水浒传开头经过结果

导读：　水浒传开头经过结果篇一《水浒传读后感开头结尾》 ...

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水浒传开头经过结果篇一
《水浒传读后感开头结尾》

校布置的作业做到了7点，妈妈起床了，拿来出一叠练习卷，我立刻感到天昏地暗，四肢无力， 沮丧地靠在靠背上，“儿子，你别老不开心这卷子不是给你做的，是以前的复习卷我把它放好。”我马上从床上跳了起来，问：“真的？”“哇，太好啦”我一蹦三尺高，感到眼前一片光明，看着那一叠叠的卷子，我轻蔑地“哼”了一声，飞快地做起了学校布置的作业。 很快，作业做玩了，我撒腿跑了出去了，玩开了。先捉蚱蚂，我在草地里四处巡逻，不一会儿，我就捉满了一瓶蚱蚂，装在一个塑料瓶里，看着蚱蚂在里面飞上跳下，我感到心里无比的舒畅。然后我带上汽枪，装满子弹，又拿了两盒“甩炮”。在新村里四处转悠，趁别人不注意，悄悄往别人院子里扔了一个“甩炮”，只见“啪啪两响， 人家院里的狗“汪汪汪”地狂叫起来家里主人在院子里大声叫骂，又躲在树后面用汽枪朝人家的屁股打，弄得他们个个捂着屁股一拐一拐地往家跑......疯狂了一隈之后我决定去找我的好朋友赵方，与他杀一盘军棋，一到他家就见他在桌子前做作业，我说：“来，赵方，摆事实棋子，咱俩杀一盘。”“都什么时候了你还有时间玩？”他回过头问我。刹那间，我一下感觉到自己失去一样东西，比别人少了一样东西。我狼狈地回了家。妈妈一看，便明白了七分，好语重心长地说：“儿子，我想，你应该明白了吧！要珍惜时间，努力学习，人家都在努力，你也要加油呀！”我有种从未有过后感觉，闯进了房间，拼命地做起了题目....... 后来，我才知道原来这是妈妈设下的圈套，她是为了让我明白家长们的用心良苦，看着那一叠叠卷子，我产生了从未有过的亲切感......

水浒传开头经过结果篇二
《水浒最真细节题》

天杀星—黑旋风—李 逵

长相黝黑粗鲁，小名铁牛，江湖人称“黑旋风”，排梁山英雄第二十二位，是梁山步军第五位头领。宋江被发配江州，吴用写信让江州两院押牢节级戴宗照应。李逵这时正是戴宗手下做看守的一名小兵，就和宋江认识。戴宗传梁山假书被识破，和宋江两人被押赴刑场杀头，李逵率先挥动一双板斧打去，逢人便杀，勇猛无比。上梁山后，思母心切，就回沂州接老母，翻越沂岭时老母被老虎吃了，李逵生气杀了四虎。招安时，李逵不愿受招安，大闹东京城，扯了皇帝诏书，要杀钦差，还砍倒梁山泊杏黄旗，要反攻到东京，为宋江夺皇帝位子，多次被宋江制止。李逵受招安后被封为镇江润州都统制。宋江饮高俅送来的毒酒中毒后，想到自己死后李逵肯定要聚众造反，怕坏了梁山泊的忠义名声，便让李逵也喝了毒酒一块儿被毒死了。

浪子燕青救主的故事

开头：宋江吴用为了请卢俊义上山，不择手段，欺骗卢俊义，害的卢俊义身背官司，被判发配。由董超、薛霸（就是一开始要害林冲的那两个货）发配卢俊义。

经过：董超、薛霸被卢俊义的管家李固收买，李固为了夺取卢俊义的妻子，密谋害主。李固唆使两个公人杀死卢俊义。

高潮：董超、薛霸一路折磨卢俊义，告诉他李固让他们害他。卢俊义悲愤万分。董超绑卢俊义在树上，薛霸出去放哨，突然听到一声惨叫，薛霸看到董超被箭射死在地，薛霸还没反应过来也被射杀。燕青从树上跳下来，救走卢俊义。

结尾：燕青背着卢俊义前行，却被许多官兵围攻，寡不敌众，被擒。押至法场处斩，关键时刻石秀从楼上跳下劫法场，最终石秀和卢俊义被活捉了。

《水浒传》

一.填空.

1.<水浒传>的作者_______,朝代_______,它是我国第一部___________小说。

2.<水浒传>中共有_______将,天罡共_____人,地煞星共________人.

3.<水浒传>是以________为主要题材,通过一系列__________的生动故事,揭示了当时的社会矛盾,暴露了_______________,歌颂了_________________________.

4.<水浒传>中冒充李逵拦路打劫,后被李逵一刀打翻在地的人是_______.

5. <水浒传>中从最初占据水泊梁山到梁山好汉聚齐一百零八位直至被朝廷招安,梁山寨主先后共有___位.他们是_____、______,_________.

6. <水浒传>中坚决反对招安的将领:______,_____.主张招安的将领:_____,_____.

7.“耗国因家木，刀兵点水工。纵横三十六，播乱在江东”，这首童谣唱的是____.

8．武松在血溅鸳鸯楼，杀死西门庆等人后，在墙上写下了哪八个字_____________.

9．征方腊时，曾身穿龙袍乱闯的人是_______。

10．梁山泊义士在最后一次战斗，痛失一只手臂的人是____________.

11．朝廷中是_____摆下“连环马”大破宋公明，梁山好汉中______最后破了“连环马”。

12．梁山泊中最后排名的前四位是______,________,_________,__________.

13．“自幼曾攻经史，长成亦有权谋。恰如猛虎卧丘„„他时若遂凌云志，敢笑黄巢不丈夫” 这是_____在______写的__________诗。

14．我们所熟知的打虎英雄是《水浒传》中的，他在该书中有许多脍炙人口的事迹，如手刃_____，斗杀_____，为兄报仇。在快活林里醉打_____。

15．《水浒传》号称黑旋风的是____，他所使的武器是_____，该人力大如牛，但险些被冒充他的_____所害。

16．绰号豹子头的_____，原为东京八十万禁军教头，后被_____设计误入_____，刺配沧州，后雪夜上_____。

17．《水浒传》中有108位好汉个个都有一段精彩的故事，人人都有一个特征鲜明的外号。

（1）请用一句话写出《水浒传》中你最熟悉的故事：____

（2）请写出《水浒传》中你喜欢的一位好汉的外号，并说出此外号表现出的人物特征：_____ __________

18．《水浒传》的作者是_____，该书描写了北宋徽宗时，以_____为首的108名好汉在水泊梁山聚义，打家劫舍，杀富济贫的豪举。

19．鲁智深绰号_____，他在渭州三拳打死_____，在相国寺_____，在野猪林救_____。

20．《水浒传》中吴用绰号_____，与晁盖、公孙胜等人在黄泥岗智取了_____。 分享到：

2008-05-16 18:31 提问者采纳

1.<水浒传>的作者_施耐庵_,朝代_宋_,它是我国第一部_描写农民起义_小说。

2.<水浒传>中共有_108_将,天罡共_36_人,地煞星共_72_人.

