交通安全小诗歌(押韵)

导读：　交通安全小诗歌(押韵)(共5篇)诗歌押韵诗歌押韵基本句型“逢双必反”以两个音节为单位让平仄交错，就构成了近体诗的基本句型。五言律句的基本句型是：平平仄仄平或仄仄平平仄，如上面的“空山新雨后”，“明月松间照”。 七言律句的基本句型是：仄仄平平仄仄平或平平仄仄平平仄，如上面的“沙场烽火侵胡月”，“海畔云山拥蓟城”。第四字的平仄和第二...

诗歌押韵
交通安全小诗歌(押韵) 第一篇

诗歌押韵

基本句型“逢双必反”

以两个音节为单位让平仄交错，就构成了近体诗的基本句型。

五言律句的基本句型是：平平仄仄平或仄仄平平仄，如上面的“空山新雨后”，“明月松间照”。 七言律句的基本句型是：仄仄平平仄仄平或平平仄仄平平仄，如上面的“沙场烽火侵胡月”，“海畔云山拥蓟城”。

第四字的平仄和第二字相反，第六字又与第四字相反，但是逢单却可反可不反，这是因为重音落在双数音节上，单数音节就相比而言显得不重要了。这就是所说的平仄“一三五不论，二四六分明”。

平仄“一三五不论，二四六分明”

我们写诗的时候，很难做到每一句都完全符合基本句型，写绝句时也许还办得到，写八句乃至更长的律诗则几乎不可能。如何变通呢？那就要牺牲掉不太重要的单数字，而保住比较重要的双数字和最重要的最后一字。因此就有了这么一句口诀，叫作“一、三、五不论，二、

四、六分明”，就是说第一、三、五（仅指七言）字的平仄可以灵活处理，而第二、四、六以及最后一字的平仄则必须严格遵守。这个口诀不完全准确，在一些情况下一、三、五必须论，在特定的句型中二、四、六也未必分明，在后面的“拗句”里我们会具体谈到。至于最后一字的平仄押韵则是

句脚押韵“首句可押可不押，下句必押平声韵”。

句脚押韵“首句可押可不押，下句必押平声韵”

除了第一联，其它各联的上句不能押韵，必须以仄声收尾，下句一定要押韵，必须以平声收尾。首句可押可不押，押韵则平声收尾，不押韵则仄声收尾。（这是基本规律，实际上也有许多仄韵诗）

句型平仄“对句相反，邻句相粘，首末相应”

律诗每一联为两句，同一联的上句与下句称为对句，上一联的下句与下一联的上句称为邻句。 对句相反：指同一联上下句平仄相反，如上句是平平仄仄平，下句为仄仄平平仄。

邻句相粘：指上一联的下句起句平仄，与下一联的上句起句平仄相同。如山居秋暝第二联的下句天气晚来秋，是仄仄仄平平，仄仄起，则第三联的上句明月松间照，应也是平平起，所以是仄仄仄平平，但是因为句脚必须以仄声收，便变成了头粘脚不粘，是仄仄平平仄。 首末相应：首句平仄与末句平仄相同。如山居秋暝首句空山新雨后，平平仄仄仄，末句王孙自可留，平平仄仄仄。

