有两个月亮，一个挂在天上，一个挂在心上诗歌

导读：　有两个月亮，一个挂在天上，一个挂在心上诗歌(共7篇)关于月亮的现代诗歌关于月亮的现代诗歌月亮 文 吴佩瑶 你这有皎洁光芒，时圆时弯的月亮啊！离我们有多远？没法用尺子量。你这银光闪闪的，夜夜高悬的月亮啊！你到底有多美？曙光也比不上。你这又圆又大的，如玉盘的月亮啊！你要干什么呀？照亮>祖国的大地。劳驾您啊，月...

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关于月亮的现代诗歌
有两个月亮，一个挂在天上，一个挂在心上诗歌 第一篇

关于月亮的现代诗歌

月亮 文/吴佩瑶 你这有皎洁光芒，

时圆时弯的月亮啊！

离我们有多远？

没法用尺子量。

你这银光闪闪的，

夜夜高悬的月亮啊！

你到底有多美？

曙光也比不上。

你这又圆又大的，

如玉盘的月亮啊！

你要干什么呀？

照亮>祖国的大地。

劳驾您啊，月亮！

请带去我们———

无限的情谊，

无限的>未来，

无限的希望。

月亮 作者：春日放歌

——送给外孙女六岁生日的礼物 有两个月亮

一个挂在天上

一个挂在心上

天上的月亮清澈明亮

心上的月亮聪明漂亮

天上的月亮时隐时现

心上的月亮总在身旁

我喜欢天上的月亮，

更喜欢心上上的月亮

月亮的名字

叫起来很响

听起来很棒

有时她随妈妈出门

我便站在窗前守望

看见了天上的月亮

就看见我家的小姑娘

天上的月亮像小船

船上坐着个小姑娘

漂啊漂

心上的月亮又回到我身旁

浓眉大眼，小脸胖胖

睡梦里笑得很香

我摘下一片月光【有两个月亮，一个挂在天上，一个挂在心上诗歌】

披在她的身上

﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍ 快乐的月亮 作者：晚点回来2 那优雅的快乐女神

拒绝了太阳的盛情

翘首等待夜幕降临

携手风云繁星

共度爱的良辰

在风轻云淡中漫步

是她最惬意的时刻

品尝风脉脉温情的拂爱

体会云绵绵千般的柔情

她早已似醉如痴

她早就心花怒放

那爱的激流呀

让她仙姿佚貌

生辉熠熠

瞧！今夜

她披着若隐若现的风裙

驾着连绵起伏的祥云

在众星的呵护下

续写浪漫旅程

﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍ 今夜，没有月亮 作者：柔和风暴 7月11日 本是月亮高挂

为何 留下漆黑夜晚

掺杂蛐蛐喧哗声

颠覆不平静的夜

追随月亮的思念

如今落空 流到树稍

发出微弱信号

传达不能割舍的爱

那些柳树下的香吻

培值出婚姻果实

在肥土地上 欣欣壮大

记录我们的脚印

此刻 我无意的一句话

却划破树根 血液流进我心坎 撞击声 疼痛难忍

在夜中呼救 求你原谅

今夜 没有月亮

我对你的爱 像夜一样

浓烈而不易破坏

永存于不老情书

﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍ 生命的月亮 作者：太阳情诗 昨夜的月儿的确圆

洁谧的流莹散向湖面

想那适当深处呵定然

有群鱼在戏玩

甲虫与螃蟹放下昔日恩怨

在蝉歌里成了舞伴

水草和青苔互递眼色

月如无恨月常圆-谈徐志摩的《两个月亮》与林徽因的《那一晚》二诗
有两个月亮，一个挂在天上，一个挂在心上诗歌 第二篇

月如无恨月常圆-谈徐志摩的《两个月亮》与林徽因的《那一晚》二诗

廖锺庆

一、

1798年10月4日是英国近代文学史非常重要的一个日子，这是诗人华兹华斯与诗人科尔律治的诗歌合集《抒情歌谣集》（Lyrical Ballads）出版的日子。两年后，1800年诗集再版，华兹华斯加写了一篇《序文》（Preface），这一集一序，开启了英国浪漫主义的来临，并且对英国文学的影响历久不衰。虽然江山代有才人出，到了20世纪初叶与中叶，现代主义诗人叶慈（W. B. Yeats）与艾略特（T. S. Eliot）出来各领风骚，但是，华兹华斯与柯尔律治所开创的浪漫主义诗歌的影响却依然持续着。尽管艾略特对华兹华斯诗歌的定义“强烈感情的自然流露。”（The spontaneous overflow of powerful feelings.）与“导源于宁静中回忆所得来的情感。”（It takes its origin from emotion recollected in tranquillity.）”提出了批评，他认为华兹华斯的说法是“一个不精准的公式”（an inexact formula），进一步，他更指出，诗歌“既不是情感，也不是回忆，更不是（如果不曲解其意义的话）宁静！”诗是什么？艾略特说：“诗是许许多多经验的集中，由于这种集中而造成一件新东西，而对于老练的和积极主动的人来说，这些经验也许根本就不算是什么经验；这种集中的发生，并不是自觉地发生，亦不是经过深思熟虑而发生的。这些经验并不是‘回忆所得’的，这些经验之所以最终会在一种‘宁静’的氛围中结合起来，只是由于它于事件乃被动参与。诚然，这并不完全就是这么一回事。在诗歌创作中，有许多时候是需要自觉和沉思。”（注一）事实上，艾略特这一整段话对华兹华斯“沉思”理论的批评，严格言之，与其说是对华兹华斯“沉思”理论的批评，倒不如说是对华兹华斯“沉思”理论基本精神的接受。艾略特摆出这种批评的架式，很可能仅仅反映出他对华兹华斯的一种“影响之焦虑”罢了（注二）。而《抒情歌谣集》的问世，一方面标志着英国浪漫主义文学的真正崛起，另一方面以“自然”与“人”为歌咏对象这一特色的抒情诗歌已然确立。华兹华斯结识了柯尔律治之后，到1798年的亲密交往，直到1808年这十一年中，是他的诗歌创作生命的高峰期，华兹华斯大部分的好诗都是在这期间完成的。由于柯尔律治本身也拥有横溢的诗才，同时亦是一位杰出的文学评论家，所以，华兹华斯的诗歌创作不管在精神上与实质上都从柯尔律治那里获得了无法估计的助益。1808年这两位诗人彼此关系疏远后，华兹华斯似乎已失去了创作好诗的能力，这当然是诗坛的一大损失。

1920年11月19日，在英国伦敦国际联盟协会席上，徐志摩结识了林宗孟先生和他当时只有十六岁半的女儿林徽因。据徐志摩后来在《爱的灵感》一诗中的描述说，他对林徽因可说是一见钟情（注三）。但是，他们发展成为彼此相爱却在1921年四、五月间林徽因到访剑桥之后，这在林徽因的好几首诗里都有所描述（注四）。徐志摩在他的诗集《猛虎集•序文》中说：“整十年前我吹着了一阵奇异的风，也许照着了什么奇异的月色，从此起我的思想就倾向于分行的抒写。”但是，林徽因在她的散文《究竟怎么一回事》中则说：“我们仅听到写诗人自己说一阵奇异的风吹过，或是一片澄清的月色，一个惊讶，一次心灵的振荡，便开始他写诗的尝试，迷于意境文字音乐的搏斗，但是究竟这灵异的风和月、心灵的振荡和惊讶是什么？是不是仍为那可以追踪到内心直觉的活动；到潜意识后面那综错交流的情感与意象；那意识上理智的感念思想；以及要求表现的本能冲动？灵异的风和月所指的当是外界的一种偶然现象，同时却也是指它们是内心活动的一种引火线。诗人说话没有不打比喻的。”（注五）林徽因的“追踪”当然是点到即止，让徐志摩成为诗人的主要原因是发自徐志摩的内心，事实上，深入去探究却是因为徐志摩对林徽因的爱。1924年林徽因选择了与梁思成赴美留学，可说已彻底地结束了她与徐志摩在英国的初恋，1928年与梁思成在北美结婚更为徐林二人的初恋故事画下了句点。然而，当徐志摩在1928年12月在北平与林徽因重逢后，没多久他又向林徽因展开他的爱情攻势，他把他们当年在剑桥拜伦潭前的两点盟誓“一、创作诗歌，二、落实爱情”重新提出（注六）。但是，林徽因在她的诗中已非常明确地告诉徐志摩，关于第一点，她会戮力以赴，至于“爱情”，很抱歉，她就不奉陪了。我们可从1930年年底徐志摩写出他的最好的一首长诗《爱的灵感》清楚地见出他对林徽因的爱情从未改变过。1931年4月写的《山中》、《两个月亮》、7月写的《你去》及《云游》，这一系列的诗歌背后的真意亦都异常明确。我们也可以从林徽因在1931年所写的九首诗（当时徐志摩还在世）一方面看出这些诗歌风格也和徐志摩一样深受英国浪漫派奠基人诗人华兹华斯的影响，而另一方面亦可以看出林徽因非常委婉地拒绝了徐志摩的再次的爱情追求。《两个月亮》与《那一晚》这两首诗正代表着这一时期徐林二人的诗歌特色与真实寄意。在我们诠释这两首诗之前，先让我们来欣赏这两首诗。

