帝国主义影视作品读后感

导读：　帝国主义影视作品读后感(一)《后帝国主义 读后感》 ...

欢迎来到中国招生考试网http://www.chinazhaokao.com/成考报名栏目，本文为大家带来《帝国主义影视作品读后感》，希望能帮助到你。

帝国主义影视作品读后感(一)
《后帝国主义 读后感》

政法 刘常友 2009214392

《后帝国主义》读后感

这几天刚读完曹义恒和曹荣湘主编的《后帝国主义》一书。此书收集了关于

后帝国主义的数篇重要文献，目的是想向我们全面介绍这一理论的主要内容及其

理论影响。

斯科拉和贝克尔1987年出版了《后帝国主义》一书，提出了较为系统的后

帝国主义理论。以资本主义的社会化适应原则，来驳斥马克思主义认为资本主义

必然灭亡的观念。研究跨国公司对世界产生的影响，以及欠发达国家的阶级构成

变化。并创造性的提出“管理者资产阶级”，以更清楚的反映非工业化国家和新

兴发展中国家的资产阶级各个部分之间的职责安排。“管理者资产阶级”民族主

义强，迫切的希望国家走向工业化或现代化。学术界对后帝国主义理论褒贬不一，

有的认为其阶级分析方法忽视了国家的主体作用，并且取材范围太窄，还有的学

者如赛尔·沙茨和杰夫·拉登都对其给予了较高的评价，并作了补充。

此书中有些观点给我印象深刻。此书与我以前读的书最大的不同，就是以前

的书都是宣扬马克思主义或与马克主义不相关的书，而此书的有些观点是有违马

克思主义并对某些马克思主义观点进行批判并给出理由。

马克思和列宁都说“资本主义本身存在不可调和的矛盾，即社会化适应和资

本私有，这注定资本主义在不久的将来就毁灭”（与这同意），但是即到现在资本

主义还在蓬勃发展。社会主义（我国教材）一如既往的持这种观点，而并未对其

明确给出答案，甚至避开此话题。资本主义通过社会化适应来化解矛盾，社会化

适应指资本主义社会面对各种问题时显现出特别的响应方式，在本质上它应是一

种国家内部发生变化的过程。并且这一过程是连续不断的过程。通常资本主义的

适应总是做到适可而止，尽量少触及旧有利益层。实际中北欧国家通过不断的社

会化适应，现在已经如同社会主义国家，我不由得认为资本主义通过不断适应的

过程将走向社会主义，但是马列的预言显然是错的，没有看到资本主义的自我修

补功能，认为资本主义会在短期内衰灭。

书中（p15）页上，有这么一段话：“迄今为止，那些对‘管理革命’进行研

究的学者为了证实他们的观点，都曾提到过社会主义国家的发展概况，尤其是苏

联。那些批评苏联的‘官僚主义’威权政府的马克思主义批评家，都曾将它视为一个由‘政党-官僚分子”所组成的‘新阶级’。”对于此后帝国主义提出“管理者资产阶级”的概念，指公司的管理者、博学的专业人才、一流的政治家以及上层官僚理解为一个独立阶级。斯科拉和贝克尔认为，随着跨国公司的扩张和国际资本进入欠发达国家，这部分管理者资产阶级与跨国公司资产阶级通过相互之间的利益而勾结在一起，在这种关系中后者想获取生产要素，前者则关心的是国家的发展。这段文字，让我不由得想起，我国现行的阶层中，把国有企业员工和政府工作人员，以及事业单位的高层算上是不是就算一个我国的“管理者资产阶层”呢？他们与跨国公司管理者合作，并带来了三十年中国的繁荣。但是现在他们显然是一个霸占较多利益的统一阶层，对内压榨我们，祖国的法律规定无产阶层是祖国的主人，是无产阶级执政的国家，但在实际中我们“被代表”，管理者阶层代表我们行驶职权，来侵犯我们的利益。所以我们的祖国是在大多数无产阶级手中呢，还是在少数资产阶层的手中？我深感疑惑！