符合了以上这四条基本规律，中规中矩，就是一首合格的律诗。

但是事实上并没有这么简单，要想进一步了解其规律，请看“平仄”“押韵”“对仗”。 五律平起：首句第一第二字均为平声

五律仄起：首句第一第二字均为仄声

七律平起：首句第二字必用平声

七律仄起：首句第二字必用仄声

五绝平起首句押韵

五绝平起首句不押韵

平平仄仄平（韵）

仄仄仄平平（韵）

仄仄平平仄

平平仄仄平（韵）

平平平仄仄

仄仄仄平平（韵）

平平仄仄平（韵）

五绝仄起首句押韵

五绝仄起首句不押韵

仄仄仄平平（韵）

平平仄仄平（韵）

平平平仄仄

仄仄仄平平（韵）

仄仄平平仄

平平仄仄平（韵）

平平平仄仄

仄仄仄平平（韵）

七绝平起首句押韵

七绝平起首句不押韵

平平仄仄仄平平（韵）

仄仄平平仄仄平（韵）

仄仄平平平仄仄

平平仄仄仄平平（韵）

平平仄仄平平仄

仄仄平平仄仄平（韵）

仄仄平平平仄仄

平平仄仄仄平平（韵）

七绝仄起首句押韵

七绝仄起首句不押韵

仄仄平平仄仄平（韵）

平平仄仄仄平平（韵）

平平仄仄平平仄

仄仄平平仄仄平（韵）

仄仄平平平仄仄

平平仄仄仄平平（韵）

平平仄仄平平仄

仄仄平平仄仄平（韵）

五律平起首句押韵

五律平起首句不押韵

平平仄仄平（韵）

仄仄仄平平（韵）

仄仄平平仄

平平仄仄平（韵）

平平平仄仄

仄仄仄平平（韵）

仄仄平平仄

平平仄仄平（韵）

平平平仄仄

仄仄仄平平（韵）【交通安全小诗歌(押韵)】

平平仄仄平（韵）

平平平仄仄

仄仄仄平平（韵）

仄仄平平仄

平平仄仄平（韵）

五律仄起首句押韵

五律仄起首句不押韵

仄仄仄平平（韵）

平平仄仄平（韵）

平平平仄仄

仄仄仄平平（韵）

仄仄平平仄【交通安全小诗歌(押韵)】

平平仄仄平（韵）

平平平仄仄

仄仄仄平平（韵）

仄仄平平仄

平平仄仄平（韵）

平平平仄仄

仄仄仄平平（韵）

仄仄平平仄

平平仄仄平（韵）

平平平仄仄

仄仄仄平平（韵）

七律平起首句押韵

七律平起首句不押韵

平平仄仄仄平平（韵）

仄仄平平仄仄平（韵）

仄仄平平平仄仄

平平仄仄仄平平（韵）

平平仄仄平平仄

仄仄平平仄仄平（韵）

仄仄平平平仄仄

平平仄仄仄平平（韵）

平平仄仄平平仄

仄仄平平仄仄平（韵）

仄仄平平平仄仄

平平仄仄仄平平（韵）

平平仄仄平平仄

仄仄平平仄仄平（韵）

仄仄平平平仄仄

平平仄仄仄平平（韵）

七律仄起首句押韵

七律仄起首句不押韵

仄仄平平仄仄平（韵）

平平仄仄仄平平（韵）

平平仄仄平平仄

仄仄平平仄仄平（韵）

仄仄平平平仄仄

平平仄仄仄平平（韵）

平平仄仄平平仄

仄仄平平仄仄平（韵）

仄仄平平平仄仄

平平仄仄仄平平（韵）

平平仄仄平平仄

仄仄平平仄仄平（韵）

仄仄平平平仄仄

平平仄仄仄平平（韵）

平平仄仄平平仄

仄仄平平仄仄平（韵）

近体诗押韵有较严格的规定，总结如下：【首句可押可不押，下句必押平声韵】③

1、【偶句押韵】：

律诗是二四六八句押韵，绝句是二四句押韵，无论律诗还是绝句，首句均可以押韵或不押韵。例如：

寄扬州韩祚判官 （杜牧）

青山隐隐水迢迢，秋尽江南草木凋。

二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫。

第一二四句押韵。又如：

登乐游原 （李商隐）

向晚意不适，驱车登古原。

夕阳无限好，只是近黄昏。

首句并不入韵，二四句押韵。一般来说，五言诗首句不入韵为常见，七言诗首句入韵为常见。关于首句押韵与否的平仄规律请参照【平仄简表】④

2、【只押平声韵】：

近体诗规定，只能押平声韵，这几乎是一条死规矩，事实上以近体诗的体例假如押仄声字会感到非常拗口，所以古人都能自觉遵守这一规则。记忆中也没有任何可供借鉴的反例，所以这里就不另举例。

