我不是潘金莲画面为什么是圆的

导读：　我不是潘金莲画面为什么是圆的(共4篇)我不是潘金莲—读后感《我不是潘金莲》读后感初识刘震云先生的小说是《手机》，留下深刻印象的是他获得茅盾文学奖的《一句顶一万句》，偶然看到他的新作《我不是潘金莲》书名的时候，还以为刘震云先生也开始媚俗的做标题党，展卷阅读，掩卷长叹，更有一种笑到要哭的感觉，顿觉自己先入为主的浅薄，也陡然觉得荒诞的写作风格...

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我不是潘金莲—读后感
我不是潘金莲画面为什么是圆的 第一篇

《我不是潘金莲》读后感

初识刘震云先生的小说是《手机》，留下深刻印象的是他获得茅盾文学奖的《一句顶一万句》，偶然看到他的新作《我不是潘金莲》书名的时候，还以为刘震云先生也开始媚俗的做标题党，展卷阅读，掩卷长叹，更有一种笑到要哭的感觉，顿觉自己先入为主的浅薄，也陡然觉得荒诞的写作风格和幽默的语言风格之下残酷的真实与人性的无奈。

《我不是潘金莲》讲述了一个农村妇女李雪莲，为了生二胎，与化肥厂司机秦玉河办了假离婚手续，而秦玉河却假戏真唱，与她人结婚，李雪莲气不过，上访告状要求认定他与秦玉河为假离婚，而秦玉河却以李雪莲结婚前不是处女为由，诽谤李雪莲是潘金莲，李雪莲为了洗刷自己求证清白，先后告状上访由乡镇到县里、市里，直至中央。并先后因此事，乡镇法官、县法院专委、县法院院长、县长、市长等干部被撤职。

李雪莲的上访路坚持了20年，从一个腰如杨柳的少妇到一个腰如水桶的老妪，目的只有一个，就是证明一下与秦玉河的离婚是假离婚，自己不是潘金莲，而各级政府，为了阻止她去北京上访，可谓使出浑身解数，千方百计的阻止，真可谓软硬兼施，恩威并用，无所不用其极。最终上访告状的终结不是因为外力的作用，而是以秦玉河意外车祸的死亡，使李雪莲告状无疾而终，到最后也没有一个结果，各级政府彻底的松了一口气，不会再因为李雪莲的上访而担心自己的的乌沙被摘，李雪莲也感觉不告状上访，活着也就没啥意思了，很茫然。 之所以说故事的情节和语言的风格很荒诞，借用刘震云先生自己的话说，这是在挑战幽默的底线和政治的底线，这也让我想起了美国短篇讽刺小说作家欧亨利的《警察与赞美诗》。小说的结构也比较出奇，序言分别写了李雪莲最初决定告状的那一年和20年后李雪莲依然在告状的那一年，而所谓的正文就是一个短篇，十分钟就可以看完的一个故事，并且看上去和《我不是潘金莲》的题目没有任何的关系，但这正是耐人寻味和引人思考的部分。 李雪莲就因为要证明离婚是假离婚而坚持20年，就因为要证明自己不是潘金莲而由乡镇到县、市，直至中央的上访，这本身就是荒诞的情节;各级政府和干部为了阻止李雪莲上访，镇长给她叫表姑，法院院长给她叫大表姐，市长专门到镇上请她吃饭，设计一个个圈套，让李雪莲上访不得逞等等，也是荒诞不经的;还有李雪莲每年决定告状与否的理由就是她们家养的那头牛，牛点头就去告状，牛摇头就取消告状，这本身也是荒诞离奇的。一件件，一桩桩荒诞离奇的情节背后，透过荒诞不经的情节，我们看到的是社会的真实与无奈。每一个上访和告状的人背后都有一段极尽心酸的血泪史，各级政府为了所谓的稳定和和谐，从来都是从自己的官本位出发，把上访告状者当做敌人，不惜动用各方力量围追堵截，关号子，打棍子，威逼利诱，让蚂蚁变成大象，一个小问题最后弄成社会影响很大的大问题，这不能说不是人性的无奈与现实的悲哀。

