咏牡丹诗词

导读：　咏牡丹诗词篇一《牡丹古诗,个人辑录的咏牡丹古诗》 ...

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咏牡丹诗词篇一
《牡丹古诗,个人辑录的咏牡丹古诗》

咏洛阳牡丹

唐 代

白居易（1首）

牡丹芳

牡丹芳，牡丹芳，黄金蕊绽红玉房。千片赤英霞烂烂，百枝绛点灯煌煌。照地初开锦绣段，

当风不结兰麝囊。仙人琪树白无色，王母桃花小不香。宿露轻盈泛紫艳，朝阳照耀生红光。

红紫二色间深浅，向背万态随低昂。映叶多情隐羞面，卧丛无力含醉妆。低娇笑容疑掩口，

凝思怨人如断肠。秾姿贵彩信奇绝，杂卉乱花无比方。石竹金钱何细碎，芙蓉芍药苦寻常。

遂使王公与卿士，游花冠盖日相望。庳车软舆贵公主，香衫细马豪家郎。卫公宅静闭东院，

西明寺深开北廊。戏蝶双舞看人久，残莺一声春日长。共愁日照芳难驻，仍张帐幕垂阴凉。

花开花落二十日，一城之人皆若狂。三代以降文胜质，人心重华不重实。重华直至牡丹芳，

其来有渐非今日。元和天子忧农桑，恤下动天天降祥。去岁嘉禾生九穗，田中寂寞无人至。

今年瑞麦分两歧，君心独喜无人知。无人知，可叹息！

我愿暂求造化力，减却牡丹妖艳色。少回卿士爱花心，同似吾君忧稼穑。

徐凝（1首）

牡 丹

何人不爱牡丹花，占断城中好物华。疑是洛川神女作，千娇万态破朝霞。

宋 代

梅尧臣（7首）

洛阳牡丹

古来多贵色，殁去定何归？清魄不应散，艳花还所依。红楼金谷妓，黄值洛川妃。

朱紫亦皆附，何言人世稀？

胡武平遗牡丹一盘

畴昔居洛阳，看尽名园花。临水复荫竹，艳色照彤霞。良好相与至，竟饮欢无涯。而今犹老

翁，鬓发但未华。昨日到湖上，碧水涵蒲芽。此情颇已惬，薄宦非初嗟。况乃蒙见怜，带雨

摘春葩。虽无向时乐，蕙好仍有知.

韩钦圣问西洛牡丹之感

韩君问我洛阳花，争新较旧无穷已。今年夸好方绝伦，明年更好还相比。君疑造化特著意，

果乃区区可羞耻。尝闻都邑有盛意，既不钟人必钟此。由是其中立品名，红紫叶繁矜色美。

萌芽始见长蒿莱，气焰旋看压桃李。乃知得地偶增异，遂出群葩号奇伟。

亦如广陵多芍药，阁井荒残无可齿。淮山邃秀付草树，不产髦英产佳卉。

人与天地亦一物，固与万类同生死。天意无私任自然，损益推迁宁有彼。

彼盛此衰皆一时，岂关覆寿为偏安。呼儿持纸书此说，为我缄之报韩子。

陪王待制清凉

院观牡丹赋诗

公言牡丹盛，未睹古人诗。品众自争贵，叶多方见奇。名因他姓著，色为别根移。

华发我何感？洛阳年少时。

和王待制牡丹咏

谁移洛川花，一日来汝海？浓淡百般开，风露几番改。

傍栏人自醉，惜剪春有待。使君方少年，共赏喜我在。

九月二十八日牡丹

香包已向青春发，又风秋深特地开。应笑菊残无意思，不能邀赋洛阳才。

次韵奉和永叔谢王尚书惠牡丹

大梁有公子， 洛阳有游侠。 。 昔时意义相凭陵，不问兴亡事栽插。栽红插绿斗青春，春风与开春雨飒。

两都富贵不相殊，走马寻芳何合杂？只闻年少竞争先，摘叶嗅花身更捷。

安知遗爱旧留守？驰献百葩光浥浥。尚书最重欧阳公，盈盈分去蜂偷猎。

但能为乐饮醇酒，何必署名黄纸牒。翰林职清文字稀，不比外官烦相接。

曩公为花曾作谱，端相用意随蝴蝶。拟王拟妃姚与魏，岁岁年年千万叶。

还将颜色定高低，绿珠虽美化为妾。从来鉴栽主端迈，不籍娉婷削肩胛。

旧品既著新品增，偏恶妒芽须打拉。尝忆同朋有七人，每失一人泪缘睫。

唯我与公今日存，无复名园更携榼。公因尚书戴红紫，白发欺公生匼匝。

磨墨挥毫兴不衰，作诗坐使刘曹怯。副本能佳幸一观，口诵舌谣徒嗫嗫。

欧阳修（11首）

白牡丹

蟾精雪魄朵云荄，春入香腴一夜开。宿露枝头藏玉玦，暖风庭面倒银杯。

洛阳牡丹图

洛阳地脉花最宜，牡丹尤为天下奇。我昔所记数十种，于今十年半忘之。

开图若见故人面，其间数种昔未窥。客言近岁花特异，往往变出呈新枝。

洛人惊夸立名字，买种不复论家赀。比新较旧难优劣，争先擅价各一时。

当时绝品可数者，魏红窈窕姚黄妃。寿安细叶开尚少，朱砂玉版人未知。

传闻千叶昔未有，只从左紫名初驰。四十年间花百变，最后最好潜溪绯。

今花虽新我未识，未信与旧谁妍 。当时所见已云绝，岂有更好此可疑。

古称天下无正色，但恐世好随时移。鞓红鹤翎岂不美，敛色如避新来姬。

何况远说苏与贺，偏此着意何其私。造化无情宜一概，有类异世夸嫱施。

又疑人心愈巧伪，天欲斗巧穷精微。不然元化朴散久，岂特近岁尤浇漓。

争新斗丽若不已，更后百载知何为？但应新花日愈好，惟有我老年年衰。

谢观文王尚书惠西京牡丹

京师轻薄儿， 意气多豪侠。 .

争夸朱颜事年少，肯慰白发将花插？尚书好事与俗殊，怜我霜毛苦萧飒。

赠以洛阳花满盘，斗丽争奇红紫杂。两京相去五百里，几日驰来足何捷。

紫檀金粉香未吐，绿萼红苞露犹浥。谓我尝为洛阳客，颇向此花曾涉猎。

忆昔进士初登科，始事相公沿吏牒。河南官属尽贤俊，洛城池籞相连接。

我时年才二十余，每到花开如蛱蝶。姚黄魏紫腰带鞓，泼墨齐头藏绿叶。

鹤翎添色又其次，此外虽妍犹婢妾。尔来不觉三十年，岁月才如熟羊胛。

无情草木不改色，多难人生自摧拉。见花了了虽旧识，感物依依几抆睫。

念昔逢花必沽酒，起坐次呼屡倾榼。而今得酒复何为？爱花绕之空百匝。

心衰力懒难勉强，与昔一何殊勇怯。感公意厚不知报，墨笔淋漓口徒嗫。

县舍不种花，惟栽楠木冬青

茶竹之类，因戏书七言四韵

结绶当年士两京，自怜年少体犹轻。伊川洛浦寻芳遍，魏紫姚黄照眼明。

客思病来生白发，山城春至少红英。芳丛密叶聊须种，犹得萧萧听雨声。

戏答丁元珍

春风疑不到天涯，二月山城未见花。残雪压枝犹有橘，冻雷惊筍欲抽芽。

夜闻归雁生乡思，病入新年感物华。曾是洛阳花下客，野芳虽晚不须嗟。

禁中见鞓红牡丹，洛中花之奇者也 感游西洛方年少，晚落南谯号醉翁。

白首归来玉堂署，君王殿后见鞓红。

答西京王尚书寄牡丹

新花来远喜开封，呼酒看花兴未穷。年少曾为洛阳客，眼明重见魏家红。

却思初赴青油幕，自笑今为白发翁。西望无由陪胜赏，但吟佳句想芳丛。

玉楼春

题上林后亭（一名木兰花令）

常忆洛阳风景媚，烟暖风和添酒味。莺啼宴席似留人，花出墙头如有意。

别来已隔千山翠，望断危楼斜日坠。关心只为牡丹红，一片春愁来梦里。

渔家傲

三月清明天婉娩。晴川祓禊归来晚。

况是踏青来处远。犹不倦。 .

