菊花诗

导读：　菊花诗篇一《菊花诗》 题菊花 黄巢 ...

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菊花诗篇一
《菊花诗》

题菊花 黄巢

飒飒西风满院栽，蕊寒香冷蝶难来。他年我若为青帝，报予桃花一处开。

菊花 黄巢

待到秋来九月八，我花开后百花杀。冲天香阵透长安，满城尽戴黄金甲。

菊花 元稹

秋丛绕舍似陶家，遍绕篱边日渐斜。不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。

菊 郑谷

王孙莫把比蓬蒿，九日枝枝近鬃毛。露湿秋香满池岸，由来不羡瓦松高。

重阳后菊花三首 范成大

寂寞东篱湿露华，依前金靥照泥沙。世情儿女无高韵，只看重阳一日花。

重阳后菊花三首 范成大

过了登高菊尚新，酒徒诗客断知闻。 恰如退士垂车后，势利交亲不到门。

菊 刘克庄

羞与春花艳冶同，殷勤培溉待西风。不须牵引渊明此，随分篱边要几丛。

寒菊 郑思肖

花开不并百花丛，独立疏篱趣味浓。宁可枝头抱香死，何曾吹堕北风中！

瘦菊为小婢作 陈佩

瘦菊依阶砌，檐深承露难。莫言根蒂弱，翻足奈秋寒。

黄花 朱淑真

土花能白又能红，晚节由能爱此工。宁可抱香枝上老，不随黄叶舞秋风。

云安九日 杜甫

寒花开已尽，菊蕊独盈枝。 旧摘人频异，轻香酒暂随。

咏菊 白居易

一夜新霜著瓦轻，芭蕉新折败荷倾。耐寒唯有东篱菊，金粟初开晓更清。

菊花 唐·吴履垒

粲粲黄金裙，亭亭白玉肤。 极知时好异，似与岁寒俱。

堕地良不忍，抱技宁自枯。

感遇 李白

可叹东篱菊，茎疏叶且微。虽言异兰蕙， 亦自有芳菲。未泛盈樽酒，徒沾清露辉。

当荣君不采，飘落欲何依。

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菊花 李商隐

暗暗淡淡紫，融融冶冶黄。 陶令篱边色，罗含宅里香。

几时禁重露，实是怯残阳。 愿泛金鹦鹉，升君白玉堂。

赵昌寒菊 苏轼

轻肌弱骨散幽葩，更将金蕊泛流霞。欲知却老延龄药，百草摧时始起花。

残菊 宋·梅尧臣

零落黄金蕊，虽枯不改香。 深丛隐孤芳，犹得车清觞。

兰确铭 晋·王淑之

兰既春敷，菊又秋荣。芳熏百草， 色艳群英。孰是芳质，在幽愈馨。

咏翻集句 宋·史铸

东篱黄菊为谁香，不学群葩附艳阳。 直待索秋霜色裹，自甘孤处作孤芳。

九月十二日折菊 陆游

黄花芬芬绝世奇，重阳错把配萸技。 开迟愈见凌霜操，堪笑儿童道过时。

忆白菊 陆龟蒙

稚子书传百花开，西成湘滞未容回。月明阶下窗纱薄，多少清香透入来。

赋十月菊 金·元好问

秋香旧入骚人赋，晚节今传好事家。不是西风若留客，衰迟久已退梅花。

晚香轩 高启

不畏风霜向晚秋，独开众卉已凋时。地荒老圃苔三径，节过重阳雨一篱。

秋色苍茫人欲醉，寒香冷落蝶先知。山翁都念同衰晚，独坐幽轩每赋诗。

菊 明·沈周

秋满篱根始见花，却从冷淡遇繁华。西风门径含香在，除却陶家到我家。

咏菊 文征明

菊裳荏苒紫罗衷，秋日融融小院东。零落万红炎是尽，

咏菊 宋·杨万里

物性从来各一家，谁贪寒瘦厌年华？菊花白择风霜国，不是春光外菊花。

菊 欧阳修

共坐栏边日欲斜，更将金蕊泛流霞。 欲知却老延龄药，百草摧时始起花。

菊花 明·唐寅

故园三径吐幽丛，一夜玄霜坠碧空。多少天涯未归客，尽借篱落看秋风。

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菊韵 李师广

秋霜造就菊城花，不尽风流写晚霞；信手拈来无意句，天生韵味入千家。

秋声 风子

廊下阶前一片金，香声潮浪涌游人。只缘霜重方成杰，梁苑东篱共古今。

菊城吟 王如亭

狮龙气象竟飞天，再度辉煌任自威！淡巷浓街香满地，案头九月菊花肥。

郭主簿 陶渊明

芳菊开林耀，青松冠岩列。 怀此贞秀姿，卓为霜下杰。

鹧鸪天 宋·张孝样

一种浓华别样妆，留连春色到秋光。 能将天上千年艳，翻作人间九月黄。

凝薄雾，傲繁霜，东篱恰似武陵乡。 有时醉眼偷相顾，错认陶潜作阮郎。

赋得残菊 唐太宗

阶兰凝暑霜，岸菊照晨光。 露浓希晓笑，风劲浅残香。

细叶抽轻翠，圆花簇嫩黄。 还持今岁色，复结后年芳。

赏菊 董必武

