日落而息亦舒心!

导读：　日落而息亦舒心!篇一《亦舒经典语录(完整版)》 ...

日落而息亦舒心!篇一
《亦舒经典语录(完整版)》

亦舒经典语录

【1】：自爱，沉稳，而后爱人。 --亦舒

【2】：人的天性便是这般凉薄，只要拿更好的来换，一定舍得。 --亦舒 《要多美丽就多美丽》

【3】：也许一个人在真正无可奈何的时候，除了微笑，也只好微笑了。 --亦舒 《家明与玫瑰》

【4】：当一个男人不再爱他的女人，她哭闹是错，静默也是错，活着呼吸是错，死了都是错。 --亦舒 《爱情之死》

【5】：如此情深，却难以启齿。原来你若真爱一个人，内心酸涩，反而会说不出话来，甜言蜜语，多数说给不相干的人听。 --亦舒 《她的二三事》

【6】：真正有气质的淑女，从不炫耀她所拥有的一切，她不告诉人她读过什么书，去过什么地方，有多少件衣服，买过什么珠宝，因为她没有自卑感。 --亦舒 《圆舞》

【7】：无论怎么样，一个人借故堕落总是不值得原谅的，越是没有人爱，越要爱自己。 --亦舒 《星之碎片》

【8】：能够说出的委屈，便不算委屈；能够抢走的爱人，便不算爱人。 --亦舒 《开到荼蘼》

【9】：一个成熟的人往往发觉可以责怪的人越来越少，人人都有他的难处。 --亦舒 《我们不是天使》

【10】：人们日常所犯最大的错误，是对陌生人太客气，而对亲密的人太苛刻，把这个坏习惯改过来，天下太平。 --亦舒

【11】：在寂寞当儿想念一个人，不算什么，但如果在热闹的时候想念，又不同了 。 --亦舒

【12】：能够哭就好，哭是开始痊愈的象征。 --亦舒 《绝对是个梦》

【13】：失去的东西，其实从来未曾真正地属于你，也不必惋惜。 --亦舒 《玫瑰的故事》

【14】：命运旅途中，每个人演出的时间是规定的，冥冥中注定，该离场的时候，多不舍得，也得离开。 --亦舒 《圆舞》

【15】：无论做什么，记得为自己而做，那就毫无怨言。 --亦舒 《流金岁月》

【16】：做人凡事要静；静静地来，静静地去，静静努力，静静收获，切忌喧哗。 --亦舒 《直至海枯石烂》

【17】：何必向不值得的人证明什么，生活得更好，乃是为你自己。 --亦舒 《忽而今夏》

【18】：住在五光十色的城市里，没理由沾不上一点缤纷。 --亦舒

【19】：做不到是你自己的事，午夜梦回，你爱怎么回味就怎么回味，但人前人后，我要你装出什么都没有发生过的样子。你可以的，我们都可以，人都是这般活下来的。 --亦舒 《叹息桥》

【20】：人生短短数十载，最要紧的是满足自己，不是讨好他人。 --亦舒 《美丽新世界》

【21】：女孩子若对你宽宏大量，落落大方，那就是表示喜欢得你不够。 --亦舒

【22】：我要很多很多的爱。如果没有爱，那么就很多很多的钱，如果两件都没有，有健康也是好的。 --亦舒 《喜宝》

【23】：人一定要受过伤才会沉默专注，无论是心灵或肉体上的创伤，对成长都有益处。 --亦舒 《花解语》

【24】：人家叫你走，高高兴兴也是走，怨气冲天也是走，天下无不散之筵席，不如恭敬从命，欣然引退，免得惹人憎厌。 --亦舒

【25】：一个人必须学习与自己不同类型的人相处，不然生活何其孤苦。 --亦舒 《圆舞》

【26】：情绪这种东西，非得严加控制不可，一味纵容地自悲自怜，便越来越消沉。 --亦舒

【27】：如果有人用钞票扔你，跪下来，一张张拾起，不要紧，与你温饱有关的时候，一点点自尊不算什么。 --亦舒 《喜宝》

【28】：人是犯贱的，不失去一样东西，不知道那件东西之可贵。 --亦舒

【29】：珍惜今日，努力将来，过去种种，且忘记它，午夜梦回，如有记忆浮沉，转个身，再睡。 --亦舒 《寒武纪》

【30】：我已经认识她一辈子了，只是等到今天才碰到她而已。 --亦舒 《玫瑰的故事》

【31】：你是个最最聪明与最最笨的女人，聪明在什么都知道，笨在什么都要说出来，心里藏少量的奸也不打紧，你记住了。 --亦舒 《开到荼蘼》

【32】：过了十八岁，谁还会为一朵云一阵风一枝玫瑰一句絮语而笑。 都是牙膏筒里的假笑，适当的时候挤一些出来应用。 --亦舒

【33】：任何一个人离开你 都并非突然做的决定 人心是慢慢变冷 树叶是渐渐变黄 故事是缓缓写到结局 而爱是因为失望太多 才变成不爱 --亦舒 《如果墙会说话》

【34】：人肯给你一个漂亮的名目，你就接受，何必苦苦追究真相，说穿了，哪里有什么好听的话。 --亦舒 《开到荼蘼》

【35】：我们不快乐的原因，是不知如何安静地呆在房间里心平气和地和自己相处。 --亦舒

【36】：生活上依赖别人，又希望得到别人尊重，那是没有可能的事。 --亦舒 《承欢记》

【37】：世上芸芸众生，有几个人是叫人一见倾心，又有几个人，会得出人头地。其实做普通人最开心。没有侈望，顺其自然，尽其本步而游于自得之场。 --亦舒

【38】：假使有人说他爱我，我并不会多一丝欢欣，除非他的爱可以折现。假使有人说他恨我，我不会担心，太阳明日还是照样升起来，他妈的，花儿不是照样地开，恨我的人可以把他们自己的心吃掉，谁管他。 --亦舒 《喜宝》

【39】：你要改是因为你自己愿意改，不要为任何人，怕只怕那人会令你失望，你又得打回原形。 --亦舒 《不易居》

【40】：最下流的男人，才说女人是非 。 --亦舒 《圆舞》

【41】：那种难得的朋友。我成功，她不嫉妒。我委靡，她不轻视。人生得一知己足矣。 --亦舒 《流金岁月》

【42】：做朋友便是做朋友那么简单，最恨别人去打听我的私隐，如果你认为值得付出友谊，让我们握手言欢，如果不，那么去找别人，但别试图探听我的秘密。我的秘密，属于黑暗。 --亦舒 《圆舞》

【43】：人真的要自己争气。一做出成绩来，全世界和颜悦色。 --亦舒 《花解语》

【44】：文字的能力有限 很多感觉非笔墨可形容 像伤心欲绝这种事 你还可以讲得出来？那你还不算太过伤心。 --亦舒 《蝉》

【45】：真正属于你的爱情不会叫你痛苦，爱你的人不会叫你患得患失，有人一票就中了头奖，更有人写一本书就成了名。凡觉得辛苦，即是强求。真正的爱情叫人欢愉，如果你觉得痛苦，一定是出了错，需及时结束，重头再来。 --亦舒 《我爱，我不爱》

【46】：所以，什么头晕颠倒，山盟海誓，得不到鼓励，都是会消失的，谁会免费爱谁一辈子。 --亦舒 《圆舞》

【47】：我喜欢向没有知识但是聪明的人学习，他们那一套不讲理、原始，令人难堪，但往往行得通。受过教育的女人事事讲风度，连唯一的武器都失掉，任由社会宰割。 --亦舒 《玉梨魂》

【48】：一个人在心灰意冷到极点的时候，往往会得积极起来。 --亦舒 《开到荼蘼》

【49】：那么喜欢，又被你得到，你管它是真是假？ --亦舒

【50】：很寂寞的，一个人怎么跳探戈，旅途中谁同你拍照片，有个伴侣，你累了他背你，他累了你背他，说说话，解解闷，日子容易过。 骗一个人，要

日落而息亦舒心!篇二
《亦舒》

清醒，但无比寂寞

－－论亦舒言情小说

姓名：荆玉楠 学号：1038090107 班级：汉语言101

内容摘要：作为一个生活在商业经济开始发达的香港社会的女作家，亦舒的作品是中西结合，自成一格。倪匡曾说“亦舒自小在香港长大，她的小说，和香港人的脉搏频率相同，是地道的香港文学。她的小说不矫揉造作，有着香港人的性格。”亦舒小说不仅真实传神，变幻多姿，更充满着现代精神和城市味道。

关键词：亦舒作品 时代背景 城市气息 矛盾爱情观

正文：

在八十年代初期流行的港台言情，虽然知名者甚众，但真正值得进行理论探讨的，大约也只有亦舒、琼瑶少数几位。以至于出现了这样的提法“香港有亦舒，台湾有琼瑶”。⑴今天我探讨的重点，是亦舒小说创作的独特风格。

（一）亦舒作品适应的时代背景：

在商业经济开始发达的香港社会，普通人，尤其是女性，开始追求精神独立，开始接触日渐复杂的社会，开始产生种种困扰。许多女性不安于传统的家庭生活，想寻求更大的发展空间，追求自我的价值。家庭开始成为她们生活中的一小部分，不再是她们的全部。而爱情的浪漫在成熟女性心目中的地位也不再高于生命、自由甚至事业。都市中现实的新一代读者期待的不再是琼瑶式的“唯爱情”小说，而是更加贴近她们心态、更加贴近现实的作品与作家。亦舒的作品，“既真实传神，变幻多姿，更充满着现代精神和城市味道。”⑵她的作品能使这群“白领新生代”产生了强烈的共鸣。