秋千别闭深家院。更值牡丹开欲遍。

酴醾压架清香散，花底一尊谁解劝。

增眷恋。 .东风回晚无情绊。

浪淘沙（之一）

把酒祝东风，且共从容，

垂杨紫陌洛城东。总是当时携手处，

游遍芳丛。聚散苦匆匆，

此恨无穷，今年花胜去年红。

可惜明年花更好，知与谁同。

洛阳春

红纱未晓黄鹂语，蕙炉销阑炷。

锦屏罗幕 春寒，昨夜三更雨。

萧帘闲倚吹轻絮，敛眉山无絮。

看花试泪向旧鸿，问来处逢郎否。

文彦博（4首）

近以洛花寄献斋阁，蒙赐诗五绝

褒借辄成五篇（选录四篇）以答来贶

（寄酬洛阳曾端明孝宽）

左魏牛黄数十枝，洗妆添色又新奇。金刀剪送三城去，聊助山翁宴习池。

山翁为赏洛花奇，彩笔连挥五绝诗。口沫手胝频捧读，兰亭醉墨尚淋漓。

旧说河阳满县花，安仁当日频矜夸。洛城花品多奇绝，多出寻常百姓家。

朱轮大施行春乐，济上山阳累物佳。莫羡洛城花品好，三城亦自有硃砂。

邵雍（10首）

和张子望洛城观花

造化从来不负人，万般红绿见天真。满城车马空缭乱，未必逢春便得春。

独赏牡丹

赏花容易识花难，善识花人独倚栏。雨露功中观造化，神仙品里定容颜。

寻常只可言时尚，奇绝方名出世间。赋分也须知不浅，算来消得一生闲。

东轩前添色牡丹一株

开二十四枝，成两绝呈诸公

牡丹一株开绝伦，二十四枝娇娥颦。天下唯洛十分春，邵家独得七八分。

牡丹一株开绝奇，二十四枝妖娥围。满洛城人都不知，邵家独占春风时。

谢君实端明惠牡丹

霜台何处得奇葩？分送天津小隐家。初讶山妻忽惊走，寻常只惯插葵花。

和君实端明洛阳看花

洛阳最得中和气，一草一木皆入看。饮水也须无限乐，况能时复举杯盘。

洛阳花木夸天下，吾辈游胜庶士游。重念东君分付意，忍于佳处不迟留。

洛阳交友皆奇杰，迎赏名园是似家。却笑孟郊穷不惯，一日看尽长安花。

牡 丹

三月牡丹方盛开，鼓声多处是亭台。车中游女自笑语，楼下看人闲往来。

积翠波光摇帐幄，上阳花气朴樽垒。西都风气所宜者，草木空妖谁复衰。

牡丹吟

牡丹花品冠群芳，况是其间更有王。四色变而成百色，百般颜色百般香。

洛阳春吟

四方景好无如洛，一发花奇莫若春。景好花奇精妙处，又能分付与闲人。

洛阳人惯见奇葩，桃李花开未当花。须是牡丹花盛发，满城方始乐无涯。

桃李花开人不窥，花时须是牡丹时。牡丹花开酒增价，夜半游人犹未归。

光阴不肯略从容，九十日春还又空。多少落花无著莫，半随流水半随风。

十月好花都去尽，可怜青帝用功深。游人莫便无凭据，未必红芳胜绿荫。

用尽四时周一岁，唯春能见好花开。十千买酒未为贵，既去红芳岂再来。

牡丹吟

一般颜色一般香，香是天香色异常。真宰功夫精妙处，非容人意可思量。

司马光（4首）

看花四绝句呈尧夫

洛阳相望尽名园，墙外花胜墙里看。手摘青梅供挼酒，何须一一具杯盘？

洛阳相识尽名流，骑马游胜下马游。乘兴东西无不到，但逢青眼即淹留。

洛阳春日最繁华，红绿荫中十万家。谁道群花如锦锈，人将锦绣学群花

南园桃李近方栽，浇水未干花已开。山果野蔬随分有，交游不厌但频来。

和君贶寄河阳侍中牡丹

真宰无私妪煦同，洛花何事占全功？山河势胜帝王宅，寒暑气和天地中。

尽日王盘堆秀色，满城绣毂走香风。谢公高兴看春物，倍忆清伊与碧嵩。

雨中闻姚黄开戏成诗二章呈子骏尧夫

谷雨后来花更浓，前时已是玉玲珑。客来更说姚黄发，只在街西相第东。

小雨留春春未归，好花虽有恐行稀。劝君披取雨蓑去，走看姚黄判湿衣。

和子华喜潞公入觐归置酒游诸园赏牡丹

介圭成礼下中天，春物虽阑色尚妍。园吏望尘皆闭户，肩舆回步即开筵。

波涛凌乱靴旁锦，风雨纵横拨底弦。洛邑衣冠陪后乘，寻花载酒愿丰年。

范纯仁（7首）

和君实姚黄玉玲珑二品牡丹二首

洛城花美四方归，独有姚黄得见稀。曾入黼闱参近待，分明新染赭黄衣。

花得新朋自我公，洁如明玉状玲珑。芳心有待人难见，小圃深藏洛水东。

牡丹二首

牡丹奇擅洛都春，百卉千花浪纠纷。国色鲜明舒嫩脸，仙冠重叠剪红云。

竞驰绝品供天赏，旋立佳名竦众闻。园吏遮藏恐凋落，直倚青盖过残曛。

夺尽春光胜尽花，都人巧植斗新华。搜奇不惮过民舍，醉赏唯愁污相车。

密蕊攒心承晓露，繁红添色映朝霞。何妨纵步家家到？园圃相望幸不赊。

和文潞公归洛赏花

公从帝所享钧天，归及三春景物妍。洛鲤烹鲜随玉馔，姚黄开晚待琼筵。

身同五福居周分，心似南风助舜意。花木只堪供暂赏，直须嵩少伴长年。

迎文潞公再谢重事归洛

河阳洛下春游盛，两处风光属一家。不独都人瞻几杖，笑欢唯有满城花。

洛花已开报潞公

花开朝夕望车尘，花意殷勤恰似人。暗回暖风催更急，看看开遍洛阳春。

卢祖皋（1首）

锦园春三犯 赋牡丹

昼长人倦。正凋红涨绿，懒莺忙燕。细雨濛晴，放珠帘高卷。神仙笑宴。半醒醉、彩鸾飞遍。碧玉栏干，青油幢幕，沈香庭院。洛阳图画旧见。向天香深处，犹认娇面。雾縠霞绡，闻绮罗裁剪。情高意远。怕容易，晓风吹散。一笑何妨，银台换蜡，铜壶催箭。

徐积（2首）

姚黄并序

紫霄漫翁李道源见约，分吟姚黄，余畏其才，不敢措笔，不得已而后塞命。因为之序曰：天下牡丹九十余种，而姚黄居第一。其名虽千叶，而实不可数。或累计万有余英，不然，不足高一尺也。花肉既重，其梢下屈，如一器欹侧之状。此亦花之巨美而精杰者乎。可是宜见于诗而不可泯然使寂寂也。

黄河南畔伊川北，姚家宅是真花窟。古来多少豪奢儿，埋却千莺万莺骨。

中央精粹得之多，西方秀气来相和。天与明光常借日，水宫暗脉正通河。

春风如酒半酣时，谁教谷雨报花期。司马坂前娇半启，洛阳城内人俱知。

姚家门巷车马填，墙头墙下人差肩。花上红绡都蔽日，花傍翠幕恰如烟。

玉面儿来争供帐，锦袍郎去斗抛钱。无人不说桃李好，费却春功亦不少。

日长风暖绿梢底，坐上金仙困将倒。曲尘饼剂和香坛，何以贮之承露盘。

烂锦脱来嫌太艳，鲜衣染就欲骖鸾。君看此花肌肉丰，一尺余高千万重。

妆面深藏青步障，宝冠斜堕碧霞丛。步摇好称钗凤凰，玉环犀佩珠鸣铛。

帝女何缘心好道？阿娇安用金为房？绀窠累栖舒雁雏，沉烟喷出狻猊炉。

一种养成余意态，千花瘦尽春肌肤。峨峨一器欹且倾，覆杯难辨钟与觥。

染以鲛绡求正色，叩之玉梃希宫声。魏家红共牛家碧，迭霞花中耸高格。

如今俯首甘下风，九十种中为第一。此花莫似武昭仪，出得宫来不画眉。

情貌欲为狐媚态，衣裳却是比丘尼。杨妃本是倾国身，脱却红襦号太真。

河水欲濡头上髻，马嵬犹着旧时裙。物色一定犹可疑，人心多变宜难知。

容易莫评真与欺，貌或如是心或非。君不见老庄有深意，万物之中最防微。

咏牡丹诗词篇二
《唐五代咏牡丹诗词》

唐五代诗人咏牡丹花诗词 诗配画 自拍景山牡丹 惜牡丹花

唐·白居易

一

惆怅阶前红牡丹，晚来唯有两枝残；

明朝风起应吹尽，夜惜衰红把火看。

二

寂寞萎红低向雨,离披破艳散随风.

晴明落地犹惆怅,何况飘零泥土中

白牡丹 唐·白居易

白花冷淡无有爱，亦占芳名道牡丹。

应似东宫白赞善，被人还唤作朝官。

牡丹

唐·白居易

绝代只西子，众芳惟牡丹。

月中虚有桂，天上漫夸兰。

夜濯金波满，朝倾玉露残。

性应轻菡萏，根本是琅？

夺目霞千片，凌风绮一端。

稍宜经宿雨，偏觉耐春寒。

见说开元岁，初令植御栏。

贵妃娇欲比，待女妒羞看。

巧类鸳机织，光攒麝月团。

暂移公子第，还种杏花坛。

豪士倾囊买，贫儒假乘观。

叶藏梧际凤，枝动镜中鸾。

似笑宾初至，如愁洒欲阑。

诗人忘芍药，释子愧梅檀。

酷烈宜名寿，姿容想姓潘。

素光翻鹭羽，丹艳赩鸡冠。

燕拂惊还语，蜂贪困未安。

倘令红脸笑，兼解翠眉攒。

少长呈连萼，骄矜寄合欢。

息肩移九轨，无胫到千官。

日曜香房拆，风披蕊粉干。

好酬青玉案，称贮碧水盘。

譬要连城与，珠堪十斛判。

更思初甲坼，那得异泥蟠。

骚咏应遗恨，农经只略刊。

鲁班雕不得，延寿笔将殚。

醉客同攀折，佳人惜犯干。

始知来苑囿，全胜在林峦。

泥滓常浇洒，庭除又绰宽。

若将桃李并，更觉效颦难。

牡丹芳 唐·白居易

牡丹芳， 牡丹芳，黄金蕊绽红玉房。 千片赤英霞烂烂，百枝绛点灯煌煌。 照地初开锦绣段，当风不结兰麝囊。 仙人琪树白无色，王母桃花小不香。 宿露轻盈泛紫艳，朝阳照耀生红光。 红紫十色间深浅，向背万态随低昂。 映叶多情隐羞面，臣丛无力含醉妆。 低娇笑容疑掩口，凝思怨人如断肠。 秾姿贵彩信奇绝，杂卉乱花无比方。 石竹金钱何细碎，芙蓉芍药苦寻常。 遂使王公与卿士，游花冠盖日相望。 庳车软舆贵公主，香衫细马豪家郎。 卫公宅静闭东院，西明寺深开北廊。

戏蝶双舞看人久，残莺一声春日长。 共悉日照芳难驻，仍张帷幕垂阴凉。 花开花落二十日，一城之人皆若狂。 三代以还文胜质，人心重华不重实。 重华直至牡丹芳，其来有渐非今日。 元和天子忧农桑，恤下动天天降祥。 去年嘉禾生九穗，田中寂寞无人至。 今年瑞麦分两岐，君心独喜无人知。 无人知， 可叹息。

少我愿暂求造化力，减却牡丹妖艳色。 少卿干爱花心，同似事君忧稼穑。

牡丹种曲 唐·李贺

莲枝未长秦蘅老，走马驮金断春草。 水灌香泥郤月盆，一夜绿房迎白晓。 美人醉语园中烟，晚华已散蝶又阑。 梁王老去罗衣在，拂袖风吹蜀国弦。 归霞帔拖蜀帐昏，嫣红落粉罢承恩。 檀郎谢女眠何处，楼台月明燕夜语。

赴东都别牡丹 唐·令孤楚

十年不见小庭花，紫萼临开又别家。 上马出门回首望，何时更得到京华。

白牡丹 唐·裴潾

长安豪贵惜春残，争赏先开紫牡丹。 别有玉杯承露冷，无有起就月中看。

红白牡丹 唐·吴融

不必繁弦不必歌，情中相对更情多。 殷鲜一半霞分绮，洁澈傍边月飐波。 看久愿成庄叟梦，惜留须待鲁阳戈。 重来应共今来别，风堕香残衬绿莎。

和僧咏牡丹

唐·吴融

万缘销尽本无心，何事看花恨却深。 都是支郎足情调，堕香残蕊亦成吟。

杭州开元寺牡丹

唐·张祜

浓艳初开小药栏，人人惆怅出长安。 风流郤是钱塘寺，不踏红尘见牡丹。

僧院牡丹

唐·陈标

琉璃地上开红艳，碧落天关散晓霞。 应是向西无地种，不然争肯重莲花？

牛尊师宅看牡丹

唐·段成式

洞里仙春日更长，翠丛风翦紫霞芳。 若为筲史通家客，情愿扣壶入醉乡。

咏牡丹赠从兄正封

唐·李益

紫蕊丛开未到家，却教游客赏繁华。 始知年少求名处，满眼空中别有花。

浑侍中宅牡丹

唐·刘禹锡

径尺千余朵，人间有此花。

今朝见颜色，更不向诸家。

赏牡丹

唐·刘禹锡

庭前芍药妖无格，池上芙蕖净少情。 唯有牡丹真国色，花开时节动京城。

赏牡丹

唐·王建

此花名价别，开艳益皇都。

香遍苓菱死，红烧踯躅枯。

软光笼细脉，妖色暖鲜肤。

满蕊攒黄粉，含稜缕绛苏。

好和熏御服，堪画入宫图。

晚态愁新妇，残妆望病夫。 教人知个数，留客赏斯须。 一夜轻风起，千金买亦无。

题开元寺牡丹

唐·徐凝

此花南地知难种，惭愧僧间用意栽。 海燕解怜频睥睨，胡蜂未识更徘徊。 虚生芍药徒劳妒，羞杀玫瑰不敢开。 惟有数苞红萼在，含芳只待舍人来。

牡丹

唐·徐凝

何人不爱牡丹花？占断城中好物华。 疑是洛川神女作，千娇万态破朝霞。

看牡丹赠段成式

唐·周繇

金蕊霞英叠彩香，初疑少女出兰房。 逡巡又是一年别，寄语集仙呼索郎。

牡丹

唐·韩琮

残花何处藏，尽在牡丹房。 嫩蕊包金粉，重葩结绣襄。 云凝巫峡梦，簾闭景阳妆。 应恨年华促，迟迟待日长。

牡丹

唐·韩琮

桃时杏日不争浓，叶帐阴成始放红。 晓艳远分金掌露，暮香深惹玉堂风。 名移兰杜千年后，贵擅笙歌百醉中。 如梦如仙忽零落，暮霞何处绿屏空。

牡丹

唐·李山甫

邀勒春风不早开，众芳飘后上楼台。 数苞仙艳火中出，一片异香天上来。 晓露精神妖欲动，暮烟情态恨成堆。 知君出解相轻薄，斜倚栏杆首重回。

牡丹

咏牡丹诗词篇三
《牡丹诗词2》

牡丹诗词第三关

1.咏牡丹未开者

韩琮

残花何处藏，尽在牡丹房。

嫩蕊包金粉，重葩结绣囊。

云凝巫峡梦，帘闭景阳妆。

应恨年华促，迟迟待日长。

【注】

葩：花。绣囊：指牡丹花蕾。

巫峡梦：即巫山之梦，传说楚怀王游高唐，梦与巫山神女欢会。

景阳妆：《南齐书·皇后列传》载，南朝齐武帝萧赜，以宫内深隐，不闻端门鼓漏声，乃置钟于景阳楼(今南京市玄武门侧)上，宫女闻钟声，早起妆饰。

【评】

这首诗，构思新颖．想象丰富，词藻华美，对仗工稳。所用典故也很贴切，有助于增强诗的表现力和感染力。五律《咏牡丹末开者》的尾联，以拟人化手法写牡丹合苞待放的急迫感、焦灼感，不单单是写牡丹，可谓意在言外，意味深长，可引发我们许多联想。

