冬天结婚对联

导读：　冬天结婚对联篇一《冬季结婚对联》 冬 ...

冬天结婚对联篇一
《冬季结婚对联》

冬季结婚对联

红梅传喜 最吉祥五字冬季结婚对联

上联：雪映丰收果 上联：雪飘双飞蝶 上联：雪伴红梅放

下联：梅传喜庆年 下联：灯映并头梅 下联：门迎淑女来

上联: 梅帐同甘梦 上联：凤振双飞翼 上联：红梅开并蒂

下联: 兰房送异香 下联：梅开并蒂花 下联：雪烛照双花

绝好横联推荐： 白头偕老 冰心洁意 赤绳永结

花好月圆 佳偶天成 奎壁联辉

兰馨一室 鸾凤和鸣

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上联：翠柏苍松盈喜气 上联：雪满山中高士卧 上联：合欢共举黄封酒 下联：银花玉树映新人 下联：月明林下美人来 下联：辞岁新添翠袖人 上联：寒霜映出并头梅 上联：皓月描来双影雁 上联：苍松翠柏沐喜气 下联：红妆带绾同心结 下联：寒霜映出并头梅 下联：玉树银枝迎新人 上联：彩日流辉迎凤辇 上联：腊月梅花勿让雪 上联：六花雪映双全女 下联：祥云呈瑞覆鸾妆 下联： 新春玉步待迎人 下联：五色云拥四有人

推荐横批： 美满婚姻 乾坤交泰 青梅竹马 瑞霭蓝田

四喜同来 文定厥祥 龙凤呈祥

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上联：梅花芳讯先春试 上联：咏雪庭中迎淑女 上联：雪案联吟诗有味 下联： 柳絮咏怀小雪初 下联：生花笔下是才郎 下联：冬窗伴读笔生香 上联：大雁比翼飞万里 上联：交柯松树傲腊雪 上联：梅花芳讯先春试 下联：夫妻同心乐百年 下联：并蒂梅花报新春 下联：柏叶吟怀小雪初 上联：梅雅兰馨称上品 上联：吉日花开梅并蒂 上联：偕年佳偶同心结 下联：雪情月意缔良缘 下联：良宵家庆月双圆 下联：凌雪梅花并蒂开 上联：雪案初吟才女絮 上联：评花赋就梅妆额 上联：松梅高傲坚贞爱 下联：玉盆新供水仙花 下联：咏絮诗成雪满阶 下联：霜雪难欺金玉缘

冬天结婚对联篇二
《冬季结婚对联》

冬季结婚对联

凤振双飞翼

梅开并蒂花002 红梅开并蒂

雪烛照双花003 雪里红梅放

门前新人来004 雪飘双飞蝶

灯映并头梅005 遗风雄雀化

明月凤凰飞006 彩日流辉迎凤辇

祥云呈瑞覆鸾妆007 苍松翠柏沐喜气

玉树银枝迎新人008 大雁比翼飞万里

夫妻同心乐百年009 吉日花开梅并蒂

良宵家庆月双圆 010 交柯松树傲腊雪

并蒂梅花报新春011 梅花芳讯先春试

柏叶吟怀小雪初012 梅雅兰馨称上品

雪情月意缔良缘013 评花赋就梅妆额

咏絮诗成雪满阶014 偕年佳偶同心结

凌雪梅花并蒂开015 雪案初吟才女絮

玉盆新供水仙花016 雪雁双飞严寒退

红梅并放坚冰融017 摇落红梅毡铺地

飘来瑞雪花缀帏018 咏雪庭中迎淑女

生花笔下是才郎019 载雪梅花飘绣阁

临风兰韵入香帏020 青松枝头白鹤为偶

紫竹园里翠鸟成双021 白雪无尘如爱情纯洁

红梅有信似婚姻初新022 合卺交杯洞房花烛三冬暖

并肩携手佳偶英名四化香

冬天结婚对联篇三
《冬季婚联》

结婚对联集萃之四

冬季婚联

凤振双飞翼 红梅开并蒂 雪里红梅放 雪飘双飞蝶 遗风雄雀化 梅开并蒂花 雪烛照双花 门前新人来 灯映并头梅 明月凤凰飞 彩日流辉迎凤辇 苍松翠柏沐喜气 大雁比翼飞万里 吉日花开梅并蒂 祥云呈瑞覆鸾妆 玉树银枝迎新人 夫妻同心乐百年 良宵家庆月双圆 交柯松树傲腊雪 梅花芳讯先春试 梅雅兰馨称上品 评花赋就梅妆额 并蒂梅花报新春 柏叶吟怀小雪初 雪情月意缔良缘 咏絮诗成雪满阶 偕年佳偶同心结 雪案初吟才女絮 雪雁双飞严寒退 摇落红梅毡铺地 凌雪梅花并蒂开 玉盆新供水仙花 红梅并放坚冰融 飘来瑞雪花缀帏 咏雪庭中迎淑女 载雪梅花飘绣阁