3.<水浒传>是以_农民起义_为主要题材,通过一系列_梁山英雄反抗压迫、英勇斗争_的生动故事,揭示了当时的社会矛盾,暴露了_当时社会的丑陋面目_,歌颂了_梁山好汗敢于同封建社会做斗争的精神_.

4.<水浒传>中冒充李逵拦路打劫,后被李逵一刀打翻在地的人是_李鬼_.

5. <水浒传>中从最初占据水泊梁山到梁山好汉聚齐一百零八位直至被朝廷招安,梁山寨主先后共有_3_位.他们是_王伦_、_晁盖_,_宋江_.

6. <水浒传>中坚决反对招安的将领:_武松_,_鲁智深_.主张招安的将领:宋江_,_吴用_.

7.“耗国因家木，刀兵点水工。纵横三十六，播乱在江东”，这首童谣唱的是_宋江起义_.

8．武松在血溅鸳鸯楼，杀死西门庆等人后，在墙上写下了哪八个字_杀人者打虎武松也_.

9．征方腊时，曾身穿龙袍乱闯的人是_阮小七_。

10．梁山泊义士在最后一次战斗，痛失一只手臂的人是_武松_.

11．朝廷中是_呼延灼_摆下“连环马”大破宋公明，梁山好汉中_徐宁_最后破了“连环马”。

12．梁山泊中最后排名的前四位是_宋江_,_卢俊义_,_吴用_,_公孙胜_.

13．“自幼曾攻经史，长成亦有权谋。恰如猛虎卧丘„„他时若遂凌云志，敢笑黄巢不丈夫” 这是_宋江_在_浔阳楼_写的_反_诗。

14．我们所熟知的打虎英雄是《水浒传》中的，他在该书中有许多脍炙人口的事迹，如手刃_潘金莲_，斗杀_西门庆_，为兄报仇。在快活林里醉打_蒋门神_。

15．《水浒传》号称黑旋风的是_李逵_，他所使的武器是_板斧_，该人力大如牛，但险些被冒充他的_李鬼_所害。

16．绰号豹子头的_林冲_，原为东京八十万禁军教头，后被_高俅_设计误入_白虎堂_，刺配沧州，后雪夜上_梁山_。

17．《水浒传》中有108位好汉个个都有一段精彩的故事，人人都有一个特征鲜明的外号。

（1）请用一句话写出《水浒传》中你最熟悉的故事：__武松打虎__

（2）请写出《水浒传》中你喜欢的一位好汉的外号，并说出此外号表现出的人物特征：_小李广花荣_百步穿杨_

18．《水浒传》的作者是_施耐庵_，该书描写了北宋徽宗时，以_宋江__为首的108名好汉在水泊梁山聚义，打家劫舍，杀富济贫的豪举。

19．鲁智深绰号_花和尚_，他在渭州三拳打死_镇关西_，在相国寺_倒拔垂杨柳_，在野猪林救_林冲_。

20．《水浒传》中吴用绰号_智多星_，与晁盖、公孙胜等人在黄泥岗智取了_生辰纲_。

《水浒传》知识题

一、填空：

1．曾在寺院侍弄过菜园子的梁山好汉有（鲁智深、陶宗旺）。

2．梁山好汉中，谁获得过宋徽宗御笔亲写的赦书（燕青）。

3．高俅发迹之前一贯浪荡厮混，先后在几处帮闲，正确的顺序是（柳大郎、董将士、小苏学士、附马王晋卿）。

4．在“入伙”之前，与鲁智深在官府中担任一样职位的有（孙立）。

5．和宋江么放晁天王情节相似的是（朱仝、宋江）。

6．战役运用“里应外合”之计的有（呼延灼破青州城、三打祝家庄、智取大名府）。

7．战役中用火攻的有（二战高太尉、智取大名府、石碣村之战、攻无为军）；用水攻的有（一战高太尉、战何涛、清风山大战、战卢俊义、战太原）。

8．梁山好汉中精于水行船的水军八头领有（李俊、张横、张顺、阮氏三兄弟、童威、童猛）。

9．被蒙汉药药倒过的好汉有（宋江、徐宁）。

10.《水浒传》人物中，绰号的由来各不相同，以身体花绣为绰号的是（史进）；以所使后器为绰号的有（呼延灼）；以勇力武功为绰号的有（雷横）；以性格脾气为绰号的有（石秀）；以出身门第、职业特点为绰号的有（安道全）。

