人立飞楼今已矣的意思

导读：　人立飞楼今已矣的意思篇一《宋诗一百首(下)》 ...

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人立飞楼今已矣的意思篇一
《宋诗一百首(下)》

二砺（选一）郑思肖愁里高歌梁公吟，犹如金玉戛商音。十年勾践亡吴计，七日包胥哭楚心。秋送新鸿哀破国，昼行饥虎啮空林。胸中有誓深于海，肯使神州竞陆沉？q返回牧童诗黄庭坚骑牛远远过前村，短笛横吹隔陇闻。多少长安名利客，机关用尽不如君。q返回病起荆江亭即事黄庭坚翰墨场中老伏波，菩提坊里病维摩。近人积水无鸥鹭，时有归牛浮鼻过。闭门觅句陈无己，对客挥毫秦少游。正字不知温饱未，西风吹泪古藤州。q返回王充道送水仙花五十支黄庭坚凌波仙子生尘袜，水上轻盈步微月。是谁招此断肠魂，种作寒花寄愁绝。含香体素欲倾城，山矾是弟梅是兄。坐对真成被花恼，出门一笑大江横。q返回登快阁黄庭坚痴儿了却公家事，快阁东西倚晚晴。落木千山天远大，澄江一道月分明。朱弦已为佳人绝，青眼聊因美酒横。万里归船弄长笛，此心吾与白鸥盟。q返回寄黄几复黄庭坚我居北海君南海，寄雁传书谢不能。桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯。持家但有四立壁，治国不蕲三折肱。想得读书头已白，隔溪猿哭瘴烟滕。q返回雨中登岳阳楼望君山黄庭坚其一投荒万死鬓毛斑，生入瞿塘滟［氵预］关。未到江南先一笑，岳阳楼上对君山。其二满川风雨独凭栏，绾结湘娥十二鬟。可惜不当湖水面，银山堆里看青山。q返回弈棋二首呈任渐黄庭坚其一偶无公事负朝暄，三百枯棋共一樽。坐隐不知岩穴乐，手谈胜与俗人言。簿书堆积尘生案，车马淹留客在门。战胜将骄疑必败，果然终取敌兵翻。其二偶无公事客休时，席上谈兵校两棋。心似蛛丝游碧落，身如蜩甲化枯枝。湘东一目诚甘死，天下中分尚可持。谁谓吾徒犹爱日，参横月落不曾知。q返回喜太守毕朝散致政黄庭坚功名富贵两蜗角，险阻艰难一酒杯。百体观来身是幻，万夫争处首先回。q返回春日秦观一夕轻雷落万丝，霁光浮瓦碧参差。有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晓枝。q返回偶题张耒相逢记得画桥头，花似精神柳似柔。莫谓无情即无语，春风传意水传愁。q返回春怀示邻里陈师道断墙着雨蜗成字，老屋无僧燕作家，剩欲出门追语笑，却嫌归鬓著尘沙。风翻蛛网开三面，雷动蜂窠趁两衙。屡失南邻春事约，只今容有未开花。q返回宫词宋徽宗〔赵佶〕新样梳妆巧画眉，窄衣纤体最相

宜；一时趋向多情远，小阁幽窗静弈棋。　q返回自责二首朱淑真其一女子弄文诚可罪，那堪咏月更吟风。磨穿铁砚非吾事，绣折金针却有功。其二闷无消遣只看诗，不见诗中话别离。添得情怀转萧索，始知伶俐不如痴。q返回春日即事吕本中病起多情白日迟，强来庭下探花期。雪消池馆初春后，人倚栏杆欲暮时。乱蝶狂蜂俱有意，兔葵燕麦自无知。池边垂柳腰支活，折尽长条为寄谁？q返回暮步至江上吕本中客事久输鹦鹉杯，春愁如接凤凰台。树阴不碍帆影过，雨气却随潮信来。山似故人堪对饮，花如遗恨不重开。雪篱风榭年年事，辜负风光取次回。q返回三衢道中曾几梅子黄时日日晴，小溪泛尽却山行。绿阴不减来时路，添得黄鹂四五声。q返回寓居吴兴曾几相对真成泣楚囚，遂无末策到神州。但知绕树如飞鹊，不解营巢似拙鸠。江北江南犹断绝，秋风秋雨敢淹留？低回又作荆州梦，落日孤云始欲愁。q返回襄邑道中陈与义飞花两岸照船红，百里榆堤半日风。卧看满天云不动，不知云与我俱东。q返回雨晴陈与义天缺西南江面清，纤云不动小滩横。墙头语鹊衣犹湿，楼外残雷气未平。尽取微凉供稳睡，急搜奇句报新晴。今宵绝胜无人共，卧看星河尽意明。q返回伤春陈与义庙堂无计可平戎，坐使甘泉照夕峰。初怪上都闻战马，岂知穷海看飞龙。孤臣霜发三千丈，每岁烟花一万重。稍喜长沙向延阁，疲兵敢犯犬羊锋。q返回临安春雨初霁陆游世味年来薄似纱，谁令骑马客京华。小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。矮纸斜行闲作草，晴窗细乳戏分茶。素衣莫起风尘叹，犹及清明可到家。q返回金错刀行陆游黄金错刀白玉装，夜穿窗扉出光芒。丈夫五十功未立，提刀独立顾八荒。京华结交尽奇士，意气相期共生死。千年史册耻无名，一片丹心报天子。尔来从军天汉滨，南山晓雪玉嶙峋。呜呼！楚虽三户能亡秦，岂有堂堂中国空无人！q返回夜登白帝城怀少陵先生陆游拾遗白发有谁怜？零落歌诗遍两川。人立飞楼今已矣，浪翻孤月尚依然。升沈自古无穷事，愚智同归有限年。此意凄凉谁共语？岸沙君看去年痕。q返回游山西村陆游莫笑农家腊酒浑，丰年留客足鸡豚。山重水复疑无路，柳暗花明又一村。萧鼓追随春社近，衣冠简朴古风存。从今若许闲乘月，拄

杖无时夜叩门。q返回书愤陆游早岁那知世事艰，中垢北望气如山。楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关。塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。出师一表真名世，千载谁堪伯仲间。q返回 沈园陆游城上斜阳画角哀，沈园非复旧池台，伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来。 梦断香消四十年，沈园柳老不吹绵。此身行作稽山土，犹吊遗踪一泫然。 q返回自嘲陆游少读诗书陋汉唐，莫年身世寄农桑。骑驴两脚欲到地，爱酒一樽常在旁。老去形容虽变改，醉来意气尚轩昂。太行王屋何由动，堪笑愚公不自量。 q返回秋思陆游利欲驱人万火牛，江湖浪迹一沙鸥。日长似岁闲方觉，事大如山醉亦休。衣杵相望深巷月，井桐摇落故园秋。欲舒老眼无高处，安得元龙百尺楼。 q返回梅花绝句陆游闻道梅花坼晓风，雪堆遍满四山中。何方可化身千亿，一树梅花一放翁。 q返回剑门道中遇微雨陆游衣上征尘杂酒痕，远游无处不消魂。此身合是诗人未？细雨骑驴入剑门。 q返回示儿陆游死去元知万事空，但悲不见九州同。王师北定中原日，家祭无忘告乃翁。 q返回初入淮河（选一）杨万里船离洪泽岸头沙，人到淮河意不佳。何必桑乾方是远，中流以北即天涯！ q返回春晴怀故园海棠杨万里竹边台榭水边亭，不要人随只独行。乍暖柳条无气力，淡晴花影不分明。一番过雨来幽径，无数新禽有喜声。只欠翠纱红映肉，两年寒食负先生。 q返回霰杨万里雪花遣霰作前锋，势破张皇欲暗空。筛瓦巧寻疏处漏，跳阶误到暖边融。寒声带雨山难白，冷气侵人火失红。方讶一冬暄较甚，今宵敢叹卧如弓。 q返回闲居初夏午睡起杨万里梅子留酸软齿牙，芭蕉分绿与窗纱。日长睡起无情思，闲看儿童捉柳花。 q返回读严子陵传杨万里客星何补汉中兴，空有清风冷似冰。早遣阿瞒移汉鼎，人间何处有严陵！ q返回四时田园杂兴（选一）范成大昼出耘田夜绩麻，村庄儿女各当家。童孙未解供耕织，也傍桑阴学种瓜。 q返回横塘范成大南浦春来绿一川，石桥朱塔两依然。年年送客横塘路，细雨垂杨系画船。 q返回活水亭观书有感朱熹半亩方塘一鉴开，天光云影共徘徊。问渠那得清如许，为有源头活水来。 q返回除夜自石湖归苕溪其一姜夔细草穿沙雪半销，吴宫烟冷水迢迢。梅花竹里无人见，一

