怎样成为起点小说作家机限公司

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怎样成为起点小说作家机限公司篇一
《第二章 股份有限公司概述》

怎样成为起点小说作家机限公司篇二
《品盛起点(北京)信息技术有限公司》

品盛起点（北京）信息技术有限公司

品盛起点简介

我们能为您做什么！

我们是一家集品牌互动广告和网络全程营销的整合运营服务商。

我们专注于为品牌塑造顶尖的互联网形象，为企业营销策略提供互动解决方案。 我们旨在开创网络互动营销全新运营模式。

我们将深入剖析企业需求，深度研究互动技术在网络营销中的创新和运用，将品牌营销策略、网络创意设计、创新互动体验、有效策略执行四者融汇，为企业量身定做互动营销解决方案。旨在通过一系列互动营销产品，让消费者体验非同一般的互动营销新感受，协助企业扩展互动营销时代的新蓝图。 创意互动营销（企业网站建设、互动网站建设、电子商务门户、网络推广）

企业品牌形象（CI、VIS、LOGO）

品牌整合推广等

为什么选择我们?

因为您对您的品牌和产品信心十足，而我们对网站的策略、逻辑、架构、用户体验信心十足。 现在是如何让网络上的用户了解这些的时候！

我们擅长用与众不同的方式将品牌精神和产品信息传递给您想吸引的网络用户。有关产品，您是专家；互动技术，我们在行。这就是您选择品盛的理由。

我们的观点：

为您所想，做您所做。

同您保持高度紧密的联系，共同致力于实现甚至超越原有的预期目标。

从用户的观点和认知出发，让用户在弹指之间为您驻足，让用户在行进中被你吸引，告诉他更多他想要的东西和想做的事情。让浏览者 喜欢，让客户获益是最高原则。将艺术与商业完美结合是我们永恒的追求。 我们一直在努力，做到更好！

品盛起点发展历程：

品盛深信，变是常态，不变是非常态。历经多年发展，品盛始终坚持创新发展的理想和愿景，通过多次主动革新，使企业跃上新的发展平台。

专注于探索新的网络营销模式的同时，品盛已把成熟的网络行销手段服务于企业。 品盛网络从单纯的网上行销，发展到集品牌互动广告和网络全程营销的整合运营服务商。短短几年的时间，品盛的发展如飞豹般全速前进。因为我们专注于为品牌塑造顶尖的互联网形象，为企业营销策略提供互动解决方案，我们诣在开创网络互动营销全新运营模式，深入剖析企业需求，深度研究互动技术在网络营销中的创新和运用，将品牌营销策略、网络创意设计、创新互动体验、有效策略执行四者融汇，为企业量身定做互动营销解决方案。通过一系列互动营销产品，让消费者体验非同一般的互动营销新感受，协助企业扩展互动营销时代的新蓝图。

品盛网络由原来单薄的技术团队，发展成现在强有力的技术骨干团队。

可承担技术开发、技术服务、技术转让、技术咨询等项目；有由原来单纯的广告销售、广告代理、广告设计、广告制作、广告发布等，逐步拓展部门建设，品盛有了自己专业的策划团队，可以独立完成企业形象策划、营销策划、品牌策划等工作项目。

一路走来，品盛网络成为了提供互联网与互动产品解决方案名副其实的专家。

我们提供一系列满足不同客户需求的产品，并致力于不断发掘和提升，丰富性新的应用服务，以量身打造个性化的产品和服务，一站式为您解决高端在线品牌塑造需求。

品盛起点优势：

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我们擅长于以国内领先的专业网站建设技术，为企业及媒体的公关活动提供线上解决方案，协助您开展线下活动，以成功推广活动本身为目的，同时致力于在企业网站建设中塑造企业形象=创造长期价值。 品盛每年与一线网络媒体合作资金过亿！

品盛致力于为企业网站建设的信息发布提供先进的解决方案，满足您新闻传播的需求，以最有效的方式，将资讯传递给您的读者；我们同时提供功能强大的管理平台。

品盛最适合企业做到一定规模后，想让品牌真正成为国际化名牌的企业！

我们擅长于以国内领先的专业网站建设技术，为企业及媒体的公关活动提供线上解决方案，协助您开展线下活动，以成功推广活动本身为目的，同时致力于在企业网站建设中塑造企业形象、创造长期价值。WEB VI即网络VI，是网络上的视觉识别系统，是一大网站设计标准。我们建立的WEB VI，在专业网站建设需求中将使集团下属关联企业在企业网站建设中遵循同一标准建设，使视觉上达到统一，维护完整的企业形像。