帝国主义意味着一个人、一个民族或一个国家受另一个人、另一个民族或另一个国家的统治（p48）。我认为这句话是错误的，很简单例如我统治了某个人，那我就是帝国主义吗，显然不是，帝国主义的主体应是国家。列宁认为帝国主义是资本主义的垄断阶段。 并宣称帝国主义是资本主义的“最高的”或最后的阶段。但是世界资本主义体系还在不断发展，并适应了各种政治条件的变化。跨国公司早已超越国家范围，在世界范围内建立子公司。事实上在全世界工业产值中，大型商业企业的产值达到了总产值的三分之一。有人说这是西方的经济殖民方式，但是随着跨国公司的发展，发展中国家得到了发展的机会，世界正在通过全球化而获得整体的进步。列宁所说的帝国主义必将衰亡，也是不正确的，限于那个时代的局限性，并没有预料到西方国家从殖民到跨国公司经营的道路，坚持列宁局限性的观点，那是有违时代发展的。

在实际中，跨国公司并没有携带任何帝国主义的附加东西，他也不是帝国主义的外在现象。在中国的跨国公司对劳工更加尊重（除少数），他们受宗主国完善法律影响下的体制，传播到各个国家，并没有实行差别化管理，某些差别化也是为适应本土化。极少有跨国公司干预东道主国的政治，他们的目标是合法利益。跨国公司的发展对东道主国带来了技术、管理方式和资本等等，与欠发达国家的

人们是平等的商业关系。如果说跨国公司是帝国主义的新殖民方式，那么中国等社会主义国家的跨国公司也要贴上类似标签吗？

本书对我感触很大，因为这书是用西方视角来看待世界，与我所学的截然不同。我相信用不同视角，看一个事物，能够使人明智。

2011. 5. 23

帝国主义影视作品读后感(二)
《电影观后感》

天将雄师

《天将雄师》是一部超出期待作品，尽管剧情有点刻意，台词也有诸多弊病，但“成龙+李仁港导演”却拍得惨烈霸道、热血沸腾、豪气冲云天，堪比好莱坞大片。这是一部按华人版《角斗士》思路拍摄的商业巨制，主打视觉奇观、豪华阵容，既有西汉王朝大漠孤烟戎马壮，也有荣耀的罗马帝国铁蹄踏遍全无敌，骨子里是想拍双雄对决、誓死抗敌的武侠变异故事。

守关筑城的成龙，护幼主逃亡的约翰·库萨克，追杀而至的反派将军艾德里安·布洛迪，外加崔始源、林鹏、王若心、筷子兄弟、西蒙子、冯绍峰等一干明星加盟，吴建豪、林嘉欣短暂客串，这种中港日韩美等多国明星合璧的商业巨制，你无论是否喜欢《天将雄师》，都不能否认这部片有一种热血沸腾的万丈豪情。

成龙扮演霍安，延续了他在《警察故事2013》中的设定，壮士暮年，雄心犹在，向往理想主义，愿为梦想赴汤蹈火，打倒一次次仍爬起来奋战如三毛所说“个人的遭遇，命运的多舛都使我被迫成熟，这一切的代价都当是日后活下去的力量。”是的，就是这样一个满怀梦想的人，让我们懂得了梦想的伟大。如是，心，若没有栖息的地方，到哪里都是流浪„„；而约翰·库萨克的罗马将军卢魁斯则是忠义外国勇士，救下了幼年少主，同成龙意外变成惺惺相惜的生死之交，最终却不幸变为首异处的烈士。每个人都很孤独。 在我们的一生中，遇到爱，遇到性都不稀罕， 稀罕的是遇到了解。就是这样两个侠客式任务走到了一起，向我们彰显了一次梦的远航。

最喜欢外籍军团倾尽全力助汉军修城那段，不仅场面宏大的“帝国时代”般的各显其能，巨大机器转盘频繁航拍特写超级酷，还有双方军人们演练阵仗、切磋武功，两个帝国文化的小人物取长补短、交流融合、其乐融融，那种热血沸腾的氛围相当激励人心。

奥斯卡影帝艾德里安·布洛迪，则是阴沉乖戾、野心勃勃的反派将军，不仅杀父毒弟，还率领大军杀到汉朝，即便最后陷入重重围攻，也像一个视死如归的纯爷们硬汉，正邪双方统统是“豪情万重天”。那段逃避追杀窄巷箭战，成功救完一个个孩子，林鹏弓箭掩护着突围，大批罗马敌人杀到，狭小巷子里，双方躲在桌后，互射弓箭穿破障碍物，死伤一片片的惨绝景象，叫人绷紧了神经。高潮戏中，成龙危机时领悟到突围方式，众人滑着盾牌组成“装甲车”冲锋，那种精妙铺垫后的险象环生，顿时让人血脉膨胀。而磅礴霸气的结尾大战中，大批飞鹰从天而降，多国援军相继杀来，犹如好莱坞商业巨制，绝对HOLD住你的眼球。

