目送书评 目送读后感

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目送书评篇一
《目送 书评》

《目送》书评

篇一

买下龙应台的《目送》是因为主任的推荐，之所以在他推荐的众多书籍中选择了它，是因为龙应台。她的文字总是能够触动我心中那块最柔软的地方。犹记得她在《中国人，你为什么不生气》中的愤慨与痛心；也记得她在《亲爱的安德烈》中的款款深情与落寞寡欢。而在《目送》中，更多的却是人到中年时的心酸与无奈。

龙应台说，自从有了对生死的经历之后，开始觉得大部分社会议题其实都只是枝微末节。我想，这正是她的文章逐渐开始由关注社会公众领域转为关注自己的人生亲情感悟的原因吧。

《目送》收集了七十三篇散文，分为三个部分：有些路啊，只能一个人走；沙上有印，风中有音，光中有影；漫山遍野茶树开花。这本书以第一篇散文《目送》作为书名。文字平淡，没有歇斯底里，更没有痛心疾首，可是每篇文章都透露着心酸与无奈，让人抑制不住地哽咽。

“我慢慢地、慢慢地了解到，所谓父子母女一场，只不过意味着，你和他的缘分就是今生今世不断地在目送他的背影渐行渐远。你站立在小路的这一端，看着他逐渐消失在小路转弯的地方，而且，他用背影默默告诉你：不必追。”作为父母的子女，作为子女的父母，每个人都会扮演这一角色，漏不掉，也逃不了。而每个人的人生正是由一轮又一轮的目送完成交接的。作者记叙了三次目送儿子，在华安上小学的第一天，作者目送他进入校园，儿子留给母亲不仅仅是背影，更多的是不断回头的不舍和不安；在华安十六岁去美国做交换生时，作者目送他登机，儿子留给母亲的仅仅只是背影，再也没有频频的回头了，哪怕只是匆匆一瞥，一次都没有；在华安二十一岁上大学时，母亲只能从高楼的窗口遥遥的往下看儿子等车的情形，目送着他被公交挡住的背影。文章还记叙了三次目送父亲的场景，当作者到大学教书报到的那一天，父亲离学校远远的就把车给停下了，因为觉得寒酸的货车配不上女儿大学教授的身份，在父亲倒车回去的时候，作者目送了车中的父亲；在作者去医院探望没有自理能力的父亲时，推着父亲散完步将轮椅交给护士后，她目送着轮椅上父亲的背影直到没入门后；最后的

一次的目送是在火葬场的炉门前，作者用深深、深深的凝望，目送装着父亲的棺材滑入炉门。

每一次目送，作者都是落寞而悲伤的，因为每一次目送，都让她失去了人生中宝贵的东西。目送儿子，她失去了孩子的依赖；目送父亲，她失去了长辈的关爱。

龙应台说，她的确是想让读者从她的文章中得到感悟，她也正在用她心酸的经历给我们还未曾有过悲伤体会的人指点迷津。当我们为人子女时，能不能在繁忙的工作闲暇之际抽出时间陪陪父母，而不是每一次匆匆地启程，忽略掉背后那一双牵挂的眼睛？当我们为人父母时，能不能在忙于奔波的空隙中陪陪孩子，而不是每一次朦胧的转身，忽略掉那一束渴求倾诉和交流的目光？我想这样才能在我们人到中年时多少减弱掉作者所经历的落寞与无奈。

但是正如龙应台书中所写的：“有些事，只能一个人做。有些关，只能一个人过。有些路，只能一个人走。”毕竟，每个人的生命都应由自己掌舵，但是，对于孩子与父母，我们应该力求问心无愧。

篇二

在读龙《目送》之前，非常惭愧我并在不知道龙应台是何许人氏，起初认为这应该是男作者才能驾驭得起这么霸气的名字，又或者这仅仅就是一个笔名，犹如鲁迅先生。直到大学毕业前夕友人将这本书送予我时，翻开扉页的那一刹那，我才知道，这本书注定将和她的作者一样，是一个平凡的存在。

之后又陆续读了她的《野火集》，惊叹于那疾风卷沙般的文风，女子笔下如此爽利果敢，岂止是难得！这般豪气犹如百年前夜里挑灯看剑的剑湖女侠，她们心里怀着同样深刻的情感——“无可救药的爱着这片我痛恨的土地”！那时的她正当而立之年。龙应台不惑之年的《百年思索》，有着深刻的理性反思，笔下仍这般冷峻理智，她脸上的线条已变得柔和，不似二十年前那么硬朗，但仍旧闪耀着她所独有的那份理智的光辉。而今的她，已知天命。一本《目送》拿在手里，百转的惆怅，让人知道，大漠的狂风已吹入林间，在枝桠间穿行，与溪水低吟，与草叶倾诉。

这本书，是龙应台几年来散文作品的集结。其中少了政治论述，多了人生感悟；

少了剑拔弩张的火药味，多了丝恬淡深沉的哀伤。书中写母亲的老去，写父亲的诀别，写孩子的疏离，写人生的困惑，写经历失败的颓废，写成功过后的淡漠，写身处闹市的孤独，写面对生死的迷惑，读着读着，赫然发现那支犀利如匕首的笔，竟然也能有如此温婉忧伤，惹人落泪的笔触。那支能够在华语文坛掀起龙卷风暴的笔，也可以如此平静而冷彻，看着她的那些对自己生活点滴的描写，渐渐恍然大悟自己的短暂人生。龙应台是那个气势磅礴的龙卷风没错，可她也是个真实世界的人，是父母的女儿，儿子的母亲，看着孩子渐行渐远的背影，她也有一个母亲的酸楚，面对生她养她父母的衰老与逝去，她也有为人儿女的悲恸。或许随着年龄一年一年的增长，人越来越怕生命的老去，情感也越来越多愁善感了。当看完这本书，潸然泪下。树欲静而风不止，子欲养而亲不待。