生花笔下是才郎 临风兰韵入香帏

合卺交杯洞房花烛三冬暖

并肩携手佳偶英名四化香

胜友如云 笙磬同谐 诗题红叶

吉庆祺祥 佳偶天成 建国齐家

君子好逑 奎壁联辉 兰馨一室

礼尚平等 莲结同心 莲开并蒂

玉树琼枝 鸳鸯比翼 月明金屋

忠诚友爱 珠联璧合 壮志同酬 青松枝头白鹤为偶 白雪无尘如爱情纯洁 紫竹园里翠鸟成双 红梅有信似婚姻初新 户拱三星 花好月圆 婚姻自主 金声玉振 金石之盟 金屋同春 蓝田种玉 郎才女貌 礼开奠雁 良辰美景 有凤来仪 鱼尚比目 云天比翼 之子于归 志同道合 紫燕双飞

冬天结婚对联篇四
《结婚对联集锦》

结婚对联集锦

结婚对联集锦（上联和下联）：

喜气盈门 比翼双飞 情真意切 幸福美满 燕尔新婚 百年嘉偶 珠联璧合 鸾凤和鸣 天长地久 吉日良辰 永结同心 喜气生辉 福缘鸳鸯 喜成连理 百年好合 五世其昌 笙磬同谐 心心相印 龙腾凤翔 玉树琼枝

结婚对联集锦（上联和下联）：白首齐眉鸳鸯比翼

青阳启瑞桃李同心

同心同德美满夫妻

克勤克俭幸福鸳鸯

喜期办喜事皆大欢喜

新春结新婚焕然一新

百年恩爱双心结

千里姻缘一线牵

百年歌好合

五世卜其昌

杯交玉液飞鹦鹉 莺歌燕舞 花好月圆

乐奏瑶笙舞凤凰

碧岸雨收莺语暖 蓝田日暖玉生香

并蒂花盛开长征路上 比翼鸟双飞四化途中 鸾凤和鸣比翼双飞 新人同心共铸辉煌

珠联璧合洞房春暖 花好月圆鱼水情深

并肩同步长征路 齐心共谱幸福歌

不须玉杵千金聘 已有红绳两头连

不愿似鸳鸯嬉戏浅水 有志象海燕搏击长风

才高鹦鹉赋

春暖凤凰楼

成家当思创业苦 举步莫恋蜜月甜

窗前共议四化业 灯下同攻百科书

吹箫堪引凤

攀桂喜乘龙

春窗绣出鸳鸯谱 夜月香斟琥珀杯

春风堂上初来燕 细雨庭前乍开花

春暖花朝彩鸾对舞 风和丽月红杏添妆

大地香飘蜂忙蝶戏相为伴 人间春到莺歌燕舞总成双

当门花并蒂 迎户树交柯

东风入户 喜气盈门

方借花容添月色 欣逢秋夜作春宵

风暖丹椒青鸟对舞 日融翠柏宝镜初开

革命伴侣 幸福家庭

革命交知己 劳动结同心

海枯石烂同心永结 地阔天高比翼齐飞

皓月描来双影雁 寒霜映出并头梅

红梅吐芳喜成连理 绿柳含笑永结同心

红妆带绾同心结 碧树花开并蒂莲

花灿银灯鸾对舞 春归画栋燕双栖

同心永结劳动果 并蒂常开幸福花

志同道合好伴侣 情深谊长新家庭

花月新妆宜学柳 芸窗好友早栽兰

花烛光中连开并蒂 笙簧声里带结同心

花烛下宾客满堂齐赞简朴办事

冬天结婚对联篇五
《结婚对联》

上联：柳暗花明春正伴

下联：珠联璧合喜成双

横批：家业兴旺

上联：花开并蒂姻缘美

下联：鸟飞比翼恩爱长

横批：鸾风和鸣

上联；燕尔新婚恭迎亲人聚

下联：良缘喜结诚欢朋友来

横批：喜结良缘

上联：高朋满座庆新婚

下联：美酒佳馔谢客宾

横批：喜庆新婚

上联：饭店办婚礼喜气荡漾

下联：高朋品美酒色昧飘香

横批：婚姻美满

上联；四海驰骋千里结姻缘

下联：五洲飞跃故乡娶新人

横批：珠联璧合

上联：门前结彩迎淑女

下联：户内鸣笛引凤凰

横批：爱情永铸

上联：张灯结彩办婚事

下联：龙飞风舞喜迎门

横批：鸾风和鸣

上联：贺客满门庆新婚

下联：红烛高照结姻缘

横批；百年好合

上联：荷红莲开并蒂花

下联：朝阳彩凤喜迎门

横批：婚姻美满

上联：青山秀水育儿郎

下联：欢天喜地迎淑女

横批：新媳临门

上联：缘定三生 下联：情归四韵

上联：白头偕老 下联：同道永春

上联：夫妻恩爱 下联：家庭祥和

上联：花开并蒂 下联：缘结同心

上联：鸳鸯比翼 下联：龙凤呈祥

上联：佳偶百年欣遇

上联：革命伴侣 下联：幸福家庭 上联：花好月圆 下联：永结同心 上联：投情合意 下联：携手同心 上联：珠联壁合 下联：凤翥鸾翔 上联：情真意切 下联：幸福美满 上联：天长地久 下联：花好月圆 下联：知音千里相逢 上联：槛外红梅竞放 下联：檐前紫燕双飞 上联：良日良辰良偶 下联：佳男佳女佳缘 上联：同德同心同志

下联：知寒知暖知音

上联：喜共花容月色

下联：何分秋夜春宵

上联：喜迎亲朋贵客

下联：欣接伉俪佳人

志同道合、喜结良缘、百年好合、珠联壁合、比翼高飞、连枝相依、心心相印、同心永结、爱海无际、情天万里、永浴爱河、恩意如岳、知音百年、爱心永恒、白首偕老、天长地久； 恭贺新婚、婚礼吉祥、新婚大禧、结婚嘉庆、新婚快乐、龙凤呈祥、喜结伉俪、佳偶天成、琴瑟和鸣、鸳鸯福禄、丝萝春秋、花好月圆、并蒂荣华、幸福美满、吉日良辰；...