3、【一韵到底】，中间不能换韵。古诗（古风）允许中途换韵，但近体诗不允许这样。

【首句押韵可借邻韵】

古体诗的押韵，可以把邻近韵部的韵，比如一东和二冬、四支和五微，混在

一起通用，称为通韵。但是近体诗的押韵，必须严格地只用同一韵部的字，即使

这个韵部的字数很少（称为窄韵），也不能参杂了其他韵部的字，否则叫做出韵，是近体诗的大忌。但是如果是首句押韵，可以借用邻韵。因为首句本来可押可不押，所以可以通融一下。比如《军中醉饮寄沈八刘叟》：

酒渴爱江清，余甘漱晚汀。

软沙倚坐稳，冷石醉眠醒。

野膳随行帐，华音发从伶。

数杯君不见，都已遣沈冥。

这一首押的“汀、醒、伶、冥”属下平声九青，但首句借用了八庚的“清”。 这叫做借邻韵发端，在晚唐开始流行，到了宋代，甚至形成了一种风气。 ①十八韵、十三辙跟普通话韵母对照表

十八韵：

一麻，新华字典里的韵母 a、ua、ia 同属一个韵部。

二波，韵母 o、uo。

三歌，韵母 e。

四皆，韵母 ie、ue。

五支，韵母 i (属 zh、ch、sh、z、c、s 声母，与七齐有别)。

六儿，韵母 er。

七齐，韵母 i (属声母 b、p、m、f、d、t、n、l、j、q、x、y，有别于五支)。 八微，韵母 ei、ui。

九开，韵母 ai、uai。

十姑，韵母 u。

十一鱼，韵母 v。

十二侯，韵母 ou、iu。

十三豪，韵母 ao。

十四寒，韵母 an、ian、uan。

十五痕，韵母 en、in、un、vn。

十六唐，韵母 ang、uang、iang。

十七庚，韵母 eng、ing。

十八东，韵母 ong、iong。

十三辙即十三个通押韵部，分别是：

一发花，十八韵的一麻。

二梭波，十八韵的二波三歌。

三乜斜，十八韵的四皆。

四衣欺，十八韵的五支、六儿、七齐。

五灰堆，十八韵的八微。

六怀来，十八韵的九开。

七姑苏，十八韵的十姑。

八衣欺，十八韵的十一鱼。【交通安全小诗歌(押韵)】

九由求，十八韵的十二侯。

十遥条，十八韵的十三豪。

十一言前，十八韵的十四寒。

十二人臣，十八韵的十五痕。

十三汪洋，十八韵的十六唐。

十四中东，十八韵的十七庚和十八东。

因为十三辙的七姑苏和八衣欺对应十八韵的十姑十一鱼通韵，合并就是十三辙。

关于新诗押韵的问题
交通安全小诗歌(押韵) 第二篇



新诗当然可以不押韵 ----兼评《新诗可以不押韵吗》一文 

“新诗应当不应当押韵？”，这样的问题基本上是一个“垃圾”问题，或者说，就诗的本质而言，这差不多算一个伪问题了。可是偏偏还有人对此感兴趣，煞有介事地在大学生中搞起调查来（见《中国教育报》２００４年２月１２日第４版《新诗可以不押韵吗》一文，下同），并自觉不自觉地以是否押韵为标准，来评论古今中外的诗人诗作之得失。当然，趣味无可争辩，人人都有批评的权力。不过，我还是觉得，其事其语真有些滑诗坛之大稽。 我不禁回想起几年前周涛先生在《绿风》诗刊发表的那篇“臭名昭著”的《新诗十三问》（见《绿风》诗刊１９９５年第４期）。说其“臭名昭著”，是因为周涛以提问的方式对中国新文化运动以来的白话新诗掷出了十三个大问号，这十三个问号等于给白话新诗罗列了十三条罪状，一时间还引起了诗坛内外的激烈讨论。我不得不要怀疑某些人的智商了。周涛那种幼稚的大而无当的提问明明就是给讨论者设置陷阱，亏他还是所谓的西部“新边塞诗”的代表。《新诗十三问》中有一个问题与《新诗可以不押韵吗》有类似的提法，其中第三问这样写道：“毛泽东是和新文化运动一起成长起来的革命家，而他却只写旧体诗词不写新诗，甚至有传言说他曾道：‘新诗给一百块大洋也不看’。是毛泽东看不懂新诗的奥秘吗？”