这本书，读过以后又多了一种更深的体会，在龙应台柔情的一面里，还可以分两种——一种是深沉的，沧桑的，茫然不知所之的，很彷徨，很沉重；另一种是比较平和的，比较看得开，甚至比较欢快、比较享受的。前一种，是写到父母的；后一种，是写同辈、儿子、自己的事的。看《目送》，这两种感觉很分明。看《如果》到《散步》，一连六篇，一路压得心头快喘不过起来，很沉，很重，对父母的感情就像一座大山，在心头，是无法轻易承担的。接下来的一篇是《为谁》，顿感轻松，写自己与儿子，虽然涉及的还是为人父母，文字却活泼了许多。甚至插图都不一样，前面的插图是泼墨残荷，是空洞原野，是荒凉窗景，后面配的则是母子相娱。 龙应台常说她是逃民，是一个无根的人，不系之舟。这种漂泊的流离感、不安全感时刻流淌在她的血管里，如影随形。然而无根之人，最在意的、最放不下的、最流连忘返的，就是这种她时刻在企求、在挽留的记忆，与童年、成长、父母相关的记忆。对她来说，记忆，是比将来让人害怕得多的东西，尤其是与她试图挽留住的童年、成长、父母相关的记忆。这些童年、成长都是与父母相关的，而父母已经逐渐远去了，虽然母亲还在，也已经看得到另一端的情景了，已经定格，只能往回看，无法更改，无法重来，只能在心里默默念着。而与儿子、与朋友，还有那么长的路，可以慢慢来，慢慢玩。两种感情，一种是过去了，一种还在继续。孩子还会长大，而

母亲只会更老，写的感情怎么能一样呢。

家，在变，从前是有父母的地方就是家，后来是有孩子的地方就是家。目送，也在变，先是目送父母，父母渐行渐远的背影默默告诉你：不必追；然后是孩子渐行渐远的背影默默告诉你：不必追。

一前一后的背影，一前一后的目送，就是人的一生了。龙应台就在这一前一后，像一片孤舟，在芦花深处，听着杜鹃啼血，深深凝望。

目送书评篇二
《书评--目送》

龙应台《目送》书评：有些路啊，只能一个人走

2010-10-23 11:01:14来自: 果果

是在去丽江时候机厅里看到的这本书。

封面并不出彩，但奇怪的是，这本书总在我面前滑落，我不得不一次一次从地上把它拾起来。候机时间尚有余，我翻开了这本书。

“我慢慢地、慢慢地了解到，所谓父女母子一场，只不过意味着，你和他的缘分就是今生今世不断地在目送他的背影渐行渐远。你站立在小路的这一端，看着他逐渐消失在小路转弯的地方，而且，他用背影告诉你：不必追。”这是我第一眼看到的文字，当场就挪不开脚步，眼泪哗哗地流下来。

还能追什么呢？还能追回爸爸妈妈吗？甚至连他们的背影也不曾记得是什么模样。

最近总会这样，无端地就伤感起来，意识到时眼泪已流了一脸。姐姐跟我说她也是这样“也许，过了妈妈的百天就好了吧。”姐姐说。

可我不知道我什么时候能够痊愈，有很深的无助感，特别是遇到让我纠结的事情的时候，这种感觉就特别强烈。最记得有一次跟妈妈讲一件我不太占理的事，本以为妈妈会有什么相左的意见的，谁知道妈妈一点不考虑别人的感受，毫不犹豫地站在我的一边，根本一点原则性都没有，所想的只有一点就是我的孩子不能受委屈。这才知道，世间真的只有爸爸妈妈才会这样无条件地，无原则地爱自己的孩子。

龙应台在《目送》里写到很多对爸爸，妈妈的那种细腻的情感交流，很能共鸣。尤其是在她爸爸病后，妈妈老后，那种对父母的依念与关爱。这在龙应台的作品里是比较少见的，完全不同于她以前的写作风格。

都说老人会返老还童，上了年纪的老人逐渐变得像孩子一样偏执，简单，丧失独立性，需要依靠，害怕孤单，害怕年轻时的创伤和阴影。每看到她和妈妈打电话，妈妈说“你是我的雨儿（看完才知道这是台湾方言发音，就是女儿的意思）吗”。这边应着“是的，我是你的女儿。”“雨儿你在哪里，你怎么都不来看我，你什么时候来看我？”不停地问，不停地问。啊，我想起爸爸走后，妈妈是怎样地急切地等待着每一个周末，等待着我们回去吃饭，让她看看我们，让我们看看她。每次总要做大桌菜，囊括每个她爱的人的喜好。有时有事不能去，妈妈就好失望地在电话那端“哦，那你们忙吧。”。。。。。。妈妈活着时都不曾好好留意妈妈的等待，现在想到泪流满面，现在想到肝肠寸断，现在想到一切都已成烟。。。。。。