冬天结婚对联篇六
《对联考题》

对联考题

一、对联撰写这有两种情况，一是运用对联知识直接对出下联（或上联）；二

是根据一定的限制对出下联（或上联）。

例1、对对联

上联：诚实守信立根本

下联：（2006年湖北）

例2、某班要举办一次“文学沙龙”活动，其中有个项目是“读名著，对对

子”。现在邀请你参加这个项目的活动。请你根据上联，完成下联。

[参考人物]孔明、悟空、武松、黛玉„„

上联：废寝忘食香菱苦学诗

下联：（2006年浙江）

解答此类题型，首先要清楚对联的知识。对联有五大特征：字数相等、词性相

同、意义相关、结构相近、情境相似。例1要分析上联的词性、结构，然后根据

其意义对出下联。例2也要运用对联知识对出下联，但内容受到了限制，必须是

来自名著。参考答案：例1：如廉洁奉公为百姓、勤政爱民得民心、贪污腐败失

民心等。例2：如足智多谋孔明巧借箭、赴汤蹈火悟空勇除妖、无畏不惧武松猛

打虎、多愁善感黛玉悲葬花等。

二、对联匹配即根据上联选出下联，或根据下联选出上联。

例3、福州乌山的琵琶亭有一副对联，上联是：一弹流水一弹月。下面最适合

作为下联的一句是（）（2006年福建

A、 半入江风半入云 B、一味清凉上月时 C、二分明月万梅花 D、三月细雨

春妩媚

此题根据上下联相应位置的词的词性要对应，上下联内容要相互关联来表达

一个共同的主题的知识，可以得知本题应选A。

三、对联删改这有两种情况，一是改正对得不够工整的对联；二是改动散句，

使之形成一副对联。

例4、搜集材料时，大家发现，南京人杰地灵，曾在此居住过的文化名人灿若

群星：王羲之、李白、曹雪芹、吴敬梓、鲁迅、徐悲鸿„„小晴就此拟了副对联，

但觉得下联有一处不符合对联的要求，请你修改。

上联：吴敬梓冷眼观世，《儒林外史》讽丑恶；下联：深情怀旧周树人，《朝

花夕拾》忆往昔。

例5、删改下面对联的下联，使之与上联对仗工整。

上联：世事如棋，让一着不会亏我。下联：心田好似大海，能够纳百川亦可

容忍他人

删改后的下联：）

无论是何种类型，解答此类试题都要根据对联的知识，即上下联的字数要相等，

词性要相对，句法结构也要一致来进行删改。参考答案：例4：周树人深情怀旧，

《朝花夕拾》忆往昔；例5：心田似海，纳百川亦可容人（他）。

五、柳宗元借小石潭的景色表达了被贬之后的苦闷抑郁之情。像这种借景抒情表

达心志的文言名篇有很多。请联系《醉翁亭记》、《岳阳楼记》和《桃花源记》

等篇章中的一篇，以“小石潭凄寒幽静”为上句，写出下句使之成为一组对偶句。

小石潭凄寒幽静

本题比上面的几题要有一定的难度，它既要运用对偶规则，又要领悟课文内容，

方能对出贴切的下联。参考答案有“琅琊山蔚然深秀”、“岳阳楼壮美雄

奇” “桃花源和平宁静”等。

《醉翁亭记》语言形式优美，尤其是对偶句充分体现了汉语言的美感。请以

“欧阳修与百姓同乐”为上联，联系《岳阳楼记》一文，拟一个下联。

上联：欧阳修与百姓同乐 下联：

此题要求学生对联的内容必须与课文《岳阳楼记》有关，并运用对偶的知识拟出

下联。根据上联我们可对“范仲淹先天下而忧”。

六、对对联。

上联：足智多谋，孔明巧借箭 下联：

这种题目什么提示都没有，所以此类题难度是最大的，因为有些学生会感到无从

下手。它要求学生有丰富的知识储备才能解答好。我们要根据对偶要求，搜寻有

关知识对出恰当的下联。如可对“艺高胆大，悟空勇斗魔”，也可对“义盖云天，

关羽私放曹”，还可对“多愁善感，黛玉悲葬花”。

2009上海春考诗歌试题及答案

点绛唇 绍兴乙卯登绝顶小亭

叶梦得

缥缈危亭，笑谈独在千峰上。与谁同赏，万里横烟浪。

老去情怀，犹作天涯想。空惆怅。少年豪放，莫学衰翁样。

【背景资料】宋高宗绍兴五年乙卯（1135年），五十九岁的叶梦得卸任归居吴兴。此词为他

独登卞山绝顶亭时北望中原的抒怀之作。

14．作者“惆怅”的原因是？（2分）

细解：“独在千峰上”，诗人有两点思绪：“与谁同赏，万里横烟浪”、“老去情怀，犹作天涯

想”。最后，又自我解嘲：“空惆怅”。所以，惆怅的原因一是孤独，一是“老去”。

答案：（2分，各1分）（1）感慨自身孤独寂寞（无志同道合之人相伴）；（2）虽有恢复中原

的豪情壮志，但因年老闲居在家，心有余而力不足，遂生无奈之感。

15．与作品中画线句所寄寓的情怀有明显不同的一项是：（ ）（3分）

A．老骥伏枥，志在千里。 B．老当益壮，宁移白首之心。

C．苍颜华发，故山归计何时决？ D．廉颇老矣，尚能饭否？

细解：作品中画线句所寄寓的情怀是什么？“老去„„犹”，所以，应是“人老心不老”。再

看选项，四项中只有“苍颜华发，故山归计何时决？”为思乡之句，其它三句均是“不服老”