夜吹香过石桥。 q返回夏日怀友徐玑流水阶除静，孤眠得自由。月生林欲晓，雨过夜如秋。远忆荷花浦，谁吟杜若洲？良宵恐无梦，有梦即俱游。 q返回江村晚眺戴复古江头落日照平沙，潮退渔船阁岸斜。白鸟一双临水立，见人惊起入芦花。 q返回约客赵师秀黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花。 q返回过零丁洋文天祥辛苦遭逢起一经，干戈寥落四周星。山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍。惶恐滩头说惶恐，零丁洋里叹零丁。人生自古谁无死，留取丹心照汗青。 q返回

人立飞楼今已矣的意思篇二
《夜登白帝城楼怀少陵先生》

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夜登白帝城楼怀少陵先生

作者：陆游

来源：《语文教学与研究(读写天地)》2013年第01期

拾遗白发有谁怜，零落歌诗遍两川。人立飞楼今已矣，浪翻孤月尚依然。

升沉自古无穷事，愚智同归有限年。此意凄凉谁共语，夜阑鸥鹭起沙边。

陆游（1125-1210），字务观，号放翁，越州山阴（今浙江绍兴）人。绍兴中应礼部试，为秦桧所黜。后孝宗即位，赐进士出身，曾任镇江、隆兴通判，官至宝章阁待制。他是南宋的大诗人，词也很有成就，有《剑南诗稿》、《放翁词》传世。乾道七年（1171），陆游四十六岁，出任夔州通判。在一个“浪翻孤月”的夜晚，陆游登上白帝楼而忆及杜甫，并为他贫病衰迈流落夔州而致慨。“人立飞楼今已矣”，隐括杜甫诗句“城尖径仄旌旗愁，独立飘渺之飞楼”（《白帝城最高楼》），“浪翻孤月尚依然”句隐括“薄云岩际宿，孤月浪中翻”（《宿江边阁》），表达了诗人对杜甫的景仰与同情。“升沉自古无穷事，愚智同归有限年”，自古以来“升沉无穷”，而人生无论“愚智”都“有限”的感慨，所以应该在有限之年施展自己的雄伟抱负，而“此意凄凉”，夜深人静的时候，只看见鸥鹭在水沙边。杜甫曾在《旅夜书怀》里形容自己“飘飘何所似，天地一沙鸥”。陆游把此处的鸥鹭想作是杜甫，在与自己共话凄凉。他同杜甫一样，想用所学为君为民做一番事业，成一世功名，却得不到机会，他悲怀杜甫，也是自伤。人已去，景犹存，文人的落泊命运，还在一代接一代延续。

在成都时，凡有杜甫遗迹处，就有他的诗。因为敬佩仰慕情感激烈而梦见杜甫，醒后写了《记梦》诗；他常常到草堂拜谒杜甫遗像，写下了著名的《草堂拜少陵遗像》；离蜀之后，陆游还时时怀念他：“我思杜陵叟，处处有遗踪。锦里瞻祠柏，绵州吊海棕。”

——易 茗

人立飞楼今已矣的意思篇三
《第一章 陆游的生平》

人立飞楼今已矣的意思篇四
《陆游诗词》

临安春雨初霁

世味年来薄似纱，谁令骑马客京华。

小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。

矮纸斜行闲作草，晴窗细乳戏分茶。

素衣莫起风尘叹，犹及清明可到家。

金错刀行

黄金错刀白玉装，夜穿窗扉出光芒。

丈夫五十功未立，提刀独立顾八荒。

京华结交尽奇士，意气相期共生死。

千年史册耻无名，一片丹心报天子。

尔来从军天汉滨，南山晓雪玉嶙峋。

呜呼！楚虽三户能亡秦，岂有堂堂中国空无人！

夜登白帝城怀少陵先生

拾遗白发有谁怜？零落歌诗遍两川。

人立飞楼今已矣，浪翻孤月尚依然。

升沈自古无穷事，愚智同归有限年。

此意凄凉谁共语？岸沙君看去年痕。

游山西村

莫笑农家腊酒浑，丰年留客足鸡豚。

山重水复疑无路，柳暗花明又一村。

萧鼓追随春社近，衣冠简朴古风存。

从今若许闲乘月，拄杖无时夜叩门。

书愤

早岁那知世事艰，中垢北望气如山。

楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关。

塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。

出师一表真名世，千载谁堪伯仲间。

沈园

城上斜阳画角哀，沈园非复旧池台， 伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来。

梦断香消四十年，沈园柳老不吹绵。 此身行作稽山土，犹吊遗踪一泫然。

自嘲

少读诗书陋汉唐，莫年身世寄农桑。 骑驴两脚欲到地，爱酒一樽常在旁。 老去形容虽变改，醉来意气尚轩昂。 太行王屋何由动，堪笑愚公不自量。

秋思

利欲驱人万火牛，江湖浪迹一沙鸥。 日长似岁闲方觉，事大如山醉亦休。 衣杵相望深巷月，井桐摇落故园秋。 欲舒老眼无高处，安得元龙百尺楼。

梅花绝句

闻道梅花坼晓风，雪堆遍满四山中。 何方可化身千亿，一树梅花一放翁。

剑门道中遇微雨

衣上征尘杂酒痕，远游无处不消魂。 此身合是诗人未？细雨骑驴入剑门。

示儿

死去元知万事空，但悲不见九州同。 王师北定中原日，家祭无忘告乃翁。

渡浮桥至南台

客中多病废登临，闻说南台试一寻。 九轨徐行怒涛上，千艘横系大江心。 寺楼钟鼓催昏晓，墟落云烟自古今。 白发未除豪气在，醉吹横笛坐榕阴。

长歌行

人生不作安期生，醉入东海骑长鲸； 犹当出作李西平，手枭逆贱清旧京。 金印煌煌未入手，白发种种来无情； 成都古寺卧秋晚，落日偏傍僧窗明； 岂其马上破贼手，哦诗长作寒蛩鸣？ 兴来买尽市桥酒，大车磊落堆长瓶； 哀丝豪竹助剧饮，如矩野受黄河倾； 平时一滴不入口，意气顿使万人惊。 国仇末报壮士老，匣中宝剑夜有声。 何当凯还宴将士，三更雪压飞狐城。

关山月

和戎诏下十五年，将军不战空临边。 朱门沉沉按歌舞，厩马肥死弓断弦。 戊楼刁斗催落月，三十从军今白发； 笛里谁知壮士心，沙头空照征人骨。 中原干戈古亦闻，岂有逆胡传子孙！ 遗民忍死望恢复，几处令宵垂泪痕！

十一月四日风雨大作

僵卧孤村不自哀，尚思为国戍轮台。 夜闻卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。

卜算子

咏梅

驿外断桥边 寂寞开无主.

已是黄昏独自愁 更著风和雨. 无意苦争春 一任群芳妒.