《两个月亮》

徐志摩

我望见有两个月亮：

一般的样，不同的相。

一个这时正在天上，

披敞着雀毛的衣裳；

她不吝惜她的恩情，

满地全是她的金银。

她不忘故宫的琉璃，

三海间有她的清丽。

她跳出云头，跳上树，

又躲进新绿的藤萝。

她那样玲珑，那样美，

水底的鱼儿也得醉!

但她有一点子不好，

她老爱向瘦小里耗；

有时满天只见星点，

没了那迷人的圆脸，

虽则到时候照样回来，

但这份相思有些难挨!

还有那个你看不见，

虽则不提有多么艳!

她也有她醉涡的笑，

还有转动时的灵妙；

说慷慨她也从不让人，

可惜你望不到我的园林!

可贵是她无边的法力，

常把我灵波向高里提：

我最爱那银涛的汹涌，

浪花里有音乐的银钟；

就那些马尾似的白沫，

也比得珠宝经过雕琢。

一轮完美的明月，

又况是永不残缺!

只要我闭上这一双眼，

她就婷婷的升上了天!

写于1931年四月二日月圆深夜，刊登于1931年4月《诗刊》2期

《那一晚》

林徽因

那一晚我的船推出了河心，

澄蓝的天上托着密密的星。

那一晚你的手牵着我的手，

迷惘的星夜封锁起重愁。

那一晚你和我分定了方向，

两人各认取个生活的模样。

到如今我的船仍然在海面飘，

细弱的桅杆常在风涛里摇。

到如今太阳只在我背后徘徊，

层层的阴影留守在我的周围。

到如今我还记着那一晚的天，

星光，眼泪，白茫茫的江边！

到如今我想念你岸上的耕种：

红花儿黄花儿朵朵的生动。

那一天我希望要走到了顶层，

蜜一般酿出那记忆的滋润。

那一天我要跨上带羽翼的箭，

望着你花园里射一个满弦。

那一天你要听到鸟般的歌唱，

那便是我静候着你的赞赏。

那一天你要看到凌乱的花影，

那便是我私闯入当年的边境！

刊登于1931年4月《诗刊》第2期，署名：尺棰

二、

《两个月亮》是一首英诗里英雄诗体对句诗歌（Heroic Couplet）。Couplet是二行节诗歌，而Heroic Couplet盛行于英国18世纪（注七），像Pope， Dr. Johnson， Goldsmith，Crabbe等诗人都擅长于写此种体裁的诗歌。Heroic Couplet的特色是把很多押韵二行节（Rhymed couplets）继续连立成为一篇诗或一诗节（stanza），律格（metre）通常都是抑扬五步格（iambic pantametre），韵脚是aa，bb，cc，dd，ee，ff......。徐志摩的《两个月亮》一诗在形式上与英诗二行节英雄诗体相符顺，只是在律格上采用意顿去贴近抑扬五步格，这主要当然是因为中文非拼音文字之故。在英国诗人当中，Goldsmith应该是写这种体材写得最平易而优雅的一位，我们就拿他的著名的The Deserted Village来看看这种体裁的特点：

︶ －／︶ －／︶ －／︶ －／︶ －

Sweet smiling village, loveliest of the lawn, a

Thy sports are fled, and all thy charms withdrawn; a

Amidst thy bowers the tyrant's hand is seen, b

And Desolation saddens all thy green: b

One only master grasps the whole domain, c

And half a tillage stints thy smiling plain. c

No more thy glassy brook reflects the day, d

But, choked with sedges, works its weedy way; d

Along thy glades, a solitary guest, e

The hollow-sounding bittern guards its nest; e

Amidst thy desert walks the lapwing flies, f

And tires their echoes with unvaried cries: f

Sunk are thy bowers in shapeless ruin all, g

And the long grass o'ertops the mouldering wall g

And, trembling, shrinking from the spoiler's hand, h

Far, far away thy children leave the land. h

- Goldsmith ：The Deserted Village， ST. ii. 1770

《两个月亮》是一首以“自然”与“人”为歌咏对象的抒情诗，主题则是颂赞月亮的美以及表述月亮对诗歌主述人的真切意义。全诗以“我”与“她”的对偶性来展开诗意。起首第一段只有一个二行节，这个二行节开宗明义即已分判出两个月亮，她们是大家见到的，所以说是“一般的样”，但是，她们却有不同的“相”，尤其是后者，更不是普通人所能分辨得出来，于是诗歌主述人便展开下面的表述。

诗的第二段讲的是当前自然界的月亮，徐志摩写这首诗时是在1931年4月2日，正好是农历二月十五日圆月之夜，所以他就直接说“一个这时正在天上”，由于她光华四射，如同披上了一件五彩缤纷的雀毛衣裳；她慷慨地将她的光华像恩情一样布施给大地，于是，大地便均享着她的金光银光。她无所不在，故宫的琉璃瓦上、北海、中海、南海这三海都有她的清新丽影。云头上、树上以及新绿的藤萝背后都有她踪影。玲珑、美丽，连水里的鱼儿也为她痴迷。可惜的是，对诗歌主述人来说，她就有一点儿不好，那就是她常常失踪，不见丽影！常常变得小小的，常常只看到星星的光辉而见不到她迷人的圆脸！虽然她到时候还是会回来，可是，诗歌主述人说，对她的思念却真是一种煎熬！

诗的第三段讲的是一个具体的人，而诗歌主述人称之为“月亮”，这当然是一种比喻的手法，诗歌主述人说“还有那个你看不见”，试问她既然不是真正的月亮，究竟又有谁能看得出来？又有谁能看得见？这个别人看不见的月亮，她有两个特征，第一是美丽（艳），第二是“她也有她醉涡的笑，还有转动时的灵妙”。也就是说，她一笑起来她的脸上便呈现出灵妙的、醉人的梨涡在转动。谁有这迷人的梨涡呢？1928年12月13日，徐志摩重逢阔别已整整四年多的林徽因，他从北平写给陆小曼的信上有这样的话：“林大小姐则不然，风度无改，涡媚犹圆，谈锋尤健，兴致亦豪。”事实上，我在《谈林徽因的〈笑〉与〈深笑〉二诗》一文中的第二节已清晰地指出梨涡是林徽因的一大特征。诗歌继续写林徽因的性格，照诗歌主述人的描述，她是一位慷慨大方勇于助人的人。诗歌正在对这个不一样的“月亮”进一步描述时，突然插进来一句令人费解的“可惜你望不到我的园林”诗句！这一诗句中的“你”似乎有歧义，理论上应该跟本段第一句中的“你”同样指别人。假如是这样，那这一诗句就很突兀！假如这两个“你”是一致的，都指同一个人的话，那么，我认为这两个“你”都应该是林徽因。也就是说，诗的第三段根本就是徐志摩在跟林徽因自白！如此一来，“还有那个你看不见”与“可惜你望不到我的园林”的真正意思是：你对我来说，是我心中的月亮，可惜你自己并不知道，所以你看不见自己，你也看不到我的园林！虽然如此，这个特别的月亮对诗歌主述人却具有非凡的意义，他说，最可贵的是她法力无边，常常将他的灵波向上提升。紧接着下面两个二行节是具体地描述诗歌主述人的灵波如何向上提升，他把它比喻成大海的波浪，汹涌的银涛激起的浪花伴随着有音乐的银钟，带着马尾似的白沫，这白沫就像是经过细心雕琢的珠宝一样。这种灵波向上、向高处提升的内心感觉，究竟是否就让诗歌主述人产生出遨游太虚仙境的灵异感觉？我们所知道的是，这就是他的最爱！这是一轮永不残缺、完美的明月，远远胜过当前大自然的圆月。只要诗歌主述人一闭上他的双眼，她便婷婷地升上了天！

