梅香染指磨诗意

导读：　梅香染指磨诗意篇一《文学史笔记整理》 ...

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梅香染指磨诗意篇一
《文学史笔记整理》

一 唐代文学（诗歌）

得成比目何辞死，原作鸳鸯不羡仙

一、当诗歌走向大唐

（一）读书人的机遇：

1.从“九品中正制”到“科举考试”。

2.《晋书》：上品无寒门，下品无势族 。

3.门阀依旧：唐代崔姓宰相者多达二十七人（《新唐书》） 。

（二）诗歌指导思想：

1.萧纲：文章且须放荡

2.李世民：释实求华，以从人欲，乱于大道，君子耻之

（三）前代诗歌经验积累：

1.汉魏：风骨寄托（三曹七子“梗概而多气” 、阮籍的“阮旨遥深”）

2.晋宋：模山范水与出神入化（陶、谢）

3.齐梁：辞采与声律（沈约的“四声八病”：平头、上尾、蜂腰、鹤膝、大韵、小韵、旁纽、正纽 。宫体诗的轻艳）

二、唐诗流变

初唐诗歌：上官体、沈、宋

四杰：从闺阁走向江山塞漠

陈子昂：阔大深沉（求风骨有寄托

盛唐诗歌：风骨、兴象

王孟，高岑，李杜，王之涣、王昌龄„„

中唐诗歌：走向变革

再盛与转变：（杜：语不惊人死不休）

韩孟：重主观尚怪奇

元白：尚俗务尽

李贺：凄艳诡激

刘禹锡：雄直劲健

柳宗元：冷峭简淡

晚唐诗歌：走向细微幽深

苦吟诗派：贾岛、姚合。

杜牧与李商隐（历史、爱情，忧愁失意）

二诗佛王维（人才）

复值接舆醉, 狂歌五柳前

一、诗佛由来

二、维摩诗意

（一）空静之美（禅心与诗心）

鸟鸣涧 人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中

（二）禅意禅趣

酬张少府 晚年唯好静，万事不关心。自顾无长策，空知返旧林。松风吹解带，山月照弹琴。君问穷通理，渔歌入浦深。

终南别业 中岁颇好道，晚家南山陲。兴来每独往，胜事空自知。 行到水穷处，坐看云起时。偶然值林叟，谈笑无还期。

（三）诗中有画

在泉为珠，着壁成绘。（殷璠）

味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗。（苏轼）

渡头余落日,墟里上孤烟 （《辋川闲居赠裴秀才迪》）

三 诗仙李白（天才）

笔落惊风雨,诗成泣鬼神

“本家陇西人，先为汉边将。功略盖天地，名飞青云上 。”（《赠张相镐二首》）

一、李白的身份：

“道士”加“侠客” 、功成身退

二、李白的“忘忧草”？

月下独酌 花间一壶酒，独酌无相亲。举杯邀明月，对影成三人。月既不解饮，影徒随我身。暂伴月将影，行乐须及春。我歌月徘徊，我舞影零乱。醒时同交欢，醉后各分散。永结无情游，相期邈云汉。

三、谪仙诗“美”

凸显自我：个性突出，主观色彩强烈。

大起大落：隐逸与出仕的矛盾，行文跌宕起伏。

惊天动地：夸张、对比等手法的运用。

四 杜甫与韩愈

一、杜甫

泪，故园心

二、韩愈（老师说不考韩愈） 文章巨公、百代文宗

（一）“不伦不类”的诗歌

《赠唐衢》：虎有爪兮牛有角，虎可搏兮牛可触。奈何君独抱奇材，手把锄犁饿空谷。当今天子急贤良，匦函朝出开明光。胡不上书自荐达，坐令四海如虞唐。

（二）怪奇（散文化、议论说理、好用僻字）

文起八代之衰，而道济天下之溺。忠犯人主之怒，而勇夺三军之帅

（三）敢说话的昌黎

1.关中一带大旱，京兆尹李实邀功请赏，隐匿灾情。戏子成辅端演了一个短剧，编个顺口溜：秦地城池二百年，何期如此贱田园。一顷麦苗五硕米，三间堂屋二千钱。李实说他“诽谤国政”，被乱棒打死。（《御史台上论天旱人饥状》从监察御史到连州阳山县令）

2.唐穆宗长庆元年（821年）七月，韩愈转任兵部侍郎，第二年，单身匹马，冒着风险赴镇州宣慰乱军，史称“勇夺三军帅”，不费一兵一卒，化干戈为玉帛，平息镇州之乱。九月转任吏部侍郎。

3.汉明帝时，始有佛法，明帝在位，才十八年耳。其后乱亡相继，运祚不长。宋、齐、梁、陈、元魏已下，事佛渐谨，年代尤促。„„事佛求福，乃更得祸。由此观之，佛不足事，亦可知矣。（从吏部侍郎到潮州刺史）