两种提法的立论依据何其相似。现在，我就《新诗可以不押韵吗》一文所涉及到的问题谈谈自己的意见。

１、诗的本质或本性是什么？见仁见智，这原本可以说是一个公共空间的思想问题。从来没有谁可以规定什么是诗。黑格尔说，给诗下定义是愚蠢的做法。何况在今天这样一个艺术观念多元化的时代，更不能以先验的标准来打量生长中的新诗。对具体的诗人而言，诗的本质只能存在于写作过程中，就是说，本质具有相对的体验性和生成性。有人认为诗的本质存在于纯形式领域，那无非也是一己之见——俄国形式主义就持这种观点。但是，从《新诗可以不押韵吗》一文的论述看，其作者显然没有达到形式本体美学的自觉的高度，其诗歌本质观建立在古今中外庞杂的定义印象中，混乱而无主见。

２、新诗与古诗的批评话语分属不同的体系，不能混为一谈。可以说，这基本上是一个常识问题了。因为我们是在谈论新诗，所以我们就必须用新的知识范型来论说新诗的“新”。新诗的“新”不仅仅是一个语言问题形式问题，最主要的是一个艺术的“现代性”体验问题。因此，在进行新诗批评时，古典诗歌的评论尺度从根本上讲是不具备效力的。若拿今天新诗的评论体系来衡量，论者所提到的写过旧体诗词的毛泽东、鲁迅等人，根本就不算是诗人。 ３、新诗押韵不押韵，这与诗性无关，与诗的质量无关。押韵或许可以增强一首诗的外在音乐性，而外在音乐性通常是通过纯技术问题的处理而获得的。换句话说，外在音乐性可以通过后天的语言训练而习得。比如说，近体诗中的律绝，其格律形式的掌握相对来讲是比较容易的。格律方面，除了押韵，还有平仄、对仗、用典等等，这些都不难。一定要借这些古诗的格律要素来指责不会押韵的新诗写作者“文化基本功太差”、“写作功底较浅”，则是外行人说内行话了。殊不知，新诗特别是现代诗写作的最大困难在于如何用现代汉语来综合处理现代复杂的生活情感和体验，包括想象性经验。在今天，新诗写作早已成为了一项远远超越艺术技巧的语言的和精神的历险行为。这样说，并不意味着新诗写作一定要排斥韵律。实际上，诗歌韵律有内外之分。新诗的内在韵律，按戴望舒的说法，“不在字的抑扬顿挫上，

而在诗的情绪的抑扬顿挫上，即在诗情的程度上”，他甚至认为，“韵和整齐的字句会妨碍诗情，或使诗情成为畸形的”（《诗论零札》，原刊１９３２年《现代》第２期第１卷）。早在白话新诗诞生之初，为了回击学衡派对新诗的反对，文学研究会成员叶圣陶、郑振铎、刘延陵、茅盾等人，包括鲁迅和郭沫若也都发表过批判学衡派的文章。针对学衡派“无律不成诗”的说法，茅盾指出这是颠倒了内容与形式的关系。郑振铎的《论散文诗》则从论述诗的特质入手，阐明了“诗的要素，决不在有韵无韵”，“情绪和想象才是最重要的”。而《新诗可以不押韵吗》一文中提到的季羡林、张恨水、毛志诚等人的论调，实属沉渣泛起了。其作者还把是否押韵作为新诗的评价标准，这才是对新诗知识的无知呢。在我看来，新诗写作压根儿就不存在“可不可以押韵”或“应不应当押韵”的问题，押不押韵只是写作者“乐不乐意”或“需不需要”的问题。退一步讲，只有从文化传播学的角度出发，从易于记颂易于消费的角度考虑，讨论“押不押韵”这一问题才会有一点点学理意义。否则，关于押韵问题的争论多半只会停留在一个“非诗”的层面上。

