望湘人 贺铸

导读：　望湘人 贺铸篇一《贺铸：望湘人》 贺 ...

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望湘人 贺铸篇一
《贺铸：望湘人》

贺铸：望湘人

厌莺声到枕，花气动帘，醉魂愁梦相半。 被惜馀熏，带惊剩眼。几许伤春春晚。 泪竹痕鲜，佩兰香老，湘天浓暖。 记小江风月佳时，屡约非烟游伴。

须信鸾弦易断。奈云和再鼓，曲终人远。 认罗袜无踪，旧处弄波清浅。

青翰棹舣，白蘋洲畔。尽目临皋飞观。 不解寄、一字相思，幸有归来双燕。

望湘人 贺铸篇二
《贺铸《望湘人·厌莺声到枕》高考诗歌鉴赏》

贺铸《望湘人·厌莺声到枕》鉴赏

古代文化

0406 0755

望湘人

贺铸

厌莺声到枕，花气动帘，醉魂愁梦相半。被惜余薰，带惊剩眼，几许伤春春晚。泪竹痕鲜，佩兰香老，湘天浓暖。记小江风月佳时，屡约非烟游伴。须信鸾弦易断。奈云和再鼓，曲终人远。认罗袜无踪，旧处弄波清浅。青翰棹舣，白苹洲畔，尽目临皋飞观。不解寄、一字相思，幸有归来双燕。

这是一首怀人之作。上片由景生情，下片由情入景。

“厌莺声到枕”三句，总说心境。“莺声到枕，花气动帘”写室外充满生机的盎然春意十分细腻。本来，莺声到枕，花气动帘，应是赏心悦目、心旷神怡的良辰美景，而词人却恰恰在其前冠以“厌”字，立即化欢乐之景而为悲哀之情，变柔媚之辞而为沉痛之语。哀愁无端，一字传神，为全词定调。“醉魂愁梦相半”具体描写“厌”字之神理。“魂”而曰“醉”，则借酒浇愁，已非一时；“梦”而曰“愁”，则梦魂萦绕，无非离绪。醉愁相加，充斥于胸，词人此时，欲不厌春景，又将何如！此三句由外而内，由景入情，迷离惝恍，哀感顽艳。

“被惜余薰，带惊剩眼，几许伤春春晚”写室内景物，申说“醉魂愁梦”之由。这里，“余薰”谓昔日欢会之余香。“等惊剩眼”一句，据《南史·沈约传》载：沈约言己老病，有“百日数旬，革带常应移孔”之语。这里的“剩眼”指腰中革带空出的孔眼，代指日渐消瘦。词人以“惜”写出睹物思人、物是人非之悲哀；以“惊”写出朝思暮愁、形销骨立之憔悴。词至此才揭示出，前三句之所“厌”、“醉”、“愁”全由与恋人分离之情事而发。然而词人却欲言又止；接下归结为“几许伤春春晚”。“几许”二字，可见伤春已久；“伤春”二字总上；“春晚”二字启下。刻意伤春而春色已晚，其中既有韶华易逝、春意阑珊之悲哀，又暗含与恋人往日共度春光而今不可复得之痛苦。 “泪竹痕鲜，佩兰香老，湘天浓暧。”申说可伤之景。词作由内而外，写即日所望。在一派浓暖的暮春天气里，湘妃斑竹，旧痕犹鲜，屈子佩兰，其香已老。这里，词人旧典活用，突出了“鲜”、“老”二字，这“鲜”“老”之物，皆令人触目生哀伤怀。这几句亦景亦情，情景交融。

“记小江风月佳时，屡约非烟游伴”拍合旧事，振起前片。眼前的景物是那样熟悉，词人的脑海里，很自然浮现出昔日欢会的场面。还是同样的小江之畔，还是风月佳时，自己曾不止一次地与恋人聚首。此二句平平叙来，若不经意，然而由于有了前面的层层渲染和铺塾，因而读后字字都能给人以痛心疾首之感。上片回环反复之愁情，至此句句都落到实处，词作腾挪跌宕，摇曳多

