描写木芙蓉的诗句

导读：　描写木芙蓉的诗句(共7篇)描写芙蓉花的诗句 Microsoft Word 文档窗前木芙蓉 范成大辛苦孤花破小寒，花心应似客心酸。更凭青女留连得，未作愁红怨绿看。采芙蓉 李世民结伴戏方塘，携手上雕航。船移分细浪，风散动浮香。游莺无定曲，惊凫有乱行。莲稀钏声断，水广棹歌长。栖乌还密树，泛流归建章。阙下芙蓉 包何一人理国致升平，万...

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描写芙蓉花的诗句 Microsoft Word 文档
描写木芙蓉的诗句 第一篇

窗前木芙蓉 范成大

辛苦孤花破小寒，

花心应似客心酸。

更凭青女留连得，

未作愁红怨绿看。

采芙蓉 李世民

结伴戏方塘，携手上雕航。

船移分细浪，风散动浮香。

游莺无定曲，惊凫有乱行。

莲稀钏声断，水广棹歌长。

栖乌还密树，泛流归建章。

阙下芙蓉 包何

一人理国致升平，万物呈祥助圣明。

天上河从阙下过，江南花向殿前生。

广云垂荫开难落，湛露为珠满不倾。

更对乐悬张宴处，歌工欲奏采莲声。

赋得芙蓉出水 陈至

菡萏迎秋吐，夭摇映水滨。剑芒开宝匣，峰影写蒲津。 下覆参差荇，高辞苒弱苹。自当巢翠甲，非止戏赪鳞。 莫以时先后，而言色故新。芳香正堪玩，谁报涉江人。

赋得芙蓉出水 贾谟

的皪舒芳艳，红姿映绿苹。摇风开细浪，出沼媚清晨。 翻影初迎日，流香暗袭人。独披千叶浅，不竞百花春。 鱼戏参差动，龟游次第新。涉江如可采，从此免迷津。

芙蓉 温庭筠

剌茎澹荡碧，花片参差红。吴歌秋水冷，湘庙夜云空。

浓艳香露里，美人青镜中。南楼未归客，一夕练塘东。

白芙蓉 陆龟蒙

澹然相对却成劳，月染风裁个个高。

似说玉皇亲谪堕，至今犹著水霜袍。

荷叶 [宋]欧阳修

池面风来波潋潋，【描写木芙蓉的诗句】

波间露下叶田田。

谁于水面张青盖，

罩却红妆唱采莲。

诗歌木芙蓉
描写木芙蓉的诗句 第二篇

木芙蓉 吕本中

小池南畔木芙蓉，雨后霜前着意红。

犹胜无言旧桃李，一生开落任东风。

译文：小池塘的南岸盛开着美丽的木芙蓉，它们在雨后或霜前（意为在摧毁花木的天气到来之前）都会有意开得更红艳。它还比那些繁多、常见的桃李好多了，因为它不随春风来去、花谢又花开。

赏析1：木芙蓉（Cotton Rose）又称“拒霜”，在深秋开花。此诗看似轻松之笔，却点出吕本中的人格价值观。短短二十八个字，可说包蕴无穷，这正符合宋人论诗主“意”的要求。 首句“小池南畔木芙蓉”，言木芙蓉之孤高，明确点出歌颂对象是小池南岸的木芙蓉。借“南”暗示为金兵南渡后的河山，木芙蓉就成为爱国志士的象征了。池塘低下处标耸着一棵树，陡立之感、独立之姿，想见诗人的抱负与期许。史称吕本中在宋高宗绍兴七年（1137），上书论恢复中原之计，未被采纳，后因触怒秦桧，降为提举太平观，此后即家居，从事著作和讲学，晚年奉佛。文学是时代的反映，也是作者心声的寄托，吕本中以此诗道出他的人生选择。 第二句“雨后霜前着意红”，用拟人手法，写木芙蓉努力开放在严霜袭来的秋季，其鲜艳的色泽显示出它不畏强暴的精神。此句化用《论语·泰伯》：“岁寒，然后知松柏之后凋也。”“松柏”，是中国士子坚贞心志的人格典范；菊，象征隐逸高洁。宋人常常将木芙蓉与菊花并称。晏殊：“数枝金菊对芙蓉，摇落意重重。”欧阳修：“芙蓉金菊斗馨香，天气欲重阳。”张耒：“？芙蓉相对幽。”菊以渊明为知己，木芙蓉就与菊花一样，成为隐逸高洁的象征。在整个中原沦陷，君臣纲常不能有所作为、金人另立张邦昌为伪楚之际，这无异是吕本中持守的心声。