三、

《那一晚》也是一首英诗里英雄诗体对句诗歌，和徐志摩的《两个月亮》一样，只在律格（metre）方面采用意顿去贴近抑扬五步格外，其他都符顺二行节英雄诗体的形式要求。全诗使用过去、现在与未来三种时间交织分两段经由“你”与“我”的对偶性去展开诗意。诗的第一段是写过去与现在，而诗的第二段则写未来。“那一晚”是过去，而“到如今”则是现在。前者使用了三个二行节，后者则使用了四个二行节。先看第一段。

诗的第一节先用“那一晚”来开句，一共是三韵三个二行节，追述了“过去”的一个离别的夜晚，这，是一个澄蓝的天空布满着群星的静夜。诗歌主述人写她选择了独自出航，她将小船推出了河心，她将远扬！“执手相看泪眼，竟无语凝噎”，这是九百多年前北宋柳永在首都汴京傍晚时分跟他的女朋友别离时所写的《雨霖铃》中的词句。诗歌主述人写她还未登上小船仍在岸上时，她们两人一样也是手牵着手，一样也是泪眼、无语，见证她们离别的却是夜空中的星辉与白茫茫的江水！这让人感到惘然迷失的星夜，诗歌主述人深深地感觉到内心的沉重、苦恼、哀愁，这种感觉也让她格外感觉到周遭也同样地弥漫着凝重哀愁的氛围，挥之不去！就在这个时候，小船已经出航，由于对人生方向分别具有不同的抉择，于是便验证了“你有你的我有我的方向”的名言。人生方向既已不同，于是，生活的模样也就各异。

诗的第一节继续使用“到如今”来记述别后到“现在”各自的实况，一共是四韵四个二行节。诗歌主述人叙述自己别离后她的小船仍在海面上漂荡，在风涛里，小船细弱的桅杆也跟着摇荡。小船似乎航向着光明远大的目标，但是，她

现在似已倦航，太阳正徘徊在她的背后，层层的阴影伴随着在她的四周。是不是在黑夜来临前便应当归航？人世间是否存在着一个可以让小船永恒停泊的港湾？正因为快要入夜了，让诗歌主述人不期然地回想起的当初那一晚的情景：澄蓝的天、星光、眼泪以及白茫茫的江边。到如今，诗歌主述人仍驾着她的小船在大海中，但是，她却格外地思念着对方（你）留在岸上辛勤地耕种，你的辛勤有了成绩，一朵朵生气动人的红花儿、黄花儿盛放在你的花园里。

诗的第二段使用“那一天”开句讲述“未来”，共用了四韵四个二行节。诗歌主述人寄望于将来会出现那么的一天，她会走到顶层，酿出蜜一般的记忆，让那美好的记忆永远滋润着枯槁的生命。那时候，你千万不要说：“可惜你望不到我的园林”这种话。我终信那一天会到来，我会亲自跨上带羽翼的箭望着你的花园射一个满弦。我终信那一天会到来，你会听到像鸟一样美妙的歌声，到那个时候便是我静静地听候着你对我的赞赏。我也终信那一天会到来，你会看到凌乱的花影，那便是我独自闯入了当年的边境！

四、

华兹华斯曾经写过一首十四行诗的《无题》诗，杨德豫先生翻译如下：

《无题》 华兹华斯

“月亮呵！你无声无息，默默登天，

这么苍白的脸色，忧伤的步履！“【有两个月亮，一个挂在天上，一个挂在心上诗歌】

怎么不见你？-----你常在高空露面，

在云间，像山林精魅那样驰驱！【有两个月亮，一个挂在天上，一个挂在心上诗歌】

凄苦的修女们，时时掩抑着悲叹，

她们的步态才像你这般忧郁！

北风神，今晚，为了呼唤你前去

狩猎，会狂吹号角，响彻云端。

我若像墨林那样法力无边，

月神呵！我就会劈裂满天云霓，

让星斗一拥而出，和你作伴，

跟着你巡游，闪耀于晴空万里；

可是，辛霞呵！优胜者终究是你：

你是女王——由于美，也由于尊严。

华兹华斯这首《无题》诗使用了“你”与“我”的对偶性来展开诗意，自然界的月亮隐隐地指向着一位女性，“美”与“庄严”（英文majesty一字，徐林一般都称之为庄严，而不是尊严。）是月神戴安娜（辛霞Cynthia是月神的别名）的特征（注八）。于是，自然界的月亮、隐喻的人与月神三者严密地结合在一首十四行诗中。对照徐志摩的《两个月亮》与华兹华斯的《无题》诗，显然地，徐志摩创作《两个月亮》的灵感得自华兹华斯这一首《无题》诗。首先，徐志摩使用了“她”与“我”的对偶性来展开诗意。第二、他把自然界的月亮、隐喻的人与月神分拆开来，正在天上的是自然界的月亮，而隐喻的人与月神则结合在一起去写林徽因。第三、用“美”去咏叹月亮是两首诗的共同处。第四、华兹华斯用“无边法力”描述墨林（Merlin），而徐志摩则移到林徽因身上。第五、华兹华斯诗中讲“‘月亮呵！你无声无息，默默登天，/这么苍白的脸色，忧伤的步履！’/怎么不见你？”，徐志摩则将“默默登天”归属于林徽因说“只要我闭上这一双眼，/她就婷婷的升上了天！”而将“怎么不见你”去指自然界的月亮说“有时满天只见星点，/没了那迷人的圆脸”。足见徐志摩创作《两个月亮》一诗其中很多创作灵感都得自华兹华斯《无题》一诗。总合起来看，徐志摩对另外一个月亮（林徽因）的歌颂是：她美丽（艳）、一笑起来便呈现出迷人的梨涡、慷慨、法力无边、庄严宝相让他的灵波总向高处提、完美无缺、诗人只要一闭上眼，她就婷婷的升上了天。归结言之，她就是他的女王！因为她的美、因为她的宝相庄严！

《那一晚》是林徽因最早发表的两首诗之一，另外一首是十四行诗《谁爱这不息的变幻》，都署名“尺棰”，这个笔名的典故出自《庄子•天下篇》记述辩者之言“一尺之棰，日取其半，万世不竭。”诗中以“那一晚”、“到如今”与“那一天”分别写过去、现在与未来。“那一晚”不必执着有实指，所以并不一定是一个确定的日期，可以只是一个时间意象，其实“船”与“河”也只是诗人借实景去寄托。这条河应当指康桥的康河（林徽因在1932年给胡适之先生的信上说：“一

普陀区2011学年度高三年级第一次质量调研(语文试卷)
有两个月亮，一个挂在天上，一个挂在心上诗歌 第三篇

普陀区2011学年度高三年级第一次质量调研（语文试卷）

2011.12

考生注意：

1.本试卷满分为150分，其中阅读部分80分，写作部分70分，考试时间150分钟。

2.学生答题全部做在答题纸上。

3.答题纸与试卷在试题编号上是一一对应的，答题时应特别注意，不能错位。

阅读部分（80分）

一、阅读下面的文章，完成1-6题（17分）

“文学花盆”

铁凝

我喜欢鲜花和植物，即便不逢节日，每年也总有一些时候到花卉市场去买花，给自己，或送朋友。北京有很多大型的花卉市场，我常去的那几家，由盆栽植物列成的长龙似的一排排通道一眼望不到头，常使我觉得就像走进了停靠着许多绿色火车的大站台。在节日里，这些市场还会增添很多花卉品种，比如现在就有法国人喜爱的郁金香；初夏时节还会有被凡高画过的、同时也是法国国花的鸢尾花，让人感到神奇。这里我并不想对大家过多介绍花卉市场的热闹、丰富，我注意到的是卖花人和他们手下的商品——花之间的某种关系。

