形容人心冷意决的诗句

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形容人心冷意决的诗句篇一
《形容天气寒冷的诗句》

形容天气寒冷的诗句

文章来源于：1、碧天凉冷雁来疏，闲望江云思有馀。秋馆池亭荷叶后，野人篱落豆花初。无愁自得仙人术，多病能忘太史书。——作者：李郢 《江亭晚望》

2、厨冷烟初禁，门闲日更斜。东风不好事，吹落满庭花。作者： 徐铉 《寒食日作》

3、古戍苍苍烽火寒，大荒阴沉飞雪白。先拂商弦后角羽，四郊秋叶惊摵摵。——李颀的《听董大弹胡笳兼寄语弄房给事》

4、桂冷微停素，峰干不遍岚。何谿背林处，犹覆定僧庵。——作者：陆龟蒙 《残雪》

5、寒炉局促坐成劳，暗淡灯光照二毛。水寺闲来僧寂寂，雪风吹去雁嗷嗷。——作者：齐己 《楚寺寒夜作》

6、经齿冷于雪，劝人投此珠。愿随金騕褭，走置锦屠苏。路远思恐泥，兴深终不渝。献芹则小小，荐藻明区区。万里露寒殿，开冰清玉壶。君王纳凉晚，此味亦时须。——作者：杜甫 《槐叶冷淘》 （优美诗句）