凌厉的动作，豪情冲云天的氛围，还有戏说历史造成的雷人，导致优点和缺点并存，曾被网友戏称“飞碟帽三部曲”，127分钟的时间也有点冗长，至于喜欢不喜欢，仁者见仁智者见智。

帝国主义影视作品读后感(三)
《怎么写电影观后感》

帝国主义影视作品读后感(四)
《新帝国主义在中国读后感》

读新帝国主义在中国有感

最近读了一下郎咸平的《新帝国主义在中国》这本书，内心颇为挣扎。首先是惋惜与无奈。作者叙述了一系列中国在对外进行经济利益斗争过程中失败的案例，并且对中国为什么会失败进行了十分深刻的分析以及阐述，其间夹杂着作者对内恨铁不成钢对外愤怒的情绪。作为一个中国人我也被作者这种情绪给深深的影响了。不知什么时候帝国主义这个词消失在我们的生活之中，的确在我们国家像过去那样拿着枪闯进我们国家进行烧杀抢掠的帝国主义已经没有了，但是这并不能说明帝国主义在我们国家没有了。从深层次意义上来讲他们以前跑进我们国家烧杀抢掠是为了掠夺我们的资源我们的财富控制我们的国家我们的人民，那么我们想想到底还有没有呢？答案不言而喻，我们的玉米、棉花、铁矿、饮用水、超市等等与生活息息相关的东西全部握在人家的手中，如果真的整个国家的基础命脉都握在别的国家手中，那么还怎么直起腰版与他们讲条件，还怎么又底气跟他们斗争。然而现在我们面对的现实就是我们正在一步步被蚕食。所以我们要斗争与他们斗争，但是由于我们国家在经济制度上相对比较落后，而且全球化要求我们必须去适应他们制定的经济制度。这就要求我们深刻的理解他们的制度，因为只有在了解了他们的制度之后才有可能去赢得斗争。作者扼腕叹息的就是我们曾经做的一些傻事情，就是在不了解制度的情况下去斗争，结果本应该斗争成功的却以失败落幕。怎么能让人不生气不懊恼不惋惜。然后我也冷

静了一下，失败却是我们自己造成的局面，既然结果已经产生了，就要有勇气去面对，关键的是将来。从进化论上来讲，优胜劣汰物竞天择，这个合乎大自然的规律。如果我们不想被淘汰就必须做出相应的措施。在这一点上作为一个升斗小民，我也就不操那么多心，而且我对我们国家的未来也十分有信心。我们牺牲了那么好儿女，流了那么多的鲜血，好不容易才获得的自由民主，我们决不允许历史重演。

上面的主要是谈谈书中的内容，下面是我由书中的内容获得对我自己的生活工作的一点点感触。这一点点感触就是竞争与学习。首先是人与人的竞争与学习。现在的职场处处存在竞争，一不留神就会被超越被替代被抛弃，所以我觉得我平时应该和其他同事多多交流大家在工作中的心得与经验，不能够固守自己的套路，否则就会失去进步的机会逐渐被老化僵化。其次是咱们公司与国内其他公司的竞争与学习。大家都处于国内这个大的经济环境之下，在面对的人群、制度都是一样的，差别就在各个公司的体制制度存在区别。一个公司要想获得优势，当物美价廉当然是最为有效的手段，比如咱们公司的保费比其他公司的便宜，就会给咱们公司带来优势，如果每个公司都这样的话就会形成恶性的竞争，导致没个公司都不好过，所以这是不可取的。其实各个公司间的差额都不会很大，那么关键点就在于谁家的服务更加优质。优质的服务必然来源于一个优质的团队，一个优质的团队必然又有一个优质的体制制度来维护。归结来说，优质的制度是一

个公司生存的根本。马克思曾经说过：“存在即合理”。也就是说每一个公司存在都有它的长处去值得我们去学习区尊重，我们要想在对他们的竞争中取得胜利就必须保持我们自己的优势同时学习对方的优势。最后一点就是对国外同行的竞争与学习。国外的经济制度相对国内比较成熟，因此国外同行的一些制度也比较完善。当然他们的一些制度并不一定适应我们现在的情况，但是有一点我们必须明确，就是我们国内的经济制度也在走向成熟，我们与国外的交流会越发的密切。从这一点上讲国外同行的一些现行制度对我们公司的发展与制度的完善有一定的指导意义。