其实，很多时候不是我们去看父母的背影，更多的时候是我们承受爱我们的人追逐的目光，

承受他们不舍的，他们不放心的，满眼的目送。但我们从小到大只管着一心离开，从未回头张望

过。

印象最深的是小时候回老家，每次走时，我昂头在前面大步流星，偶尔回首，总看见奶奶撩着围裙的一角不停地擦拭着眼睛。那时很不以为然，又不是再也不见，干嘛就像最后一次般伤感。但是，真的有一天就成了最后一次。你不管怎样离开，都不再会有人为你留恋，为你挂牵，为你等待。就算有千万次的回头，会有谁人在一直目送着我的离开，哪怕转了弯仍舍不得收回目光？

走在山路上，听到风声，看到叶飘零的样子，也会无由来地想起我再也没有可以肆意撒娇的怀抱，可以容纳我任性的海港，可以拒绝长大的空间，我就忍不住哭得很伤心。朋友看着我，“你哭得真难看。而且是相当难看！”

那又怎样？那又怎样呢，又怎样呢？？？

我们的这一生，被父母目送着，然后我们会目送着我们的孩子蹦跳着离开。但是我们都很难去回头张望，只因我们知道那份可以依靠的爱一直坚实地存在着。

然而就算我已经七老八十，就算我已经儿孙满堂，我也依旧是个孤单的孩子，在心灵的一隅，等待着目送的眼光，这样的我，才不会惧怕回头，这样的我，才敢一直往前。

我认为小鸟飞不过沧海，是因为没有飞过去的勇气，我现在发现，不是它没有勇气，而是沧海那一头早已没有了等待。有些路啊，只能一个人走。

目送书评篇三
《《目送》书评》

《目送》书评

最犀利的一支笔也有罪难以言尽的时候。

——————题记 七十三篇散文归结起来，是这样一段话：所谓父子母女一场，只不过意味着，你和他的缘分就是今生今世不断目送他的背影渐行渐远，而且他用背影默默告诉你，不必追。如此平平淡淡的话，读起来，心里却不知是被什么扯了一下，莫名的痛楚，铺天盖地席卷而来，撞击胸口，方才还畅通的呼吸不知为何窒住。书中写父亲的逝，母亲的老，儿子的离，朋友的牵挂，兄弟的携手共行。我曾认为我尚是年轻，这一切离我还很遥远。用了三四天的时间读完这本书，慢慢合上，心中一片片都是空白。

看完《目送》后，突然有彻骨寒气浸身，提醒我这些离我的未来随时近在咫尺。人生的挑战就在于，你永远不知道下一分下一秒你会在哪里，直至跨入永恒的宁静。龙应台将这一切细细编织，将无言的缱绻写入笔尖。没有激昂的笔调，只是极尽写实，街头巷尾，不只是哪年栽下的梧桐树下，老婆婆絮絮讲着年轻时的故事，猫趴在墙头上一整个下午，风来梧桐叶轻摇，风去紫荆花绯红的香气漫卷；日出时刻大武山上鸟鸣入窗，月升时分素白潜入窗中，流淌在瓷砖上，夜半的微霜沾湿鲛绡。于无声无息中将一切弹在笔尖心头，让人在凉月漫天时分暗自垂泪。

《目送》中只是平常的市井生活，一段旅途，一声杜宇啼血，在她笔下都能勾起细微的遐思，你无法不被她细心隐在字里行间的那份感情打动，在最具体最生活的食物上展现的感情，比什么都要来得温润，来得润物无声。书里的失败和脆弱，失落和放手，昔日英姿勃发的父亲，现今已魂归湘楚大地；往昔干练的母亲，

如今却连自己的亲生女儿也不认得；昔日膝下玩闹的孩子，如今已是一个内心波涛汹涌的高瘦少年，面对自己的世界。一年又一年的剥离，一年又一年的心痛，一年又一年的思索，凝成一本《目送》。

在《目送》里写道孩子将是你的生命的延续，他刚生下来时哇哇大叫，给你一个肉肉的细小的背影；他三岁时调皮得让你抓狂，给你一个满地乱爬的背影；他七岁时你担心他那乱七八糟的数学成绩，他给你一个很不甘的背影；他十三岁时你担心他从别的地方看到不该看的东西于是尝试着和他交流，而他仿佛对此不屑一顾，只给你一个很倔强的背影；他十六岁时不搭理你，永远只给你一个消瘦的背影；他二十岁时飞扬跋扈得仿佛整个天下都是他的，而你的所有劝诫全都成了废话；他三十岁时你几乎要用年来做单位用以计量和他见面的频率，他一直给你一个忙碌的背影；他四十岁时你已经老得满脸褶子走不动路了，你行动不便，偶尔还会尿床，你在这时候回过头望望，这一辈子，望到的全是他的背影。而当他终于真切地望着你的时候，你已经快不行了，你看着他哭，你笑，你知道，他是你的延续。

我们的一生，一直在目送中度过。目送我们的先辈远离，目送年轻人渐渐飞走，自己也被别人目送远行。但终究只是目送啊，一个人的旅途漫长，有些事，只能一个人做；有些关，只能一个人过；而有些路啊，只能一个人走。莫言孤单，这一切注定要在每个人身上发生。或早或晚，都要面对未竟的长夜漫漫。