从前我一直以为，卖花的人因了常年和花朵、植物在一起，面容应该是从容而有生气的，性情也多半会诚朴安静。但是我在很多时候遇到的卖花人并非如此。他们［甲］、［乙］、［丙］。面对你感兴趣的一盆花朵或绿叶植物，他们不耐烦向你介绍这些花朵树木的脾气秉性，只急于那些花的出售。当你再三追问该如何养护，比如浇水的间隔时间，还有哪些花喜欢日照，哪些花喜欢阴凉等等，他们的回答则经常含混不清，他们会应付、甚至打发你似的说，怎么养都行，怎么浇水都行。他们一边说着，一边侍弄着手下尚未出售的花。他们忙着往君子兰肥厚的叶片上涂亮光油，又拿起喷壶往一株名为龙血的树上喷洒叶绿素，接着再给茶花和“仙客来”的盆子里施一点花朵鲜艳剂。经过几番化学喂养的花朵们果然精神非凡，伸着脖子摇晃着油汪汪的头，呈现出某种突击出来的不自然的亢奋

很多次，我买回家去的盆栽花或者树，一个月内就死了。而那些卖花人曾经告诉我，这些木本的植物可以一年年地活下去。还有一盆名叫瑞典口红的吊兰，柔韧的枝条上缀满毛茸茸的绿叶，卖花人让我耐心等待绿叶中“口红”(小红花)的绽放，但此花买回家不出7天就已故去。我清理死亡花朵的花盆们，才发现原来那些花盆里几乎没有土，垫在盆里的是块状的白色泡沫塑料，那些活生生的植物的根，实际上是插在了这些泡沫塑料里。然后卖花人再往花盆表面盖一层浅浅的、象征着土的土。再去买花时，我向那些卖花人揭发了他们埋在花盆里的“阴谋”，他们不以为然地说，土很贵呢，搬动起来也很重。如果我坚持要他们把花盆里的泡沫塑料拿掉，换上真实的土，他们便表现出明显的厌烦，且怨忿之情立刻挂在脸上。好像由于我这样一个顾客的多事，搅了他们划算的买卖。这更坚定了我的推测，我感觉，这样的卖花人，他们对花朵、绿树不仅没有起码的怜惜，他们对花木简直是心怀着某种粗暴的憎恨。他们忙着为花朵“涂脂抹粉”，往花盆里塞泡沫塑料，盼望的只是让亢

奋的花、树快速吸引顾客，再让被买走的花、树说死就死。倘若花朵茁壮，树木平安，卖花人赚钱就失去了速度。钱要来得快，日子才有趣。请原谅我这番议论的不厚道。 今天的话题涉及到文学、作家和社会。有时我想，如果不恰当地把文学比做花朵和植物，那么作家是种花人呢还是卖花人呢？――像我前边描述过的那样的卖花人？这是一个喧嚣的、求快的时代，花朵也喧嚣。这是一个不求甚解的时代：花卖．．．．

了，花插在塑料上了，花死了，与我何干？而我们的有些文学，因了时代的种种诱惑和市场的高声催促，又正如那些涂亮光油，打叶绿素，铺泡沫塑料的盆花一样，亢奋、光鲜，却说死就死。我们的有些作家，也正像一些这个时代特有的卖花人一样，每天繁忙地鼓捣着文学“花盆”，却并不爱花。

新年时我读到法国作家热拉尔•马瑟先生的散文《年轻人与死神》，其中有一小段叙述令我感触深刻，他写道：“在这个故事中，我们再次领略到东方人描写命运的方式：没有长篇累牍的叙述，只有一个悄悄的手势或几颗书法字。命运的警示似闪电一划而过，根本没有反应的机会。”我注意到的是作家用几“颗”书法字来形容东方的文字，而不是几行、几段。在这里，“颗”得到了强调，我突然意识到这强调的宝贵——我的母语，汉字的宝贵。一颗珍珠，一颗钻石，一颗种子，一颗星星．．．．．．一颗汉字。进而我想到，我们必须重视文字和语言对于一个作家的宝贵。那些打动我们灵魂、呼唤我们思想的文字不可能是涂满亮光油的、扎根在泡沫塑料里的植物，它们的根系只能谦逊而执着地深埋在厚实的泥土中。就作家所应秉持的信念而言，文字有时的确比生命更重要。不要像卖花人打发花朵那样慷慨“施肥”，不要优待的虐待。面对有难度的文学，有时我们同样需要节制和吝啬，需要尊重文学的本意，就像卖花人应当尊重花朵生长的本意。

今天的社会为什么需要文学？今天的读者为什么要读诗和小说？也许那是因为文学能够呼唤出潜伏在你心中诸多你所并不深知的情绪，从而激起你多样的思想或某些隐秘的美感。你因思想而欢愉，你因欢愉而思想。这时的思想就如中国诗人西川所言：“思想不是填空练习，思想是另起炉灶。思想到极致的人，即使也悲观厌世，他也会独自鼓掌大笑。”

若真能如此，就算全球最年轻的亿万富翁扎克伯格所创办的facebook（中国译为“社交网络”）以每个月2500万加入者的速度递增，就算全世界已有6亿活跃人数被facebook的梦想和价值所吸引，面对如此蓬勃的“注意力经济”，文学的前景也不一定太过糟糕。但是，当作家不断企图用如前所述的那些“文学花盆”来打发读者时，文学首先会向作家说再见，接着作家将会被今天的每分钟都有新创意的社会所抛弃。 因此我说，作者要有文学野心，同时要对自己充满警惕。

[注]铁凝，当代作家，中国作家协会主席。本文是她在2011年1月21日第二届中法文学论坛开幕式上的主题演讲。

1、文章第1段中作者为什么要强调花是卖花人“手下的商品”？（2分）

2、文章第2段[甲]、[乙]、[丙]三处依次填入的词语是（ ）（2分）

A、虚伪、浮躁、少热情 B、急躁、冷漠、不诚实

C、生硬、枯燥、无趣味 D、功利、狡黠、难亲近

3、对于文章的第4段，下面理解分析有误的一项是（ ）（2分）

A、从内容上说，段中的划线句有承上启下的作用，将前文的内容和文章的话题联系起来了。

B、“喧嚣”原本指声音嘈杂吵闹，文中指的是当今各种文学思潮碰撞导致的功利浮躁。

C、这段文字的语言生动犀利，充满了作者对文学创作现状与前景的愤懑和忧患。

D、作者对那些不负责任的作家和缺乏生命力的文学作品提出了中肯的批评。

4、文章第5段作者用“颗”来形容“汉字”有何用意？（3分）

5、结尾处的“文学野心”指的是，“充满警惕”意在告诫作家们（４分）

6、作者为什么要用大量的笔墨来写“卖花人”？请结合文章的内容和主旨，简析本文的写作思路。（4分）

二、阅读下面的文章，完成7-13题（20分）

月是故乡明

季羡林

每个人都有个故乡，人人的故乡都有个月亮。人人都爱自己的故乡的月亮。事情大概就 是这个样子。

但是，如果只有孤零零一个月亮，未免显得有点孤单。因此，在中国古代诗文中，月亮总有什么东西当陪衬，最多的是山和水，什么“山高月小”、“三潭印月”等等，不可胜数。

我的故乡是在山东西北部大平原上。我小的时候，从来没有见过山，也不知山为何物。我曾幻想，山大概是一个圆而粗的柱子吧，顶天立地，好不威风。以后到了济南，才见到山，恍然大悟：山原来是这个样子呀！因此，我在故乡望月，从来不同山联系。像苏东坡说的“月出于东山之上，徘徊于斗牛之间”，完全是我无法想像的。

至于水，我的故乡小村却大大地有。几个大苇坑占了小村面积一多半。在我这个小孩子眼中，虽不能像洞庭湖“八月湖水平”那样有气派，但也颇有一点烟波浩渺之势。到了夏天，黄昏以后，我在坑边的场院里躺在地上，数天上的星星。有时候在古柳下面点起篝火，然后上树一摇，成群的知了飞落下来，比白天用嚼烂的麦粒去粘要容易得多。我天天晚上乐此不疲，天天盼望黄昏早早来临。

到了更晚的时候，我走到坑边，抬头看到晴空一轮明月，清光四溢，与水里的那个月亮相映成趣。我当时虽然还不懂什么叫诗兴，但也颇而乐之，心中油然有什么东西在萌动。有时候在坑边玩很久，才回家睡觉。在梦中见到两个月亮叠在一起，清光更加晶莹澄澈。第二天一早起来，到坑边苇子丛里去捡鸭子下的蛋，白白地一闪光，手伸向水中，一摸就是一个蛋。此时更是乐不可支了。