（二）亦舒作品人物的都市气息

亦舒的作品有着鲜明的时代印记，而且主要是以香港和欧美的现代大都市作为背景。她的作品虽然是在描写爱情故事，但主人公的感情发展与身边的社会关系网络有着重大的联系，而前者往往屈从于后者。可以说，亦舒是在演绎爱情的表面下展示一个冷冰冰的现实都市，展示在这种都市环境中，人的个性、心理所受到的种种压抑与异化。如《圆舞》、《心扉的信》等作品中对离婚问题及其对儿童妇女生活与精神的巨大影响（安儿与对方女儿的打斗）的描写；《朝花夕拾》中对未来社会中老人孤寂状态与人们之间冷漠关系的预言；《流金岁月》中对商业社会中激烈竞争及复杂人事纠葛的刻划；《喜宝》、《连环》中对贫富差异造成的命运、心理异化的深刻剖析……这些都显示着亦舒对社会弊端揭示的敏锐与尖锐。 其中，我最喜欢的是《喜宝》这部作品，我认为是亦舒最出色最有深度的作品之一，是一部探讨人生的佳作。

小说描述了在1978年，出身寒微的21岁剑桥大学高材生姜喜宝偶然结识富家女勖聪慧，受其邀请参加后者与脑科医生宋家明的订婚礼。她的才智、谈吐、美貌同时吸引了勖氏父子，为了读书和生计，她选择了虽已花甲但仍颇具魅力的勖存姿，然后她才发现勖某的财富远远超乎她的想象。她得到了金钱、珠宝甚至一座苏格兰堡垒，在开始时寂寞的她与勖存姿甚至有很好的精神交流。然而勖存姿强烈的占有欲使喜宝感到失去了自由，倔强的她甚至为此故意与人偷欢，与中规中矩的宋家明调情，当她发现勖存姿掌握她的一切行动后她感到大为愤

怒并失去了偷欢的兴致。终于有一天，她遇到了一位年轻德国物理教授，后者与她相处融洽，使她感到精神放松甚至想离开勖某。得知此事的勖存姿感到了强大的威胁，于是当着喜宝的面开枪射杀了情敌。紧接着她的母亲在再婚不久自杀身亡，至此喜宝万念俱灰，放弃了自己努力多年的大学课程，开始酗酒。勖存姿病死在床， 26岁的姜喜宝得到大笔的财富，但这些东西此刻对她却并无太大的意义，她已经失去了一切：青春、爱情、生命力。

这篇小说事实上是在探索人生存的意义：金钱、爱情、健康，到底什么才是人生应该追求的东西，怎样才能生活得更加充实快乐？对这些问题，小说最终并未给出答案，主人公最后落入寂寞空虚之中。在几个人物中，似乎聪慧的最终选择是正确的，然而作者对此也并未做出确切的肯定。事实上，关于人生的答案，恐怕没有人能够真正说得清楚，也正是因此，对生存的思考才成为文学的一个永恒的话题。

小说中很多地方描写到喜宝童年生活的困窘，其中充满了对下层人艰难状况的不平与愤懑。如小说中写到喜宝在母亲自杀后的心理独白：“那么高的楼顶，在异乡，离她出生的地方一万多里，她在那里自杀，上帝，为什么？我想到幼时，她自公司拾回缚礼物的缎带，如果绉了，用搪瓷漱口杯盛了开水熨平－－我们连熨斗都买不起。”⑶

回忆是片断的，没有太多的感情，我们太狼狈，没有奢侈的时间来培养感情，久而久之，她不是不后悔当初没有把子宫中的这和组细胞刮干净流产。我成为她的负累。她带回来的男友眼睛盯在我初育的身上，到最后我到英国去了，她也老了。我母亲是个美丽的女人，然而她平白浪费了她的美丽，没有人爱她。我母亲的前夫连打最后一次长途电话询问她的死讯都不肯付钱。

同时，喜宝锐利的目光将所有人行为下面的自私、虚伪等个人目的揭出：如宋家明初遇她时唯恐后者危及自己地位而对她的防范；勖存姿之所以在她身上投入大量金钱的真实动机等等，在喜宝的眼里，这个社会是冷酷阴暗的。

另外，对于喜宝命运的分析，作者也并未简单地把其悲剧归结到社会制度和贫富差距上。小说讲述了一个剑桥高材生“堕落”的故事，我们发现，她的选择是理智的、自觉的。正如喜宝说：“我不会怪社会，社会没有对我不起，这是我自己的决定。”⑶而且，只要社会中存在贫富差异，这种悲剧性的人生选择就一定会重演。

事实上，喜宝之所以跟随勖存姿，绝不能解释为简单的“面对金钱的堕落”，喜宝选择的是一种生存的手段，与爱情无关：“爱情是另外一件事。爱情是太奢华的事。” 喜宝在后来的确感到空虚，但即使她不选择勖存姿，她也不见得一定会快乐，这个喜宝是看得很清楚的：“我不介意出卖我的青春。青春不卖也是会过的。”“只有不愁衣食的人才有资格用时间来埋怨命运。”

喜宝经常提到她对生活的愿望，一句我很喜欢的话。“我一直希望得到很多爱。如果没有爱，很多钱也是好的。如果两者都没有，我还有健康。”⑶但是当喜宝看似拥有这些后，她却并没有感到快乐，为什么呢？也许是因为喜宝在得到的同时也失去了自己的奋斗目标。喜宝再也不能给自己设定一个奋斗目标，这就是她最后空虚的至大原因。

亦舒在小说的处理和人物的刻划上并未流于肤浅，而是深入挖掘了深层的社会根源和人物的真实心理，从而使作品拥有了普通通俗小说难以达到的思想深度，使作品成为当代都市人的命运与精神的真实写照。

（三）亦舒作品矛盾的爱情观：

琼瑶的爱情是唯美的。在爱情中的爱、恋、痴、迷、妒、恨都不掺杂其它社会杂质，即使阻力来自外界，也不能左右主人公的内心选择。而亦舒对“爱情”的态度则是矛盾的。 一方面，她确认世界上有“爱情”的存在，而且它是不拘背景、身份，发诸内心无法设计的一种至纯至美的感情。但亦舒心中也感到这种至纯至美的“爱情”很难在现实世界凡俗生活中存在，因而凡是表现这种超凡脱俗的情感的作品，大多带有强烈的传奇色彩，甚至干脆

就采用科幻或神话的外壳。

《玫瑰的故事》中，黄玫瑰、傅家明、庄国栋都是甘于为“爱情”付出一切的至情至性之人，这部作品中的爱情是不顾一切的：名誉地位（如不惜抛妻弃子的周士辉）、年龄（如傅家敏和罗震中的单恋）、时间（庄国栋虽然在年轻时放弃了玫瑰，但爱情毕竟已经存在，因此他理智中选择的婚姻并未成功，在以后的几十年中，他的感情仍然属于多年前的玫瑰；傅家敏则虽结婚生子，但直到十几年后仍然不能忘情，乃至多年后见到小玫瑰后仍旧如痴如狂）甚至生命（如玫瑰与罹绝症将死的傅家明之间的爱情），玫瑰的魔力使每个遇到她的男人神魂颠倒，并投入全身心的恋爱中。人们很难想象在在现实中能找到这样的故事，这是一个典型的爱情传奇。

显然，亦舒是有意识地使这种爱情远离尘嚣，虽然作为一个女性作家她十分向往理想的爱情，但在理智上她却清醒地知道这种至纯至美的爱情事实上是十分脆弱的：一旦现实内容掺杂其中，它立刻会变了味道甚至土崩瓦解。

与此相对，亦舒善于描写现代都市中历尽磨难的爱情悲剧。有些作品的结局似乎是完满的，如在《我的前半生》中最后子君再次结婚，但其中显然有着主人公太多的疲惫和无奈以及原来理想婚姻破灭后留下的创伤。事实上，在亦舒的作品中，无所谓幸福的结局，人生本来就是平淡甚至充满失望和遗憾的，婚姻也绝不能给人以完美。因而，在更多的情况下，亦舒把“爱情”看作是都市生活中的游戏，是繁忙的日常生活之外的必要调剂，男女双方都面对着众多的选择并随时改变着自己的选择，及时行乐。亦舒在这群矛盾的男女中间观察描写着他们苦闷彷徨的心态和充满无奈的生活状况，作品展现出深邃的现实意味。

亦舒小说的结局很少真正地花好月圆，主人公虽然大多有一个至少表面上看来合理的结局，并非独守空闺，但心灵上的无奈和寂寞则是共同的。这种深深的的寂寞、孤独感，形成了亦舒作品中主人公的共同心理特点。如《她比烟花寂寞》中的姚晶，英年早逝之际，不但社会早已将她遗忘，就连丈夫和女儿也不需要她。她孤独寂寞得连遗产也不知该留给谁，最终只好留给只见过两次面的记者。——清醒，但无比寂寞，这就是亦舒作品中都市众生的真实状态。

总之，亦舒的创作具有更强烈的现代都市气息，在她的爱情故事中，反映出商品社会中人们的生活方式与心理、精神的真实状态，堪称是当代都市文学中的一道诱人的风景。

参考文献：

〔１〕钟晓毅 《亦舒传奇》 广东人民出版社 2000年2月1日第1版

〔２〕罗 孚 《香港有亦舒》

〔３〕亦 舒 《亦舒作品系列全集》 海天出版社 1998年6月1日第1版

日落而息亦舒心!篇三
《论文 -亦舒2》

四、泼辣直率

“泼辣，即有胆量、有魄力、大胆泼辣；直率，言行坦率、爽朗，直来直去，不是转弯抹角的。”女性作家在进行文学创作时，总是以委婉沉静的笔调来抒发细腻的感情，塑造丰满的人物形象，大都表现为华美的风格。但亦舒不同，其语言鲜活机智、独具特色，她以冷静犀利的笔法揭示都市男女的人生观百态，其对人生剖析透彻、运笔精湛，令人称道。在她的小说中常借人物之口鞋出对人对事对物的观点，通常都是对虚伪道德无情的揭露。人类有掩饰自己真正性情的本能，她就把这种种掩饰揭开来，写出真正的人性。因此，亦舒小说语言的泼辣直率可以从以下两个方面来探讨。

（一）词语方面

亦舒在词语方面运用合理，词语的运用使亦舒小说含义深刻，富有美感，而且某些词语的使用还能在人们评论或叙述中起到幽默生动、画龙点睛的效果。 例如以下几个例子：

(1)大姐振一振精神，“怎么，还打算在家享福，当心骨头酥了。”