第三、四句则是全诗用意之所在。“犹胜无言旧桃李，一生开落任东风”，意思是说木芙蓉还比那些繁多、常见的桃李好多了，因为它不随春风来去、花谢又花开。欧阳炯说：此诗用意全在三、四句，桃李随东风之来去，花谢花开，俯仰由人，木芙蓉则傲然兀立于秋风之中，经霜愈盛，其风骨视桃李为何如耶？欧阳炯认为木芙蓉“经霜愈盛”，若以人拟木芙蓉、桃李，则木芙蓉的骨气比桃李真有千差万别。吕本中笔锋一转，想到春来缤纷的五彩大地，春风下桃李盛开，春尽满地落花，甭说还撑到雨后的霜前。如果诗人有譬喻，那么，雨是人生低潮的眼泪，霜则是人生的苦难，东风是表示皇帝的恩典。在人生低潮、苦难之中，还能努力地展现自己的风华，没有沮丧、畏缩，没有东风（恩宠），生命依旧亮丽。谁说一定要阿附权贵，在官场飞黄腾达呢？诗人将“无言” 和“一生开落任东风”来比喻桃李怯懦软弱，听任春风摆布，用宋高宗和秦桧以及对女真贵族俯首贴耳、没有骨气和勇气的主和派，来衬托木芙蓉霜前“着意红”的英勇气概。将两种花比喻成对立的两种不同品格的代表，寓意极为深刻。 赏析2：首句点明木芙蓉生长的地方，就是在小池的南边。第二句“雨后霜前着意红”，用了拟人的手法，写木芙蓉风吹雨打之后，在寒霜的侵扰之下，用心努力开放出美丽的花朵，突出了木芙蓉不畏艰难的特性。“犹胜无言旧桃李”借用“桃李不言，下自成蹊”的典故：西汉时候，有一位勇猛善战的将军，名叫李广，一生跟匈奴打过七十多次仗，战功卓著，深受官兵和百姓的爱戴。李广虽然身居高位，统领千军万马，而且是保卫国家的功臣，但他一点也不居功自傲。他不仅待人和气，还能和士兵同甘共苦。每次朝廷给他的赏赐，他首先想到的是他的部下，就把那些赏赐统统分给官兵们；行军打仗时，遇到粮食或水供应不上的情况，他自己也同士兵们一样忍饥挨饿；打起仗来，他身先士卒，英勇顽强，只要他一声令下，大家个个奋勇杀敌，不怕牺牲。这是一位多么让人崇敬的大将军啊！后来，当李广将军去世的噩耗传到军营时，全军将士无不痛哭流涕，连许多与大将军平时并不熟悉的百姓也纷纷悼念他。在人们心目中，李广将军就是他们崇拜的大英雄。汉朝伟大的史学家司马迁在为李广立传时称赞道：“桃李不言，下自成蹊。”意思是说，桃李有着芬芳的花朵，甜美的果实，虽然它们不会说话，但仍然会吸引人们到树下赏花尝果，以至树下都走出一条小路，李广将军就是以

他的真诚和高尚的品质赢得了人们的崇敬。诗人在这里说木芙蓉“犹胜无言旧桃李”，就是说它的品格比桃李更让人敬佩。“一生开落任东风”写出了木芙蓉的从容与淡定，不管风吹雨打，不管环境多么的恶劣，也按自己的本性，自开自落。这是一种潇洒，从容自在的形象，诗人好像是在写木芙蓉的品格，实际上是托物言志。抒发自己也要像木芙蓉那样，不管环境有多恶劣，不管有多少的艰难，也依然从容淡定，坚持走自己的路。

窗前木芙蓉 范成大

辛苦孤花破小寒，花心应似客心酸。

更凭青女留连得，未作愁红怨绿看。

译文： 冒着秋日的微寒，孤单的木芙蓉努力盛开着。它们心中的酸楚应当与客居他乡的游子是相同的吧。但任凭风霜连续不断地摧残，木芙蓉也决不会像那些凋零败落的花草一般愁怨不已。