零落成泥碾作尘 只有香如故.

诉衷情

当年万里觅封候，匹马戍梁州。 关河梦断何处？尘暗旧貂裘。 胡未灭，鬓先秋，泪空流。

此生谁料，心在天山，身老沧洲！

鹧鸪天

家住苍烟落照间，丝毫尘事不相关。 斟残玉瀣行穿竹，卷罢黄庭卧看山。 贪啸傲，任衰残，不妨随处一开颜。 元知造物心肠别，老却英雄似等闲！

渔家傲

东望山阴何处是？

往来一万三千里。

写得家书空满纸！

流清泪，书回已是明年事。

寄语红桥桥下水，

扁舟何日寻兄弟？

行遍天涯真老亦！

愁无寐，鬓丝几缕茶烟里。

朝中措

梅

幽姿不入少年场 无语只凄凉. 一个飘零身世 十分冷淡心肠. 江头月底 新诗旧梦 孤恨清香. 任是春风不管 也曾先识东皇.

浪淘沙

丹阳浮玉亭席上作

绿树暗长亭 几把离尊. <阳关>常恨不堪闻

何况今朝秋色里 身是行人.

清泪浥罗巾 各自消魂. 一江离恨恰平分.

安得千寻横铁锁 截断烟津?

谢池春

壮岁从戎，曾是气吞残虏。

阵云高、狼烟夜举。 朱颜青鬓，拥雕戈西戍。

笑儒冠自多来误。 功名梦断，却泛扁舟吴楚。

漫悲歌、伤怀吊古。 烟波无际，望秦关何处？ 叹流年又成虚度妒！

夜游宫

人立飞楼今已矣的意思篇五
《陆 游 诗》

菩 萨 蛮 陆游

小院蚕眠春欲老。新巢燕乳花如扫。幽梦锦城西。

海棠如旧时。当年真草草。一棹还吴草。题罢惜春诗。镜中添鬓丝。

破阵子

看破空花尘世，放轻昨梦浮名。蜡屐登山真率饮，筇杖穿林自在行。

身闲心太平。料峭余寒犹力，廉纤细雨初晴。

苔纸闲题溪上句，菱唱遥闻烟外声。与君同醉醒。

蝶恋花-离小益作

陌上箫声寒食近。雨过园林，花气浮芳润。千里斜阳钟欲暝。 凭高望断南楼信。海角天涯行略尽。三十年间，无处无遗恨。

天若有情终欲问。忍教霜点相思鬓。

沁园春-三荣横溪阁小宴 作者：陆游

粉破梅梢，绿动萱丛，春意已深。渐珠帘低卷，筇枝微步，冰开跃鲤，林暖鸣禽。荔子扶疏，竹枝哀怨，浊酒一尊和泪斟。凭栏久，叹山川冉

冉，岁月骎骎。

卜算子-咏梅

驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更著风和雨。

无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。

点绛唇 作者：陆游

采药归来，独寻茅店沽新酿。暮烟千嶂。处处闻渔唱。

醉弄扁舟，不怕黏天浪。江湖上。遮回疏放。作个闲人样。

诉衷情 作者：陆游

青衫初入九重城。结友尽豪英。蜡封夜半传檄，驰骑谕幽并。 时易失，志难成。鬓丝生。平章风月，弹压江山，别是功名。

自嘲 作者：陆游

少读诗书陋汉唐，莫年身世寄农桑。骑驴两脚欲到地，爱酒一樽常在旁。

鹊桥仙 作者：陆游

一竿风月，一蓑烟雨，家在钓台西住。

卖鱼生怕近城门，况肯到、红尘深处。

潮生理棹，潮平系缆，潮落浩歌归去。

时人错把比严光，我自是、无名渔父。

秋思 作者：陆游 老去形容虽变改，醉来意气尚轩昂。太行王屋何由动，堪笑愚公不自量。

利欲驱人万火牛，江湖浪迹一沙鸥。日长似岁闲方觉，事大如山醉亦休。

采桑子 作者：陆游

三山山下闲居士，巾履萧然。小醉闲眠。风引飞花落钓船。

冬夜读书示子聿 作者：陆游

古人学问无遗力，少壮工夫老始成。

纸上得来终觉浅，绝知此事要躬行。

临安春雨初霁 作者：陆游 衣杵相望深巷月，井桐摇落故园秋。欲舒老眼无高处，安得元龙百尺楼。

世味年来薄似纱，谁令骑马客京华。小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。 矮纸斜行闲作草，晴窗细乳戏分茶。素衣莫起风尘叹，犹及清明可到家。

昭君怨 作者：陆游

昼永蝉声庭院。人倦懒摇团扇。小景写潇湘。自生凉。

帘外蹴花双燕。帘下有人同见。宝篆拆官黄。炷熏香。

好事近 作者：陆游

混迹寄人间，夜夜画楼银烛。谁见五云丹灶，养黄芽初熟。

春风归从紫皇游，东海宴旸谷。进罢碧桃花赋，赐玉尘千斛。

生查子 作者：陆游

梁空燕委巢，院静鸠催雨。香润上朝衣，客少闲谈尘。

鬓边千缕丝，不是吴蚕吐。孤梦泛潇湘，月落闻柔舻。

沈园二首

城上斜阳画角哀，沈园非复旧池台，伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来。 梦断香消四十年，沈园柳老不吹绵。此身行作稽山土，犹吊遗踪一泫然。

梅花绝句 作者：陆游

剑门道中遇微雨

衣上征尘杂酒痕，远游无处不消魂。

此身合是诗人未？细雨骑驴入剑门。

幽居初夏 闻道梅花坼晓风，雪堆遍满四山中。何方可化身千亿，一树梅花一放翁。

湖山胜处放翁家，槐柳阴中野径斜。水满有时观下鹭，草深无处不鸣蛙。 箨龙已过头番笋，木笔犹开第一花。叹息老来交旧尽，睡来谁共午瓯茶

病起书怀

出师一表通今古，夜半挑灯更细看。

落梅 位卑未敢忘忧国，事定犹须待阖棺。天地神灵扶庙社，京华父老望和銮。

雪虐风饕愈凛然，花中气节最高坚。过时自合飘零去，耻向东君更乞怜。

夜泊水村 醉折残梅一两枝，不妨桃李自逢时。向来冰雪凝严地，力斡春回竟是谁？

腰间羽箭久凋零，太息燕然未勒铭。老子犹堪绝大漠，诸君何至泣新亭。

书愤五首·其一

早岁那知世事艰，中垢北望气如山。楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关。 塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。出师一表真名世，千载谁堪伯仲间。