品盛80后的团队，智慧的执行力！

品盛起点的所有成员均毕业于国内正规大专院校，多年的工作实战历练，与国内各大企业的成功合作经验，让他们成长为业界精英——集策划思维、设计执行、服务意识于一体。他们凭借一分年轻、二分灵气、三分勇气、四分钻研、五分活力、六分博学、七分努力、八分专业、九分效率，为企业提供十分服务，屡次被服务企业给予高度赞赏。

品盛不是品牌，是创造网络势力的产业链！

基于用户中心的理论，经验设计的指导，我们在为客户量身打造一整套在线营销的利器及解决方案。

品盛起点服务：

品盛网络是一个以"市场突破为核心"的实战团队，并多年致力于网络创意设计、品牌营销策划、市场推广、专业的话务中心服务、高效的物流中心服务等多方面专业化、一站式的服务。

A.网络创意设计

品盛的专业团队可以根据客户的需求，提供网站域名的申请和注册、网站的创意设计、网站优化推广及维护等单方面或全方位的服务。

B.品牌策划

品盛在为企业制定品牌策划时，完全从企业利益角度出发，不断策划着一个个正在成长的"品牌"向更高的目标迈进，品盛---品牌崛起兴盛的超级推手。

品盛专业的品牌策划团队通过收集市场信息资料、品牌形象策划、品牌/危机公关策划、综合创意策划等几个过程，让企业描绘"运筹帷幄，决胜千里"的艺术。

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品盛拥有丰富的广告及媒体资源，专业的推广团队根据市场的需求和产品的特性，以互联网线上和线下活动为载体，结合产品或企业各阶段的的不同发展状况，量身打造推广计划和方案。

D.专业的客服话务中心

品盛拥有一支专业的客服团队，全天候为消费客户提供售前调查、销售咨询、售后跟踪和回访、客户信息反馈等服务，她们用真诚的职业道德、精干的业务素质和最贴心到位的服务为企业和项目产品锦上添花。 E.高效的物流中心

品盛的物流中心整合了多家快递公司的服务及范围，让客户根据自己的需求来选择最方便、快捷的物流仓储解决方案。我们的服务原则是准确、及时、安全、保质保量、门到门的合理化和先进化服务模式。品盛物流秉承用户至上的服务理念，提供"集百家快递之精华，成一家物流之特色；"的优质服务，我们将提供方便、快捷、准确、优质的物流仓储解决方案服务于您。

公司联系方式：

公司名称：品盛起点（北京）信息技术有限公司

联系电话：010-87576960

传真：010-87576960

邮箱：psqd_hr@126.com

公司地址：北京市丰台区南三环西路16号搜宝商务中心

公司网站：

怎样成为起点小说作家机限公司篇三
《第四章 股份有限公司设立与股份制改造》

怎样成为起点小说作家机限公司篇四
《第四章 股份有限公司设立与股份制改造》

怎样成为起点小说作家机限公司篇五
《第三章 有限责任公司与股份有限公司》

怎样成为起点小说作家机限公司篇六
《北京鸿图天宇科技有限公司 帮你找到事业的起点》

北京鸿图天宇科技有限公司 帮你找到事业的起点

现代生活节奏与压力越来越大，经常会看到网上有关于北京蜗居的新闻，一个三环100平米的出租屋，住着20多个住客，这些人每天都轮流用卫生间和厨房，即使这样的生活条件，很多人还是不愿意离开北京。这些人都是这两年不断增长的大学毕业生，很多人说现在的状况奋斗一辈子也在三环买不了房子。不断增大的贫富差距，让很多年轻人感到焦虑，这也是如今社会不稳定的主要因素。国家不断地调整最低工资标准，但就算政策频频推出，也跟不上物价的上涨。就比如三环这个房东，每个月什么都不用做，只是这20多个人的房租就可以跟上两个白领的收入。

对于现在社会年轻人的焦虑问题，北京鸿图天宇科技有限公司推出电商模式，来让年轻人更好的找到事业的起点。 北京鸿图天宇科技有限公司是一家大型的创新网络公司，旗下有很多热门的产品应用。北京鸿图天宇科技有限公司看到电商市场不断发展的前景，推出适合低技术的平民创业项目。商城可以说是平民最可靠的网购平台，产品有潮流服饰、个性男装、个性潮鞋、母婴用品、数码产品等等。网站还推出了返利模式，让顾客在消费的同时省去商品的附加值部分。有这样稳定的购物群体，高速增长的北京鸿图天宇科技有限公司完全消除了加盟商的后顾之忧。

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怎样成为起点小说作家机限公司篇七
《_作家_身份危机_论卡尔维诺的元小说_寒冬夜行人_》

