形容舞蹈优美

导读：　形容舞蹈优美篇一《描写古代女子舞姿的句子》 ...

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形容舞蹈优美篇一
《描写古代女子舞姿的句子》

舞凤髻蟠空，袅娜腰肢温更柔。轻移莲步，汉宫飞燕旧风流。谩催鼍鼓品梁州，鹧鸪飞起春罗袖。锦缠头，刘郎错认风前柳。有曼妙女子，清颜白衫，青丝墨染，彩扇飘逸，若仙若灵，水的精灵般仿佛从梦境中走来。天上一轮春月开宫镜，月下的女子时而抬腕低眉，时而轻舒云手，手中扇子合拢握起，似笔走游龙绘丹青，玉袖生风，典雅矫健。乐声清泠于耳畔，手中折扇如妙笔如丝弦，转、甩、开、合、拧、圆、曲，流水行云若龙飞若凤舞。有曼妙女子，清颜白衫，青丝墨染，彩扇飘逸，若仙若灵，水的精灵般仿佛从梦境中走来。天上一轮春月开宫镜，月下的女子时而抬腕低眉，时而轻舒云手，手中扇子合拢握起，似笔走游龙绘丹青，玉袖生风，典雅矫健。乐声清泠于耳畔，手中折扇如妙笔如丝弦，转、甩、开、合、拧、圆、曲，流水行云若龙飞若凤舞。粉面上一点朱唇，神色间欲语还羞。娇美处若粉色桃瓣，举止处有幽兰之姿。一袭明黄淡雅长裙，墨发侧披如瀑，素颜清雅面庞淡淡然笑。出尘如仙，傲世而立，恍若仙子下凡，令人不敢逼视。一袭紫衣临风而飘，一头长发倾泻而下，紫衫如花，长剑胜雪，说不尽的美丽清雅，高贵绝俗。 如霜的雪色衣袍，宽广的长袖口有一道妖治的艳红色连云花纹，长长的银发在风中凌乱飞舞，毫无瑕疵的脸宠俊美绝伦，一双银色的眼眸如月下一河潋滟的水，清泠而深邃，眉间一弯绯色的月牙印记衬得整张面容显出几分高贵与张扬傲然之气。沉静幽邃的眼眸里看不出一丝波动，象两泓万年不化的冰湖，微微扬起的嘴角却勾勒出一道微笑的痕迹。曲荡人心魄的箫声轻扬而起，诸女长袖漫舞，无数娇艳的花瓣轻轻翻飞于天地之间，沁人肺腑的花香令人迷醉。那百名美女有若绽开的花蕾，向四周散开，漫天花雨中，一个美若天仙的白衣少女，如空谷幽兰般出现，随著她轻盈优美、飘忽若仙的舞姿，宽阔的广袖开合遮掩，更衬托出她仪态万千的绝美姿容。众人如痴如醉的看着她曼妙的舞姿，几乎忘却了呼吸。那少女美目流盼，在场每一人均心跳不已，不约而同想到她正在瞧着自己。此时箫声骤然转急，少女以右足为轴。轻舒长袖，娇躯随之旋转，愈转愈快。忽然自地上翩然飞起。百名美女围成一圈，玉手挥舞，数十条蓝色绸带轻扬而出，厅中仿佛泛起蓝色波涛，少女凌空飞到那绸带之上，纤足轻点，衣决飘飘，宛若凌波仙子。大殿之中掌声四起，惊赞之声不绝于耳。粉红玫瑰香紧身袍袍袖上衣，下罩翠绿烟纱散花裙，腰间用金丝软烟罗系成一个大大的蝴蝶结，鬓发低垂斜插碧玉瓒

凤钗，显的体态修长妖妖艳艳勾人魂魄。黄色绣着凤凰的碧霞罗，逶迤拖地粉红烟纱裙，手挽屺罗翠软纱，风髻雾鬓斜插一朵牡丹花还真有点：黛眉开娇横远岫，绿鬓淳浓染春烟的味道。碧绿的翠烟衫，散花水雾绿草百褶裙，身披翠水薄烟纱，肩若削成腰若约素，肌若凝脂气若幽兰。娇媚无骨入艳三分。看她折纤腰以微步，呈皓腕于轻纱。眸含春水清波流盼，头上倭堕髻斜插碧玉龙凤钗。香娇玉嫩秀靥艳比花娇，指如削葱根口如含朱丹，一颦一笑动人心魂。寐含春水脸如凝脂，白色牡丹烟罗软纱，逶迤白色拖地烟笼梅花百水裙，身系软烟罗，还真有点粉腻酥融娇欲滴的味道。大朵牡丹翠绿烟纱碧霞罗，逶迤拖地粉色水仙散花绿叶裙，身披金丝薄烟翠绿纱。低垂鬓发斜插镶嵌珍珠碧玉簪子，花容月貌出水芙蓉。淡绿色的长裙，袖口上绣着淡蓝色的牡丹，银丝线勾出了几片祥云，下摆密麻麻一排蓝色的海水云图，胸前是宽片淡黄色锦缎裹胸，身子轻轻转动长裙散开，举手投足如风拂扬柳般婀娜多姿，风髻露鬓，淡扫娥眉眼含春，皮肤细润如温玉柔光若腻，樱桃小嘴不点而赤，娇艳若滴，腮边两缕发丝随风轻柔拂面凭添几分诱人的风情，而灵活转动的眼眸慧黠地转动，几分调皮，几分淘气，一身淡绿长裙，腰不盈一握，美得如此无瑕，美得如此不食人间烟火。一袭大红丝裙领口开的很低，露出丰满的胸部，面似芙蓉，眉如柳，比桃花还要媚的眼睛十分勾人心弦，肌肤如雪，一头黑发挽成高高的美人髻，满头的珠在阳光下耀出刺眼的光芒，鲜红的嘴唇微微上扬，好一个绝美的女子。起舞弄清影，何似在人间？灵动，飘逸，清雅 灵动得仿若手持琵琶的飞天，飘逸得犹如漫天轻盈的雪花，清雅得就像步步生莲的仙子.轻高曼舞 载歌载舞她用她的长眉，妙目，手指，腰肢；用她髻上的花朵，腰间的褶裙；用她细碎的舞步，繁响的铃声，轻云般慢移，旋风般疾转，舞蹈出诗句里的离合悲欢。昔有佳人公孙氏，一舞剑器动四方 。观者如山色沮丧，天地为之久低昂。霍如羿射九日落，矫如群帝骖龙翔。来如雷霆收震怒，罢如江海凝清光。绛唇珠袖两寂寞，晚有弟子传芬芳。临颍美人在白帝，妙舞此曲神扬扬。与余问答既有以，感时抚事增惋伤。先帝侍女八千人，公孙剑器初第一。五十年间似反掌，风尘澒洞昏王室。梨园子弟散如烟，女乐余姿映寒日。金粟堆前木已拱，瞿塘石城草萧瑟。玳筵急管曲复终，乐极哀来月东出。老夫不知其所往，足茧荒山转愁疾。随即幽美的旋律响起 云袖轻摆招蝶舞 纤腰慢拧飘丝绦 随着音乐