【作者】范成大 （1126～1193）南宋诗人。字致能，又字幼元、友生，号山中居士，又号石湖居士，苏州吴县（今属江苏）人。绍兴（宋高宗年号，公元1131～1162年）进士，历任知处州、知静江府兼广南西道经略安抚使、四川制置使、参知政事等职。曾使金，坚强不屈，几被杀。晚年退居故乡石湖，卒谥文穆。其诗题材广泛，与陆游、杨万里、尤袤齐名，称“中兴四大家”或“南宋四大家”。又工词，文赋也享有盛名。著作颇富，传世作品有《石湖居士诗集》、《石湖词》、《桂海虞衡志》、《吴船录》、《吴郡志》等，存诗1900多首。

•这是诗人早期作品，写秋天盛开的木芙蓉花不怕寒霜，傲然怒放，没有一般的花那样纤弱，动不动就是“愁红怨绿”的可怜样子。作者借木芙蓉表现了自己少年时的意气风发、昂扬不凡的气度。

【解释】•①木芙蓉--即芙蓉花，又称木莲、拒霜，秋天开各色大花，非常艳丽。②辛苦：形容其孤寒冷落以及开花之艰难。小寒：天气稍寒，木芙蓉开花于八九月，因此这里的“小寒”，并非指节气的小寒。破小寒--冒着微寒。指芙蓉花在秋天的傲然神态。③客：离家在外的人。作者用以自称。

③酸--艰辛，就是前句说的辛苦。这句说：花的心情和人的心情想来应该是一样的。

•④更凭：哪怕，就算是。留连：盘桓勾留。逗留。青女--中的霜神，主管降霜下雪。⑤愁红怨绿--花叶残败的样子。形容秋末残败的花的可怜样子。这两句说：它（芙蓉）更向霜神致意，你尽管降霜下雪好了，我是不怕寒冷侵袭的，不会象一般花朵那样，动不动就是一副可怜相！

赏析1：这是石湖居士早年的作品，借花抒怀，表示自己虽然漂泊而未逢时，但决不向命运低头的坚强意志。

此诗前两句意思是：孤独凄清的木芙蓉，冒着初秋寒意而开，花的心就像作者自己的心一样，凄楚不已。“辛苦”一句语出黄庭坚《送曹子方福建路运判兼简运使张仲祺》诗：“山驿官梅破小寒”。后两句意为：哪怕寒霜常留不去，木芙蓉也不会如春天的那些娇嫩花儿一样，容易凋谢。诗中很好地融物以情，喻己以物，浑成一体，了无痕迹。此诗是作者咏物诗中的佳作。[1]诗句详析：“辛苦孤花破小寒”用拟人手法写出了木芙蓉冒着秋天的微寒，努力的开放。“辛苦”点出了环境的恶劣，“孤花”写出了其它的花儿都已经凋谢，只有木芙蓉还在坚强的开放。就像“岁寒，而知松柏之后凋也”里讲得一样，在恶劣的环境下还能美丽的绽放的木芙蓉，品格有是多么的坚贞不屈。“花心应似客心酸”也是用拟人手法，点出花的心情和人的心情想来应该是一样的，是那么的艰辛。其实这里诗人是以木芙蓉自比，也点出了他正处于比较艰辛的环境里。“更凭青女留连得”，青女就是传说中主管霜雪的女神。青女留连不走，意思就是霜雪不停，继续肆虐。整句话的意思就是任凭霜雪肆虐，我也不怕。就如同《海燕》里说的那样：“让暴风雨来得更猛烈些吧。”“未作愁红怨绿看”中的“愁红怨绿”是指那些残败

的花儿，整句的意思就是说木芙蓉不会像一般的花朵一样，经受不起霜雪的摧残，霜雪一来，就残败不堪。而木芙蓉在霜雪中却能开放出美丽的花朵。

赏析2：“辛苦孤花破小寒”用拟人手法写出了木芙蓉冒着秋天的微寒，努力的开放。“辛苦”点出了环境的恶劣，“孤花”写出了其它的花儿都已经凋谢，只有木芙蓉还在坚强的开放。就像“岁寒，而知松柏之后凋也”里讲得一样，在恶劣的环境下还能美丽的绽放的木芙蓉，品格有是多么的坚贞不屈。“花心应似客心酸”也是用拟人手法，点出花的心情和人的心情想来应该是一样的，是那么的艰辛。其实这里诗人是以木芙蓉自比，也点出了他正处于比较艰辛的环境里。“更凭青女留连得”，青女就是传说中主管霜雪的女神。青女留连不走，意思就是霜雪不停，继续肆虐。整句话的意思就是任凭霜雪肆虐，我也不怕。就如同《海燕》里说的那样：“让暴风雨来得更猛烈些吧。”“未作愁红怨绿看”中的“愁红怨绿”是指那些残败的花儿，整句的意思就是说木芙蓉不会像一般的花朵一样，经受不起霜雪的摧残，霜雪一来，就残败不堪。而木芙蓉在霜雪中却能开放出美丽的花朵。