名种菊逾百，花开丽且妍。 秋容圃外淡，春意眼前旋。

造化功谁与？勤劳智自专。 赏心邀客共；歌咏乐延年。

菊花，题双清楼主画 董必武

托根在石罅，叶盛花亦繁。 生机随地茁，何用费篱樊。

秋菊 陈毅

秋菊能傲霜，风霜重重恶。 本性能耐寒，风霜其奈何！

齐白石《紫菊》：

九月西风霜气清，舍南园圃紫云晴。 看花只好朱栏外，不惹园丁问姓名。

菊畔香 臧克家

北国风光，无风无雨过重阳。不去西山相红叶，来对丛黄。人倚疏篱，华傍宫墙，邑英红幛，门楼仰天望。借芬芳，只独赏，念天涯分飞雁行。不须持鳌把酒，默诵佳句分外香。人影瘦，精神畅，昂首向东天一方。

《红楼梦》菊花诗

忆菊 蘅芜君

怅望西风抱闷思，蓼红苇白断肠时。空篱旧圃秋无迹，瘦月清霜梦有知。

念念心随归雁远，寥寥坐听晚砧迟。谁怜我为黄花瘦，慰语重阳会有期。

访菊 怡红公子

3

闲趁霜晴试一游， 酒杯药盏莫淹留。霜前月下谁家种， 槛外篱边何处秋。 屐远来情得得， 冷吟不尽兴悠悠。 黄花若解怜诗客， 休负今朝挂枝头。

种菊 怡红公子

携锄秋圃自移来，篱畔庭前故故栽。昨夜不期经雨活，今朝犹喜带霜开。 冷吟秋色诗千首，醉酌寒香酒一杯。泉溉泥封勤护惜，好知井径绝尘埃。

对菊 枕霞旧友

别圃移来贵比金，一丛浅淡一丛深。 萧疏篱畔科头坐，清冷香中抱膝吟。 数去更无君傲世，看来惟有我知音。秋光荏苒休辜负，相对原宜惜寸阴。

供菊 枕霞旧友

弹琴酌酒喜堪俦，几案婷婷点缀幽。隔座香分三径露，抛书人对一枝秋。 霜清纸帐来新梦，圃冷斜阳忆旧游。傲世也因同气味，春风桃李未淹留。

咏菊 潇湘妃子

无赖诗魔昏晓侵，绕篱欹石自沉音。毫端蕴秀临霜写，口角噙香对月吟。 满纸自怜题素怨，片言谁解诉秋心。一从陶令平章后，千古高风说到今。

画菊 蘅芜君

诗余戏笔不知狂，岂是丹青费较量。聚叶泼成千点墨，攒花染出几痕霜。 淡浓神会风前影，跳脱秋生腕底香。 莫认东篱闲采掇，粘屏聊以慰重阳。

问菊 潇湘妃子

欲讯秋情众莫知，喃喃负手叩东篱：孤标傲世俗谁隐，一样花开为底迟? 圃露庭霜何寂寞，鸿归蛩病可相思?休言举世无谈者，解语何妨话片时?

簪菊 蕉下客

瓶供篱栽日日忙，折来休认镜中妆。长安公子因花癖，彭泽先生是酒狂。 短鬓冷沾三径露，葛巾香染九秋霜。 高情不入时人眼，拍手凭他笑路旁。

菊梦 潇湘妃子

篱畔秋酣一觉清，和云伴月不分明。登仙非慕庄生蝶，忆旧还寻陶令盟。 睡去依依随雁断，惊回故故恼蛩鸣。醒时幽怨同谁诉，衰草寒烟无限情。

菊影 枕霞旧友

秋光叠叠复重重，潜度偷移三径中。 窗隔疏灯描远近，篱筛破月锁玲珑。 寒芳留照魂应驻，霜印传神梦也空。珍重暗香休踏碎，凭谁醉眼认朦胧。

残菊 蕉下客

露凝霜重渐倾欹，宴赏才过小雪时。蒂有余香金淡泊，枝无全叶翠离披。 半床落月蛩声病，万里寒云雁阵迟。明岁秋风知再会，暂时分手莫相思。 4

菊花诗篇二
《菊花诗》

菊花诗篇三
《菊花诗》

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 宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中 秋菊有佳色，裛露掇其英 雨荒深院菊，霜倒半池莲 不是花中偏爱菊，此花开尽更无花 紫艳半开篱菊静，红衣落尽渚莲愁 待到秋来九月八，我花开后百花杀 飒飒西风满院栽，蕊寒香冷蝶难来 荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝 东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖 芳菊开林耀，青松冠岩列 一从陶令评章后，千古高风说到今 无限枝头好颜色，可怜开不为重阳 耐寒唯有东篱菊，金粟初开晓更清 暗暗淡淡紫，融融冶冶黄 欲知却老延龄药，百草摧时始起花 明岁秋风知再会，暂时分手莫相思 多少天涯未归客，尽借篱落看秋风 采菊东篱下，悠然见南山 遥怜故园菊，应傍战场开 满园花菊郁金黄，中有孤丛色似霜 待到重阳日，还来就菊花

菊花

作者：元稹 唐代

秋丛绕舍似陶家，遍绕篱边日渐斜。 不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。...