姿，曲尽体物写情之妙。

“须信鸾弦易断。奈云和再鼓，曲终人远”三句，承上启下，直抒胸意。“鸾弦”，据《汉武外传》：“西海献鸾胶，武帝弦断，以胶续之，弦两头遂相著。”后称男子续娶为续弦。这里以“鸾弦”指情事。“云和”，琴瑟等乐器的代称。前两句是说，鸾弦易断，好事难终；云和再鼓，曲终人远。词人在上句借弦断喻与情人的分离，然而心中未始不残存着鸾胶再续的一线希望。下句用钱起“曲终人不见，江山数峰青”句意，言人散无踪，使这一微茫的希望顿时破灭。

“认罗袜无踪，旧处弄波清浅。”这两句紧承“曲终人远”一句而来，言人虽无踪，地犹可认，语尤沉痛。

“青翰棹舣”三句，登高遥望，骋想无极。词人登“临皋飞观，”则洲畔白苹萋萋，江边画舫停泊，即目皆为旧日景物。然而昔时双双携手水边弄波之旧处，却再也见不到心上人轻盈的姿态。这几句文势腾挪天矫，文心委婉曲折，曲尽体物写情之妙。“文如看山不喜平”，词亦依然。

“不解寄”三句，转入景收，借燕以自宽。这里，“不解寄”上应“鸾弦易断”、“曲终人远”，以加倍笔法，深化此时凄婉欲绝之心情。“幸有”一句，篇末逆转，韵味无穷。伊人一去，不仅相见无期，就连一点消息也无，这岂能不使人黯然神伤！正在愁苦之际，似曾相识的旧时双燕却翩翩归来，给人带来一丝慰藉。人有情，却不解寄相思；燕无知，却似曾解人寂寞，故以“幸有”二字以自宽。当然，所谓“幸有”之背后，却蕴含着多少凄凉、寂寞与感伤。这与起句“厌”莺声到枕遥相呼应。起句“厌”，结句却“幸”、喜，章法亦奇，针线亦密，尤见功力。（池万兴）

望湘人 贺铸篇三
《贺铸：望湘人》

贺铸：望湘人

厌莺声到枕，花气动帘，醉魂愁梦相半。 被惜馀熏，带惊剩眼。几许伤春春晚。 泪竹痕鲜，佩兰香老，湘天浓暖。 记小江风月佳时，屡约非烟游伴。

须信鸾弦易断。奈云和再鼓，曲终人远。 认罗袜无踪，旧处弄波清浅。

青翰棹舣，白蘋洲畔。尽目临皋飞观。 不解寄、一字相思，幸有归来双燕。

望湘人 贺铸篇四
《读贺铸词》

读贺铸词

第一次接触到贺铸的词，便是这首催人泪下，不忍猝读的悼亡词《鹧鸪天》（重过阊门万事非）在孤寂的清冷雨夜，词人回忆起逝去的妻子，一句“梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞”将他积淀的沉痛之情昭然纸上，“谁复挑灯夜补衣”洗去了铅华，朴实的内心独白，吐露出了对妻子深切的怀念。天人相隔，情意却长存于世，往日历历在目，物是人非，半百之人只能独眠于床，怎叫人不伤感动容！

后人品读贺铸的词多感慨于其风格的多样化。的确，贺铸的《东山词》犹如一个万花筒，词的风格刚柔兼济，千变万化，不拘一格，或奇艳，或清新，或沉郁，又或豪放旷逸。“北宋词人大多是儿女情长，英雄气短。唯有贺铸是英雄豪气与儿女柔情并存。”①

我在读这位才情卓越的词人的词篇时，同样有感于此，并且从内容题材入手来分析，借鉴各位大家的鉴赏，总结了贺铸词的多样化风格。

提到贺铸，不少人想到了他的雅名“贺梅子”，这是在整个词坛中难得一见的因为一句巧词而获得的美称。足可以想象那首《青玉案》是多么深入人心。这也是贺铸词中婉约风格的鼎力之作。程俱《贺方回词序》这样说：“方回仪观甚伟，如羽人剑客，然戏为长短句，皆雍容妙丽，极幽闲思怨之情。”同时，婉约密丽的词作也是《东山词》中为数最多的。

男女恋情历来就是大多北宋词人的首选题材，同样在贺铸吟咏爱情的佳作也不少。如《西江月》：

携手着花深径，扶肩待月斜廊。

临分少伫已伥伥，此段不堪回想。

欲寄书如天远，难销夜似年长。

小窗风雨碎人肠，更孤舟枕上。

此词爱情词中的佳作。上片写对分别前美好欢会情景的回忆。下片写别后的相思之苦。“携手看花深径，扶肩待月斜廊”两句，首先追忆昔日欢会的美好的情景。下两句承上紧转，前面的赏心乐事都反衬出此时的寂寞凄凉与忧伤，情

