甫《春夜喜雨》

《关于风的古诗》
近代关于风的诗歌 第三篇

1、大风起兮云飞扬。——汉 刘邦《大风歌》

2、今宵酒醒何处，杨柳岸晓风残月。——宋 柳永《雨霖铃》

3、沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。——宋 志南《绝句》

4、风急天高猿啸哀——唐 杜甫《登高》

5、风吹草低见牛羊——北朝民歌《敕勒歌》

6、羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。——唐 王之涣《凉州词》

7、风萧萧兮易水寒,壮士一去兮不复返。——《史记·刺客列传》

8、忽如一夜春风来，千树万树梨花开。——唐 岑参《

9、不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。——唐 贺知章《咏柳》

10、昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。——宋 晏殊《蝶恋花》

11、古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯。——宋 马致远《天净沙 秋思》

12、风乍起，吹皱一池春水。——冯延巳《谒金门》

13、东风恶，欢情薄，一怀愁绪几年离索。——宋 陆游《钗头凤》

14、人面不知何处去，桃花依旧笑春风。——唐 崔护《题都城南庄》

15、相见时难别亦难，东风无力百花残。——唐 李商隐《无题》

16、儿童散学归来早，忙趁东风放纸鸢。——清 高鼎《村居》

17、夜来风雨声，花落知多少。——唐 孟浩然《春晓》

18、昨夜秋风入汉关，朔云边月满西山。——唐 严武《军城早秋》

19、弓背霞明剑照霜，秋风走马出咸阳。——唐 令狐楚《少年行》

20、却余人物淘难尽，又挟风雪作远游。——近代 梁启超《太平洋遇雨》

21、千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。——唐 高适《别董大》

22、津亭杨柳碧毵毵，人立东风酒半酣。——明 陆娟《代父写诗送行》

23、锦城丝管日纷纷，半入江风半入云。——唐 杜甫《赠花卿》

24、春风得意马蹄疾，一日看尽长安花。——唐 孟郊《登科后》

25、随风潜入夜，润物细无声。——唐 杜甫《春夜喜雨》

《含有风的诗句》
近代关于风的诗歌 第四篇

1、野火烧不尽，春风吹又生。——白居易<赋得古原草送别>

2、春风得意马蹄疾，一日看尽长安花。——唐·孟郊<登科后>

3、千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。——唐·高适<别董大>

4、夜来风雨声，花落知多少。含有风的诗句。——孟浩然<春晓>

5、昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。——宋·晏殊<蝶恋花>

6、柴门闻犬吠，风雪夜归人。——刘长卿<逢雪宿芙蓉山主人>

7、相见时难别亦难，东风无力百花残。——李商隐<无题>

8、津亭杨柳碧毵毵，人立东风酒半酣。——明·陆娟<代父写诗送行>

9、天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊。——<敕勒歌>

10、欲乘风归去，又恐琼楼玉宇。——苏轼<水调歌头明月几时有>

11、大风起兮云飞扬。含有风的诗句。——汉·刘邦<大风歌>

12、风吹草低见牛羊。——北朝民歌<敕勒歌>

13、弓背霞明剑照霜，秋风走马出咸阳。——唐·令狐楚<少年行>

14、人面不知何处去，桃花依旧笑春风。——唐·崔护<题都城南庄>

15、东风恶，16、随风潜入夜，润物细无声。——杜甫<春夜喜雨>

17、不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。——唐·贺知章<咏柳>

18、城阙辅三秦，风烟望五津。——王勃<送杜少府之任蜀州>

19、夜来风雨声，花落知多少。——唐·孟浩然<春晓>

20、风急天高猿啸哀。——唐·杜甫<登高>

21、羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。——唐·王之涣<凉州词>

22、儿童散学归来早，忙趁东风放纸鸢。——清·高鼎<村居>

23、古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯。——宋·马致远<天净沙秋思>

24、忽如一夜春风来，千树万树梨花开。——唐·岑参

25、却余人物淘难尽，又挟风雪作远游。——近代·梁启超<太平洋遇雨>

26、风乍起，吹皱一池春水。——冯延巳<谒金门>

27、昨夜秋风入汉关，朔云边月满西山。——唐·严武<军城早秋>

28、沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。——宋志南<绝句>

29、林暗草惊风，将军夜引弓。()——卢纶<塞下曲>

30、风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复返。——<史记·刺客列传>

31、相见时难别亦难，东风无力百花残。——唐·李商隐<无题>

32、锦城丝管日纷纷，半入江风半入云。——唐·杜甫<赠花卿>

33、今宵酒醒何处，杨柳岸晓风残月。——宋·柳永<雨霖铃>

34、随风潜入夜，润物细无声。——唐·杜甫<春夜喜雨>

35、风劲角弓鸣，将军猎渭城。——王维<观猎>

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