这是关于光阴的故事，我们每个人都在时光的洪流中渐渐长大，我们眼前的背影从高大到佝偻，自己也就慢慢成了别人眼里的背影。当我们再不能为过往的遗憾一一买单的时候，彼时的目送就成了眼下的悲凉。

有些路啊，只能一个人走。——《目送》

目送书评篇四
《书评 目送》

永远的亲情

读《目送》有感

喜欢三毛，是因为从她的书中能够真真切切地感受到她生活的气息，是对她所经历是生活的一种向往，是在我们忙碌的时候有她帮我们万水千山都走过，但是可能更多的是一种羡慕的感情吧；喜欢白岩松，喜欢《幸福了吗》，是感觉到从他的角度来看待这个世界上所发生的事情，原来是那么的不一样，从中我们看到了很多背后的故事，也了解到作为一个媒体人的酸甜苦辣，似乎走进了另一个世界；喜欢龙应台，是因为《目送》，让我觉得很温暖，很触动我心灵，平凡的小事中，表达的却是浓浓的化不开的亲情与爱。而亲情却又是我内心深处最珍惜的情感。

翻开书的扉页，是一张白纸，这个中间竖着写了一列字：献给我的父亲，母亲和兄弟们。很直白的表达，让人一看就明白了作者的目的，没有悬念，没有拐弯抹角。都说爱要大声说出来，我想这也是一种很不错的表达形式吧。亲情对于每个人来说都是弥足珍贵的，亲情或许比爱情，友情更坚强，但是也需要我们用心去呵护，去培育。

每天每时每分每秒都是新的生命来到这个世界，同时也会有很多的生命从此消失，小孩子渐渐长大，年轻人渐渐成熟，而中年人就要渐渐衰老了，一切都不着痕迹的进行的，时间从来都不告诉你，它在你的身上做了什么，在不知不觉中，时间改变了我们。

作者的母亲在老年的时候患有老年痴呆症，甚至连自己的女儿都不认识了。作者在《回家》一文中写到：“妈妈是那个搭了时光机器来到这里但是再也找不到回程车的旅人。”清明节带母亲回家，但是在母亲的记忆中这不是她的家，她要回去的是一段时光，那段有丈夫，有孩子陪伴的温馨的时光。现在的母亲已经需要我像对小孩子一样的，哄着，照顾着。陪她散步，带她逛街，给她化美美的妆，时时将她记挂在心里，为她做许许多多的事情。每天一个电话她都不记得你是谁了，而你却是她最亲近的人。默默地为她做为她好的事情，让她觉得开心了，那自己也就幸福了。时间无言，带走了母亲的健康，带走了母亲的一段记忆，带

走了母亲现在的意识。但是也留下了她最美好的回忆，留下了一群孝顺的孩子，留下了子女们深深的爱。

对于儿子，作者在《十七岁》中写了小儿子的变化：十七岁的少年，儿童脸颊那种圆鼓鼓的可爱感觉已经被刀削似的线条所取代，棱角分明。他发现了我，望向我的眼睛既有感情却又深藏不露，很深的眼睛——我是如何清晰地记得他婴儿时水清见底的欢快的眼睛啊。时间不仅改变了少年的容貌，还改变了一些内在的东西。眼睛是心灵的窗户，那深藏不露的眼睛是成长的最好证明。但是作者的文字却流露出一种对孩子童年时光的怀念，其实也是在心疼时间让孩子承受了很多，那段天真无邪的时光再也回不去了。或许亦有一些小小的伤感，孩子已经有了自己的想法，有了主见，有了心事，怕是会离自己越来越远。而对于大儿子，作者写的并不是很多，但是爱就在那里，只增不减。在《为谁》中，作者将自己作为母亲的亲身感受写了出来，时间将将女儿变成女人，再将女人变成母亲，我还是我，只是我不只是我了。妻子，母亲，儿媳妇，让一个女人成功的变成了一个全方位的CEO，只是没有薪水而已。“我不是要你做给我吃。你还不明白吗？我是要你学会以后做给你自己吃。”这是安德烈的原话，作为一个母亲，这样已经满足了。孩子长大了，不在身边了，只要心里还有你就好了。时间无言，带走了那童真的笑脸，带走了孩子的陪伴，带走了你的青春韶华，但是也带来了孩子的成长，成熟和爱，带来了你的自由与安宁，带来了你最为你个母亲应得的回报。

“所谓兄弟，就是家常日子平淡过，各有各自的工作于生活，各有各自的抉择和生活。我们聚首，通常不是为了彼此，而是为了父亲或母亲。”对于现在的我来说感受不是很深，但是看看我们的父母，或许就能比较理解认同这句话了，这可能只是作者个人面临的事实，可能只有到了那个时候，我们才会有这样的感慨。我想在童年时候，兄弟姐妹都住在一起，自然不会有这种疏远的感觉，距离经过时间总会给我们带来一些无奈。“我们问：母亲走了以后，你我还会相聚吗？我们会不会像风中的转蓬一样，各自滚向渺茫，相望于人生的荒漠？”看到这里，我感到一种莫名的恐惧，我不禁设想了一下我将来的处境。只有一个弟弟，再怎么样，我们还是会彼此照顾的吧！身上流淌的是同样的血，心里牵挂的是同一个人，会有一些相同的外貌特征，会有一些相同的爱好，这样还不足以让我们一起共老吗？时间无言，带走了我们之间的欢声笑语，带走了那纯真的兄弟感情，带