2．买花

白居易

帝城春欲暮，喧喧车马度。

共道牡丹时，相随买花去。

贵贱无常价，酬直看花数。

灼灼百朵红，戋戋五束素。

上张幄幕庇，旁织巴篱护。

水洒复泥封，移来色如故。

家家习为俗，人人迷不悟。

有一田舍翁，偶来买花处。

低头独长叹，此叹无人谕。

一丛深色花，十户中人赋。

【注】

这是作者《秦中吟十首》中的一首。《才调集》题作《牡丹》。

帝城：都城，指长安。

喧喧：声音嘈杂。度：过。

“共道”句：都说到了赏牡丹的时候了。

“贵贱”二句：贵贱没有固定的价格，买卖的价格要看花的数目和品种而定。酬直：给价；还价。直，通“值”。

“灼灼”二句：艳丽的百朵红牡丹，值五捆白绢的价钱。灼灼：明亮；明丽。戋戋：众多的样子。五束素：五捆白绢。束，捆。素，白，代指白绢。 帷幕：帐幕。庇：遮蔽。

巴篱：篱笆。

田舍翁：种田的老汉。

谕：理解；领会。

深色花：指深红色、紫色的牡丹花。唐代赏花习惯，以红、紫等深色的牡丹花为重。

中人：中等人家。赋：税。

【评】

《买花》，属于作者自己所分类的“讽喻侍”。通过描写京城的“牡丹热”，针砭了达官贵人只顾游乐、一掷千金、不关心农桑、不关心民生的时弊，抨击了病态的世风，揭示了当时社会的尖锐矛盾。“一丛深色花，十户中人赋”，写出牡丹价格之昂贵，真是“疯狂的牡丹”。

3. 惜牡丹花二首 其二

白居易

寂寞萎红低向雨，离披破艳散随风。

晴明落地犹惆怅，何况飘零泥土中。

【注】

此诗题下原注：新昌窦给事宅南亭花下作

萎红：指枯萎的红牡丹花。

离披：破艳：残花。

晴明：晴朗的天气。

飘零：坠落。

【评】

第二首则是写风雨中飘坠泥土中的牡丹，作者对牡丹不仅仅是怜惜，而是痛惜乃至哀痛了。由这两首诗，足见出白居易是一个“牡丹花痴”。

4．牡丹

李商隐

锦帏初卷卫夫人，绣被犹堆越鄂君。

垂手乱翻雕玉佩，折腰争舞郁金裙。

石家蜡烛何曾剪，荀令香炉可待熏。

我是梦中传彩笔，欲书花片寄朝云。

【注】

“锦帏”二句：以两个典故形容牡丹花的美艳。卫夫人：春秋时卫灵公的夫人南子。

“垂手”二句：用美妙的舞姿形容牡丹的姿容。垂手、折腰：均为舞名。郁金裙：有着郁金香花色的舞裙。

“石家”句：形容牡丹花的光彩。

“荀令”句：形容牡丹花的香气。荀令：东汉荀彧，做过尚书令，人称荀令君。

“我是”二句：意思是说，我用梦中得到的彩笔想把心里的话写在牡丹花叶上寄给朝云。朝云：巫山神女名。宋玉《高唐赋》中写楚怀王游高唐梦与巫山神女相会，“去而辞曰：‘妄在巫山之阳，高丘之阻，旦为朝云，暮为行雨，朝朝暮暮，阳台之下。’旦朝视之，如言，故为立庙，号曰朝云。”此代指作者所爱慕的一位女子。

【评】

这首诗是既咏牡丹又借此表达爱情，可以说是咏物与咏爱情兼而有之。构思精密，辞藻华美，好用典故，对仗整饰。显示出李商隐诗深情绵邈、沉博绝丽的独特的艺术风格。此诗句句用典，这些典故有助于表达作者的思想感情，也使

诗句更加凝练，内涵更加丰富，意绪更加婉曲，增强了作品的形象性和艺术张力。

5．牡丹花

罗隐

似共东风别有因，绛罗高卷不胜春。

若教解语应倾国，任是无情亦动人。

芍药与君为近侍，芙蓉何处避芳尘。

可怜韩令功成后，辜负秾华过此身。

【作者简介】

罗隐(833—910)，唐末文学家。字昭谏，号江东生，杭州新城(今浙江富阳西南)人。本名横，因十次考进士不中，遂改名隐。曾任钱塘令等职。唐亡，任后梁给事中等职。擅讽刺散文，著有《谗书》。工诗，尤擅七律，诗风雄丽俊爽。有《罗隐集》。

【注】

因：缘故；原因。

绛罗：深红色的绫罗。不胜：承受不起。

解语：即解语花。后以用之比喻美人。

芍药：芍药花。君：指牡丹花。近侍：在旁侧侍候。

芙蓉：荷花的别称。芳尘：香尘、芳踪。此代指牡丹。

可怜：可惜。韩令：指韩弘，唐元和十四年(819)曾任中书令。

辜负：对不住。秾华：繁盛的花朵。此指牡丹花。

【评】

《牡丹花》如题目所示，重在写花。前三联把花的美艳描写渲染到了极致，尾联则一转，用一典故，抒发了花被摧残、“美”被毁灭的感慨。此诗成功运用了“欲擒先纵”的手法。

6．追和白舍人咏白牡丹

徐夤

蓓蕾抽开素练囊，琼葩薰出白龙香。

裁分楚女朝云片，翦破姮娥夜月光。

雪句岂须徵柳絮，粉腮应恨帖梅妆。

槛边几笑东篱菊，冷折金风待降霜。

【注】

追和：事后参与唱和的诗作叫“追和”。白舍人：指白居易。白曾官中书舍人。

素练囊：喻指白牡丹花蕾。素，白色的生绢，引申为白色。练，洁白的熟绢。囊，袋。

琼葩：美如玉的花。琼，美玉。葩，花。龙香:即龙涎香，一种极名贵的香料。

楚女朗云：即巫山神女。

翦：同“剪”。姮娥：即嫦娥。

“雪句”句：晋代谢道韫在雪天咏诗，有“未若柳絮因风起”句，把雪花比喻为柳絮。徵：成。

梅妆：南朝宋武帝女寿阳公主人日(正月初七)卧于含章殿檐下，梅花落于额上．成五出之花，拂之不去，自后有梅花妆。

东篱菊：东晋陶渊明《饮酒》诗中有“采菊东篱下，悠然见南山”的句子，后即以“东篱”为种菊、赏菊之处。

金风：秋风。

【评】

诗人以丰富的想象，运用比喻、典故、拟人、对比等手法，描写白牡丹所特具的形、色、香、态、神，把静态的白牡丹写得鲜活无比，启人清思。

7．牡丹

唐彦谦

真宰多情巧思新，固将能事送残春。

为云为雨徒虚语，倾国倾城不在人。

开日绮霞应失色，落时青帝合伤神。

嫦娥婺女曾相送，留下鸦黄作蕊尘。

【注】

其宰：造物主，大自然。

固：坚持。能事：所能之事。送残春：指牡丹在暮春开花。

咏牡丹诗词篇四
《诗风词韵咏牡丹——中国十大名花系列之二》

”，总领群

唐·刘禹锡

《赏牡丹一首》

庭前芍药妖无格，池上芙蕖净少情。惟有牡丹真国色，花开时节动京城。

唐·李白《清平调》

一枝红艳露凝香，云雨巫山枉断肠。借问汉官谁得似，可怜飞燕倚红妆。

咏牡丹诗词篇五
《论唐宋牡丹诗词的政治文化意蕴及其表现艺术》

论唐宋牡丹诗词的政治文化意蕴及其表现艺术

王　莹

内容提要　唐宋牡丹诗词是唐宋咏物的突出代表。牡丹于唐代成为宠冠一代的花中至尊，其

花王地位一直延续至南宋初期。唐宋在牡丹诗词的表现艺术上形成了四种范式：一、花王

至尊的国色之美；二、暮春吐芳的高贵之美；三、兴亡之叹的社会反思；四、人花相怜的

身世之感。在这四种范式背后，有着深刻的政治文化意蕴，牡丹在唐代与最高政治中心结缘，令其获得了无与伦比的地位，成为象征时代精神的“国花”，受到举国上下的追捧。但与此

同时牡丹的奢华身价和其与杨贵妃的互比，也令其遭到了败坏世风和佳色误国的诟病，成为

白居易等人讽谕现实的重要题材。牡丹作为唐宋开创的重要审美意象以及唐宋文人卓越的表

现艺术对后世影响深远，是中国文学宝库中的璀璨明珠。

关键词　唐宋　牡丹　诗词　意象　表现艺术　政治文化意蕴

花本无言，士人借花立言，以此出现的名花审美景观，成为中国文化视野中魅力独具的一道风景。在众多名花中，牡丹的情况最得风神。首先是牡丹的地位几乎至高无上，堪称“花王” ，其色相之美，雍容华贵，大气磅礴，占尽“国色天香”的风光。又因洛阳牡丹独冠天下，牡丹又称“洛阳花”。

牡丹是芍药的一种，晋崔豹《古今注》有载：“芍药有二种，有草芍药，有木芍药，木者花大而色深，俗呼为牡丹。”牡丹作为木芍药的俗名见称于世，早在秦汉时代的《神农本草经》已把它的根皮称为“丹皮”了。此书是我国现存最早的药物学著作，主要总结先秦的药学成就，可见牡丹在早先的记载中只是作为药物而被提及。

宋代高承《事物纪原》中记载了关于牡丹的著名传说：“武后冬月游后苑，花俱开，而牡丹独迟，遂贬于洛阳，故今言牡丹者，以西洛为冠首。”并转引《刘公嘉话》云：“世谓牡丹花近有，盖以前朝文士集中无牡丹歌诗。”除此之外，还提到了在南朝宋诗人谢灵运的笔下，已有“牡丹”一词出现，而在稍后的北齐人杨子华的画中，则出现了画得分毫毕现的牡丹图。这些记载透露，牡丹在南北朝时期才开始进入人们的审美视域，但其美学形象表露得并不充分。