的名句。

2007上海春考诗歌试题及答案

梦寻梅

方岳

野迳深藏隐者家，岸莎分路带溪斜。

马蹄残雪六七里，山嘴有梅三四花。

黄叶拥篱埋药草，青灯煨芋话桑麻。

一生烟雨蓬茅底，不梦金貂侍玉华。

注：金貂是汉代的官饰，玉华是唐代的宫殿名。

14．（2分）诗中显示“隐者家”特征的事物和场景有“黄叶拥篱”、___________、___________。

15．（2分）围绕“寻梅”，颔联前句表现了寻梅的___________，后句突出了得梅的

___________。

16．诗的结尾是诗人跳出梦境后的感慨，表现了他怎样的志趣？（4分）

【参考答案】14．埋药草，青灯煨芋，话桑麻。15．艰辛（执着），欣慰（欣喜）16．诗人

宁愿终身隐居乡间，与梅花为伴（2分），而不愿追求功名利禄，荣华富贵。（2分）

天仙子•水调数声持酒听 宋•张先

【时为嘉禾小倅，以病眠，不赴府会】

《水调》数声持酒听，午醉醒来愁未醒。送春春去几时回？临晚镜，伤流景，往事后期空记

省。

沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。

1．“云破月来花弄影”是千古传诵的名句。王国维在《人间词话》中说：“看一‘弄’字而

境界全出矣。”请你就一“弄”字，谈谈它所显现的“境界”。

答：________________

2．“沙上并禽池上暝”描写了什么景色？作者写这一句的用意是什么？

答：_______________

苏幕遮

范仲淹

碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。

黯乡魂，追旅思，夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚。酒入愁肠，化作相思泪。

菩萨蛮

李清照

风柔日薄春犹早，夹衫乍著心情好。睡起觉微寒，梅花鬓上残。

故乡何处是？忘了除非醉。沉水卧时烧，香消酒未消。

【注】沉水：沉香的别称，是一种名贵的熏香。

1．这两首词的上阕都有写景的句子，“山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外”、“风柔日

薄春犹早”，分别表达了作者怎样的感情？（2分）

[中吕]卖花生·怀古（两首）张可久

（其一）阿房舞殿翻罗袖，金谷名园起玉楼，隋堤古柳缆龙舟。不堪回首，东风还又，野花

开暮春时候。

（其二）美人自刎乌江岸，战火曾烧赤壁山，将军空老玉门关。伤心秦汉，生民涂炭，读书

人一声长叹。

1、其一“东风还又，野花开暮春时候。”是写景象地______________特点。

2、其二中的“美人”是指________，“烧赤壁山”的主帅是________________。

3、对两首元曲文句的解说，错误的一项是(3分)

A “阿房舞殿翻罗袖”一句指秦始皇在骊山造阿房宫以宴乐。

B “野花开暮春时候”一句以春意阑珊的凄清景象与前三句繁华盛事形成鲜明对照。

C “美人自刎乌江岸”一句写唐玄宗痛失杨玉环的故事，表达了作者的同情和忧虑。

D “伤心秦汉，生民涂炭”揭露了世世代代做牛做马牺牲的都是普通百姓的严酷现实。

4、对这两首元曲，分析不当的一项是(3分)

A 第一首前三句所用典故，不在一时，不在一地，并且只写事情发端而不写结局，意在与

后三句形成强烈对比。

B 第二首前三句所用典故，虽然异时异地，却揭示了“石壕村里夫妻别，泪比长生殿上多”

的含义。

C 第一首的三个典故意在说明封建统治者穷极奢靡而终不免败亡，第二首的三个典故则表

达了对穷途末路的英雄美人的同情。

D 两首诗的对比手法产生了强烈的艺术效果，但前者以景语作结更含蓄，后者以惊心动魄

的一声长叹作结，直抒胸臆，感情激烈。

5、请分析这两首诗的立意的不同______________________________________

6．两首词主题相同，但风格却不同，请作简要分析。（4分）

山园小梅（林逋）

众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。

霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽。

①摇落是：____________。暄妍这里形容__________。横斜形容____________。浮动形容

________________。偷眼指____________,以白鸟偷眼____________。

②“幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽”这二句的含义是：

要求：1、背诵，

2、借助《诗歌阅读赏析辞典》理解诗意， 3、完成练习

●背景简介

林逋(967～1028)，钱塘人。北宋诗人。他种梅养鹤成癖，终身不娶，世称“梅妻鹤子”。

正是他对梅花有着异乎寻常的感情，才能写出这首流传久远的咏梅绝调来。

此诗之妙在于脱略花之形迹，着意写意传神，因而用侧面烘托的笔法，从各个角度渲染梅花清绝高洁的风骨，这种神韵其实就是诗人幽独清高、自甘淡泊的人格写照。此诗一出，后人奉为咏梅的绝唱。