４、被誉为我国“诗坛泰斗”的艾青，其诗歌成就有目共睹。艾青的诗作有自己独特的品格，情感丰沛赤诚，思想幽远深邃，想象大气磅礴，色彩绚丽繁复。说艾青“有句无诗，有情无诗”，这是偏论。诸如《我爱这土地》、《雪落在中国的土地上》、《手推车》、《芦笛》等，篇篇都是脍炙人口的作品。事实上，艾青在新诗创作上有着广泛的探索，诗歌“散文化”即是艾青在形式创新方面所作出的自觉的尝试，也是他对中国新诗的文体建设所作出的特殊贡献，而《大堰河——我的保姆》恰恰体现了颇具内在韵律的诗的“散文美”。所以，我们没有理由拿是否押韵来评价艾青诗歌的价值，因为艾青的诗美追求本来就不着眼于外在音乐性这一点上（艾青的诗观可参见其《诗论》）。诚然，艾青诗歌肯定有着美学上的局限性，但如果硬要拿押韵问题以矮化其品质，我以为是弄错了部位。

５、新诗普遍地不被接受，或新诗大众化问题，这些都是似是而非的问题，从根本上讲仍然与新诗是否押韵无关。在我看来，新诗的健康发展与当代中国社会的整个精神文化状况的改善有关，就是说与时代语境有关，更与诗歌消费者特别是广大青少年的诗教水平有关。青山遮不住，毕竟东流去，一个时代自有一个时代的艺术理念和艺术趣味，新诗究竟会往何处去？这已不是本篇短文所能回答的了。

以上看法，愿意就教于方家。

英美诗歌的押韵
交通安全小诗歌(押韵) 第三篇

《英美诗歌选读》课程教案第三讲首页

备注：教学进程一栏可根据教学内容的多少自定页数。

第三讲 英美诗歌的押韵

押韵（rhyme）是指一个音节的读音在以后音节读音中的重复，或是一个单词的最后一个音节或几个音节的读音在以后音节相应位置的读音重复。

从押韵的位置看，押韵主要有头韵(alliteration)、尾韵(end rhyme)和中间韵或腹韵（internal rhyme）。尾韵又分全韵（perfect rhyme）和非全韵(imperfect rhyme)两种。全韵要求押韵的辅音和元音都相同，非全韵又包括只是元音相同但辅音不押韵的元韵（assonance）和只押辅音不押元音的和韵(consonance)，另外，还有从拼写上看起来似乎押韵但实际读音并不押韵的目韵（eye rhyme, visual rhyme or sight rhyme）等。

第一节 头韵

头韵是指一行（节）诗中几个词开头的辅音相同，形成押韵。如克里斯蒂娜•罗塞蒂的《歌》前两诗节：

When I am dead, my dearest,

Sing no sad songs for me;

Plant thou no rose at my head,

Nor shady cypress tree:

Be the green grass above me

With showers and dewdrops wet;

And if thou wilt, remember,

And if thou wilt, forget. 1

(Christina Rossetti: Song)

第一行的dead / dearest，第二行的sing / sad / songs，第五行的green / grass，第六行的 with / wet押头韵。

又如柯尔律治的《古舟子咏》第103~第106行：

The fair breeze blew, the white foam flew,

The furrow followed free,

We were the first that ever burst

Into that silent sea. 2

（Samuel Taylor Coleridge: The Rime of the Ancient Mariner）

1 当我离开人间，最亲爱的，/ 别为我哀歌悲切；/ 我的墓前不要栽玫瑰，/ 也不要柏树茂密；// 愿绿草覆盖我的身躯，/ 沾着湿润的灵珠雨水；/ 假如你愿意，就把我怀念，/ 假如你愿意，就把我忘却。（徐安祥 译） 2 好风吹送，浪花飞涌，/ 船行时留下纹路；/ 这幽静海面，在我们以前 / 从来没有人闯入。（杨德豫 译）