文中的两个黑色幽默让人笑着想哭。

一个是李雪莲因秦玉河的意外死亡失去了告状的前提之后，她万念俱灰，想了此残生，于是走到一片桃园要上吊，桃园的主人说，大姐我与你无冤无仇你怎么要害我呢，这桃园每年卖桃子挣不了几个钱，主要是城里人来这里自行采摘挣个钱，你在这吊死了，我以后怎么挣钱啊;你要真的想死还不容易啊，你多走200米，到对面的桃园去上吊，那是老孙的桃园，他是我的生意对头??【我不是潘金莲画面为什么是圆的】

另一个是正文中被免职的县长老史，姨娘死了去东北奔丧，回来北京转车，买火车票买不到，坐飞机坐不成，长途汽车也不成，从黄牛党那里买高价票也不行，最后弄张报纸上面写下一个大大的“冤”字，结果被两个警察护送遣返回家，人不但回来了，还是如此的迅速和安全。

《我不是潘金莲》是一本小说，但是现实生活中的底层群众，正在经历着很多种版本的《我不是潘金莲》的故事，但愿每个人都保留着人性的美好，但愿这样的故事越来越少，但愿我们多一些面对生活的微笑，而不是笑到想哭。

《我不是潘金莲》
我不是潘金莲画面为什么是圆的 第二篇

潘金莲不是潘金莲

《我不是潘金莲》，前一段时间，看了一半，不知何故搁浅了。近期看了网上报导的冯小刚等人在华师所搞出的一场闹剧，我想起了被我搁置的这本书，拿起来，重新阅读。 故事线索很简单，一个叫李雪莲的女人的二十余年的告状历史。剧情看似现实却有处处彰显着荒诞。

一个女人，想生孩子，但她的肚子不是由自己决定的，而是由国家政策决定的。此为一荒诞。

一个普通女人，竟然闯进了人民大会堂，惊动了最高领导人，并因此使从乡镇到市领导的一众官员落马。此为一荒诞。

一个普通的假离婚案，雪球越滚越大，牵扯出了无数案情，李雪莲变成了“潘金莲”，变成了“小白菜”，唯独变不会那个原来的李雪莲。为了证明“我是我”而不懈上告，却无人为其正名“我是我”。此为一荒诞。

从一个案件，到另一个案件，整个事件像一团乱麻，从政府部门到司法部门，完全有能力把这件事情解决，但却拖了20余年。一众官员竟然斗不过一介村妇。此一荒诞。 李雪莲辛辛苦苦20余年，到最后，终于想通了，不告状了，但却无人相信。就如那个总喊“狼来了”的孩子。被逼之下，重新开始告状。此一荒诞。

而结局更凸显了李雪莲终其半辈子告状的荒诞性：前夫意外地去世，使其所有的行为都变得可笑。一众官员头疼的事情，因为被告人的离世而得以顺利解决。而李雪莲也更加感到生命的虚妄。

但从李雪莲，到卖肉的老胡，到赵大头，再到形形色色的官员。他们的行为看似是荒诞的，但却又是现实的。这个世界上没有绝对的好人与坏人。但当罪恶链足够长时，我们每个人都觉得自己是无辜的。李雪莲看似正义，但她”假离婚“的这一行为，本身就是自私的；丈夫欣然承诺却背信弃义另娶的行为也是不仁义的；老胡帮助李雪莲的前提是占有她；而看似对李雪莲一往情深的赵大头也打着一箭双雕的打算；各级官员为了自己的政途对李雪莲采取或哄骗或强制镇压的态度。他们虽然不是一条绳上的蚂蚱，但他们却共同连接了这条丑陋而荒诞的链条。