《山园小梅》这首诗它是宋代诗人林逋的一首名诗。林逋是北宋初期的一个诗人，他的字叫做“和靖”，人们称他林和靖。他隐居在杭州西湖的孤山，一生也没有娶妻子，但他又非常喜欢梅花，以梅为妻，加之他非常喜欢白鹤，他养了很多白鹤，以鹤为子，所以有“梅妻鹤子”之称。他写了很多歌颂梅花的诗歌，其中《山园小梅》是非常突出的一首。

“众芳摇落独暄妍”，梅花它是开在冬天和春天相临的时候。“众芳摇落”梅花暄妍，“暄妍”就是风景非常美好。“占尽风情向小园”，把整个小园里的风情都占有了，一开始就把梅花写得很不一般。下面说“疏影横斜水清浅”是写这个梅枝稀稀疏疏的，在这个清清的水倒映之下映入清清的水上。“暗香浮动月黄昏”这是写的梅香，在这个朦胧的月色之下阵阵的梅香飘浮过来。所以他一句写梅的姿态，一句写梅的幽香，这两句是非常有名的句子。后来南宋词人姜白石，他就以“疏影”和“暗香”作为词牌的名称写了两首歌颂梅花的词。那么下面他接着写的“霜禽欲下先偷眼”，这个“霜禽”有两种说法：一个就是它是冬春时候霜有冷的意思，一种说霜是白的意思。“霜禽”有人联系到林和靖他特别喜欢白鹤，所以可能是指的白鹤，这样理解也是可以的。“霜禽欲下先偷眼”“先偷眼”写得非常形象，特别是这个“偷眼”偷偷地窥看一下。说这个“粉蝶如知合断魂”，蝴蝶如果知道如此美好的梅花的话，它一定快活地要晕了。“断魂”就是销魂，销魂就是一个人的感情极端的快乐，或者极端的悲伤，这里是指极端的快乐。因为春天的蝴蝶它是不能看到初春时候的梅花的，如果粉蝶看到如此好的梅花的话，可能是要快活极了、高兴极了。最后诗人说“幸有微吟可相狎”，有这种在这个梅花前面，在淡淡的月色下面，诗人非常高兴地吟诗。“不需檀板共金樽”，不需檀板啊金樽啊那些华丽的高贵的东西，在这种非常美好的梅花和非常幽香的梅香下面诗人自我沉醉、自我欣赏、自我吟诗，这是最佳的境界。所以在咏梅的诗歌当中，这首诗是非常突出的一首诗歌。特别是“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”这句，欧阳修是特别推崇，认为这句诗歌在咏梅诗中是最杰出的。所以林和靖的这首《山园小梅》，在我们整个中国的咏梅诗歌当中也是一枝独秀的。

这个林和靖的一生是非常特殊的，他一生隐居在西湖孤山，20多年都没有到杭州城市里去窥一窥，这也是他非常难得的。他这首诗歌体现了他追求高洁、一尘不染的这样一种情怀。他不跟世俗相沾染、不同流合污，玉洁冰清。当然他这个完全的离开社会、离开人世隐居到孤山这一点我想我们现在生活中是做不到的，也是没有必要的。但是他追求那种高洁的情怀，追求那种在梅花的描写当中所寄托的那种人生的追求，这一点我们还是可以学习的。

冬天结婚对联篇七
《对 联》

对 联

1.纪晓岚担任礼部侍郎、陈御史、王尚书等人聚会，宴席中，一只家犬徘徊门外，陈御史见状，佯问晓岚：「你看那是狼（侍郎）是狗」？纪晓岚信口说道：「是狗。」王尚书插嘴表示何以见？ 纪晓岚答道：「方法有二，一是看尾巴，下垂者为狼；上竖（ 尚书）为狗」。略停一会儿，又说其二是看吃东西来分辨，狼是 肉食为主，非肉不吃；狗是杂食，遇肉吃肉，遇屎（御史）吃屎。

2.有一次纪晓岚入值南书房, 有位老太监久闻纪晓岚大名, 特地前来一睹风采, 只见他身穿皮袍, 按当时文人的习惯, 手持折扇. 这位太监便出题:

小翰林 穿冬衣 持夏扇 一部春秋曾读否

此联巧妙地将春夏秋冬四季相嵌, 且暗含对纪晓岚打扮的讥讽, 非常不易回对. 不料纪晓岚轻松应对:

老总管 生南方 来北地 那个东西还在么

3.当纪先生很小的时候，他既聪明又顽皮，常常让老师啼笑皆非(老师姓施)；有一天，纪晓岚带著一只小黄鸟到学堂去玩，玩得正起劲的时候，施老师进来了；纪晓岚马上把鸟儿藏在墙上松脱的砖头后面，石老师也瞧见了，他故意装做不

知道，就上他的课了。可是当施老师吟著诗句走到墙边时，突然用手把砖头往后推，可怜的鸟儿就活活的被压死了，老师还很得意的吟了一句：

细 羽 家 禽 砖 后 死

纪晓岚想了想说：老师，我能不能给您对个下句？老师还是很得意说；当然可以。纪晓岚说：您念的是细羽佳禽，我给您对粗毛野兽，您的砖，我对石，后我对先，死我对生，是： 粗 毛 野 兽 石 先 生