２００６年７月第２５卷第４期

安庆师范学院学报（社会科学版）

ＪｏｕｒｎａｌｏｆＡｎｑｉｎｇＴｅａｃｈｅｒｓＣｏｌｌｅｇｅ（ＳｏｃｉａｌＳｃｉｅｎｃｅＥｄｉｔｉｏｎ）

Ｊｕｌ．２００６Ｖｏｌ．２５Ｎｏ．４

“作家”身份危机：论卡尔维诺的元小说《寒冬夜行人》

李明英

（安庆师范学院文学院，

安徽安庆２４６０１１）

摘要：后现代主义小说家卡尔维诺终身致力于小说写作新道路的探索。在元小说《寒冬夜行人》中，他认真思考了小说写作中的诸多问题，充分意识到小说写作的艰难。这正是卡尔维诺的“作家”身份发生危机的重要标识。

关键词：卡尔维诺；作家；身份危机；元小说；《寒冬夜行人》

中图分类号：Ｉ１０９．９文献标识码：Ａ文章编号：１００３－４７３０（２００６）０４－００８６－０５

小说写作，更多的应该是一件个人化的事对传统文学观的怀疑和反叛。他采用叙述“真实”者与想象中的读者、批评对话方式，公然宣称自己叙述行为的虚构性、虚假性，有意将小说写作的人为操作过程暴露出来，不仅对小说自身加以评判，而且探索存在于小说之外的现实存在的虚假性，为小说的生存和发展指明了一条前进之路。另一方面，后现代语境中的卡尔维诺在竭力从存在论对小说意义上探寻小说的本质，表达自己对小说、写作的进一步思考的同时，面对当下人类存在境遇，显然已经力不从心，他更加严重地感到小说写作的艰难，他开始对自己卓越的驾驭小说的能力信心不足，他过多地研究读者、批评界的趣味与眼光。无论如何，卡尔维诺的身份发生了危“作家”机。

一

卡尔维诺向以多变和独创著称。他时刻关注正在变化的世界中的人与事，在意大利文化界一直扮演着积极的角色。初涉文坛时，他把表现时代、揭示存在当作自己必须履行的责任。从《我们的祖先》开始，对形式的执著追求逐渐突出。６０年代移居巴黎后，他的生活就和索绪尔、斯特劳斯、巴特等人链接上了。后期（尤其是７０年代）转向文本游戏，其中在迷宫意识和写作手法上都可以看出博尔赫斯的显著影响［４］。无可否认，卡尔维诺小说理念和创作实践的成熟，与巴黎这段生活有着相当的关系；但他学习、吸纳新的写作理论的真正缘由恐怕还在于他首先是个“革命论

情。西方小说从史诗、经由中世纪和文艺复兴传不奇发展而来，小说艺术的历史就是不断革新、断超越的历史。事实上，无论我们如何定义“小小说，是每一说”，写一本“真正的”、“不朽的”位小说家梦寐以求的。不幸的是，小说在１９世纪文学大师那里似乎臻于成熟。２０世纪的小说究竟小说与作家、小说与读“怎么写”？小说与存在、者关系如何？小说会不会走向死亡？这些问题困扰着每一位作家，作家的作品本身都隐含着作家关于这些问题的总体观念和想法。

意大利小说家伊塔洛卡尔维诺・（ＩｔａｌｏＣａｌｖｉ－

ｎｏ，１９２３－１９８５），始终将“怎么写”置于“写什

么”之上。他赞赏一种足以与世界相匹配“繁复”的百科全书式小说。作为公认的后现代主义力作，元小说（Ｍｅｔａｆｉｃｔｉｏｎ）《寒冬夜行人》（１９７９）

［１］

，一

边是的叙述，一边是小说的讨论“故事”“写作”和评说，在创造艺术的形象世界的同时，也建构起批评的抽象世界，是一部关于“小说”的百科全书。作者的“目的在于用十个故事的开头说明小说的实质。这十个故事展开的方式差别很大，但问题的核心只有一个，即它们都对同一种形式施展影响。这个形式决定着它们又反过来被它们所决

［２］定。对小说可能呈现的多样性进行取样”。从思

想根源上看，一方面，这是作家对小说本“虚构”质深入检讨和论证的结果，“是关于小说的小说，

［３］

是关注小说虚构身份及其创作过程的小说”，是

收稿日期：２００６－０５－２２

基金项目：安徽省高等学校青年教师科研资助计划项目（２００５ｊｑｗ０７４）。

作者简介：李明英（１９７６－），女，安徽天长人，安庆师范学院文学院讲师，文学硕士。

第４期李明英：作家身份危机：论卡尔维诺的元小说《寒冬夜行人》

・・８７

者”创新。他抓住了，现实促使他去变革、“存在”的可能，他从不忘记小说的本质，他不断地探寻小说与联系的可能方式。他从各类小说“存在”形式中都汲取过营养、并且取得了相当的成功，但任何一种所谓成功形式，