我只在故乡呆了六年，以后就离乡背井，漂泊天涯。在济南住了十多年，在北京度过四年，又回到济南呆了一年，然后在欧洲住了近十一年，重又回到北京，到现在已经四十多年了。在这期间，我曾到过世界上将近三十个国家，我看过许许多多的月亮。在风光旖旎的瑞士莱茫湖上，在平沙无垠的非洲大沙漠中，在碧波万顷的大海中，在巍峨雄奇的高山上，我都看到过月亮，这些月亮应该说都是美妙绝伦的，我都异常喜欢。但是，看到它们，我立刻就想到我故乡那苇坑上面和水中的那个小月亮。对比之下，无论如何我也感到，这些广阔世界的大月亮，万万比不上我那心爱的小月亮。不管我离开我的故乡多少万里，我的心立刻就飞来了。我的小月亮，我永远忘不掉你！

我现在已经年近耄耋，住的朗润园是燕园胜地。夸大一点说，此地有茂林修竹，绿水环流，还有几座土山，点缀其间。风光无疑是绝妙的。前几年，我从庐山休养回来，一个同在庐山休养的老朋友来看我。他看到这样的风光，慨然说：“你住在这样的好地方，还到庐山干嘛呢！”可见朗润园给人印象之深。此地既然有山，有水，有树，有竹，有花，有鸟，每逢望夜，一轮当空，月光闪耀于碧波之上，上下空，一碧数顷，而且荷香远溢，宿鸟幽鸣，真不能不说是赏月胜地。荷塘月色的奇景，就在我的窗外。不管是谁来到这里，难道还能不顾而乐之吗？

然而，每值这样的良辰美景，我想到的却仍然是故乡苇坑里的那个平凡的小月亮。见月思乡，已经成为我经常的经历。思乡之病，说不上是苦是乐，其中有追忆，有惘怅，有留恋，有惋惜。流光如逝，时不再来。在微苦中实有甜美在。

月是故乡明，我什么时候能够再看到我故乡的月亮呀！我怅望南天，心飞向故里。

7、“月是故乡明”是唐朝诗人□□的诗句。（1分）

8、作者对于故乡的回忆主要是从和两个方面来写。（2分）

9、文章第4、5两段场面描写的作用是。（3分）

10、文章第6段作者反复提到故乡的“小月亮”，对此理解有误的一项是（ ）（2分）

A、“小月亮”是作者对故乡明月的爱称，饱含作者对故乡的一片深情。

B、文章用“小月亮”与广阔世界的“大月亮”进行对比，是为了表现故乡明月之美。

C、称故乡的月亮为“小月亮”，原因之一是故乡的月亮充满了作者的童年回忆。

D、作者对故乡的“小月亮”反复咏叹，使得文章的感情在这里达到了高潮。

11、对于第7段的理解赏析，下列各项中正确的两项是（ ）（4分）

A、作者年届耄耋，住在风景如画的朗润园中，颇感满足和欣慰。

B、这段中作者引用老友对荷塘月色美景的慨叹，从侧面突出了朗润园中的景致。

C、作者着力描写朗润园的“绝妙风光”，是为了铺垫下文的思乡浓情。

D、这段文字从动静声色等多个角度地描写了朗润园晴朗夏夜的月色之美。

E、这段文字语言清丽雅致，多化用古诗文中的佳句，展示了作者深厚的文化底蕴。

F、从写作手法上说，本段描绘细腻，虚实结合，用丰富的想象拓展了朗润园狭小的空间。

12、文章第8段中划线句的含义是（3分）

13、思乡是文学作品中常见的主题，请联系本文以及高中教材的相关作品，简析此类文章在写作手法上的特点。（5分）

三、默写（6分）[任选6句，超过6句，按前6句评分]

14、（1），道阻且长。溯游从之，。（《诗经 蒹葭》）

（2）念去去，千里烟波， 。（《雨霖铃》）

（3）香雾云鬟湿， 。（《月夜》）

（4） ，不耻下问。（《论语》）

（5）失于盛年， ，不可自弃。（《勉学》）

（6）酿泉为酒， 。（《醉翁亭记》）

（7）千淘万漉虽辛苦， 。（《浪淘沙》）

（8） ，仁之端也。（《孟子》）

四、阅读下面的诗歌，完成15-17题。（7分）

江间作四首［其三］

［北宋］潘大临

西山通虎穴，赤壁隐龙宫。

形胜三分国，波流万世功。

沙明拳宿鹭，天阔退飞鸿。

最羡鱼竿客，归船雨打篷。

［注］潘大临，黄州人，家贫未仕。曾随苏轼同游赤壁。

15、从这首诗的体裁上看，属于近体诗中的□□□□。（1分）

16、对这首诗内容和主旨的理解，下面错误的一项是（ ）（2分）

A、诗的首联描写的是西山赤壁地势险要，地处战略要冲，是一道天然屏障。

B、“形胜三分国，波流万世功”表现出诗人对于建立丰功伟绩的历史人物的景仰之情。

C、尾联中的“鱼竿客”是隐者的形象，隐含着身在官场的作者对隐居生活的向往。

D、整首诗诗意境阔大，笔力雄健，结构严谨，对仗精工，诗句凝炼。

17、第三联中的“拳”、“退”二字用得十分传神，请简析其表达效果。（4分）

五、阅读下面的文章，完成18-23题（18分）

市隐斋记

元好问

吾友李生为予言：“予游长安，舍于娄公所。娄，隐者也，居长安市三十年矣。家有小斋，号曰“市隐”，往来大夫多为之赋诗，渠欲得君作记。君其以我故为之。”

予曰：“若知隐乎？夫隐，自闭之义也。古之人隐于农、于工、于商、于医卜、于屠钓，至于博徒、卖浆、抱关吏、酒家保，无乎不在，非特深山之中，蓬蒿之下，然后为隐。前人所以有大小隐之辨者，谓初机之士，信道未笃，不见可欲，使心不乱，故以山林为小隐；能定能应，不为物诱，出处一致，喧寂两忘，故以朝市为大隐耳。以予观之，小隐于山林，则容或

①有之，而在朝市者，未必皆大隐也。自山人索高价之后，欺松桂而诱云壑者多矣，况朝市乎？今夫乾没氏之属，胁肩以入

②市，叠足以登垄断，利嘴长距，争捷求售，以与佣儿贩夫血战于锥刀之下，悬羊头，卖狗脯，盗跖行，伯夷语，曰‘我隐者也’而可乎？敢问娄公之所以隐，奈何？”

曰：“鬻书以为食，取足而已，不害其为廉；以诗酒游诸公间，取和而已，不害其为高。夫廉与高，固古人所以隐，子何疑焉？’’

予曰：“予得之矣，予为子记之。虽然，予于此犹有未满焉者。请以韩伯休之事终其说。伯休卖药都市，药不二价，一女子买药，伯休执价不移。女子怒日：‘子韩伯休邪？何乃不二价？’乃叹曰：‘我本逃名，乃今为儿女子所知！’弃药径去，终身不返。夫娄公固隐者也，而自闭之义，无乃与伯休异乎？言，身之文也，身将隐，焉用文之？是求显也。奚以此为哉？予意大夫士之爱公者强为之名耳，非公意也。君归，试以吾言问之。”

贞祐丙子十二月日，河东元某记。

【注释】①乾没氏：指投机牟利的人。

18、文中的“长安”就是现在的＿＿＿＿＿一带。（1分）

19、解释文中加点的词语（4分）

（1）舍于娄公所 （2）信道未笃 （3）无乃与伯休异乎 （4）奚以此为哉 ．．．．．

有关月亮的诗歌
有两个月亮，一个挂在天上，一个挂在心上诗歌 第四篇

1、<两个月亮>

徐志摩

我望见有两个月亮:
一般的样，不同的相。
一个这时正在天上披敞着雀的衣裳；
她不吝惜她的恩情，
满地全是她的金银。
她不忘故宫的琉璃，
三海间有她的清丽。
她跳出云头，
跳上树，
又躲进新绿的藤萝。有关月亮的诗歌。
她那样玲珑，那样美，
水底的鱼儿也得醉!
但她有一点子不好，
她老爱向瘦小里耗:
有时满天只见星点，
没了那迷人的圆脸，
虽则到时候照样回来，
但这分相思有些难挨!
还有那个你看不见，
虽则不提有多么艳!
她也有她醉涡的笑，
还有转动时的灵妙；
说慷慨她也从不让人，
可惜你望不到我的园林!
可贵是她无边的法力，常把我灵波向高里提:
我最爱那银涛的汹涌，
浪花里有音乐的银钟；
就那些马尾似的白沫，
也比得珠宝经过雕琢。
一轮完美的明月，
又况是永不残缺!
只要我闭上这一双眼，
她就婷婷的升上了天!