舞动曼妙身姿 似是一只蝴蝶翩翩飞舞 似是一片落叶空中摇曳 似是丛中的一束花 随着风的节奏扭动腰肢 绽放自己的光彩 甜甜的笑容始终荡漾在小脸上 清雅如同夏日荷花 腰肢倩倩 风姿万千 妩媚动人的旋转着 连裙摆都荡漾成一朵风中芙蕖 那长长的黑发在风中凌乱 美得让人疑是嫦娥仙子 曲末似转身射燕的动作 最是那回眸一笑 万般风情绕眉梢 一曲结束 站起身来微喘 用手拂过耳边的发丝。

形容舞蹈优美篇二
《描写古代女子舞姿的句子》

舞凤髻蟠空，袅娜腰肢温更柔。轻移莲步，汉宫飞燕旧风流。谩催鼍鼓品梁州，鹧鸪飞起春罗袖。锦缠头，刘郎错认风前柳。有曼妙女子，清颜白衫，青丝墨染，彩扇飘逸，若仙若灵，水的精灵般仿佛从梦境中走来。天上一轮春月开宫镜，月下的女子时而抬腕低眉，时而轻舒云手，手中扇子合拢握起，似笔走游龙绘丹青，玉袖生风，典雅矫健。乐声清泠于耳畔，手中折扇如妙笔如丝弦，转、甩、开、合、拧、圆、曲，流水行云若龙飞若凤舞。有曼妙女子，清颜白衫，青丝墨染，彩扇飘逸，若仙若灵，水的精灵般仿佛从梦境中走来。天上一轮春月开宫镜，月下的女子时而抬腕低眉，时而轻舒云手，手中扇子合拢握起，似笔走游龙绘丹青，玉袖生风，典雅矫健。乐声清泠于耳畔，手中折扇如妙笔如丝弦，转、甩、开、合、拧、圆、曲，流水行云若龙飞若凤舞。粉面上一点朱唇，神色间欲语还羞。娇美处若粉色桃瓣，举止处有幽兰之姿。一袭明黄淡雅长裙，墨发侧披如瀑，素颜清雅面庞淡淡然笑。出尘如仙，傲世而立，恍若仙子下凡，令人不敢逼视。一袭紫衣临风而飘，一头长发倾泻而下，紫衫如花，长剑胜雪，说不尽的美丽清雅，高贵绝俗。 如霜的雪色衣袍，宽广的长袖口有一道妖治的艳红色连云花纹，长长的银发在风中凌乱飞舞，毫无瑕疵的脸宠俊美绝伦，一双银色的眼眸如月下一河潋滟的水，清泠而深邃，眉间一弯绯色的月牙印记衬得整张面容显出几分高贵与张扬傲然之气。沉静幽邃的眼眸里看不出一丝波动，象两泓万年不化的冰湖，微微扬起的嘴角却勾勒出一道微笑的痕迹。曲荡人心魄的箫声轻扬而起，诸女长袖漫舞，无数娇艳的花瓣轻轻翻飞于天地之间，沁人肺腑的花香令人迷醉。那百名美女有若绽开的花蕾，向四周散开，漫天花雨中，一个美若天仙的白衣少女，如空谷幽兰般出现，随著她轻盈优美、飘忽若仙的舞姿，宽阔的广袖开合遮掩，更衬托出她仪态万千的绝美姿容。众人如痴如醉的看着她曼妙的舞姿，几乎忘却了呼吸。那少女美目流盼，在场每一人均心跳不已，不约而同想到她正在瞧着自己。此时箫声骤然转急，少女以右足为轴。轻舒长袖，娇躯随之旋转，愈转愈快。忽然自地上翩然飞起。百名美女围成一圈，玉手挥舞，数十条蓝色绸带轻扬而出，厅中仿佛泛起蓝色波涛，少女凌空飞到那绸带之上，纤足轻点，衣决飘飘，宛若凌波仙子。大殿之中掌声四起，惊赞之声不绝于耳。粉红玫瑰香紧身袍袍袖上衣，下罩翠绿烟纱散花裙，腰间用金丝软烟罗系成一个大大的蝴蝶结，鬓发低垂斜插碧玉瓒