牡丹成为大红大紫的观赏花卉，于隋代初露端倪，到唐代才得到充分展现。在唐代，牡丹得到国君的爱宠与大力推崇，旋即名倾朝野，饮誉民间，被推举到了宠冠一代的花中至尊——“国花”的地位。在唐朝，“赏牡丹”成为一桩举国若狂的民俗盛事。据李肇《唐国史补》载：“京城贵游，尚牡丹三十余年矣。每春暮，车马若狂，以不耽玩为耻。执金吾铺官围外寺观，种以求利，一本有直数万者。”这“牡丹热”一直延续到北宋，横跨两代。此间，唐宋文人更是争相歌咏，佳作繁多，以其高明的思想艺术成就，流芳百世。牡丹作为成熟的文学意象始见于唐诗，在宋诗中也有丰富的表现。与其他的花卉意象相比，牡丹①　清汪灏等著《广群芳谱》卷四五，上海书店1985年版（影印），第1080—1081页。

②　宋高承《事物纪原》卷一〇，丛书集成初编本，据惜阴轩丛书本排印，商务印书馆1937年版，第394—395页。③　唐李肇等著《唐国史补　因话录》（合集）之《唐国史补》卷中，上海古籍出版社1979年版，第45页。·54·

论唐宋牡丹诗词的政治文化意蕴及其表现艺术

意象在唐宋诗词中所形成的艺术内涵是极为丰富的，承载了丰厚的政治文化意蕴。这里，本文要首先对“牡丹意象”和“牡丹诗词”两个概念进行区分，牡丹作为一个文学意象，被唐宋诗词大量表现，而“牡丹诗词”，则是以牡丹为吟咏主题的诗词作品。“牡丹诗词”当然包含了“牡丹意象”所呈现的艺术特点，但在艺术和政治文化意涵的表现上，更为集中和深入。因此，本文的讨论，将以唐宋时期的“牡丹诗词”为核心。《全唐诗》中收录了五十多位作家的百首吟咏牡丹的诗歌。《中国花卉诗词全集》（邓国光、曲奉先编著，河南人民出版社1997年版）中收录唐代咏牡丹诗一百四十四首，宋代咏牡丹诗二百六十三首；唐代咏牡丹词二首，宋代咏牡丹词一百一十首。这些作品构成了本文讨论的直接对象。

唐宋时期的“牡丹诗词”，形成了一些重要的表现范式，其核心是刻画牡丹作为“花王”的国色之美与尊贵气象，同时还有围绕牡丹所表达的社会反思与个体咏怀，后两者的表现与牡丹之为“花王”的独特美学形象有极为密切的联系，由此在兴亡讽谕和身世咏怀的诗歌表现传统中开拓了新的艺术境界，传达了丰富的政治文化意蕴。

一　花王至尊的国色之美

唐人视牡丹为“花王”，写了很多作品刻画牡丹艳压群芳之美，用“第一流”之语，给予牡丹至高的评价。但是，从艺术的表现来讲，表现“花王”，并不能只停留在“第一”、“无双”这些简单的词汇上，唐人对如何突出“花王”的尊贵气象，做了多方面的尝试，有些是通过浓艳的笔墨来刻画，例如徐凝《牡丹》“何人不爱牡丹花，：占断城中好物华。疑是洛川神女作，千娇万态破朝霞。”诗中“疑是洛川神女作，千娇万态破朝霞”是浓艳已极的笔墨。张又新同名诗写牡丹，也是类似的笔墨：“牡丹一朵值千金，将谓从来色最深。”（张又新《牡丹》，《全唐诗》卷四七九，第5452页）

在状物、抒情手法中，用世间绝色的女性之美来刻画牡丹，展现“花王”之美，这种技巧最为常见。例如唐孙光宪词《生查子》将牡丹拟人化，比作头插玉簪，艳压群芳的美人：“清晓牡丹芳，红艳

《全凝金蕊。乍占锦江春，永认笙歌地。感人心，为物瑞，烂漫烟花里。戴上玉钗时，迥与凡花异。”（

唐诗》卷八九七，第10138页）但是这样写“花王”还是不够深入的，唐人还有许多艺术开拓，其一就是刻画牡丹由富贵和权力所烘托的“国色之美”。盛唐诗人李正封有两句描写牡丹的诗：“国色朝酣酒，天香夜染衣。”含蓄、典雅，对仗工整，成就了牡丹“国色天香”的超凡姿容之美誉。在林林总总的牡丹诗中，刘禹锡《赏牡丹》至为驰名：

（刘禹锡《赏牡丹》，庭前芍药妖无格，池上芙蓉净少情。惟有牡丹真国色，花开时节动京城。

《全唐诗》卷三六五，第4119页）

此诗将牡丹的形体之佳，色彩之美，芳香之浓，风韵之最，写得非常出彩。前两句写芍药的“妖无格”与芙蓉的“净少情”，用两种绝色花卉的美中不足借以烘托牡丹独具二者之长，以此铺垫出牡丹的品格、情韵、色泽之无与伦比。而“惟有牡丹真国色，花开时节动京城”两句喷薄而出，一个“惟”字，一个“动”字，极有力度，将牡丹艳压群芳的王者之美，以及牡丹花开时长安城中男女老少皆往观赏，万人空巷的轰动盛况一下子呈现在了读者的眼前。其中牡丹的“国色之美”，正是通过它对京城至尊之地的轰动来衬托，或者说，它有一种“京城效应”。

唐人的牡丹诗，大量写到豪贵聚居的京城之地的赏花狂热，通过一种社会风尚之表现，来烘托时尚的创造者——牡丹的“国色之美”。美兮牵动时尚，足见美之力度。徐夤《牡丹花二首》之二：

万万花中第一流，浅霞轻染嫩银瓯。能狂绮陌千金子，也惑朱门万户侯。朝日照开携酒看，①　《全唐诗》卷四七四，中华书局1960年版，第5382页。以下《全唐诗》皆据此本，卷数、页数随文注出。②　清汪灏等著《广群芳谱》卷三二，第764页。

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文学遗产·二○一一年第四期

（《全唐诗》卷七〇八，第8105页）暮风吹落绕栏收。诗书满架尘埃扑，尽日无人略举头。

这首诗写得倒也别致，将牡丹令人痴狂的魅力通过正面赞美、侧面烘托，完整地呈现在人们眼前还不算，又把人们沉迷于赏花，连平时爱读的诗书，也无暇顾及，任其与尘埃为伴的狂热痴迷点染出来。其他诸如“三条九陌花时节，万户千车看牡丹”（徐凝《寄白司马》，《全唐诗》卷四七四，第5378页）都是烘托牡丹富贵气象、举国同赏的笔墨。

唐诗刻画牡丹“国色之美”最为精彩的笔墨，是依托唐明皇、杨贵妃、李白这些尊贵无双、才华无双的第一流人物来完成的。天宝初，皇宫内庆兴池东沉香亭前牡丹盛开，唐玄宗李隆基与杨玉环（按：时尚未册封为贵妃）乘夜游赏，招来翰林待诏李白赋诗助兴，风华正茂，雄心勃勃的李白借花喻人，以牡丹喻杨贵妃，写下了千古名作《清平调》辞三章，借花喻人之诗以高超的笔法，字字珠玑，流转自如，充分刻画了牡丹倾国倾城的国色天香之美，由此对杨贵妃的娇容给予了含蓄有度却妙喻传神的赞美，既令龙颜大悦，又使诗名远扬。时至今日，无论从任何角度品评，都无愧是咏牡丹诗中的极品，也是诗中妙品：

云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。若非群玉山头见，会向瑶台月下逢。

一枝红艳露凝香，云雨巫山枉断肠。借问汉宫谁得似，可怜飞燕倚新妆。

《全唐诗》卷名花倾国两相欢，常得君王带笑看。解得春风无限恨，沉香亭北倚阑干。（

二七，第391页）李白巧妙地提取杨贵妃与牡丹相通的特质——大气雍容、体态肥可堪代表盛唐气象的丰腴体态、卓绝无双的富贵姿容、集三千宠爱于一身的尊宠地位，巧妙地融于“牡丹”这一意象之上，达到了人花合一的华美境界。通过将牡丹与政治至尊相融合，李白的《清平调》为唐代牡丹稳坐“国花”宝座，奠定了重要的基础。这三首诗及其典故传为千古佳话，因为其中集中了太多人间至美的因素，聚合了几个“第一”——唐玄宗李隆基是至高无上的九五之尊，大唐盛世的缔造者，杨贵妃是美人第一，李白是诗人第一，李龟年是当时歌者第一，高力士是内官第一。而这几个第一因“牡丹”而汇聚在了一起，共同托举起牡丹的“国花”地位和王者风范的精神气质，当这几个“第一”的意象与“牡丹”这一意象聚合在一起的时候，就宛若一场“国花庆典”，充分展现了牡丹由无与伦比的人间富贵和权力所烘托的“国色之美”。

对牡丹“花王”气象的刻画，也是宋代牡丹诗词延续的主题，在艺术表现方式上，对唐人多有继承。北宋政治家、名相韩琦《牡丹二首》其二也是写牡丹“艳压群芳”“青帝恩偏压众芳，：独将奇色宠花王。已推天下无双艳，更占人间第一香。欲比世终难类取，待开心始觉春长。不教四季呈妖丽，造化如何是主张。”名相讲套话也很出名，花王、无双、第一已是唐人留下的俗套。

北宋诗人也大量继承了唐人对牡丹“国色之美”的表现，梅尧臣的《廷羲阁牡丹》：“花中第一品，天上见应难。近署多红药，层城有射干。生虽由地势，开不许人看。天子何时赏，宫娥捧玉盘。”作为一个长期沉沦下僚的才士，对于“生虽由地势，开不许人看”的牡丹之高贵不可攀，难免有所怨讽。北宋理学家邵雍的《洛阳春吟》以牡丹盛开与洛阳城全城若狂的赏花盛景的连动关系侧面描写牡丹之美及其在当时的“国花”地位：“洛阳人惯见奇葩，桃李花开未当花。须是牡丹花盛发，满城方始乐无涯。”理学家的趣味，则是牡丹高于桃李的盛与奇了。宋代徐积的《醉中咏牡丹》以牡丹拟作美人，写尽牡丹之媚态，“巧笑倩兮，美目盼兮”（《诗经·卫风·硕人》），不仅如此，他的作品还真实地反映了李白作品对后世歌咏牡丹作品的影响，唐玄宗、杨贵妃沉香亭北的风流佳话在李太白锦心绣口的渲

①　几个“第一”的观点参考了杨义先生的相关论述，特此说明。

②　宋梅尧臣著、朱东润编年校注《梅尧臣集编年校注》，上海古籍出版社1980年版，第1083页。

③　傅璇琮、倪其心、孙钦善、陈新、许逸民主编《全宋诗》卷三七九，北京大学出版社1992—1998年版，第4666页。以下《全宋诗》皆据此本，仅注册数、页数和出版年。

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论唐宋牡丹诗词的政治文化意蕴及其表现艺术

染下，成为后世歌咏牡丹最负盛名的典故：

此花未开时，美子藏深闺。香心若无有，深浅何由知。前日花忽开，美人放出深闺来。春风

尽日不相管，莺是郎兮蝶是媒。谁将金钱掷西子，笑中不掩燕脂腮。君王亲执紫金盏，太真又醉白瑶台。此花万态不可说，莫教容易为尘埃。我心虽然淡如水，为花一醉何辞哉。

诗人面对繁华，故作淡泊，流露出几分名士风度。南宋刘克庄《六州歌头·客赠牡丹》以绝代仙姝、佳人喻牡丹，以出浴和酒醒状牡丹娇弱柔媚的撩人之态：

清晨里，谁来问，是文殊，遣名姝。牡丹夺尽群芳色，浴才出，酲初解，千万态，娇无力，困相扶。绝代佳人，不入金张室，却访吾庐。

赠花之“客”，大概是一位僧人，所以称之为“文殊”，僧赠文人以佳人，写得如此娇艳，倒也别有趣味。此一类状写牡丹范式或以人喻花，或以花拟人，花为群芳至美，人亦世间绝色，或为仙姝，或为绝代佳人，人花之美互通相谐，凸现文人爱花惜花的柔婉情思。