《一落索》

识破浮生虚妄。从人讥谤。此身恰似弄潮儿，曾过了、千重浪。

且喜归来无恙。一壶春酿。雨蓑烟笠傍渔矶，应不是、封侯相。 一身报国有万死，双鬓向人无再青。记取江湖泊船处，卧闻新雁落寒汀。

自咏示客

衰发萧萧老郡丞，洪州又看上元灯。羞将枉直分寻尺，宁走东西就斗升。

朝中措-梅

幽姿不入少年场。无语只凄凉。一个飘零身世，十分冷淡心肠。 江头月底，新诗旧梦，孤恨清香。任是春风不管，也曾先识东皇。

吏进饱谙箝纸尾，客来苦劝摸床棱。归装渐理君知否？笑指庐山古涧藤。

观村童戏溪上

雨余溪水掠堤平，闲看村童谢晚晴。竹马踉蹡冲淖去，纸鸢跋扈挟风鸣。

乙卯重五诗

重五山村好，榴花忽已繁。粽包分两髻，艾束著危冠。

旧俗方储药，羸躯亦点丹。日斜吾事毕，一笑向杯盘。

太平时

竹里房栊一径深。静愔愔。乱红飞尽绿成阴。有鸣禽。

临罢兰亭无一事，自修琴。铜炉袅袅海南沉。洗尘襟。

除夜雪

木兰花-立春日作 三冬暂就儒生学，千耦还从父老耕。识字粗堪供赋役，不须辛苦慕公卿。 北风吹雪四更初，嘉瑞天教及岁除。半盏屠苏犹未举，灯前小草写桃符。

三年流落巴山道。破尽青衫尘满帽。身如西瀼渡头云，愁抵瞿唐关上草。

夜登白帝城怀少陵先生 春盘春酒年年好。试戴银＿判醉倒。今朝一岁大家添，不是人间偏我老。

拾遗白发有谁怜？零落歌诗遍两川。人立飞楼今已矣，浪翻孤月尚依然。

秋晚登城北楼

幅巾藜杖北城头，卷地西风满眼愁。

一点烽传散关信，两行雁带杜陵秋。

山河兴废供搔首，身世安危入倚楼。

横槊赋诗非复昔，梦魂犹绕古梁州。 升沈自古无穷事，愚智同归有限年。此意凄凉谁共语？岸沙君看去年痕。

人立飞楼今已矣的意思篇六
《陆游诗集---名篇全收录》

陆游诗集---名篇全收录十一月四日风雨大作　　僵卧孤村不自哀，尚思为国戍轮台。夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。　　示儿　　死去原知万事空，但悲不见九洲同。　　王师北定中原日，家祭无忘告乃翁。　　关山月　　和戎诏下十五年，将军不战空临边。　　朱门沉沉按歌舞，厩马肥死弓断弦。　　戍楼刁斗催落月，三十从军今白发。　　笛里谁知壮士心，沙头空照征人骨。　　中原干戈古亦闻，岂有逆胡传子孙？　　遗民忍死望恢复，几处今宵垂泪痕！　　①关山月：汉乐府旧题，属横吹曲辞。　　②和戎句：孝宗隆兴二年（1164）下诏与金人第二次议和。计至淳熙四年（1177）放翁写这首诗时，已相隔十四年。这里说十五年，是举其概数。　　③朱门沉沉：富贵之家门户深深。　　④厩（jiu）：马房。　　⑤戍楼：边防上守望的建筑。刁斗：军中白天作烧锅、夜间代更鼓用的器具。　　⑥遗民：沦陷区人民。　　卜算子·咏梅　　驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更著风和雨。　　无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。　　诉衷情　　当年万里觅封候，匹马戍梁州。关河梦断何处？尘暗旧貂裘。　　胡未灭，鬓先秋，泪空流。此生谁料，心在天山，身老沧洲！　　鹧鸪天　　家住苍烟落照间，丝毫尘事不相关。斟残玉瀣行穿竹，卷罢黄庭卧看山。　　贪啸傲，任衰残，不妨随处一开颜。元知造物心肠别，老却英雄似等闲！　　渔家傲　　东望山阴何处是？往来一万三千里。写得家书空满纸！流清泪，书回已是明年事。　　寄语红桥桥下水，扁舟何日寻兄弟？行遍天涯真老亦！愁无寐，鬓丝几缕茶烟里。　　朝中措·梅　　幽姿不入少年场，无语只凄凉。一个飘零身世，十分冷淡心肠。　　江头月底，新诗旧梦，孤恨清香。任是春风不管，也曾先识东皇。　　浪淘沙·丹阳浮玉亭席上作　　绿树暗长亭 几把离尊。阳关常恨不堪闻 何况今朝秋色里，身是行人。　　清泪浥罗巾 各自消魂。一江离恨恰平分。安得千寻横铁锁，截断烟津？　　谢池春　　壮岁从戎，曾是气吞残虏。阵云高、狼烟夜举。朱颜青鬓，拥雕戈西戍。笑儒冠自多来误。　　功名梦断，却泛扁舟吴楚。漫悲歌、伤怀吊古。烟波无际，望秦关何处？叹流年又成虚度妒！　　夜游宫　　雪晓清笳乱起，梦游处、不知何地？铁骑无声望似水。想关河，雁门西，青海际。　　睡觉寒灯里，漏声断、月斜窗纸。自许封

候在万里。有谁知？鬓虽残，心未死。　　鹊桥仙　　一竿风月，一蓑烟雨，家在钓台西住。卖鱼生怕近城门，况肯到红尘深处？　　潮生理棹，潮平系缆，潮落浩歌归去。时人错把比严光，我自是无名渔父。　　鹊桥仙　　茅檐人静，篷窗灯暗，春晚连江风雨。林莺巢燕总无声，但月夜常啼杜宇。　　催成清泪，惊残孤梦，又拣深枝飞去。故山独自不堪听，况半世飘然羁旅。　　渔父·灯下读玄真子渔歌 因怀山阴故隐 追拟　　石帆山下雨空蒙，三扇香新翠箬篷。苹叶绿，蓼花红，回首功名一梦中。　　浣溪沙·和无咎韵　　懒向沙头醉二瓶，唤君同赏小窗明。夕阳吹角最关情。　　忙日苦多闲日少，新愁常续旧愁生。客中无伴怕群行。　　好事近·登梅仙山绝顶望海　　挥袖上西峰，孤绝去天无尺。拄杖下临鲸海，数烟帆历历。　　贪看云气舞青鸾，归路已将夕。多谢半山松吹，解殷勤留客。　　钗头凤　　红酥手，黄縢酒，满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄。一怀愁绪，几年离索。错！错！错！　　春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透。桃花落。闲池阁。山盟虽在，锦书难托。莫！莫！莫！　　秋波媚·七月十六日晚登高兴亭望长安南山　　秋到边城角声哀，烽火照高台。悲歌击筑，凭高酹酒，此兴悠哉。　　多情谁似南山月，特地暮云开。灞桥烟柳，曲江池馆，应待人来。　　豆叶黄　　一春常是雨和风，风雨晴时春已空。谁惜泥沙万点红。恨难穷，恰似衰翁一世中。　　渔父　　湘湖烟雨长菁丝，菰米新炊滑上匙。云散后，月斜时，潮落舟横醉不知。　　临安春雨初霁　　世味年来薄似纱，谁令骑马客京华。　　小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。　　矮纸斜行闲作草，晴窗细乳戏分茶。　　素衣莫起风尘叹，犹及清明可到家。　　金错刀行　　黄金错刀白玉装，夜穿窗扉出光芒。　　丈夫五十功未立，提刀独立顾八荒。　　京华结交尽奇士，意气相期共生死。　　千年史册耻无名，一片丹心报天子。　　尔来从军天汉滨，南山晓雪玉嶙峋。　　呜呼！楚虽三户能亡秦，岂有堂堂中国空无人！　　夜登白帝城怀少陵先生　　拾遗白发有谁怜？零落歌诗遍两川。　　人立飞楼今已矣，浪翻孤月尚依然。　　升沈自古无穷事，愚智同归有限年。　　此意凄凉谁共语？岸沙君看去年痕。　　游山西村　　莫笑农家腊酒浑，丰年留客足鸡豚。　　山重水复疑无路，柳暗花明又一村。　　萧鼓追随春社近，衣冠简朴