生命原本是无意义的，我们活着，就是在这虚妄的人生旅途中追寻意义。对于李雪

莲来说，让丈夫承认假离婚，让丈夫收回“你不是潘金莲”，是其后半生活着的意义。李雪莲固执地认为，上告，法律可以帮其完成。不仅是李雪莲，实际上大部分人对自我的认可和肯定都不是源于自我。而是缘于家庭，源于周围人，源于社会。我们强烈地渴望得到他人的认可。却不知，最真实的自己是源于自己内心的认可。

张德芬在《遇见未知的自己》中借主人公若菱的经历告诉我们，抛却了名字、家庭身份、社会地位等诸多外在身份，我们是谁，才是最重要的。我们不仅要学会和世界交流，更要学会和自己的心灵交流。“亲爱的，外面没有别人，只有你自己”。不仅是作为农妇的李雪莲不懂，书中的各色人等，为名为利挖空心思者不懂，现实生活中的大部分人都不懂。即使是懂得，也因为世俗成功标准的定义而不断地追着赶着往前跑。

从《一地鸡毛》到《一句顶万句》再到《我不是潘金莲》，刘震云都在书写着小人物。有人说这表现了作家的悲悯情怀，表现了作家对底层的关注。以前觉得这些评价很对，很有道理。但渐渐觉得，这个社会，不正是由一个个小人物组成的吗？其实无所谓底层和高层，屌丝和精英，小人物有小人物的痛苦，大人物有大人物的迷茫。作家是在书写底层，也是在描绘整个社会。

论刘震云的《我不是潘金莲》中的矛盾性
我不是潘金莲画面为什么是圆的 第三篇

论刘震云的《我不是潘金莲》中的矛盾性

摘要：刘震云的长篇小说《我不是潘金莲》以新的现实小说的姿态向我们展示了他“滚雪球”式的叙事风格，由小变大，由少变多的事件体现着矛盾的演变和激化，也正是这些矛盾，恰恰完成了“芝麻变成了西瓜，蚂蚁变成了大象”的叙事效果。

关键词：矛盾 偶然与必然 简单与复杂 严正与诙谐

哲学意义上的矛盾属于辩证法的基本范畴，是事物自身所包含的既相互排斥又相互依存，既对立又统一的关系。文学作品中的矛盾性是读者在阅读文学作品之后从头脑中另外产生的，呈现相对显性和隐性的存在方式，存在原因一是作者自己内心矛盾的折射；二是作者对人生、社会思考后的感受，具有扩展作品本身的容量、增加作品的争议性、增强作品的生命力的三重意义。

刘震云的新作《我不是潘金莲》以独特的“滚雪球”的叙事方式向读者道来一桩村妇李雪莲告状的故事，高官与村妇的较量，不断地重复上演着你输我赢，你成我败，此起彼伏的喜剧局面，看似简单的私人事件，却在作者刘震云笔下由“芝麻变成了西瓜，蚂蚁变成了大象”【1】，他把许多看似不搭的东西打破了，使近乎18万字的文本浑然一体，和谐统一，这一效果便得益于小说矛盾的特性。