凤钗，显的体态修长妖妖艳艳勾人魂魄。黄色绣着凤凰的碧霞罗，逶迤拖地粉红烟纱裙，手挽屺罗翠软纱，风髻雾鬓斜插一朵牡丹花还真有点：黛眉开娇横远岫，绿鬓淳浓染春烟的味道。碧绿的翠烟衫，散花水雾绿草百褶裙，身披翠水薄烟纱，肩若削成腰若约素，肌若凝脂气若幽兰。娇媚无骨入艳三分。看她折纤腰以微步，呈皓腕于轻纱。眸含春水清波流盼，头上倭堕髻斜插碧玉龙凤钗。香娇玉嫩秀靥艳比花娇，指如削葱根口如含朱丹，一颦一笑动人心魂。寐含春水脸如凝脂，白色牡丹烟罗软纱，逶迤白色拖地烟笼梅花百水裙，身系软烟罗，还真有点粉腻酥融娇欲滴的味道。大朵牡丹翠绿烟纱碧霞罗，逶迤拖地粉色水仙散花绿叶裙，身披金丝薄烟翠绿纱。低垂鬓发斜插镶嵌珍珠碧玉簪子，花容月貌出水芙蓉。淡绿色的长裙，袖口上绣着淡蓝色的牡丹，银丝线勾出了几片祥云，下摆密麻麻一排蓝色的海水云图，胸前是宽片淡黄色锦缎裹胸，身子轻轻转动长裙散开，举手投足如风拂扬柳般婀娜多姿，风髻露鬓，淡扫娥眉眼含春，皮肤细润如温玉柔光若腻，樱桃小嘴不点而赤，娇艳若滴，腮边两缕发丝随风轻柔拂面凭添几分诱人的风情，而灵活转动的眼眸慧黠地转动，几分调皮，几分淘气，一身淡绿长裙，腰不盈一握，美得如此无瑕，美得如此不食人间烟火。一袭大红丝裙领口开的很低，露出丰满的胸部，面似芙蓉，眉如柳，比桃花还要媚的眼睛十分勾人心弦，肌肤如雪，一头黑发挽成高高的美人髻，满头的珠在阳光下耀出刺眼的光芒，鲜红的嘴唇微微上扬，好一个绝美的女子。起舞弄清影，何似在人间？灵动，飘逸，清雅 灵动得仿若手持琵琶的飞天，飘逸得犹如漫天轻盈的雪花，清雅得就像步步生莲的仙子.轻高曼舞 载歌载舞她用她的长眉，妙目，手指，腰肢；用她髻上的花朵，腰间的褶裙；用她细碎的舞步，繁响的铃声，轻云般慢移，旋风般疾转，舞蹈出诗句里的离合悲欢。昔有佳人公孙氏，一舞剑器动四方 。观者如山色沮丧，天地为之久低昂。霍如羿射九日落，矫如群帝骖龙翔。来如雷霆收震怒，罢如江海凝清光。绛唇珠袖两寂寞，晚有弟子传芬芳。临颍美人在白帝，妙舞此曲神扬扬。与余问答既有以，感时抚事增惋伤。先帝侍女八千人，公孙剑器初第一。五十年间似反掌，风尘澒洞昏王室。梨园子弟散如烟，女乐余姿映寒日。金粟堆前木已拱，瞿塘石城草萧瑟。玳筵急管曲复终，乐极哀来月东出。老夫不知其所往，足茧荒山转愁疾。随即幽美的旋律响起 云袖轻摆招蝶舞 纤腰慢拧飘丝绦 随着音乐

舞动曼妙身姿 似是一只蝴蝶翩翩飞舞 似是一片落叶空中摇曳 似是丛中的一束花 随着风的节奏扭动腰肢 绽放自己的光彩 甜甜的笑容始终荡漾在小脸上 清雅如同夏日荷花 腰肢倩倩 风姿万千 妩媚动人的旋转着 连裙摆都荡漾成一朵风中芙蕖 那长长的黑发在风中凌乱 美得让人疑是嫦娥仙子 曲末似转身射燕的动作 最是那回眸一笑 万般风情绕眉梢 一曲结束 站起身来微喘 用手拂过耳边的发丝。【舞】1，{琴声缓缓响起，随步慢跳，身子柔柳，这时宫娥向空中抛出了一条白色的长纱，不慌不忙，带着节奏感缓缓的，落在了，脪菡雪嫩的胳膊的上，纤细的手腕上，翠玉的桌子也随着琴声舞动起来，这时飘柔的秀发带着沉醉的感觉慢慢的一甩，跳着，双手拿住衣襟，缓缓一甩，身子旋转过去，穿在了身上，这一切都向舞蹈本身应有的，衣袖，缓缓甩了出去，旋转了一圈，旋转到椅子旁边，雪嫩的双手，各一手拿住那条白色长长的丝带，丝带上带着淡粉色的玫瑰花瓣，随风舞动，旋转着，双手轻握丝带，将丝带甩向空中，随后，玫瑰花瓣如雨的飘了下来，在玫瑰雨中，我又旋转了几圈，长袖甩了一甩，裙衣飘飞，秀发飘洒，接着一连串精美的舞姿展现出来，头发上的簪子碰出清脆的响声，跳向空中，衣袖飘动，把丝带抛向空中，随后拿起桌子上的扇子，旋转了几圈，正好，丝带落在了扇子上，随后双手摆臂，舞姿惊艳无比，这时，双腿撇差，双手挥舞了几下，摆出一个完结的动作，琴声中止，面色没有任何改变，依旧是哪么的白嫩，也没就喘气，呼吸平稳，飘柔的秀发上有一些淡粉色的玫瑰花瓣，这时玫瑰花瓣雨才飘落完}2，{缓缓退后几步 脚步微顿，抬手一拱以示舞始 转瞬身形已转 步履轻盈 翩若惊鸿 婉若游龙，回身举步 恰似柳摇花笑润初妍 舞风轻抚 仙袂翩翩若轻云出岫，倏尔 秀足轻点几下，展臂挽袖顿身一笑复又仰身疾舞 腰肢袅娜似弱柳 仰抚云髻，俯弄芳荣一舞终了 碎步定身}3，{轻摆长袖，随着乐声，翩翩起舞，素肌不污天真，晓来玉立瑶池里，亭亭翠盖，盈盈素靥，时妆净洗，太液波翻，霓裳舞罢，断魂流水，甚依然、旧日浓香淡粉，花不似，人憔悴，欲唤凌波仙子。泛扁舟、浩波千里，只愁回首，冰帘半掩，明珰乱坠，月影凄迷，露华零落，小阑谁倚，共芳盟，犹有双栖雪鹭，夜寒惊起}4，{此时箫声骤然转急，以右足为轴，轻舒长袖，娇躯随之旋转，愈转愈快，忽然自地上翩然飞起，玉手挥舞，数十条蓝色绸带轻扬而出，厅中仿佛泛起蓝色波涛，凌空飞到那绸带之上，纤足轻点，衣决，宛若凌波仙子，纤细的腰肢柔