我不出声。

大姐责问道：“宝琳，你脸上老挂住那个苍凉的微笑干什么？”

我一愕，“我几时有笑？”

“还说没有？一坐下来就是那个表情，双目空洞，嘴角牵动，象是四大皆空， 万念俱灰的样子，干什么……？”《蔷薇泡沫》

(2)情海变幻莫测，情可载舟，亦可覆舟。可是请问，谁又愿置身一池死水之中，永无波澜。（《玫瑰的故事》）

(3)做人要含蓄点，得过且过，不必斤斤计较，水清无鱼，人清无徒，谁又不跟谁一辈子，一些事放在心中算了。《蔷薇泡沫》

(4)爱一个人，不见得就可以与他厮守一生，人家不爱我们呢，怎么办，不得不黯然离去，假如每一对都你爱他，他爱你，团圆结局，美其一生，世上焉得那许多不愉快事件，世上何来独身人，寡妇与鳏夫。《灵心》

(5)读书就是这样好，无论心不在焉，板着长脸，只要考试及格，就是一个及格的人。你试着拉长脸到社会去试一试。这是一个卖笑的社会。除非能够找到高贵的职业，而高贵人职业需要高贵的学历支持，高贵人学历需要金钱，始

终兜回来。《喜宝》

例（1）连续用了四个词语，“双目空洞”、“嘴角牵动”、“四大皆空”、“万念俱灰”写出了主人公当时处在的尴尬处境，道出了当时的无奈。在（2）（3）中，则体现了作者对人情世故的深刻认识，痛快淋漓中却掺杂着几分苍凉无奈之感。例（4）中，作者的用词较犀利，“寡妇”、“鲽夫”表明了作者当时的态度，显示了对传统爱情观念的反叛，表现了对爱情的态度。从（5）中的“心不在焉”、“卖笑的社会”、“高贵的职业”，亦舒用这几个词语，写出了社会的尖锐与无奈。

（二）语句方面 亦舒用特殊的手法或针砭时弊或塑造形象，常以三言两语切中要害，说理通俗透彻，形象鲜明生动，语言机智幽默，思想性极强。揭开了现代都市温情脉脉有面纱，字字句句包含着世态炎凉的感慨。语言生动泼辣,痛快淋漓,流露着强烈而鲜明的感情.其小说干净利落,爽朗明快的风格,也正如其人的豪爽直率,嬉笑怒骂,感情毕露.她的文学语言常是直觉性的、常超规的，也是不刻意追求技巧的。亦舒小说的语言，或浅白自然、质朴雅致，或幽默调侃、诙谐风趣，或犀利沉郁、深沉冷峻，既有着女性作家特有的婉约细腻、清新明丽，又有着“非女性的雄迈的胸境”，粗犷豪放、雄浑刚健。亦舒就是这样善于用泼辣的语句来突出人物语言特点。大多数人认为泼辣的语言比较犀利，但亦舒的泼辣则不同，是那种“泼辣中有犀利，犀利中有直率，直率中有泼辣“让人回味无穷。这在亦舒的语句方面体现特别明显。

具体表现如下：

（1）唐晶微笑说：“谁生就的劳碌命？这世界像一个大马戏班子，班主名叫‘生活”，拿着皮鞭站在背后使劲地抽打，逼咱们跳火圈、上刀山，你敢不去吗？皮鞭子响了，狠着劲咬紧牙关，也就上了。《我的前半生》

（2）什么叫好人，又谁算是坏人，人生路程既漫长又远，少不了得罪过一些人，又伤害过一些人，同时，自己也摔跤，受伤，又或是有些人觉得阁下成功，等于他的失败，因此怀恨在心，世上没有好人坏人，除非真的持枪抢劫，伤天害理。（《流金岁月》）

( 3)我有什么要你原谅?我有什么对你不起，要你原谅?每个人都有过去，这过去也是我的一部分，如果你觉得不满，大可以另觅淑女，可是我为什么要你原

谅?你的思想混乱得很，女朋友不是处女身，要经过你的伟大原谅才能重新做人，你以为你是谁? （《喜宝》）

(4)见人之际，虚伪一点，嘴角总要朝上，咪咪笑，像我们出去开会，管你心中又苦又酸又涩，脸皮上切勿露出来，若连控制五官的能耐都没有，回家去痛哭，不要出来现世。（《圆舞》）

(5)做朋友便是做朋友那么简单，最恨别人去打听我的私隐，如果你认为值得付出友谊，让我们握手言欢，如果不，那么去找别人，但别试图探听我的秘密。我的秘密，属于黑暗。（《圆舞》）

(6)我那老友明天就该打道回府了。我摊开报纸，翻到聘人版，五花八门的职位空缺，式式俱备，种类繁多，不怕没事做。骨子里都一样：穿戴整齐了卷着舌头去说洋话，不是不肯受委曲，不是不听话，不是不肯敷衍人，不是没有真才实学，不是不愿吹捧拍来陪着他们混，不是不肯苦干，却还得看大爷眼睛鼻子做人，爷们喜欢你，你的真本领才有了着落，否则就冷板上坐十年八载……《蔷薇泡沫》

（三）快节奏的叙述为主，少用或精用描写

（l）陶陶房间中一地的鞋子，开头是各色球鞋，接着是凉鞋，后来是高跟鞋。（《胭脂》）这里亦舒只用了四个极其简炼的句子便写出了人物成长的漫长过程，这种不重具体细节只重总体发展过程的叙述极大程度地扩张了叙述的表现空间，给了它极大的自由度。在亦舒小说中，不同的场景之间切换自如，很少使用细腻的过渡语句，给人的感觉犹如蒙太奇似的在跨度极大的不同场景之间轻松自如地实现了自由组接。

（2）虽然行程非常匆忙，走马观花，祖母在罗马中暑，父亲在花都遇着小偷母亲在维也纳摔跤，而团友觉得他们一家太吵，南孙还是享受无比。触角敏锐的她独爱威尼斯。（《流金岁月》）

（3）我帮她开大门，上车再开车门，进饭店拉椅子、倒茶、点菜，茶上来了,先夹给她，留意她是否需要添饭、用牙签、毛巾。（《曾经深爱过》）

由例（2）（3）可以看出，在事件的叙述中，亦舒往往喜欢择其要者而写之，不重细节，只专注于捕捉重点中的重点。在她的小说中，表示动作和进程的动

词占据了绝对的优势地位，而描述性的形容词唯有退避三舍了。难怪她的小说拍成电影不太成功，（如《喜宝》）因为她小说中给读者留下的供想象的空白太多了，这种空白对导演而言自然成了难以跨越的天堑。除了叙述之外，亦舒描写也很有特点。除了小说写作中必不可少的动态的人物对话描写之外，她对静态描写如人物、景物等外在形貌的描写使用较少，偶有出现用笔也非常经济。就描写的手法而言，画龙点睛似的白描居多，精雕细刻的细描很少。

（4）他是个很英俊的男人，年轻，好打扮，左颊有一深深酒涡，带来三分脂粉气，但不讨厌，身上配件齐全而考究，是有家底而出来玩的那种人。（《胭脂》）

（5）他仍然是老样子，头发蜡得晶光铮亮，西装笔挺，用名贵手帕，皮鞋擦得一尘不染，夏天规定要吃冷面、药芹拌豆干丝、醉鸡。（《胭脂》）

这是两个男人的形象描写，例（6）中只抓住“他”的“深深酒涡”轻轻点染一笔，便把人物与一般富家子弟区分开来，例（7）中简要列出“他”一丝不苟、不肯通融的生活习性，富有幽默感地揭示出人物的时代落伍性。

（6）东方渐渐鱼肚白，海港朦着层烟霞，一片灰紫，我无暇欣赏，赶回公司。（《曾经深爱过》）

（7）房里空荡荡。

无线电没有开着，一片黑暗。（《曾经深爱过》）

这两例的景物环境描写更是一笔带过，纯属交待而已。

五、语言风格的艺术性 小说的艺术性描写是当代小说的重要表现手法，几乎每一位小说家都将自己的小说向艺术性的边缘靠近。语言的艺术性是亦舒小说的一大特点，体现了其智慧,而这智慧显示在作品的语言中就形成了亦舒独特的笔调.其中的叙述语言的凝练生动和人物对话的耐人寻味,让读者体会到钱先生的渊博和睿智。在亦舒的小说中，我们同样能看到富有艺术性的笔调。但不同的是，在亦舒的小说中我们看到的不是单纯的靠近艺术性的笔调，而是对小说语言的活灵活现的运用，包含艺术性的同时又不失机智风趣。她在小说描写过程中揉进了古语词和方言词，既提高了语言表现力，也增加了阅读情趣。她在小说中使用修辞的笔调，更增加了其小说生动的表现力，栩栩生动。亦舒小说的艺术性表现在两大方面，引用方面、修辞的使用。具体如下：

（一）引用方面

(1)古语常用词的使用

亦舒是香港的言情小说家，出生于香港，以后移居国外，按理她对古语的使用会很生疏，用起来不会那么得心应手，在她的小说中应该会较少看到古语这类词语的使用。但其实不然，如果你了解亦舒小说并读过她多部小说之后，你会发现在亦舒的小说中古语谚语这类看起来她应该生疏的词语，她却在小说中表达的淋漓尽致，栩栩生动，这些精美的诗词谚语是小说更加言简意赅、幽默风趣，为小说增添了更多趣味，平添了小说的艺术性，给小说带来了独特的表现效果，为小说的情节增加了表现力。诗词人文，增加小说的古典诗意或者说增加小说的雅趣，内容多注重人物情感的冲突。港台不同的社会、政治 文化背景，作家独特的个人经历和生活体验，亦舒的创作基点和题材选择各具特色，尤其语言文字运用方面有很大的差异。亦舒凭借着对古典诗词的熟悉，在写作中将其中的精美词句巧妙地嵌入，接合得天衣无缝，妙趣横生，惟妙惟肖。

例如下面句子：

（1）想当初骂一句先心痛，到如今打一场也是空。相交一场如春梦，人无千日好，花无百日红。想起往日交情，好笑我真懵懂。

日落而息亦舒心!篇四
《亦舒作品年表》

另：亦舒生于1946年。

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1980年之前

《新人小说选》香港友联出版社 [1967]