帝国主义影视作品读后感(五)
《帝国主义论读后感》

列宁的《帝国主义是资本主义的最高阶段》（简称《帝国主义论》），在马克思《资本论》对资本主义所作的科学研究的基础上，深刻地分析了帝国主义的本质。特征和基本矛盾，揭示了帝国主义产生、发展和必然灭亡的客观规律，批判了考茨基的“超帝国主义论”等谬论。如果说，《资本论》是研究自由竞争阶段资本主义的重要经典著作，那么，《帝国主义论》则是研究垄断阶段资本主义的重要经典著作。现在进行学习研究，既具有重要的理论意义，更具有重要的现实意义。

历史背景

《帝国主义论》是列宁在第一次世界大战期间写成的。1915年，列宁在伯尔尼就开始研究各国有关帝国主义的著作。从1916年1月起开始写这本书。1916年6月19日写成，1917年9月出版问世。列宁在写作本书过程中，从几百本外文书籍、杂志、报纸和统计汇编中作的摘录、纲要、札记和表格等共有10多个印张。1939年，这些资料用“关于帝国主义的笔记”的书名印成单行本出版。

资本主义发展经历了两个历史阶段，一个是自由竞争阶段，一个是垄断阶段，即帝国主义阶段。自由竞争阶段向垄断阶段的过渡，是在19世纪末、20世纪初完成的。这时候，“在这一过程中，经济上的基本事实，就是资本主义的自由竞争为资本主义的垄断所代替”。垄断组织控制了资本主义国家的各个工业部门和银行系统，成为全部社会生活的基础，“垄断组织和金融资本的统治已经确立、资本输出具有突出意义、国际托拉斯开始瓜分世界、一些最大的资本主义国家已把世界全部领土瓜分完毕”。由于帝国主义经济政治发展不平衡，后起帝国主义国家为了扩大势力，夺取更多的殖民地，只有诉诸武力，于是1914年7月爆发了第一次世界大战；这次大战是帝国主义国家之间矛盾尖锐化的产物，是重新瓜分世界、争夺殖民地、争夺世界霸权的帝国主义之间的侵略战争。战争引起了社会矛盾的总爆发，推动了工人阶级革命，历史已进入“帝国主义和无产阶级革命的时代”；因此，摆在无产阶级革命家面前的问题是：怎样看待资本主义发展到帝国主义垄断阶段的经济本质、特征和发展规律？怎样看待当今面临的世界大战，以及帝国主义之间的侵略战争？如何从政治思想上指导无产阶级的革命运动，并批判形形色色的错误言论，使无产阶级革命能够顺利而健康地发展？列宁的这本著作，就是适应新的时代的要求，即经济、政治、理论、思想的新要求而写作的。它是《资本论》在资本主义垄断阶段的新发展，也是马克思主义在资本主义垄断阶段的新发展。

帝国主义影视作品读后感(六)
《党课(电影观后感)》

影视作品观后感一二 姓名：田晶晶（第二组） 学号：5112080102 课程：党校（2012-2013第二学期）

每一部描述历史的电影都有一股股震撼人心的力量，那份历史厚重感会让你的心情久久不能平静。看完《我的1919》之后，我颇有感触。

1919年，参加巴黎和会的中国代表团拒绝在“凡尔赛和约”上签字，震动了世界，这是一段怎样的历史？这是怎样屈辱得像虫子一样走过的一百中国年？中国人在近代史上能算得上是“人”吗？我们咬紧牙关，我们忍辱偷生，四万万中国人，锻炼出了多少中华之魂，磨砺出了多少华夏脊梁？

一颗再尖锐的沙砾，又怎么能敌得过一块坚固而巨大的石头呢？

请13亿的中国人牢牢记住吧：弱国无外交！在这个和平年代，我们更需要这句话常响耳畔。须知未雨绸缪，须知居安思危，或许是卧薪尝胆。

影片通过中国外交使团在“巴黎和会”上，拒签“凡尔赛和约”的历史事件，生动展示出80年前中国外交风云，讴歌了中华民族威武不屈的民族精神和蓬勃高涨的爱国激情，同时也揭示了“弱国无外交”这样一条真理。影片着重表现和描写：顾维钧作为中国政府全权代表在“巴黎和会”上维护国家尊严、保卫中华民族权益。拒签“凡尔赛”条约的光辉伟绩和肖克俭为国为民请命、抗争帝国主义列强的感人肺腑的历史故事，真实地再现第一次世界大战后国际社会和国际关系。