无论曾经得到过读

者、批评界怎样的肯定与认同，都不可能一劳永逸地成为固定法则，优秀的作家从来都是随时准备着抛弃“成功”的，作家的写作一次比一次面临更加巨大的压力和困难。卡尔维诺没有将任何一种小说形式当作自己要绝对遵从的“固定法则”，如果他不继续创新而一味重复自己，画地为牢，等待他的只能是很快被读者、批评所遗忘。

如果按照福斯特的说法，“小说就是讲故事。故事是小说的基本面，没有故事就不成为小

［５］

说了。”那么讲述的就是围绕小《寒冬夜行人》

行人》中不复存在，它在叙述形式上破坏了小说产生的主要条件。作家正堂而皇之地“现实感”讲关于的故事，读者“读者”“你”，没有姓名，一段时间以来，由于各种原因每次读小说刚读完几页就被迫中止，你不停地奔波，还好有女读者柳德米拉相伴，作者给你安排了一段漫长的旅程：书店、波迪尼亚－乌格拉语言文学研究室、大学讨论会、出版社、咖啡馆、柳德米拉的家、瑞士的一幢别墅、阿塔圭塔尼亚国、伊尔卡尼亚国、图书馆……如果将有关“读者”的文字抽掉，小说剩下的就是男女读者为寻找而偶然《寒冬夜行人》得到的１０篇刚开了头的小说。在现实生活中，小说在印刷装订过程中出现差错，

也是不可避免

的；调换一本完好的，当然要费些周折。好在书店老板明确地答复说可以换回的残《寒冬夜行人》本，“你”可以继续阅读下文。出《寒冬夜行人》人意料的是，当听说与《寒冬夜行人》发生装订错误的是波兰作家塔齐奥・巴扎克巴尔的小说时，读者很快没有了沮丧情绪，并且迫不及待地开始阅读巴扎克巴尔《在马尔堡市郊外》。我们发现，无论小说的作者是谁，属于什么时代、哪个国家民族、语言文化系统或何种风格流派，都无能够维持读者关紧要，只要具有足够的吸引力、

的阅读热情即可。卡尔维诺不断向读者提供新的阅读文本，一个个镶嵌式的虚构故事，每次都是在最为紧张、精彩、关键的“时间零”结束，留下一个个巨大的空白，使小说成为无限延伸、扩展的过程。如果他愿意，他甚至可以无限制地写下去。随着男女读者之间关系一步步建立、强化，不同肤色、不同类型作家纷纷亮相，乌科・阿蒂、沃尔茨维利安第、贝尔特朗汪德尔维尔德、西拉・・・弗兰奈里、伊谷高国等，而卡尔维诺的名字却变得越来越模糊。值得我们研究的是，为什么卡尔维诺面面俱到地顺应、迎合当下读者、批评界关于小说的各种观点，不惜对作家身份的神秘性和神圣性的发起挑战与攻势。

传统小说在体裁题材、主题风格、形式技巧等方面已经不可能有什么大的突破，传统小说的式微是必须面对的事实，现实主义传统已经走入困境。我们认为决定小说兴衰的因素有很多，但作家的写作心态一定是其中重要原因。后现代主义时期，作家的写作立场、态度已经有了重大变化。现实是用语言造就的，虚假的语言造就了虚假的现实。当代小说家的任务是揭穿这种虚假，把现实的虚假和虚构故事的虚假展现在读者面前。既然小说本身就是虚构、幻想，那么作家应该首先放弃让读者“姑妄信之”的企图，摆正自己的位置。

说写作的作家、读者、批评、翻译、出版等几个关键词的关系。翻译家马拉纳认为文学作品是虚假、伪造、模仿、拼凑和胡思乱想，他的女友柳德米拉（女读者）却无可救药地沉溺于小说，他正在通过对各类小说的不断模仿、拼凑、镶嵌、伪造、排列组合使小说“作者”的形象永远遮蔽起来。男读者“你”购买了卡尔维诺《寒冬夜行人》，但是看到３２页以后，发现装订有问题，于是去书店寻找下文，和这个女读者不期而遇，经过一番磨砺以后，终于结成眷属。卡尔维诺借用的还是传统小说的经典结构模式：

人物开始行

动—行——战胜困难、——遭遇阻挠、矛盾和困难—动成功，也没有忘记故事情节的线性发展、人物性格刻画等是传统小说赖以存在的重要基础，但是他把小说变成了的一个过程而不“正在产生”是先于读者存在的必然结果，他不再讳言小说写作内外的几乎所有秘密。虽然仍在讲述故事，可故事的主人公置换成了“你”，作者摒弃了讲述故事中常用的第三人称或第一人它）”“他（她、“我”。于是，每经过一位读者的阅读，这本小说就被重新改写、创作一次，以至无穷，小说呈现出开放式的未完成态。这正是作家张洁所说的：“卡尔维诺早在二三十年前，就对传统意义上文学，做了一个颠覆。把文学从里押了‘手工业作坊’出来，把文学从一种‘手工操作’，变成‘机械化