【鸢子】

《五人话集》香港新周刊 [1976]

【第一次】【小男孩子】【他】【台北】【两次生】【看电影】【航头】【好】【电影,去日苦多】【什麼世界!】【好】【奇怪的香港】【友谊酒吧】【得罪人】

《我之试写室》香港小草出版社 [1975]

《我丑》香港明窗出版社 [1979]

【我丑】【表哥】【圆舞】【旧时】

《喜宝》香港明窗出版社 [1979]

1980

《风信子》香港明窗出版社

【风信子】【两个女人】

《豆芽集》天地亦舒系列001 香港天地图书有限公司 [初版1980/11, 4版1983/01]

1981

《豆芽集二集》 天地亦舒系列002 香港天地图书有限公司 [初版1981, 3版1983/01,] 《豆芽集三集》 天地亦舒系列003 香港天地图书有限公司 [初版1981, 3版1983/01,] 《家明与玫瑰》 天地亦舒系列004 香港天地图书有限公司

《玫瑰的故事》 天地亦舒系列005 香港天地图书有限公司

《自白书》 天地亦舒系列006 香港天地图书有限公司 [初版1981/11]

1982

《珍珠》 天地亦舒系列007 香港天地图书有限公司 [初版1982/03, 1988/1994/]

《曼陀罗》 天地亦舒系列008 香港天地图书有限公司 [初版1982, 4版1984/01, 1988/1994/] 《蔷薇泡沫》 天地亦舒系列009 香港天地图书有限公司 [初版1982, 1984/1988/1994/]

《留英学生日志》 天地亦舒系列010 香港天地图书有限公司 [初版1982, 6版1986/10, 1984/1988/1994/]

《独身女人》 天地亦舒系列011 香港天地图书有限公司

《舒云集》 天地亦舒系列012 香港天地图书有限公司

《舒服集》 天地亦舒系列013 香港天地图书有限公司 [初版1982/11]

《我的前半生》 天地亦舒系列014 香港天地图书有限公司 [初版1982/11]

《宝贝》 天地亦舒系列015 香港天地图书有限公司 [初版1982/11] 1983

《星之碎片》 天地亦舒系列016 香港天地图书有限公司 [初版1983/02] 《香雪海》 天地亦舒系列017 香港天地图书有限公司 [初版1983/02] 《歇脚处》 天地亦舒系列018 香港天地图书有限公司 [初版1983/] 《贩骆驼志》 天地亦舒系列019 香港天地图书有限公司 [初版1983/] 《两个女人》 天地亦舒系列020 香港天地图书有限公司 [初版1983/04] 《蓝鸟记》 天地亦舒系列021 香港天地图书有限公司 [初版1983/07] 《黑白讲》 天地亦舒系列022 香港天地图书有限公司 [初版1983/07] 《风信子》 天地亦舒系列023 香港天地图书有限公司 [初版1983/] 《喜宝》 天地亦舒系列024 香港天地图书有限公司 [初版1983/]

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《五月与十二月》 天地亦舒系列027 香港天地图书有限公司 [初版1983/] 《今夜星光灿烂》 天地亦舒系列028 香港天地图书有限公司 [初版1983/] 《银女》 香港博益出版集团有限公司 [初版1983/11]

1984

《偶遇》 天地亦舒系列029 香港天地图书有限公司

《自得之场》 天地亦舒系列030 香港天地图书有限公司

《开到荼蘼》 天地亦舒系列031 香港天地图书有限公司

《旧欢如梦》 天地亦舒系列032 香港天地图书有限公司

《花事了》 天地亦舒系列033 香港天地图书有限公司

《散发》 天地亦舒系列034 香港天地图书有限公司

《暮》 天地亦舒系列035 香港天地图书有限公司

《戏》 天地亦舒系列037 香港天地图书有限公司

《心之全蚀》 天地亦舒系列038香港天地图书有限公司

《退一步想》 天地亦舒系列039 香港天地图书有限公司

《璧人》 天地亦舒系列040 香港天地图书有限公司

《她比烟花寂寞》 天地亦舒系列041 香港天地图书有限公司

《可人儿》 天地亦舒系列042 香港天地图书有限公司

《白衣女郎》 天地亦舒系列043 香港天地图书有限公司

《传奇》 天地亦舒系列044 香港天地图书有限公司

1985

《过客》 天地亦舒系列036 香港天地图书有限公司

《胭脂》 天地亦舒系列045 香港天地图书有限公司

《今夜不》 天地亦舒系列046 香港天地图书有限公司

《琉璃世界》 天地亦舒系列048 香港天地图书有限公司 《杜鹃花日子》 天地亦舒系列049 香港天地图书有限公司 《小火焰》 天地亦舒系列050 香港天地图书有限公司

《不要放弃春天》 天地亦舒系列051 香港天地图书有限公司 《哀绿绮思》 天地亦舒系列052 香港天地图书有限公司 《蝴蝶吻》 天地亦舒系列053 香港天地图书有限公司

《无才可去补苍天》 天地亦舒系列054 香港天地图书有限公司 《曾经深爱过》 天地亦舒系列055 香港天地图书有限公司 《岂有豪情似旧时》 天地亦舒系列056 香港天地图书有限公司 《阿细之恋》 天地亦舒系列057 香港天地图书有限公司 《雨花》 天地亦舒系列058 香港天地图书有限公司 《玫瑰的故事》 贵州人民出版社

《玫瑰的故事》 台湾林白出版社

1986

《朝花夕拾》 天地亦舒系列059 香港天地图书有限公司 《我丑》 天地亦舒系列060 香港天地图书有限公司

《我之试写室》 天地亦舒系列061 香港天地图书有限公司 《蓝这个颜色》 天地亦舒系列062 香港天地图书有限公司 《恼人天气》 天地亦舒系列063 香港天地图书有限公司

《没有月亮的晚上》 天地亦舒系列064 香港天地图书有限公司 《猫儿眼》 天地亦舒系列065 香港天地图书有限公司 《拍案惊奇》 天地亦舒系列066 香港天地图书有限公司 《请勿收回》 天地亦舒系列067 香港天地图书有限公司 《精灵》 天地亦舒系列068 香港天地图书有限公司 《红鞋儿》 天地亦舒系列069 香港天地图书有限公司

1987

《圆舞》 天地亦舒系列070 香港天地图书有限公司 《试练》 天地亦舒系列071 香港天地图书有限公司 《恋后》 天地亦舒系列072 香港天地图书有限公司

《且自逍遥没谁管》 天地亦舒系列073 香港天地图书有限公司 《金环蚀》 天地亦舒系列074 香港天地图书有限公司 《安琪儿写照》 天地亦舒系列075 香港天地图书有限公司 《小玩意》 天地亦舒系列076 香港天地图书有限公司 《乐未央》 天地亦舒系列077 香港天地图书有限公司 《玉梨魂》 天地亦舒系列078 香港天地图书有限公司 《伊人》 天地亦舒系列079 香港天地图书有限公司 《绮惑》 天地亦舒系列080 香港天地图书有限公司

《说故事的人》 天地亦舒系列082 香港天地图书有限公司 《流金岁月》 天地亦舒系列083 香港天地图书有限公司 《一段云》 天地亦舒系列084 香港天地图书有限公司

1988

《花裙子》 天地亦舒系列085 香港天地图书有限公司 《异乡人》 天地亦舒系列086 香港天地图书有限公司 《忽尔今夏》 天地亦舒系列087 香港天地图书有限公司 《叹息桥》 天地亦舒系列088 香港天地图书有限公司 《得鱼忘荃》 天地亦舒系列089 香港天地图书有限公司 《莫失莫忘》 天地亦舒系列090 香港天地图书有限公司 《意绵绵》 天地亦舒系列091 香港天地图书有限公司 《人淡如菊》 天地亦舒系列092 香港天地图书有限公司 《西岸阳光充沛》 天地亦舒系列093 香港天地图书有限公司 《有过去的女人》 天地亦舒系列094 香港天地图书有限公司 《石榴图》 天地亦舒系列095 香港天地图书有限公司

1989

《说明书》 天地亦舒系列096 香港天地图书有限公司

《可是当年人面》 天地亦舒系列097 香港天地图书有限公司 《譬如朝露》 天地亦舒系列098 香港天地图书有限公司 《风满楼》 天地亦舒系列099 香港天地图书有限公司

《满院落花帘不卷》 天地亦舒系列100 香港天地图书有限公司 《红的灯绿的酒》 天地亦舒系列101 香港天地图书有限公司 《烈火》 天地亦舒系列102 香港天地图书有限公司 《古老誓约》 天地亦舒系列103 香港天地图书有限公司 《七姐妹》 天地亦舒系列104 香港天地图书有限公司

《玻璃珠的叹息》 天地亦舒系列105 香港天地图书有限公司 《紫微愿》 天地亦舒系列106 香港天地图书有限公司 《三个愿望》 天地亦舒系列107 香港天地图书有限公司 《封面》 天地亦舒系列108 香港天地图书有限公司 《阿修罗》 天地亦舒系列109 香港天地图书有限公司

1990

《推荐书》 天地亦舒系列110 香港天地图书有限公司

《我们不是天使》 天地亦舒系列111 香港天地图书有限公司 《小朋友》 天地亦舒系列112 香港天地图书有限公司

《男男女女》 天地亦舒系列114 香港天地图书有限公司 《练习本》 天地亦舒系列115 香港天地图书有限公司 《听我细说》 天地亦舒系列116 香港天地图书有限公司 《伤城记》 天地亦舒系列117 香港天地图书有限公司 《迷迭香》 天地亦舒系列118 香港天地图书有限公司 《钟情》 天地亦舒系列119 香港天地图书有限公司