题菊花

作者：黄巢 唐代

飒飒西风满院栽，蕊寒香冷蝶难来。 他年我若为青帝，报与桃花一处开。...

菊花

作者：唐寅) 明代

故园三径吐幽丛，一夜玄霜坠碧空。多少天涯未归客，尽借篱落看秋风。...

菊花

作者：李商隐) 唐代

暗暗淡淡紫，融融冶冶黄。陶令篱边色，罗含宅里香。 几时禁重露，实是怯残阳。愿泛金鹦鹉，升君白玉堂。...

菊花 (

朝代：唐代

作者：徐夤

桓景登高事可寻，黄花开处绿畦深。消灾辟恶君须采， 冷露寒霜我自禁。篱物早荣还早谢，涧松同德复同心。 陶公岂是居贫者，剩有东篱万朵金。

1、赐酒盈杯谁共持，宫花满把独相思。相思只傍花边立，尽日吟君咏菊诗。——《禁中九日对菊花酒忆元九》作者： 白居易

2、丛幽一笑东篱晓，霜华又随香冷。晕色黄娇，低枝翠婉，来趁登高佳景。谁偏管领。是彭泽归来，未荒三径。最惬清觞，道家标致自风韵。——《齐天乐（菊）》作者： 高观国

3、簇簇竟相鲜，一枝开几番。味甘资麹糵，香好胜兰荪。古道风摇远，荒篱露压繁。盈筐时采得，服饵近知门。——《采菊》作者： 李建勋

4、稚子书传白菊开，西成相滞未容回。月明阶下窗纱薄，多少清香透入来。——《忆白菊》作者： 陆龟蒙

5、怎奈花残又莺老。槛里青梅数枝小。新荷长池沼。当晴昼、

燕子声闹。亭栏花绽颜色好。风雨催催、等闲开了。酒醒暗思量，无个事、甚刚烦恼。——《菊花新》作者： 杜安世

6、玉律三秋暮，金精九日开。荣舒洛媛浦，香泛野人杯。靃靡寒潭侧，丰茸晓岸隈。黄花今日晚，无复白衣来。——《菊》作者： 李峤

7、檐前甘菊移时晚，青蕊重阳不堪摘。明日萧条醉尽醒，残花烂熳开何益。篱边野外多众芳，采撷细琐升中堂。念兹空长大枝叶，结根失所缠风霜。——《叹庭前甘菊花》作者： 杜甫