前三行里，头韵[f]重复七次。这个摩擦送气的清辅音模仿柔风轻涛的声音，创造出一种宁静的意境。第四行里的两个[s]音宛如和风吹过沉寂海面而发出的咝咝声。头韵在这里的使用，令读者有身临其境之感。另外，中间韵blew / flew，first / burst，furrow / followed，尾韵free / sea形成悦耳动听的韵味和节奏感。

再如莎士比亚编号为71的十四行诗前八行：

No longer mourn for me when I am dead

Than you shall hear the surly sullen bell

Give warning to the world that I am fled

From this vile world with vilest worms to dwell.

Nay, if you read this line, remember not

The hand that writ it; for I love you so

That I in your sweet thoughts would be forgot

If thinking on me would make you woe.

每行都有不同的头韵。第一行为mourn / me，第二行为surly / sullen，第三行为warning / world，第四行为world / worm，第五行为read / remember，第八行为me / make和would / woe。第二行、第三行和第五行为than / that / this，第七行和第八行为thoughts / thinking。这样的不同首字母交替出现在一个诗节中，可以称为交叉头韵。

诗人在使用头韵时，还使用一种声音的重复，通过这种声音的重复表达一种独特的情感。如多恩的《歌》：

When thou sigh’st, thou sigh’st not wind

But sigh’st my soul away;

When thou weep’st, unkindly kind,

My life’s blood doth decay.

It cannot be,

That thou lov’st me, as thou say’st,

If in thine my life thou waste,

Thou art the best of me. 4

（John Donne: Song）

此诗节使用的头韵有when / wind / weep / waste，sigh / soul / say，doth / decay，blood / be / best，thou / then / that等。另外，在sigh、kindly、thine、my和life中有频繁的元音字母i，此音暗33 有一天你会听到阴郁的钟声 / 向世人宣告我已逃离这污秽的世界 / 伴随最龌龊的蛆虫往另一世界安身，/ 我劝你千万不要为我而悲鸣。/ 还有，你读这行诗的时候千万别记挂 / 这写诗的手，因为我爱你至深，/ 惟愿被忘却在你甜甜的思绪里，/ 我怕你想到我时会牵动愁心。（辜正坤 译）

4 你叹息时，叹的不是气，/ 而是叹掉了我的魂魄；/ 你哭泣时，好心却似恶意，/ 我的生命血液即枯竭。/ 那就不可能， / 像你所说的那样，你爱我，/ 如果你把我在你中的生命挥霍，/ 那是我最好的部分。（傅浩 译）

示悲伤和抑郁，加上它是一个长元音，自然就减缓了诗行自然的快节奏运动，哀伤和抑郁之情得到了充分的表现。

同样的诗歌技巧也体现在爱伦•坡的《乌鸦》之中，如该诗的最后一节：

And the Raven, never flitting, still is sitting, still is sitting

On the pallid bust of Pallas just above my chamber door;

And his eyes have all the seeming of a demon that is dreaming,

And the lamp-light o’er him streaming throws his shadow on the floor;

And my soul from out that shadow that lies floating on the floor

Shall be lifted –nevermore! 5

(Allan Poe: The Raven)

此诗节中除了各行的头韵（still / sitting，pallid / Pallas，his / have，lamp / light，from / floating / floor），还有内韵（flitting / sitting，seeming / dreaming等），贯穿整个诗节的短元音[i]、[æ]，长元音[i:]、[o:]和双元音[əu]生动地传达出了主人公的痛苦和绝望。

第二节 尾韵

尾韵（end rhyme）指行尾押韵单词最后的重读元音及其后面的辅音在读音上相同，而元音前面的辅音则不能相同。也就是说，元音以及元音后面的辅音押韵，而元音前面的辅音则不押韵。这种韵又被称为全韵（perfect rhyme）。根据音节的数量，可分为单音节尾韵(single rhyme)、双音节尾韵(double rhyme)和三重音节尾韵(triple rhyme)。

单音节尾韵又称男韵或阳韵（masculine rhyme），是在诗行结尾重读音节之间出现的最普遍的押韵。如米勒《在太平洋之滨》第二诗节：

Above yon gleaming skies of gold

One lone imperial peak is seen;

While gathered at his feet in green

Ten thousand foresters are told.