《痴情司》 天地亦舒系列120 香港天地图书有限公司

《卖火柴的女孩》 天地亦舒系列121 香港天地图书有限公司 《连环》 天地亦舒系列122 香港天地图书有限公司

1991

《镜子》 天地亦舒系列123 香港天地图书有限公司 《弄潮儿》 天地亦舒系列124 香港天地图书有限公司 《慰寂寥》 天地亦舒系列125 香港天地图书有限公司 《预言》 天地亦舒系列126 香港天地图书有限公司 《美丽的她》 天地亦舒系列127 香港天地图书有限公司 《表态书》 天地亦舒系列128 香港天地图书有限公司 《美丽新世界》 天地亦舒系列129 香港天地图书有限公司 《晚儿》 天地亦舒系列130 香港天地图书有限公司

《一千零一妙方》 天地亦舒系列131 香港天地图书有限公司 《金粉世界》 天地亦舒系列132 香港天地图书有限公司 《求真记》 天地亦舒系列133 香港天地图书有限公司 《心扉的信》 天地亦舒系列134 香港天地图书有限公司

1992

《仲夏日之梦》 天地亦舒系列135 香港天地图书有限公司 《变迁》 天地亦舒系列136 香港天地图书有限公司 《生活志》 天地亦舒系列137 香港天地图书有限公司 《不要爱上她》 天地亦舒系列138 香港天地图书有限公司 《小宇宙》 天地亦舒系列139 香港天地图书有限公司

《没有季节的都会》 天地亦舒系列140 香港天地图书有限公司 《老闲话》 天地亦舒系列141 香港天地图书有限公司

《表演》 天地亦舒系列142 香港天地图书有限公司

1993

《他人的梦》 天地亦舒系列143 香港天地图书有限公司 《寻芳记》 天地亦舒系列144 香港天地图书有限公司

日落而息亦舒心!篇五
《亦舒经典语录》

亦舒经典语录

——“如果你不能与你所爱的人在一起，那么，爱惜与你在一起的人。”

如果必需忘记才能活得下来，你一定会忘记。

缘份一至，水到渠成，凡有些微勉强，不如稍候。

不欠任何人任何东西真是愉快的一件事。

再大的伤痕慢慢也会愈合，人又活下来了。

一个人的心，是世上最黑暗的地方。

常常听人说：“那个人擅做戏，演技一流。”可是他肯在你面前费劲演出，到底还重视你。

活下来了，总得活下去，而活着要有活着的样子。

每个人的内心世界都与外表大不相同。

有时不由你不信，缘份总有完结的时候，某一刻起，所有感觉消失，像个普通人。

真是，要找一个人，怎会找不到，不想见一个人，面对面，他说不记得你。

遗憾是一种高层次的情感。

生平第一次，觉得一个人的所作所为对我的喜怒哀乐有所影响，他们说爱情是这样的。爱情像瘟疫，来了就是来了

人生苦短，一刹那的快乐，也就是快乐。

我相信爱情可以在任何情形之下，防不胜防地发生。爱情是一种过滤性病毒，无药可治。

差点流下眼泪，因为在时间无边无涯的荒漠里，我竟然终于遇见了

只要你喜欢就可以做，不要压抑自己，人生才短短的数十年，时光过去不再回来。

如果我失去你，这世界对我没有意义，我在地球是一个陌生人。

幸福有什么标准呢，想那样得到那样，就是幸福。

始终不能够控制我自己，见不到你又好一点，看到你就不能自己。

很快会过的，创伤的心……我们痊愈得很快，转一个街角，你会碰到另一个人。

.“我很好。”“是，不过谁看不出平静的外表下藏着一颗破碎的心？”

最佳的报复不是仇恨，而是打心底发出的冷淡，干嘛花力气去恨一个不相干的人，过去的事不必再提。

与爱人分开后，仇恨还是爱的继续，当某天，你想起他，心里一丝风都不起，既无恨也无爱，那才是成功的报复，真的，不过已经是个不相干的人了，爱？恨？都已经与你无关了。

当初在芸芸众生中，是我先看中他的，他身上有我的印记，那印记除我之外没有人看得见。

——是啊，那印记除我之外没有人看得见，即使千里之外，永不相见，我也能看见。

“茫茫人海，我能遇见你，你能遇见我，不算传奇？” “那还有谁遇见谁不算传奇？” ——当事人永远觉得是传奇，外人永远感觉平平。

许多人并不相爱，却可以相处一辈子，爱是非常容易令人厌倦的。 离开也就离开了，看不见便思念，思念一会儿便淡忘

每次当我转头，谁在灯火阑珊处？我的头已转得酸软，为值得的人也回过首，为不值的人亦回过首。

每个男人对女人最大的尊敬还是求婚，不管那是个怎样的男人，也还是真诚的。

快乐的人，到哪里去都快乐；不快乐的人到哪里去都不快乐，这是真理。

"我高不高兴有那么重要吗？”“有，很重要，你不快活，我亦不快活，为求自己快乐，先要使你快乐。”

至上的爱是什么都不计较。

男人真正关心女人的时候，会有些什么自然的表现，这是本能，这是天性，所谓做不到，即是爱得不够。

不要等任何人，提起精神走你要走的路，碰到什么是什么，除自身之外，其他全是陪衬。

.“渴。”我轻轻说，“没有什么可解决那种渴的感觉。”

渴望是难挨的一种感觉。 什么都会过去，曾经为之流过那么多眼泪的爱情，何尝不

是一样。

日出并没有带来希望。日落并没有带来失望。

一种不可能，绝望的爱，是不自觉的，等到明白以后，已经太迟太迟了。也有人爱得不一样，那只不过是一种强烈性占有的欲望，来得快，去得也快，一下子无影无踪。

一个人总得知道自己是被爱的，不然活着有什么意思。 如果爱一个人要下决心，那便不是真爱。

有没有空百分百是人为的，天下没有匀不出的时间，只有不想出席的约会。

一个人在什么都有了之后会要求快乐。

爱一个人是这样的？这样子提着一只箱子，在自尊与爱情当中徘徊，走了一次又一次？

一见到他就忘了全世界，我不能见到他，我不能够见他，我的灵魂已经卖给了他。

你现在看见我，不那么快乐了吧？” 但是我如果看不见你，我十分的难受。”

，“把灵魂还给我，让我重新做人。”

我们都犯了这个毛病！越是爱一个人，对他要求越高，害他窒息

你要很关心一个人，才会反复地思疑他。

这样过一生岂不美妙，阴差阳错地一直等，好像已经发生了，最终却什么都没有发生过，到头来，疑惑地问自己：到底有没有发生？许多真人真事，经过一段日子，也会谈却淹没，似从未发生，皆如梦，何曾共。

爱得不够，才借口多多。

.“你的灵魂早已是我囊中物，我只要叫它一声，它便会过来。” “那么你要的是什么。” “你的余生，你所有的时间，你的一切回忆，你说怎么样。”

得到有时不算欢喜，失去往往最痛苦。

我的理想生活是，天天可以睡到自然醒来，不做什么，不负啥责任，同我爱的，以及爱我的人，一起坐着说说笑看日升日落。”

这年头，还希祈被爱？有人肯让你尽心尽意爱他，已经很好。

你不该将不能承受的压力加诸己身，一个人应当量力而为。”

我已经赢得我所要的，再玩下去，恐怕会输。

感情这件事，死而不能复生。

人家已经不爱她了，她更要爱自己。他已经同你没有相干，抓紧过去的人，没有将来。

盼望那么久的爱情，却自指缝中漏去。 能够哭就好，哭是开始痊愈的象征..要牺牲太多的爱情也不是真的爱情啦我从来不去钻研以前的事，现在拥有，已胜过永远没有。生活经验越是丰富，越是相信命运吧。 没有易碎之物，也就不用担心它们会打碎。”

快乐是一种心态，天堂与地狱，其实只有一念之差。

.“抱怨几句也总可以吧。” “一句起三句止，多了不好，人不宜自怜。”

.“什么事？” “失恋。” “不要紧，那人配不起你。” “你又没见过他，你怎么知道。” “噫，无论他是谁，我们一定要那样想，岂可泄气，焉能妄自菲薄。”

.“请教你，遇到不公平的事，如何处置？” 一笑置之。” “那多懦弱。” “大勇若怯。”

时时口渴，那可能是因为心底热烈贪欲一件东西的缘故。 得来越不容易，越是珍惜。

这个时候，她知道，她深深爱他。 最好该刹那永远不要过去，永远停留，让她一辈子倚傍着他，共赏春雨绵绵，绿草如茵。

有点惊惶，有点疑惑，像是不相信对方会真的存在，然后，彼此紧紧吸引住，再三用意志力回避，可是发觉那是完全不可能的，隔着房间，他俩绝望地凝视对方。

叫你一生刻骨铭心的人，不能与你长相厮守。

世上约莫有两类男子，一类永远不说我爱你这种字眼，另一种逢人都说我爱你。

凡是记住太痛苦的事，倒还是忘却的好。

他对她，心底那一朵火焰，已经熄灭，他已获得释放。

.“希望得到什么礼物？” “热吻、拥抱、燃烧的爱。”

没有选择，往往便是最好的选择，只得这条路可走。

.“不叫你心跳的男人，也可以是结婚对象吗？” ：“恐怕是最佳终身伴侣，一个人的心房不规则跳动，并非好现象。”

.“有一日，我们都会变，变得自己都不再认识自己，但我仍会记得，你曾经对我那么好。”“只有聪敏如你才善变，愚鲁的我将会依然故我，永远爱你。”

.“选对象，最要紧是爱我，不以我为重，条件再好，又有甚么用？”

可是，钟情一个人是完全不同的一回事，他知道，那像是卷入无底漩涡，明知没命，却异常愉快，根本不想逃生。

文字的能力有限，很多感觉非笔墨可形容，像伤心欲绝这种事，你还可以讲得出来？那你还不算太过伤心

女子一怨，便不好看。 所有衣不解带服侍患难中伴侣的女子都肯定是美人。

长得美，叫传奇，长得不美，叫坎坷。 “得不到的，不要去想它。” 所有被爱的女子都是美女，你不漂亮吗，那是因为还没有人爱你。

有些伤口，永不复原。你不珍惜的你便不再拥有。 时间治愈一切伤痕。 爱恋是很易蒸发的一种感觉。

命里注定没这件事，怎么追求也没有用。”

对于世界而言,你是一个人.但对于某人,你是他的整个世界.

