读鲁迅作品集有感

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读鲁迅作品集有感篇一
《《读鲁迅小说集有感》》

《读鲁迅小说集有感》

“心生而言立，言立而文明，自然之道也。”

——刘勰《文心雕龙-原道》

“为天地立心，为生民主命，为往圣继绝学，为万世开太平。”

——《张子语录》

鲁迅一向被誉为中国现代小说之父，这时就其小说质量而言，实际上他一共只有三十来个短篇，唯一的中篇《阿Q正传》也还是短篇连缀。他因小说而出名，但不到七年就兴味索然，执意告别了亲手创制的这一新文学的经典形式，个中奥妙，至今犹令人悬想不已 鲁迅正是做白话小说是1918年，但1912年赴教育部任前所作文言短篇《怀旧》已非同反响。全篇从村塾学童视觉展开，竭力模仿学童“余”的口吻，严格采取第一人称叙述，晚清小说常见的枯燥扭捏的古文突兀的为高度主观性的现代讽刺小说所用。“文章”功夫和小说技巧相结合，一直是鲁迅小说“有意味的形式”。《怀旧》所述现象，皆作者辛亥年间所亲历，假托童年记忆固是烟眼模糊之法，但在乡民眼力革命就是谋反，已足以讽刺辛亥革命的不彻底。从主题和许多细节来看，《怀旧》实乃《阿Q正传》的雏形。

若说《怀旧》是现代中国小说的先驱，《狂人日记》则是现代文学史上第一篇成功的白话小说，中国文学由此真正跨入现代。“日记”是传统文人擅长的体裁，鲁迅赋予它全新的意义，全片“撮录”狂人十三段日记，实是精密安排的一部心理小说，机写狂人对周围世界的警惕猜疑，同时借狂人之口抒发作者对中国历史的颠覆性揭露（小说中概括的表述为“吃人”）。叙述者即狂人强调不仅时刻有被吃的危险，自己也在“吃人的人”之列，他只能向理想中的读者发出忏悔和劝诫，希望“没有吃过人的孩子，或者还有？”全篇由一先导观念统帅，不断暗示及象征诸法加强效果，并非写实小说。但它毕竟在观念上彻底倒转了一切传统价值，无情揭露了其“仍在吃人”的现实，加以对“迫害狂”心里惟妙惟肖的模仿，震撼人心之力，远超五四时期所有控诉“礼教吃人”的激言，也比八十多年前俄国作家果戈里的同名小说“忧愤深广”。

鲁迅以现实题材的小说全部收入《呐喊》，《彷徨》两本小说集，这些小说依托的历史背景，主要是辛亥革命前后中国社会各阶层生活状况，人物有农民，乡绅，农村游民，小知识分子和下层官僚，大多数作品都将不同阶层包举在内，构成近现代之交中国社会的缩影。主体则为农民和知识分子；鲁迅是中国文学史上以巨大的悲悯与严正的态度描写农民和知识分子的第一人，他创设了这两种崭新的小说题材模式。

但他恨少报道社会生活外在情状，总是直指个体内心，探寻灵魂世界的秘密，以实践早年认为文学须是个体“心声”，须能改变国民灵魂的主张。农民也好，知识分子也好，在鲁迅小说中一律带有严重的灵魂病态，有的甚至根本无灵魂。作者竭力讽刺和鞭挞的乡绅官吏，如不许阿Q姓赵的“赵太爷”，《风波》中听了张勋复辟消息就赶紧来恐吓曾经和自己有过冲突的农民的“赵七爷”，《祝福》中带着伪善的假面对女佣进行物质精神双重掠夺的鲁四老爷，《离婚》中一边鉴赏着“屁塞”一边肆意践踏对自己抱有幻想的农妇的“七大人”，不用说都还不具备人的灵魂，就是作者寄予同情的穷苦农民和潦倒读书人，也个个封闭于不自觉的精神奴役状态，谈不上什么自我意识。杀头之于阿Q，仅是他记起多年前遇到的一只饿狼的眼睛，未及细想，“耳朵里九嗡的一声，觉得全身仿佛微尘似的迸散了”。祥林嫂现世身不由己，死后的筹划也要听命于人。孔乙己的全部尊严仅剩下自欺欺人的哼两句“窃书不为偷”，第十六次落榜的老童生陈士成只好跟着幻觉中祖上埋金的“白光”走上死路„„他们从来就不敢怀疑封建伦理或科举制度罪恶的欺骗性，只是出于几千年的惯性把她们奉为权威，在其淫威下辗转、扭曲、堕落、沉睡、灭亡、，至死不悟。他们麻木到不以苦为苦，对别人的痛苦也常常报以隔膜与冷漠，甚至狠毒地幸灾乐祸，凶残地落井下石。孔乙己、祥林嫂和死了幼子的寡妇单四嫂的遭遇，只是供人取笑的材料，全“未庄”在阿Q死后“都说阿Q坏”、