二　暮春吐芳的高贵之美

此种范式，从牡丹吐芳的时序入手，着意突出牡丹开放于“残红落尽”、百花将阑的暮春时节，烘托出其独绝于群芳的特点。将牡丹塑造成以群芳为先行官的楚楚王者的意象。咏未开牡丹，恨春日太长苦等牡丹开时的作品亦属此列。

这一立意点的由来，与武则天的著名传说密不可分。《广群芳谱》引《事物纪原》中牡丹傲对女皇的掌故，并在其后如此评论：“武后诏游后苑，百花俱开，牡丹独迟，遂贬于洛阳，故洛阳牡丹冠天下，是不特芳姿艳质足压群葩，而劲骨刚心尤高出万卉，安得以‘富贵’一语概之。”牡丹暮春吐芳成为唐宋牡丹诗词经常歌咏的形象，但其用意并不如高承那样着眼于刚心傲骨的表现，而是落笔于百卉之后压轴出场的高贵身份和王者气象。

晚唐诗人皮日休的《牡丹》即是从“落尽残红”的暮春时节来写牡丹：

落尽残红始吐芳，佳名唤作百花王。竞夸天下无双艳，独占人间第一香。

诗中表现出的晚唐文坛巨子仰首云天的才情和壮志，注入牡丹晚开独盛的季节时序之中，将牡丹遗世独立的傲岸之美表露无余。

师从“郑鹧鸪”郑谷的五代南唐诗人孙鲂承郑体清婉明白、不过分追求辞藻华丽的特点，其《题未开牡丹》以写未开时之牡丹“青苞虽小叶虽疏，贵气高情便有余”的特征，极赞牡丹浑然天成的贵气高情：

青苞虽小叶虽疏，贵气高情便有余。浑未盛时犹若此，算应开日合何如。寻芳蝶已栖丹槛，

（《全唐诗》卷八八六，第10016页）衬落苔先染石渠。无限风光言不得，一心留在暮春初。

宋范纯仁的《和韩侍中同赏牡丹》写牡丹艳绝群芳后的王者之姿：“秦地春光似洛阳，牡丹名擅百花场。巧钟绝艳群芳后，高剪红云万叶疆。”宋王十朋词《点绛唇·咏十八香 异香牡丹》写牡丹暮春独芳，笑傲百卉的王者气度：“庭院深深，异香一片来天上。傲春迟放，百卉皆推让。”作为以人格与名节

①　《全宋诗》卷六四三，第7629页。

②　唐圭璋编《全宋词》，中华书局1965年版，第2592页。以下《全宋词》皆据此本。

③　《广群芳谱》卷三二，第768页。

④　清张英、王士祯等纂《渊鉴类函》卷四〇五《花部一·牡丹五》，据1887年上海同文书局石印本影印，中国书店1985年版。

⑤　《全宋诗》卷六二三，第7427页。

⑥　《全宋词》，第1351页。

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文学遗产·二○一一年第四期

著称于世的政治家、文学家，王十朋的词作体现了其刚直不阿，卓为当世才俊的气度。宋赵师侠则以精巧、自然、率易的词风写出《酹江月》：“韶华婉娩，正和风迟日，暄妍清昼。紫燕黄鹂争巧语，催老芬芳花柳。灼灼花王，盈盈娇艳，独殿春光后。”此类以牡丹花开花落的自然物候时序入手，营造牡丹暮春而放，绝艳群芳的高贵花品与王者风范。牡丹的暮春晚发的王者气象，与早梅凌寒绽放的报春者傲骨，菊花秋日独放的淡雅高远，在以花开时序写人格上，堪称“鼎足而三”，相互映衬。

三　兴亡之叹的社会反思

借用吟咏牡丹而反观社会，名为夸耀牡丹之美，以及世人对牡丹的迷狂之爱，实为针砭时弊，讽谕世事，慨叹家国兴亡，这种抒情范式虽非主流，却深具现实主义神髓。将牡丹塑造成一个绝美却奢侈，令得朝野玩之丧志而不顾百姓稼穑艰难的意象，美丑互映，发人深思。

中唐以后吟咏牡丹的诗人剧增，他们在唐朝中后期社会矛盾日趋尖锐复杂的形势下，受到新乐府运动的影响，继承了由《诗经》、《楚辞》发展而来的咏物诗的优良传统，尤其是发扬了《诗经》的“讽谕”传统，在创作中表现出现实主义的精神关怀。 此类牡丹歌咏者，大诗人白居易可为代表人物。白居易一人写下十三首咏牡丹诗，无论是其数量还是质量，都是唐宋两代著名文人中的佼佼者。其中《牡丹芳》是思想艺术成就极高的一首：

牡丹芳，牡丹芳，黄金蕊绽红玉房。千片赤英霞烂烂，百枝绛点灯煌煌。照地初开锦绣段，当风不结兰麝裳。仙人琪树白无色，王母桃花小不香。宿露轻盈泛紫艳，朝阳照耀生红光。红紫二色间深浅，向背万态随低昂。映叶多情隐羞面，卧丛无力含醉妆。低娇笑容疑掩口，凝思怨人如断肠。秾姿贵彩信奇绝，杂卉乱花无比方。石竹金钱何细碎，芙蓉芍药苦寻常。遂使王公与卿士，游花冠盖日相望。轻车软轝贵公主，香衫细马豪家郎。卫公宅静闭东院，西明寺深开北廊。戏蝶双舞看人久，残莺一声春日长。共愁日照芳难驻，仍张帷幕垂阴凉。花开花落二十日，一城之人皆若狂。三代以还文胜质，人心重华不重实。重华直至牡丹芳，其来有渐非今日。元和天子忧农桑，恤下动天天降祥。去岁嘉禾生九穗，田中寂寞无人至。今年瑞麦分两歧，君心独喜无人知。无人

（《全唐诗》知，可叹息，我愿暂求造化力，减却牡丹妖艳色。少回卿士爱花心，同似吾君忧稼穑。

卷四二七，第4703页）

此诗的前半部分极尽华美的描写，使全诗的意绪升腾至沸点，营造出了全民赏花爱花的盛大痴狂的场景，融各种艺术手法于一炉，从牡丹的色、香、态入手，描摹了牡丹的色之瑰丽、香之销魂、态之撩人，把牡丹的丰姿神韵尽行托出，笔法细腻，纵横驰骋，读罢有酣畅淋漓之感。而且，在赏花人的选择上，也以上层人士为描写对象，凸显出极尽奢华的辉煌之感，使整个场景在人花交错中相映成趣地呈现出盛世审美习尚极致的豪奢感。但此诗的题旨却并不在前半部分铺彩文的书写中，而是在后半部分貌似急剧降温，实则炙烈如火、力透纸背的慨叹中。通观全诗，实是以乐景写哀情。情感温度的变化，文辞华丽与质朴的两极，隐性与显性的参差对照，热与冷的奇异错位，为此诗在营构美不胜收的审美空间之外，赋予了针砭时弊的强大力量。尽管自己也深爱牡丹，但作者情愿“减却牡丹妖艳色”，以期统治阶级能以百姓疾苦为重，不能只顾自己寻欢作乐，为牡丹挥金如土，却不问稼穑艰难。白居易于繁华盛景之中触探凄凉的深邃思想背后，是一颗忧国忧民心怀天下的赤子之心。这种欲抑先扬的写法使得这首诗获得了一唱三叹，百转千回的艺术效果，这首《牡丹芳》也因其华美与厚重并举的独特艺术魅力而广为传诵，深入民心。从白居易的诗中可见当时文人并没有完全陶醉在牡丹花的美妙之中，他们透过牡丹繁盛的表面现象，敏锐地发现其背后隐藏着的社会问题，通过诗歌表达了他们对劳动人

①　宋赵师侠《酹江月•足乐园牡丹》，《全宋词》，第2077页。

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咏牡丹诗词篇六
《唐代吟咏牡丹诗歌赏析》

唐代吟咏牡丹诗歌赏析

在经过了将近四百年分裂、动乱的痛苦之后，唐代社会出现了一个经济、文化都相当繁荣的社会局面。由于以诗赋取士和诗歌自身传统的影响，使唐诗发展到一个全面繁荣的新阶段，各种题材无不在唐诗中得到反映，产生了许多描写自然的作品，尤其是涌现了不少吟咏牡丹的诗篇。

牡丹成为名贵的观赏花卉，始于隋朝盛于唐朝。"唯有牡丹真国色，花开时节动京城。"（刘禹锡《赏牡丹》）在唐代牡丹就已被推崇到"国花"的地位，以其国色天香赢得唐代人的喜爱。据不完全统计，仅《全唐诗》中就收录了五十多位作家的一百多首吟咏牡丹的诗歌。这些诗歌在思想性和艺术性上都有很高的成就，丰富和发展了我国的咏物诗创作。

一

"登山则情满于山，观海则意溢于海。"（刘勰《文心雕龙·神思》）从牡丹含苞欲放的时候开始，诗人们就开始挥毫动笔，"青苞虽小叶虽疏，贵所高情便有余。"（孙鲂《题未开牡丹》）尽情抒发心中对牡丹的喜爱，描写唐朝社会的风俗习尚，以及各种看花、赏花的情形。"朝日照开携洒看，暮风吹落绕栏收。诗书满架尘埃扑，尽日无人略举头。"（徐夤《牡丹花二首之二》）就连平时喜爱的诗书，也只好随它与尘埃为伴了。在唐人吟咏牡丹之作中，有用诗来回答朋友们对牡丹花事的询问，有在诗里描写以牡丹为 花片为人饯行……"为爱红芳江砌阶，教人扇上画将来。"罗隐还写了一首《扇上画牡丹》的诗。即使这样诗人们仍感到没有述尽心中的爱花之情，孙鲂又作了一首《牡丹落后有作》，表达了依依惜别的情怀。在诗人们的笔下，牡丹花的千种神态，万般风姿，一写尽然。

但是唐代诗人们并没有完全陶醉在牡丹花的美妙之中，他们透过牡丹繁盛的表面现象，敏锐地发现其背后隐藏着的社会问题，通过诗歌表达了他们对劳动人民困苦生活的同情。这是唐人吟咏牡丹之作中思想性最高的，白居易的《秦中吟》之十《买花》诗可作为代表。其诗云：

帝城春欲暮，喧喧车马度。

共道牡丹时，相随买花去。

贵贱无常价，酬直看花数。

灼灼百朵红，戋戋五束素。

上张幄幕庇，旁织巴篱护。

水洒复泥封，移来色如故。

有一田舍翁，偶来买花处。

低头独长叹，此叹无人喻。

一丛深色花，十户中人赋！

李商隐十七岁就以文才受到令狐楚的赏识，被聘请到令狐楚的幕府里作官，受到令狐楚的指点，学习做奏章。这个时候李商隐正是人生得意，风华正茂。当他看到盛开的牡丹，想到令狐楚对他的栽培，挥笔写下了一首七律《牡丹》诗：

绵帏初卷卫夫人，绣被犹堆越鄂君。

垂手乱翻雕玉佩，折腰争舞郁金裙。

石家蜡烛何曾剪，荀令香炉可待熏。

我是梦中传彩笔，欲书花叶寄朝云。

首名用孔子见南子的典故，《典略》："夫人在锦帏中，孔子北面秘首，夫人自帏中再拜，"环佩之事 然。次句用鄂君泛舟的典故，《说苑》："鄂君乃揄修袂，行而拥之，举绣被而复之。"从盛开的牡丹联想到这些历史典故，又以这些历史典故中的人物来表现绿叶丛中娇艳的牡丹所给人的印象，显示出牡丹的韵致引起读者美丽的遐思。何焯评："非牡丹不足以当之，起联生气涌出。"（见《李义山诗集》沈厚土爽辑评本）