影片充分表现了作为“弱国”的中国，在列强的国际社会中讨回正义，讨回平等是何等的艰难。但是，中国终于挺起胸膛，第一次面对列强说：不！从此开始了中国上世纪新的篇章，是中国人民觉醒而奋起的出彩华章！

“弱国无外交”又一次被提到了案上，这是饱含悲痛的五个字，这是深刻烙印在从近代开始所有中国人心上的字。我们必须时刻记住，一刻不忘，世世代代都要铭记！ “弱国无外交”告诉我们国强才有说话的权利，说话才能有被听见的权利。当时的中国从官到民，从内到外，从陆征祥这样的高官到顾维钧这样的青年外交家，从肖克俭这样的热血青年到梅这样的巾帼志士，有如此众多的仁人志士，为什么中国还是如此任人宰割？就是因为当年的中国，是一个谁也可以来分一杯羹。谁也可以随意践踏一脚的国家。

那么，即使有顾维钧在“巴黎和会”上如何精彩地运用他特有的机智，幽默，巧取，以一块怀表怒嘲日本代表，如何以他的个人才华和人格舌战群敌；以及肖克俭如何奔走呼号，声嘶力竭，如何壮志酬国、慷慨赴死„„在世界强权政治的大环境下，在西方帝国主义列强的绝对优势前提下，通通都显得苍白无力了。

这是一位中国外交官讲述的一段屈辱的外交史，当我在写这些的时候电影中的一幕幕又呈现在我的脑海里。愤怒！当日本无耻地要求占领山东的时候当顾维钧正义的呼声遭到拒绝的时候当中国人民被打得头破血流的时候我们能不愤怒吗？当中国人民展开拒签和约斗争的时候，当顾维钧、陆征祥不顾北洋政府的命令拒签和约的时候，我们又怎能不感动呢？

我们为了这五个字，失掉了多少领土，失掉了多少白银，失掉了多少自尊，失掉多少中华好儿女„„我们付出的太多太多，我们不能也不要重蹈覆辙，悲剧性的历史，就坚决地让它永远留在昨天吧！

通过这部电影，我们感受到中国人民赤诚的爱国之心，也感受到“落后就要挨打”、“弱国无外交”。中国在巴黎和会上失败了，它会永记在我们心头。“前事不忘，后事之师”，它更激励我们发愤图强，学习更多知识，将来为祖国建设贡献自己的力量。

这部电影我看过很多次，每次看完都有不一样的感触，但有一点是一样的那就是心情久久无法平复，这次重观又有了一个新的视角-----即作为党校的一员，看到先辈们为国家和民族的努力是多么令人钦佩和向往啊！我还记得邓小平同志说过一句很经典的话：“建立爱国统一战线！”那么我如此的激动是否也是这条爱国统一战线跨越了历史，跨越了时空，牵动着我的心呢？！带着这样的心情我又观看了《一代宗师》。

这是一部反映一代人为了发扬武术精神“一条腰带一口气”！如何来总结这部电影呢？我觉得离开不了以下几个词语：唯美、文艺、宗师！

唯美的是影片中那些画面，几乎都一个风格。无论是远景，还是人物对话中的特写镜头，随便拿出一幅来都可以作为电脑背景图片给收藏起来。深刻的场景是在那冬天下雪时候天空飞舞着的雪花，那样的空灵、柔美、浪漫。还有几场武戏，雨滴和血滴落下的慢镜头，这种动感似乎都可以触摸的到。

文艺的部分我觉得是里面所有人物所说的台词：“一条腰带一口气”，意义是一旦选定了就坚持不懈完成；“宁可一思进，莫在一思停”，意义也是坚持和坚忍；“世间所有的相遇，都是久别重逢”，我觉得是缘分的东西和人情世故。诸如以上还有很多台词，夹带着一些口语像包袱一下慢慢抛出来，接地气儿且意味深长，值得深思！