城里舆论则“以为枪毙并无杀头这般好看”，一起帮佣的吴妈甚至正眼也不瞧一下阿Q，“却只是出神地看着兵背上的洋炮”。凄惨隔膜而又充满恐惧的人生，唯一的安慰，是由统治者赐予的各种自欺欺人的思想，比如阿Q的“精神胜利法”。

鲁迅笔下的知识分子形象有两种类型。一是虽寄予同情但基本表示否定的孔乙己、陈士成那样为科举制度哄骗一生的“科场鬼”，鲁四老爷和四铭等假道学，方玄卓和高干亭等所谓新式知识分子。这些严格说来都属于传统文人范畴，多半如鲁迅杂文所讽刺的，不仅“无行”，而且“无文”。孔乙己和陈士成固然是科举制度的牺牲品，但他们又何尝具备真才实学？鲁四老爷书房对联是“事理通达心气和平”，案头所陈也皆是理学名著，立身行事却难与相符。高干亭景仰俄国文豪高尔基而改名高尔础，不解中俄姓名之别倒也罢了，俨然赴女子学校执教，却只是为了“看看女学生”。

鲁迅在小说人物身上寄寓着自己的思想感受，不仅写了他们曾经有过的真诚和希望，也写到他们后来的失望、激愤、彷徨、忏悔、落伍、颓败、沉沦，更写到他们在极度黯淡和压抑的情绪低谷积蓄力量，探寻出路。这些小说里面包含着现代中国知识分子的许多精神原型。鲁迅小说的艺术成就，得力于广博的学识、精密的观察，以及对中外古今一切可以为我所用的文学经验创造性的融合吸收。

他很少背景描写，有也仅寥寥数语，向中国传统的舞台布景和年画，读者意会即可。主要用力处是人物塑造，但他的任务多数只是剪影或速写;他总是力求用极俭省的办法直接画出灵魂的特点。

鲁迅写人，得力于中国文学传统的主要是“白描”，即“有真意，去粉饰，少造作，勿卖弄”而这主要仰仗观察得到的精到、语言的贴切与表现的节俭。鲁迅对语言的追求带了“洁癖”的程度，“我作完之后，总要看两遍，自己觉得拗口的，就增删几个字，一定要他读的顺口；没有相宜的白话，宁可引古语，总希望有人会懂，只有自己懂得或连自己也不动的生造出来的字句，是不大用”。他的语言丰富而精炼，人物对话盒叙述语言尽量做到俭省、准确、不苟，没有当时或后来常见的造作失真的小说腔，而接近几千年来在中国文人手里百炼钢化为绕指柔的“文章”所达到的自由境界。鲁迅大多数小说都明显带有“文章”的特征。在小说叙述者和读者之间，始终横亘着“文章”作者的影子，读者总是不能直接面对人物，他可以信赖的，只有那个站在读者和人物之间的作者，那个说话人，那个卖弄文笔的文章家。之所以如此，是因为小说家鲁迅依然保持着与传统文章割舍不断的关系。和大多数现代作家一样，写小说的鲁迅本身是写文章的底子，他的小说多半是由文章“流”出来的。

《亥年残秋偶作》

曾惊秋肃临天下，敢遣春温上笔端。

尘海苍茫沉百感，金风萧瑟走千宫。

老归大泽孤蒲尽，孟坠空云齿发寒。

悚听荒鸡偏冥寂，起看星斗正阑干。

在鲁迅五十多首旧体诗中，《亥年残秋偶作》诗味最浓，所含生命信息最富，因为这首诗写了他一生，也是用一生写成的。

读鲁迅作品集有感篇二
《鲁迅作品集读后感》

《鲁迅作品集读后感》翻阅浏览这本四五精致的作品集，把我从悲悯的观度至如梦似幻的空洞虚体中现出的狂妄肆意，抓把蛮力地擒回现实生活中的大实际和新文化，那颗疾速被暖化的寒心，甚于造诣现令今的革命主义，令其深逐地了会到老辈们在受国民党的压抑的身负冷气的不可忍。作者鲁迅先生传承了这样一种充沛中国骨气魂魄，在多么跨步跚蹒的阻绕，大文学家力挺超艺术的感思魂儿。文本体载多密而复杂，形式自由。这是以感融文的极品杂文的基体。鲁迅先生拘谨谢绝了实至名归诺贝尔奖名号的优胜，晋同是中国最影响力的文学盛坛引领者。白话耿怀，来自肺腑的感言堪称独特的一流。例为晦涩、讥讽、爽快、幽然、论理、议义鲁迅先风在这些文风欲例完现淋漓尽致。鲁迅文学的方标完整了真理由心生，兑现了是非对或错遵循科学骨欲。定格在生活的刻度，传扬出了人民的宝贵品格，不愧为全族人民最敬忠仰慕的战士！更代表全族人民在文化战线上向敌人冲锋陷阵的最修进、果真、坚实、热忱的空前英雄。鲁迅以为“讽刺”是人生的真实，不化作虚有也不挥之出格，鲁迅的杂文形式夸张，背话语调语化，幽幽谈写，使之表达艺术蕴含着朴质和另类高度的思想内容；以实为基础抓住生活中的实物和背景或勾勒社会丑恶真善的新奇新闻来表述自己舒化的论点；不以为死板传教的叙述政文，堪为超化脱俗的进阶创新教育体，稍纵松伐又紧促抓凑，这就是以速服人的城灵魂的铸造根基。夸张离不开写实，就好似牙齿离不开嘴巴，把反寻常，不合理，便可爱，甚可鄙但又不以为奇的人事物进行绘真，给文篇徒添异彩。反语表达强震的感情，振激了愤恨和恼怒，彻底揭发了掩饰下的丑陋。自我式的比拟素有特级魅力，再加上诙谐的简语化，缭诉清馨，谈吐文风的畅欲和馥郁，寄托了悲观残暴下的哀思和缅愁。构造成了寒星冷月比例出的日月星辰，无限凄美和万化色斑。针锋现代鲁迅的浮华，大胆地去叙文吧！敬崇鲁迅先生笔轨，因成长在这里。