古风存。　　从今若许闲乘月，拄杖无时夜叩门。　　书愤　　早岁那知世事艰，中垢北望气如山。　　楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关。　　塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。　　出师一表真名世，千载谁堪伯仲间。　　沈园　　城上斜阳画角哀，沈园非复旧池台，　　伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来。　　梦断香消四十年，沈园柳老不吹绵。　　此身行作稽山土，犹吊遗踪一泫然。　　自嘲　　少读诗书陋汉唐，莫年身世寄农桑。　　骑驴两脚欲到地，爱酒一樽常在旁。　　老去形容虽变改，醉来意气尚轩昂。　　太行王屋何由动，堪笑愚公不自量。　　秋思　　利欲驱人万火牛，江湖浪迹一沙鸥。　　日长似岁闲方觉，事大如山醉亦休。　　衣杵相望深巷月，井桐摇落故园秋。　　欲舒老眼无高处，安得元龙百尺楼。　　梅花绝句　　闻道梅花坼晓风，雪堆遍满四山中。　　何方可化身千亿，一树梅花一放翁。　　剑门道中遇微雨　　衣上征尘杂酒痕，远游无处不消魂。　　此身合是诗人未？细雨骑驴入剑门。　　渡浮桥至南台　　客中多病废登临，闻说南台试一寻。　　九轨徐行怒涛上，千艘横系大江心。　　寺楼钟鼓催昏晓，墟落云烟自古今。　　白发未除豪气在，醉吹横笛坐榕阴。　　长歌行　　人生不作安期生，醉入东海骑长鲸；　　犹当出作李西平，手枭逆贱清旧京。　　金印煌煌未入手，白发种种来无情；　　成都古寺卧秋晚，落日偏傍僧窗明；　　岂其马上破贼手，哦诗长作寒蛩鸣？　　兴来买尽市桥酒，大车磊落堆长瓶；　　哀丝豪竹助剧饮，如矩野受黄河倾；　　平时一滴不入口，意气顿使万人惊。　　国仇末报壮士老，匣中宝剑夜有声。　　何当凯还宴将士，三更雪压飞狐城。　　关山月　　和戎诏下十五年，将军不战空临边。　　朱门沉沉按歌舞，厩马肥死弓断弦。　　戊楼刁斗催落月，三十从军今白发；　　笛里谁知壮士心，沙头空照征人骨。　　中原干戈古亦闻，岂有逆胡传子孙！　　遗民忍死望恢复，几处令宵垂泪痕！　　他的爱国诗形式主要有以下几种：　　（一） 直抒胸臆　　《书愤》“早岁那知世事艰，中原北望气如山。楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关。塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。《出师》一表真名世，千载谁堪伯仲间。”　　陆游的“一片丹心”始终得不到报国的机会，不能不常常感到压抑和愤慨，在诗中也就表现为在激昂的基调中又鸣响着悲怆

。“气如山”的雄心壮志与“空自许”的现实形成了强烈的反差，郁结在心的郁闷、失意、悲怆化做了滔滔江水狂泻而出，有着非常强的感染力。　　（二） 托物言志　　《卜算子·咏梅》 “驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更著风和雨。无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。” 陆游酷爱梅花，因为它象征着气节。他的《落梅》诗说：“雪虐风饕愈凛然，花中气节最高坚。过时自合飘零去，耻向东君更乞怜。”梅花开时不畏严寒，落时不恋春光，来得光明，去得磊落。陆游所心折的正是梅花的这种高洁品格。他甚至幻想“何方可化身千亿，一树梅花一放翁”（《梅花绝句》）， 希望终身与梅花为伴。此词咏梅，实际上是借梅花的品格自明心迹，自抒怀抱。上片感遇。“驿外”二句，说梅花流离沦落，所居非地；“已是”二句，说梅花备受风雨摧残，所遇非时，突出梅花遭遇的不幸。下片咏梅历尽磨难，留得芳香而去。从中不难看到作者身世与人格的投影。他早年因爱国议论触犯秦桧被黜，后来又因“力说张浚用兵”被免职。他在南宋苟且偷安的环境中，一直颇遭时忌，但爱国斗志始终不衰，甚至老而弥笃。此词是他晚年所作，借咏梅以表达其坚定不移的爱国立场和政治节操。　　（三） 借景抒情　　《关山月》“和戎诏下十五年，将军不战空临边。朱门沉沉按歌舞，厩马肥死弓断弦。戍楼刁斗催落月，三十从军今白发。笛里谁知壮士心，沙头空照征人骨。中原干戈古亦闻，岂有逆胡传子孙！遗民忍死望恢复，几处今宵垂泪痕。” 《关山月》就题意而生发，叙写同一个月光之下，关山(边境)内外三种不同人(将军、士兵、遗民)的境遇和心态。前四句写将军：临边不战，沉湎声色，弛废战备。次四句写士兵：虚度岁月，暴骨沙头，壮志难酬。后四句写遗民：渴望恢复，连年落空，忍死等待。月亮是全篇的背景光源，三种人都是今夜月下的不眠之人，苍白的月光照出他们各不相同的欢乐悲苦。诗歌的重点是写“壮士心”和“遗民泪”交织成的“月下之恨”，而“将军乐”则从正面揭露了造成这一千古悲剧的历史原因是“和戎”的国策。全诗以淡淡的月光涂抹了一层悲愤的时代色彩，无声地吐诉着作者心头对“和戎”国策的谴责和报国无门的憾恨。　　（四） 以梦述怀　　《十一月四日风雨大作》“僵卧荒村不自哀，尚思为国戍轮台。夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。”作此诗时作者已经六十八岁，尽管年老体衰，闲居乡下，却仍然盼望着为国尽力。一个深夜，风雨交加，诗人睡梦中仿佛正在

战场上激烈拼杀。诗歌深沉地表达了作者收复国土、报效祖国的壮志和那种“年既老而不衰”的矢志不渝的精神，充分表现了诗人崇高的爱国之情。　　朱自清先生在《爱国诗》一文中把我国古典诗歌中的爱国诗分为三类：一是忠于一朝，也就是忠于一姓；其次是歌咏那勇敢杀敌的将士；再其次是对异族的同仇。并指出第三项以民族为立场，范围更为广大。他认为陆游“虽做过官，他的爱国热诚却不仅为了赵家一姓。他曾在西北从军，加强了他的敌忾。为了民族，为了社稷，他永怀着恢复中原的壮志。”因此，他认为：“过去的诗人里，也许只有他才配称为爱国诗人”　　忧国、爱民、誓死抗战，是陆诗的最大特色并能传诵千古的原因。他的诗歌创作，植根于现实生活，基本特征表现为现实主义，同时许多诗中又洋溢着浪漫主义精神。陆游语言造诣很高，风格简练自然，一方面由于内容的扎实，感情的充沛，诗人本无须专意于字句的雕琢，另一方面为了把主旨表达的清晰通畅，使作品富有感染力，诗人也很重视在语言的锤炼上精益求精，追求新意，读起来亲切感人。

人立飞楼今已矣的意思篇七
《yuangao论陆游诗风的阶段性特征》

原稿 论陆游诗风的阶段性特征 原稿

摘要;陆游是宋代著名的爱国诗人，也是最为多产的诗人，现存诗歌就有九千多首，成为诗歌史上的巨观，在文学史上留下浓墨重彩的一笔。陆诗也因此成为学界研究的热点，但学界研究多着眼于诗歌的思想内容，尤其是爱国精神、个人精神方面，较少对其诗歌创作观点加以系统研究。陆诗可按诗风不同分为三个阶段：第一阶段，工巧，从少年一直到四十六岁入蜀；第二阶段，宏肆，从入蜀后到六十五岁罢官东归；第三阶段，平淡，六十五岁后长期蛰居故乡山阴直到逝世。陆游一生具体的诗学思想有“诗家三昧”“功夫在诗外”“诗到无人爱处工”“养气说”等，对后世产生了深远影响。

陆游字务观，号放翁，小字延僧，晚年又号九曲老樵、笠泽渔隐等，宋徽宗宣和七年十月十于淮河边出生，宁宗嘉定三年六月十四日逝世在会稽石帆别业，享年八十六岁。陆游一生历经高宗、孝宗、光宗、宁宗四朝，出生后二年即逢靖康之难，目睹了南宋的逐渐衰亡，造就了他忧国忧民的一生。