走那段再也回不去的时光，但是时间留下了什么？我实在想不出来了。

母亲，儿子，兄弟，归根结底家才是我们心里最重要的。那家是什么？刘易阳说有你童佳倩在的地方才是我刘易阳的家。那你的家在哪里？究竟是父母在的地方是孩子的家，还是孩子在的地方是父母的家？不管家在哪里，那里一定会有我们深爱的人，一定有我们想要珍惜的人，一定有浓浓的亲情在那里。即使时间流逝，也改变不了其中血浓于水的亲情。

正如作者在序言中说的那样：整本书，也就是对时间的无言，对生命的目送。有些路，只能一个人走，所以对于父母子女来说，他们就是在不断的目送中延续着彼此之间的缘分。时间无言，我们不得不重复地目送他们的背影渐行渐远，也一次又一次地在他们的目光中渐渐走远。

目送书评篇五
《目送读书心得》

《目送》读书心得

---- 锡市支行 郭芳

很容幸，有这样一个机会，和大家分享一本书，书的名字叫《目送》。

这本书是一本散文集，是作者献给父母、母亲、兄弟和朋友的书，书的名字也是书中开篇的第一篇散文的题目。 先说说作者，作者龙应台，台湾高雄人，祖籍湖南衡山县，因父亲姓龙，母亲姓应，生于台湾，得名龙应台。 龙应台1952年生于台湾，自小在台湾苗栗长大，1974年毕业于台湾成功大学外文系，后赴美深造，攻读英美文学，1982年获堪萨斯州立大学英文系博士学位。在香港和台湾地区、美国、德国均任过教。

著有《野火集》、《野火集》（二十年纪念版），《孩子你慢慢来》（十年纪念版）、《龙应台评小说》 《女子与小人》 《在海德堡坠入情网》 《看世纪末向你走来》 《龙应台杂文精品》 《这个动荡的世界》、《人在欧洲》、《写给台湾的信》、《美丽的权利》、《孩子你慢慢来》、《看世纪末向你走来》、《干杯吧，托玛斯曼》、《我的不安》《百年思索》《中国人,你为什么不生气》 《亲爱的安德烈》等多部作品。

有人评价龙应台的文字时说，“横眉冷对千夫指”时，寒气逼人，如刀光剑影。“俯首甘为孺子牛”时，却温柔婉转，如微风荡漾。

这本《目送》分为三大部分，共有73篇散文，由父亲的

逝世、母亲的老去、孩子的远行、朋友的牵挂、兄弟的携手共行，写出失败和脆弱、失落和放手，写出不舍和绝然。

一、关于父母

文章的开篇就是《目送》，写作者送孩子去异地读书：“ 我送他到机场，告别时，照例拥抱，我的头只能贴到他的胸口， 好像抱住了长颈鹿的脚。他很明显地在勉强忍受母亲的深情。 ” “我一直在等候，等候他消失前的回头一瞥。但是他没有，一次都没有。”

写作者的父亲送她至工作的地方，用运饲料货车送她到她工作的大学，父亲怕老旧的货车失掉作教授女儿的面子，没有将车子停到学校的正门，而是停到学校旁边的小巷里。“父亲作到车里，明明启动和引擎，却又摇下车窗，头伸出来说：“女儿，爸爸觉的很对不起你，这种车子实在不是送大学教授的车子。”

写作者到医院去看望病了的父亲，推着父亲的轮椅散步，父亲的头低垂到胸口，在必须赶回上班的上班时，看护士接过轮椅，推着父亲的轮椅没入医院自动玻璃门。

写作者看着父亲的棺木像巨大而沉重的抽屉，缓缓滑行到炉门前，作一辈子最后一次目送。

那个在机场没有回头看一眼自己母亲的孩子，在父母全身心感情投入在自己身上时，自己还未曾发觉时，父母就老去了，这些都是我们的影子。

作者从两个角度对子女和对父母：

我慢慢地、慢慢地了解到，所谓父女母子一场，只不过意味着，你和他的缘分就是今生今世不断地在目送他的背影渐行渐远。你站立在小路的这一端，看着他逐渐消失在小路转弯的地方，而且，他用背影默默告诉你：不必追。

妈妈是那个搭了“时光机器”来到这里但是再也找不到回程车的旅人。

看到这两段话的时候蓦然间感到背上有一阵温热，也许来自我记忆深处的想念，或者是家人目光的停留积攒的温暖。脑海中浮现出曾经的我一次又一次离家远行，去读书或者去工作，也许在我前行时母亲的目光一路追随，直到看不见我的背影，而我却一直不曾回头……

少时，是父母看你渐渐长大，羽翼渐丰，目送着你的背影，无论从距离上还是心理上，都离他们越来越远。等到渐渐长大，等到自己也慢慢年岁渐长，父母一天天皱纹和白发增多，牙齿慢慢掉完，听力和视力变坏，脊背慢慢佝偻起来，力气越来越小，却越来越小心翼翼地渴望你的细心注视的时候，你才会发现，“目送”的角色换了过来。你在他们生命的中，看着他们慢慢与周围的人变得陌生，慢慢不敢再走入人群，甚至慢慢遗忘了你的样子却还记得你少时的名字；你看着他们一天天变得衰弱，连站也站不稳，手不再灵活，什么都拿不起来，回到需要照顾的婴儿时的状态。一切就是生命的轮回和接力。