11．宋公明私放晁天王时所任官职为（押司）。

12．英雄亦有孝子之心。梁山聚义后，先后回乡探亲的好汉有（李逵、宋江、公孙胜）。

13．《水浒传》一书中会提到梁山好汉的师父或徒弟，有师徒关系的人物有（施恩与武松、史进与王进、柴进与洪教头、周瑾与索超）。

14．最先想要劫取生辰纲的人是（刘唐）。

15．梁山好汉绰号中所含属相排序正确的是（白胜、王英、史进、杨春、宣赞、侯健、段景住）。

16．武松醉过的人有（蒋门神、孔亮）。

17．梁山好汉中，因获罪在脸上被（打金印刺字）的有（林冲、杨志、武松、宋江、雷横）。

18．“专爱结识天下好汉，但有人来投奔他的，不论好歹，便留在庄上住”写的是（柴进）。

19．以“送富贵”为名，给晁盖报信，来一同劫取生辰纲的人有（刘唐、公孙胜）。

20．梁山好汉头目集合，首先起于（东溪村）。

21．梁山好汉与官军打的第一战是（河涛）为首的。

22．梁山好汉中有几位是因女人而犯官司的，他们是（林冲、武松、鲁智深、雷横、卢俊义）。

23．被用计骗上梁山的人物有（徐宁、卢俊义）。

24．梁山好汉中有几位初次上梁山却未入伙的好汉是（卢俊义、雷横、杨志）。

25．梁山好汉结局出家学道的有（公孙胜、朱武、樊瑞、戴宗）。

26．梁山好汉中，诈中风疾不复朝觐受职，后来成为暹罗国（即今泰国）之主的是（李俊）。

27．书中人物善打金砖来杀敌制胜的是（马灵）。

28．书中人物会神行术的有（马灵、戴宗）。

29．向卢俊义献计决引智伯渠及晋水灌浸太原城池的是（李俊）。

30．与王庆手下奚胜大斗阵法的是（朱武）。

31．征剿王庆时，仿效三国时诸葛孔是智退司马懿的作法，也在宛州设下空城计 的是（萧让）。

32．虽占据山寨，却因为嫉贤妒能，而不肯相留前来投奔的豪杰，最终被杀的是（王伦、廖立）。

33．《西游记》中二郎神额头上有第三只眼，能识破会七十二变的孙悟空的本相，《水浒传》中也有这样一个人，上阵时，额上又现出一只妖眼，人称“小华光”的是（马灵）。

34．隐姓埋名深入虎穴，骗得敌军信任，后一举杀敌成功的好汉是（张清）。

35．梁山好汉中，曾做过郡马的有（张清、宣赞）。

36．梁山好汉中有几位是将门之后（呼延灼、杨志、关胜、彭（王己）、花荣）。

37．《水浒传》中多处提到宋太祖武德皇帝昔日曾留下旧制：新发配充军到的罪犯，须吃一百杀威棒。书中共有（林冲、宋江、武松）逃脱了这一刑罚。

38．征田虎过程中，朝廷官员里堪称宋江等义军头领知己的有（陈[奴石]、侯蒙、罗戬）。

39．上书直言童贯、蔡攸丧国辱国之罪，并荐举宋江等才略过人，乞徽宗派宋江等征讨王庆的太守是（侯蒙）。

40．《封神演义》和《西游记》都把哪吒描绘成脚踩风火轮行走如飞的形象。《水浒传》中也有这样的一个人物，他是（马灵）。

41．冒死将王庆造反情形上达圣听，告御状说童贯、蔡攸隐败不报的是（罗戬）。

42．梁山好汉中，是落科举子出身有是（蒋敬）。

43．开酒店出身的有（朱富、张青、曹正）。

44．“登坛攘臂称元帅，败阵攒眉似小儿”这是讽刺（童贯）。

45．梁山好汉破城后开仓放粮的一役是（智取大名府）。

46．来投义军反被梁山好汉所杀的是（韩伯龙）。

47．最先主张对梁山泊义军降诏赦罪招安，却遭革职罢为平民的是（赵鼎）。

48．逼得宋江、林冲、徐宁等梁册头领皆欲自刎的一役是与（乔道清）进行的。

49．《水浒传》故事起于北宋（宋仁宗）年间，终于北宋（宋徽宗）年间。

50．清代《洪门志》中曾记录了以水泊梁山众好汉名字为内容的入门誓词：“铜章大印往下场，满门哥弟听端详：大哥好比（宋江）样，仁义坐镇忠义堂； 二哥好比（吴用）样，智谋广大兴山冈；三哥好比（徐宁）样，有仁有义掌钱粮；四姐好比种娘娘，湘江会上摆战场；五哥好比（裴宣）样，有赏有罚在山冈；六哥好比（武松）样，人人称他小义郎；七姐好比（一丈青），祝

家庄前大交兵；八哥好比（朱武）样，掌管令箭圣贤堂；九哥好比（石秀）

样，替兄杀嫂上山冈；幺满好比（时迁）样，功苦勤劳在山冈。”

51．梁山一百单八将的绰号中含“龙”字的有：（入云龙——公孙胜、九纹龙

——史进、混江龙——李俊、独角龙——邹润、出林龙——邹渊）。

52．梁山一百单八将的绰号中含“虎”字的有：（插翅虎——雷横、锦毛虎——燕顺、矮脚虎——王英、跳涧虎——陈达、花颈虎——龚旺、中箭虎——丁

得孙、打虎将——李忠、笑面虎——朱富、青眼虎——李云）。

53．梁山泊一百单八将的绰号中含“豹”字的有：（豹子头——林冲、锦豹子

——杨林、金钱豹子——汤隆）。

54．梁山泊一百单八将的绰号中借鉴前人或与之相比的有：（小李广——花荣、美髯公——朱仝、小温侯——吕方、赛仁贵——郭盛、八臂哪吒——项充、小霸王——周通、小尉迟——孙立）。

55．宋徽宗看书的“睿思殿”中，素白屏风上御书当时四大寇的姓名，写着：“山东（宋江）、淮西（王庆）、河北（田虎）、江南（方腊）”。

56．宋江手下五虎将是（关胜、林冲、秦明、呼延灼、董平）。

57．梁山五绝技是（戴宗的神行术、张清的飞石子、花荣的射箭术、燕青的相扑、安道全的医术）。

58．清代俞万春所著的（《荡寇志》）是一部针对《水浒传》的翻案之作，对梁山义军及梁山英雄尽丑化，充分反映他仇视农民起义，憎恨人民造反的封建地主阶级的立场和观点。

二、请指出下列古语中所对应的梁山好汉：

1．花石纲，生辰纲，予及女偕亡——杨志。

2．面如铁，性如火，东京只两斧——李逵。

3．娘子军，锦散套，著者莫笑——扈三娘。

4．于思于思，弃甲复来——秦明。

5．网虎者，步步松，步步急，诸葛曹瞒，合而为一——吴用。

6．孟尝好客，其族几赤——柴进。

7．两股明枪，不使暗箭——花荣。

8．既为虎，复为母，毒如蛊——顾大嫂。

9．尔则赤发，见蓝面则杀——刘唐。

10．其亡其亡，入我室，登我堂，颠倒我衣裳——时迁。

11．快活林，复霸业，能交人于缧绁——施恩。

12．不敢轻诺，平分水泊——卢俊义。

13．霹雳后，沙飞石走——凌振。

14．朝苍梧，暮碧落——戴宗。

15．妇人之言，慎不可听——杨雄。

三、补歇后语：

1．（王伦）当寨主——不能容人。

2．（高俅）当太尉——一步登天。

3．（母夜叉）撒泼——惹不起。

4．（武大郎）看戏——人云亦云。

5．（解珍、解宝）坐班房——难兄难弟。

6．（武大郎）上楼梯——步步高升。

7．（花荣）射箭——百发百中。

8．（张顺）浪里斗李逵——不打不相识。

9．黑旋风李逵——（有勇无谋）。

10．林冲上梁山——（官逼民反）。

11．武大郎开豆腐店——（人软货不硬）。

12．武松打虎——（一举成名）。

13．时迁报警——（贼喊捉贼）。

14．时迁进牧场——（顺手牵羊）。

15．时迁照镜子——（贼头贼脑）。

16．张天师捉妖——（拿手好戏）。

水浒传开头经过结果篇三
《水浒传xx》

水浒传开头经过结果篇四
《《水浒传》的情节及其组合规律》

第21卷　第3期

　　　　　

