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水面文章风写就

2017-12-20 15:29:39 编辑:huantt 来源:http://www.chinazhaokao.com 成考报名 浏览:

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  水面文章风写就

  “云过地无影,沙飞风有形。”单就风的写作而言,熬碎了无数诗人的心,磨白了许多文章人家的鬓发。因为风无形无色无声,甚至无味。但环处周遭,四季春秋,寒暑交替,又几乎无时无刻,不身感眼望,耳闻口尝,以至于浑然不觉,如睫在眼前过,心中却不留!

  “风本无形不可画,遇水方能显其质;画工画水不画风,水外见风称妙笔。”说的是对于绘画来说,如何画出这“风”,也是水平的大考验。无形无色,对应的还有水。但水由于江河有形,高低延斜,参照物的易于选取,形之于画就相对容易。水形之于文字,比如“飞流直下三千尺,遥看瀑布挂前川”就是从上下落差来体现的。单就‘‘瀑布”这个名词也是专就水的某一特定情形约定而成的。当然,“龙卷风”也是就风的急速而成就水的某一特定情形约定而成的。当然,“龙卷风”也是就风的急速而成卷纸状,跃然于地上,蹿上云空这种情形的好约定。

  聪明人写文章,真是读者的一大幸事。他们能不拘于常规,不囿于己有经验,于是开拓写作角度,开拓新写法,让人们困滞于心的感受得以畅快地抒发。《易》曰:“风行水上涣;涣然,即有文章也。”《诗•注》云:“风行水上曰漪。”这已经是对于风和水作画的好表述。自己无形无色,借以它物,则豁然明朗。而“庭前时有东风入,杨柳千条尽向西”,是巧借杨柳技来形容风姿,以树形风。现在人们写文章,如果知道“花儿在风中摇摆”、“水面吹起了涟漪”、“微风吹拂着人们的衣着”等等这类句子,是出于语言自身的局限,而非得婉笔曲写,相借两物,方得以形之笔端,应该会有历久弥新、久见愈欢的珍贵感。也算是对开拓此法的《楚辞》先辈,此致敬礼了。

  再举一例。欧阳修的《秋声赋》中,有大段关于秋风的描写。“闻有声自西南来者,悚然而听之,曰:异哉!初淅沥以潇飒,忽奔腾而砰湃,如波涛夜惊,风雨骤至。其触于物也,縱縱铮铮,金铁皆鸣,又如赴敌之兵,衔枚而走,不闻号令,但闻人马之形声……四无人声,声在树间。”题为秋声,恐怕是欧阳修还未剖解。要想开个玩笑的话,《秋风赋》应该会更贴近本质。夜色苍茫,眼晴无为,这一观感的暂时失效,为描写秋风作了好减法。风从树过,微风则叶摆,声细细碎碎;疾风则枝动,哗哗作响。缓慢交替,则声高转低,起伏不定。这些声音,都是风的外衣。所谓风威风力,自此而显!

  至于风味、风色,也可倚借它物。恰如“唯有暗香来”、“天光云影共徘徊”,其源流都是风致之一。明白了这道理,则如“塔影卧晴澜,一枝自孤直,轻颺偶荡漾,宛宛千百折”、“风荷摇破扇,波月动连珠”以风、水为意的词句,便可见肝胆之悴。

  虽说“不难捉影捕风难”,但“笔补造化天无功”,亦己有好例证。


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