软如柳，婀娜多姿，眼睛黑而有亮，眼如秋水，顾盼生辉，媚意荡漾，小巧挺立的鼻梁，细致的嘴唇上泛着一层诱人的光，倘若仙女下凡般的舞蹈出现的众人面前，白净的脸上未施粉黛，却如恬静的荷花般远离尘埃，与世隔绝，随歌起舞心应弦，手应鼓，弦鼓一声双袖举，回雪飘飖转蓬舞，左旋右转舞势随风散复收，歌声似磬韵还幽，在众人沉迷之中，舞蹈跳完}5，{向乐师轻轻点头示意，曲子响起，身体也随着韵律翩翩起舞，素白色的绸缎也随着乐曲轻轻摆动，身边好似有无数蝴蝶伴舞，婉若游龙，经若翩鸿，曲子如流水，舞蹈却似在山涧，又如翩翩舞蝶，如仙子一般，从指间流露出来的美丽，就连头发也飘舞起来，忘情的舞蹈好似忘记了身边的人，舞毕，轻轻福身，微笑}琴】1，{接过琴，纤纤玉指拨动琴弦，衣袖与水蓝色古筝交相辉映，肤若凝脂，玉指行云流水般奏出一不知名曲子，衣袖翻飞若舞，恍若蝶翼颤动，随曲调渐渐高至不可能，如同凤凰轻吟，珍珠落玉盘，歌曲游离，竟然轻轻吟唱起来，最后以一个不可能的高音结尾，余音缭绕，如云雾般久久不散一阵轻柔美妙的琴音响起，如丝如雾 如烟如雨 琴音轻缓柔美 琴音如淙淙流水 流过倾听者的心田，琴音渐渐转快 意境升至另一阶段 有如白玉落珠盘 狂雁翔青空 燕剪春风 鹰穿柳浪 快乐自由的气息充满空气中 柔韧的琴弦在修长的玉指下跳舞 幻出一阵阵绝妙的音符，贵气而不失优雅}2，{轻轻坐在琴旁，吸口气，玉指轻弄琴弦，琴声如潺潺流水，蝶飞鹤舞，欢快和谐，忽然间，小雨绵绵，雨打芭蕉，声音甚是好听，琴声减低，渐渐入夜，琴音好似山间云雾妖娆，在流云之间，一辆声鸟鸣显得寂寞空婉，一曲罢，琴音依旧回荡，延绵不绝。樱唇轻起，天籁之音缓缓流出}3，{缓缓坐于侍女摆在自己面前的琴案前，玉手轻拨琴弦声音优美清澈悦耳，似小桥流水般的声音引人入胜，仿佛之间，进入梦幻般的陷阱，不觉沉醉其中，不过多时音色一变，抚出来的曲音仿佛醇酒一般醉人心扉，让人欲罢不能，自琴弦飘出的声音越来越柔，仿佛在无形之间勾住人的心魂，让人能随着琴音欲生欲死，缠绵不绝，纤纤玉手微微一挪，古琴之音再变，仿若掉入仙界妖界，但此音绝不属人间...琴音越来越勾人越来越柔...缓缓之间声音便犹如展翅欲飞的蝴蝶，扑闪着灵动的翅膀，清亮亮的流淌着，又好象塞外悠远的天空，沉淀着清澄的光.... 高山流水 优美动听 以臻化境 流转舒缓 春意朦胧 凄然悲切 宽阔苍凉 清新流畅 生动明快 引人入胜 一曲终}4，{接过侍女手中的琴 缓缓落坐，右手一挑

中弦稍颤 一个弦音激荡开去，音趋和缓 律缓而上于殿中自成一气，复左手绰弦沉音萦绕耳侧 纤手翻覆，琴终 身亦停}5，{轻轻抚了一下琴身，纤细的五指飞快的拨弄琴弦，泉水般圆润的琴音飞泻而出，琴音婉转低沉，时而如高山流水，时而似黄莺低鸣，琴音轻缓柔美 如淙淙流水 流过倾听者的心田 所到之处 彷佛百花怒放 争奇斗艳 素白的手指渐渐转快，意境升至另一阶段 有如白玉落珠盘 狂雁翔青空 燕剪春风 鹰穿柳浪 快乐自由的气息充满空气中 柔韧的琴弦在修长的玉指下幻出一阵阵绝妙的音符 心如春风过境华丽而不失清灵 贵气而不过优雅，琴音如落花般绚丽，久久回荡，发丝垂在琴上，幻化做一幅山水图………}【其他】1，{手中持笔 思索一会，见这画中人 先是凝神 右手挑起，这左手吟弦固音，这每一丝都简约而有不失细致，这画中又有着宫中那月季的点缀 一丝一毫斗无法怠慢，这大理石所制之地面 映出的颜色 与华中相相呼应，每一寸都典雅的完美，一副　抚琴图}2，{轻抚摸着琴身，走到一旁坐了下来，把琴放平，深吸了一口气，玉指开始在古琴上波动，十分流畅。伴随着古琴，婉转又有些哀愁的歌声缓缓流出： 绿纱裙 白羽扇 珍珠帘开明月满 长驱赤火入珠帘 无穷大漠 似雾非雾 似烟非烟 静夜思 驱不散 风声细碎烛影乱 相思浓时心转淡 一天青辉 浮光照入水晶链 意绵绵 心有相思弦 指纤纤 衷曲复牵连 从来良宵短 只恨青丝长 青丝长 多牵伴 坐看月中天 深吸一口气，慢慢放松下来，但丝毫不失去那种感觉，韵味。继续最后的演奏。直到最后一个尾音结束都是全神贯注的，身心皆融入曲中}