8、小院菊残烟雨细。天气＿凉，恼得人憔悴。被暖橙香羞早起。玉钗一任慵云坠。 ——《蝶恋花》作者： 程垓

9、为忆长安烂熳开，我今移尔满庭栽。红兰莫笑青青色，曾向龙山泛酒来。——《庭前菊》作者： 韦庄

10、陶菊手自种，楚兰心有期。遥知渡江日，正是撷芳时。——《将赴湖州留题亭菊》作者： 杜牧

11、虽被风霜竞欲催，皎然颜色不低摧。已疑素手能妆出，又似金钱未染来。香散自宜飘渌酒，叶交仍得荫香苔。寻思闭户中

宵见，应认寒窗雪一堆。——《咏白菊》作者： 罗隐

12、霜间开紫蒂，露下发金英。但令逢采摘，宁辞独晚荣。——《咏菊》作者： 陈叔达

13、时菊凝晓露，露华滴秋湾。仙人酿酒熟，醉里飞空山。——《黄菊湾》作者： 顾况

14、少年饮酒时，踊跃见菊花。今来不复饮，每见恒咨嗟。伫立摘满手，行行把归家。此时无与语，弃置奈悲何。——《晚菊》作者： 韩愈

15、三径芳根自不群。每于霜后播清芬。枝头蛱蝶如羞见，篱外征鸿不可闻。——《鹧鸪天（咏菊）》作者： 陈德武

16、飒飒西风满院栽，蕊寒香冷蝶难来。他年我若为青帝，报与桃花一处开。——《题菊花》作者： 黄巢

17、清香裛露对高斋，泛酒偏能浣旅怀。不似春风逞红艳，镜前空坠玉人钗。——《华下对菊》作者： 司空图

18、浅色千重柔叶，深心一点娇黄。只消可意更须香。好个风

菊花诗篇四
《中学常用菊花诗》

中学常用菊花诗

1、 不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。——元缜《菊花》

2、宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中。——《画菊》

3、莫道不消魂，，。——李清照

4、怀此贞秀姿，卓为霜下杰。陶渊明《和郭主薄》

5、 1、冲天香阵透长安，。－－《菊花》

2、待到重阳日，还来就菊花－－陶渊明《》

4、偶结海棠社,夜拟菊花题－－《红楼梦》

5、世情儿女无高韵，只看重阳一日花。 （大《重阳后菊花三

首》

6、宁可枝头抱香死,何曾吹落百花中－－宋 《画菊》

7、，悠然见南山。 陶渊明《饮酒》

8、寂寞东篱湿露华，依前金靥照泥沙－－宋 《重阳后菊花二首》

9、朝饮木兰之坠露兮，夕餐之－－屈原《离骚》

10、羞与春花艳冶同，殷勤培溉待西风。不须牵引渊明此，随分篱边要几丛。 （克庄《菊》）

11、花开不并百花丛，独立疏篱趣味浓。 （《寒菊》）

12、瘦菊依阶砌，檐深承露难。 （《瘦菊为小婢作》）

13、吾家颇有东篱菊，归去秋风耐岁寒。在《画菊与某官》

14、家家菊尽黄，独如霜。唐 刘禹锡《和相公玩》

15、灵菊植幽崖，擢颖凌寒飙。袁崧 《菊》

16、满园花菊郁金黄，中有孤丛色似霜。白居易 《重阳席上赋 》

17、他年我若为，报与桃花一处开。 －－《》

18、造就菊城花，不尽风流写。--李师广 《菊韵》

19、淡巷浓街香满地，。 --王如亭《菊城吟》

20、芳菊开，列。晋·陶渊明《》

21、阶兰凝暑霜，岸菊照。 唐·太宗《赋得残菊》

22、寒花开已尽，菊蕊独盈枝。唐·杜甫《云安九日》

23、耐寒唯有东篱菊，金粟初开晓更清。 唐·白居易《咏菊》

24、轻肌弱骨散幽葩，更将泛。宋·苏轼《赵昌寒菊》

25、世情几女无高韵，只看重阳一日花。 宋·《重阳后菊花》

26、黄花绝世奇，重阳错把配萸技。金·《赋十月菊》

菊花诗篇五
《菊花诗》

菊花诗篇六
《品评《红楼梦》菊花诗》

品評《紅樓夢》菊花詩

簡彥姈

國立臺灣師範大學國文系

摘要

本篇旨在品評《紅樓夢》第卅八回〈林瀟湘魁奪菊花詩〉中的十二首菊花詩，要點有三：一、借菊花詩喻詠菊人，二、菊花詩之內容意象，三、菊花詩之藝術技巧。其見解反映於暗喻人物性格方面為「詠絮才子林黛玉」、「大家閨秀薛寶釵」、「富貴閒人賈寶玉」、「名門淑媛史湘雲」和「侯門千金賈探春」；內容意象方面，包括「淒清」、「秋怨」、「孤傲」、「悠然」和「高雅」五種意涵；藝術技巧方面，則分「聲律」、「對仗」、「用典」、「摹況」及「其他」五項，加以探究。綜上所述，足以證明《紅樓夢》菊花詩之卓犖不群，眾口交讚，誠非虛言！

關 鍵 詞:紅樓夢、菊花詩、意象、語碼、聯想軸

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A Discussion in the Chrysanthemum Poems

of “The Dream of the Red Chamber”

Yen-ling Chien

Department of Chinese,National Taiwan Normal University

Abstract

This paper is to explore the chrysanthemum poems of “The Dream of the Red Chamber”. There are twelve chrysanthemum poems in the 38th chapter of “The Dream of the Red Chamber”. The essential points of the paper will be presented as follows: 1.The author, Hsüeh-ch'in Ts'ao, used the chrysanthemum poems to imply the poets. 2.The imageries of the chrysanthemum poems. 3.The art of the chrysanthemum poems. Moreover, the chrysanthemum poems of “The Dream of the Red Chamber” expressed Mr. Ts'ao’s thought in the following aspects: 1.The implication of someone’s character aspect. For instance, Tai-yü Lin is a gifted female scholar, Pao-ch'ai Hsüeh is a literary woman, Pao-yü Chia is a pampered son of a influential family, Hsiang-yün Shih is a daughter of a rich family, and T'an-ch'un Chia is a fair maiden of a wealthy family. 2.In the imageries aspect. This paper includes the five points: the slightly cold badge, the hidden bitterness of the autumn, the proud and aloof badge, the carefree and leisurely badge, and the elegant badge. 3.In the art aspect. It includes the five points: the rules and forms of classical poetic composition, antitheses, allusions, descriptions and the others. All these features exemplify the achievement of the chrysanthemum poems of “The Dream of the Red Chamber”, account for Mr. Ts'ao’s reputation and certainly will guarantee the immortality of his works.

Key Words:“The Dream of the Red Chamber”、the chrysanthemum poems、imagery、code、associative axis

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一、前言

《紅樓夢》第卅七回〈秋爽齋偶結海棠社〉載，探春派人送一副花箋與寶玉，提及組詩社之事，大觀園眾姐妹紛表贊同；李紈自願掌壇，黛玉也提議另取別稱雅號。由於先前有人抬進兩盆白海棠，擇日不如撞日，索性當場賦起〈詠白海棠〉；由於此詩社以海棠詩為開端，故命名為「海棠社」。

事後發現竟漏了湘雲，隔日見面時，寶玉將起詩社原由說予她知；李紈等以為後來者當罰和詩，和得好，才准入社。湘雲等不得推敲刪改，信手拈出兩首〈白海棠和韻〉；眾人看一句，讚一句，異口同聲說：「不枉大夥兒起這海棠社！」