JOURNALOFZAOZHUANGTEACHERS′COLLEGE

　　　　　

Vol.21NO.3

《水浒传》的情节及其组合规律

赵　雷

(济宁师范专科学校中文系,山东济宁　272100)

[摘　要]情节在《水浒传》的叙事中占有重要位置,这自有其历史渊源。前代批评家们对其情节的组合已有探讨,但多限于“文法”层面。从叙事学的角度看,这些组合规律还有其功能性的意义。

[关键词]水浒传;情节;连贯;交替;插入[中图分类号]I207.412　　　　[文献标识码]A

[文章编号]1004-7077(2004)03-0048-04

　　情节作为人物性格构成和成长的历史,它不仅表现在按因果逻辑关系组织起来的一系列

事件,而且还要在事件的发展中表现出人物行为的矛盾冲突,应“表现为动作、反动作和矛盾

[1]

的解决的一种本身完整的运动”,由此而揭示人物命运的变化过程。

情节在《水浒传》等中国古典小说叙事中一直占据主导地位,究其原因,应与小说在我国成长的历史有关。我国小说从开始就同“怪”“异”有联系,短篇小说曾一度被称为“传奇”。这种命名本身反映出我国小说总是把关注点凝聚在情节上,少有静止的叙述,避免繁琐的描写,人物的性格总是在行动中完成。而中国戏剧的早于小说成熟也加重了这一趋向,清代戏剧理论家李渔就强调传奇首先要有“奇事”。戏剧要求在狭小的空间,一定的时间内完成复杂的人物性格塑造,情节的矛盾冲突必然要相对集中。另外,《水浒传》作为说话体长篇小说也与说话艺术的特点相联系,离开情节的生动和丰富,说话很难抓住听众。至于情节的推动者——人物,从其与情节的关系来看,《水浒传》中绝大多数人物,尤其是一些次要人物,只是情节发展中的行动元,他们的出现完全是情节自身运动发展的结果。这一点在第41回宋江上梁山以后,水浒事业多写集体活动时更为明显。如时迁这一人物的出现就是为情节而专门设置的。为打败高俅的进攻,必先破呼延灼的连环马,为破连环

[收稿日期]2003-04-24

马,必须先让徐宁上山,为让徐宁上山,必须先让其雁翎甲上山,这样,时迁的上山入伙则只能根据情节的需要被安排在53回以前,而无法顾及其形象的圆整。至于其他那些有一技之长的医师、铁匠、木匠、文书、兽医、裁缝、泥瓦匠、炮手等的出场几乎都是为情节的需要而设置的。而在41回以前的列传单元中,人物的核心地位则比较明显,有些情节,如武松打虎,则是展现人物性格的手段,即便是这类情节,也有其推动叙事的作用,武松打虎才会到阳谷县当教头,才能与兄相遇,引出以后的若干情节。

这样重情节,就成了《水浒传》叙事的显著特点。而如何实现情节内部的整固、统一与情节单元之间的过渡就显得尤其重要。金圣叹的评点中颇多中肯结论,他在《读第五才子书法》中说:

有草蛇灰线法。如景阳冈勤叙许多“哨棒”字,紫石街连写若干“帘子”字等是也。骤看之,有如无物;及至细寻,其中便有一

[2]

条线索,拽之通体俱动。

他认为,反复使用同一词语,多次交待某一特定事物,可以形成一条若有若无的线索,贯穿于情节之中。这条线索,有如蛇行草中时隐时现,灰漏地上点点相续,故喻之为草蛇灰线法,运用该法的意义在于整固情节的有机性,通过对特定

[作者简介]赵雷(1967-),山东金乡人,济宁师范专科学校中文系讲师、文学硕士,主要从事中国古代文学研

赵　雷　《水浒传》的情节及其组合规律

事物忽断忽续的描写,为情节的发展埋下伏线,使故事的来龙去脉、前因后果自然而又合乎逻辑,从而形成首位贯通的艺术整体。景阳冈武松打虎这段情节的中心部分是“打虎”,“打虎”的

过程分这样四个阶段:一、武松手提哨棒四次闪过大虎;二、抓住时机抡起哨棒很劈猛虎,哨棒折断;三、丢掉折断的哨棒,徒手打死猛虎;四、寻那打折的哨棒拿在手里,只怕大虫不死,用棒橛又打了一回。这四个阶段都与哨棒密切相关,但打死老虎的并非使用哨棒,这更衬出武松的英武。此段“哨棒”的出现频率较高,然而写“哨棒”却不能始于此,从事物发展的内在逻辑考虑,这就要从武松离开柴进庄直至景阳冈打虎,“一路将哨棒特特处处出色描写”以表现武松无时无刻不携带“哨棒”以为防身之用。同时,由于事件进行中的描写重点各不相同,在打虎之前的各段情节中,有关“哨棒”的描写也不便过多着墨,仅以简练文字,忽隐忽现地反复加以暗示,使之既不喧宾夺主,又不致于不露痕迹。这样,等到伏线发展为明线,再把“哨棒”充分显露出来才能显示出情节发展的来龙去脉与前因后果。作品的叙事描写,正是遵循事物发展的内在逻辑来进行处理,故而情节由隐而显,线索清晰,首尾相应,浑然一体,十九次提及“哨棒”充分体现出运用“草蛇灰线法”增强情节有机性的重要作用。

为了增加情节自身各部分的完整性,《水浒传》还巧妙地运用了“弄引法”、“大落墨法”、“獭尾法”,以形成文势的跌宕起伏。所谓“弄引法”就是在高潮之前安排的引子与铺垫,“使文情渐

[2]渐隐隆而起”,从心理上给读者造成一种心理

[2]

俊义的一段热闹文字。“弄引”之后,就是“大落墨法”,它是情节的中心和高潮。

再看“獭尾法”。“獭尾”就是惊涛过后在水面上留下的涟漪,是情节发展的余波。如血溅鸳

鸯楼后,写城壕边月色,看似闲笔,却与前三次写月相照应,从景物描写方面,渲染“楼上之月,何其惨毒,濠边之月,何其幽凉”的氛围,以形成意境的由急趋缓。

金圣叹提出的“弄引”、“大落墨”、“獭尾”诸文法既可指称《水浒传》的情节细微处,亦可从大处着眼。宋江上梁山之前的众多小聚合、小聚义又何尝不是“弄引”,几大战役可谓落墨酣畅,最后的“神聚蓼儿洼”的凄凉境界也是千古以来英雄末路悲叹的余音。如果这样理解,诸法则又具有结构上的色彩。