恨不得早点见面,拥抱多过千言万语.

日落而息亦舒心!篇六
《亦舒》

亦舒笔下的冷艳泡沫

文传A1122班张慧灵 35号

关键词：亦舒小说都市言情幻想与现实

引言：有些文章，只要看了标题，就知道故事会怎样发展－－却又篇篇平中出奇，让人感叹，原来是这样子的啊！大约这就是她的魅力所在。

我很喜欢她作品中貌似不经意的小线索，往往贯穿始终又似引线，早早预示了故事的结局„„她是个多产的作家，且一直长盛不衰。喜欢她的风格，苍凉的言情，仿佛打开始就参悟了情爱，知道什么是真的情，什么又是一般等价物。她的主人公，多半是精明、世故、懂得进退的女人。

她的文字，虽不华丽，却很深刻，有人甚至拿来做“葵花宝典”应对真实的生活„„

“一个女人，要有很多很多的爱，没有爱，要有很多很多的钱，以上两者都没有，有着健康，也是好的。”

“一开头就持悲观态度，往后便不会失望。”

“每个人都欠下另一个人一些债。”

“我们与之谈恋爱的是一些人，与之结婚的又是另外一些人。”

“相遇只是一个转身的距离，若转过身，可是天堂？”看，这就是亦舒„„

正文：前段时间一闺蜜为了完她“少女时的梦想”买了亦舒全集。托她的福，我也得以看完亦舒的全部作品。但是看多了不免觉得尔尔。因为作者写多了就不免自我重复，更何况亦舒大概没有成为大家的野心，所以我看不出她试图超越自己和改变风格的尝试。

一本又一本，似乎急着交稿印刷，然后落入都市言情小说的窠臼。还有让我大开眼界的是：女主人公漫骂她在马来西亚当“小护士”弟妇发的牢骚就占了文章的大半篇幅，一点也不怕伤害马来西亚人和护士小姐的自尊心。

偶尔的讽刺我们可以认为是塑造角色和情节的需要，但是亦舒的书中确实很多时候处处流露出一种高人一等的心态。我们都知道作者留过英，做过新闻官，英文大概说得不错，但老在自己的作品里“晒命”也太„„太不厚道，而且简直令人生厌了。

后来亦舒自己大概结婚生了女儿了，所以故事里就往往出现小女孩的身影，如婆婆妈妈。这种转变就象女诗人舒婷结婚生子后，变成一个写柴米油盐的散文家一样。

而且看得出，亦舒对自己的作品也有点心虚了，情节不够离奇，爱情不够感人，所以故事的结局她似乎总要故意写得有点出乎我们的意料来搭救不足。比如说，书的前半部一直暗示我们女主角和男A角已经产生了爱情，到了后面突然就来一个急转弯，告诉我们这个原来也不是真命天子。这种设计看似别出心裁，但是人工的痕迹太明显了。

最认真的作品应该还是《玫瑰的故事》、《喜宝》，有始有终，铺陈得当，看得出亦舒费了心思要让它成为代表作。《开到荼靡》、《人淡如菊》《朝花夕拾》等也还不错，属于第一梯队的作品。有些真是把颓废写到极致。这样大胆地宣扬颓废的作家还真是少见，适合亦舒作为“都市言情小说家”的身份，因为“正规”的作家是不敢这样“诲淫诲盗”的。

近来找到电影版的《玫瑰的故事》。杨凡的作品，张曼玉、周润发主演，演员不算很合适，但是镜头拍得特唯美，现在看来也一点不落后。张曼玉和书中描写的玫瑰有点距离，我一直觉得由李嘉欣来演会更合适，但是近来听说李嘉欣要演喜宝，我觉得更不可思议了——喜宝是一个野性，生命力充沛的20出头的女子，李大美人再美也差不多40高龄了，天知道导演是怎么想的。

合适的时间、合适的人总是那么难凑在一块。所以爱情和影片永远都有缺陷美。

曾有一段时间，痴迷于亦舒的小说，《蔷薇泡沫》是其中印象并不深刻的一篇，却独独爱上了它的名字，悲伤中的绮丽只是加重了悲哀的力量，华美的梦境破碎以后，也许让看客多年后不能忘怀，却独独对故事中的人太过残忍。

也许未曾经历过的人无法感知这悲哀的能量，如同天崩地裂般悲沉的重低音，震撼在耳际，碎裂在心上。童话故事里的小人鱼痴到极点，善到极致，却并没有得到王子与公主从此过上了幸福生活的结局。许多童话并非一个美丽的传说，当我们还是看客，悲剧的残忍获得了视觉与感官的重击，却总要在真实来临之时，才能明了命运有时是一个瑰丽的海市蜃楼，你看到表像，看到开始，却看不到结局！

《蔷薇泡沫》里，被映射的“查尔斯王子”爱上了香港的灰姑娘，终娶了另一个公主——童话里的公主还在小憩，真实的公主却早已长眠，即使成为一个传奇，却并不如凡俗的幸福让人动心！

《我的前半生》里，子君是否爱上了翟有道，唐晶是否真的爱着莫家谦？也许爱情早已在鲁迅的《伤逝》里幻灭，即使师太续写另一段子君和涓生的故事，即使子君再世为人，后半生的子君还能一如前半生的子君吗？幸也许正是不幸，然而历经沧桑又何尝不是另一种意义上的返璞归真？

说到底子君毕竟是幸运的，《直到海枯石烂》里的庄杏友，因为一段情而误了终身，爱情就像一个泡沫，即使再瑰丽，幻灭的时候，终不会变成深海的一粒珍珠！“直到海枯石烂，直到江水逆流而上„„”年轻时的一段歌，响彻了一生，却只是一个谎言。直到海枯石烂，爱情的天长地久要到何处追寻呢？梁祝的爱情之所以可敬可叹，也许不过是因为在最美的刹那灰飞烟灭而获得了永恒。天长地久是一个伪命题，我还是相信爱情的，却不对天长地久心存幻想。

师太笔下的种种情爱，在我看来最真的都抵不过一个《蝎子号》。

“问世间情为何物，直叫生死相许”！世上无数痴男怨女，却统统被机器人蝎子号的爱情比了去。这是师太对世间爱情的嘲弄吧！

童话并不美丽，人间的真实里，“现世安稳，岁月静好”，莫非也是一种奢侈的向往？

原来没有看过亦舒的书籍，因为从来都是听说她的书多以爱情为主，想想成年天天·的我手上捧着爱情小说在看，总觉得会让人笑我。

《我的前半生》---这个书名好似有一种魔力般吸引着我，想都没有想就买下来，并且一口气读完，这种情景好似很久没有发生过了。

这本书的女主人公身上所发生的故事，不知为何？好似她的故事在述说未来的自己一样，虽然我目前还没有惨到被人遗弃。但是她对家庭的付出，对家庭的专注，似我一般；而她内心中的那种坚韧与“不得以”的坚强也好似我骨子里的那种倔强，这本书让我瞬间理解了生活的真实意义，理解了婚姻不是童话故事，我亦不是童话故事里的公主。

信手记录了书中的一些自认为将我唤醒的字句：

“一世无成，半生潦倒”

“在外头讨生活，人的心肠会一日硬似一日，人怎么对我，我怎么对人。”

“我可以看到我的前路，路是有的，可惜崎岖一点，布满荆棘，走过去，难免会头破血流，尚有许多看不见的陷阱引我失足。”

“以前小时候，我也曾拥有过偶像，后来我发觉，我最崇拜的人，是我自己。”

“若不认清过去，对将来就一筹莫展”

“这是属于她的天地，是她赤手空拳，咬紧牙关争取来的，牢不可破，她多年来付出的力气得到了报酬。”

“我知道你重感情，最好咱们生生世世地陪着你，永远不要离开你。”

“是，我怕转变，即使是变得更好，我也害怕。”

“人口流动性大，谁也陪不了你一辈子，趁早培养个人兴趣，老了可以插花钓鱼。” “不知道为什么，每当倦极愁极的时候，我便想坐下来哭。

“哭真是好，以前小时候一放声哭总有人来搭救。现在哭完了擦干眼泪收拾残局的总还是自己，兵来将挡，水来土掩，直到最后一日，到末日，俺去也，留也留不住，我竟向往那一天。傻了。”

这些句子中的感受和话语，又何尝不是我常对自己说，常劝慰自己的话，但，这些话给予我的转变好痛。每个女人都在婚姻的爱与不爱、付出与索取、清醒与糊涂中徘徊；早些让自己懂得婚姻的真相，早些在现在婚姻中清醒、看透，早些独立，早些懂得爱自己，因为凤凰盘涅而重生的痛苦过程不是每个人都能承受的。

寂寞一生，莫道悲凉——有关亦舒《心扉的信》。“心扉，我真的怕妈妈，我觉得非常孤独，盼望你的来信”。

“守丹，世上最寂寞的地方，是一个人的心，你要是知道每个人都有寂寞的时候，你就不介意接受寂寥为生活的一部分”。

一个自幼丧父的女孩守丹，与患疾、失意、乖戾寡母生活，终于找到一个心灵的出口，自己的心事记下，与“心扉”交流。其实，“心扉”就是女孩自己。与“心扉”的通信，是守丹一人一生亦正亦反的自说自话。

从表面看，守丹的故事，是灰姑娘的翻版，是写给生活中少女到女人这段过程中的女子 看的童话。困潦倒的守丹母女俩，因好心人洛君的帮助，遇上一个君子得不能君子的富豪 候氏公子，由于守丹的漂亮、聪明，终于摆脱困境，完成学业、嫁夫生女、走过一生。 这是一个很容易读进去的故事。你可以想象一下，幻想型的女读者，大略会感动于小说中女主人公苦尽甘来、出入豪门、扬眉吐气的情节。现实型的女读者，应该能认同于小说中女主人公人情练达、玲珑坚韧、外圆内方的性格。体味型的女读者，可能解读出有超人的感悟力、理解力和沟通能力的守丹，无论在穷困潦倒的境地，还是在锦衣玉食的繁华，都隐忍地坚守着自我，纵然寂寞，却绝不把内心深处的悲凉对外人道，那是一份怎样的对这炎凉世态的冷眼和绝望。