湘雲一時興起，先邀一社。眾人覺得更妙！當晚，與寶釵討論詩題和用韻之事。寶釵認為，題目刁鑽古怪或用險韻的詩，倒顯得小家子氣！湘雲同意她的看法，道：「昨日做了海棠詩，我如今要做個菊花詩，如何？」為了怕落入俗套，寶釵有些想法：「……以菊花為賓，以人為主，竟擬出幾個題目來，都要兩個字：一個虛字，一個實字。實字就用『菊』字，虛字便用通用門的；如此，又是詠菊，又是賦事，前人雖有這麼做的，還不很落套……。」

兩人湊出十個詩題，由於尚不成幅，故學人家字畫冊頁，湊成了十二個，還編出次序，竟弄成一個「菊譜」。此菊譜道盡三秋的妙景妙事，聽寶釵大發妙論道：「起首是〈憶菊〉。憶之不得，故訪，第二是〈訪菊〉。訪之既得便種，第三是〈種菊〉。種既盛開，故相對而賞，第四是〈對菊〉。相對而興有餘，故折來供瓶為玩，第五是〈供菊〉。既供而不吟，亦覺菊無彩色，第六便是〈詠菊〉。既入詞章，不可以不供筆墨，第七便是〈畫菊〉。既然畫菊，若是默默無言，究竟不知菊有何妙處，不禁有所問，第八便是〈問菊〉。菊若能解語，使人狂喜不禁，便越要親近他，第九是〈簪菊〉。如此，人事雖盡，猶有菊之可詠者：〈菊影〉、〈菊夢〉二首，續在第十、十一，末卷便以〈殘菊〉總收前題之感。」1訂定詩題後，她們尚達成「只出題，不拘韻」的共識。

次日，藉著請賈母等在園裡賞花、吃蟹之後，待眾人散去，他們命人收拾杯盤，另擺一桌，便試著做起詩翁來。不到一頓飯工夫，十二首詩菊花詩已全部完成；其作者與詩題，分別列表如下： 作 者

寶 釵

寶 玉

湘 雲

黛 玉

探 春 別 號 蘅 蕪 君 怡紅公子 枕霞舊友 瀟湘妃子 蕉 下 客 詩 題 〈憶菊〉、〈畫菊〉 〈訪菊〉、〈種菊〉 〈對菊〉、〈供菊〉、〈菊影〉 〈詠菊〉、〈問菊〉、〈菊夢〉 〈簪菊〉、〈殘菊〉 備 註 計二首 計二首 計三首 計三首 計二首 1 見﹝清﹞曹雪芹撰、饒彬校注：《紅樓夢》(臺北：三民書局，2007年)，回37，頁407。

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二、借菊花詩喻詠菊人

《紅樓夢》詩詞韻文，對其人物性格之表現、故事情節之推展與藝術氛圍之渲染等，皆發揮了極大的作用。故十二首以菊花為題的七言律詩，自不能置於其韻文結構之外；然我們試著跳脫小說立場，透過文字中的蛛絲馬跡，還原作者塑造人物的用心，並以「後見之明」，審視小說人物的性格、命運於一斑。

(一) 詠絮才子林黛玉

林黛玉，字顰卿，別號瀟湘妃子，原籍姑蘇，父親林如海官至巡鹽御史；母賈敏，乃金陵榮府賈代善之女。先喪母，後喪父，孤苦伶仃，體弱多病；加以心思細膩、多愁善感，應曲文云：「想眼中能有多少淚珠兒？怎經得秋流到冬，春流到夏？」2且天生伶牙俐齒，自幼飽讀詩書，是一名不折不扣的詠絮才子！

這次題詠中，黛玉當仁不讓，連賦三詩。〈詠菊〉非泛指寫詩歌詠菊花，而是描繪出詩人作詠菊詩的情形。作者有意以詩魔喻病魔，換言之，嬌弱如黛玉，病魔對她又何曾「手下留情」？即使身處金閨玉閣之中，病魔照樣排山倒海而來，包圍著她、吞噬了她……。

〈問菊〉中，「孤標傲世」一語，道出菊花之孤傲，與黛玉的性格不謀而合；問菊花「偕誰隱」，則透露出她內心的渴望，多麼希望覓得志同道合的伴侶，相互扶持，一齊傲視混濁的塵世。無奈菊「一樣開花為底遲」，猶如她的不幸遭遇，孤苦無依，寄人籬下，沒有父母作主，她的終身大事將何去何從？何時才能找到幸福的歸宿？

又〈菊夢〉，菊花竟也有夢，夢見自己飛上了青天，一下和雲彩作伴，一下又和月亮相依偎，迷離夢境，連菊自己也分不清。然菊夢再美，終有夢醒之時；黛玉何嘗不是如此？她與寶玉的戀情，原是一場美麗的夢！夢醒時分，才愕然發現除了夢，只剩那滿腔幽怨，不知同誰去傾訴？

無論黛玉詠菊、問菊，抑或作了菊夢，其實菊花始終是她自己！「滿紙自憐題素怨，片言誰解訴秋心？」「自憐」二字，道出了她歌詠的主旨；黛玉之於菊花，菊花之於黛玉，可說融為一體，花即人，人即花；正因為她才高，方能使一切相融無間，毫無斧鑿之跡！