在处理故事板块之间的关系上,金圣叹的评点也有所发现,他认为《水浒传》故事之间的续接多采用“鸾胶续弦法”、“横云断山法”、“移云接月之笔”。

有鸾胶续弦法。如燕青往梁山泊报信。路遇杨雄、石秀,彼此须互不相识,且由梁山泊到大名府,彼此既同取小径,又岂有止一小径之理。看他便顺手借如意子打鹊求卦,先斗出巧来,然后用一拳打倒石秀,逗出姓名来等是也。

[2]

都是刻苦算得出来。

有横云断山法。如两打祝家庄后,忽插出解珍、解宝争虎越狱事;又正打大名城时,忽插出截江鬼、油里鳅谋财倾命等是也。只为文字太长了,便恐累赘,故从半腰间暂时闪出,以间隔

[2]之。

[2]

卸去戴、杨,交入杨、石,移云接月,出笔最巧……所谓偷笔,则如此文是也。盖一路都是戴宗作正文,至此忽趁势偷去戴宗,竟入杨雄、石秀正传,所谓移云接月,用力不多而得便至

[2]大。

期待,从而自然地引出中心部分。

《水浒传》中的“弄引法”有时“弄引”得极细微,如第60回写卢俊义去泰安降香,途中宿于一客店,天明要行,只见店小二对卢俊义说道:

好教官人得知:离小人店不得二十里路,正打梁山泊边口子前过去。山上宋公明大王虽然不害来往客人,官人须是悄悄过去,休得大惊小怪。

[3]

这三种方法在把握故事板块之间的续接点

上,确有巧妙的发现。但它们只解决了叙事线条之间系结点上的问题,或者仅仅是故事与故事之间巧妙过渡的问题,线性叙事之间的关系,尤其是共时性事件之间的关系问题并没有真正解决,只有在“横云断山法”中透出一些有意味的暗示,但该法在金圣叹的诸文法中倾向于节奏

此处看似无意的“弄引”却引出后文群雄轮战卢

枣庄师范专科学校学报2004年第3期

上的把握,“只为文字太长了,便恐累赘”,是一种打破单一叙事的努力,以获得节奏上的均衡。至于《水浒传》故事之间的关系,还要从叙事时间与故事时间关系的角度来探寻。

法国叙事学家兹韦坦・托多罗夫在《叙事作为话语》中说:

“从某种意义上说,叙事的时间是一种线性的时间,而故事发生的时间则是立体的。在故事中,几个事件可以同时发生,但是话语则必须把它们一件一件地叙述出来;一个复杂的形象就被投射到一条直线上。正因为如此,才有必要截断这些事件的“自然”接续,即使作者想尽量遵循这种接续。但是,作者往往不试图恢复这种“自然”的接续,因为它用歪曲时间来达到某些

[4]美学的目的。”

展。只有在交待事件的起因或人物的来历时,才用倒叙或补叙。尽量地减少时序倒错,以维持一种线性矢向。例如,从整体上看,从第2回“王教头私走延安府”,一直到第100回“宋公明神聚

蓼儿洼,徽宗帝梦游梁山泊”,在故事时间上没有大的断裂和错乱,完全是按时间的顺序来安排回目,叙事时间顺应故事时间。共时异域的横向跨跃较少,特别是在情节紧张的片断,绝少横向的勾连,势不得已时也要到紧张过后,以补叙或倒叙的方式交待。

有时,为了追求情节的连贯性和时间的矢向性,也会将本来在时间上犬牙交错的众多故事分割开来,进行重新缀合,尽量减少头绪,提清线索,有些不重要的情节或与叙事旨向无大关系的事件,干脆直接省略。

插入的组合方法既包括大故事中小故事的零星插入,也包括大板块故事的插入。插入与连贯的组合方式有明显不同。连贯的故事多为并列关系的故事,前后多有时间上的承接,在叙事上多用顺叙。连贯在时间方向性上多由过去指向现在。插入则不同,被断开的故事与插入的片断或故事之间有主从的关系,在时间上不见得一致,故多用倒叙或补叙把时间扯齐。插入的部分在时间的方向性上可以指向过去,也可以指向未来,指向未来的情况多用预叙来完成。比较常见的是置于每回的开头或结尾,以评论性的叙述或诗词、对句的形式把将要发生的事件及其结果指出,这种预叙在《水浒传》中几乎是一种定式,在结尾处往往有标志性的词语“有分教”。如第2回结尾处,预叙史进因宴请少华山头领被围以后的经历:有分教:史进先杀了一两个人,结识了十数个好汉,大闹动河北,直使天罡地煞一齐相会。直教芦花深处屯兵士,荷叶阴

[3]

中治战船。

预叙有时也出现在情节之中,以说书人的口吻叙出,或以谶语、偈语的方式出现。如第5回中鲁智深离开五台山时,智真长老送给他的四句偈言:

遇林而起,遇山而富,遇水而兴,遇江[3]

而止。

这就是说,叙事时间乃是对故事时间(或历史时间)的一种变形,没有这种变形和错位,叙述难以进行。换句话说,叙述要解决的关键问题是:怎样把共时性故事“投射到一条直线上”的重影转换成历时性的叙述直线。

《水浒传》的正文部分开始于高俅做殿帅府太尉,此时水浒故事在不同的地域同时发展着:王进、林冲在东京做禁军教头;宋江在郓城县做押司;晁盖在东溪村做保正;吴用在做教书先生;三阮在石碣村打鱼为生;武松在清河县与其兄共同生活;桃花山、水泊梁山、二龙山、青风山各有一伙强人在活动……要把所有这些共时异域的故事叙述清晰,《水浒传》的编撰者采用了顺叙、倒叙、补叙、插叙等叙述方法和连贯、交替、插入等组合方法。其中的连贯是并列各个不同的故事:第一个故事刚结束,就开始第二个故事。在这种情况下,它们的协调是由每个故事结构的相似来保持的。它们之间的顺序则是由故事时间发生的先后来决定的,是一种历时性的串联排列,这在民间传说型的叙事中最为常见,由此影响到史传及说话艺术的叙述方式。《水浒传》受史传和说话艺术影响极大,其叙事就特别注重以时间的顺序为线索,“以事系日,以日系月,以月系时,以时系年”,顺叙故事时间的发

赵　雷　《水浒传》的情节及其组合规律

第90回智真长老又送给他四句偈言:

逢夏而擒,遇腊而执。听潮而圆,见信而寂。

[3]

为两个平行的故事,一面是丢掉生辰纲的杨志遇曹正、鲁智深后,打下二龙山落草;另一面是宋江报信,朱仝、雷横私放截获生辰纲的晁盖等人。《水浒传》的编撰者在整合零散的水浒故事

时,既体现了匠心独运的一面,也暴露了中国古典长篇小说在此时尚处于稚拙阶段,它们尚无“间三带四”的组织才能。这种状况的出现可能与说话艺术对小说创作的影响有关,说话主要诉诸听觉(同时也伴随着写意化的动作表演),怎样让听众抓住故事线索就显得尤为重要,为此不得不尽可能多地采用一线顺叙的方式。网状结构的出现和成熟则要推到《红楼梦》时期。

[参考文献]

[1]黑格尔.美学(第一卷)[M].北京:商务印书馆,1981.[2]陈曦钟等.水浒传会评本[M].北京:北京大学出版社,

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[3]施耐庵.水浒传[M].天津:百花文艺出版社,1997.[4]伍蠡甫,胡经之.西方文艺理论名著选编(下册)[M].北

京:北京大学出版社,1987.