形容美人的诗句,水出芙蓉
描写木芙蓉的诗句 第三篇

篇一：好诗揭示神秘

好诗

揭示神秘（我如何读诗3）

李 笠

《 人民日报 》

（ 2015年05月08日 24 版）

神秘的是语言，而

不是词。好诗不是词语的堆砌，而是对语言、世界的深刻感受，是对现实的改写

刚离世的瑞典诗人、

诺贝尔文学奖获得者特朗斯特罗姆，同样给我们提供了好诗的范例。他的诗是“语不惊人死

不休”的苦心经营，是“两句三年得，一吟泪双流”的呕心沥血，是花岗石建造的庙宇，而

不是二三十年后就会被拆除的疯长的钢筋水泥楼。

任何一首好诗对当

下中国诗歌来说都是可供汲取营养的源泉。比如，李白的“浮云游子意，落日故人情”，杜甫

的“飘飘何所似，天地一沙鸥”，在诗的凝练、意象的精准方面，很见功力。就这一点来说，

我们可以认为特朗斯特罗姆也是一位现代的唐朝诗人。请看他的短诗《脸对着脸》：

二月，活着的站着

不动。

鸟懒得飞翔，灵魂

磨着风景，像船

磨着自己停靠的渡

口。

树站着，背对这里。

枯草丈量着雪深。

脚印在冻土上衰老。

语言在防水布下枯

竭。

有一天某个东西走

向窗口。

工作中断。我抬头

色彩燃烧。一切转

身。

大地和我对着彼此

一跃。

时间、地点、事件、

主体、客体，历历在目。这是一个诗人营造的精神空间，或现实处境。前两段写瑞典冬天的

生存处境，后一段写春天到来时主体的感受：“一切转身。／大地和我对着彼此一跃。”请留

意诗中的动词使用，它们和唐代诗人的“红杏枝头春意闹”的“闹”、“僧敲月下门”的“敲”