陆游是一个伟大的爱国诗人，但作诗却并非他的本意，她的理想是做一个辅佐明主、有功社稷的政治家，希望可以抵御外敌、收复失地、造福于民。然而他的个人理想与现实的冲突导致了他一生报国无门的政治悲剧，究其根源，是因为他站在朝廷相反的立场，与统治者的政治决策对立，这种对立决定了冲突的不可避免。陆游的政治主张被朝中奸佞百般诋毁，仕途坎坷，直到34岁才得以出仕，此后多次遭弹劾，被罢官免职，一生辗转迁徙，甚至被朝廷闲置二十年不用，英雄失志、报国无路、怀才不遇、壮志难酬，苦闷人生令他悲愤不已，将满腔热血注入诗歌创作当中，写出了《示儿》《书愤》《游山西村》《示子聿》等脍炙人口的诗作。

陆游十二岁就能作诗，从此笔耕不辍，直到生命结束，留下“六十年间万首诗”的巨观。爱国情感和人格力量决定了陆游诗歌的主调是高昂的，表达情感是刚烈的，既有沉郁悲壮、踔厉风发的一面，又有平淡古朴、轻快自在的一面。姚鼐评价其诗“裁制既富，变境亦多”。这是因为陆游善于博采众长，他遍参前人之诗，形成自己多样的风格，屈原、陶渊明、王维、李白、杜甫、王安石、苏轼、黄庭坚、梅尧臣、陈师道、吕本中、曾几等诗人都对他有不同程度的影响。陆游的诗歌可谓“无体不备，无体不工”，客观来讲，以七律成就最高，其次是七绝，其次是七言歌行，再次是五绝、五律、五古。他还写了不少六言绝句、乐府和歌谣，甚至写了不少柏梁体诗，都有一定的艺术价值。同时，诗歌的内容极其广泛，“凡一草一木，一鱼一鸟，无不裁剪入诗。”举凡山川名胜，城乡风情及日常生活尽入诗中。对于陆诗的创作风格，学术界的观点比较一致，以清人赵翼为代表，他在《瓯北诗话》卷六中写道：“放翁诗凡三变”，将陆游一生诗作风格总结为工巧、宏肆、平淡三种类型。陆游也在84岁高龄作《示子聿》一诗印证这一观点：“我初学诗日，但欲工藻绘。中年始稍悟，渐若窥宏大。怪奇亦间出，如石漱湍濑。数仞李杜墙，常恨欠领会。元白才倚门，温李真自郐。正令笔抗鼎，亦未造三昧。诗为六艺一，岂用资狡狯？汝果欲学诗，功夫在诗外。”明确将诗歌创作历程分为少年、中年、晚年三个阶段，并提出“功夫在诗外”这一诗歌理论的核心，也是诗人一生创作实践的客观总结。

一 我初学诗日，但欲工藻绘

陆游少时私淑吕本中，后又从曾几学诗，吕曾二人都是江西派著名诗人，因而受江西诗派影响很深。陆游在少时热衷并投身政治，以文章诗歌为“小道”，如《喜谭德称归》中写道“少鄙章句学，所慕在经世。”此时，他对朝廷寄以希望，认为通过改革可以挽回宋朝颓势，因而一腔爱国热情尽现于政论，很少在诗作中体现，在诗歌创作方面主要追随江西诗派。朱东

润先生在《陆游诗的转变》一文中认为陆游对自己早年的作品进行了精密的删定，删除了大量“藻绘”之作。陆游在严州删订诗时，去掉早年诗作大部分，只余不到十分之一。

现今可见陆游最早的诗作是18岁那年所作的《别曾学士》。陆游在这首诗里对曾几表达了深深的仰慕，说曾学士之文可以“杂之韩杜编”。即他的诗文可以和韩愈、杜甫的诗文相媲美，这显然是夸大之词，但有一点可以肯定陆游学习曾几，曾几又是江西诗派的突出代表，江西诗派的诗风是以韩愈、杜甫为榜样的，主要学习的是韩愈的险怪和杜甫对字句的雕琢。陆游在诗中说“画石或十日，刻楮有三年”。这也是说对诗歌创作的精雕细琢。江西诗派的诗歌理论强调“夺胎换骨”、“点铁成金”，即或师承前人之辞，或师承前人之意；崇尚瘦硬奇拗的诗风；追求字字有出处。在创作实践中，“以故为新”，陆游也学得了这些本领，如“我得茶山一转语，文章切记参死句”《赠应秀才》；“文能换骨馀无法,学但穷源自不疑。”《示儿》；“夜来一笑寒灯下,始是金丹换骨时。”《夜吟》；“岂惟凡骨换,要是顶门开”《读宛陵诗》。由此可见江西诗派对陆游影响至深。

陆游早期诗歌创作的特点：

首先，在诗歌句式方面。陆游早期诗歌中常用散文句式。如：“我不如列子”，“行矣跨鹏背”《航海》，“白发将军亦壮哉! ”《闻武军州报已复西州》，“西厢屋了吾真足”《出都》)，“博士得黄柑，甚爱不忍擘，持献太夫人，远附海上舶”《过林黄中食柑子有感学宛陵先生体》，“弟子不必不如师”《寄黄龙升老》，等等。这一类句式在陆游早期的诗歌中很常见，犹如白话，不讲声律。

其次，在用典和化用前人语句方面。陆游早期诗作繁复地用典和化用前人的语句，几乎每一句都有出处。如《题阎郎中溧水东皋园亭》一诗，就用了《后汉书·钟离意传》《易困》《史记·万石张叔传》《旧唐书·文苑杜甫传》《木兰诗》《刘元城语录》《孟子·告子上》、白居易的《归履道宅诗》《旧唐书·李德裕传》、陶潜《归去来兮辞》《诗经·邶风》。陆游在一首诗中用了如此多的典故，并化用前人的诗句，这种做法无疑会损害诗歌的形象性和艺术性。这种做法，正是江西诗派“无一字无来历”诗风的体现，也是宋人诗歌的特色。典故的堆砌，造成语言上的做作和沉冗，失之灵动自然，诗意的表达也失之晦涩。在这方面，陆游体现出典型的江西诗派“无一字无来处”的作风。

最后，在诗歌的情感力度方面。陆游的早期诗作，情调大都比较中和清怨，气势显得较弱，缺乏强烈的情感力量。如“此生本幻戏，衰态转眼足”《和陈鲁山十诗以孟夏草木长绕屋树扶疏为韵》；“风花怜寂寞，起舞为我娱。”“秋风坠桐叶，新霜犯貂裘。君听马蹄声，中有千里愁”《送韩梓秀才十八韵》；“柳弱风禁絮，花残雨渍香”《自来福州诗酒殆废北归始稍稍复饮》；“吏部朝回早，幽人病始苏。……缘瘦重裁帽，因衰学染须”《谢李平叔郎中问疾》。早期诗作大都是这种柔弱叹衰、矫揉造作之声。陆游在其诗《九月一日夜读诗稿有感走笔作歌》中说：“我昔学诗未有得，残余未免从人乞。力孱气馁心自知，妄取虚名有惭色。”因为自己早年没有领悟作诗的真谛，缺乏个人的真实的情感表达，往往从书中去寻找诗材，所以显得“力孱气馁”，体现出一种柔弱的诗歌风调。