[5]韦恩.布斯小说修辞学[M].北京:北京大学出版社,1987.[6]张寅德.叙述学研究[M].北京:中国社会科学出版社,

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[7]杨义.中国叙事学[M].北京:人民出版社,1997.[8]杨义.中国古典小说史论[M].北京:人民出版社,1998.[9]叶朗.中国小说美学[M].北京:北京大学出版社,1982.[10]宁宗一.中国小说学通论[M].合肥:安徽教育出版社,

1995.

[11]张稔穰.古代小说艺术教程[M].济南:山东教育出版社,

1991.

这八句偈言对鲁智深的后文给了许多预示性的交待。预叙以插入的形式在文中频繁出现,从叙事效果上讲给读者预示出下文中故事的走向,

同时也制造了新的悬念——这一结局是如何实现的?这一悬念自然由顺叙来完成,因而读者借助预叙又增强了对顺叙的兴趣。从叙事功能上讲,这些预叙还能帮助读者理清叙事线索,抓住主干事件或人物。

第三种组合故事的方式是交替。交替是同时叙述两个故事,一会儿中断一个故事,一会儿中断另一个故事,再接续前一个故事。交替多在同时叙述两个或两个以上共时性平行关系的故事时使用。如“智取生辰纲”一故事就是由两个平行的故事构成:一面是北京的梁中书准备派杨志去押解,另一面是东溪村的晁盖、吴用等人准备劫取,故事在两地同时展开,此时离六月十五日生辰尚有四五十日。在北京和东溪村的故事转换时,中断和接续十分明显:

不说梁中书收买礼物玩器,选人上京去庆贺蔡太师生辰,且说山东济州郓城县

[3]

新到任一个知县。

两个故事在六月四日黄泥冈上相交。接着又分

[责任编辑:吕　艳]

ThePlotandArrangementRulesintheTaleoftheWaterMargin

ZHAOLei

(ChineseDepartment,Ji′ningTeachers′College,Ji′ning272100,China)

Abstract:PlotplaysavitalpartinnarrationintheTaleoftheWaterMargin,whichhasits

historicorigin.Criticsbeforedidsomeresearchonthecombinationofplots,butmostwererestrictedinstyle.Fromthepointofviewofnarration,thecombinationhasalsothesignificanceoffunctioning.Thisarticleanalysestherulesaswellasthefunctionsofplotsinotherrespects.Keywords:plot;coherence;alternation;insertion

水浒传开头经过结果篇五
《水浒传》

水浒传开头经过结果篇六
《水浒传》

水浒传开头经过结果篇七
《水浒传》

水浒传开头经过结果篇八
《水浒传》

一、水浒故事的流传与发展

•1 、历史：《宋史》中《徽宗本纪》、

•《侯蒙传》、《张叔夜》

•2 、民间流传及说话阶段：宋末元初龚开作《宋江三十六人赞》完整记录三十六人姓名和绰号，宋末罗烨《醉翁谈录》中记载了当时说书人的篇章如“石头孙立”、“青面兽”、“花和尚”、“武行者”

•3 、《大宋宣和遗事》首次把水浒故事连缀起来，杨志卖刀，晁盖截生辰纲、宋江杀阎婆惜三件事写得较具体

•4 ．戏曲：今存水浒戏曲目 33 种，剧本仅存 6 种。李逵戏很多，

•高文秀《黑旋风李逵双献头》，康进之《梁山泊李逵负荆》

二、作者问题：

•明嘉靖时人高儒《百川书志》：“《忠义水浒传》一百卷，钱塘施耐庵的本，罗贯中编次”。 •郎瑛在《七修类稿》：“宋江一书，也称钱塘施耐庵的本”

•根据江苏《兴化县续志》所载的《施耐庵传》以及兴化县发现的《施耐庵墓志》《施耐庵族谱序》这些资料，施生于元成宗元贞二年（1296），死于明洪武三年（1370），原名施耳，字耐庵，祖籍姑苏。少年时就很擅长写文章。35岁中进士，曾在钱塘做了两年官。因与权贵不合，弃官隐居家乡。从事著作。而罗贯中则是他的门人，元末农民起义首领张士诚曾亲自登门拜访他，请他参加义军，被拒绝了。为了躲避张士诚的纠缠，从姑苏移居苏北的兴化。后来迁居淮安。明初朱元璋也曾征召过他，也被拒绝了。75岁死于淮安。

三、版本问题

•大致可分为繁本和简本两个系统。

•简本的内容比较全面，包括了全部故事，从排座次到受招安、征辽、征田虎、征王庆、征方腊以及宋江被毒死都有。但文字简单粗糙，细节描写少。

•繁本重要的有三种，即百回本、百二十回本、七十回本。最早百回本是明万历年间刊刻的天都外臣（即汪道昆）序本，此本在排座次之后，紧接受招安，征辽、征方腊，但无征田虎、王庆情节。万历18年的容与堂刻本，即《李卓吾先生批评忠义水浒传》，就是以这个本子为底本的。

•百二十回本初刻于万历末年，也就是所谓的杨定见本，这个本子在文字上同天都外臣序本相同，只是增加了征田虎、征王庆故事，并也附有“李卓吾”的评语，故称《李卓吾先生批评忠义水浒全传》。

•70回本，即崇祯十四年（1641）左右，金圣叹的贯华堂本，删去原本的71回以后部分，卷首

另加引子。在宋江受天书后，伪造卢俊义惊噩梦，水浒108位英雄好汉被一网打尽而结束。

三、主题辨析—忠义之士的悲剧道

第一部分，逐次叙写了王进、林冲、鲁智深、阮氏兄弟、

武松、宋江等人，他们的身份、地位不同，性情各异，

都在各自的生活环境中，受到了权势者的欺凌、迫害，

不甘心忍受，进行了反抗、报复，从而为官府所不容，

只好投奔梁山，作了绿林强人。这一部分最贴近现实生

活。展现了社会各方面的混乱、黑暗，到处有大小权势

者欺凌弱小的真实情况，从而显示了一个“乱由上作”