（四）起衰济溺韩文公

古文运动：文以明道。不平则鸣。 文从字顺，词必己出，陈言务去。

（五）“怪怪奇奇”的文章

《送穷文》：其名曰智穷：矫矫亢亢，恶园喜方，羞为奸欺，不忍伤害；其次名曰学穷：傲数与名，摘抉杳微，高挹群言，执神之机；又其次曰文穷：不专一能，怪怪奇奇，不可时施，只以自嬉；又其次曰命穷：影与行殊，面丑心妍，利居众后，责在人先；又其次曰交穷：磨肌戛骨，吐出心肝，企足以待，置我仇怨。凡此五鬼，为吾五患，饥我寒我，兴讹造讪，能使我迷，人莫能间，朝悔其行，暮已复然，蝇营狗苟，驱去复还。

主人于是垂头丧气，上手称谢，烧车与船，延之上座。

五 李商隐

一、缠绵悱恻 精致典雅

诗家总爱西昆好， 独恨无人作郑笺。

——金.元好问《论诗三十首》

二、身世经历

1.“佣书贩舂” ：10岁前后生活贫困，要靠亲戚接济，

2.“误入党争” ：十七岁时他投贴令狐楚门下，得到赏识。令狐楚去世后入了泾原节度使王茂元的幕府，并与王茂元的女儿结婚 。

3.“幕僚生涯”（走马兰台类转蓬）

三、情感波折

重帷深下莫愁堂，卧后清宵细细长。

神女生涯原是梦，小姑居处本无郎。

风波不信菱枝弱，月露谁教桂叶香。

直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。

四、李诗朦胧多义的表现

1.来是空言去绝踪,月斜楼上五更钟。 梦为远别啼难唤,书被催成墨未浓。蜡照半笼金翡翠,麝熏微度绣芙蓉。刘郎已恨蓬山远,更隔蓬山一万重。

2.昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬。

3.《锦瑟》

① 宋刘攽《贡父诗话》云：“《锦瑟》诗，人莫晓其意，或谓是令狐楚家青衣也。”

② 东坡云：“此出《古今乐志》，云：锦瑟之为器也，其弦五十，其柱如之。其声也，适、怨、清、和。’按李诗‘庄生晓梦迷蝴蝶’，适也；‘望帝春心托杜鹃’，怨也；‘沧海月明珠有泪’，清也；‘蓝田日暖玉生烟’，和也。一篇之中，曲尽其意，史称奇迈占，信然。”（《苕溪渔隐丛话》前集卷二十二引黄朝英《缃素杂记》 ）

③ 朱彝尊曰：“此悼亡诗也。意亡者善弹此，故睹物思人，因而论物起兴也。瑟本二十五弦，一断而为五十弦矣，故曰无端也，取断弦之意。

④ 汪师韩《诗学纂闻》曰：“《锦瑟》乃是以古瑟自沉。世所用者，二十五弦之瑟，而此乃五十弦之古制，不为时尚。成此才学，有此文章，即己亦不解其故，故曰无端，犹言无谓也。自顾头颅老大，一弦一柱，盖已半百之年矣，晓梦喻少年时事，义山早负才名，登第入仕，都如一梦。春心者，壮心也。志消歇，如望帝之化杜鹃，已成隔世，珠玉皆宝货，珠在沧海，则有遗珠之叹，惟见月照而泪。生烟者，玉之精气，玉虽不为人采，而日中之精气，自在蓝田。追忆谓后世之人追忆也。可待者，犹云必传于后无疑也。„„”

⑤ 薛雪在《一瓢诗话》中说：“全在起句无端二字，通体妙处，俱从此出。„„锦瑟一弦一柱，已足令人怅望不说；全似埋怨锦瑟无端有此弦柱，遂致无端有此怅望。即达若庄生，迹迷晓梦；魂为杜宇，犹托春心。沧海珠光，无非是泪；蓝田玉气，恍若生烟。触此情怀。垂垂追溯，当时种种，尽付惘然。对锦瑟而兴悲，叹无端而感切。如此体会，则诗神诗旨，跃然纸上。”

其一、意象心灵化，朦胧。珠泪、玉烟„„其二、意象并置，无逻辑顺序。其三、突出感受，略去事件。

五、咏怀与咏史诗

安定城楼 迢递高城百尺楼，绿杨枝外尽汀洲。贾生年少虚垂涕，王粲春来更远游。永忆

江湖归白发，欲回天地入扁舟。不知腐鼠成滋味，猜意鹓雏竟未休。

六 唐传奇（不考）

? 神仙鬼怪类：《古镜记》、张鷟《游仙窟》

? 婚姻恋爱类：元稹《莺莺传》（《会真记》）、蒋防《霍小玉传》、白行简《李娃传》、《柳毅传》、《长恨歌传》、《离魂记》

? 社会哲理类：沈既济《枕中记》黄粱一梦、李公佐《南柯太守传》南柯一梦

? 豪侠义气类：《虬髯客传》„„

?