宗师的部分，我觉得是由里面所有会武功的人物诠释的形象。梁朝伟饰演的叶问，已经是出神入化了，真的很像一个神。他和北方拳派宗师切磋完后，其实他在心里觉得与武林同道虽然有南北拳术的竞争与排挤，但更多的是一种惺惺相惜的情义。因为这是一场逝去的武林，在那个历史背景下，所有的武林，所有人和事，都将会逝去，记录在一张张黑白相片中，所珍惜的是一段生命中存在的情感和记忆。叶问、宫羽田、宫二先生、马三，还有赵本山、小沈阳饰演的人物，演绎的都是一个一个有着鲜活形象的武学宗师，他们都已经逝去了，永远留在了和定格在那个时代中。

不能就这么总结完了，再说一点吧。当时看了下时间，影片进行到46分钟之后，就进入了另外一个篇章。全过程中，有大段的心里独白，那就像是王家卫导演对叶问这个人物灵魂的外延，一段段地敲打着我们的心灵。说到：“我的人生40岁之前，就像春天，40岁之后，就像是从春天一下子到了冬天。正直抗日战争时期，1938年10月佛山陷落，叶问举家搬到香港，开始靠开拳馆教徒弟为生。家里的经济近况并不好，还因闹饥荒死了四女和六女，很是艰辛。那时的宫二先生，已经浮华老去，和叶问最后一次见面，说了一段非常经典的话。我记得是：‘我爹以前教过我，学武之人有三个阶段，一是见自己，二是见天地，三是见众生。’”在宫二的一生中，唯有没有达到第三个阶段，因为她所承八卦拳四十二手苦于无法得以继续传承，后半生靠吸食鸦片郁郁而终，很是遗憾。而叶问因当初志向明确，在香港开宗立派后得以将南派咏春拳传以后世。有这样的结果，想必是和当初八卦宗师宫羽田有着莫大的关联，如果不是他想挑出新一代中华武术会的接班人，用拳术来竞争，叶问也不会出头，名气也不会慢慢升起来。我想，剧中的叶问本人是非常感激宫家人的。

电影中的另外一条线索，也许正是叶问和宫二先生的感情线。用FPA性格色彩的理论来分析，叶问是蓝色性格，宫二是黄色性格。蓝色性格的叶问，在影片中一直话并不太多，一直会有不时的旁白来表达内心感受，很多事情一直在用行动来诠释情感。而只认输赢，性格坚毅，一脸正义感的宫二，所代表的形象就像一个不服输的男人，一辈子在武术上不输于别

人，没有了对手，只怪最后输给了自己。＂你我相识半生，其实不相知＂！黄色不说因为不肯示弱，而蓝色不说因为说出来就不珍贵了。这两人的感情，是一段悲情！

最后我觉得，这部电影不仅是“叶问传奇”，而是一段宗师们的武林往事。游离于主线外张震的戏份，和小沈阳的部分，更像是在打酱油。而宋慧乔所饰演地叶问妻子，一颦一笑没有一丝多余，非常美慧的一个女人，如果不是旁白有字幕告诉我们她在说话，会一直以为她就是一个哑巴。

这部影片每一个细节处理地都很到位，主题也很明确，人物性格很清晰丰满。其实他所传达的意思我们都明白，无论任何事情任何理想的实现都是很多人的不懈努力和坚持，正如影片中所言，“一是见自己，二是见天地，三是见众生”。

帝国主义影视作品读后感(七)
《影视制片管理读后感》

《影视制片管理》读后感

电影业的竞争是制片人之间的竞争，不是导演和导演，演员与演员之间的竞争。中国电影问题根子可能就出在缺乏优秀的、具有极强专业素质的制片人身上。如果中国电影制片人达不到好莱坞制片人的专业素质，只把自己定位在管理者，只限于融资和“挣钱”，或就是一个管钱的会计，中国电影与好莱坞的较量将永远不是对手。本论文就制片人素质问题进行研究讨论，分析归纳了作为一位合格的影视制片人应具备的几大素质，并从中国当今制片业现状提出解决途径，为日益低沉的影视发展拓宽道路。