“官逼民反”的母题。

从第42回宋江遇九天玄女受天书，到梁山英雄大排座次，梁山好汉的集体行动增多，单个好汉上梁山的苦难历程减少，更多人的上梁山入伙，是由于梁山的需要，甚至是为凑足108个数额，被请、被赚、被降服而来，这样，原先的反抗压迫的精神，就被九天玄女所昭示的“替天行道，保国安民”的旨意所冲淡而减弱，原先只在阮氏兄弟的歌中偶见的“酷吏赃官都杀尽，衷心报答赵官家”的思想，便上升为梁山首领的行动纲领。

自第71回梁山英雄排座次之后，情节更直接地在梁山好汉争取朝廷招安的线索上发展，小说也没有给招安的梁山好汉制造美好的结局，经过征打方腊，一部分战死，一部分伤残，一部分畏遭不幸而引退，有的竟自杀，力主受招安的宋江、卢俊义等人也被朝廷谋害了，这就显示出了梁山好汉受招安的悲剧性。

主题争

农民起义说 宣扬投降主义

农民起义的颂歌

市民说：写市民阶层的生活，反映市民阶层的情

绪和利益，为“市井细民写心”。

忠奸斗争说：写忠臣与奸臣的斗争，歌颂忠义思想。

一、以农民革命为题材，所反映的宋江起义有历史事实为依据，所描写的“官逼民反”的故事，深刻地反映了农民起义的社会根源；所描写的梁山义军千军万马与封建统治者的军队作战，攻城掠地，杀官吏，分财物都是我国千百次农民起义的真实写照，他所描写的英雄人物要与“大宋皇帝作个对头”，“要杀到东京去,夺了鸟位”等等,都是农民情绪的生动反映,它客观上反映了农民起义星火燎原的历史进程.总之,反映了农民革命的声势和情绪,它的某些部分塑造了光彩夺目的英雄形象.从这个意义上说,是农民革命的颂歌.

二、水浒故事是长期在城市中流传的，市民阶层参与了水浒故事的创造。书中所描写的梁山英雄大多出身于市民，并对市井生活作了色彩斑斓的描写，而描写农村生活则苍白无力，是市井细民用自己的眼光观察反应的农民起义，与真正的农民起义存在着某种距离，小说展现了当时的风俗人情和市民心态，还渗透了市井阶层的道德观，主要是对仗义疏财和见义勇为的豪侠行为的歌颂。

三、用忠奸斗争这条线索把水浒故事串联起来，在书中

歌颂忠义思想。把《水浒传》写成忠义理想的颂歌。

１对待方腊起义的态度： 作者在忠臣义士与乱臣贼子

之间划了一条线，即对皇帝的态度，如果被奸臣逼迫，不

得不反，但始终忠心不忘朝廷，那么虽然聚义水泊，抗拒

官兵，攻城掠地，都是与奸臣作斗争，不算乱臣贼子，如

果南面称王，建元改制，要夺取天下，那就是大逆不道，

“十恶不赦”，所以，方腊是“恶贯满盈”，宋江却是“一生忠

义”“并无半点异心”。写招安是在两赢童贯、三败高俅之后，

写出了招安不是屈服和投降，并写出了招安的悲惨结局。

2、对宋江受招安的态度：作者把宋江受招安看作是天经地义的行为。对宋江等人来说，因奸臣当道，“蒙蔽圣聪”，不得已“暂居水泊”，后来皇帝醒悟，重用义士，所以“义士今欣遇主”，接受招安以显示他们的“忠良”。对皇帝来说，招安宋江等人得到忠臣良将，是国家之大幸，“皇家始庆得人”，从此可以借以扫荡“外夷内寇”，因此，梁山泊全伙接受招安是作为“普天同庆”的盛世来描写的。梁山义军以“顺天”“护国”两面大旗为前导，在东京接受皇帝的检阅。作者把梁山起义和招安看作忠臣义士在不同政治环境中顺理成章的变化，是上得天意、下得民心的光荣行为。

3、开头、结局的处理：

把高俅发迹的故事安排在全书的开端

“盖不写高俅，便写一百八人，则是乱自下生也。

不写一百八人，先写高俅，则是乱自上作也。”

（金圣叹在第一回总批 ）

结局的处理：

“太平本是将军定，不许将军见太平”。

“时人苦把功名恋，只怕功名不到头”

“早知鸩毒埋黄壤，学取鸱夷范蠡船。”。

表现功臣被害的悲剧，

宣扬功成名退的思想，

总结统治阶级内部斗争的教训，

表达对杀戮忠臣的愤慨。

水浒故事既有农民革命思想的闪光，又有市民阶层情感的渗透，

最后加工者把他们连缀成长篇巨制时，又用忠奸斗争的思想对

他进行了加工改造。因而，《水浒传》的主题思想呈现出多元

融合的趋势，施耐庵的主观意图是表现忠奸斗争的，但作品实

际上展现了农民革命的客观意义，忠奸斗争思想是把全书串联

在一起的主线，而串联在这条主线上的英雄小传和相对独立的

故事，是闪耀着农民革命思想和市民道德理想的珍珠。

四、《水浒传》的艺术成就

(一)白话语体成熟的标志

1、运用白话来写景、叙事，达到了传神的效果。

武松打虎：“一只手执着哨棒，一只手把胸膛前袒开，

踉踉跄跄，直奔过乱树林来。”

武松过景阳岗：“这轮红日，厌厌地相傍着下山” 。

正是严冬天气，彤云密布，朔风暂起，却早纷纷扬扬，卷下一天大雪来。”

（鲁迅：“文字简劲，很有神韵”）

“四下里崩坏了，又被朔风吹撼，摇振得动，林冲道：„这屋如何过得一冬，待雪晴了，去城中唤个泥水匠来修理‟，向了一回火，觉得身上寒冷。”

“在雪地里踏着碎琼乱玉，迤逦着北风而行，那雪下得正紧”

“踏着瑞雪，迎着北风，飞也似地奔到草料场门口”

•“把身上的雪抖了，把上盖的布衫脱将下来，早有五分湿了”。

•“劈胸只一提，丢翻在雪地上”，

•“那雪下得猛，林冲投东走了两个更次，身上单寒，当不过那冷，在雪地里看时，离得草料场远了，只见前面树林深处树木交杂，远远的数间草屋，被雪压着，破壁缝里透出火光。”。