读鲁迅作品集有感篇三
《《鲁迅小说集》有感》

读《鲁迅小说集》有感

书是人类进步的阶梯，阅读可以滋养心灵，陶冶情操，丰富人的内心，充实人的心灵，正所谓—一本好书可以影响人的一生。

我至今读过很多书，有的已经淡忘了，有的只剩下了回忆，但唯一一本书令我难忘，使我至今仍品味出那蕴藏的深厚哲理和浓郁的情感，那就是《鲁迅小说集》。

鲁迅是中国现代文学的奠基人，我们初中以来学过很多篇他写的文章，例如《从百草园到三味书屋》《阿长的山海经》《藤野先生》《风筝》《故乡》等，这些文章在我们心中都已经家喻户晓了吧，他的文章立意深刻，包含着当时的社会现实，和作者对当时丑陋行为的批评和讽刺，刚开始读他的文章，我总是走进不了作者的内心世界，似懂非懂，直到读了他的《鲁迅小说集》，我对他的认识又进了一步。

在他的笔下，有许多鲜明的形象代表了当时社会的各个阶层，同时也寄予作者对黑暗现实的否定和对光明幸福美好生活的向往，其中有他的深爱，怀念的百草园，有他敬重的藤野先生，有令他懊悔自责的风筝，有他思念敬重的阿长，更有无知幼稚的阿Q，处在封建制度深受毒害的孔乙己„„每一个人物形象都揭露了当时黑暗社会，突出了在黑暗社会下层民众的老困生活以及对下层人民的迫害和摧残，读这些小说，能让我们深刻体会到作者对现实的不满和反抗，对劳苦大众的关心和同情，对幸福生活的向往和追求。

鲁迅是中国文学的巨匠，他写的小说真实的反映了当时的社会生活，擅用画龙点睛的手法描写人物形象，运用具有特征性的细节刻画人、物性格，用喜剧的笔调写悲剧，塑造了富有戏剧性格的悲剧性格，语言纯净、简洁、生动，富有艺术表现力，他善于根据作品内容，调整语言色调，有的作品用诙谐风趣的笔调，也有的作品集揶揄讽刺于一体。学习他的文章，可以提高我们的写作水平，扩大我们的视野，丰富我们的情感，使我们拥有另外的角度去看世界，使我们成为文明的知书达理的文人。

世界上本没有路，走得人多了，也变成了路。

世界上本没有书，看的人多了，也变成了“好书”！

读鲁迅作品集有感篇四
《鲁迅小说全集读后感》

鲁迅小说全集鉴赏

源于生活，高于生活。源于自然，高于自然。

鲁迅先生的小说，亦正如此。

鲁迅先生的小说作品数量不多，意义却十分重大。鲁迅把目光集中到社会最底层，描写这些底层人民的日常生活状况和精神状况。同时他也一再地表示，他所强调的是“用自力克服一切困难，并非真劝人都到山里去”；他自己更是绝不愿意躲到“鹤唳一声，白云郁然而起”的田园诗中去，他要“活在人间”，即使是遭到人们的孤立，排挤，也仍然不离开“人海”，让生命的“沉钟”永远“深深地在人海的底里寂寞地鸣动”。正是在这个意义上，鲁迅宣称，他“对于自然美，自恨并无敏感，所以即使恭逢良辰美景，也不甚感动”，却念念不忘记载着人间奋斗历史的“遗迹”。鲁迅本质上是一个社会感与历史感都极强的思想斗士，离开了社会人生的自然及自然美，对于他是没有意义的。他赞赏自然和自然美，完全着眼于从中发现社会和发现自己。