中国是文明古国、人口与经济大国，但电影业在世界上的影响力与我大国地位极不相符，与文明复兴及文化软实力的拓展需要相差甚远,票房更是惨不忍睹。中国的电影票房，2003年是10个亿（其中进口大片就占了6.4亿），不及当年《加勒比海盗》一部片子的五分之一。2004年是16亿，勉强与当年一部《亚瑟王》的票房相当。2005年是20亿，仅及一部《金刚》票房的45%。其实就产量而言，中国电影产量是世界第三，也并非没有好的作品，但是真正叫好又叫座的可谓凤毛麟角。由此可知中国电影存在一定的问题，说体制机制有弊病、银幕数量太少、盗版严重、优秀的演员导演编剧太少等等都有一定道理，但真正从制片人身上挖掘考虑问题的人并不多。让我们来看一下国外的金牌制片人是怎么样的？ 美国著名电影制片人杰里•布拉克海默（Jerry Bruckheimer）：他的电影几乎部部票房过亿美元，如《石破天惊》3.5亿，《空中监狱》2.3亿，《世界末日》5.6亿，《国家的敌人》2.3亿，《珍珠港》4.5亿，《加勒比海盗》6.5亿，《亚瑟王》超过2亿，其电影票房及音像收入累计已超过135亿美元。

还有克里斯•哥伦布（Chris Columbus），他的《哈利•波特》前四部票房超过了27亿美元。

而英国著名电影制片人阿尔伯特•布罗科利与芭芭拉.布罗科利父女的007系列，票房已超过36亿美元。

由此可见票房成绩与制片人有着直接的关系，中国电影的现状与缺乏合格的、优秀的、具有极强专业素质的制片人有关。所以制片人素质的高低对影片成功与否起着至关重要的作用，因此就制片人素质问题在这里立个题并略作浅述。

影视制片人制度最早起源于20世纪20年代的美国。美国的影视节目制作机构是沿着公司制和企业化管理路线发展起来的，当时企业老板为了控制他们认为开销过大的导演，就建立了一套监督制度，这就是“制片人制度”的雏形。我国的制片人制度最早开始于1985年。当时的电视剧制作公司为了集中管理，任命了四名制片人，开始了“制片人制度”的管理方式。

通俗讲“制片人”就是投资者或者能够拉来赞助的人。具体来说是为电影的制作和公演提供资金并进行监督的人，一般指电影公司的老板或资方代理人，负责统筹指挥影片的筹备和投产，有权改动剧本情节，决定导演和主要演员的人选等。制片人大多懂得电影艺术创作，了解观众心理和市场信息，善于筹集资金，熟悉经营管理。电影生产中有时把制片人称为监制。

内地著名制片人张纪中在接受采访时说，制片人是剧组的第一负责人，就像一个工厂，制片人是厂长，导演是总工程师，他只对艺术负责，制片人对一切负责。制片人的素质、心态直接影响到一部电视剧的品格。做制片人不需要你是专业的

精英，最重要的是眼光，能够发现优秀的题材、本子、演员。

在一部影视剧中，制片人是项目的操纵者，对其成败有着关键性的决定因素。作为项目驱动力量的制片人，是创造力的全部。无论是故事诠释、演员选择、导演选择，甚至有些时候影片推广，都需要创造性制片人开拓性的真诚大脑。在整个项目中，创造性制片人每时每刻都扮演着多重角色：母亲、父亲、情人、艳遇者、知心朋友、老师、斗士、谈判家、仲裁者、梦幻家„„一个没有尽头的名单。创造性制片人看着项目完成，幻想着下一个项目，催生项目然后抓在手里，使项目有了自己的生命，不断地塑造、成型，注入内容展示给整个世界，然后赋予能够脱颖而出的希望。导演捷夫•果里司（Jeff Margolis）说：对于导演来说，没有什么比和具有创造力的制片人共同合作，更令人欣慰。没有任何一部电影或者音像制品的婚姻故事，能够比得上制片人和导演之间的出色合作。”

第一个环节“节目立项”是获得节目制作许可的过程，它的实质是一个法律程序。从第二经第四、五到第六个环节，表明影视节目制作是一个资金流动的过程；第二个环节是人员的选择与组织的管理；而在第四、第五个环节中，制片人又应随时关注节目制作的全过程，并予以控制。因而制片人的管理涉及到影视剧运行和制作的各个方面，它既有微观的管理，也涉及到艺术、经济、法律、人际等各个领域。因此，一名优秀的制片人应该是位多面手，这个行业是一种综合素质的考量。当然制片人不一定事必亲躬，比如法律方面的具体事务他可以聘请一位法律顾问协助办理，艺术方面的具体事务可以交给导演全权负责。但他却应具备这些环节所需要的全部的知识，或者至少他有助手，能随时告诉他在制片过程的每一个环节中他必须马上得到的知识。