2、<月亮升起的地方>

小岛

月亮升起
有雕归巢的声音
有鱼儿跃出碧光
有琴声演绎古老传说
好多不知谁的眼睛
落于白桦树上眨眨地
透出智慧和孤傲
夜里
却抛给月亮
无限柔情
也是那晚
贴在窗上的那些
姥姥剪出的窗花
被冰凌花裹着
在我的梦中
溶化了

3、<看月亮>

想念一个人的时候
天上的月亮是最好的伴
静静地看着月亮心里想
那个人会不会也在看月亮呢
有时会傻傻地想可不可以
约好了一起看月亮
还看月亮旁边那棵很亮的星
就算天各一方那一刻
两颗遥远的心
在星月旁定可相通
月儿渐渐圆了，我一个人看
月儿渐渐又缺了
那颗离它很近的星星
也渐渐近了又远了
终究我还是没有
跟人家约好

4、<月亮>

有两个月亮
一个挂在天上
一个挂在心上
天上的月亮清澈明亮
心上的月亮聪明漂亮
天上的月亮时隐时现
心上的月亮总在身旁
我喜欢天上的月亮，
更喜欢心上上的月亮
月亮的名字
叫起来很响
听起来很棒
有时她随妈妈出门
我便站在窗前守望
看见了天上的月亮
就看见我家的小姑娘
天上的月亮像小船
船上坐着个小姑娘
漂啊漂
心上的月亮又回到我身旁
浓眉大眼，小脸胖胖
睡梦里笑得很香
我摘下一片月光
披在她的身上

5、<快乐的月亮>

那优雅的快乐女神
拒绝了太阳的盛情
翘首等待夜幕降临
携手风云繁星
共度爱的良辰
在风轻云淡中漫步
是她最惬意的时刻
品尝风脉脉温情的拂爱
体会云绵绵千般的柔情
她早已似醉如痴
她早就心花怒放
那爱的激流呀
让她仙姿佚貌
生辉熠熠
瞧!今夜
她披着若隐若现的风裙
驾着连绵起伏的祥云
在众星的呵护下
续写浪漫旅程

6、<今夜，没有月亮>

7月11日本是月亮高挂
为何留下漆黑夜晚
掺杂蛐蛐喧哗声
颠覆不平静的夜
追随月亮的思念
如今落空流到树稍
发出微弱信号
传达不能割舍的爱
那些柳树下的香吻
培值出婚姻果实
在肥土地上欣欣壮大
记录我们的脚印
此刻我无意的一句话
却划破树根血液流进我心坎
撞击声疼痛难忍
在夜中呼救求你原谅
今夜没有月亮
我对你的爱像夜一样
浓烈而不易破坏
永存于不老情书

7、<生命的月亮>

昨夜的月儿的确圆
洁谧的流莹散向湖面
想那适当深处呵定然
有群鱼在戏玩
甲虫与螃蟹放下昔日恩怨
在蝉歌里成了舞伴
水草和青苔互递眼色
将蛙声细细传远??
今夜的月儿也很圆
流莹散向湖?面
某个人神情郁然
多年前的夏呵??
这个湖这个夜晚
你说
我就是你生命的月亮
请把我放在心坎??

8、<心中的月亮>

弯弯的月亮挂在天上
静静地照着美丽村庄
山林笼上了薄雾啊
小河里的水轻轻流淌
我在月光底下惝佯
想起了那心爱的姑娘
你就是天上的月亮啊
没有你黑夜将如何漫长

9、<今夜，月亮升起>

今夜，月亮升起
在蔚蓝色的星球之上
在不可测的苍穹之顶
龙和凤凰的月亮升起
越梦想之巅自如地飞翔
曾经折断的龙爪和翅翼
掉落梧桐，掩埋深海
那是繁衍五千年的一个梦
关于天外，关于飞翔
我历经漫长的等待
但我从不曾放弃
以龙和凤凰独有的姿势抵近太阳
自如地飞翔
铿锵长吟，我焚烧自己
用托举我的长而闪亮的火焰
那刺破时空之箭喷射击溃黑夜的光芒
握住它，就像握住璀璨的星群
我曾经绽放东方的光辉灿烂
向上，向上
羽毛和龙鳞燃烧一轮月圆的光华
照彻我天生飞翔的梦想
吞咽黑障涅盘
衔天火得重生
今夜，龙和凤凰的月亮升起
在星群之上
在梦想之巅
正以龙和凤凰独有的姿势抵近太阳
自如地飞翔

10、<月亮>

亮也聒噪多舌
百千年前谁看过她
百千兄弟谁颂过她
爱情，友情或者复仇
露水初生时抒情已有因果
过去只是别人口中的传奇小说
而她只对今天喋喋不休
不休的柴米油盐
不休的悲欢离合
诗三百的水草
汉学府的兰芷
那些男男女女的比喻
庙堂里唱出了君臣
月亮唠叨的却只是生活
南方的采莲，北方的收割
她看着也听着
土地上换了不同角色
相同的却是收获
爱情和庄稼的收获
月亮说:
满载汗水和相思的是岁月

11、<我与月亮>

月色皎洁，
月光明亮，
月中有情宫，
月里有神往。
虽有风云突变，
虽有太阳遮挡，
她还是那样执着，
她还是那样的吉祥!
我天天仰望着夜空的沉寂，
我时时寻觅着月出的迹象，
三百六十五个昼夜，
天天在梦，
月亮出来我高兴，
月亮躲藏我迷茫，
日日在想。
尽管我的手臂不是那么长，
尽管我的胸怀没有那么广，
深知月在天际，
深知月影水中，
摘不到捧不上，
可我还是痴痴的追求
悠悠的向往。
人走月行，
不远不近，
月躲我藏，
不离不弃，
我不傻我不狂，
你永远是我黑夜前行的灯塔，
你永远是我不懈追求的梦想!

12、<半个月亮>

今晚
只有半个月亮
却丝毫不少满月的明亮
挥一把彩虹
化一张漂亮的吊床
挂在这悠远的天上
独自
躺在吊床上摇晃
思绪却到太空去流浪
是否会遇到流浪的你
也望着半个月亮
沐浴如水的月光?
今晚
只有有半个月亮
却丝毫不少满月的明亮
挥一把彩虹
化一张漂亮的吊床
挂在这悠远的天上

13、<中秋的月亮>

黄河之水天上来
连月色
也洇染得一派金黄
为了一个神圣的约定
普天下的炎黄子孙
同把圆圆的希冀瞻望
这是灵魂之上的
一面镜子
谁也不敢俯视
赤子之心
苍天可鉴
说的就是这一轮月亮

14、<家乡的月亮>

家乡的月亮
像少女俏皮的脸
初一微微咧开嘴角
十五变得笑容满面
于是，每一个有月亮的夜晚
在我的心中
都变得好梦甜甜
我倚在窗前
任暖流在胸中激荡
哦，心随你而去
家乡的月呀，
我离你却又那么遥远
但是没有一点关系
思念连着天上人间
因为有情有意
我和你笑的一样甜

15、<望着月亮>

(一)

望着月亮
月亮明亮
人生，是一个过程
不必给它加上负累

(二)

悠悠地生活
快乐地生活
又如何?