从这样的审美观点出发，鲁迅喜爱的自然美是“人们和天然苦斗而成的景物”，即从中可以发现社会和人生斗争精神的深沉雄大、壮阔古拙的力的美。在《野草》里，鲁迅也曾描绘过江南明丽的风光，如《好的故事》，他所着重的依然是从“永是生动，永是展开”的“美的人和美的事”中去捕捉“飞动”的美，从而感到一种生命力的存在。但总的说来，他对秀丽的江南风景，“并无敏感”，他直截了当地表示：“我不爱江南。秀气是秀气的，但小气”。他批评杭州的风景“显得小家子气，气派不大”，以为“北方风景，是伟大的，倘不至于日见其荒凉，实较适于居住”。在《野草·雪》里，“与滋润美艳之至”的“江南的雪”相比较，他显然更醉心于“朔方的雪花”——在纷飞之后，却永远如粉，如沙，他们决不粘连，撒在屋上，地上，枯草上，就是这样。屋上的雪是早已就有消化了的，因为屋里居人的火的温热。别的，在晴天之下，旋风忽来，便蓬勃地奋飞，在日光中灿灿地生光，如包藏火焰的大雾，旋转而且升腾，弥漫太空，使太空旋转而且升腾地闪烁。

鲁迅曾说：“我的取材，多采自病态社会的不幸人们中，意思是在揭出病苦，引起疗救的注意。”这种表现人生、改良人生的创作目的，使他描写的主要是华老栓、单四嫂子、阿Q、祥林嫂、爱心这样一些最普通人的最普通的悲剧命运。这些人生活在社会的最底层，最需要周围人的同情和怜悯、关心和爱护，但在缺乏真诚爱心的当时的中国社会中，人们给予他们的却是侮辱和歧视、冷漠和冷酷。这样的社会难道是一个正常的社会吗?这样的人际关系难道是合理的人际关系吗?最令我们痛心的是，他们生活在无爱的人间，深受生活的折磨，但他们彼此之间也缺乏真诚的同情，对自己同类的悲剧命运采取的是一种冷漠旁观甚至欣赏的态度，并通过欺侮比自己更弱小的人来宣泄自己受压迫、受欺侮时郁积的怨愤之气。

诚然阅读鲁迅作品,总喜欢与“阶级斗争”挂钩。其实，细细品来却会有别一番风味。《狂人日记》，我不能给它下个定义，在一开始读它时，我甚至摸不着头脑，我不清楚自己这是在看一篇什么样的文章，有点害怕，有点疑惑，那吓人的语句，吃人的历史，仿佛就发生在身边使我不禁联想自己所生活的生活，是该怎么样？也许他的“吃人”也可理解为当今社会中金钱为上，以利为友的没有亲情友情可言的只顾自身，榨人不眨眼的冷酷的竞争吧，没有钱就不能生活，就只能乞求，去要饭，这不是跟吃人一样吗？但生活中，我也是相信有那么些温暖可言的，毕竟每天的太阳是温暖的，在人类越来越文明之际又怎么可以发生人吃人的这种野蛮行为呢。很欣赏阿Q的那种心满意足的自认为得胜的心态，称之为妙法不为过。但被人打了之后还有愉快心情，还能和别人调笑一通，回到土谷祠倒头就睡着了，这就是阿Q精神吗？有点愚甚至有点蠢，但也不得不承认这是个调节心理的好办法，凡事换个角度想或许会有收获吧。

读书后，回望一下各部小说，凛然发现鲁迅先生其实是在博大的、运动着的“自然”中，发现与肯定了人。

鲁迅的小说之所以开掘深，立意新，主要是因为他在构思时高瞻远瞩，熔铸古今，他是从国家、民族生死存亡的高度，从现实与历史血肉相连的深度来认识、分析、发掘事物的内在本质，铸造艺术形象的。因此，鲁迅是中国文化革命的主将，他不但是伟大的文学家，而且是伟大的思想家和伟大的革命家。鲁迅的骨头是最硬的，他没有丝毫的奴颜和媚骨，这是殖民地半殖民地人民最宝贵的性格。鲁迅是在文化战线上，代表全民族的大多数，向着敌人冲锋陷阵的最正确、最勇敢、最坚决、最忠实、最热忱的空前的民族英雄。鲁迅的方向，就是中华民族新文化的方向，就是新生命的方向。人的精魂，鲁迅的精魂将不断奋斗，向上，闪耀！

读鲁迅作品集有感篇五
《读《鲁迅小说》有感》

读《鲁迅小说》有感

读完《鲁迅小说》，至今还意犹未尽，这本书有分为《呐喊》《彷徨》《故事新编》《怀旧》四个小说集，全书内容结构严谨，通俗易懂，语句精炼，极富幽默又带有讽刺意味，愤怒而又带有鼓劲的语气，激励着当时沉睡的中国人。带有指责和批评的语言，说明当时社会的黑暗，同时也表明了鲁迅先生急切地希望沉睡中的巨龙——中国，早日苏醒，重振我中华雄威！ 这本书中有些文章是我们大家所熟知的，如《故乡》、《药》、《祝福》、《肥皂》和《孔乙己》等等。