(二) 大家閨秀薛寶釵

薛寶釵，號蘅蕪君，原籍金陵，父早卒，母王氏，與寶玉母為姊妹。應曲文：「縱然是齊眉舉案，到底意難平！」她性格淡泊，舉止大方，具「女子無才便是德」之貞靜，且集美貌、端莊、平和、圓融諸美德於一身，成為大家閨秀、賢妻良母的典型。

寶釵處處謙讓，故十二首菊花詩只作二首。如〈憶菊〉，由於沒有菊花，故憶之；從春盼到夏，從夏盼到秋，苦苦守候一整年，只為盼得夢中那枝黃花，無奈秋日苦短，轉眼間菊花凋盡，「誰憐我為黃花瘦」，唉，「慰語重陽會有期」！──這就是寶釵！無論處於什麼2 同註1，回5，頁55。

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環境、面對何種情緒，始終沒有忘記大家閨秀的身分，因為她深知人生有太多的莫可奈何，多愁無益，不如保持心中那分理智，冷眼看世情，連同自己的喜怒哀愁，一併淡然處之。

又〈畫菊〉，畢竟在她眼底，作詩、繪畫都不過是「餘事」，對男子而言如此，對女孩來說更是這樣。如她曾教導黛玉：「男人們讀書明理，輔國治民，這纔是好……。至於你我，只該做些針線、紡績的事纔是……。」3可見寶釵終其一生，只想做自己應當做的事，成為傳統禮教下女子的楷模！

此二詩暗示寶釵往後的命運，她這一生，何其淒然！未嫁之時，既不敢愛人，也不曾被愛；最後雖然如願嫁入賈府，但既嫁之後，卻不能長相廝守，唯有孤單寂寞相隨，而她僅能抱著看似美麗的宿願，不能怨，也不敢怨……。

(三) 富貴閒人賈寶玉

賈寶玉，別號怡紅公子，金陵榮國公之後，父賈政，母王氏。由於生時口含五彩玉，故取名「寶玉」。作者說他「行為偏僻性乖張，那管世人誹謗？」4認為男人都是渣滓濁物，可有可無；女人才是天地靈秀之氣所鍾。他乃一介富貴閒人，生在豪貴之家，坐享其成，生活愜意，故所作二詩，在在呈現出一片冷而不寒、清而不寂、感而不傷的氣氛。

〈訪菊〉寫霜前月下探訪菊花，「黃花若解憐詩客，休負今朝掛杖頭。」與其說他對著菊花喃喃自語，不如說作者有意暗示他對黛玉的一往情深；雖然他對大觀園諸位佳人美婢是「博愛」的，但「至愛」卻只有一個，讓他始終心心念念的，唯有林妹妹一人！

〈種菊〉進一步暗指寶玉對黛玉的感情；因為縱使賞花無數、愛花成癡，但能令他想「攜鋤」、「處處栽」的，卻只有菊花！「泉溉泥封勤護惜，好和井徑絕塵埃。」引用寶、黛前世情緣，作為今生他對黛玉呵護有加、關懷備至的伏筆。這兩句同時隱射著寶玉未來的命運，當一手栽種、細心呵護的菊花凋零之後，他多希望與菊偕隱；誠如至愛的林妹妹一旦撒手人寰，花花世界，對他而言，又有何眷戀？──終於看破紅塵，走上出家之路。

寶玉之於菊花，無疑是「曾經擁有」的；因此，在其詠菊詩中，並未出現太多「守候」、「孤寂」、「淒清」、「憂愁」的情緒，正因為他身為男子，在封建旗幟下，不似其他眾女子即使生於富貴之家，有著不讓鬚眉的氣度與才學，仍逃脫不了宿命的枷鎖。

(四) 名門淑媛史湘雲

史湘雲，號枕霞舊友，原籍金陵，父母早亡，忠靖侯史鼎為其叔父，賈母為其祖姑母。性格英豪大方，富男兒氣概，對於世俗得失成敗，皆能泰然處之。應冊詞文：「展眼弔斜暉，湘江水逝楚雲飛。」又應曲文：「廝配得才貌仙郎，……終久是雲散高唐，水涸湘江。」她純潔良善，為人光明、灑脫、恬淡……，心胸爽直，氣度恢宏，是個樂觀開朗的名門淑媛！ 3