2、人物语言纯用白话，达到了高度传达人物个性的效果

A、符合特定心理

吃过了一杯酒，武松再筛第二杯酒对那妇人说道：“嫂嫂是个精细的人，不必武松多说。我哥哥为人质朴，全靠嫂嫂做主看待他。常言道：„表壮不如里壮。‟嫂嫂把得家定，我哥哥烦恼做甚麽？岂不闻古人言：„蓠劳犬不入'？”

• 那妇人被武松说了这一篇，一点红从耳朵边起，紫涨了面皮；指着武大，便骂道：“你这个混沌！有甚麽言语在外人处说来，欺负老娘！我是一个不戴头巾男子汉，叮叮当当响的婆娘！拳头上立得人，胳膊上走得马，人面上行得人！不是那等搠不出的鳖老婆！自从嫁了武大，真个蝼蚁也不敢入屋里来！有甚麽篱笆不牢，犬儿钻得入来？你胡言乱语，一句句都要下落！丢下砖头瓦儿，一个个要着地！”武松笑道：“若得嫂嫂这般做主，最好；只要心口相应，却不要„心头不似口头‟。既然如此，武二都记得嫂嫂说的话了，请饮过此杯。”

那妇人推开酒盏，一直跑下楼来；走到半扶梯上，发话道：“你既是聪明伶俐，却不道„长嫂为母‟？我当初嫁武大时，不曾听说有甚麽阿叔！那里走得来„是亲不是亲，便要做乔 家公‟！自是老娘晦气了，鸟撞着许多事！”哭下楼去了。那妇人自妆许多奸伪张致。

B、符合特定身份、性格

C 、语言的变幻、不单调

武松道：“却又作怪！”便问主人家道：“你如何不肯卖酒与我吃？”酒家道：“客官，你须见我门前招旗上面明明写道：„三碗不过冈‟。”武松道：“怎地唤作„三碗不过冈„？”酒家道：“俺家的酒虽是村酒，却比老酒的滋味；但凡客人，来我店中吃了三碗的，便醉了，过不得前面的山冈去：因此唤作„三碗不过冈‟。若是过往客人到此，只吃三碗，便不再问。”武松笑道：“原来恁地；我却吃了三碗，如何不醉？”酒家道：“我这酒，叫做„透瓶香‟；又唤作„出门倒‟：初入口时，醇浓好吃，少刻时便倒。”

•武松道：“休要胡说！没地不还你钱！再筛三碗来我吃！” 酒家见武松全然不动，又筛三碗。武松吃道：“端的好酒！主人家，我吃一碗还你一碗酒钱，只顾筛来。”酒家道：“客官，休只管要饮。这酒端的要醉倒人，没药医！”武松道：“休得胡鸟说！便是你使蒙汗药在里面，我也有鼻子！”

•店家被他发话不过，一连又筛了三碗。武松道：“肉便再把二斤来吃。”酒家又切了二斤熟牛肉，再筛了三碗酒。武松吃得口滑，只顾要吃；去身边取出些碎银子，叫道：“主人家，你且来看我银子！还你酒肉钱够麽？”酒家看了道：“有馀，还有些贴钱与你。”武松道：“不要你贴钱，只将酒来筛。”酒家道：“客官，你要吃酒时，还有五六碗酒哩！只怕你吃不得了。”武松道：“就有五六碗多时，你尽数筛将来。”酒家道：“你这条长汉傥或醉倒了时，怎扶得你住！”武松答道：“要你扶的，不算好汉！”

•酒家那里肯将酒来筛。武松焦躁，道：“我又不白吃你的！休要饮老爷性发，通教你屋里粉碎！把你这鸟店子倒翻转来！”酒家道：“这厮醉了，休惹他。”再筛了六碗酒与武松吃了。前後共

吃了十八碗，绰了哨棒，立起身来，道：“我却又不曾醉！”走出门前来，笑道：“却不说„三碗不过冈'！”手提哨棒便走。

(二) 英雄群像的塑造

１、小说广泛描写了古代社会三教九流各色人等 ，

人物性格丰富多彩。

2、更加帖近真实、普通人生的英雄。

梁山好汉个性不一，但在道德品质上，则主要与

江湖义气有关。梁山好汉讲义气，重然诺，不贪财，有福同享，有难同当，行事光明正大，待人诚恳实在。 《水浒传》赞美梁山好汉也是对江湖文化的讴歌。

•写出真英雄的无赖、残酷，写出英雄的胆怯。然后慢慢写到他们可敬的地方。这就是《水浒》，这种英雄无疑离普通人更近一些，血肉更饱满一些。

酒家赶出来叫道：“客官，那里去？”武松立住了，问道：

“叫我做甚麽？我又不少你酒钱，唤我怎地？”酒家叫道：

“我是好意；你且回来我家看抄白官司榜文。”武松道：“

甚麽榜文？”酒家道：“如今前面景阳冈上有只吊睛白额

大虫，晚了出来伤人，坏了三二十条大汉性命。官司如

今杖限猎户擒捉发落。冈子路口都有榜文；可教往来客

人结夥成队，於巳午未三个时辰过冈；其馀寅卯申酉戌

亥六个时辰不许过冈。更兼单身客人，务要等伴结夥而

过。这早晚正是未末申初时分，我见你走都不问人，枉

送了自家性命。不如就我此间歇了，等明日慢慢凑得三

二十人，一齐好过冈子。”

武松听了，笑道：“我是清河县人氏，这条景阳冈上少也

走过了一二十遭，几时见说有大虫，你休说这般鸟话来

吓我！——便有大虫，我也不怕！”酒家道：“我是好意

救你，你不信时，进来看官司榜文。”武松道：“你鸟做

声！便真个有虎，老爷也不怕！你留我在家里歇，莫不

半夜三更，要谋我财，害我性命，却把鸟大虫唬吓我？”

酒家道：“你看麽！我是一片好心，反做恶意，倒落得你

恁地！你不信我时，请尊便自行！”一面说，一面摇着头，

自进店里去了。 （23回）

3、善于扣紧人物的身份、地位、经历、遭遇来刻画人物性格特征，揭示出人物性格的发展过程。

“人人有其性情，人人有其气质，人人有其形状，人人有其声口”。

（1）用“细笔„，以精细的笔墨刻画人物 ，所以即

使是性格相近的人物，也能写出各自特点。

（2）能够结合人物处境、经历变动写出

性格的发展变化。

林冲感到眼前，把那后生肩胛只一扳过来，喝道“调戏良人妻子

当得何罪？”恰待下拳打时，认的是本管高太尉螟蛉之子高衙内，

一原来高俅新发迹，不曾有亲儿，无人帮助，因此，过房这阿

水浒传开头经过结果篇九
《共读水浒传--何欣怡潘芸菁》

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