当我读完鲁迅先生的《鲁迅小说》这本书的时候，更增添了我对鲁迅先生深层次的了解和崇敬。透过《鲁迅小说》里所有文章内容的背后，我看到了作者的用心良苦和文章的真正内涵。一口气读完它方知：鲁迅先生的《呐喊》，旨在感召当时的中国人民能够迅速觉醒过来，为一个全新的中国而抗争。鲁迅先生的《彷徨》，虽然反映了鲁迅在20年代中期的思想苦闷，更多的注意了知识分子的痛苦和挣扎，但也表现了他不断探索真理、寻找出路的可贵精神。鲁迅先生的《故事新篇》， “是神话、传说及史实的演义”。其中，属于神话题材的有《补天》、《奔月》，属于传说题材的有《理水》、《铸剑》，属于历史题材的有《采薇》、《出关》、《非攻》、《起死》。

我最喜欢读鲁迅的《彷徨》这一小说集，贯穿着对生活在封建势力重压下的农民及知识分子“哀其不幸，怒其不争”的关怀。《祝福》是《彷徨》中的名篇，里面有一个我们众所周知的人物——祥林嫂，这个悲剧的化身，历尽了尘世间所有的痛苦，带着满心的屈辱与伤害，终是离开了我们。为什么说是“终”？她的死，是偶然中的一个必然。即便她没有寻死的意愿，即便她还有生存下去的意念，她还是会被社会中那只无情的，黑暗的手所杀害。我不知道祥林嫂最终是死于何种原因，我只能揣测，她在闭上眼的最后一刻应该是没有忘记微笑罢。祥林嫂在生活中受尽苦难，历尽嘲讽，在封建礼教冷血的狞笑中步履艰难地走着。这时候，死亡对她来说，已不再是恐惧。在现实的痛楚里，死对她来说更像是一种解脱。她死了，我想，她是看到了安琪儿美丽的微笑了。当岁月的蹉跎将两鬓白霜吹进她的发，我想，她是看到了解脱的光点„„

现在这个提倡“计划生育”的时代中，我们大部分都是独生子女。个个集三千宠爱于一身，父母无不是“捧在手中怕掉了，含在嘴里怕化了”的。然而，在糖罐中长大的我们，却是有许多悲凉。不可否认，每个孩子都渴望被关爱，但在被关爱的过程中，却是既享受又害怕。我们得到的越多，就害怕得越厉害。我们怕自己不够好，给不了、做不到父母所期望的。我们理解父母们“望子成龙，望女成凤”的心情，真的理解。我们当然在努力，再努力，努力使自己看不到父母失望的表情。可，沉浮风景。

在如今这个竞争激烈的社会里，到处可见“沉浮风景”。有人浮起来，就必有人沉下去；有人在笑，就会有人哭泣。我们也许真的不是很惧怕失败，我们只是害怕失去。失去父母鼓励的微笑，失去爬起来的信心。关爱，期望，学业，考试，升学„„太多太多，压迫着我们。我们都承受着应试教育给我们的种种压力。它束缚着我们，就好比束缚着祥林嫂的封建礼教，让我们身不由己，让我们意识到竞争的残酷——你不去踩别人，就要被人踩。但同时，我们却也在拥护着应试制度，认为那是现在最公平的方式，每天每天地用功。达尔文是对的——“适者生

存”。我们都在尽力让自己适应，适应充满压力的生活，适应残酷的竞争，适应让自己更强壮与强大。

这里，我们的悲伤没有泪。

鲁迅先生的小说没有华丽的语言，故事也并不引入入胜，他的作品里，表现的是他那忧国忧民的民族责任感，是他对中华民族的深深热爱。他的作品尖锐有力评击地评击了不合理的封建制度，被誉为彻底反对封建制度的第一声春雷。他的言语犀利，像尖刀一样直刺敌人的心脏。

读鲁迅作品集有感篇六
《读鲁迅散文有感》

读鲁迅散文有感

在这个烈日炎炎的暑假，我又重新品读了鲁迅先生的各种文集。又想起他那人格的独立，正因为他的真实，笔锋如刀刻在心中刻画着中华民族的灵魂。而且，他有强烈的使命感，鲁迅之所以是鲁迅，是因为他不明哲保身，受到恐吓，他出门不带钥匙，以示不归之志。当我拿起鲁迅的灵魂作品时，我仿佛看到了中华振兴的良药。他一心弃医从文，并说，“医治中国人只是把他们的身体治好，但却救不了他们。”所以，鲁迅用他最朴素的语言，写出了最具攻击性的文字，让国人，仍至世界体会到他的所向披靡的无畏精神。 憎恶敌人如恶魔般的鲁迅先生，他存在对社会批判的言辞，有对人性的呼唤，有对战斗精神的颂扬，却也有对亲人朋友的温馨怀旧„„