1、偶然与必然

李雪莲的上访之路艰难地进行了20年，最后也并未得到完美解决，恰恰相反，由于主办官员们在北京设下天罗地网，终于把她“控制”住了，也确保了她不会再闹人民大会堂。但秦玉河突然意外死亡，告状缘由一同被消解了，连同消解了的官员们的“围追堵截”。正如新任市长马文斌所说：“事件是以不解决而解决的；这种局面的出现，是个意外。”【1】其实，这不是偶然事件，因为人必然会死，折腾了20年才有了这个必然，是因为叙事长度已经足够，生活露出了它的残酷真实的本相，意外解决“得来全不费功夫”。再说官员们被撤职一事也非偶然，并不能简单地归结于“倒霉”，遇上了李雪莲这样难缠的上访者，他们对人民的态度也决定了这些官员落马的下场。李雪莲第一次找到法院审判员王公道，王公道最大的心愿就是“早点打发走李雪莲”。李雪莲第二次见到王公道，王公道告诉她，她的案子很“麻烦”。而李雪莲说:“大兄弟，你们开的是官司铺，不能怕麻烦”。她又找到民事一庭庭长老贾，老贾嫌麻烦就推给了法院的董专委; 董专委只关心蹭酒喝，没心情管疑难案子;这事儿就落到了法院院长荀正义头上。荀正义平时很严谨，但那天喝了酒，忙着与老领导叙谈旧情，加之喝高了，也就骂李雪莲是刁民，让她“滚”。县长史为民忙着去给饭店“世外桃源”开业剪彩，竟然假称自己是秘书，将李雪莲忽悠过去，使得她在市政府门前举着“冤”牌静坐了三天。市长蔡富邦忙着“创建精神文明城市”，忙着带领全市人民“捉苍蝇”，自然不能让李雪莲“坏了事”，就传话将李雪莲这只破坏创文的“大苍蝇”“弄走”。可层层传话的结果就成了把她以“扰乱社会秩序罪”关押起来。李雪莲真的成了冤情深重之人。故事的演变越来越邪乎，也越来越触及了官场的弊端。直到省长储清廉被国家领导人一番话“惊得出了一身冷汗”“从里到外的衣服都湿透了”才让人发现，原来，李雪莲的案子经大会堂一闹腾，已经是全国皆知，事态严重了。出了事儿，就怕事儿，怕丢乌纱帽，于是就有了离奇荒唐的一夜之间罢掉从办事员到市长的行政命令。

2、简单与复杂

刘震云在近来的长篇小说写作上的新写法倾向于用一种看似随意而为，实则缠绕不已的叙事，把一个看似简单又日常的小事情，渐渐叙说成一个盘根错节的【我不是潘金莲画面为什么是圆的】

大事件，《我不是潘金莲》中的李雪莲告状一事的起因很简单：与前夫秦玉河说好为躲避生二胎将要受到的处罚，二人先假离婚，之后再复婚。没曾想后来她的故事成由小变大，由少成多，由私人事件成为公共事件，由婚变事件成为政治事件，致使李雪莲和涉及官员都陷入了这种“假作真时真亦假”、“真真假假说不清”的苦恼之中。作者遵循不同人物和不同领域的思维定势与行为逻辑，让事实顺着各自的思维与逻辑自然延伸，自行发展，但因不同的思维与逻辑之间的不兼容和相互抵触，使得事情眼睁睁走向了各自愿望的反面。【3】李雪莲起初所要寻求的，是让前夫承认此前所说的假离婚，并切实履行与她说好的再结婚，但已离婚再娶的秦玉河不愿再折腾，只想维持已有的现状，为让李雪莲彻底断了念想，不惜以“你是潘金莲”的说法予以诋毁，无可奈何的李雪莲只认人说话要算数的朴素道理，自己不能说服和制服秦玉河，就希图借助法律、政府的力量达到自己的意愿，而法律、政府方面只认公开的证据，不认私下的约定，不能凭着李雪莲的一面之词便去改判案件，因而无法使李雪莲“申冤”。而李雪莲期望能引起更大的注意，只好不断上访，甚至寻机“智闯两会”，为了避免造成公众事件，从镇到县的法院与公安局都多次出警，极力阻拦和搜捉李雪莲。李雪莲和大家出于不同目的和用意，都忙得团团转。矛盾的双方在斗争中将事件推动到作者想要制造的“复杂”中。