(三)

我经历过诸多仪式
隆重的仪式
为新人举杯
为旧人举杯
这也是仪式
这些俗不可耐的
仪式，这些人生的经历

(四)

月亮很亮
我是一个黑色的躯体
我是一个黑色的躯体
月亮不语
千年一个样

(五)

羡慕一棵草长在荒原
可我又不能做到，像一棵草一样
活在这个世界上
如果做到了，活着又有何意义?
其实，又何必在意
我的存在
我是活给自己的

(六)

无为，无不为
陶渊明朦朦胧胧中看到了南山
南山早已经先他而存在
南山现在还在
陶渊明哪里去了?
我问陶渊明
也问我自己
一个古代的诗人
早已经去了
如果是现在
如果现在他还活着
不采菊
不隐居
让现代文明践踏他宽广的胸膛吧

(七)

我爱月光
但我又不能始终爱它
我爱它
爱它什么?
世上再恶毒的人
也不会辱骂它
而太阳
有神射杀
有人咒骂
?毒日头!?
不在于谁的存在更重要
月亮找到了自己的存在方式
恰当的时候出现
人们抬头凝望，
它保持着平静无邪的微笑

描写月亮的一段话
有两个月亮，一个挂在天上，一个挂在心上诗歌 第五篇

1、月光如水，从九天倾泻下来，忽然我觉得，月脸是那样无奈。她歪着头，望着遥远的天边，好像天地间的一切都与她无关。发射月光只是为了倾吐心中的情怀。好月亮，你到底有什么心事 是不是和嫦娥一样，在等后羿，在等太阳?

2、月亮并不总是顺心如意，有时瘦瘦的，可怜兮兮，弯弯的，像是有什么劳役累弯了她的腰，像一只孤零零的小船，怎经得起旷宇中的海啸巨浪呢，3、每当太阳从西边落下时，在天的另一边，月亮就升起来了，喜盈盈地看着我们。刚刚升起的月亮有一些发红，像一个不太亮的大红灯笼。月亮升上了夜空，就换下了红衣裳，穿上了绿裙子，看上去绿莹莹的，像一块翡翠，明亮地挂在夜空中。看，那皎洁的月色，朦朦胧胧的，月光如水，从天上直泻下来，像一道道瀑布。

4、我来到了树下，猛地一抬头，发现几根枝干和月亮竟组成了一幅美妙绝伦的图画:几根枝干组成了一个近似的正方形，而月亮则恰好处在中间，像是给一幅完美的图画加上了框。仔细一看，皎洁的月光和天空深蓝的颜色在框内相照映，好像月亮被定格一样。描写月亮的一段话。没想到，皎洁的月光和天空深蓝的颜色，竟搭配得如此美妙。而当我走到街头去看那月亮与天空，却发现它们又不那么迷人。月亮的光辉在无尽的黑暗中根本不起眼，刚才绝妙的搭配现在又成了胡乱的拼凑。

5、月亮里有无尽的美丽，带着她那如花的笑靥。于是有了“明月松间照，清泉石上流”；有了“明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉”；有了“烟笼寒水笼沙，夜泊秦淮酒家”；有了“可怜九月初三夜，露似真珠月似弓”…

6、月光洒满了这园庭，远处的树林，顶上载着银色的光华，林里烘出浓厚的黑影，寂静严肃的压在那里。喷水池的喷水，池里的微波，都反射着皎洁的月光，在那里荡漾，她脚下的绿茵和近旁的花草也披了月光，柔软无声的在受她的践踏。

7、银白的月光洒在地上，到处都有蟋蟀的凄切的叫声。夜的香气弥漫在空中，织成了一个柔软的网，把所有的景物都罩在里面。眼睛所接触到的都是罩上这个柔软的网的东西，任是一草一木，都不是象在白天里那样地现实了，它们都有着模糊、空幻的色彩，每一样都隐藏了它的细致之点，都保守着它的秘密，使人有一种如梦如幻的感觉。

8、一轮圆月缓缓地爬上山头。昔日苍白的月影更加苍白了，望着那归途的路，月亮似乎也在等待远方的游子回家，只留下几抹残辉照耀大地，慢慢地移动。

9、月亮从树林边上升起来了，放出冷冷的光辉，照得积雪的田野分外白，越发使人感到寒冷。()万点繁星如同撒在天幕上的颗颗夜明珠，闪烁着灿灿银辉。

10、再看看夜空，弯弯的月亮挂在天幕上，凄凉，神秘，孤独，寂寞，温馨，含情，幽怨，也正是这些，让我们看一眼就忘不了，无论在什么情况下，百看不厌，如醉如痴，是啊，我们对月亮有着永久的寄托!

11、柔和似絮，轻均如绢的浮云，簇拥着盈盈的皓月冉冉上升，清辉把周围映成一轮彩色的光圈，有深而浅，若有若无。不像晚霞那样浓艳，因而更显得素雅，没有夕照那样灿烂，只给你点淡淡的喜悦，一点淡淡的哀愁。

12、今晚的夜空很美，无垠的墨蓝，铺垫着夜的背景。那星星也跳起了舞，唱起了歌，为月的满而挥洒自己的光芒。当然，主角还是那满月了，说它满，其实也并不满，总有那几丝的残缺，几丝的遗憾。

13、月光，依旧如水，地面披了一层银纱，窗棂镀了一层白金，神奇与美妙并存于脑间。透过深奥的夜空，好似看到广寒宫的冷气夺人，好似看到嫦娥的冰清玉洁，好似看到月桂树的伤痕累累，又好似看到苏东坡的深情凝望，好似看到周幽王在清幽的月光下，用泪拍击出最忧伤的旋律，最绝望的挽歌……

14、月亮是悲伤的。她的苦楚只有她自己才知道。寂静的夜里，她是孤单的，没有任何知己陪伴，也没有任何一点点人声的热闹，有的只是如水的空冥，无边的寂寥。她还有什么法子呢?也只好把自己微弱的光洒在了环宇，自己为自己解闷，制造一些阳阳的感觉，这也许就是她最殷实的欣慰了。

15、我坐在摇椅上深呼吸，只觉得心旷神怡。黑色的天幕上，稀稀落落的几颗星星，像害羞似的，时隐时现，窥视人间。在它们中间有个银盘似的月亮——一个十五的月亮。她圆圆的，大大的，像一个滚圆的月饼。我想天狗的口水一定已经“飞流直下三千尺”了吧!月亮刚刚从睡梦中醒来，脸微微发红，又有些黄，还有些白，就像调和在一起的颜料。她像个十五岁小姑娘的脸庞，可是，这脸庞上又布满了深深的皱纹，像个老太太的脸庞。是啊，月亮的年岁，谁也说不清楚。月亮那圆圆的脸上，挂着慈祥、温和的笑容，静静地望着大地。几朵银灰色的云萦绕在她的身旁，宛如仙女翩翩起舞。皎洁的月光给大地披上了银灰色的轻纱，把世界装点得好似梦中一样。月光照在了我的摇椅上，就像魔术师一般，把躺椅变成银子做的了。

16、天色，渐渐暗了下来，可我还是停不住脚步。月亮出来了，今天的月亮又大又圆。它发出皎洁的光芒，给大地披上了一层银霜。周围，起了一阵凉风，呼----树叶从树上飘落下来，落进了紫丁香海洋里。远处，不时传来阵阵鸟叫。紫丁香也摇摇摆摆的，就像紫海里泛起的波涛。啊，真美啊!

17、夜晚，青黑的空中镶嵌着一轮圆圆的月亮，宛如玉盘，光华灿烂。一缕缕云丝从她身边飘过，像是在翩翩起舞。望着这皎洁的月色，欣赏着这美妙的夜景，想着我们发射的“嫦娥”号卫星还在绕着月球飞行，一个奇妙的梦在我的脑海里诞生了。

18、我爱月亮，爱月亮的温柔、安详。月亮从不像太阳一样火急火燎地把炽热的光辉洒向大地；也不像风一样忽急忽缓的工作；更不像云儿一样懒洋洋的在天空飘荡。月亮总是柔柔地注视着大地，在星星的衬托下，轻轻地向我们“微笑”。

19、晚霞消退，太阳渐渐褪去了明亮的光辉，留给大地的是暗红中的忧伤，也许是一份恐惧，把人间带进了黑暗之中。忽然一种莫名的银白洒在了大地上，我抬头一看，好不惊喜，啊，月亮，原来是月亮!月亮用她那皎洁的光辉抚摸着大地，大地更有了一些妩媚和神秘，我们也就少了一些恐惧，多了一些梦幻。

20、刚刚升起的月亮倾泻下一片清辉。给窗户披上了一层银色的薄纱。月亮出来的很晚，恰似一位等待观众平静下来才姗姗出台的仙女。满月一轮，在蓝色的天幕上慢慢地移动，像有人捧着玉盘在缓步徐行，走进了薄薄的轻云里。云团缓缓地移动着。被吞没了多时的满月一下子跳了出来，像一个刚出炉的金盘:辉煌、灿烂、耀眼，把整个大地都照得亮堂堂的。