4 同註1，回42，頁461。 同註1，回3，頁33。

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菊花诗篇七
《“菊花诗”赏析(上)》

菊花诗篇八
《红楼梦菊花诗》

菊花诗篇九
《红楼梦中的菊花诗》

忆菊

蘅芜君

怅望西风抱闷思，蓼红苇白断肠时。

空篱旧蒲秋无迹，冷月青霜梦有知。

念念心随归雁远，寥寥做听晚坫（dian）迟。寥：静寂 坫：古时室内放置东西的土台子 谁怜我为黄花瘦，慰语重阳会有期。

访菊

怡红公子

闲趁霜晴试一游，酒杯药盏莫淹留。淹：久，迟

霜前月下谁家种？栏外篱边何处秋？

蜡屐远来情得得，冷吟不尽兴悠悠。得：满意

黄花若解怜诗客，休负今朝挂枝头。解：懂得

种菊 绛红公子

携锄秋圃自移来，篱畔庭前处处栽。

昨夜不期经雨活，今朝尤喜带霜开。

冷吟秋色诗千首，醉醑寒香酒一杯。

泉溉泥封勤护惜，好和井径绝尘埃。

对菊

枕霞旧友

别圃移来贵比金，一丛浅淡一丛深。

萧疏篱畔科头坐，清冷香中抱膝吟。萧：冷落 科：表示动作表情的用语如科白、插科打诨 数去更无君傲世，看来唯有我知音。

秋光荏苒休辜负，相对原宜惜寸阴。

供菊

枕霞旧友

弹琴酌酒喜堪 ，几案袅袅点缀幽。

隔坐香分三径露，抛书人对一支秋。

霜清纸帐来新梦，圃冷斜阳亿旧游。

傲世也因同气味，春风桃李未淹留。

咏菊

潇湘妃子

无赖诗魔昏哓侵，绕篱 石自沉音。

豪端晕秀临霜写，口角吟香对月吟。

满纸自怜题素怨，片言谁解诉秋心。

一从陶令评章后，千古高风说到今。

画菊

蘅芜君

诗余戏笔不知狂，岂是丹青费较量。

聚叶泼成千点墨，攒花染出几痕霜。

淡浓神会风前影，挑脱秋生腕底香。

莫认东篱闲采撷，粘屏聊以慰重阳。

问菊

潇湘妃子

欲讯秋情众莫知，喃喃负手问东篱。

孤标傲世偕谁隐，一样花开为底迟？

圃露庭霜何寂寞，燕归 病可相思，

莫言举世无谈者，解语何妨话片时。

簪菊

蕉下客

瓶供篱载日日忙，折来休认镜中妆。

长安公子因花瓣，彭泽先生是酒狂。

短鬓冷沾三径露，葛巾香染九秋霜。

高情不如入人眼，拍手凭他笑路旁。

菊影

枕霞旧友

秋光叠叠复重重，潜度偷移三径中。

窗隔疏灯描远近，篱筛破月锁玲珑。

寒芳留照魂应驻，霜印传神梦有空。

珍重暗香踏碎处，凭谁醉眼认朦胧。

菊梦

潇湘妃子

篱畔秋憨一觉清，和云伴月不分明。

登仙非慕庄生蝶，忆旧还寻陶令盟。

睡去依依随燕断，惊回故故脑蛰鸣。

醒时幽怨同谁诉？衰草寒烟无限情。

残菊

蕉下客

露凝霜重渐倾 ，宴赏才过小雪时。

蒂有余香金淡泊，枝无全叶翠离披。

半床落月蛰声切，万里寒云雁阵迟。

明岁秋分知再会，暂时分手莫相思。

《秋窗风雨夕》 林

秋花惨淡秋草黄，耿耿秋灯秋夜长，已觉秋窗秋不尽，那堪风雨助凄凉。助秋风雨来何速？惊破秋窗秋梦续。抱得秋情不忍眠，自向秋屏挑泪烛。泪烛摇摇熟短檠（qing，灯架），牵愁照眼动离情。谁家秋院无风入，何处秋窗无雨声？罗衾不耐秋风力，残漏声催秋雨急，连宵脉脉复飕飕，灯前似伴离人泣。寒烟小院转萧条，疏竹虚窗时滴沥。不知风雨几时休，已教泪洒窗纱湿。

菊花诗篇十
《从红楼梦菊花诗看艺术美》

从红楼梦菊花诗看艺术美

【摘要】：本文从红楼梦中几首菊花诗出发，分别从内容和形式去鉴赏。从而总结出关于艺术美的特点以及表现的形式，提出形式美与内容美的统一性。

【关键词】：艺术美 红楼梦菊花诗 内容与形式美

对于艺术美的界定，自己一直有些疑问，最近看了一些书，总算有了一些较系统较清晰的概念。艺术美是生活和自然中审美特征的能动反映，是艺术家在对象世界中肯定自己的一种形式。艺术美作为美的高级形式来源于客观现实，但并不等于现实，它是艺术家创造性劳动的产物。

那么也就是说我们平时就生活在艺术之中，艺术熏陶着我们的每一寸呼吸。当然，每个人对美的界定、对美的看法都有所不同，于是，美的认定便有许多种观点。美学史上对于艺术美的特点曾有过争论，特别值得注意的是黑格尔与车尔尼雪夫斯基的观点。他们的观点的差距在于艺术与现实之间的关系。我们简单了解一下他们两人的观点。首先是车尔尼雪夫斯基，他认为“美是生活”，毫无保留地肯定现实美高于艺术美，艺术美只是现实美的粗糙苍白的反映。而黑格尔则恰恰相反，它不仅否认现实美，并提出真正的美是心灵产生和再生的美。我且不对这两种观点提任何的意见，我想通过接下来的红楼梦中几首菊花诗的鉴赏来表明我的观点。