老师听了，知道纪晓岚是用谐音在骂他，鼻子都气歪了，但是，他又没对错嘛！

4.乾隆皇帝很欣赏纪晓岚的渊博学识，有时候故意出难题考他。有一次，乾隆出了这样一个颇为有趣的以数字为谜底的字谜：‚下珠帘焚香去卜卦，问苍天，侬的人儿落在谁家？恨王郎全无一点真心话。欲罢不能罢，吾把口来压！论文字交情不差，染成皂难讲一句清白话。分明一对好鸳鸯却被刀割下，抛得奴力尽手又乏。细思量口与心俱是假。‛乾隆得意洋洋地问纪晓岚：‚老爱卿，你知道这个字谜的谜底是可什么？‛纪晓岚沉思了片刻答道：‚圣上才高千古，令人敬佩！这表面上是一首女子绝情诗，实际上各句都隐藏着一个数字。‛

下珠帘焚香去卜卦, 一

问苍天侬的人儿落谁家? 二

恨王郎全无一点真心话, 三

欲罢不能罢(注:繁体中\罢\为四字下面加一能字), 四 吾把口来压. 五

论文字交情不差(叉), 六

染成皂难讲一句请白话. 七

分明一对好鸳鸯却被刀割下, 八

抛得奴力尽手又乏, 九

细思量口与心具是假. 十

5.有一天，一个大官的母亲要过八十大寿，就请纪晓岚来作诗助兴。纪晓岚一边悠闲地逗逗飞在上空的蝴蝶，一边拿起笔，写了‘这个婆娘不是人’，大官皱起眉头说：‚你怎么敢这样说我的母亲呢？‛纪晓岚满不在乎，又逗逗飞在上空的蝴蝶，拿起笔写了‘九天仙女下凡尘’，大官高兴地说：‚我的母亲是仙女了！‛纪晓岚又拿起笔沙沙地写了一句‘生个儿子做个贼’，大官气得火冒三丈地说：‚你把我当成贼了。‛纪晓岚继续写自己的诗，又写了一句‘偷得盘桃献母亲’，大官笑得眼睛都眯成了一条缝！‛

6.纪晓岚和和申是一对冤家，平时嘴斗，其实心斗。一清一贪，同朝为官。某日早朝，众臣工正等待上朝，工部的金尚书跑过来告诉和绅，工部失火，损失严重，能不能再在原址上扩建一下。和绅当即拍板，尽管去建，而并不问其他。恰好纪晓岚从旁走过，和绅素知纪晓岚大才，平常他常在皇上面前以才欺人，和绅没少受他的气。这次上朝尚早，何不出一联难难他？也好解解气。和大人便借这次工部失火之事出了一联：‚水部失火，金尚书大兴土木。‛一件很平常的火灾和灾后重建工作，被和大人一句话概括了。工部有时也称水部。这句联的独特之处在于把金木水火土五行全加了进去，就事出联，不可谓不妙。和绅满以为会难倒纪晓岚。岂知纪晓岚先端详和绅一会儿，说和大人虽然是北方人，但是面色白皙，与南方女子可媲美。和绅以为他真的对不出了，正要嘲笑，纪晓岚随口说出了下联：‚北人南面，和中堂什么东西？‛和绅当即目瞪口呆，气的一句话也说不出。这次又吃亏了。原来纪晓岚也知道工部失火了，他正想奏明要严查此事，不想和绅竟然有心思出对联来风雅。也好，借此机会骂你一通，让你警醒一下。纪晓岚的对联也别出心裁，东西南北中全在里面，巧用‚东西‛二字，狠狠骂了和绅一顿。 应是有一个中书科的官员，听到这个消息，又听到‚水部失

火金尚书大兴土木‛这幅上联。想了两天两夜没想出来，之后决定找纪晓岚解这个对联。到了纪晓岚的家后，他向纪晓岚请教这个问题。纪晓岚喜欢刁难人，又看这个中书科是南方人却长的像北方人。想了一会便说：‚南人北像中书科什么东西。‛

7.清朝，有一个俄国人清朝皇帝出了一个上联：

我，俄人，骑奇马，张长弓，单戈成战，琴瑟琵琶八大王，王王在上

纪哓岚对出了下联：

尔人你,袭龙衣，伪为人，合手即拿，魑魅魍魉四小鬼，鬼鬼在边

这个回答，回击了俄国人的挑衅。

8.有一年冬天,纪晓岚跟随乾隆南巡至白龙寺,适逢寺僧鸣钟。庄严古刹,钟声悠然,乾隆诗兴大发,挥笔写下"白龙寺内撞金钟"七个大字。纪晓岚见之，知是乾隆有意考他，便从容挥笔对上下联："黄鹤楼中吹玉笛"。乾隆当即拍手称赞：佳对！。