形容舞蹈优美篇三
《用心表达舞蹈的意境美》

用心表达舞蹈的意境美

摘 要：舞蹈是一门情感和动作相交融的艺术，舞蹈真正的魅力

就是让观众感受到其中蕴含的意境美，意境美是由舞蹈演员通过舞

台上的动作和技巧表现出来的，要想真正深刻的表现这种美，舞蹈

演员除了要具备必要的舞蹈功底外，还需要用心去感受和发现舞蹈

中的意境，这样才能更好的将其表现出来。

关键词：用心表达；意境美；舞蹈

中图分类号：j722 文献标识码：ａ 文章编号：1005-5312（2012）

32-0136-01

一、舞蹈意境美的表现手法

舞蹈意境是通过各方面的艺术手段来表现的主题深浅、造型手段，

包括舞蹈语汇、姿态造型、技巧等，是创造意境美的重要因素。如

男子群舞《走·跑·跳》把人们不为常见的事物，经过提炼，升华

为舞台艺术。在这里，编导以军队训练为线索，节奏由缓至快，形

象生动地表现了当代军人不畏艰苦，百折不挠的精神品质。

另外，舞台上的色彩、形状、音乐也是创造意境不可缺少的艺术

手段。红色具有生命力，它能引起人们热烈、兴奋的情绪；绿色是

大自然本身的颜色，象征美丽、平和；白色明亮、纯洁，似有清冷；

黑色深沉、凝重，使人肃穆……各种颜色具有不同特性，能唤起人

们丰富的联想。

形状，也是构成意境的手段之一。舞蹈是在运动中创造形象的。

既然是运动就会有运动的方向和轨迹，这就是舞蹈的线条。各种线

条图形所引起的情感反应是不同的。但却和某些情绪相对应。如横

线，给人以稳定、安静；竖线则有直接逼来的压迫感；斜线似乎前

程远大；而曲线、波浪线等则给人以婉转柔和、富于变化的感觉等。

音乐，同样是创造意境形式之一，舞蹈动作是一种节奏上的动作，

所以舞蹈音乐的旋律、节奏、风格对舞蹈意境的构成产生很大的影

响。

二、用心创造和演绎舞蹈意境

（一）用心描绘动志美

动态美分为几个部分：（1）舞蹈动作均经过精心提炼、加工、美

化，无论优美轻盈还是粗犷有力，都富感情色彩，具民族风格和地

区特色。（2）动作组合通顺流畅，风格统一，性格突出。（3）舞蹈

动作在流动过程中线条清晰，有规律性。（4）流动和静态的造型，

稳定传神，有内涵，有特色。（5）技巧运用适度，目的性强。（6）

构图洁净，巧妙多变，既符合感情需要，又符合本民族审美习惯。

例如：群舞《江山多娇》歌颂了租同的大好河山，表达人们对祖国

的热爱之情。这部作品以集体表现为主，中简插一段双人舞。刚劲

有力的舞姿和挺拔伟岸的造型极富个性，象征江山的气魂和生命，

似浪花又似划浆的动作组合象征江山的一泻千里；那高高托举又急

剧滑落的倒身特技，又似裂岸惊涛慢板段象征着江山的娇艳壮丽。

使人从中体验到民族的呼吸江山之魂的跃动，从而诱发出深层的哲

理思索。因此，舞蹈演员盛须用心体现作品的整体动作和所创造的

形象，体现它们的内在涵义和外在形态的统一，才能把舞蹈的动态

美表现出来。

（二）用心体会意蕴美

意蕴美，是指舞蹈演员以美化的舞蹈语言为手段，塑造完整的具

有独特性格的舞蹈形象，展现生动的内容，表达其美学观念和独到

的审美意识，充分体现内心的情与理。意蕴美来自积极而深刻的主

题，正确而丰实的内容。它是舞蹈演城对生活美与丑的本质的理解

和认识，并通过舞蹈语言所创造的形象作具体体现。为此，舞蹈演

员要精心缜密在推敲和选择题材，努力开掘和深化主题思想，用心

创造和追求舞蹈的深刻意蕴。而意蕴美的表达方式受民族传统风

俗、社会风范和审美意识所制约，作为舞者应该深入了解不同民族

的风格及不同类型的舞蹈所表达的不同含义，用心去体验舞蹈的意

蕴美。

（三）用心塑造神韵美

舞蹈艺术的神韵美，可见于舞蹈形象的个性化与作品特有的风格

之中，它虽没有具体的表象，但却确实存在于整个作品中，人们可

以从整个舞蹈的艺术结构和舞蹈语言的运用等方面，明显地感受其

特有的韵味。它是通过不同的韵律和风格感染观众，是作者以客观

事物为基础，用艺术的想象力进行高度浓缩、加工，并在作品的创

作总体上表现出超群脱俗的思想和艺术特色，如《孔雀舞》和《雀

之灵》二者均为独舞，均运用傣族舞蹈素材塑造孔雀形象，展现美

的意象但前者以柔美轻盈的展翅、饮水等性格化动作，呈现作品的

舒展、娴静的风格特点，而后者则从手臂关节逐个流动和头部转动

的特有动作，展示了灵敏、明快的韵味。进而呈现了无限的青春活

力。因此，舞蹈演员要用心体会作品的神韵，才能用律动表现舞蹈

的神韵美。

总之，舞蹈意境，品格多样，形态不一。创作者风格的不同，可

以造成不同风格的意境。舞蹈艺术和其他的艺术门类一样，在构建

自己的艺术大厦时，情要真，意要深。而情真需要创作者对民众生

活有深刻的体验，舞蹈作为人体语言，其艺术的价值在于美的展现，

只有用心舞蹈的演员，才能创造出更深层，更令人神往的舞蹈意境

美。

参考文献：

[1]李超.试论舞蹈艺术中意境美的营造.黑龙江科技信息，2008

（2）.

[2]刘雪涛.浅析舞蹈作品中的意境美.大舞台，2010（8）.

形容舞蹈优美篇四
《描写女子跳舞的句子》

描写女子跳舞的句子 她们热情万分，默契十足的与舞伴迈着优雅的步子。她是一位活泼可爱的小女孩，白净的瓜子脸，弯弯的眉毛下一双水灵灵的眼睛。她爱唱歌，更爱跳舞，还参加了校舞蹈队呢！她穿着那件红地白花的连衣裙，跳舞时，动作优美极了！她跳着舞像美丽的蝴蝶般飞舞着,像婀娜多姿的柳条样扭动着,美的让人陶醉。.

形容舞蹈优美篇五
《用心表达舞蹈的意境美》

形容舞蹈优美篇六
《包含-”舞”-字的成语》

1▲百兽率舞 △bǎishîushuàiwǔ △典故：各种野兽，相率起舞。旧指帝王修德，时代清平。 △出处：《尚书·舜典》：“於！予击石拊石，百兽率舞。” △例子：大礼告成，伺候各官，循例三呼，国乐以外，杂以军乐，仿佛有凤凰来仪，～景象。

（蔡东藩、许廑父《民国通俗演义》第三四回）

2▲抃风舞润 △biànfēngwǔrùn △典故：抃：鼓掌；润：雨水。如燕在风中飞翔，象商羊在雨中起舞。原指同类的事物相互

感应。后比喻意气相合。 △出处：《宋书·孔觊传》：“觊逊

业之举，无闻于乡部；惰游之贬，有编于疲农。直山渊藏引，用不遐弃，故得抃风舞润，凭

附弥年。” 3▲伯歌季舞 △bïgējìwǔ △典故：伯：大哥；季：小弟。哥哥唱歌，弟弟跳舞。比喻兄弟之间亲密无间。 △出处：汉·焦延寿《易林》卷三：“伯歌季舞，宴乐以喜。” 4▲不舞之鹤 △bùwǔzhīhâ △典故：舞：舞蹈。不舞蹈的鹤。比喻名不副实的人。也用来讥讽人无能。 △出处：南朝宋·刘义庆《世说新语·排调》：“昔羊叔子有窑主善舞，尝向客称之。客试使