三四句把牡丹比喻成善舞的女子，在舞动时一刹那垂手触动玉佩，在一转身时飘起长裙，典见《西京杂记》所载"戚夫人善为翘袖折腰之舞。"这两句描摹了牡丹在春风中枝叶摇曳的情景，十分生动。诗的五六句借《世说新语》所记石伦用蜡烛为炊之事，和《襄阳记载》刘季和所说："荀令君至人家，坐处三日香。"描写牡丹开放时的光采和芳香，给人的感受很强烈。诗的最后两名用江淹梦中得五笔和巫山神女的典故，托化出令猎狐楚对他的器重和栽培，以及他自己对令狐楚心怀的感激之情，抒发了诗人荡漾的春心，使牡丹平添了无限妩媚。纪昀说："八句八事，却一气鼓荡，不见用事之迹，绝大神力！"（见《玉溪生诗说》）这首诗的好处就在于发展了用事的枝了，把死典用活了，丰富了构思和诗的表现力，显示出李商隐的才华。

不久李德裕党人河阳节度使王茂元因爱李商隐的才华，任为书记，并把自己的女儿嫁给他。从此李商隐就在党派争斗的夹缝中过日子，再也没有昔日赏花时的那种高兴心情了。唐文宗开成三年的暮春时节，李商隐在长安应试博学鸿词科落第，由长安动身回径原，途经回中，（今甘肃固原增内）住

在逆旅，恰遇苦雨天气，院子里的牡丹刚刚绽苞，就被一阵狂风疾雨打落。诗人回想往事，触景生情，借牡丹以寄慨身世，写下了著名的《回中牡丹为雨所败二首》。

其一

下苑他年未可追，西州今日忽相期。

水亭暮雨寒犹在，罗荐春香暖不知。

舞蝶殷勤收落蕊，佳人惆怅卧遥帏。

章台街里芳菲伴，且问宫腰捐几枝。

回想当年京城赏花，而今却在这里"忽相期"，水亭暮雨，微寒犹在，那被雨打败的牡丹实在令人可惜。诗人借牡丹作比，由自己的沦落想到失意的亲朋，因小见大，寄托遥深。

其二

浪笑榴花不及春，先期零落更悉人。

玉盘迸泪伤心数，锦瑟惊弦破梦频。

万里重阴非旧圊，一年生意属流尘。

前溪舞罢君回顾，并觉今朝粉态新。

这首诗从自己的原已沦落，写到自己被人排挤。诗的一开头就撇开牡丹，先写榴花。因为榴花晚开，赶不上春天，有人便莫明其妙地笑它，岂知早开早落，更觉悉人。三句写花含雨，四句写雨打花， 希望成空之意，这是多么悉楚！而牡丹即为雨所败，万里阴霾，顿非旧圊，一春生气，荡涤全无。这几句从牡丹的零落写到整个人事的变化，把愁人之愁推向顶峰，到诗的结尾又出以反笔，谓他日雨过，牡丹落尽，回想今朝，雨中粉态，尚觉新艳动人，言外之意就是今天的零落还算什么，他年的摧残将远甚于今日。全诗咏物亦即言志，写景亦即抒情，从中我们不难窥见诗人在遭受政治打击以后内心的无限惆账。

二

咏物诗作为一种诗体，源远流长。《诗经·周南》首篇即以"睢鸠"托兴，《楚辞·离骚》抒志于"兰芷"，寄情于"荃蕙"。到了西汉和魏晋六朝，出现了以物命题的诗。当诗歌发展到唐代达到高峰后，咏物诗也随之丰富起来，蔚为大观。

唐代五十多位吟咏牡丹诗歌的作者，大多属于中唐以后的诗人。他们在

唐朝中后期社会矛盾日趋势尖锐复杂的形势下，受到新乐府运动的影响，继承了由《诗经》《楚辞》发展而来的咏物诗的优良传统，在创作中表现出现实主义的倾向。

唐人吟咏牡丹之作为我们留下了一系列生动而鲜明的形象。咏花讽时之作中的劳动人民形象以白居易《买花》诗中的田舍翁为代表，成为唐代诗人塑形象群中的一个典型，不可磨灭地留在我们的记忆中。咏花抒怀之作中的赏花人形象，不因所吟咏的对象都是牡丹花而使这一形象出现雷同化。"看遍花无胜些花，剪去披雪蘸丹砂。"（徐夤《牡丹二首之一》）我们只要透过赏花人的神态，就可以感到这一形象的生动和鲜明。"情愿扛壶入醉乡，"（段应式《牛尊师宅看牡丹》）这是具有一种豪放性格的赏花人；"不必繁弦木必歌，静中相对更情多。"（吴融《红白牡丹》）这是具有一种内向性格赏花人。有从不同角度来描写赏花人的，"待到天晴花已老，不如携手雨中看。"（窦梁宾《雨中看牡丹》）这是雨中来赏花的；"高低深浅一栏红，把火殷勤绕露丛。"（温庭筠《夜看牡丹》）这是夜里来赏花的，以至到了"只欲栏边安枕席，夜间闲共说相思。"（薛能《牡丹四首之三》）的程度，其形象也就跃然于纸上了。作者把赏花人如醉如痴的神态描写的越充分，那么诗中的这一形象也就越突出。还有描写赏花人的心理变化的，更会使人物的形象神态俱出，惟妙惟肖。王建有首：《题所赁宅牡丹花》诗： 赁宅得花饶，初开恐是妖。

粉光深紫腻，肉色退红娇。

且愿风留著，惟愁日炙焦。

可怜零落蕊，收取作香烧。

全诗细致入微地描写了赏花人心理上的一系列变化过程："初开恐是妖"，当在刚租到的宅院里看到盛开的牡丹时，也许是第一次看到吧！引起赏花人一种惊奇、害怕的感觉，甚至担忧是妖异所化，"粉光深紫腻，肉色退红娇"，艳美的牡丹终于使他陶醉沉浸在一片喜悦之中，从而在心中深深地祝愿春风把它留住，烈日不要把它晒焦。但是花开总有花落时，等到花事已去，鲜花飘零，怜惜之心促使他又来收取残花，以作香燃，寄托恋恋不舍之情。一连串的心理刻画十分细腻，人物形象也随之生动起来，产生了很强的艺术感染力。咏花抒怀之作中赏花人的形象，大多是诗人自我形象的再现，因此我们也就从这些诗作中感触到诗人们思想感情跳动的脉搏，见出唐人吟咏牡丹之作中捕捉形象的能力。

唐人吟咏牡丹之作，在艺术上还有很多特色。牡丹花的风姿神韵，使诗人们产生了丰富的想象，如描写白色和紫色的牡丹"白疑美玉无多润，紫觉灵芝不足祥"；（孙鲂《又题牡丹上主人司空》）描写牡丹的芳香"蕊堪灵凤琢，香许白龙亲"；（徐夤《和仆射二十四丈牡丹八韵》）形容牡丹花后期与落"开日绮霞应失色，落时青帝合伤神"；（唐彦谦《牡丹》）想象的翅膀纵横千里、万里，天上、地下。为了状摹出牡丹的姿态，诗人们运用了大胆

夸张的手法：

龙分夜雨姿娇态，夫与春风发好香。

--徐夤《依韵和尚书再赠牡丹花》

虚生芍药徒劳妒，羞杀玫瑰不敢开

--徐凝《题开元寺牡丹》

这些夸张地描写和衬托牡丹的容姿。

乍怪霞临砌，还疑烛出笼。绕行惊地赤，移坐觉衣红。

--姚合《和王郎中召看牡丹》

玉帐笙歌留尽日，瑶台伴侣待归天。

--齐已《题南平后园牡丹》

这些是夸张地描写赏花时的情形。同时在吟咏牡丹时，诗从头还运用了各种巧妙的拟人手法。

欲绽似含双靥笑，正繁疑有一声歌。

--温庭筠《牡丹二首之二》

金蕊霞英叠彩香，初疑少女出兰房。

--周繇《看牡丹赠段成式》

这些是通过拟人的手法，把牡丹形容成美丽的女子。还有通过巧妙的拟人手法，同历史传说中的人物形象联系起来，状摹牡丹的美丽。 裁分楚女朝云片，剪破 娥夜月光

--徐夤《追和白舍人咏白牡丹》

剪裁偏得东风意，淡薄似矜西子妆。

--殷文圭《赵侍郎看红白牡丹因寄扬状头赞图》

宋玉 边腮正嫩，文君机上绵初裁。

--徐夤《忆牡丹》

咏牡丹诗词篇七
《花开富贵 关于牡丹的古典诗词》

花开富贵 关于牡丹的古典诗词

牡丹花在我国被誉为“国花”、“国色天香”、和“花中之王”，在世界上也负有盛名。娇艳多姿 ，雍容华贵，端庄大方，富丽堂皇。自古以来引起许多骚人墨客的讴歌、赞美，是很自然的。近代和当代文人，也写了不少咏牡丹的诗。

牡丹 薛涛

去春零落暮春时，泪湿红笺怨别离。 常恐便同巫峡散，因何重有武陵期？ 传情每向馨香得，不语还应彼此知。 只欲栏边安枕席，夜深闲共说相思。

赏牡丹 唐 徐凝

何人不爱牡丹花,占断城中好物华。 颖是洛川神女作,千娇万态破朝霞。

牡丹吟 邵雍 牡丹花品冠群芳，况是期间更有王。 四色变而成百色，百般颜色百般香。

惜牡丹花二首 白居易

一

惆怅阶前红牡丹， 晚来唯有两枝残。 明朝风起应吹尽， 夜惜衰红把火看。 寂寞萎红低向雨， 离披破艳散随风。

咏牡丹诗词篇八
《牡丹诗词3》

牡丹诗词第二关

1. 牡丹

薛涛

去年零落暮春时，泪湿红笺怨别离。

常恐便同巫峡散，因何重有武陵期。

传情每向馨香得，不语还应彼此知。

只欲栏边安枕席，夜深闲共说相思。

【作者简介】

薛涛(768—831)，唐女诗人。字洪度，长安(今陕西西安)人。父因官入蜀，幼随父居蜀中，父亡后为赡养寡母，沦为乐妓。美姿容,多才艺，尤以诗著称。晚年脱乐籍，居成都浣花溪。诗作凄楚委婉。有《薛涛集》。

【注】

红笺：薛涛创制深红小彩笺写诗，时称“薛涛笺”。

“常恐”句：意思是常恐恩情像巫山云雨那样飘散。巫峡，用“巫山云雨”典故。

“因何”句：意思是因何重有在类似武陵源这样美如仙境的地方相会。武陵：武陵源，即陶渊明《桃花源记》所写武陵渔人所发现的桃花源。期：约会。

【评】

这首七律，以拟人化手法，表达了诗人对牡丹的挚爱之倩。诗人向牡丹倾诉：去年洒泪而别，恐怕再难相会，今年不期重遇，花香心香传情，虽不语而心知，只想安床栏边，“夜深闲共说相思”。另外，此诗也可以理解为：以牡丹喻爱人。总之，此诗感情真挚，构思新颖；蕴藉含蓄，含不尽之意见于言外。

2. 惜牡丹花二首（其一）

白居易

惆怅阶前红牡丹，晚来唯有两枝残。

明朝风起应吹尽，夜惜衰红把火看。

【注】

此诗题下原注：翰林院北厅花下作

“惆怅”句；既写作者的惆怅，也以拟人化手法写红牡丹的惆怅。 “晚来”句：到晚来只有两枝残存。

衰红：指将要衰谢的红牡丹。把火：持烛，举灯。把，动词。火，代指灯、烛。

【评】

《惜牡丹花二首》紧扣一个“措”字。第一首写作者挑灯夜看即将凋落的牡丹，深切地表达出了作者对牡丹的怜爱和依依惜别之情。

3．西明寺牡丹

元稹

花向琉璃地上生，光风炫转紫云英。

自从天女盘中见，直至今朝眼更明。

【注】

西明寺：在长安延寿坊，是唐代赏牡丹的地方。

琉璃地：指佛寺。《法苑珠林》卷六引《杂室藏经》叙佛教故事云，婆罗奈国有慈童女，家贫，卖薪养母，一日至山中，见琉璃城，有四玉女擎四如意珠，作唱伎乐来迎。故后称佛寺为琉璃地。