有着异曲同工之美

——“飞”“磨”“丈

量”“枯竭”，然后，笔锋一转，与死亡相对的生命出现：“抬头”“燃烧”“转身”“一跃”。无

论怎么读，你都会读到马勒公馆式的苦心经营。这与当下的口水诗有着天壤之别。另外，它

又如此简洁自然，像白描，且不乏诗人的洞见：“灵魂／磨着风景，像船／磨着自己停靠的渡

口。”一个真正的诗人才会信手拈来这一精准突兀的意象。而象征着生命或生活的“树站着，

背对这里”这一内敛的移

情，则让人联想到杜甫“感时花溅泪”的敏锐。全诗共12行，但深刻勾画出了一幅人与自然、

生与死的真实处境。

好诗是建立在现实

基础上的真实，是直觉和理解、情感和思维、意识和无意识相互交融，恰如其分传递内心体

验的意境，它不是强词夺理、雄辩或信口开河——我们不少诗人，甚至有名的诗人却是如此。

好诗是营造意境，是李白的“清水出芙蓉，天然去雕饰”，是杜甫的真切和深沉，是弗罗斯特

的简单和深邃，是保罗·策兰的独具一格、另辟蹊径，是特朗斯特罗姆的凝练和精准„„

好诗不是词语的堆

砌，而是对语言、世界的深刻感受，是对现实的改写。特朗斯特罗姆在《自79年3月》一诗

中写道：

厌倦所有带来词的

人，词而不是语言

我来到雪覆盖的岛

屿

荒野没有词

空白之页向四方展

开！

我碰到雪地里麋鹿

的蹄迹

是语言而不是词。

此诗如一份电报，

简洁，精准。诗开门见山，推出诗歌两个关键的概念——词和语言，并把它们当作两个对立

物排在一行诗句里，从而增加诗歌的张力，亦即现代诗不可或缺的戏剧性。整首诗虽短短6

行，却为读者提供了一种崭新视角：语言是自然，或者，是“雪覆盖的岛屿”上的麋鹿的蹄

迹，它召唤你去发现、读解、感受„„语言是用来表达思想和感觉的一套声音系统，同语言【描写木芙蓉的诗句】

相比，词显得过于渺小、偏狭、支离破碎。词不是语言。

《自79年3月》从一个具体事件（场景）出发，即从“词而不是语言”的激愤状，走向“是

语言而不是词”的雪覆盖的岛屿。全诗具有浓厚的实证主义的特征，依靠 “白雪覆盖的岛屿

——空白之页向四方展开” 这一精准的隐喻，构建出一个坚实的世界。此诗没有采用很多诗

人喜欢使用的直抒胸臆、借景抒情的方法，而是把思想和感情埋藏在对事物的描述之中，体

现了庞德所倡导的受日本俳句和中国古诗影响的“意象主义”的精义，即摒弃议论，通过令

人震惊的意象，让日常缺少表达能力的语言显现奇迹。

荒野是寂静的，尤

其是在北欧的雪天。寂静是一种完整的状态，一种无词的语言，一种无声胜有声的语言，所

以也是一种让人走入冥想、等待被揭示的境界。注意，诗人在白雪覆盖的荒岛，即“空白之

页向四方展开”后加了一个惊叹号。对于一个客观冷静、善于克制的诗人，这一亢奋的标点

无疑表达了一种东西：空白的重要，或更准确地说，留白的重要。这与中国诗歌美学主张的

“言有尽而意无穷”心有灵犀。

《自79年3月》寥

寥数笔勾勒出一个肃穆的冬景。雪覆盖着岛屿，荒野敞开着，如空白之页。荒野、完整的体

系、神秘的现实，在这里被看作语言的诞生地，和穿越它的动物发生感应，就像象征派诗人

波德莱尔穿越一座森林时体悟到的《感应》，一个包容一切的神秘世界。当诗中主人碰到麋鹿

的蹄迹，作为自然之魂的语言出现了。它充满神性、启迪，与词的孤立、偏狭形成强烈对比。

如果说，词象征着缺少生命的灰色理论，那么，语言——自然——就是一首无所不包的诗作，

一种只有身临其境才能感悟到的神秘。

《自79年3月》再

次阐述了什么是好诗：它揭示神秘。这神秘是语言，而不是词。

作者简介

李笠，当代诗人，

翻译家，出版诗集《水中的目光》《逃离》《栖居地是你》《原》等，译有《特朗斯特罗姆诗歌

全集》等。

篇二：有关莲的诗句【描写木芙蓉的诗句】

有关

莲的诗句

◇【临江仙】·欧阳

修

柳外轻雷池上雨，

雨声滴碎荷声。小楼西角断虹明。阑干倚处，待得月华生。 燕子飞来窥画栋，玉钩垂下帘

旌。凉波不动簟纹平。水精双枕，畔有堕钗横。 ◇【甘草子】·柳永

秋暮，乱洒衰荷，

颗颗真珠雨。雨过月华生，冷彻鸳鸯浦。

池上凭阑愁无侣，

奈此个单栖情绪！却傍金笼共鹦鹉，念粉郎言语。

◇【蝶恋花】·晏几

道

初捻霜纨生怅望。