我们每个人一直在成长，一直在路上。从第一次求学离家开始，再到后来工作离家，和家人之间，不停地上演相聚和别离，我们都渐渐失去了年少，父母也渐渐更换了容颜。我们之间的缘分，是别离时我的背影和他们不曾转移的目光。

年迈的父母对于这样的生活究竟作何感想，我不得而知。但不可否认，作为子女的我们责任重大。在我们时间越来越少、耐心越来越差的成年时期，除了多陪陪父母，更重要的是对父母始终保有一颗依恋的心。珍惜在父母身边撒娇的时间，对他们的唠叨不争不辩，顺应他们的生活方式，让他们体察到被需要的感觉，这也是一种爱的方式。

本文作者很早就意识到这一点，她的母亲失忆后如孩童般缺乏安全感，她便时常回家为她涂抹胭脂，陪她莳花弄草。她知道，双亲只一对，这样延绵深泽的情感世上难寻。不能等到“子欲养而亲不待”时，才暮然回首自己错过了怎样美好的时光。

二、关于幸福

有的时候大概是我们行走的太快，快的我们都不知道自己一开始想要追的东西是什么了。其实幸福很简单

幸福就是，生活中不必时时恐惧

幸福就是，头发白了、背已驼了、用放大镜艰辛读报的人，还能自己走到街角买烧饼油条回头叫你起床。

幸福就是，早上挥手说再见的人，晚上又平平常常的回来了，书包还丢在同一个角落，臭球鞋塞在同一张椅子下。

幸福就是简简单单，不在于物质是否丰富，不在于地位是否超然，只在于知足的心态。

这本书与其说是龙应台女士对自己生活的回顾与反省，倒不如说是照出了我们每个人的成长历程，照出了我们生活中所忽略的最珍贵的事物.可以说目送离我们很近，或者说我们离目送很近，这就是缘份。

好好爱我们的父亲母亲，别总以为时间还很多；好好爱你爱的人和爱你的人，宇宙这么大，我们这么渺小，天知道我们彼此的相遇有多幸运。

这就是生活——会有爱，会有忧愁，也会有数不清的目送。别总让爱你的人和你爱的人经历太多的目送，因为，他们在乎的不是你的背影，而是你正对的脸，和脸上的笑容。

这本书讲了太多的感动与平淡的无法言说的情绪。尽管有些零碎，但也许正是在这些零碎的平凡与琐事中，一个人才更容易认清生活的本真与幸福的真谛。

这本《 目送》是一个契机，它会告诉你，原来爱，亲情，生活，就是这样的。

这本书很长，写的包罗万象，但对我触动最大的就是关于父母，关于父母对子女无需回报的感情，和我们所忽视掉的平凡。我们每个人都应该放慢脚步，细细聆听和感受平淡的幸福。

谢谢大家。

目送书评篇六
《目送读书笔记》

《目送》读书笔记

读完目送，对其印最深的莫过于书本封面的那一句话 “我慢慢地、慢慢地了解到，所谓父女母子一场，只不过意味着，你和他的缘分就是今生今世不断地在目送他的背影渐行渐远。你站立在小路的这一端，看着他逐渐消失在小路转弯的地方，而且，他用背影默默告诉你，不必追”在我看来，这是一本记录着作者生活的书，夹叙夹议。成长、亲情、故乡都融入其中。

整本书，我都读到了一种情感“不必追”。这也是最触动我内心的。

其中的一篇“雨儿”描述的是作者的母亲，母亲因为年纪大了，对一些东西的记忆已经模糊，但她却深深地记得她的“雨儿”。在口中一直呢喃着，“雨儿你在哪里？”母亲虽然身体容颜已老，但她对女儿的爱却一直如此的深。作为女儿的作者，给母亲拍了一张母亲第一次坐捷运时的照片。她突然感悟到了“她看着我，微笑了，我这才注意到，她穿着黑衣白领，像一个中学的女生”母亲曾经也年轻过，也会有着自己的向往，但是她却将她的一生奉献给了她的五个儿女。

相信与不相信，作者在书中阐述了这个问题。她写道“曾经相信的，随着时间和经历会变得不相信。而曾经不相信的，现在会变得相信了”曾经相信过正义，后来知道，原来完全可以存在两种正义。曾经相信过理想主义者，后来知道，理想主义者往往禁不起权利的测试。而有一些，作者二十几岁时不相信的，现在却相信了，比如说，她曾经不相信“船到桥头自然直”现在相信了，曾经不相信“性格决定命运”现在相信了。这让我有了思考。人生是要由经历才会成长吗？结合自己的实际，作者说得很正确，一切皆因成长。

在读目送时，我也能深深地感受到作者对她儿子华安的爱，她说“铃声一响，顿时人影交错，奔往不同的方向，但是在那么多穿梭纷乱的人群里，我无比清楚的看着自己孩子的背影”作者作为一个母亲，看着自己的儿子成长，追随着儿子的背影，有一天他会发觉自己的儿子长大了，有了自己的世界观。但母亲的爱永存。在此同时，作者也意识到小时候也有着父亲在注视着自己的背影。人生就是一场场目送与凝望。

目送书评篇七
《目送读书报告》

《目送》读书报告

（仅供参考）

作者简介：

龙应台，1952年2月13日出生于台湾，为台湾著名文化人及公

共知识份子。 着有评论集《野火集》等，散文《百年思索》、《面对大海的时候》、《孩子你慢慢来》等。近年来，龙应台多次在不同场合指出“民主制度”的优点，引起了广泛的反响与争议。