七 花间词 南唐诗

词为艳科、诗庄词媚

一、《花间集》的诞生

燕乐兴起、词体出现 ；诗体渐衰、词体日新；特殊时期情爱意识的爆发（六朝、晚唐五代、元、晚明）

二、花间词简介

《花间集》（940年编）

编者：赵崇祚（五代后蜀贵族子弟）

序者：欧阳炯

作者：温庭筠、皇甫松、孙光宪、韦庄、和凝、薛昭蕴、牛峤、张泌、毛文锡、牛希济、欧阳炯、顾夐、魏承班、鹿虔扆、阎选、尹鹗、毛熙震、李珣

《花间集序》：镂玉雕琼，拟化工而迥巧；裁花剪叶，夺春艳以争鲜。„„则有绮筵公子，绣幌佳人，递叶叶之花笺，文抽丽锦；举纤纤之玉指，拍按香檀。„„

（少女、少妇、女子的恋爱、相思，春愁秋怨。）

三、花间鼻祖

温庭筠（飞卿、温八叉）

士行尘杂，不修边幅，能逐弦吹之音，为侧艳之词。

梦江南 千万恨，恨极在天涯。 山月不知心里事，水风空落眼前花。 摇曳碧云斜。

四、花间特点

1.代言体、虚拟性：深闺思妇的群像。“男子而作闺音”/“雌声学语”

2.装饰性：华丽富艳的语言风格，

3.含蓄：不明白说出的情感。要眇宜修之美。（婉约、豪放。词史上的正变之争）

4.流弊：千人一面，缺乏个性。

五、花间别调 韦庄 洛阳才子他乡老

菩萨蛮 水精帘里玻璃枕,暖香惹梦鸳鸯锦。江上柳如烟,雁飞残月天。 藕丝秋色浅,人胜参差剪。双鬓隔香红,玉钗头上风。

荷叶杯 记得那年花下，深夜。初识谢娘时。 水堂西面画帘垂，携手暗相期。 惆怅晚莺残月，相别。从此隔音尘。 如今俱是异乡人，相见更无因。

韦庄与温庭筠

1.“严妆”与“淡妆”（周济）

2.“画屏金鹧鸪”与“弦上黄莺语”（王国维）温飞卿之词，句秀也。韦端己之词，骨秀也。

3.口吻的变化，主观色彩增强（旁观她他——就是我你）

六、词帝李煜

八 唐宋词

一、词体由来与特点

燕乐？—声诗？—词

“以曲拍为句”（刘禹锡），从选词以配乐到由乐以定词

从歌词（重音乐）到格律诗（重视抒情、文字表达）

二、“百代词曲之祖”（李白的两首词）

1.菩萨蛮 平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。暝色入高楼，有人楼上愁。玉阶空伫立，宿鸟归飞急。何处是归程，长亭更短亭。

2.忆秦娥 箫声咽,秦娥梦断秦楼月。秦楼月,年年柳色,霸陵伤别。 乐游原上清秋节,咸阳古道音尘绝。音尘绝,西风残照,汉家陵阙。

三、敦煌曲子词

特点：民间色彩，俚俗特征

四、中唐文人词

特点：偶一染指，类似绝句

九 柳 永

一、柳 永——俗词

嫩脸修蛾，淡匀轻扫。最爱学、宫体梳妆，偏能做、文人谈笑。绮筵前、舞燕歌云，别有轻妙。 „„（两同心）

玉肌琼艳新妆饰。好壮观歌席。潘妃宝钏，阿娇金屋，应也消得。 属和新词多俊格。敢共我勍敌。恨少年、枉费疏狂，不早与伊相识。（惜春郎）

二、柳 永——其人

鹤冲天 黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤，如何向？未遂风云便，争不恣狂荡？何须论得丧。才子词人，自是白衣卿相。 烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。且恁偎红翠，风流事、平生畅。青春都一饷。忍把浮名，换了浅斟低唱。

三、柳 永——雅词

“不减唐人高处”（苏轼） 秋（宋玉情结）

十 苏轼

一、东坡词

1.词如其人：逸怀浩气，超然乎尘垢之外。

2.词体观：微词婉转,盖诗之裔 （《跋张子野词》）

近却颇作小词，虽无柳七郎风味，亦自是一家。（《与鲜于子俊书》）

曲子中缚不住者/诗人之词

二、旷达东坡

儒释道的融合无碍 儒以治世（入世而不汲汲于功利）；道以治身（强健生命而不追求成仙）；佛以治心（超然而不堕入虚空）

定风波 常羡人间琢玉郎。天应乞与点酥娘。尽道清歌传皓齿。风起。雪飞炎海变清凉。 万里归来颜愈少。微笑。笑时犹带岭梅香。试问岭南应不好。却道。此心安处是吾乡。

蝶恋花 花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草。 墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。

三、深情东坡

江城子 十年生死两茫茫。不思量，自难忘。千里孤坟、无处话凄凉。纵使相逢应不识、尘满面，鬓如霜。

四、深刻东坡

天涯倦客，山中归路，望断故园心眼。燕子楼空，佳人何在，空锁楼中燕。古今如梦，何曾

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