［６］生产’。”

西方文学长期处于的“摹仿论”、“灵感说”思维之下，文学写作最高目标是真实再现生活，逼真表现情感，镜子式反映时代等，作家的身份也是相当神秘和特殊的。至于读者的种种经历一般不出现在作家正在创作的故事或读者自己正在阅读的小说中。传统文学中独立分离、互不干涉的作者、文本、读者这几个层面的界限在《寒冬夜

・・８８

二

安庆师范学院学报（社会科学版）２００６年

活中的命运和地位。开始之前，他强《美国讲稿》调他对于文学的前途是有信心的，因为世界上存在着只有文学才能以其特殊手段给予我们的感受。在《树上的男爵》（１９５７）中，他曾突发奇想，写了这样一个细节，大强盗布鲁基如饥似渴地喜欢上读书，被吊死前，唯一放心不下的竟然是没有念完的菲尔丁小说最后结局。在《寒冬夜行人》第六章，苏丹王后被怀疑可能与政治上某些不稳定因素有关，目前她正沉迷于阅读小说，无暇顾及。但是可以设想，小说结束之际，便是革命爆发之时。为了使她始终保持急于知道小说下文、欲罢不能状态，马拉纳决定采用符合东方文学传统的《一千零一夜》中赫鲁佐德的叙事模式，“在小说最精彩的地方终止翻译，开始翻译另一本小说，并采取一些基本手法把后者镶嵌到前者中去，例如让第一本小说的某个人物打开另一本小说并开始读下去……第二本小说也中途停止，让位给第三本小说，第三本小说让位给第四

［１］１１０

本小说，如此等等……”

新先后意大利文坛，经新现实主义、“二战”

锋派等运动，已经形成相对成熟写作群体，卡尔维诺同莫拉维亚等作家一样，将目光对准了人在苦闷、压抑、不后现代生活中的存在状况：空虚、

自由、无所适从。在杂乱无序的世界里，个体的人狼狈不堪。比如小说第五章，写到出版社的卡维达尼亚博士，他所有的生活，表面上无时无刻不在与“稿件”、“作者”、“小说”发生着联系，可从来都算不上“读书”，他所从事的行业已经将他仅有的生活乐趣剥夺了，个体精神淹没在没完没了的日常工作中，没有喘息、偷懒的机会。这个干瘪、驼背的小老头念念不忘的却是小时候躲在鸡圈里读书的情景。在庞大现实存在的重压下，人显得虚弱、卑微、渺小、无能为力。现实世界已经发生、正在发生变化，它无因无果、神秘不可知，原先不证自明的秩序和规范已经坍塌。小说写作也必须相应变化、谋求新的发展思路。卡尔维诺首先是作为普通人、平凡人的身份存在，其次才是职业身份。“作家”“我们知道并非每个人都或成为作家。因为并非每个人‘愿意’‘能够’都对自身存在存有困惑或追问。按照弗兰茨卡・夫卡的理解，一个人之所以选择这样一个职业，是因为现实生活难以应付，自己无法确定个人在

［７］

对于任何作家，无世界中的位置及其意义……”

２０世纪被称为批评的世纪，文学批评关注的

焦点从作者转向文本和读者。以往的情况是这样：读者、批评家永远是第二手地去论述作家写出的小说。卡尔维诺明显地融入接受美学的部分观点，认为小说是一种游戏，一种至少需要在两个人之间玩的游戏，一方是作者，一方是读者（批善于思考、有主评者）。柳德米拉，她敏锐聪慧、

见、不盲从，还有点任性、单纯。她始终认为：“造书的与看书的人之间有一条界限。我愿意做个看书的人，因此时时注意站在界限的这边。否则就会失掉读书时不掺杂私心的那种愉快感，变成另

［１］８３

一种人，我可不愿做另一种人。”“作者从来不

论他是否称得上伟大，我们都不能苛求太多，很多情况下他甚至比普通人更不堪一击。

人的现实世界到处充满陷阱，要在人与人、过去与未来之间建立一种永久的牢固联系已经不可能；我们无法获得全面的关于人类存在的图景，有的只是零散、断裂、不连贯的片段。只有语言才是真实的。破碎、不可知取代了完整、确切。“今天写长篇小说也许有点逆历史潮流而动，因为现在的时间已被分割成许多片段，我们度过的或用于思考的时间都是些片段，它们按照各不相同的轨道行驶与消逝。时间的连续性我们只能在历史上那样一个时期的小说中才能看到，那时的时间既非静止不动的亦非四分五裂的，可惜那个时代仅仅持续了百年左右，后来时间的连续性就