7、九衢金吾夜行行，上宫玉漏遥分明。霜飙乘阴扫地起，旅鸿迷雪绕枕声。远人归梦既不成，留家惜夜欢心发。——作者：鲍溶 《寒夜吟》

8、瞿塘峡口冷烟低，白帝城头月向西。唱到竹枝声咽处，寒猿晴鸟一时啼。——作者：白居易 《杂曲歌辞·竹枝》

9、昆仑之高有积雪，蓬莱之远常遗寒。不能手提天下往，何忍身去游其间？——王令的《暑旱苦热》

10、冷日微烟渭水愁，翠华宫树不胜秋。霓裳一曲千门锁，白尽梨园弟子头。——作者：赵嘏 《冷日过骊山》

11、孟冬寒气至，北风何惨栗。愁多知夜长，仰观众星列。——佚名 《孟冬寒气至》

12、木落雁南渡，北风江上寒。我家襄水曲，遥隔楚云端。——作者：孟浩然 《早寒江上有怀》

13、树绕池宽月影多，村砧坞笛隔风萝。西亭翠被馀香薄，一夜将愁向败荷。——作者：李商隐 《夜冷》

14、仙闱井初凿，灵液沁成泉。色湛青苔里，寒凝紫绠边。 ——作者：孙欣 《奉试冷井诗》

15、倚空高槛冷无尘，往事闲徵梦欲分。翠色本宜霜后见，寒声偏向月中闻。啼猿想带苍山雨，归鹤应和紫府云。——作者：韩溉 《松》

16、雨余庭院冷萧萧。帘幕度微飙。鸟语唤回残梦，春寒勒住花梢。——作者：周紫芝 《朝中措》

17、月楼风殿静沉沉，披拂霜华访道林。鸟在寒枝栖影动，人依古堞坐禅深。——作者：陆龟蒙 《寒夜同袭美访北禅院寂上人》

18、月是阴秋镜，寒为寂寞资。轻寒酒醒后，斜月枕前时。——作者：元稹 《初寒夜寄卢子蒙》

19、云冷江空岁暮时，竹阴梅影月参差。鸡催梦枕司晨早，更咽寒城报点迟。——作者：殷尧藩 《寒夜》

20、昨夜寒蛩不住鸣。惊回千里梦，已三更。起来独自绕阶行。人悄悄，帘外月胧明。——作者：岳飞 《小重山》

形容人心冷意决的诗句篇二
《鬼才诗中的悲剧心理与幽冷意境》

鬼才诗中的悲剧心理与幽冷意境

吴莹

（贵阳学院 08中文系 汉语言文学一班）

摘 要：李贺是中唐一位独具特色的浪漫主义诗人，在其短暂的生命历程中，他创作诗作以

奇谲瑰丽的诗篇展现着鬼才的人格魅力。然而这位天才诗人短暂的一生却充满了不幸，深刻

的孤独感伴随着他的一生,并进而影响到他的诗歌创作。尤其是诗中的悲剧意识与悲剧情感

所造就的悲剧心理以及其对幽冷意境的构造，有着独特的艺术感染力，体现着悲中之美。

关键词：奇谲瑰丽、悲剧意识 、悲剧心理 、幽冷意境 、悲中之美

“李长吉诗，如镂玉雕琼，无一字不经百炼，真呕心而出者也”（1）

李贺在其短暂的27 个春秋中呕心沥血共有二百三十三首著作留世。李贺是一位浪漫主义诗人，浪漫主义多讲求自我的表现和情感的直

抒，18世纪法国著名哲学家狄德罗说：“没有感情这个品质，任何笔

调都不可能打动人的心”（2），英国诗人华兹华斯也说: “一切好诗都

是强烈情感的自然流露。”（3）所以李贺这个以“鬼才”著称的诗人透

过其心底的真挚情感以浓丽的色彩描写、新奇的想象发挥、幽冷的意

境构造，创造出恢诡奇谲、独具审美、惊心动魄的艺术形象, 使得幽

寒之气勃发，感伤情绪迸溅，创造出独特的审美效果。

一、幽冷意境的营造

“作诗之妙，全在意境融彻，出音声之外，乃得真味”（4）叶燮在

《原诗》中谈到诗的意境时说:“诗之至处( 即意境) ,妙在含蓄无垠,

思致微妙, 其寄托在可言不可言之间, 其指归在可解不可解之会;

言在此而意在彼, 泯端倪而离形象, 绝议论而穷思维, 引人于溟漠

恍惚之境, 所以为至也。”（5）由此我们可以看出意境是中国古典诗词

中的一个最高的艺术境界，也是文艺作品或自然景物中所表现出来的

情调和境界。当然意境的最重要的组成部分就是意象，所以李诗中的

幽冷的意境的构造也常常是运用多个意象来表达的。其中使用较突出

的有“寒”、“冷”、“霜”“残”等字眼以及月、寒素、衰灯、凉风、

雁啼、竹等多种意象的使用。使得幽冷意境表达的淋漓尽致，也使得

作者心中情感的表达准确到位。

1、从客观的意境构造角度来看，读李贺的诗，尤其是叶葱奇注

的《李贺诗集》第一卷。在诗集中我们可以随手触及到太多的“寒”

字、“冷”字、“幽”字、“凉”字、“愁”字、“啼”字等等。根据统

计在此本诗集中共收录了李贺的诗作186篇，“寒”字的使用频率高达

50次，“幽”字18次，“冷”字16次，当然还有比如“凉”、“霜”、“露”

等不同程度的出现在作品中。而且在某些幽冷意境构造较突出的作品

中我们不只会看到一个类似的带有寒意的字眼，我们可以看到他们一

连串的出现在同一诗作中，我们不能说这样的连串“冷色调”字眼是

诗人李贺的刻意的安排，我们也不排除这样的结果只是诗人无意中的

杰作，因为我国古代文论家在对诗的本质特征的认识中认为“诗言

志”。例如约《左传·襄公二十七年》记赵文子对叔向所说的“诗以

言志”。“志”并不是一个具有确指的概念而是泛指人的情感。所以我

们可以说那只是诗人心底情感的真实表达，是一种情不自禁的无意识

行为。但从上面这些确切的数据中也就必须先肯定李贺幽冷意境的构

造是其诗作中的一个重要组成部分。也可以从具体的作品中做更深刻

的体验，如诗句（6）有：“半卷红旗临易水，霜重鼓寒声不起”（《雁门

太守行》）；“冷翠烛，劳光彩”，“幽兰露，如啼眼”（《苏小小墓》）；

“伯伯淡霭弄野姿，寒露幽风生短丝。锦妆晓卧玉肌冷，露睑未开对

朝明”（《正月》），“星依云渚冷，露滴盘中圆”，“仅厌舞衫薄，稍知

花簟寒”（《七月》）；“携盘独出月荒凉，渭城已远波声小”（《金铜仙

人辞汉歌》并序一）。当然，在李贺的诗中不止只有这些单个的带着

寒意的字眼，我们还可以看见很多与这些字眼组成的意象，。如“寒”