3、严正与诙谐

《我不是潘金莲》采用全知叙事视角，作者基本没有主观性评价和叙述，而是尊重角色的性格特征来完成叙事。首先体现在语言风格上是平实、朴素，在对几个官员的刻画中，作者采用了一种反讽和戏虐的手法，既突出了政府的威严和权力，也机智地剖析出官员们的官场心态。作者眼中的官员们是“公道”的、甚至是仁慈的、“亲民”的、“无辜”的，正是这些貌似“公道”，貌似“为民”，让他们觉得自己才是“冤”死的“小白菜”。当李雪莲在北京上访成功后，省里的撤职文件紧接着而来，市长蔡富邦叹道：

“什么叫不正之风？这才是最大的不正之风。”

又叹：

“谁是‘小白菜’，我才是‘小白菜’。”

县长史为民、法院院长荀正义也大呼“冤枉”。县长史为民捂着胃大骂：“文件就这么下来了？还有没有说理的地方了？明天我也告状去！”

法院院长荀正义哭了：

“早知道这样，那天晚上，我就不喝酒了。”

??

法官王公道被处理得最轻，因他本来就没有职务，谈不到撤职，只是给了个处分，但也憋了一肚子气，骂道：

“不是讲法吗？让我们讲，你们办起事来，咋又不讲了呢？”

唯一不闹不哭想得开的是法院专委董宪法，听完文件传达，转身往会场外走，边走边说：

“去求，早不想跟你们玩了，我到集市上当牲口牙子去。”【1】【我不是潘金莲画面为什么是圆的】

官员们的反应看似正常，满腹冤屈和牢骚，咒骂和抱怨的语言使读者读来充满诙谐幽默之意，但更觉嘲讽意味之浓。

《我不是潘金莲》是一部矛盾的产物，它让我们看到了当代社会人生的复杂既制造了矛盾，又成因于矛盾，也窥见作者对世间万事的谙熟与通达。

参考文献：

【1】刘震云﹒我不是潘金莲﹒长江文艺出版社﹒

【2】金琼﹒试论《我不是潘金莲》的官场反讽叙事及成因﹒

【3】白烨﹒越“绕”越丰饶﹒【J】文艺报2012年10月10日第002版﹒

《我不是潘金莲》：荒诞隐含的生存困境
我不是潘金莲画面为什么是圆的 第四篇

《我不是潘金莲》：荒诞隐含的生存困境

摘 要：刘震云新近出版的长篇小说《我不是潘金莲》，用他独特的荒诞的叙事方式，展示了底层人民的生存状态。在看似缠绕的故事中，揭示了世界背后存在的荒谬性及人类的生存困境。 关键词：荒诞 希望 绝望 自杀 生存困境

被称为《一句顶一万句》小说的兄妹篇《我不是潘金莲》是刘震云先生新近的又一部力作，也是他第一部以女性为题材的长篇小说。刘震云自称：“这部小说直面生活，直面当下，直面社会，直面政治，但不是一本政治小说，也不是一本女性小说，而是‘底线小说’——探一探当下的喜剧生活中幽默和荒诞的底线。我写的不只是官司，更是官司背后的生活逻辑。”《我不是潘金莲》讲述了农村妇女李雪莲为了多生一个孩子，想出和丈夫假离婚的主意，离婚后丈夫与别人结了婚，之后她为了说明“离婚是假的”和“我不是潘金莲”而开始了茫茫的20年的告状路。她从镇里告到县里、市里，甚至误打误撞到了北京。却不但没能把假的说成假的，还把法院庭长、院长、县长乃至市长一举拖下马，以致每年春天她所在的省市县都要上演围追堵截的一幕。本来芝麻大点的事，最后却闹成了大西瓜；本来是蚂蚁大点的事，最后闹成了大象。阅读《我不是潘金莲》，字里行间充满了荒谬感，然而在一连串的荒诞叙事中却隐含着人类的存在境遇，小说直抵生存之困，引发我们深刻的思考。

一、希望：存在的荒谬与生命的逃避

加缪认为，“荒谬不在于人，也不在于世界，而只在它们一起出现

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