我国的文化传统与特有国情，都决定了影视作品并不是单纯的娱乐产品。在艺术欣赏、娱乐休闲的同时，还负荷着政治教化的责任。因为任何一个时代，都有它独有的文化载体，这既是时代精神在形式上最充分的表达，同时也是那个时代文化形态和景观的最高境地。今天这个时代，影视产品就是一种全新的文化载体。在这个载体中，是创造辉煌与豪迈、庄重与经典的作品，还是书写假丑恶秽、诲淫诲盗的劣文化呢？

通常来说，制片人强烈的社会责任感和敏锐的洞察力往往突出地表现在他对题材的把握和剧本的选择上，同时也体现在他对影视生产事业化和产业化矛盾的处理上。一个具有这方面素质的制片人，并不会为影视产业化浪潮冲昏头脑，在进行产业化运营的同时，明确坚持事业化的文化方向，在人们喜闻乐见的形式上力出精品，引导社会精神走向，决不能在文化这一特殊领域里陷入反文化的悲哀。这是制片人都应具有的最起码的社会责任。

如电视剧《咱爸咱妈》以真实自然的手法展现了人世间宝贵的真情，呼唤中华民族美好的道德回归；电视剧《儿女情长》的创作者将人们渴望人性回归，从内心呼唤亲情、渴望友情的愿望中融入一个千家万户都似曾相识的故事中，在平淡中重提传统美德，在人情、亲情日益淡漠的今天唤起人们心中久违的一份真情，让观众在不知不觉中受到感染和教育。

在西方经济发达的今天，制片人要以特色文化发展中国的影视文化，把中华民族优良的文化升华为民族精神，并将之推向世界。其作品应有较高的文化品位，给观众形象的把握和审美的反映，给予观众丰富的历史知识和艺术魅力，同时，也给观众思想上的启迪和教育，既积极地适应了广大观众渴求文化营养的欣赏心理

需求，又提高了他们的审美情趣和文化修养。反之，一味适应，甚至消极顺应某些观众的低级需求的作品最终会被观众所唾弃。

艺术素质是影视制片人区别于其他企业领导者所要拥有的素质，这是由影视制片人的专业性质所决定的。因为影视制片人从事的影视制片，本身既是一项商业活动，也是一项艺术活动。影视作品作为艺术产品，要求它的制作群体具备相应的修养和底蕴。作为制作群体的核心指挥人物的制片人，深厚的美学素养是其做出一部片子可否投拍决策的基础，而对艺术规律的把握又是他对制作过程中各种关系处理的前提。影视作品的创作，在艺术上要精益求精，制片人是对艺术毛坯把关的最重要人物，没有相当的艺术功底，“把关”就无从谈起。从某种意义上来说，制片人是否具有深厚的美学素养和艺术功底，是一部影视作品成功的关键。 电影是一门艺术，如果制片人缺乏艺术修养的话，那么是没法拍出好电影的。首先从剧本的选择上就需要制片人有较高的艺术素质能够分辨出剧本的好坏，没有好本子是拍不出受人欢迎的好电影的。然后在前期组织拍摄过程中人员的选择上更需要制片人根据剧本的需要来决定人员的选择，如果艺术素质不高，则无法准确理解剧本，那么在人员的选择上也就很难做到优化。除此之外，艺术素质还有一个重要作用，影视制片人从事的是影视制片工作，最多接触的还是演员、导演、编剧这些艺术专业人士，如果个人艺术素质不高，就无法与这些专业人士进行有效的沟通，同时也无法真正在拍摄过程中起到领导作用。

国外金牌制片人的大作之所以成功，媒体的炒作固然是一个因素，但是这些大片本身的艺术含量也应该值得我们肯定，这说明制片人的艺术素质也直接影响着影片的成功与否。

以上就是中国招生考试网http://www.chinazhaokao.com/带给大家不一样的精彩成考报名。想要了解更多《帝国主义影视作品读后感》的朋友可以持续关注中国招生考试网，我们将会为你奉上最全最新鲜的成考报名内容哦! 中国招生考试网，因你而精彩。

相关热词搜索：儿童影视作品读后感 关于影视作品的读后感 爱国主义影视剧读后感