And all so still! So still the air

That duty drops the web of care. 6

(Joaquin Miller: By the Pacific Ocean)

第一、四行押韵，第二、三行押韵，第五、六行押韵，都是重读单音节。

虽然是单音节押韵，但它只要求一个音节押韵，而不要求押韵的一个音节是一个单音节单词。例如叶芝《走过柳园》第一节： 5 而那乌鸦，永不飞离，依然栖息，依然栖息 / 在帕拉斯苍白的雕像上，就在我卧室的门楣上；/ 它那双眼宛如睡梦中的魔鬼的双眼；/ 它身上流泻的灯光把它的身影投落在地，/ 而我那灵魂将永不再——/ 从那地上晃动的阴影中升起。（傅浩 译）

6 那边耀金光的天空上面，/ 只见有巍峨的孤峰一座；/ 在它葱绿的山脚旁，据说，/ 聚集有林中的居民一万。/ 都这么静！空中静成这样，/ 使职责放下了操心之网。（黄杲炘 译）

Down by the sally gardens my love and I did meet;

She pass’d the sally gardens with little snow-white feet.

She bid me take love easy, as the leaves grow on the tree;

But I, being young and foolish, with her would not agree. 7

（W. B. Yeats: Down by the Sally Gardens）

这里第四行的agree就是一个双音节单词，它只在第二个音节上与前行的tree押韵，而且它是重读音节。

双音节韵又称女韵或阴韵（feminine rhyme），其基本特征是行尾单词最后两个音节押韵，其中倒数第二个音节是重读音节，而最后一个音节是非重读音节。由于其读音是重读加非重读结构，因此它又称扬抑格韵（trochaic rhyme）。如华兹华斯的《写于三月》前四行：

The cock is crowing,

The stream is flowing,

The small birds twitter,

The lake doth glitter. 8

(William Wordsworth: Written in March at Brother’s Water)

行尾的crowing / flowing，twitter / glitter相互押韵。两组押韵都是由双音节单词组成，每个单词的第一个音节为重读音节，第二个音节为非重读音节。

又如丁尼生《女郎夏洛特》第一部分的第二诗节：

Willows whiten, aspens quiver,

Little breezes dusk and shiver

Through the wave that runs forever

By the island in the river

Flowing down to Camelot.

Four grey walls, and four grey towers,

Overlook a space of flowers,

And the silent isle imbowers

The Lady of Shalott. 9

(Alfred Tennyson: The Lady of Shalott, Part I)

行尾的quiver / shiver / river，towers / flowers / imbowers相互押韵，除了imbowers，其余单7 在那柳枝花园下边，我遇上我的爱；/ 她走过柳枝花园，赤裸的纤足雪白。/ 她要我轻松地相爱，像树儿抽着绿叶，/ 但是我年轻愚蠢，她的话我不同意。（裘小龙 译）

8 公鸡正在高唱，/ 溪水不住流淌，/ 小鸟正在啼鸣，/ 湖面满是星星。（黄杲炘 译）

9 柳树泛白光，山杨在颤抖，/ 拂过的风儿虽说极轻柔，/ 也吹暗河边，把河水吹皱；/ 而河水在那岛旁流啊流，/ 永远流往卡默洛特。/ 灰色的四座角楼和四墙 / 俯视着大片开花的地方；/ 在这寂静小岛的绣房 / 深居着女郎夏洛特。（黄杲炘 译）