光风：雨过日出而有风，草木皆有光。炫转：光华四射；光彩照人。紫云英：牡丹品种名。

天女：《维摩经.问疾品》：“会有一天女，以天花散诸菩萨，悉皆堕落。”见：同“现”，现出；显现。

【评】

这首七绝，咏的是寺院牡丹，所用典故，也从佛经中取来，非常妥帖。诗写得明净清新，如同诗中所写的牡丹令作者“眼更明”一样，读者也为之眼中一亮。

4．牡丹

李商隐

压径复缘沟，当窗又映楼。

终销一国破，不啻万金求。

鸾凤戏三岛，神仙居十洲。

应怜萱草淡，却得号忘忧。

【注】

径：小路。

“终销”句：意思是牡丹的艳丽似倾国的美人。

“不啻”句：意思是购求得一株牡丹不止万金。不啻：不止。

“鸾凤”二句：喻指牡丹园像神仙所居的名山胜境一般。三岛：古代传说东海有蓬莱、方丈、瀛洲三座仙山。十洲：古代传说中仙人在八方大海中所居住的十个岛。

“应怜”句：《天宝遗事》载，唐玄宗与妃子幸华清官，因宿酒末醒，凭妃子扇，同看牡丹。怜；怜悯。萱草：古人以为可以使人忘忧的一种草。

【评】这首诗重在状物，描绘牡丹之美，构思精密，辞藻华美，好用典故，对仗工整。

5．牡丹

温庭筠

水漾晴红压叠波，晓来金粉覆庭莎。

裁成艳思偏应巧，分得春光最数多。

欲绽似含双靥笑，正繁疑有一声歌。

华堂客散帘垂地，想凭阑干敛翠蛾。

【注】

“水漾”句；写牡丹在水池中的倒影。红：指牡丹花。

金粉：指牡丹花。莎：即莎草，亦称“香附子”，多年生草本植物。 绽：开放。靥：面颊上的微窝，俗称酒窝。

凭：靠着。阑干：栏杆。敛；收束。翠蛾：蛾为眉。古代女子用翠色螺黛描画双眉，故常以翠蛾代指女子或美女。此代指牡丹。

【评】

这首诗文采绚烂，音韵和谐，洋溢着轻快的情调。作者以娴熟的拟人化手法，把牡丹比拟为秀外慧中、含笑欲歌的美人，也颇有新鲜感。

6. 扇上画牡丹

罗隐

为爱红芳满砌阶，教人扇上画将来。

叶随彩笔参差长，花逐轻风次第开。

闲挂几曾停蛱蝶，频摇不怕落莓苔。

根生无地如仙桂，疑是姮娥月里栽。

【注】

砌阶：台阶。

次第：相继，一个挨一个地。

蛱蝶：蝴蝶的一类。

莓苔：青苔。

仙桂：神话中月亮里有一棵桂树。

姮娥：即嫦娥，神话中月亮里的仙女。

【评】

这首七律，构思巧妙。《扇上画牡丹》，把画牡丹当真牡丹来写，认假作真，以虚为实，亦真亦假，亦实亦虚，灵越横生。风格高贵典丽，情致灵动。

7．牡丹花（二首其一）

徐夤

万万花中第一流，浅霞轻染嫩银瓯。

能狂绮陌千金子，也惑朱门万户侯。

朝日照开携酒看，暮风吹落绕栏收。

诗书满架尘埃扑，尽日无人略举头。

【作者简介】

徐夤(生卒年不详)，晚唐诗人。字昭梦，泉州莆田(今属福建)人。乾宁元年(894)进士，授秘书省正字。工诗善赋，曾与罗

隐、司空图等唱酬。有《钓矶文集》。

【注】

银瓯：银制的花盆。瓯，古时盆盂一类的容器。

绮陌：繁华的街道。千金子；泛指贵族子弟。

朱门：代称贵族宅邸。万户候；食邑万户的诸侯。此泛指豪贵之家。

【评】

《牡丹花》，以夸张的手法，写牡丹花能使公子王孙“狂”“惑”，也使读书

人只一味赏花而不再思读书，从而赞美了牡丹花能使人“神魂颠倒”的神奇魅力。首句“万万花中第一流”是对牡丹花的评价，读毕全诗，也确实感到牡丹花真不愧为“万万花中第一流”。

8．牡丹

唐彦谦

青帝于君事分偏，秾堆浮艳倚朱门。

虽然占得笙歌地，将甚酬他雨露恩。

9．僧舍白牡丹(二首其一)

腻若裁云薄缀霜，春残独自殿群芳。

梅妆向日霏霏暖，纨扇摇风闪闪光。

月魄照来空见影，露华凝后更多香。

天生洁白宜清净，何必殷红映洞房。

【注】

腻：细腻。缀：装饰；点缀。

殿：在最后。

霏霏：很盛的样子。

纨扇：细绢制成的团扇。纨，洁白的细绢。

月魄：指月亮。

露华：露水。

殷红：暗红，红中带黑。

【评】

诗人善于用“白”的意象描写白牡丹的“天生洁白”，形象逼真，写出了作者对白牡丹的独特感受。

10．题未开牡丹

孙鲂

青苞虽小叶虽疏，贵气高情便有馀。

浑未盛时犹若此，算应开日合何如。

寻芳蝶已栖丹槛，衬落苔先染石渠。

无限风光言不得，一心留在暮春初。

咏牡丹诗词篇九
《牡丹诗词》

清平乐 唐 李白 名花倾国两相欢，常得君王带笑看。解释春风无限恨，沉香亭北椅栏杆。牡丹芳 唐 白居易牡丹芳，牡丹芳，黄金蕊绽红玉房。千片赤英霞烂烂，百枝绛点灯煌煌。照地初开锦绣段，当风不结兰麝囊。仙人琪树白无色，王母桃花小不香。宿露轻盈泛紫艳，朝阳照耀生红光。红紫二色间深浅，向背万态随低昂。映叶多情隐羞面，卧丛无力含醉妆。低娇笑容疑掩口，凝思怨人如断肠。秾姿贵彩信奇绝，杂卉乱花无比方。石竹金钱何细碎，芙蓉芍药苦寻常。遂使王公与卿士，游花冠盖日相望。庳车软舆贵公主，香衫细马豪家郎。卫公宅静闭东院，西明寺深开北廊。戏蝶双舞看人久，残莺一声春日长。共愁日照芳难驻，仍张帐幕垂阴凉。花开花落二十日，一城之人皆若狂。三代以降文胜质，人心重华不重实。重华直至牡丹芳，其来有渐非今日。元和天子忧农桑，恤下动天天降祥。去岁嘉禾生九穗，田中寂寞无人至。今年瑞麦分两歧，君心独喜无人知。无人知，可叹息！我愿暂求造化力，减却牡丹妖艳色。少回卿士爱花心，同似吾君忧稼穑。惜牡丹花二首 唐白居易 一 惆怅阶前红牡丹， 晚来唯有两枝残。 明朝风起应吹尽， 夜惜衰红把火看。 寂寞萎红低向雨， 离披破艳散随风。 晴明落地犹惆怅， 何况飘零泥土中。 二 寂寞菱红低向南，离披破艳散随风。 晴明落地犹惆怅，何况飘零泥土中。 红牡丹 唐 王维 绿艳闲且静，红衣浅复深。 花心愁欲断，春色岂知心。 赏牡丹一首 唐 刘禹锡 庭前芍药妖无格， 池上芙蕖净少情。 惟有牡丹真国色， 花开时节动京城。 白牡丹 唐 韦庄 闺中莫妒新妆妇， 陌上须惭傅粉郎。 昨夜月明浑似水， 入门唯觉一庭香。 牡丹石诗 唐 李正封国色朝酣酒天香夜染衣丹景春醉容明月问归期牡 丹 唐 徐凝何人不爱牡丹花，占断城中好物华。疑是洛川神女作，千娇万态破朝霞。吉祥寺花将落而陈述古期不至 宋苏轼 今岁东风巧剪裁， 含情只待使君来。 对花无语花应恨， 直恐明年花不开。牡丹吟 宋 邵雍 牡丹花品冠群芳，况是期间更有王。 四色变而成百色，百般颜色百般香。 胡武平遗牡丹一盘宋 梅尧臣畴昔居洛阳，看尽名园花。临水复荫竹，艳色照彤霞。良好相与至，竟饮欢无涯。而今犹老翁，鬓发但未华。昨日到湖上，碧水涵蒲芽。此情颇已惬，薄宦非初嗟。况乃蒙见怜，带

雨摘春葩。虽无向时乐，蕙好仍有知。锦园春三犯赋牡丹南宋 卢祖皋（1首）昼长人倦。正凋红涨绿，懒莺忙燕。细雨蒙晴，放珠帘高卷。神仙笑宴。半醒醉、彩鸾飞遍。碧玉栏干，青油幢幕，沈香庭院。洛阳图画旧见。向天香深处，犹认娇面。雾縠霞绡，闻绮罗裁剪。情高意远。怕容易，晓风吹散。一笑何妨，银台换蜡，铜壶催箭。楚宫春 为洛花度无射宫南宋 周密香迎晓白，看烟佩霞绡，弄妆金谷。倦倚画阑，无语情深娇足。云拥瑶房翠暖，绣帐卷、东风倾国。半捻愁红，念旧游、凝伫兰翘，瑞鸾低舞庭绿。犹想沉香亭北。人醉里，芳笔曾题新曲。自剪露痕、移取春归华屋。丝障银屏静掩，悄未许、莺窥蝶宿。绛蜡良霄，酒半阑、重绕鸳机，醉靥争艳红玉。谢观文王尚书惠西京牡丹 宋欧阳修京师轻薄儿， 意气多豪侠。 .争夸朱颜事年少，肯慰白发将花插？尚书好事与俗殊，怜我霜毛苦萧飒。赠以洛阳花满盘，斗丽争奇红紫杂。两京相去五百里，几日驰来足何捷。紫檀金粉香未吐，绿萼红苞露犹浥。谓我尝为洛阳客，颇向此花曾涉猎。忆昔进士初登科，始事相公沿吏牒。河南官属尽贤俊，洛城池籞相连接。我时年才二十余，每到花开如蛱蝶。姚黄魏紫腰带鞓，泼墨齐头藏绿叶。鹤翎添色又其次，此外虽妍犹婢妾。尔来不觉三十年，岁月才如熟羊胛。无情草木不改色，多难人生自摧拉。见花了了虽旧识，感物依依几抆睫。念昔逢花必沽酒，起坐次呼屡倾榼。而今得酒复何为？爱花绕之空百匝。心衰力懒难勉强，与昔一何殊勇怯。感公意厚不知报，墨笔淋漓口徒嗫。答西京王尚书寄牡丹 宋欧阳修新花来远喜开封，呼酒看花兴未穷。年少曾为洛阳客，眼明重见魏家红。却思初赴青油幕，自笑今为白发翁。西望无由陪胜赏，但吟佳句想芳丛。玉楼春 题上林后亭（一名木兰花令）宋 欧阳修常忆洛阳风景媚，烟暖风和添酒味。莺啼宴席似留人，花出墙头如有意。别来已隔千山翠，望断危楼斜日坠。关心只为牡丹红，一片春愁来梦里。北宋 韩琦（3首）比第洛花新开移得花王自洛川，格高须许檀春权。管住围簇生来贵，天地功夫到此全。绝艳好将金作屋，清香宜引玉飞钱。一声旧幕行云曲，醉 争挥不沦船。牡丹初牙为鸦啄之，感而成咏牡丹径雨发香牙，满地新红困饿鸦。利嘴可能伤国艳，只教春色入凡花。再谢真定李密学惠牡丹牡丹京洛艳，惠我见新邻。一与樽前赏，重生塞