驱来，氃氋而不肯舞。” △例子：方宰淄时，松裁弱冠，过蒙器许，而驽钝不才，竟以～为羊公辱。（清蒲松龄《聊斋

志异·折狱》）

5▲长袖善舞 △chángxiùshànwǔ △典故：袖子长，有利于起舞。原指有所依靠，事情就容易成功。后形容有财势会耍手腕的

人，善于钻营，会走门路。 △出处：《韩非子·五蠹》：“长袖

善舞，多钱善贾。” △例子：李春山～，当时的一班名公巨卿，甚至连醇王都被他巴结上了。（高阳《清宫外史》

上册）

6▲吹弹歌舞 △chuītángēwǔ △典故：演奏管弦乐器，唱歌跳舞。泛指音乐舞蹈娱乐活动。 △出处：元·无名氏《来生债》第二折：“居士，如今那高楼上吹弹歌舞，饮酒欢娱，敢管待

那士大夫哩。” △例子：这人～，刺枪使棒，相扑玩耍，颇能诗书词赋。（清·陈忱《水浒后传》第二回） 7▲歌楼舞榭 △gēlïuwǔxiâ △典故：榭：建筑在高台上的房屋。为歌舞娱乐而设立的堂或楼台。泛指歌舞场所。 △出处：唐·吕令问《云中古城赋》：“歌台舞榭，月殿云堂。” 8▲歌台舞榭 △gētáiwǔxiâ △典故：榭：建筑在高台上的房屋。演奏乐曲、表演歌舞的场所。 △出处：唐·吕令问《云中古城赋》：“歌台舞榭，月殿云堂。”宋·辛弃疾《永遇乐·京口北

固亭怀古》：“舞榭歌台，风流总被雨打风吹去。” 9▲歌舞升平 △gēwǔshēngpíng △典故：升平：太平。边歌边舞，庆祝太平。有粉饰太平的意思。 △出处：《左传·襄公三十一年》：“文王之初，天下诵而歌舞之。”汉·张衡《东京赋》：“躬

自菲薄，治致升平之德。” △例子：但一班醉生梦死的达官贵人，却又个个兴高采烈，～起来。（清·曾朴《孽海花》第

六回）

10▲歌莺舞燕 △gēyíngwǔyàn

△典故：歌声宛转如黄莺，舞姿轻盈如飞燕。亦形容景色宜人，形势大好。 △出处：宋·苏轼《锦被亭》词：“烟红露绿晓风香，燕舞莺啼春日长。” △例子：明眸皓齿，～，各逞温柔，人俊惜风流。（元·曾瑞《青杏子·骋怀》） 11▲鼓舞人心 △gǔwǔrãnxīn △典故：鼓舞：振作，奋发。振奋人们的信心。增强人们的勇气。 △出处：汉·扬雄《法言·先知》：“鼓舞万物者，雷风乎？鼓舞万从者，号令乎？” △例子：也不过四处游说，～。（清·岭南羽衣女士《东欧女豪杰》第四回） 12▲酣歌恒舞 △hāngēhãngwǔ △典故：形容纵情歌舞，耽于声色。 △出处：《书·伊训》：“敢有恒舞于宫，酣歌于室，时谓巫风。” 13▲欢欣鼓舞 △huānxīngǔwǔ △典故：欢欣：欣喜；鼓舞：振奋。形容高兴而振奋。 △出处：宋·苏轼《上知府王龙图书》：“自公始至，释其重荷„„是故莫不欢欣鼓舞之至。” △例子：但在革命成功了的当时，我们一般的人是怎样地～哟！（郭沫若《少年时代·反正前

后》）

14▲龙飞凤舞 △lïngfēifângwǔ △典故：原形容山势的蜿蜒雄壮，后也形容书法笔势有力，灵活舒展。 △出处：宋·苏轼《表忠观碑》：“天目之山，苕水出焉，龙飞凤舞，萃于临安。” △例子：抬头看见北墙上挂着四幅大屏，草书得～，出色惊人。（清·刘鹗《老残游记》第九

回）

15▲鸾飞凤舞 △luánfēifângwǔ △典故：形容祥瑞和平的环境。 △出处：《山海经·海内经》：“有鸾鸟自歌，凤鸟自舞„„见则天下和。” △例子：况兰亭定武，更宣和书谱，老笔霜花艳吐，写得～。（清·吴梅《霜厓曲录·北越调

斗鹌鹑·黄蔷薇》）

16▲鸾歌凤舞 △luángēfângwǔ △典故：比喻美妙的歌舞。 △出处：《山海经·大荒南经》：“爰有歌舞之鸟，鸾鸟自歌，凤鸟自舞。” 17▲眉飞色舞 △mãifēisâwǔ △典故：色：脸色。形容人得意兴奋的样子。 △出处：清·李宝嘉《官场现形记》第三十二回：“余荩臣一听‘明保’二字，正是他心上最

为关切之事，不禁眉飞色舞。” 18▲翩翩起舞 △piānpiānqǐwǔ △典故：形容轻快地跳起舞来。 19▲婆娑起舞 △pïsuōqǐwǔ △典故：形容跳起舞来的姿态。 20▲前歌后舞 △qiángēhîuwǔ △典故：原指武王伐纣，军中士气旺盛，后用作对正义而战的军队的颂辞。 △出处：《尚书大传·大誓》：“师乃慆，前歌后舞。” △例子：云南革命军，自河口至蒙自、江那，市井不惊，民安其业，庶几孟津观兵，～。（章

炳麟《革命军约法问答》）

21▲轻歌曼舞 △qīnggēmànwǔ △典故：音乐轻快，舞姿优美。 △出处：元·乔孟符《两世姻缘》第一折：“似大姐这般玉质花容，清歌妙舞，在这歌妓中可

是少也。” △例子：梵呗圆音，竟将为～所“加被”，岂不出于意表也哉。（鲁迅《花边文学·法会和歌

剧》）

22▲鹊笑鸠舞 △quâxiàojiūwǔ △典故：喜鹊欢叫，斑鸠飞舞。旧时用作喜庆的祝辞。 △出处：汉·焦延寿《易林》卷六：“鹊笑鸠舞，来遗我酒。” 23▲群魔乱舞 △qúnmïluànwǔ △典故：成群的魔鬼乱跳乱蹦。比喻一批坏人在政治舞台上猖狂活动。 △例子：社会动荡，～的时代早已一去不复返了。 24▲山鸡舞镜 △shānjīwǔjìng △典故：山鸡对镜起舞。比喻自我欣赏。 △出处：南朝宋·刘敬叔《异苑》卷三：“山鸡爱其毛羽，映水则舞。很武时，南方献之，帝