史湘云开菊花社做东道，而这一诗兴也引出了与十二钗互相照应的十二首菊花诗。其中林黛玉和史湘云所作的诗最为诗情洋溢，也最有韵味。这里略拣一二谈之。

对菊（史湘云）

别圃移来贵比金，一丛浅淡一丛深。

萧疏篱畔科头坐，清冷香中抱膝吟。

数去更无君傲世，看来唯有我知音。

秋光荏苒休辜负，相对原宜惜寸阴。

在诗人看来，这丛丛菊花是比金子还贵重的东西。颈联描摹自己对菊赏菊的神态，科头即不戴帽子，一种放浪不守礼法的表现，与后面的“傲视”意思相连。坐在菊花中与菊花对视，亲近得不拘形迹，抱膝长吟，整个是沉迷于菊花香色中而悠然忘情的，有一种相看两不厌的情调。“清冷香中”刻画了诗人的超俗以及与菊花的忘形之交。后面四句则更直接道出了人与菊花都有傲世的品格，堪称知11 杨辛、甘霖：《美学原理新编》，北京大学出版社，1996年版，第105页。

音。在这里也用了钟子期与俞伯牙的高山流水的典故，借此典故抒发知音难寻，要珍惜在一起的每一寸光阴。

整首诗把对菊的神态以及心理都体现出来了，诗人在赏菊过程似乎是在与菊花交谈，这种超乎身外的想象和情感是来源于现实生活中所积累的大量的感性材料所激发的。生活是想象的土壤，生活也孕育了艺术家的激情。没有平时的感情积淀，任凭诗人的形式再出奇，也很难使作品走进每个人的心里。但明显史湘云做到了。这种豪放与可爱的心理不禁让人对这个女孩子产生一种由衷的好感。当然下面这首《供菊》则更让人喜爱了。

供菊（史湘云）

弹琴酌酒喜堪俦，几案婷婷点缀幽。

隔座香分三径露，拋书人对一枝秋。

霜清纸帐来新梦，圃冷斜阳忆旧游。

傲世也因同气味，春风桃李未淹留。

折枝插瓶，以供室内观赏。诗人不满足于仅仅在室外对菊，还折来几枝插于瓶中。隔座犹能闻得菊花香气四溢，人不禁连书都懒得看了，专心致志与菊花相对。这里的秋代指菊花。这一句确确实实把诗人对菊花的痴情描写得淋漓尽致，给人一种身临其境的感觉。下一句更是妙绝，梦中都有菊花，这不禁让人神往于这片芬芳之中了。“圃冷斜阳忆旧游”，这句是林黛玉都夸赞的，也有人把它理解为菊花对诗人的回报。整首诗承接上首对菊，酣畅淋漓地表现出了作者的爱花之情。当然，这也是这两首诗美的主要原因。

咏菊（林黛玉）

无赖诗魔昏晓侵，绕篱欹石自沉音。

毫端运秀临霜写，口齿噙香对月吟。

满纸自怜题素怨，片言谁解诉秋心。

一从陶令平章后，千古高风说到今。

这首诗完完全全把诗人绕着菊花冥思苦想诗句的情景给写出来了，所以着实体现了艺术来源于生活。如果没有这段真实的感觉，诗人又如何能够表现得如此逼真呢？第二联中说到诗兴来了，就信手挥毫，对月高吟。噙字尤其用得好，品味花香，品味诗句，意境都很美。后面四句则紧贴咏菊，满纸的秋怨，“秋心”即愁。这里字字句句暗示着诗人的愁苦和悲剧的气息，但也透着一种美，忧伤的美。徐悲鸿曾说：“凡美所以感动人心者，决不能离乎人之意想，意深者动深人，意浅者动浅人。”所以说，林黛玉的这首诗之所以感动人，就在于她的用情，用情感激发人，就好像磁铁一般，把我们紧紧吸在这首诗里。

问菊（林黛玉）

欲讯秋情众莫知，喃喃负手叩东篱。

孤标傲世偕谁隐，一样花开为底迟？

圃露庭霜何寂寞，鸿归蛩病可相思？

休言举世无谈者，解语何妨片语时。

其实个人更加喜欢这首《问菊》，可以说其中的情感流露得更加地真切和自然。除了首联，接下来的诗句几乎都是在问菊。表面上看是在问菊，实际上是诗人对自己的孤标傲世自问自答。看似每句都是问句，实际上每句话都已经隐藏了答案。形式上，全诗采用问句的形式和口气，使诗有了一种含蓄和耐人寻味的韵味。内容上，诗人以菊花自拟，把菊花和人的傲世品格通过问句表现出来。应该说，正是形式和内容的这种结合才使得这首诗别具风格，独领风骚，给人美不胜收之感。

通过上面几首诗，我们可以看到，艺术美的创造上，内容和形式是统一的。首先，从内容出发探索形式，不是为形式而形式。中国古代美学思想中所谓“意在笔先”，就是强调内容对形式的决定作用。所以黄庭坚说：“欲得妙于笔，当得妙于心。”其次，我们在关注内容的基础上要注意形式的审美价值。艺术品之所以能成为艺术品，一定要有形式上的加工和处理。形式给人一种整体的美感，吸引人去欣赏。所以有时可以在艺术创造中自觉地使用形式美的法则，毕竟这是人们反复接触并是这些形式具有相对独立的审美意义的法则，一定程度上可以给大部分人以美的体验。

【参考文献】：

1. 杨辛、甘霖：《美学原理新编》，北京大学出版社，1996年版。

2. 梁归智：《红楼梦诗词韵语新赏》，北京师范大学出版社，2010年版。

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