隔叶莺声，似学秦娥唱。午睡醒来慵一晌，双纹翠簟铺寒浪。雨罢苹风吹碧涨。

脉脉荷花，泪脸红

相向。斜贴绿云新月上，弯环正是愁眉样。

◇【生查子】·晏几

道

长恨涉江遥，移近

溪头住。闲荡木兰舟，误入双鸳浦。无端轻薄云，暗作廉纤雨。翠袖不胜寒，欲向荷花语。

◇【阮郎归·初

夏】·苏东坡

绿槐高柳咽新蝉，

薰风初入弦。碧纱窗下洗沉烟，棋声惊昼眠。 微雨过，小荷翻，榴花开欲然。玉盆纤手弄

清泉，琼珠碎却圆。 有关莲的歇后语

成熟的莲子 心

里苦 池塘里的莲藕 嫩的好 大雁吃莲秆 直脖啦 高山上的雪莲 不可多得

荷花池里的并蒂莲 不分上下；上下不分 虎坐莲台 冒充善人 黄豆芽炒莲藕 尽钻空子 老太太的金莲 窝囊一辈子；委屈一辈子 莲梗打人 思（丝）情不断 莲

梗结籽 心连心 莲花并蒂开 恰好一对 莲藕炒粉条 无孔不入

心里明 荷花池里养鱼———一举两得

荷包里装针———

锋芒毕露 荷叶包鳝鱼———溜之大吉

莲梗打人———思

（丝）尽情断 莲蓬结籽———心连心

莲生水中———不

扶自直

谚语俗语。 莲

花开在污泥中，人才出在贫寒家。

名言佳句。

芙蓉露下落，杨柳

月中疏。 芙蓉如面柳如眉，对此如何不泪垂。

芙蓉不及美人妆，

水殿风来珠翠香。 芙蓉生在秋江上，不向东风怨未开。 芙蓉自天来，不向水中去。 昆

山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑。

关于莲的成语

【莲花步步生】莲

花：荷花。形容女子步态轻盈。

【莲耦同根】比喻

有血肉亲缘关系。

【柳腰莲脸】腰如

柳，脸似莲。形容女性之美。亦代指*。

【三寸金莲】金莲：

旧指女子缠过的小脚。封建时代美誉妇女小脚的用语。

【荷花虽好，也要绿叶扶持】比喻人才能出众也须大家的支持。/page/

【荷橐持筹】荷橐，

带着装文具的小袋；持筹，拿着记数的算筹。谓参预筹画设计，出谋献策。

【菊老荷枯】比喻

女子容颜衰老。

【藕断丝不断】比

喻表面上关系已断，实际上仍有牵连。

【藕断丝长】藕已

折断，但还有许多丝连接着未断开。比喻没有彻底断绝关系。多指男女之间情思难断。同“藕

断丝连”。

【藕断丝联】藕已

折断，但还有许多丝连接着未断开。比喻没有彻底断绝关系。多指男女之间情思难断。同“藕

断丝连”。

【藕断丝连】藕已

折断，但还有许多丝连接着未断开。比喻没有彻底断绝关系。多指男女之间情思难断。

【藕丝难杀】比喻

感情缠绵，难以割断

谚语俗语。

莲花开在污泥中，

人才出在贫寒家

地生连理枝，水出

并头莲。

莲花开在污泥中，人才出在贫寒家。

谜语

小小一姑娘,坐在

水中央,身穿粉红袄,阵阵放清香 泥里一条龙,头顶一个蓬,身体一节节,满肚小窟窿

一个小姑娘，坐在

水中央。

身穿粉红衫，坐在

绿船上。

泥里一条龙，头顶

一个蓬，身体一节节，满肚小窟窿。身体白又胖，常在泥中藏，浑身是蜂窝，生熟都能尝。

——————藕

白胖娃娃泥中卧，

腰身细细心眼多。——————————藕

谚语：

藕发莲生，必定有

根。

事从根起，藕叶莲

生。

篇三：荷塘月色

《荷

塘月色》

（第1课时教学过

程设计）

篇四：考试常用诗句

考试

常用诗句

1．礼上往来，往而不来，非礼也；来而不往，亦非礼也。 （《礼记》）2．不以规矩，不成方

圆。（《孟子》）3．黄钟毁弃，瓦釜雷鸣，谗人商张，贤士无名（屈原《卜居》）4．高山仰止，

景行行止。（《诗经〃小雅〃车率》）5．嘤其鸣矣，求其友声。（《诗经〃伐木》）6．路曼曼其

修远兮，吾将上下而求索。（屈原《离骚》）

14．少壮不努力，

老大徒伤悲。（汉乐府民歌《长歌行》）15．胡马依北风，越鸟巢南枝。（古诗《行行重行行》）

16．楚王好细腰，宫中多饿死，（无名氏《无题》）

53．飞流直下三千

尺，疑是银河落九天。（李白《望庐山瀑布》）54．两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。（李白

《早发白帝城》）55．吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。（李白《登金陵凤凰台》）56．愿君