［１］１１不复存在了。”《寒冬夜行人》，显然意欲通过

是有血有肉的人，不管是活着的还是已故的作

者，都仅仅存在于书页之中，在书页中与她进行

［１］１３９交际。”无论面对什么样的小说，她都可以从

容不迫，遵循一套行之有效的阅读方法与原则。她是卡尔维诺心目中最理想的读者，但同时对她又不尽满意，因为作为个体在生活中存在的“作家”从来不会在她的世界里停留片刻，她感兴趣的只是依托小说语言存在的、裹夹在文字中的审美趣味、批评标“作家”。而且，她的认知方式、准是变动不居的，让人捉摸不透，没有一位作家能够同时满足她的各种愿望要求，这也就决定了她不可能长时间固定在一位作家小说的阅读上，她也不会特别钟情于哪位作家。罗塔里娅，她借助电子数据处理机可以在几分钟内读完一本书，她以现代科技条件做依托，她评价一部小说成功是否的标准竟然是：“如果一部小说在一定刺激频率下能使被试的视觉注意力达到一定数值，那

突破单一事件叙述手法、在空间上大胆并置多个故事，说明现实生活的庞杂单调、索然无味。这应该是卡尔维诺在小说结构探索上走得最远的一部作品。传统叙事方式，尤其是正统的现实主义叙事方式，再也无法与嘈杂混乱的现代生活建立起来“联系”，弃旧布新不仅是时尚，更是一种必然。

卡尔维诺尤其关心文学作品在当代人类生

第４期李明英：作家身份危机：论卡尔维诺的元小说《寒冬夜行人》

・・８９

［１］１１３

么这部小说便是部成功的小说”。在越来越多感觉到即将到来的历史事件，有关人类命运的历史事件，就像隐隐听到远方的闷雷；它能使人的生活充满意义，使人能够经历这场尚无名称与形

［１］６６

状的历史事件……”“是那种只管叙事的小

像她一样读者眼中，不存在相互理解的障碍，所谓的作品，无非是题材主题的重复、词汇形式和意义的重复，任何人只需一张词汇频率表，就可以读懂任何作家。卡尔维诺对这种独断的、粗暴的、专横的批评耿耿于怀。如果说罗塔里娅还算不上真正不读书的话，那么雕刻家伊尔内里奥就是个真正的“非读者”，在他眼里根本不存在什么文学样式，书写的文字早已绝迹。随着现代传媒的普及和深入，“作家”职业、“作家”创作似乎已经与其他普通生产生活现象别无二致，书本也同其他物质一样，由一些基本粒子构成，没有什么特殊之处。这种状况对于所有的作家、包括卡尔维诺都是一次重创。无法预知的孤独世界中，作家到底能做什么呢？

故事性、大众化是小说与生俱来的特性，当批评塑造代小说家职业优越感正在消失，读者、

着作家，规定着作家的写作方向及相应技法、风格。在处理与读者关系时，卡尔维诺虽然表现出一定的矛盾性。他不顾普通读者是否能够真正理解他的创作心理，迫使读者自觉不自觉地参与关于小说的热烈讨论，但总体上说来，他在有意迎合不同层次读者的阅读期待、满足不同类型批评的评判标准。故事，也并不“圈套连着圈套”１０个是随意安装的，它们是对各类文体的戏仿，神秘魔幻、政治性爱、心理幻想、侦探仇杀凶杀不一而足，唯有如此，他才有希望得到读者、批评的最大程度的赞同，无论读者出于什么样的阅读兴趣、批评家采取什么样的批评视角。他早已清醒地认识到一旦读者、批评界对自己的小说创作有了相对程式化的整体评价，自己就变得被动了，必须保持高度警惕，一不小心就会让他们失望。他必须独树一帜，他必须与众不同，他肯定大伤脑筋。他虚构一位读者柳德米拉，并且非常认真地提供给她所有她可能感兴趣的小说，当然她的心理也是不断变化的，一开始，她说她喜欢的小说是这样的：“它能使我立即进入一种明确、具体而清晰的境界。我特别喜欢小说把事件写得要么这样、要么那样，即使是现实生活中那些模棱两可的事

［１］２９

件也应该这么写。”不久，她表达自己的另外

说，一个故事接一个故事地讲，并不想强加给你某种世界观，

仅仅让你看到故事展开的曲折过

程，就像看到一棵树的生长，看到它的枝叶纵横

［１］８２

交错……”“我最喜欢读那些一开始就令人感［１］１１１到焦虑的小说……”残酷“它们在极其复杂、

与罪恶的人际关系周围蒙上一层似乎透明的外

［１］１６９罩。”“它要在世界毁灭之后才赋予世界以意

义；它赋予世界的意义是：世界即是世界上的一切事物的毁灭。世界上唯一存在的事物就是世界

［１］（２１１）的毁灭。”作家真正的功能和任务，似乎就是

跟随读者、批评家而流动，作家的存在和本质，正是通过与读者、批评的相互沟通和交流才得以确证和说明。

三

关于“作者”，罗兰・巴特曾批判性地写道：“作者是一位近现代人物，是由我们的社会所产生的，当时的情况是，我们的社会在英格兰的经验主义、法国的理性主义和个人对改革的信仰一起脱离中世纪时，发现了个人的魅力，或者像有人更郑重地说的那样，发现了‘人性的人’。因此，在文学方面，作为资本主义意识形态的概括与结果的实证主义赋予作者以最大的关‘本人’