欲其鸣舞无由。公子苍舒令置大镜其前，鸡鉴形而舞，不知止。” △例子：丹桂岩～，碧梧岭孔雀开屏。（清·李汝珍《镜花缘》第二十回） 25▲手舞足蹈 △shǒuwǔzúdǎo △典故：蹈：顿足踏地。两手舞动，两只脚也跳了起来。形容高兴到了极点。也手乱舞、脚

乱跳的狂态。 △出处：《诗经·周南·关雎·序》：

“永（咏）歌之不足，不知手之舞之，足之蹈之也。” 26▲闻鸡起舞 △wãnjīqǐwǔ △典故：听到鸡叫就起来舞剑。后比喻有志报国的人及时奋起。 △出处：《晋书·祖逖传》：“中夜闻荒鸡鸣，蹴琨觉，曰：‘此非恶声也。’因起舞。” 27▲舞衫歌扇 △wǔshāngēshàn △典故：舞衫：跳舞的人所穿的衣服；歌扇：唱歌的人所拿的扇子。歌舞的装束、用具，即

指歌舞。也指能歌善舞的人。 △出处：南朝陈·徐陵《杂曲》：

“舞衫回袖胜春风，歌扇当窗似秋月。” △例子：方俊官乃作此状，谁信曾～，倾倒一时耶？（清·纪昀《阅微草堂笔记》卷九） 28▲舞文弄法 △wǔwãnnîngfǎ △典故：舞、弄：耍弄，玩弄；文：法令条文；法：法律。歪曲法律条文，舞弊徇私。 △出处：《史记·货殖列传》：“吏士舞文弄法，刻章伪书，不避刀锯之诛者，没于赂遗也。” △例子：我想这为吏的扭曲作直，～，只这一管笔上，送了多少人也呵。（元·孟汉卿《魔合

罗》第三折）

29▲舞文弄墨 △wǔwãnnîngmî △典故：舞、弄：故意玩弄；文、墨：文笔。故意玩弄文笔。原指曲引法律条文作弊。后常

指玩弄文字技巧。 △出处：《隋书·王充传》：“明习

法令，而舞弄文墨，高下其心。” △例子：而写碑的人偏要～，所以反面越舞越糊涂。（鲁迅《华盖集续编的续编·厦门通信》） 30▲喜跃抃舞 △xǐyuâbiànwǔ △典故：抃：鼓掌。喜欢得跳跃、鼓掌、起舞。形容极度欢乐而手舞足蹈的情状。 △出处：《列子·汤问》：“娥还，复为曼声长歌，一里老幼喜跃抃舞，弗能自禁，忘向之悲也。” 31▲项庄舞剑，意在沛公 △xiàngzhuāngwǔjiàn，yìzàipâigōng △典故：项庄席间舞剑，企图刺杀刘邦。比喻说话和行动的真实意图别有所指。 △出处：《史记·项羽本纪》：“今者项庄拔剑舞，其意常在沛公也。” △例子：在讨论会上，他的一番话却暗有所指，～。 32▲徇私舞弊 △xùnsīwǔbì

△典故：徇：曲从；舞：舞弄，耍花样。为了私人关系而用欺骗的方法做违法乱纪的事。 △出处：明·施耐庵《水浒全传》第八十三回：“谁想这伙官员，贪滥无厌，徇私作弊，克减

酒肉。” △例子：这种～的事情，他绝不会干。 33▲莺歌燕舞 △yīnggēyànwǔ △典故：黄莺在歌唱，小燕子在飞舞。形容春天鸟儿喧闹活跃的景象。现常比喻革命和建设

蓬勃兴旺的景象。 △出处：宋·苏轼《锦被亭》词：

“烟红露绿晓风香，燕舞莺啼春日长。” △例子：千里来寻故地，旧貌变新颜。到处～，更有潺潺流水，高路入云端。（毛泽东《水调

歌头·重上井冈山》词）

34▲营私舞弊 △yíngsīwǔbì △典故：营：谋求；舞：玩弄；弊：指坏事。因图谋私利而玩弄欺骗手段做犯法的事。 △出处：清·吴趼人《二十年目睹之怪现状》第十四回：“南洋兵船虽然不少，叵耐管带一味

知道营私舞弊，那里还有公事在他心上。” 35▲载歌载舞 △zàigēzàiwǔ △典故：边唱歌，边跳舞。形容尽情欢乐。 △例子：春节晚会上，穿着节日盛装的各族代表，在舞台上翩翩起舞，欢庆节日。 36▲张牙舞爪 △zhāngyáwǔzhǎo △典故：张：张开；舞：挥舞。形容猛兽凶恶可怕。也比喻猖狂凶恶。 △出处：《敦煌变文集·孔子项托相问书》附录二《新编小儿难孔子》：“鱼生三日游于江湖，

龙生三日张牙舞爪。” △例子：见了州官，州判老爷胆子也壮了，～，有句没句，跟着教习说了一大泡。（清·李宝

嘉《官场现形记》第五十五回）

形容舞蹈优美篇七
《试论情感在舞蹈中的表达》

试论情感在舞蹈中的表达

舞蹈艺术相对于与其类似的艺术形式，如体操、杂技等，有其独有特性，那就是情感性。舞蹈艺术是一门擅长抒情的艺术。表演者通过服饰、动作、表情等的呈现，使得其表达主题抽象化、艺术化。

舞蹈美感的产生，不仅仅是由于肢体的自然之美所传递，更是因为它蕴含了情感。远古时期，舞蹈起源于人类的劳作、祭祀等活动。在漫长的人类文明史上，人们凭着一种自然的本能，在劳作时富有力量和节奏地律动，在空地上喊声冲天、击地而舞。这当中蕴含着人类最原始的情感，丰收的喜悦、劳作的疲惫和欢快以及对大自然的敬畏之心，寄托着人们最朴素的希望和信念。闻一多先生曾经从生命的层次论述舞蹈的意义，“舞蹈是生命情调最直接、 最实质、最强烈、最尖锐、最单纯，而又最充足的表现”。