17首中秋节的现代诗歌
有两个月亮，一个挂在天上，一个挂在心上诗歌 第六篇

中秋节始于唐朝初年，是我国主要的节日之一。人们在这天会团聚一起，赏月、吃月饼、把酒言欢，共同度过一个欢快的时光。许是高涨的气氛，让人不禁想为欢乐的时光留言一二，写下诗歌。那么就让我们一起欣赏中秋节的现代诗歌吧。17首中秋节的现代诗歌。

一、<月之故乡>

水里一个月亮

天上一个月亮

天上的月亮在水里

水里的月亮在天上

低头看水里

抬头看天上

看月亮

思故乡

一个在水里

一个在天上

二、<奔月>

与你同样莹洁的梦

都稍纵即逝

而你偏不顾一切，投向

不可及的生命之渊

即使月儿肯收容你的背叛

犹有寂寞伴你千年

为什么巍峨的山岳

不能带你肩起沉重的锁链

你轻扬而去了吗

一个美丽的弱音

在千百次演奏之中

永生

三、<月亮升起的地方>

月亮升起

有雕归巢的声音

有鱼儿跃出碧光

有琴声演绎古老传说

好多不知谁的眼睛

落于白桦树上眨眨地

透出智慧和孤傲

夜里

却抛给月亮

无限柔情

也是那晚

贴在窗上的那些

姥姥剪出的窗花

被冰凌花裹着

在我的梦中

溶化了

四、<我的思念是圆的>

我的思念是圆的

八月中秋的月亮

也是最亮最圆的

无论山多高、海多宽

天涯海角都能看见它

在这样的夜晚

会想起什么?

我的思念是圆的

西瓜、苹果都是圆的

团聚的人家是欢乐的

骨肉被分割是痛苦的

思念亲人的人

望着空中的明月

谁能把月饼咽下?

五、<中秋>

如果那也算作一次分离

在我年轻的心中

是否可以原谅你

就像落叶可以原谅野风无礼

青春可以原谅岁月将她抹去

蟋蟀停止了吵闹

石榴树挂满了羞红的果

最后那一场雨淋湿了野玫瑰

你会不会坐在月下

听我唱

听我的歌飞进山林

飞越湖水

飞向那一轮圆月

六、<中秋节>

八月中秋的月亮

是最亮最圆的

月亮升起

撒下一片银灰

竹梢上

归巢鸟儿安睡

池塘里

鱼儿跃出碧光

水里一个月亮

天上一个月亮

天上的月亮在水里

水里的月亮在天上

人们聚在桌前

分享着圆圆的月饼

柚子长得是那么可爱

八月的桂花开始飘香

为团圆增加了一份愉悦

琴声悠悠

唱出家家团圆

七、<中秋节祝愿>

中秋佳节月儿圆，

和谐秋风送祝愿。

月饼薀意是思念，

神州户户聚欢颜。

海外赤子思故乡，

佳节月儿份外亮。

中华民族在崛起。

祖国啊蒸蒸日上。

回归秋风吹两岸，

骨肉团聚是心愿。

广式月饼寄台南，

两岸同圆一个梦。17首中秋节的现代诗歌。

国富民强有自尊，

安宁团结家和睦。

中秋月饼圆又甜，

富强康乐万万年。

八、<中秋节，月儿圆了人未还>

人去也

音讯绝

任我望缺天上月

天上月

尚有圆和缺

为什么?我和你

缺了再难圆

薄情人哪

当初为何许我蝴蝶结

害我夜夜相思独望月

又到中秋节

独上小阁楼

举起消愁酒

醉眼邀嫦娥

嫦娥距我千万里

虽然不可即

但可望明月

伊人离我千百里

不知东西南北

年年忘穿秋水

岁岁不见人儿

薄情人哪

月儿圆了几多回

就不见你回一回

你知否

酒消愁

为伊消得人空瘦

看酒杯里

点点滴滴

皆是相思泪

九、<中秋节的味道>

离中秋节还有一个多月

街头就看到月饼的影子

嚼着杏花楼飘香的月饼

尝到中秋节的味道

想象中秋匆匆的脚步就来了

勾起一轮明月挂在天穹

闪现光辉，

描写月亮月光的句子
有两个月亮，一个挂在天上，一个挂在心上诗歌 第七篇

1、夜空中的一弯银钩，洒下无限清辉。

2、十五的圆月像一只雪球，镶嵌在墨蓝墨蓝的夜空上，显得格外皎洁。

3、月亮依然残缺着悬挂在浦东的夜空，颜色已渐渐苍白了。月光照在水面上亮晶晶的，黄浦江的昏水在夜中也好像变成了青色一般。描写月亮月光的句子。

4、中秋是秋天的节日，秋天是易产生愁绪的季节，即使不是面对中秋的圆月，一钩残月也会让人萌发悠悠伤情。

5、夜空挂满了星星，月亮像一只钓鱼的小船，仿佛航行在宽阔的银色的长河里。

6、冷月高挂枝梢，寒风把光秃秃的树枝，吹得呼呼直叫。

7、月亮一直是那样光彩照人，那样独一无二，那样硕大无比，8、新月如一只金色的小舟泊在疏疏的枝丫间。

9、初升的月亮挂在山顶上空，虽然像云朵一样苍白，但是每一刻都在变得更加明亮。

10、其实，人生不就像月亮一样吗?只要你多几分勇敢，多几分坚定，多几分努力，就可以战胜人生的“暴雨”，就会像月亮一样，拥有属于自己的十五夜。描写月亮月光的句子。

11、没有月亮，繁星像是大荷叶上的露珠似的闪烁着。

12、明净似的圆月，已经被远方蓝蓝的高山托上天空。

13、窗外，皎洁的月光一泻千里，星星也不知什么时候钻了出来，还眨着调皮的眼睛，我的脸上露出了灿烂的笑容。

14、月牙儿像姑娘的眉毛，弯弯地挂在纯净的空中。

15、夜幕降临，幽蓝幽蓝的天空中点缀着无数的小星星，一眨一眨地，仿佛在邀请人们到广阔的太空中去遨游。

16、初冬的月亮，又清又冷，从西面泻下冰一样的银辉。

17、那弯弯的月牙儿在薄云里穿梭，像梭鱼似的，活泼可爱。

18、我十分爱月亮，月亮，不仅是美好的象征，()更是鼓励我前进的动力，但月亮也不全是完美的，它常常也是有缺憾的。不过，它在努力拼搏，积蓄力量，直到十五，月圆。

19、窗外弯弯的月牙儿，像开放在幽蓝的夜空中的菊花瓣。

20、清晨，残月像一块失去了光泽的鹅卵石，抛在天边。

21、半个月亮斜挂在一棵槐树尖儿上，好像一瓣橘子。

22、月亮的美真是难以形容，也许是皎洁的，也许是明亮的，也许是柔和的，也许是朦胧的，难怪从古至今，人们写下了千千万万首赞美月亮的诗篇。

23、疲倦的月亮躲进了云层休息，只留下几颗星星像是在放哨。

24、夜，静极了，玉盘似的满月在云中穿行，淡淡的月光洒向大地。

25、弯弯的月牙儿犹如一只银亮的小船。

26、望着月亮，我似乎看到了玉免正急忙地捣着长生不老之丹；广寒宫的嫦娥，平时十分寂寞，孤独，今天却喜笑颜开；那倒霉的砍柴人吴刚，今天也在歇着。

27、门外西边的林梢，挂着的上弦月已经变成一片金色的西瓜，不再是一条弯弯的眉毛。

28、满月像个黄黄的灯笼，从东方天边挑起在天空。

29、独自漫步在小巷，雪白的路灯洒着醒目的光，灰淡的高空挂着月，灯光是亮的，月光淡淡的。

30、皎洁的月光透过姚江边的柳树枝叶，柔和、温暖地发散开来，柳树旁边有两个清晰的背影，使他们披着月光，身体微微靠在一起，并肩向前走，幸福而安详。

31、人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全，但愿人长久，千里共婵娟。惟有心中美好的愿望，方可填补空虚落寞!月亮并不空虚，人们仰天一望，就可以看见它!

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