字,和它组合在一起的有: “寒兔”、“寒蟾”、“寒狐”、“寒水”、“寒

雨”、“寒涧”、“寒露”、“寒玉”、“寒日”等, 诗句如: “蕉花密露寒”

( 《追赋画江潭苑四首》其二) 、“衰灯络纬啼寒素”( 《秋来》) 、

“谁念幽寒坐呜呃”( 《致酒行》) ; 如“愁”字, 诗句有: “种树

四时愁”( 《莫种树》) 、“旅酒侵愁肺”( 《潞州张大宅病酒遇江

使寄上十四兄》) 、“一心愁谢如枯兰”( 《开愁歌》) 、“山秀愁空

春”( 《兰香神女庙》) ; 还有“啼”字: “水异潮娥佩, 竹啼山露

月”( 《黄头郎》) 、“秋姿白发生, 木叶啼风雨”( 《伤心行》) 、

“孤鸾惊啼秋思发”( 《李夫人》) 等。所以人们说李贺的诗别具幽

冷特质都是有现实的依据的。

2、展现在人们面前的赤裸裸的带有寒意的字眼、意象确实给我

们留下了深刻的印象，但对于幽冷意境的营造在李贺的诗中还有这另

一种表达方式，那便是通过较婉转，隐晦的诗歌语言传达出的一种幽

冷，与前面的直接的表达不同，这种幽冷意境的体验有着更高的要求，

它不仅需要读者有足够的知识储备，还需要有一颗敏感，易触动的心

灵以及奇特丰富的想象力和独特的理解力。这样我们才能有和作者感

同身受的心灵体验，也才能理解诗歌的深刻内涵。如《北中寒 》 一

诗“一方黑照三方紫，黄河冰合鱼龙死。三尺木皮断文理，百石强车

上河水。霜花草上大如钱，挥刀不入迷濛天。争瀯海水飞凌喧，山瀑

无声玉虹悬。”此诗写北国的奇寒，但这首诗没有一个贯穿全诗的情

节都是通过一个个幽冷意境的营造来构成一幅北国寒冬图。“鱼龙死”

意味着河水全体冻结，注重表现异乎寻常的严寒，无理而有趣。“百

石强车上河水”的“水”即是“冰”，但用“水”字则取得了一种令人惊异的

效果。在《唐音癸签》中夜说：“李长吉咏寒:‘百石强车上河水’换

冰字做水，寒意自跃。此用字之最有意者。”（7）（【明】胡震亨：《唐

音癸签》卷四，古典文学出版社，1957年）再如杨慎的《升庵诗话》

“钱起诗：‘月吊乌啼寒鸦起’，李贺诗：‘蟪蛄吊月曲栏下’。”（8）这

两句诗形成一组鲜明的对比，第一句诗我们可以通过想象来感受那种

凄清幽冷，但对于第二句诗的体验则需要用心的体会，这样的手法有

种内冷外热的感觉。也就是说我们必须从诗的内在情感结合诗句的情

景来分析我们才能感受到作者匠心独运所营造的真正的幽冷意境。

3、李贺被后人称为“诗鬼”，他的这个称号当然也来自他那些

凄厉孤愤、幽怆诡异的诗作，他在短暂的生命里发奋写诗，创造出

很多为后人赞叹的哀婉绝伦的诗篇，尤其是在他感到社会现实而且自

己又无力与命运抗争的时候，他的思绪驰骋于虚无缥缈的神仙宫阙和

幽冥的鬼魅世界。因此描写天上幻境和幽冷的鬼魂世界的作品，成为

他独具特色的一类诗歌，李贺善于写鬼，透过奇绝独特的想象他能写

出一种阴冷凄清的幽冷意境。如他的《神弦》：“呼星召鬼歆杯盘，山

魅食时人森寒。”招鬼来享受祭品，山鬼吃时又感到森森寒气。又如

《禄章封事》：“愿携汉戟招书鬼，休令恨骨填蒿里。”

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