其早年之诗定是雕绘满眼，气象狭小，力孱气弱，缺乏生气。陆游也自评其诗“数仞李杜墙，常恨欠领会”，年轻时候不能领会李白、杜甫诗歌的真正内涵，反而专注于字句的锤炼和修饰，因而缺乏李杜诗歌的宏大气象和气魄。认识到“组绣纷纷”的创作方法使他的作品水平停滞不前，从而打破对江西诗派的盲从，更多地进行反思和突破，如“区区圆美非绝伦，弹丸之评方误人”“大巧谢雕琢，至刚反遭催”“锻炼之久，乃失本指，斫削之甚，反伤正气。”特别批判了江西诗派过于雕琢和追求奇险的弊端。古今诗评家大多认为江西诗派对陆游的影响是负面的，阻碍了陆诗水平的提高，我我却不以为然。陆诗经历了从有法到无法，从死法到活法，从循法到随心的过程。许多人能学入而不能悟出，便不能自立；少数人既能深入，又能悟出，就可以自成一家。陆游诗法与江西诗法虽非同路，但对陆游而言，不过是

创作历程的不同阶段而已。如果认为江西诗派误导诗人，就显得太过偏激、片面了。 二 中年始稍悟，渐若窥宏大

宋孝宗乾道六年（1170），46岁的陆游入川蜀，在主战派四川宣抚使王炎领导下深入前线，一展报国之志。陆游在南郑渡过了他一生最感快意的半年军旅生活，这使得他的思想境界和创作题材日益拓展，成为创作道路上一个突出标志。赵翼《瓯北诗话》卷六曰：“放翁诗凡三变……自从戎巴蜀，而境界又一变。”道出陆游从戎巴蜀间，其诗风发生了转变。朱东润先生也认为陆游诗风转变是从入川开始。陆游六十八岁时作《九月一日夜读诗稿有感走笔作歌》：“四十从戎驻南郑，酣宴军中夜连日。打球筑场一千步，阅马列厩三万匹。花灯纵博声满楼，宝钗艳舞光照席。琵琶弦急冰雹乱，羯鼓手匀风雨疾。诗家三昧忽见前，屈贾在眼元历历。天机云锦用我在，剪裁妙处非刀尺。”诗中他明确指出正是南郑从军期间“酣宴军中”、“打球筑场”、“阅马列厩”、“花灯纵博”的丰富现实生活环境使得他的诗风发生了变化，更进一步获得“诗家三昧”的感悟，进而形成宏肆雄健的独特风格。他在新的生活中获得的觉悟和启发，正是南宋时期文学理论家所说的“悟入”。在这一基础上，陆游的诗风发生了根本改变，使陆游的诗歌创作有了质的飞跃和提高。也正是在这一时期，江西诗派的不良影响被陆游彻底摆脱。杨万里在《荆溪集序》里记载；戊戌，作诗忽有“寤”，辞谢王、陈及江西诸君子，不再学习江西诗派。当然陆游入蜀诗风的变化不是一蹴而就的，而是一个渐变的过程，这个过程是由自然山川所激发，加之诗人丰富的生活体验才逐渐发生的。陆游早在夔州时期诗歌已发生了变化，为他宏肆诗风的形成做了铺垫。

中年风格转变表现为以下几点：

首先，诗歌题材更为广阔。陆游入川前，热衷于政论以入世，对诗歌创作并不热衷，主要追随江西诗派。至南郑前，陆游诗歌多是咏物记游、赠答唱和之作，诗歌留存下来的不足百首，更少提及“征伐恢复事”。而入蜀之后，诗歌数量激增，之后的二十年里留下2400余首。这些诗歌题材多样，包括抒怀、送别、登临、吊古、饮酒、行役、咏物等等。这些题材都被他融入诗歌之中，或描述南郑前线的热血生活，如《南郑马上作》《归次汉中境上》等；也有追忆从军生活之作，如《观大散关图有感》《追忆征西幕中旧事》等。如“朝陪策画清油里，暮醉笙歌锦幄中”；“莫作世间儿女态，明年万里驻安西”；“三秦父老应惆怅，不见王师出散关”这些作品以抒发报国之志，表达壮志难酬等主题的诗歌占多数，充满着战斗气息和对山川人物的细腻感情，抒发了作者的理想和情感。

其次，风格沉郁悲壮兼雄健宏大。陆游在《示子聿》中自我评价道：“中年始少悟，渐若窥宏大。”陆游中年游历名山大川，遍观自然之雄奇，也经历了铁马秋风、豪纵奔放的军旅生活，胸怀气量开阔，故而雄健宏大。同时，诗人更多地学习李白的豪放和杜甫的沉郁，这也是诗风转变的一个诱因。王复礼在《放翁诗选序》中所说：“至于放翁诗宗李杜，为宋人之冠，非予私言也，放翁固自言之，诸公亦尝许之矣。”陆游的《山南行》笔调高亢激越，抒发了他到南郑后对前线形势的激赏和对投身军旅的兴奋，气势恢弘。陆游自中年从军后，眼界开阔，豪气陡生、此诗可以看做是他的诗风转变的一个标志。陆游于乾道九年在嘉州所写的《醉歌》“肺肝生崔嵬，吐出为长虹。” “何当呼青鸾，更驾万里风。”诗气魄宏大，风格极似李白，表达出：“无处著身”的悲愤、孤独。又如《夜登白帝城楼怀少陵先生》中云“人立飞楼今已矣，浪翻孤月尚依然。”对仗工整精巧，融情于景，意味深长，颇有杜甫忧国忧民的沉郁悲壮风格。其他作品如《南郑马上作》《观长安城图》《九月十六日》《归次汉中境上》等亦都写得雄健宏大，诗风也更加成熟。

最后，语言上独立成家。陆游诗歌的语言已经有了自己的风格，读成一家。他在这一时期所作的诗句“万里羁愁添白发，一帆寒日过黄州”《黄州》；“长倚曲栏贪看水，不安四壁怕遮山”《巴东令廨白云亭》；“十年去国悲双鬓，六月登楼望雪山。”《青城县会饮何氏池亭赠谭德称》。从这些诗句中，我们可以发现陆游的诗句凝炼、自在、生动、苍凉、圆润，较

为成熟。陆游少时学习江西诗派，写诗但求“工藻绘”，但入川蜀后却摒弃了这种做法。陆游在南郑的诗作《追怀曾文清公呈赵教授近尝示作》明确提出了作诗是“工夫深处却平夷”，是开元好问《论诗绝句》“豪华落尽见真淳”的前奏。其诗歌语言已然具有了自然、明白如话的境界，这种境界在他部分诗作中都有体现。如：“此身合是诗人未”，寥寥数字就形象地展示了诗人痛苦复杂的内心；“如此江山坐付人”则寄托了诗人胸中沉痛的感慨；“出师一表通古今，夜半挑灯更细看”中用“通古今”来赞颂《出师表》之为后世所传颂，用“挑灯”这个动作形象地展示“细看”之时一面拨弄灯烛，一面展卷细读的神态。语言看似平实而不失俊巧。

“诗家三昧”和“养气说”

纵观陆游的爱国主义发展历程，从戎南郑是关键所在。邱鸣皋先生在《陆游评传》中写道：“纵观陆游爱国主义思想的发展历程，从戎南郑，可谓其根本关键所在：无南郑，则无其深厚土壤；无南郑艰苦的军旅生活，则不能成其高；无南郑的挫折，则不能成其深。”陆游在《澹斋居士诗序》说“诗首国风,无非变者,虽周公之《幽》亦变也。盖人之情,悲愤积于中而无言,始发为诗, 不然,无诗矣。”可见在陆游情感浓烈、思想升华后，原有的诗歌创作模式已不能表达他的心声，必须“变”，寻求自己的道路，掌握自己的语言，才能展现内心，因而诗风一变，宏肆豪放。陆游虽有远大的报国志向，但自入川蜀到65岁闲居山阴，辗转各地，几次被贬，由于受制于社会，理想多无法实现，于是诗中虽然境界开阔、气势宏伟、热情奔放，但是雄豪壮阔中又含有沉郁悲凉之气。在这一时期，陆游更是以李白、杜甫、屈原、岑参为师，学习他们的长处，融合为自己独有的风格，提出了“诗家三昧”和“养气说”。