阅读小说，总会或多或少地把小说中的人物投射到现实中的人，甚至是自己。作为男性 读者（好像亦舒的女性读者应更多），我在阅读过程中，有时会想像自己是那系出豪门的候书苓，能做一个“罕见的君子”，又能大把地挥洒钱财，结识名伶女优，在将灰姑娘变成公主的过程体验着自己的价值和快乐。

这也许是女性读者阅读时易将此人投射到男友或爱人身上的人物。而随着小说情节的渐次展开，我更多更集中地将洛君投射自身。这个有钱主子的奴才、跟班、傍友、跑腿，看似巧言令色、卑躬屈膝、溜须拍马、左右逢源，实则是有自己的处事原则和生活理念。

这是一个寻求改变自己生活状态的小人物，他其实就是芸芸众生中的一人，就生活在我们的身上或身边。谁能否定自己没有一丝向上爬、投机取巧的心理？不过，纵使洛君在这样的环境下，始终没有丧失自己心中真和善的一面，始终没有丧失爱的能力。这样的小人物，可亲、可爱。

亦舒笔下的人物如同棋子，她总是可以为她们安排好位置。一起一落，似乎宿命，冥冥之中，早有安排，从不显示出任何匆忙痕迹„„那些人物，都是奉命而来，登场、演戏、退场，继而是下一轮的节目，而她导演得很好。

亦舒小说的语言风格也很有特色，泼辣、尖刻、逼真，常以三言两语切中时弊，鞭辟入里。在她的作品中，依稀可以看到她所喜爱的鲁迅的尖锐犀利和张爱玲对待生活敏捷应对的特点。亦舒是真的懂得如何叙述一个爱情故事的人。

她的语气一贯的简洁平淡。文字非常精炼，没有任何多余的联接。其中蕴藏的沧桑和痛楚，

是让懂得体会的人看的。看不懂的人只觉乏味。看得人会无言。其实她写的都是灰暗的故事。灰色的调子，让人觉得亦舒一定愤世嫉俗，对这个世界充满愤怒与不屑，甚至仇恨。但是，她其实又在深爱这个世界，只不过这个世界让她失望，逼得她对世界不抱希望，但却还渴望着温暖和真情。

亦舒的作品有着鲜明的时代印记，而且主要是以香港和欧美的现代大都市作为背景。她的作品虽然也都是在描写爱情故事，但主人公的感情发展与身边的社会关系网络有着重大的联系，而前者往往屈从于后者。可以说，亦舒是在演绎爱情的表面下展示一个冷漠现实的都市社会，展示在这种都市环境中，人的个性、心理所受到的种种压抑与异化。倪匡曾说：“亦舒自小在香港长大，她的小说，和香港人的脉搏频率相同，是地道的香港文学。她的小说不矫揉造作，有着香港人的性格。”

她更具有敏锐的观察力与触觉，有擅于将平凡的字眼变成奇句的才华，她的写作正如她的人，即使换上十个笔名，读者也可以一下子从作品中把她辨认出来。

作为众女性读者眼中的“师太”，她的小说在言情之余，传达了许多让人读罢一惊、思之在理、理之不清的东西。她笔下聪慧早熟的女性，在作为男性读者看来，是最理想不过的玩伴、情侣甚至伴侣，但这样的女性也许可遇而不可求，实际是风中影水中月梦中花。亦舒虽然没有众人所说的张爱玲笔下的那种透骨的寒，却还是编织着一个冷色的梦。她及她笔下的女性，纵然显得如是的自觉和清醒，终亦是偷着做梦人，终亦是做着一个轻巧而迷离梦。我只要关掉显示屏，关掉那些纵然用了暖色背景但还是散发微凉气息的文本，走到窗前的阳光下，那个冷艳的梦就会像肥皂的泡泡，无声息地破灭。

参考文献：《开到荼蘼》新世界出版社（2007~2009）

《我的前半生》新世界出版社（2007~2008）

《喜宝》广东省出版集团，花城出版社 (2007-2008)

《心扉的信》新世界出版社（2007~2009）

《玫瑰的故事》新世界出版社 (2007-2009)

《蔷薇泡沫》新世界出版社（2007~2009）

《人淡如菊》新世界出版社（2007~2009）

《朝花夕拾》新世界出版社（2007~2009）

《蝎子号》新世界出版社（2007~2009）

《直到海枯石烂》广东省出版集团，花城出版社 (2007-2009)

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亦舒新浪博客

日落而息亦舒心!篇七
《亦舒小说部分简介》

亦舒

这个女子，凉薄的唇，炽热的心，细细的情愫如浮尘，蔓延在整个城市，穿梭在每个时空，伤城，是城的伤，亦或是你的伤，是，一场长乐，未央„„《伤城记》

一个三十几岁的美丽女人子君，全职家庭主妇。却被一个平凡女人夺走丈夫，一段婚姻的失败，让女主角不得不坚强，变得更美丽，有了事业，最终遇见一个更值得爱的男人《我的前半生》

林自明爱上了导师之女盛国香，一个国色天姿、但不食人间烟火的有夫之妇。林的三角恋情也触动了盛国香，然而无形的生活之手左右着人们丰富的情感和平淡的岁月，最终林自明以失败告终，盛的丈夫则以一个成熟的过来人而成为最终的胜利者。《小玩意》

三和失恋,整天闷闷不乐,始终忘不了男友的好. 某日幻影制作公司上门要求借房子拍摄电影,自此三和与这班人同喝同睡. 想不到演员演的故事竟与三和遭遇相同,最后曲终人散,三和的生活有改变吗？ 一场电光幻影,留下的是什么？ 《电光幻影》

若是真正珍惜一個人、一件事或是那枚戒指，

你就該目不轉睛，小心呵護；

莫待失去之時，才慘聲呼痛，尋尋覓覓„„《众里寻他》

王韵娜带着感情上的重创出走美国。七年后回香港，邂逅时装界骄子左文思，二人将成连理。谁知左文思的姐夫却是韵娜的旧情人滕海圻，新的恶梦开始上演。膝以帮助王家偿还巨额债务为条件逼迫韵娜离开文思。心灰意冷的韵娜决定再次出走北美，正在此时，传来了滕海圻被杀的消息„„《开到荼蘼》

朱锁锁和蒋南孙是一对挚友。投入社会后，朱锁锁在红尘中起伏，凭着才智和相貌很快发达起来，蒋南孙则成为一个成功的白领丽人。人事沧桑，岁月无情，她们遍尝了生活的个中滋味，成为最成熟美丽的女人，然而无论生活怎样变化，她二人始终是患难与共的挚友„„《流金岁月》

在英国留学的乔景仰英籍中年教授纳梵的学识和人品，深深地爱上了他。毕业后，乔回到香港。由于思念日甚，乔无心工作，重返英国后，成为纳梵的情妇。纳梵却无法承受来自社会和家庭的巨大压力„„ 乔母将女儿许配给留学生陈家明。由于家明的劝戒，乔对往事略有所悟，在无奈与忧伤中，黯然回到香港《人淡如菊》

黄玫瑰因貌美而追求者不断，并给她带来诸多烦恼。当她将自己的感情倾注于庄国栋时，庄却绝情而„„极度悲伤的玫瑰赴美留学，并与方协文结婚。十年后，玫瑰与丈夫离婚，独自返港，在孤独、寂寞之中结识了身患绝症的溥家明，三个月的热恋使柔肠断„„ 几年后，玫瑰巧遇十几年来一直思念着她并已离异的庄国栋，玫瑰内心极度矛盾与痛苦，最后毅然选择了自己的归所。《玫瑰的故事》

豆苗自六岁起，似乎便能穿透别人内心，能看到丢失的戒指，别人送的生日礼物„„有

人羡慕她，“豆苗你思绪明澄，我要是像你就好了，一直可以看到太平洋彼岸去”。也有亲近的人这般说，“豆苗你有全世界最晶莹的大眼睛，可惜，也看不清未来。”豆苗其实不过是想做普通的孩子，慢慢地长大，知道自己的母亲并不是自己的生母„„而在恋爱道路上，似乎因为对世事的明晰，自初见，便会知道与这个人有朝一日是否会有结果？不不，谁一生没失恋过几次，有人情愿身经百战，仍乐在其中„„但有人期待终生相伴。《灵心》

寂寥却如醇酒，愈酿愈浓，即使想办法慰寂，却也无济于事，直至浓得化不开„„ 世许寂寞是绝症，无药可医，只能自我慰寂。《慰寂寥》

假如你愛上一朵花，星夜，你抬頭觀望，整個天空是花。」她靠著他的肩膀。在這個動盪的時刻，最好抓緊一個人，手握手，才站得穩。...一件代號叫大君的案子，揭發了三個年輕人的真情。《大君》

连环是香权赐仆人的儿子，与香权赐的小女儿香紫珊青梅竹马。香氏二女为争夺父系的巨额遗产明争暗斗，紫珊欲利用连环对她的情感，与姐姐一争高下。 连环终于看清了自己的处境，娶了一直深深爱恋着他的姑娘林湘芹，然而，连环仍无法排遣心灵深处紫珊的影子„„《连环》

文勤勤迫于生计，卖掉了一幅假画《石榴图》，竟意外地卖了二十五万，由此她结识了檀氏集团的首脑人物檀中恕。檀氏集团不惜一切代价要捧红文勤勤，办画展、举行记者招待会、报纸上连篇累犊的赞颂文章，然而文勤勤发现这一切都是为了一个神秘的目的„„《石榴图》

周志厚承继了三叔丰厚遗产，其中包括一层位于半山腰的顶级公寓。在这所公寓里，志厚结识了孤儿寡母的邻居太太，神交神秘房客，巧逢热情爽朗的前女友同事，邂逅娇媚风情女郎。事业超卓的志厚踌躇着，艳福不浅时却旧伤未遇。善良忠厚如他，该情归何处呢？《邻居太太的情人》

丈夫张家骏在一次旅行中猝死，留下了一大笔遗产。妻子常春尚未从痛苦中解脱，持有张家骏遗书的遗产继承人神秘地接踵而至„„出于对人生的解悟和对他人生活困苦的怜悯，常春将判归自己的遗产全部让出，带着女儿去寻觅新的生活。没有季节的都会，我们需要爱自己更多„„ 《没有季节的都会》

每个人都有各自的不快乐，生活有那么多的不如意。然而，活着的时人总得活下去，数千年来人类的生存意识战胜海啸地震战争及一切惨剧，皆因我们坚持要活下去。 《禁足》

日落而息亦舒心!篇八
《谈谈我心里的亦舒》

亦舒

亦舒是一位一直以来我很想尝试写点什么的作家,当初看到她的书,不消一刹那便偷笑不已,原来真的有人可以用她的笔写出我的心理话,贴切到让你误以为她是另一个更了解自己的我.这般喜欢,即使已经阅读了不下100部她的书,还是不敢放声自己是她的粉丝,在她的书面前只有惭愧自卑,心底黑暗面以及明亮面被人一把揪出的惊愕.