大家最熟悉的《从百草园到三味书屋》，在鲁迅笔下，童年给人的感觉是热闹的，即便是在人迹罕至的百草园中，还有各种色彩的争艳和鸟飞虫鸣。每株植物，每个地缝儿，都放佛孩子的玩伴或者一个探索的入口。在描写这座童年的乐园时，他用了简单罗列的办法，把园中所有的东西一样样加以描绘，再一起堆到读者面前来。这一散一聚，这可以说是充满孩童视角特点的。孩子不会思考眼前事物之间到底有什么深刻的联系，也不会把内心的情绪带到风景上。他们涉世未深，用单纯的眼睛看世界，会感到什么都是多彩而新奇的，景物一件件扑面而来。每天都有新奇的发现，每次都有意外的“收获”，那么这百草园自然也让人觉得这个地方充满神奇的乐趣。而后面所写的“美女蛇”的故事和捉鸟则更使人感到孩童的趣味，这两件事是那时候旧时孩子的童年中最有代表性的，大概每个人都曾被长辈讲的这类故事吓过，捉鸟又是曾经男孩子喜欢玩的游戏之一。而从这温馨的百草园转到了三味书屋，况味就完全不同了。三味书屋绝不是和百草园一样是儿童的乐园，它是一所名副其实的“最严厉的书塾”，儿童在那里要受到规矩的束缚，自由是没有的；但鲁迅也没有把书塾写成儿童的囚牢，这不是他创作的本意。但却从开始的束缚，孩子们内心的不满，逐渐看出儿童方方面面的成长，又充满了对百草园的回忆。既温馨又有趣。

不过鲁迅似乎从来没有对任何东西完全满意过。他对他认为该批判的东西毫不留情地加以讽刺，用幽默的笔法将它们刺得体无完肤。这些议论多数是他以成人的口吻发出的，不必赘言。有特色的是鲁迅把心中所爱的人和事物的好坏两面都写出来，好的大加赞扬，坏的也加以批评，从而使读者感到他所说的人就生活在自己周围，人情冷暖，饱含现实。

关于长妈妈的回忆就充分体现了这一特色。鲁迅爱长妈妈，在《阿长与山海经》的结尾，他跳出了一直在使用的孩子的视角，深情地呼唤“仁厚黑暗的地母呵，愿在你怀里永安她的魂灵”。然而他写长妈妈，居然是值得批评的事件多于令他感到敬佩的事件，倘若读者不仔细，还以为他又要批判一个坏人了。

然而那薄薄的一本散文诗集《野草》，它是鲁迅先生送给中国新文学的一份厚重的礼物。《野草》在文学界始终被认为是鲁迅创作中一部最美的作品。它有如《呐喊》、《彷徨》那些叙事书写作品所没有的幽深性、神秘性和永久性。大家对《野草》从20世纪二十年代最初产生的零散浮泛的感言，到20世纪八、九十年代的众说纷纭的理论，人们都可以做言无不尽的论说，而又觉得言犹未尽。但是这本文集恰恰是鲁迅的文集中富有深邃哲理性与象征性的。包括至今，我仍觉得我的理解水平还较低，对于鲁迅先生在这本文集中的一些文章中所阐述暗藏

的深意体味不到，想要理解这种情绪，这种哲学，还真真的需要很长时间细细的琢磨，品味。

鲁迅先生运用了各种形形色色，不同人的不同遭遇，包括假想的，以身边人物为原型的，他自己及亲人的。由此批判旧社会，警醒人们。当我读到这些鲜活的文字，我像是能触手可及般的感受到鲁迅先生写书时的那寂寞哀伤的日子。他的文章不仅仅是对旧社会批判、写照。在科技飞速前进的现代，在我们看得到的，看不到的，仍然有这些影子的存在。

读鲁迅作品集有感篇七
《读鲁迅作品有感》

读鲁迅作品有感

生逢军阀混战年代，从小立志报国，弃医从文，只为救国救民，于乱世中呐喊，于混战中彷徨。这就是我所要讲的文学大家—鲁迅。没有华丽的辞藻，没有过多的修饰，有的只是尖锐的批判，对旧社会的憎恶，对穷苦人民大众的同情。他于铿锵有力的语言文学中散发出一股凌然正气。

无可否认鲁迅一生留下了不少文学作品，在文坛上产生了深刻地影响。他的作品包括杂文、短篇小说、评论、散文及翻译作品，对当时的中国即五四运动以后的中国文学产生了生刻影响。1918年5月，他首次以“鲁迅”为笔名发表了中国现代文学史上的第一篇白话小说《狂人日记》 。文章内容虽不多但却深刻的揭示了旧中国的社会本质。写满“仁义道德”的历史中,其实用“吃人”二字就能准确的概括。“吃人”是他对封建道德主义下的定义，也是他多年来思考的结果。麻木的中国人不懂得反抗,反而成为封建阶级的帮凶,有的人虽然认识到吃人的社会本质,但妥协,麻木是他们的选择,而鲁迅则是人群中“最初醒来的人”也许他也曾犹豫过，彷徨过，但他用尖锐的笔尖呐喊出难言的思想，唤起爱国志士那炽热的心。相同的思想在鲁迅很多文章中都有所体现。他留学日本，最终选择弃医从文，也正是由于他看到了中国人的麻木与无知。他认为医学只能从身体上，生理上减轻人们的痛苦，而真正要改变国民的现状还是要从思想上彻底使其觉悟。只有这样中国才会有希望。总的来说他前期的小说主要以清末民初的底层百姓生活为主，表现底层人民思想的麻木愚昧和生活的艰辛。后期则借历史典故反映现实生活，风格从容充裕，幽默洒脱。