交通安全小诗歌
交通安全小诗歌(押韵) 第四篇

1、<各行其道>

靠右行、靠边走，
交通法则要遵守。
自行车道，汽车道，
各行其道秩序好，
平平安安最重要。

2、<过马路>

过马路，左右瞧，
大家要走人行横道。
公路若无斑马线，
执行通道误打闹。交通安全小诗歌。
远离汽车不猛跑，
迅速通行安全好。

3、<交警叔叔最潇洒>

纠正违章先敬礼，
指挥车辆伸手臂，
刮风下雨他不怕，
交警叔叔最潇洒。

4、<过马路>

过马路，左右看，
汽车来时靠边站，
行人要走人行道，司机叔叔车开慢。

5、<护导旗>

护导旗，保平安，
列队过路举前面，
来车要是强行过，
警察叔叔来指责。

6、<红绿灯>

红绿灯，像眼睛，
一只绿来一只红，
红眼瞪你让你停，
绿眼看你让你行，
如果你要不听话，
警察叔叔来批评。

7、<小黄帽>

小黄帽，黄又黄，
放学回家戴头上，
司机叔叔要注意，
过路安全数第一。

8、<放学回家>

放学回家不要慌，
玩耍不在路中央，
追逐打闹最危险，
来往车多不安全。交通安全小诗歌。

9、<交通安全真重要>

交通安全真重要，人民生活离不了。
保障安全有措施，交通法规要记牢。
大马路上车潮涌，警察指挥要服从。
红绿黄灯是命令，标志标线要看清。

10、<注意交通安全>

交通安全很重要，交通规则要罕记；
从小养成好习惯，不在路上玩游戏。
行走应走人行道，没有行道往右靠。
天桥地道横行道，横穿马路离不了。
一慢二看三通过，莫与车辆去抢道。
骑车更要守规则，不能心急闯红灯；
转弯车速必减慢，抢行猛拐酿车祸。
乘车安全要注意，遵守秩序要排队；
手、头不能出车窗，扶紧把手莫忘记。

11、<我是一个小交警>

我是一个小交警，
跟着叔叔管交通，
红灯一亮举黄旗，
绿灯一亮就放行。

12、<我劝爸爸不喝酒>

爸爸是个摩托手，
我劝爸爸不喝酒，
开车戴上安全帽，
全家幸福最可靠。

13、<安全行驶>

大路虽宽走一边，交通法规记心间。
车祸危害猛于虎，生命安全重于天。

14、<安全行驶>

大路朝天走一边，交通法规记心间。
车祸危害猛于虎，生命安全重于天。

15、<交通安全诗歌>

遵守交规，储蓄安全，
心无交规，路有坎坷。
狭路相逢，让字当头，
礼让礼让，人车无恙。
违章超速，危机四伏，
违章超载，得不偿失。
酒后驾车，拿命赌博，
一次车祸，一生痛苦。
处罚违章，毫不留情，
遵守交规，关爱生命。
居安思危，有备无患，
生命一次，平安一生。

交通安全打油诗
交通安全小诗歌(押韵) 第五篇

诗歌一:交通安全打油诗
一忌驾车酒喝醉，容易冲动或犯罪。
二忌驾车打电话，一心二用很可怕。
三忌与人比车快，争强好胜造事快。
四忌心情不愉快，遇事往往难避开。交通安全打油诗。
五忌逢喜易狂妄，乐极生悲把命丧。
六忌驾驶带病车，意外事故该当罪。
七忌疲劳续驾车，睡眠不足易撞车。
八忌不系安全带，一旦造事自伤害。
九忌驾车穿拖鞋，脚底汗滑车不乖。
十忌驾车人超载，违反科学大事来。
诗歌二:交通安全打油诗
乘车安全要注意，
遵守秩序要排队；
手头不能伸窗外，
扶紧把手莫忘记。交通安全打油诗。 
乘车系好安全带，
平安出行安全在；
站得稳步坐得好，
紧急刹车危险少。
诗歌三:交通安全打油诗
出家门，
交通安全小诗歌(押韵)相关热词搜索：关于交通安全的小诗歌 交通安全诗歌大全