描写芙蓉花的诗句
描写木芙蓉的诗句 第四篇

1、木末芙蓉花，山中发红萼。闭户寂无人，纷纷开且落。——唐·王维<木芙蓉>

2、唤作拒霜犹未称，看来却是最宜霜。

3、绿竹含新粉，红莲落故衣。描写芙蓉花的诗句。——唐·王维<山居即事>

4、摘取芙蓉花，莫摘芙蓉叶。

5、木末芙蓉花，山中发红萼。涧户寂无人，纷纷开且落。——唐·王维<辛夷坞>

6、当轩对尊酒，四面芙蓉开。——唐·王维<临湖亭>

7、青山丽朝景，元峰朗夜光。未及清池上，红蕖并出房。日分双蒂影，风合雨花香。描写芙蓉花的诗句。鱼惊畏莲折，龟上碍荷长。云雨流轻润，草木隐嘉祥。徒歌涉江曲，谁见缉为裳。

8、芙蓉生在秋江上，9、涉江采芙蓉，兰泽多芳草。采之欲遗谁所思在远道。还顾望旧乡，长路漫浩浩。()同心而离居，忧伤以终老。

10、千林扫作一番黄，只有芙蓉独自芳。唤作拒霜知未称，细思却是最宜霜摘取芙蓉花，莫摘芙蓉叶。将归问夫婿，颜色何如妾。——苏轼

11、圆花一蒂卷，交叶半心开。影前半照耀，香里蝶徘徊。欣随玉露点，不逐秋风催。

12、芙蓉生在秋江上，不向东风怨未开。

13、莫怕秋无伴愁物，水莲花尽木莲开。

优美淡雅的诗句
描写木芙蓉的诗句 第五篇

1、执手相看泪眼，竟无语凝噎。

2、人生若只如初见，何事秋风悲画扇。

3、唤作拒霜犹未称，看来却是最宜霜。

4、绿竹含新粉，红莲落故衣。优美淡雅的诗句。——唐·王维<山居即事>

5、过眼烟云散随风，幻化金顶伶仃松。分分合合世间爱，缘起缘灭一场空。万念俱灰渐憔悴，只羡世外比丘僧。我佛慈悲救苦难，愿遁空门渡众生。

6、寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。

7、衣带渐宽终不悔。为伊消得人憔悴。优美淡雅的诗句。

8、芙蓉生在秋江上，不向东风怨未开。——唐·高蟾<上商侍郎>

9、青山丽朝景，元峰朗夜光。未及清池上，红蕖并出房。日分双蒂影，风合雨花香。鱼惊畏莲折，10、莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。

11、蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。

12、芙蓉生在秋江上，不向东风怨未开。

13、摘取芙蓉花，莫摘芙蓉叶。

14、圆花一蒂卷，交叶半心开。影前半照耀，香里蝶徘徊。欣随玉露点，不逐秋风催。

15、木末芙蓉花，山中发红萼。涧户寂无人，纷纷开且落。——唐·王维<辛夷坞>

16、涉江采芙蓉，兰泽多芳草。采之欲遗谁?所思在远道。()还顾望旧乡，长路漫浩浩。同心而离居，忧伤以终老。

17、两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。

18、莫怕秋无伴愁物，水莲花尽木莲开

19、卿寻幸福去，我仍在原地，霜雪飘落时，人已分两地，如今徒追忆，难把君影觅，寒风刺骨痛，心碎谁来系。

20、过境千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。

21、长夜漫漫无心眠，相思河畔情悠然，恋人远方尚安否，我忆恋人泪如帘。

22、当轩对尊酒，四面芙蓉开。——唐·王维<临湖亭>

描写女子美貌的诗句
描写木芙蓉的诗句 第六篇

1、淡眉如秋水，玉肌伴轻风。

2、云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。若非群玉山头见，会向瑶台月下逢。

3、美女卷珠帘，深坐蹙蛾眉，但见泪痕湿，不知心恨谁。描写女子美貌的诗句。

4、沉鱼落雁之容，闭月羞花之貌。

5、一代倾城逐浪花，吴宫空忆儿家。效颦莫笑东邻女，头白溪边尚浣纱。

6、俏丽若三春之桃，清素若九秋之菊。

7、脸若银盆，眼似水杏，唇不点而红，眉不画而翠。——曹雪芹

8、渐消酒色朱颜浅，欲语离情翠黛低。

9、燕赵多佳人，10、翩若轻云出岫，携佳人兮步迟迟腰肢袅娜似弱柳。

11、北方有佳人，绝世而独立。一顾倾人城，再顾倾人国。

12、螓首蛾眉，巧笑倩兮。

13、次女本应天上有，人间难得机会闻云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。若非群玉山头见，会向瑶台月下逢。