龙应台善于针砭时事、观察社会、深度抒情。她的《野火集》、

《百年思索》、《面对大海的时候》都举出无数台湾社会现象来作为讨论，并以中国人文化的心理角度解释台湾政府的作为和人民的表现。 她的《孩子你慢慢来》与《目送》都是以温柔笔触描写亲子间的亲密互动，同时她身为父母与子女双重身份，逐渐明白了人世中亲情的无价。这两本书龙应台没有用批判的笔调，而是描写诸多生活中细节，反映出其细腻情感。

内容介绍：

作者是一位母亲，他在孩子的成长中看到了当年的自己，比如孩

子一天用背影严肃地告诉她“不必追！”使她想起了她当年当教授时

父亲为了她的面子而将小货车开到一个没人看见的地方才让她下车。

一件事的结束，永远是另一件事的开启。不知何时，父母老了；

不知何时，父亲离开了；不知何时，孩子长大了；不知何时，自己两鬓斑白了；不知何时，家的定义变了。以前，爸爸妈妈在的地方就是家；接着，有情侣的地方是家；再后来，身边的好多人不知哪儿去了，

有孩子的地方就是家。小时候，是请求父母的同意做事，父母为了你不让你做危险的事，让你健康成长。现在你的孩子请求你的允许做事，你的父母竟也请求起你的允许做事来，你便也考虑着父母不让他们做不可以做的事，却没想到反倒约束了老年人的自由。

变化太大了！就这样，作者开始挽回，突然间一种甚至不知是否存在的东西刺痛了她的心。她曾想过父亲离开三年了，如果再给她一个机会陪父亲返乡，她会怎样做，但是，人死不能复生，能做的，只是在坟旁与父亲说话。她的母亲也老得神志不清了，她耐心的倾听母亲的话，一遍又一遍重复说过的话，但是，母亲再也找不到回程车的旅人，一同回到那个充满孩子的欢声笑语，充满丈夫的气息的家。

时间如流水，在时间的考验中，她渐渐体会到了父母的良苦用心，然而，作者变成了一位老人。现在，年轻的是她的孩子。

内容分析：

目送这篇文章，刚开头读时，感觉就一个字：乱！一个令人眼前一亮的开头到后来根本接不上。然而，经过反复思考咀嚼加上父母的讲解，我渐渐理解了《目送》。就说第一章吧：作者龙应台巧妙地重复使用了“一”字，比如“一个人能听的音乐”、“一扇紧闭的门”、“一条空荡荡的街”和“一只邮筒”。这些都生动地刻画出了当时作者心里的落寞。与后面写到的她的父亲送她去大学教书时“启动了引擎，却又要摇下车窗”和“因为车子配不上大学教授所以觉得对不起她”形成鲜明对比。父母了解子女，就像作者比喻“在一百个婴儿同时哭声大作时，仍旧能够准确听出自己那一个的位置”。这些一章又

一章的小事都是对作者心灵最大的触动。

身为“书房小姐”的作者，在成为一位母亲之后，突然变得很能干，然而，当自己老了，长大的孩子竟成了美食家，自己呢？却又成了一个不会烧火做饭的人。这，不就是爱吗？小时候，不懂事，从未为父母想过，不理解父母的心，以为父母们跟自己一样，不用管生活上的事。有些人很大了才反应过来：对啊，每次我扔下的脏衣服我自己没洗过呀？或是：咦？饭后油乎乎的桌子好像每次都是父母在擦。这些事背后也可以看出一个人的孝心。不过如果说没有这个过渡，一开始就什么都明白，就不可能有这些对心灵的触动和各种思想的变化，。就像作者的孩子突然有一天对她说:“你过马路不用牵着我的手！”作者也会随之一愣，流下眼泪，但不懂事的孩子并没有表示一点关心，反倒觉得没面子，早已躲得远远的，一副与她毫不相干的样子，作者也会大吃一惊。自己小时候不是有过相同的事情吗？写些事便一下子又浮现在脑海当中，如：作者曾严肃地对她爸爸说“她四十岁了，不必牵着手过街”，虽说她父亲答应了，但到了过街手又伸了过来。回忆，对比，反思，便有了各种变化。

“对年迈的父母，龙应台像对孩子一样细心地呵护。她让两个孩子设法逗外公说话，寻找老人感兴趣的话题；她去医院探视父亲，推着他出来透气，为他清理失禁的排泄物；她为母亲染完手指甲又染脚趾甲；她陪着失眠的母亲深夜去街头吃东西„„只是些庸常的碎屑，却闪耀着爱的光辉。”

作者在“代序”中写道：“每一个当时，都稍纵即逝。”人生何

尝不是呢？人生中的每一分、每一秒，都值得珍惜。生命就是目送的过程，渐渐地，渐渐地，你目送的那个人的身影在不知不觉中渐行渐远，直至消失。

目送书评篇八
《目送读书笔记》

目送书评篇九
《目送_读后感》

目 送

印象当中，台湾文学如台湾电影一般，于世俗之中透出一股小清新之风，也许这就是所谓取材于生活而高于生活。

不知何时，喜欢上了龙应台的文字。她的文字，“横眉冷对千夫指”时，寒气逼人，如刀光剑影；“俯首甘为孺子牛”时，却温柔婉转，仿佛微风吹过麦田.