上春。衰荣存主意，深浅尽天真。却似登兰室，清香暗袭人。和君贶寄河阳侍中牡丹宋·司马光真宰无私妪煦同，洛花何事占全功？山河势胜帝王宅，寒暑气和天地中。尽日王盘堆秀色，满城绣毂走香风。谢公高兴看春物，倍忆清伊与碧嵩。姚黄并序 宋 徐积紫霄漫翁李道源见约，分吟姚黄，余畏其才，不敢措笔，不得已而后塞命。因为之序曰：天下牡丹九十余种，而姚黄居第一。其名虽千叶，而实不可数。或累计万有余英，不然，不足高一尺也。花肉既重，其梢下屈，如一器欹侧之状。此亦花之巨美而精杰者乎。可是宜见于诗而不可泯然使寂寂也。黄河南畔伊川北，姚家宅是真花窟。古来多少豪奢儿，埋却千莺万莺骨。中央精粹得之多，西方秀气来相和。天与明光常借日，水宫暗脉正通河。春风如酒半酣时，谁教谷雨报花期。司马坂前娇半启，洛阳城内人俱知。姚家门巷车马填，墙头墙下人差肩。花上红绡都蔽日，花傍翠幕恰如烟。玉面儿来争供帐，锦袍郎去斗抛钱。无人不说桃李好，费却春功亦不少。日长风暖绿梢底，坐上金仙困将倒。曲尘饼剂和香坛，何以贮之承露盘。烂锦脱来嫌太艳，鲜衣染就欲骖鸾。君看此花肌肉丰，一尺余高千万重。妆面深藏青步障，宝冠斜堕碧霞丛。步摇好称钗凤凰，玉环犀佩珠鸣铛。帝女何缘心好道？阿娇安用金为房？绀窠累栖舒雁雏，沉烟喷出狻猊炉。一种养成余意态，千花瘦尽春肌肤。峨峨一器欹且倾，覆杯难辨钟与觥。染以鲛绡求正色，叩之玉梃希宫声。魏家红共牛家碧，迭霞花中耸高格。如今俯首甘下风，九十种中为第一。此花莫似武昭仪，出得宫来不画眉。情貌欲为狐媚态，衣裳却是比丘尼。杨妃本是倾国身，脱却红襦号太真。河水欲濡头上髻，马嵬犹着旧时裙。物色一定犹可疑，人心多变宜难知。容易莫评真与欺，貌或如是心或非。君不见老庄有深意，万物之中最防微。【菩萨蛮】雪楼赏牡丹，席上用杨民瞻韵宋 辛弃疾红牙签上群仙格，翠罗盖底倾城色。和雨泪阑干，沉香亭北看。东风休放去，怕有流莺诉。试问赏花人，晓妆匀未匀。洛城观花呈尧夫先生 北宋 张瞻平生自是爱花人，到外寻芳未遇真。只道人间无正色，今朝初见洛阳春。东轩前添色牡丹一株 宋·邵雍开二十四枝，成两绝呈诸公牡丹一株开绝伦，二十四枝娇娥颦。天下唯洛十分春，邵家独得七八分。牡丹一株开绝奇，二十四枝妖娥围。满洛城人都不知，邵家独占春风时。

咏牡丹诗词篇十
《牡丹诗词1》

牡丹诗词第一关

1．红牡丹

王维

绿艳闲且静，红衣浅复深。

花心愁欲断，春色岂知心。

【注】

绿艳:指牡丹绿叶的鲜艳。

红衣:指红牡丹花。

【评】

这首小诗，借咏红牡丹，表达了诗人惜春、借光阴的思想情感。诗以拟人化手法，表面上写花心，实际上是写作者自己的内心。诗的前两句写牡丹的静态，后两句写牡丹花内心的动态，以静衬动，强化了花心不为春色所理解的愁苦，使全诗透出怅惘的意绪。首句“绿艳闲且静”，同样是拟人化手法。特别是其中的“静”字，最能显示王维诗的艺术特色。

2．牡丹

柳浑

近来无奈牡丹何，数十千钱买一颗。

今朝始得分明见，也共戎葵不校多。

【作者简介】

柳恽(716—789)，唐诗人。初名载，字元舆，后改名浑，字惟深，又字夷旷，汝州梁县(今河南汝州)人。天宝元年(742)进士，官至兵部侍郎同中书门下平章事。善文，文集已佚。与顾况友善。《全唐诗》存诗1首。

【注】

颗：同“棵”。

戎葵：即蜀葵，别称“蜀季花”等，花型大，花色分白、黄、红、紫多种。

不校多：差不多。

【评】

唐代的牡丹栽培繁盛，京城长安成为全国的牡丹中心，春天观赏牡丹成为时

尚。牡丹成为商品，自然就有人“炒卖”甚至“热炒”，价格一路飙升。这首诗对牡丹价格的昂贵表示了不满、不理解和讥讽：和戎葵差不多的牡丹怎么就能一棵卖到“数十千钱”呢?诗语言质朴，明白如话。

3. 牡丹

李益

紫蕊丛开未到家，却教游客赏繁华。

始知年少求名处，满眼空中别有花。

【作者简介】

李益(748—829)，唐诗人。字君虞，陇西姑臧(今甘肃武威)人。大历间进士。因仕途不顺，曾弃官客游幽燕问，一度从军塞北。后官至礼部尚书。工乐府，长于七绝，以边塞诗最为知名。诗音律和美。有《李益集》。

【注】

紫蕊：指紫色牡丹。

繁华：繁盛的花朵。

【评】

家中的紫牡丹盛开，未及观赏，却让他人“捷足先登”、“先睹为快”，这才开始悟到年轻时目空一切，不知道“花外有花”——“山外有山，天外有天”。作者仕途坎坷，借咏牡丹，抒发自己的无限感慨。诗饱含人生体验，富含人生哲理，咀嚼有味。

4．赴东都别牡丹

令狐楚

十年不见小庭花，紫萼临开又别家。

上马出门回首望，何时更得到京华。

【作者简介】

令狐楚(765—836)，唐诗人。字壳士，自号白云孺子，宜州华原(今陕西耀州)人。贞元间进土。元和间官同中书门下平章事。敬宗时官至尚书仆射。诗宏毅阔远，尤长于绝句。《全唐诗》存诗1卷，《全唐诗续拾》补2首。

【注】

东都：洛阳。庸代京都有二：东都洛阳、西都长安。此诗是令狐楚由户部尚

书拜东都留守，由长安赴洛阳时作。

紫萼：指紫牡丹。

京华：京城长安。

【评】

令狐楚在其长安开化坊的住宅庭院中种植了牡丹，年年花开繁盛，因居官在外，十年未曾观赏。这次临到牡丹将开，却又要离家赴任了。诗表现了作者渴望见到牡丹却又见不到牡丹，即将见到牡丹花开却又要离开的复杂的思想感情，活画出了一位性喜牡丹而又恪尽职守的诗人官员形象。

5．戏题牡丹

韩愈

幸自同开俱隐约，何须相倚斗轻盈。

陵晨并作新妆面，对客偏含不语情。

双燕无机还拂掠，游蜂多思正经营。

长年是事皆抛尽，今日栏边暂眼明。

【注】

俱：全；都。隐约；不显眼。

倚：靠着。轻盈：身材苗条；体态轻盈。此形容牡丹。

陵晨：凌晨；天快亮的时候。陵，通“凌”。

无机：无机巧之心。拂掠：轻轻擦过。

经营：往来。

是事：凡事；一切事。

暂：暂且；暂时；姑且。

【评】

这首七律，首联、领联描写凌晨时的牡丹，意谓牡丹有幸在同一栏中相互依靠着同时开放，不显眼，不张扬，没有必要比斗谁更轻盈。牡丹对客不语却脉脉含情。颈联写双燕和游蜂都被牡丹所吸引，围着牡丹飞来飞去，以衬托牡丹的美丽。尾联直抒胸臆：万事尽抛，尽情欣赏牡丹。细细品味全诗，觉得明写牡丹，实寓作者对官场明争暗斗的厌倦。此诗最显著的艺术特点，是对所咏之物——牡丹、双燕、游蜂，均运用了拟人化手法。

6．浑侍中宅牡丹

刘禹锡

径尺千馀朵，人间有此花。

今朝见颜色，更不向诸家。

【注】

浑侍中：浑瑊，曾任侍中。其宅在长安大宁坊。有记载说，浑家牡丹名擅长安。

“径尺”句；这基本上是浑家牡丹的实写。这是有旁证的。唐代段成式《酉阳杂俎》卷十九：“兴唐寺有牡丹一窠(即一棵)，元和中，著花一千二百朵„„又有花叶中无抹心者，重台心者，其花面径七八寸。”径尺：形容牡丹花的硕大。 颜色：指牡丹花。

诸家：他家；别处。

【评】

这首诗用白描手法，激赏、盛赞了浑家牡丹花的硕大和繁多。此诗还有一定史料价值，说明在刘禹锡所生活的中唐前期，牡丹的栽培技术已达到很高的水了。

7．赏牡丹

刘禹锡

庭前芍药妖无格，池上芙蕖净少情。

惟有牡丹真国色，花开时节动京城。

【注】

芍药：多年生草本植物，初夏开花，色态与牡丹花相似。妖无格：美艳而格调不高。

芙蕖：荷花的别称。净少情：清丽而少情韵。

国色：一国之内容貌最美的女子。这里用来形容牡丹花美冠群芳。

京城：指西都长安和东都洛阳。初唐时牡丹进入国都长安，自此有唐一代，牡丹在长安一直繁盛。武则天登基，把国号改为周，定都洛阳，洛阳牡丹也随之发展起来。

【评】

七绝《赏牡丹》，用对比和抑彼扬此的艺术手法，肯定了牡丹“真国色”的

花界地位，真实地写出了当年牡丹花盛开能引起京城轰动的“轰动效应”。诗的前两句，对仗工整。至于以拟人化手法说“芍药妖无格”、“芙蕖净少情”，只不过是一种艺术手段。此诗为咏牡丹的名篇，“惟有牡丹真国色，花开时节动京城”，为咏牡丹的名句。

8．白牡丹

白居易

白花冷澹无人爱，亦占芳名道牡丹。

应似东宫白赞善，被人还唤作朝官。

【注】

冷澹：不秾艳。

东官白赞善：作者自称。赞善是“左赞善大夫”的省称。元和九、十年间(814—815)，作者在长安任左赞善大夫，职责是教导太子。这是个闲官，元实权。东宫为太子居所。

【评】

唐代社会普通喜爱深色的牡丹花，但白居易却对白牡丹情有独钟，有同题的《白牡丹》二首。七绝《白牡丹》，是托物言志，借花自嘲。作者曾任太子左赞善大夫，虽是朝官，但是个无实权的闲官冷官，就像白牡丹也叫牡丹一样，不被人欣赏，所以作者借咏白牡丹发发牢骚，吐吐胸中闷气。

9．牡丹

徐凝

何人不爱牡丹花，占断城中好物华。

疑是洛川神女作，千娇万态破朝霞。

【作者简介】

徐凝(生卒年不详)，唐诗人。睦州(今浙江建德)人。元和年间有诗名，方干曾从之学诗。大和五年至七年(831—833)间游洛阳，曾与白居易等相唱和。终生末仕，后归隐故里。诗风朴实。

【注】

占断：占尽。物华：美好的景物。

洛川神女：即“洛神”。三国魏曹植作有《洛神赋》。洛川：洛水。作；作态。

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