14、美女妖且闲，采桑歧路间。柔条纷冉冉，落叶何翩翩。

15、娉娉袅袅十三余，豆蔻枝头二月初。——杜牧

16、淡白梨花面，轻盈杨柳腰娴静以娇花照水，行动如弱柳扶风。

17、沉鱼落雁鸟惊喧，羞花闭月花愁颤。——汤显祖

18、眉将柳而争绿，面共桃而竞红。

19、借问汉宫谁得似?可怜飞燕倚新妆。

20、聘聘袅袅十三余，豆蔻梢头二月初，春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。

21、柳叶眉，杏核眼，樱桃小口一点点，杨柳细腰赛笔管，说话燕语莺声。

22、俏丽若三春之桃，清素若九秋之菊。——曹雪芹

23、佳人自鞚玉花骢，翩若惊燕踏飞龙。——苏轼

24、何彼浓矣，华若桃李。

25、新妆宜面下朱楼，深锁春光一院愁。

26、经珠不动凝两眉，铅华销尽见天真。

27、藐姑射之山，有神人居焉。肌肤若冰雪，淖约若处子；不食五谷，吸风饮露；乘云气，御飞龙，而游乎四海之外；其神凝，使物不疵疠而年谷熟。——<庄子逍遥游>

28、皎若太阳升朝霞，灼若芙渠出鸿波。

29、眉如翠羽，肌如白雪，腰如束素，齿如含贝。——宋玉

30、绰约多逸态，轻盈不自持。尝矜绝代色，复恃倾城姿。

31、轻罗小扇白兰花，纤腰玉带舞天纱，疑是仙女下凡来，回眸一笑胜星华。

32、灿如春华，皎如秋月。

33、娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初。

34、一从梅粉褪残妆，涂抹新红上海棠。

35、共道幽香闻十里，绝知芳誉亘千乡。

36、尝矜绝代色，复恃倾城姿。

37、隔户杨柳弱袅袅，恰似十五女儿腰。

38、态浓意远淑且真，肌理细腻骨肉匀。

39、镜中貌，月下影，隔帘形，睡初醒。

40、梦笑开娇靥，眼鬟压落花；()簟生玉腕，香汗浸红纱。——萧纲

41、翩若惊鸿，婉若游龙。

42、芙蓉不及美人妆，水殿风来珠翠香。——王昌龄

43、名花倾国两相欢，常得君王带笑看。解释春风无限恨，沈香亭北倚阑干。

44、若把西湖比西子，浓妆淡抹总相宜。

45、谁怜越女颜如玉，贫贱江头自浣纱。

46、秀色掩今古，荷花羞玉颜。

47、胪边人似月，皓腕凝霜雪。

48、普天壤其无俪，旷千载而特生。

49、其姊字惠芳，面目粲如画。

50、静若处子，动若脱兔。

51、轻妆喜楼边，临镜忘纺织。

52、回眸一笑百魅生，六宫粉黛无颜色。

53、翩如浮云，矫若惊龙。面如凝脂，眼如点漆。——刘与义

54、借水开花自一奇，水沉为骨玉为肌。

55、眉似远山不描而黛，唇若涂砂不点而朱。

56、两弯似蹙非蹙罥烟眉，一双似喜非喜含情目。——曹雪芹

形容生活充实的诗句
描写木芙蓉的诗句 第七篇

1、太平世界，环球同此凉热。

2、木末芙蓉花，山中发红萼。涧户寂无人，纷纷开自落。

3、水绕陂田竹绕篱，榆钱落尽槿花稀。形容生活充实的诗句。

4、国破山河在，城春草木深。

5、童孙未解供耕织，也傍桑阴学种瓜。

6、太阳一落电门开，广播筒子唱起来。

7、落红不是无情物，化作春泥更护花。

8、仲夏苦夜短，开轩纳微凉。

9、谁言寸草心，报得三春晖。

10、首夏犹清和，芳草亦未歇。形容生活充实的诗句。

11、野火烧不尽，春风吹又生。

12、银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。

13、人闲桂花落，夜静春山空。()月出惊山鸟，14、邯郸驿里逢冬至，报膝灯前影伴身。

15、天时人事日相催，冬至阳生春又来。

16、好雨知时节，当春乃发生。

17、欲说还休，却道天凉好个秋。

18、红豆生南国，春来发几枝。

19、自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。

20、燕子来时春社，梨花落后清明。池上碧苔三四点，叶底黄鹂一两声。日长飞絮轻。

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