我最喜欢她的《目送》这本书。

继《孩子你慢慢来》、《亲爱的安德烈》后，龙应台再推出思考“生死大问”的最强新作，花枝春满、悲欣交集，跨三代共读的人生之书。被誉为二十一世纪的《背影》。《目送》是一本生死笔记，深邃，忧伤，美丽。《目送》的七十三篇散文，写父亲的逝、母亲的老、儿子的离、朋友的牵挂、兄弟的携手共行，写失败和脆弱、失落和放手，写缠绵不舍和绝然的虚无。她写尽了幽微，如烛光冷照山壁。

这部书中，她的文字抚过了父母、子女的亲情，知己好友的友情、周围世界的植物、动物、风景„„用那最细腻柔软的笔触，写尽了幽微处最动人心弦的那种感觉。读起来，便连呼吸，也充满了共鸣的激动。

文集的开篇便是《目送》，这是一篇给我以震撼的独特散文。

“有些路啊，只能一个人走，我慢慢地、慢慢地了解到，所谓父女母子一场，只不过意味着，你和他的缘分就是今生今世不断地在目送他的背影渐行渐远。你站立在小路的这一端，看着他逐渐消失在小路转弯的地方，而且，他用背影默默告诉你：不必追。”这样一句略带伤感却又蕴含哲理的话，使我心中泛起了波澜。

《目送》里的一段话，也是全书最抒情的一段话，将矫情发挥到了一定境界， 多少人因思虑这段话而黯然神伤„„时间是世上最尖锐的利器，你如何风华绝代，你的家庭如何美满幸福，终将随着时间的推移而衰老凋零。龙应台也已步入中年，往日的锋芒毕露在经历家庭变迁后渐渐转为柔软，笔触也渐渐由针砭时弊转向思考生死大问，文中亦不乏世事洞达的精彩文笔。

多少次，父母也在用他们的目光送我，从第一次离开家门去外地上学，母亲说：“自己能不能去？”年少的我不懂让母亲放心.

母亲送我到车站，我坐上车，连回头也没有。

慢慢的，我发现自己真的长大了.

曾经那么叛逆和不懂事，如今在经历了无数次的分别后，经历了无数次的孤独后，经历了很多很多之后，我发现自己果真长大了。每个星期一个电话，不管再怎么忙碌，不管通话时间是有多短，我想，我已经习惯了这样的生活和简单的问候. 刮风下雨，我习惯了给他们发短信，叮嘱他们多穿衣服，好好照顾自己。有时候打完电话也会莫名的哭泣。

后来作者写到的是最后一次目送父亲，读到这里，我总是读不下去，人生的别离是我不愿意看到的，但却是改变不了的。

除却《目送》一文，书中还有不少引人深思之作。应该说这本书是龙应台人生一个阶段的心灵状态。父亲的逝世让她体味到人生如同暗夜行山路.在父亲去世前，50多岁的她从未经历过任何至亲的死亡，这跟她台湾外省人的身份有关。 作为从大陆到台湾的移民，除了父母兄弟，小时候的龙应台没有其他家族亲人， 因为这一背景，她对许多人生基础课程的学习有着严重的时间上的延迟。

而此时，写父亲，父亲已经走了；写母亲，也即将目送母亲离去；写与孩子的关系，看到的是他们用背影对着自己。龙应台说：人生走到这样的年龄阶段，是 四顾苍茫，唯有目送。 在《雨儿》这篇散文里，作者记录到：每天，都给妈妈打一通电话，电话那头，年迈的母亲已经糊涂的像一个可爱的孩子，思维不够清晰地说着“雨儿，我只有一个雨儿。”„„当作者来到妈妈的身边，妈妈怀疑的说着“你好像我的雨儿！”而作者像哄孩子一样地确定着：“妈，千真万确，我就是你的女儿”„„“你的女儿要看见你笑。”作者伴妈妈睡，陪妈妈聊天，带妈妈洗温泉、坐公交车，让妈妈享受着有女儿陪伴的分分秒秒，这应该是人世间最朴素的幸福吧。

在读她的文字的时候，总感觉到龙应台是寂寞的，是孤独的。正如在《寒色》中所写，作者自认为是对“千里江山寒色远，芦花深处泊孤舟”早有体会的人，可是当别人问她“家，是什么？”的时候，她却突然支吾，不知所云。接着，作者又帮我们历数了一个个叫做“家”的地方：

作为被人呵护的儿女时，父母在的地方，就是家，

和人做终身的伴侣时，两个人在哪里，哪里就是家。

很多，一会儿就有了儿女。一有儿女，家就是儿女在的地方。

然而，随着时光的流逝，世事的变迁，这一个个的家会怎样呢？任何人都无法改变的是，每一个家终会有曲终人稀的那一天。当然这与她的人生经历是分不开的。

在这部书里读出太多爱的信息，父母子女之间的爱，兄弟姐妹之间的爱。既然，目送是人生的必然，我们就应该珍惜和父母、兄妹、子女相处的每一个瞬间，扮演好为人子女、为人姐妹、为人父母的角色。目送着孩子渐渐飞向属于自己的天空，目送兄弟姐妹各奔东西，也目送着父母渐渐老去。默默目送，这或许也是一种幸福吧！

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刘琪

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