［８］注，是合乎逻辑的。”从幕后走到台前，“作家”

是现代小说史上的一件大事。作家问题“身份”涉及到诸如作家创作的动机与出发点、创作理想和审美取向、独有的写作方法，尤其在某个作家的作品基本成熟之后、在读者熟悉了其写作套路之后如何超越、小说究竟和我们习以为常的经验世界构成怎样的隐喻、转喻关系等。《寒冬夜行人》是卡尔维诺从批评家的身份审视小说作家身份的一次演习、是对“作家”这一概念反思与解构的结果。如果正像柳德米拉所说，作品实际上是早已存在的，在作者创作之前即已存在，它们只是借助作者的写作过程获得具体形态、与读者见面，那么作者还有存在的必要吗？作者对“早已存在”的作品能做些什么呢？什么样的人可以成为作者呢？在批评获得相对独立的地位，摆脱了对的过分依赖的情况下，文学理论家、批“创作”

评家是不是可以随心所欲了？卡尔维诺提醒我们注意目前文学批评与小说创作存在相脱离、甚至相对立的一面，无论多么高明的批评，对作家都并非一件幸事。

弗兰奈里，成功的年迈幻想作家，已经陷入写作危机。“许多他已经下笔的小说，由于这场莫

一种愿望，“对，我很喜欢……但是，我觉得书中写的东西不应该就是一切，不应该实实在在，应该有点捉摸不定，字里行间还应有某种东西，我

［１］４１也说不清楚是什么东西……”接着她的兴趣

至少还经历这样几次变化，而且她一直深信，“只要她需要，就应该存在符合她愿望的、具体的一本图书，虽然她现在还不知道那本图书在什么地

［１］６５方。”“我现在真想看这样一本小说：它能让人

・・９０

安庆师范学院学报（社会科学版）２００６年

名其妙的、突如其来的精神危机，都已半途而废，可他已从世界各地的出版商那里预支了稿酬，国际金融机构已经投入了大量资金，小说中人物喝什么牌号的酒，到什么地方旅游，穿什么式样的服装，用什么式样的家具与摆设，等等，早已与有

［１］１０７

他每天的工作是关的广告公司签订了合同。”

么”的同时，一定会有部分，换“不可能写出的”句话说，写得越多，没写出的也就越多，作家不可能穷尽所有“可能性”。而一旦选择一种，就意味着失去更多种。作家写小说各有不同的路子，更为重要的是小说有自己的逻辑和规范，它常常超出作家意料之外。写小说永远都面临着一种挑战。无论作家创作什么样作品，它都必然会被不断补充、反驳、衡量、改写、吞没，至于是谁创作的作品，若干年后不会再有人过问，作家署名是谁根本无所谓，也许作家都应该返回到“无名”时代，忘记自己的作家身份。小说写作虽然是无止境的，但对于个体作家来说却是有限的，“当一种新的艺术形式以骄人的成就取代传统的艺术形式时，其实它本身已经开始了步入经典行列的光辉历程，并将逐渐被一种更新或更时髦的艺术形

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式所替代。每一位作家的写作不可避免都有发”

用望远镜观察另一幢别墅阳台上的年轻女子，然后试着记录她坐在躺椅上阅读的心情；他无比苦闷，他不能知道她正在阅读的内容和她喜欢阅读的内容，他以为她所读的正是自己长期以来想写却没有写出的东西，他怀疑自己是不是永远也不能写出一本的小说，他已经绝望，只有开“真正”始抄录名著《罪与罚》；陌生翻译者关于大阪仿制公司假冒他原著的消息，让他心神不宁；计算机阅读处理技术的广泛应用，使他根本无法进入良好的创作状态；一些奇怪的人物，接二连三地骚扰着他。小说能不能在作家之外产生？他反复思考叙事文学创作主体的作用，“假若没“作家”有我，我写得多么好啊！如果在白色的打字机与沸腾的语词和奔放的故事之间没有人来写，没有我这个碍手碍脚的人存在，那该多好啊！风格、爱好、哲学思想、主观意愿、文化修养、个人经历、心理因素、才能、写作技巧，等等，所有这些能使作品打上我的烙印的成分，我觉得它们简直是个笼子，限制我任意发挥。……我之所以要取消我，并非要这只手成为某种确定的东西的代言人，只是为了让写作属于应该写出的东西，让叙述成为无