亦舒，原名倪亦舒，兄长是香港作家倪匡。五岁时到香港定居，中学毕业后，曾在《明报》任职记者，及担任电影杂志采访和编辑等。1973年，亦舒赴英国修读酒店食物管理课程，三年后回港，任职富丽华酒店公关部，后进入政府新闻处担任新闻官，也曾当过电视台编剧。后为专业作家，并移居加拿大。这么官方地介绍了她,是因为我们明显地发现她的书里面，香港,英国,加拿大都是马上能安身立命的家,那种归属感一览无余.好似原来亦舒一直以来写的是自传，才可以那么传神。酸溜溜地自我安慰而已，认定因为是自传所以流畅，可是，她是真的可以信手拈来用着同样的几个普通名字（家明，玫瑰。。。）翻来覆去写着每个轮回。 亦舒，一个太聪明的女子。因为聪明，所以她宿命也向上。故事情节紧凑简洁，表面上语言活泼幽默，犀利痛快，然而她的悲哀只藏在骨子里。即使是痛入骨髓的感情也仅点到即止，轻描淡写，全然是历经沧海难为水，除却巫山不是云，沧桑过后的平淡，波澜不起，生活依旧继续。读亦舒的感受就是一切自己把握，没有什么感情之事是严重到要放弃自己放弃生命的，不比琼瑶的大悲大喜，亦舒笔下的人物仿佛就在自己身边或许就是自己，生活中你自以为很看得重很难放得下的人事，在她的笔下，世事洞明，过后就烟消云散了。所以很爱她.爱她的有把握，爱她的人不自爱又怎能奢求别人爱你，看过令人为之一振，绝不敢再丝毫借故堕落。 她的小说与其它流行小说最不同的地方，大概是她强烈的女性意识。（这一点在此文中也占了主要版面，也许，谈她的文字，拐几个弯都还是得回到这点，女性意识。）我一直以来认同一个观点：从小说中学到的东西有可能比从巨著中学到的更多。在小说中有人性的流转，有看不见的空白以迎合你的观念，丰富你的生活。亦舒书中的女性，几乎个个有故事，在她们的故事里，我看到现代女性风光背后的寂寞，以及深入骨髓的苍凉，而且，也爱慕着她那些唇齿生香的文字，使人服帖，读完后庆幸自己也沾了点文人气质。她笔下的女人大多聪慧

美丽，资历非凡。很多喜欢读亦舒 的女性，会用她笔下的那些女子自比，也有很多人将她的女 主角和现实生活中的名人做比较，有人说亦舒笔下的女性像 极王菲，也有说像极梁洛施的。我相信喜欢读亦舒作品的人 都有那些女主角的影子，独立，现实，苍凉地认为世间最后一样能够信赖的东西无非也就是自己的双手了。

亦舒是真正懂得如何叙述一个爱情故事的人。她的语气一贯的简洁平淡。文字非常精炼，没有任何多余的联接。其中蕴藏的沧桑和痛楚，是让懂得体会的人看的。看不懂的人只觉乏味。看得人会无言。似乎再也没读过有另一个女作家写得如亦舒小说那样的俏皮。你会欣然发现她的语言多么简单干净明快，犹如一条汩汩欢唱的小溪。简单的句式，简单的白描，简单的对话，却生出一派不简单的传神，四面埋伏着意念上的惊涛骇浪，经得起你超越作品去琢磨。其中的对白是我的最爱，有时简直如同一场场智商拉力赛，轻松幽默犀利，更令人愉快的是占上风的常常是女性，是那些失意了居然还活得轻松的女性。

女孩子谈恋爱，“失了身”，又没嫁成，自知犯下弥天大罪，痛苦中却遇到了真爱的男人。几番挣扎后终于决定以诚实为重坦言相告，男人居然原谅了她。天哪，多大的恩典，多大的幸福，多么的感动……而同样的事，在亦舒的《玫瑰的故事》里，男人追着女人，“我会原谅你的”，女人却义正辞严：我有什么要你原谅？我有什么对你不起，要你原谅？每个人都有过去，这过去也是我的一部分，如果你觉得不满，大可以另觅淑女，可是我为什么要你原谅？你的思想混乱得很，女朋友不是处女身，要经过你的伟大原谅才能重新做人，你以为你是谁？这个女人已经29岁半，竟有这么大的胆子对待未婚夫，来自于她心理上的自立，更来自她经济上的自立。“我是个有本事有能力的女人，我自己双手可以解决生活问题，”所以她有权利要求真正的爱与尊重，若他不给，她不必迁就他。－－这简直是标准的女性主义的姿态了。 现代女性也许终究只能在她的笔下才能够有呼吸一口自由空气的权利。放一本她的书在背包里，犹如放一盒珍爱的胭脂－－亦舒说：一个女人，无论是什么年代，什么身份，都少不了这一盒胭脂－－胭脂是一种象征，过去的女人，现在的女人，这种女人，那种女人，都要努力让自己活得更美。

我读她的第一本小说是《宝贝》。小说一开头这样写：宝贝是一个女孩子，

是一个让人一眼看上去就觉得是邪气十足的女孩子。我很相信“一眼看上去就觉得是邪气十足的“这种说法。我认为长相邪乎与否，是天生的。狐狸精有副媚相，是狐狸精就得有副狐狸精的媚相。于是我十分投入地读完了《宝贝》。小说的结局，是一个叫家明的有为青年爱上了邪气十足的宝贝。家明认为：过去是过去，现在是现在，将来是将来。宝贝是红颜，红颜知己是知己。我掩卷，心被感动。是嘛，红颜知己仍然是知己。除了亦舒，还有谁说过这句话？之后，我积极主动地读了亦舒的许多小说集：《玫瑰的故事》，《蔷薇的泡沫》，《朝花夕拾》《回南天》等，从这些小说中我读到许多警句。“我也想清楚了，婚姻根本就是那么一回事，再恋爱得轰动，三五年之后，也就烟消云散，下班后大家扭开电视一齐看长篇连续剧，人生是这样的”。－－《独身女人》“做一个女人要做得像一幅画，不要做一件衣裳，被男人试完了又试，却没人买，试残了旧了，五折抛售还有困难。”－－《喜宝》“甲之蜜糖，乙之砒霜。”------《曼陀罗》。

总向人推荐她的书，频频强调这女子写的不是你们之前看的那种纯情小说，她着实是一种现代精神。易卜生的《玩偶之家》，是以娜拉“怦”的关门出走而剧终的，并没有演下去的。当时鲁迅先生写了篇杂文，题目是《娜拉出走后怎样？》先生的回答是：一是堕落；二是回来，假如她手提包里没有一点钱的话。当然，经济上的不能独立，是谈不上人格独立和个性解放的。现在距离易卜生的时代一个多世纪了，我们是不是应该更深的思索，思索那种属于经济依附以外的东西？”然而，亦舒笔下的女人出走了也会回来的。她会提着装满钞票和信用卡的小提包，在自家门口大叫：“快快给我开门，我回来了。这是我的家，家当有我一半，你以为赶我走我就走？见鬼哩。”我们笑起来，觉得这种解释可以。从前没有读亦舒的书的时候，读一些女作家写女人的故事总是令人感到做女人的晦气。大凡女人的故事总是与泪糅合在一起，而无泪的女人的故事则常给人带来些鬼气，读后令人气结。她的女子却是鲜活生动，明丽可人。洒脱一词了得。

亦舒小说的雅，主要还是体现在她的行文上，很有文学的底子。她对古典文学的熟悉程度，没有几个言情小说家能比得上。而且不仅是熟悉唐诗宋词，《三国》、《水浒》、《聊斋》、《红楼梦》之类也涉猎甚多。这就让她在言情小说中显出一种大气的风格。许多言情小说中的人物，都是受过高等教育的，但这并

不表示他们都有一份书卷气。因为作者不在这方面落墨。但亦舒的人物最成功的就是有这么一份气质。她的小说之中，绝少出现方言，她很讲究文字的美感，有时就像写诗：“我知道你们的事，你们在夏日相遇，闷热的夏日夜晚，黄风下，你们为恋爱而恋爱，你才十七八岁，一朵花能引起无限的喜悦。他离开你的时候，你认为地球从此停止转动„„”“可是„„”她柔情似水地说：“那些美丽的日子啊，我与他度过，刻骨铭心的思念，年如一日，我悄悄伤神。现在想起来，只觉一本爱情小说的情节一般，遥远而美丽，却与我本人无关。”《玫瑰的故事》。看完她的小说，我想，如果将来我写小说，一定不写那种“爱情是个大的花篮”，“苹果香蕉麦芽糖”的粉红粉绿的纯情小说。

亦舒的小说最吸引人的是其中浮世绘般的社会百态，人情世故，当然还有那万古亘新，永远叫人谈不完的爱情。她曾比较过自己笔下的女主角和别人作品中的女主角：常常听见人家笑说：“整日谈恋爱，你以为你是小说中的女主角？”很不以为然。那也得看是什么人笔下的女主角。拙作中女主角绝少以恋爱为主，日常生活多数清苦，天天闻鸡起舞，听差办事，什么都靠自己双手。 而我立志要成为她笔下的那种女子.

日落而息亦舒心!篇九
《亦舒》

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