陆游在《九月一日夜读诗稿有感走笔歌》写到“诗家三昧忽见前，屈贾在眼元历历。”这正是在“四十从戎驻南郑”后悟到的。“三昧”本是佛家用语，指修行所达到的一种高妙境界，陆游将它化用为诗家的最高境界。钱仲联将它解释为“诗家悟入之境地。”朱东润在《陆游诗集》中注为“诗文诀窍。”姚鼎更是高度评价“所诉字字真实，学者不悟此旨，终不为作家矣。陆游对“诗家三昧”的具体内容并没有解释，只将其作为在接受前线军旅生活洗礼后悟得的作诗真谛。

陆游提倡“养气”，尤其是养悲愤之气。从文学上说，以“气”为灵魂的“文学说”是中国古代文学批评和文学创作的重要理论之一。养气说发之源于孟子，倡导“养浩然之气”；真正文学评论意义上的“养气”是三国曹丕《典论·论文》中提出“文以气为主”；唐代韩愈,将养气和文气结合起来,提倡“气盛言宜”；苏辙说“文者气之所形”,而“气可以养而致”；李纲言“文章以气为主”，要求“渊源根柢所蓄深厚”；吕本中也说过诗文“欲波澜之阔去,须于规模令大，涵养吾气而后可”。 陆游重视并兼收前代经典以涵养自身之气,但并非是对前人的简单承继,而是拓宽视域,广泛师承,建立了系统的养气观。 他对气的诠释更为宽泛，把“气”视为一种物质，认为“气”本是充塞天地的，同时，将“文以气为主”扩大到“天下万事皆当以气为主”。陆游言气包含了哲学层面的养气和文艺理论的文气二层意义。

从哲学层面看,陆游以气论诗直接源于儒家的养气哲学,陆游标榜养气,力主悲愤之气也是为自己的具体诗学实践找到合适的理论依托和哲学支撑。在此基础上,陆游将养气说推广到现实生活的实践层面,为政治理想服务,希望能将“气”贯彻落实到朝廷的政治方针之中,由朝廷引导和干预,鼓舞当时低靡的士气,形成“人才争奋,士气日倍”的政治局面。这样,收复失地、北取中原也就指日可待了。陆游将孟子首倡的养气哲学,与南宋偏安的政治环境联系到一起,成为他重要的思想武器。

陆游是一个文学家,其建立于儒家、道家思想基础之上的养气哲学,落实在了诗文创作及其诗学思想之上。陆游论气,多和诗文紧密关联。如 “文章当以气为主,无怪今人不如古。”《桐江行》；“文章最忌百家衣,火龙黼黻世不知。谁能养气塞天地?吐出自足成虹蜕。”《次韵和杨伯子主簿见赠》。陆游之气是关乎诗人后天的持续历练和修养。他慨叹“诗不易言”,就是因为诗歌需要诗人付出坚持不懈的辛勤劳动才能达到“气全”。就个人修养来说,

陆游的目标是毫无泄漏的“全气”;就诗文创作来说,是以气贯文,呈现出波澜壮阔的宏大境界。这是陆游最为向往的诗歌境界,他在诗中反复诉说这种追求:“歌罢海动色,诗成天改容。”“方我吸酒时,江山入胸中。肺肝生崔嵬,吐出为长虹。” “弦开雁落诗亦成,笔力未饶弓力劲。”“激烈哦诗殷金石,纵横落笔走蛟鲸。” “酒酣赋诗幕府和,纵横健笔谁能当。虽然郑侯志意远,虎视直欲吞北荒。”为此,陆游贯注在诗文中的至大至刚的正气,外化为一泻如注的豪气、奔腾俊伟的狂气，最终才能“雄豪之气,寓于巨丽之文”。

概而言之,陆游相当重视养气功夫。他的养气说,在深受儒家思想影响的同时,又借鉴了道家的养气观念。其养气说由对道德品行的要求,扩展到文学批评尤其是诗学批评领域:由文“以气为主”拓展为诗“以气为主”,由治心养气的诗学主张延伸出“悲健”风格的推崇,突破了传统养气论的诗文界限,在中国诗学史上有着重要意义。

三、老来似稍进，遇兴颇倾泻；

淳熙十六年十二日，陆游65岁，又因行为疏放遭到弹劾，再次遭劾，再次罢归，开始在山阴闲居。此时的陆游在经历重重打击、宦海沉浮后对入仕绝望，转而将全身精力投入诗歌创作。陆游少时慕政论，将诗歌视为小道，中年从戎开阔视野，以诗言志发声。及至晚年终于成为纯粹的诗人，诗歌全然成为他抒发感情的方式，在直到逝世的最后20年里，创作了六千五百多首诗。陆游作诗讲究技巧，但最高的艺术追求却是归于自然平淡。陆游在多首诗里表达了这一观点，如“客从谢事归时散，诗到无人爱处工”《明日复理梦中作》；“诗到令人不爱时”《山房》；“天机云锦用在我，剪裁妙处非刀尺”《九月一日夜读诗稿有感走笔歌》。认为诗歌的最高境界是大巧如拙，以“平淡”为美。

陆游晚年更崇梅尧臣，,对梅诗模仿借用，许多诗作直抒 “宛陵体”如：《过林黄中食柑子有感学宛陵先生体》、《送苏召叟秀才入蜀效宛陵先生体》、《致斋监中夜与同官纵谈鬼神效宛陵先生体》等等。梅尧臣诗的突出特点是“平淡”、“古淡”，他本人也把“平淡”作为至高的艺术境界。如“作诗无古今，惟造平淡难”，“诗本多情性，不须大厥声。方闻理平淡，昏晓在渊明”，推陶诗为“平淡”诗美的榜样。陆游认同这种观点并身体力行，陆游较梅尧臣才情富瞻，因此其闲适诗清空质朴、淡薄闲肆、颇有佳篇。例如《江村初夏》“ 桑葚狼藉桑林下，石榴一枝红可把。江村夏浅暑犹薄，农事方兴人满野。”平淡质朴别有农家乡味。

陆游生平最为得意的作诗阶段是在晚年。自身创作实践的体悟，创作经验的积累，对诗歌艺术认识的深入，尤其是晚年闲居山阴，有更多的时间思考、回顾，诗人的诗学思想逐渐显现。其中绍熙三年68岁所作的《九月一日夜读诗稿有感走笔作歌》、嘉泰三年79岁所作的《入秋游山赋诗略无阙日戏作五字七首识之以野店山桥送马蹄为韵》、嘉定元年84岁所作的《示子聿》三首伦诗诗，概括了陆游对少年、中年、晚年三个阶段的自评，从中可以发现陆游的诗歌观念是有阶段性变化的。陆游对少年时“工藻绘”持否定态度，到中年“始稍悟”及至晚年认识到“功夫在诗外”“文章本天成”，返璞归真，尽显本色。沈家庄说：“放翁诗歌气象，以大为美，以博为美，以全为美，而归于朴。”赵翼评价陆诗：“及乎晚年，则又造平淡，并以前求工见好之意尽消除，所谓‘诗到无人爱处工’者，刘后村谓其‘皮毛落尽矣’。可见陆游的诗学观是在中年大、博、全的美学风格上初步展露，而后在晚年质朴的美学风格上完善并逐渐成型。

晚年诗风变化：

陆游晚年的村居生活给他的诗以新的题材和新的气息，“年来诗料别，满眼是桑麻。”（《倚杖》）农业劳动和田园景色成为他诗歌的重要内容。他的《蔬圃绝句》、《蔬圃》、《蔬园杂咏》、《农家晚秋戏咏》、《村圃》、《农家》、《山家暮春》、《牧牛儿》、《北园杂咏》、《锄菜》、《游东村》、《游山西村》等一大批作品，语言清新平易，朴素自然，在他的诗集中别具一格。较中

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