在舞蹈已发展成成熟的艺术形式的现代，情感的灌注仍然不可或缺。当代的演员，无论是从身体条件还是从专业技能都有了很大的提高。但这一切并不能降低情感在舞蹈中的地位。相反，如果一个作品中没有融入情感或情感表达不恰当，即使有再好的技巧呈现，也不能与观赏者产生共鸣。感情是艺术品的灵魂，人在观赏艺术品的时候，也是在寻求一种心灵上的慰藉，人希望能从中得到宣泄、得到共鸣、得到力量和平静。因而感情的融入多少决定着舞蹈作品的生命力。

一个有生命力的舞蹈作品是通过肢体的动作，再加上服饰、音乐等元素作为承载感情的载体。舞蹈中的“情”，分为不同的层次。首先，舞者通过肢体动作将感情蕴于其中，自身已进入情感的境界；然

后不同的观赏者体会到舞者所传递的感情，生出不同的情感；最后二者产生共鸣。这其中，民间舞蹈就是一个典型的例子。民间舞产生于大众的生活中，是最富有生活气息、最有血有肉的艺术。表达甚至宣泄某种情感一定是其最初产生的原因之一。如维吾尔族舞蹈中，当葡萄成熟时，一个活泼的妙龄少女满园摘葡萄的妙曼身姿，表现了花儿般的少女丰收时的喜悦。再比如蒙古族舞蹈中男子所呈现的挺拔豪迈、步伐轻捷，女子所呈现的欢快优美、热情开朗的舞姿。这些最能表达民族自身特色的舞蹈元素中往往与整个民族劳作的特点、民族的气质分不开，因此这样的作品才能如此引人入胜。

在舞蹈赏析的课程中，我们在课堂上观看了很多视频，其中令我印象最深刻的“以情动人”的作品是黄豆豆的《醉鼓》。这部作品中，鼓是一个主要道具，它虽然没有被有节奏韵律的敲打而作为主要的表演载体，但却是演员情感的主要载体。《醉鼓》是个情节性的舞蹈，主要由三个部分组成，即戏鼓、哭鼓、舞鼓。主要表达了一个民间艺人酒醉后的酸甜苦涩的心境。

舞蹈以一个梨园世家的弟子酒醉后撞门而入，步履不稳的场景开始，进入了戏鼓阶段。舞台上灯光昏暗，摆着几架大鼓，一张八仙桌，八仙桌下有一架小鼓。灯光、音乐及道具的摆放顿时给人一种底层艺人的生活的辛酸之感。他进屋后跌倒在地，又转而起身，在带有鼓点韵律的音乐下将一连串技巧性很强的动作不着痕迹地联系起来，最后一跃上了八仙桌。八仙桌上，他翻转、平躺，似乎在寻找什么。最终以倒挂金钩的方式从桌底下拿起了他挚爱的鼓。至此，音乐忽然由带

着鼓点的律动转为柔婉凄美的曲调。他缓缓地拿起鼓，醉意朦胧，似醉似醒，一下一下地轻敲着，顿生凄楚之感。

第一部分结尾之际，舞者由轻敲鼓点转为双膝跪桌抱着鼓，节奏突然变缓。之后乐忽然响起，却是更加凄楚哀婉。舞者似乎从醉意朦胧转为半醉半醒，夜深人静时，只有一架小鼓陪伴，酸甜苦涩的心情突然充塞心间。这一段节奏稍快，却是更加凄苦。他在八仙桌上一跃而起，站立不稳地拿着鼓，凝望着，沉浸着，似乎有万语千言要诉说，似乎又无心又意；似乎经历了太多甘苦，似乎又有太多疲惫；似乎在寒战，又似乎在呐喊。这一腔难以言状的感伤，终于在这个醉酒的深夜凝聚成嚎陶痛哭的舞段。

紧接着进入舞鼓阶段。音乐一改之前的哀婉凄凉，忽然变得雄浑激越起来。伴着激昂的鼓点，他放下小鼓，一跃从八仙桌上下来。伴着蹒跚的步履，又开始在原地旋转、翻转。仿佛之前的伤感都已逝去，又仿佛生命本来就该这般厚重。他又跃上了八仙桌，拿起钟爱的小鼓，在激昂的音乐中有力地舞动着，仿佛已从醉酒中清醒。这其中，他通过一系列动作，如抱鼓、提鼓、托鼓、举鼓等表现了失意消沉之后的激昂之态。在黑暗凄苦的时刻，艺术仿佛又点亮了的生活，让他凄苦的心情得到安慰，让苦难的生活不再那么难熬。于是经历一番煎熬之后，他又选择拿起鼓，将自己毕生热爱的艺术寄托其中，激越奋起，燃烧起灵魂之火。

整个舞蹈结束后，我心中五味杂陈，仿佛没有从深夜的凄楚心境中回复过来，又仿佛还沉浸在舞蹈最后的激荡磅礴中。这就是舞蹈所

传递的情感和力量。舞蹈通过一组简短的组合动作，揭示了万缕情思于心中撞击的躁动。看来，在运用舞蹈手段创造人物形象的过程中，有时并不在于要做多少动作，要跳多长舞段，关键是所编的动作或舞段要准确地表达特定的内心情感，使之形成特定情感的专用语汇。这里，动作虽少，舞段虽短，却比较精确地昭示了此时此刻人醉意不醉，以醉抒不醉的复杂情怀。

事后，通过查找资料得知了这段舞蹈背后的故事。为了寻找醉酒的感觉，黄豆豆有一次不惜在一个父母安然入睡后的深夜，壮着胆子到自家厨房“偷”来家中残留的半瓶酒，并一个人躲到小房间里边听音乐边找感觉。也许是生平第一次猛然灌下这么多的酒的原因，黄豆豆真的感到一阵阵眩晕，站起来的时候还会不自觉的打软，他真的醉了。趁着醉意朦胧之时，他听着音乐，以床为台，以空酒瓶作鼓比划了起来。这也更加说明了艺术家在表达艺术作品之前，必须要首先对作品中的情感有充足的体验，这样才能达到传情达意的效果。

总之，情感是舞蹈的内在源泉,情感是舞蹈真正可看的、可打动人的精萃之处。情感在舞蹈中的充分、有力的表达会给作品赋予灵魂。以心造舞、以舞传情，才能创造出一个情感世界，才能创造真正的舞蹈艺术。”

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