除去小说之外，鲁迅先生在杂文散文方面也有很高的造诣。毛泽东曾将其杂文誉为“匕首”“短枪”。如《小品文的危机》 ，《二心集》 ，《华盖集》等都深入的揭示了当时中国社会方方面面的问题，其散文也是独树一帜。记得在初中就学过《从百草味到三味书屋》 ，描写了少年鲁迅对童年的美好回忆，他在自己的课桌上刻了一个“早”字，时时刻刻提醒着自己。少年时期的他勤奋刻苦，热爱生活，向往自由。他的散文诗集《野草》大概算的上是鲁迅最高文学成就的作品了吧。文中以一棵无人问津的小草凭借着顽强的生命力，掀翻压在身上的巨石的石块钻出地面。表现出不畏困难，乐观向上的精神，借此启发和鼓舞人们的斗志。鲁迅的文章虽生疏难懂，但却寓意深刻。

“横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛”鲁迅在《自嘲》中曾这样写道。他“敢于直面惨淡的人生，敢于正视淋漓的鲜血”鲁迅的一生都奉献给了中国文坛，为中国文学文化事业做出了巨大的贡献。他不仅是文学家，而且还是伟大的思想家和革命家。当在他提及到写作目的的时候，他指出了3点：一是“为那些为中国的改革而奔驰的猛士，他们在寂寞中奋战，我有责任为他们呐喊”，二是“为那些如我年轻的时候似的正做着美梦的青年们，正因为他们，我必须在作品中处处给予一种不退走，不悲观，不绝望的诱导，而对自己内心深处的悲凉感到有所扼制”，三是他的敌人，鲁迅说：“我的敌人活的太愉快了，我干嘛要让他们那么愉快呢？我要像一个黑色魔鬼那样，站在他们面前，使他们感到他们的不圆满。”这就是他，一个从不见风使舵，从不趋炎附势，明睿理智地剖析社会的伟人。鲁迅在战火纷飞的战乱年代手执革命的笔杆，心怀革命的激情与封建势力做斗争，为中国伟大的革命事业做出了巨大的奉献。“民族魂”三个字就是他一生最完美的写照。

对于大多数人而言，鲁迅的作品生疏难懂，不被学生所接受和理解。今年9月，新的人教版语文教材面试，引发不少人的关注，其中删除了不少鲁迅的文章。“去鲁”成了近年来新编教材的热门话题。面对“去鲁”现象，教育界的学者专家们都纷纷提出了各自不同的见解。有的学者认为国内教材长期遵循“一家独大”的鲁迅文章，“去鲁”是为了给其他作家

作品挪地方，二是鲁迅文章过于深刻偏激，学生难懂，这无疑是加重学生的负担。另一方面持支持态度的专家就表示，鲁迅文章寓意深刻，反映很多时代气息，他的“哀国人不幸，怒国人不争”也是我们道德修养中重要组成部分。所以”请走”鲁迅还需慎重。

个人认为，经典之所以成为经典，不仅是因为是大师天才之作，还因为它们是整个民族乃至人类文化的精神的体现。请走经典必将导致国民阅读能力和语言表达能力的退化，鲁迅文章虽难懂，却思想丰富，是一个时代的结晶。所以保留其作品还是有必要的。

读鲁迅作品集有感篇八
《读鲁迅全集有感》

读《鲁迅全集》有感

读书是孤单的，它不同于看电影，可以几个人一同分享，共同嬉笑；读书又是幸福的，他会让一个深邃而久远的声音穿越空间和空间的限制来与你交流，讲述他的感情，讲述他的故事，也许它为许多人讲过，但此时他此刻只为你一人讲述，今天为我讲述的是鲁迅先生。

一九○四年八月鲁迅结束了日语的学习，转入医学救

治。可是课上一次幻灯片的播放，改变了他的人生轨迹，这也是在那颗爱国心的驱使下，他得出结论：凡是与弱的国民，即使体格多么健壮，也只能做毫无意义的看客和示众的材料。于是他毅然决然的弃医从文，用笔做武器来警醒麻木的国民。