9.纪晓岚熟读诗书,记忆力很强,

其师曾以杜甫《兵车行》中一句 新鬼烦冤旧鬼哭

冬天结婚对联篇八
《对联》

对联的禁忌

1、忌同声落脚

这是就上联或下联各分句句脚之间的关系而言。由多个分句组成的对联，各分句句脚的平仄安排，严格说，可以马蹄韵为规则。所谓马蹄韵，指的是句脚平仄安排如马之走步，后脚踏着前脚印走。其平仄格式为：平仄仄平平仄（仄平……），或仄平平仄仄平（平仄……）。但是，作者认为，从对联的现状和发展趋势出发，考虑到对联“联无定句，句无定字”的特点，以及对联句式的复杂性等因素，其句脚平仄安排的格律要求亦可以“忌同声落脚”为规则。准确一点说，此规则有两点要求：（1）、每边二至三个分句者，要求各分句不能全是同声落脚。（2）、每边四个以上分句者，要求各分句不能连续三句（上下联起句及中间分语段时可以例外）或三句以上同声落脚。这种规则理论上简洁明了，运用上灵活多变，既体现了原则性和理论性相结合，又能包容在句脚平仄问题上的几种主要不同意见。以每边五分句长联之上联为例，按“马蹄韵”的规则，只有仄仄平平仄、仄平平平仄（中间分语段时）两种正格，另有仄平平仄仄一种变格，共三种格式。按“忌同声落脚”的规则，那么，仄仄平平仄、仄平平平仄（中间分语段时）、仄平平仄仄、仄仄平仄仄、仄平仄平仄、仄仄仄平仄、平平平仄仄、平平仄平仄、平仄仄平仄、平仄平平仄、平仄平仄仄等十一种格式皆为合格，且无须分正格与变格。

2、忌同声收尾

这是就上联联脚与下联联脚之间的关系而言。准确一点说，此规则也有两点要求：（1）一副对联不管长短如何、分句多少，都要求上联仄声收尾，即上联最后一字应是仄声；下联则要求平声收尾。一般不能上联平声收尾，下联仄声收尾。（2）上下联不能同声收尾，即上下联最后一字不能同是仄声或同是平声。

3、忌三平尾或三仄尾

指的是在一个句子的最末三个字，应尽可能避免都是平声或都是仄声。如“缘深因厚坐莲台”,若将“坐”改为“登”,就成了三平尾。又如“依法修行能入道”,若将“能”改为“可”就成了三仄尾。三平尾或三仄尾，在平仄单调上并无二致，为体现理论上的一致性，应将二者都作为禁忌，不能只忌三平尾而不忌三仄尾。

4、忌孤平或孤仄

指的是在五言或六言的句子中,应尽可能避免全句只有一个平声字，或只有一个仄声字。如：“万事皆如意”，若改为“万事俱如意”，即是孤平；又如：“菩提当下现成”，若改为“菩提当下圆成”，即是孤仄。在此，作者对孤平问题拟略加论述。作者认为，联律不必完全依从传统诗律，从联律来说，“在五言或六言的句子中，若只有一个平声，就犯孤平”，此定义更加简洁合理。因为：其一，此定义对平仄的要求，总的看是宽松了一些，符合对联格律的发展趋势。其二，依传统诗律，所谓孤平，还要除句脚外，但对联与近体诗有一个较大的不同，就是尾字（句脚）的平仄要求有所不同，且不要求押韵，所以在联中，尾字（句脚）不一定要单独划出。其三，以字面看，孤，就是一个，孤平的字面含义和实际含义若完全一致，有利于理解和操作。传统诗律的孤平是：在五言平起、七言仄起的句式中，除韵脚的平声字外，如果句中只有一个字是平声字，就犯“孤平”。这种定义，实际上，已经把孤平定死在一两个句式上了（具体说，五言“平平仄仄平”变为“仄平仄仄平”，七言“仄仄平平仄仄平”变为“仄仄仄平仄仄平”，就是孤平）。因此，对孤平二字，必须加以附带补充说明，人们才能实际理解和操作。其四，以五言联而言，若只有“仄平仄仄平”是孤平的话，那么，再来看看“仄仄仄平仄”，比较这两种格式，从平仄的死板、单调来看，究竟哪一种更死板、更单调？其五，近体诗，主要是五、七言，因此，在六言联中，传统诗律的孤平概念就不能加以解释，而六言联中，同样可能存在孤平现象。另外，孤平或孤仄，在平仄单调上，也没有什么不同。古今诗联作者，不管对于孤平，还是对于孤仄，实际上，都是能避免就避免。因此，将二者同时作为禁忌，不仅体现理论上的一致性，也是源于现实情况的。附带指出，依作者上述定义，孤平或孤仄的现象，实际上只存在于五言和六言句中，因为在七言以上的句子中，如果遵守了平仄交替的基本要求，是不会出现孤平或孤仄的。

5、忌同位重字和异位重字

对联中允许出现叠字或重字,这是对联中常用的修辞手法，只是在重叠时要注意上下联保持一致。如“世事纷纷”对“红尘滚滚”，其中，“纷纷”对“滚滚”，就是叠字相对；又如：

修道是修心，心空即是涅盘岸；

见因如见果，果苦莫如地狱人。

其中，“修”对“见”、“是”对“如”、“心”对“果”，就是重字相对。但是，对联中应尽量避免同位重字和异位重字。同位重字,就是同一字出现在上下联同一位臵,如“法界”对“世界”、“成道”对“成魔”。但有些虚词（之乎

也者而矣哉，等等）的同位重字是允许的，如:

漏网之鱼，世间时有；

脱天之鸟，宇内尚无。

异位重字，就是同一字出现在上下联不同位臵。如:

业流不住勿贪境；

命运相同莫恨人。

若将下联的“莫”改为“不”,就与上联的“不”字异位重字。

同位重字和异位重字是对联之忌。不过，有一种特殊的异位互重格式是允许的，如:

本无月缺月圆，它随顺你；

虽有花开花落，你任由它。

联中的“它”对“你”，就是异位互重。

6、忌同义相对

同义相对，又称为合掌。所谓忌同义相对，指上下联相对的语句，其意思应尽量避免雷同。如“旭日”对“朝阳”、“史册”对“汗青”、“神州千古秀”对“赤县万年春”等，就属合掌。当然，出现个别非中心词语（尤其是虚词）的合掌，或者合掌部分在联中比重很小，无伤大雅。一些含义相近的语句相对，也未尝不可。

集句联

就对联的创作手法而言，大体可分为两种。一种为自撰联，另一种就是集句联。

集句联是一种特殊的创作手法。“集”在这里做“聚集”、“集合”解。它是从古今文人的诗词、赋文、碑帖、经典中分别选取两个有关联的句子。按照对联中的声律、对仗、平仄等要求组成联句。既保留原文的词句，又要语言浑成，另出新意，给人一种“青出于蓝而胜于蓝”的艺术感染力。同时，集联还可使人自然地联想到所集的原作，无形中给人提供了一个广阔的艺术空间，这对陶冶情操，交流心灵，大有裨益。

集句联可集同一作者的不同诗文，也可以集不同作者的诗文，既可以集同代作者的诗文，也可以集异代作者的诗文。也有对集句范围加以限制的。如必须是唐诗之间相对，赋文之间相对之类。不管集句的范围如何，当以集成的作品工巧为重，切不可让集句的规定束缚了手脚而影响作品的成色。

集句联的起源大约同摘句诗互为先后。何文焕在其《历代诗话考》中说：“荆公(王安石)始为集句诗，多者至百韵，皆合前人之句，语意对偶往往亲切过于本诗”。王安石可为集联之集大成者，然而集联并非自王安石始，据《蓼花洲闲录》所载，早在宋朝初年就已有集句联的出现。 集句联的范围很广，可以集诗、集词、集骈文、集碑、集帖、集宗教经典，甚至连成语、白话、俗语，也可集。但比较普遍的是诗词集联，如  清代瑞方集李商隐、苏东坡诗词题镇江焦山夕阳楼联： 夕阳无限好

高处不胜寒

 南京莫愁湖联则是集韩愈、李白诗句而成联：

水如碧玉山如黛

人想衣裳花想容

 有人集白居易、王维诗句题于武则天庙：

六宫粉黛无颜色

万国衣冠拜冕旒

以上联句原来都是著名的诗句，文人们集诗句以成联，不但不会失去它诗的灵感，还能在所集之联中产生新的意境。有人干脆把诗中的对偶句原封不动地拿来，作为对联处理，这种联叫摘句联，如： 春蚕到死丝方尽

蜡烛成灰泪始干

便是摘自李商隐《无题》诗中的对偶句，而集联和摘句则是连接诗歌和对联的一座桥梁。

我们说对联是一种特殊的文学形式，主要在于：一是它有比诗歌还要精练的语言，而且用字灵活自如，不受字数的限制，随意性强。这是它自身体裁的特点，诗歌则显得拘谨、死板了一些。

集句是一种创造性劳动，并非游戏文字之类。作者非有一定文学底韵不能驾驭。否则宏篇在手，亦难成佳对。在集句对中，作者根据自己的主观意念，经过自己的选择、思考，才能从浩瀚的文山诗海中撷取两个毫不相关的句子相配以成佳对。从某种意义上讲，做好一副集句联要比自撰联难得多，可谓得之不易。正因为集句得之不易，历史上许多文人都在这显其才华的天地里，不懈地追索。其难度不亚于深山探宝、苍海寻珠。 北宋初年大词人晏殊，得一上句：“无可奈何花落去”，无一配对，苦思一年，仍未成对，还是王琪提出：何不对以“似曾相识燕归来”。晏大喜，如获至宝，后他将其写进自己的一首《浣溪沙》之中。集句成联殊非易事。大文学家王安石也曾有过难成对句的尴尬。周紫芝在《竹坡诗话》里记载：王荆公做集句，得“江州司马青衫湿”之句，欲以全句作对，久而未得，一日问蔡天启……天启应声曰：何不对“梨园弟子白发新”，公大喜。

从以上两例可知，做一集句联非容易事。当然也有不少集联是“无心插柳柳成荫”，只要作者平时刻意留心，倾心专注，就一定会集成佳对。有些人作集句可信手拈来，“得来全不费工夫”，其实是作者文思敏捷，长期苦心积贮的结果。它确是“成时容易却艰辛”，一个平时不刻苦用心，持之以恒的人，即使将唐诗宋词读遍，也不会达到集句成联的水平。要想做好集联，必须平时多读多写，博学广记。

下面我们按所集不同体裁分类叙述：

集诗句

集诗句是集句联中最为普通的，请看用毛泽东词和周恩来诗句集成的联：

不到长城非好汉

难酬蹈海亦英雄

不管是从音律上，还是从对仗上，都对得十分贴切、自然。而且感情贯通，浑成一体，只是“长”对“蹈”略显不工，然不失为奇绝之作。 请看王安石集谢贞、王籍诗句联：

风定花犹落

鸟鸣山更幽

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《对联》

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