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人叙述的行为。他又试图论证作者其实并”

生危机的时候，从这个意义上说，元小说《寒冬夜行人》的写作具有必然性，与其说这是卡尔维诺不得已而为之，毋宁说这也正是卡尔维诺超越于其他作家之所在。参考文献：

［１］卡尔维诺．寒冬夜行人［Ｍ］／／卡尔维诺文集．南京：译林出

版社，２００１．

［２］卡尔维诺．美国讲稿［Ｍ］／／卡尔维诺文集．南京：译林出版

社，２００１：４１５．

［３］戴维・洛奇．小说的艺术［Ｍ］．王峻岩，等译．北京：中国社

会科学出版社，２００１：２３０．

不可能真正死去。多产作家与苦闷作家之间并不模仿对方写是水火不相容，他们甚至互相羡慕、

作风格。卡尔维诺毫无顾忌地将虚构与现实的界限模糊掉，

以弗兰奈里的日记形式探讨了围绕

“作家”身份的很多尴尬问题，弗兰奈里不甘心如此狼狈地退出写作，他为自身的肉体存在苦恼不堪，他希望消失在他的作品之后，他妄想变成柳德米拉书本上的那只蝴蝶。这就是所谓元小说的“自反性”。

卡尔维诺已经意识到小说写作的局限性、作家身份的虚幻性，但他不悲伤。作家在“写出什

［４］王钦峰．后现代主义小说论略［Ｍ］．北京：中国社会科学出

版社，２００１：６７．

［５］爱・摩・福斯特．小说面面观［Ｍ］．苏炳文，译．广州：花城出

版社，１９８４：２３．

［６］张洁．卡尔维诺文集・序言［Ｍ］／／卡尔维诺文集．南京：译林

出版社，２００１：３．

［７］格非．小说叙事研究［Ｍ］．北京：清华大学出版社，２００２：５５．［８］罗兰・巴特．罗兰・巴特随笔选［Ｍ］．怀宇，译．天津：百花文

艺出版社，１９９５：３０１．

［９］李维屏．英国小说艺术史［Ｍ］．上海：上海外语教育出版

社，２００３：３２３．

责任编校：汪祚民

ＩｄｅｎｔｉｔｙＣｒｉｓｉｓｏｆｔｈｅ“Ｗｒｉｔｅｒ”：ＯｎｔｈｅＭｅｔａｆｉｃｔｉｏｎｏｆＣａｌｖｉｎｏ

ＩｆｏｎａＷｉｎｔｅｒ’ｓＮｉｇｈｔａＴｒａｖｅｌｌｅｒ

ＬＩＭｉｎｇ－ｙｉｎｇ

（ＣｈｉｎｅｓｅＤｅｐｔ．，ＡｎｑｉｎｇＴｅａｃｈｅｒｓＣｏｌｌｅｇｅ；Ａｎｑｉｎｇ２４６０１１，Ａｎｈｕｉ，Ｃｈｉｎａ）

Ａｂｓｔｒａｃｔ：Ｃａｌｖｉｎｏ，ｔｈｅｐｏｓｔｍｏｄｅｒｎｉｓｍｎｏｖｅｌｉｓｔ，ｈａｓｄｅｖｏｔｅｄｈｉｍｓｅｌｆｔｏｅｘｐｌｏｒｉｎｇｎｅｗｗａｙｓｏｆｎｏｖｅｌｗｒｉｔｉｎｇ．Ｉｎｔｈｅ

ｍｅｔａｆｉｃｔｉｏｎ，ＩｆｏｎａＷｉｎｔｅｒ＇ｓＮｉｇｈｔａＴｒａｖｅｌｌｅｒ，ｈｅｔｈｉｎｋｓｃａｒｅｆｕｌｌｙｍａｎｙｐｒｏｂｌｅｍｓｉｎｎｏｖｅｌｗｒｉｔｉｎｇ，ａｎｄｈｅｉｓｆｕｌｌｙａｗａｒｅｏｆｔｈｅｄｉｆｆｉｃｕｌｔｙｏｆｎｏｖｅｌｗｒｉｔｉｎｇ．Ｔｈｅｎｏｖｅｌｍａｒｋｓｔｈｅｗｒｉｔｅｒ’ｓｉｄｅｎｔｉｔｙｃｒｉｓｉｓ．

Ｋｅｙｗｏｒｄｓ：Ｃａｌｖｉｎｏ；ｉｄｅｎｔｉｔｙｃｒｉｓｉｓ；ｍｅｔａｆｉｃｔｉｏｎ；ＩｆｏｎａＷｉｎｔｅｒ＇ｓＮｉｇｈｔａＴｒａｖｅｌｌｅｒ

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