在他的这次经历后，我们就可以看到在鲁迅的笔下有

着众多的看客：《阿Q正传》中的阿Q叫喊着杀头好看，《药》用革命者的血来治痨病的华家，《复仇》中的庸众看着神之子耶稣被钉死，却麻木的唾弃他；《示众》中的看客。鲁迅怀着一种哀其不幸，怒其不争的心态，却又包含唤醒民众的热情，这也深深的体现了他爱祖国爱人民的本质，国的强大，让沉睡的巨人崛起，巨龙腾飞。

横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛。这是鲁迅一生的

真实写照，这位远处飘来的先哲用他的一生最好的诠释了爱国与奉献。

王国维在《人间词话》说：“古今之成大事业、大学问者，必经过三种之境界：‘昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路’。此第一境也。‘衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。’此第二境也。‘众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处’。此第三境也。其实，读书就是在重新塑造自我，读书的同时你会收获许多，感悟许多，享受许多，他教会我们做人的道理，使我们的大脑充满了的智慧。

各位同学，试着来读读这本《鲁迅全集》吧，用心倾听鲁迅的话语，让他成为我们每个人的人生的导师。我相信你们一定会有和我一样的体会.........

王月 初一九班

读鲁迅作品集有感篇九
《读鲁迅全集有感》

读《鲁迅全集》有感

读书是孤单的，它不同于看电影，可以几个人一同分享，共同嬉笑；读书又是幸福的，他会让一个深邃而久远的声音穿越空间和空间的限制来与你交流，讲述他的感情，讲述他的故事，也许它为许多人讲过，但此时他此刻只为你一人讲述，今天为我讲述的是鲁迅先生。

提起他的鲁迅全集不得不先了解一下他的生平。他一生都在为中国的独立富强而奋斗，一尺为出发点不断调整自己的人生目标。1920年春，他到了日本学习。他先在东京弘文学院学习日语，同时赴会馆，跑书店，往集会，听讲演，积极参加推翻清朝政府黑暗统治的活动。1903年他依然剪去了象

征清朝政府统治的辫子，拍了一张照片，并在后面题诗云： 灵台无计逃仙矢，风雨如磐暗故园。

寄意寒星荃不察，我以我血荐轩辕。

这首诗表现了鲁迅炙热的爱国主义情怀，和以身许国，

以身报国的宏伟志向。这样的豪迈，这样的情怀值得我们每一个青年人学习，爱国永远是内心的呼唤，爱国不需要理由，不爱国才学要理由。

1094年8月鲁迅结束了日语的学习，转入医学，救治，

像他父亲似的被误治的病人的痛苦战士还可以去当军医。可是课上一次幻灯片的播放有一次改变了他的人生轨迹，这也是在那颗爱国心的驱使下，他得出结论：凡是与弱的国民，

即使体格多么健壮，也只能做毫无意义的看客和示众的材料，。于是她毅然决然的弃医从文，用笔做武器来警醒麻木的国民，。

在他的这次经历后，我们就可以看到在鲁迅的笔下有着众多的看客：《阿Q正传》中的阿Q叫喊着杀头好看，《药》用革命者的血来治痨病的华家，《复仇》中的庸众看着神之子耶稣被钉死，却麻木的唾弃他；《示众》中的看客。鲁迅怀着一种哀其不幸，怒其不争的心态，却又包含唤醒民众的热情，这也深深的体现了他爱祖国爱人民的本质，并不是真正的厌恶，如同柏杨的《丑陋的中国人》，都是为了揭露国民的劣根性，以引起疗救者的注意，进而彻底改造国民性，进而改造中国的社会。

1909年夏回国，便开始了以黑暗势力长期的韧性25年间发表了《呐喊》《彷徨》。在这两部作品中反封建的意识尤为突出，在《狂人日记》中借人之口，说出了这个世界是吃人的世界，整个历史也是吃人的历史，将来时容不得有人吃人的，发出了救救孩子的呼声。

农民问题也是鲁迅十分关心的问题，所以他写了《阿Q正传》将农民的劣根性也可说是全民的劣根性给予阿Q一人身上，批判他的精神胜利法。因为有了此法，人民便屈于被奴役的命运不知反抗，又怎样会有新的生活新的社会呢！同时也总结了辛亥革命失败的原因。

知识分子的命运也时时牵动鲁迅的心，，尤中的知识分子有几类，一种是受封建毒害却仍不觉悟的如孔乙己，《白光》中的陈士成：还有封建的卫道士，如高老夫子，《肥皂》中的四铭，还有在革命中迷失或求索的知识分子，《在酒楼上》《伤逝》，其是《伤逝》告诫青年不能把追求自由婚姻当做最高理想，要想在社会没有解放之前单独解放是不现实的，在理想实现后要放眼更高的理想即人民群众的解放。鲁迅也正是这样的人，他是可以爱国为己任，调整道路，目标只有一个，与《铸剑》里的黑衣人一样，就是为欺压受苦的人民报仇，唤醒人民，解放人民，最终实现中国的强大，让沉睡的巨人崛起，巨龙腾飞。

横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛。真是鲁迅一生的真实写照，这位远处飘来的先哲用他的一生最好的诠释了爱国。

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