感的洪流形成巨大落差。下阕写在孤舟之中，词人独自面对一盏孤灯，雨碎，人断肠。结句一个“更”字在整体上把这份“不堪回想”深化了一层。全词用笔句句紧逼，用意层层深入，将主人公与恋人的别后相思之情抒写得淋漓尽致，显得沉郁顿挫，情厚意婉。同样在《点绛唇》（一幅霜绡）一词中，分别用男女口吻诉说了别后的相思之苦。，画面转换，层次演进，极尽含蓄蕴藉之致，显出意致浓郁，沉郁雄厚的艺术风格。李攀龙评《望湘人》一词曰：“词虽婉丽，意实展转不尽，诵之隐隐如奏清庙朱弦，一唱三叹。②还比如《薄幸》、《菩萨蛮》等都属于此类，将自己的满腔情意融入词作当中，意蕴深长，语言精丽，而又深厚浑成，风格很是奇特。

当然，由于受当时“词为艳科”等思想的影响和社会创作风气的侵染，以及贺铸本人“吾笔端驱使李商隐，温庭筠，当奔命不暇”③，经常化用唐诗入词，富丽精工，典雅别致。贺铸的爱情词中出现了不少秾丽靡艳的词作。如《第一花》“豆寇稍头莫漫夸。春风十里归繁华。金楼玉蕊皆殊艳，别有倾城第一花。青雀坊，紫云车。暗期归路指烟霞。无端却似堂前燕，飞入寻常百姓家。”风格就稍显艳丽。

贺铸其他写爱情的词中格也不拘泥于一体。

在《梦相亲·木兰花》中，以自叙传的形式写一位男子失恋的痛苦和对姑娘深重的爱情。最后两句“此欢只许梦相亲，每向梦中还说梦”展示出了一种沉郁凄凉的氛围。小令《减字浣溪沙》“楼角初销一缕霞，淡黄杨柳暗栖鸦，玉人和月摘梅花。 笑撚粉香归洞户，更垂帘幕护窗纱，东风寒似夜来些。”词人笔法空灵细腻，抒发了对玉人艳羡怜爱的情怀。造成了清幽淡远，幽洁高旷的意境。杨慎《词品》谓此词“句句绮丽，字字清新，当时赏之，以为《花间》。《兰畹》不及，信然。”④一评语，较为准确地概括了此词的艺术风格。像刚那首《鹧鸪天》（重过阊门万事非），感情真挚，没有过多的雕琢，全凭情感的驱使，因而也格外感人至深。是贺铸词中难得的清新淡雅之作。又比如《芳草渡》：

留征辔，送离怀。羞泪下，撚青梅。低声问道几时回。

秦筝雁促，此夜为谁排？

君去也，远蓬菜。千里地，信音乖。相思成病底情怀？ 和烦恼，寻个便，送将来。

这首词一反常见的浓艳密丽风格，不事雕琢，清丽自然，朴实无华，使人耳目一新，写出了女子难舍难分的愁绪。

我们再来关注一下贺铸专门抒写愁绪的词作。

《更漏子》，“曲阑干，凝伫久，薄暮更堪搔首！无际恨，见闲愁，侵寻天尽头”，清丽淡雅，缠绵哀怨。如果说这首词没能超越出一般“欲说愁断肠”的风格，那么这首《天香·伴云来》（烟络横林）：

“络横林，山沉远照，逦迤黄昏钟鼓。烛映帘栊，蛩催机杼，共苦清秋风露。不眠思妇，齐应和、几声砧杵。惊动天涯倦宦，駸駸岁华行暮。 当年酒狂自负，谓东君、以春相付。流浪征骖北道、客樯南浦。幽恨无人晤语。赖明月、曾知旧游处，好伴云来，还将梦去。”融情于景，以健笔写柔情，写景抒情细腻而周密，笔力遒劲，挥洒自如，抒写了游宦羁旅，悲秋怀人的落寞情怀，风格与一般婉约词的软语旖旎大异其趣，被词学大师朱疆村评为“横空盘硬语”。⑤一直被推崇为东山词中婉约与豪放词风并存的代表作。

说到贺铸的豪放词，大多表现在他抒发自己的报国热情和仕途坎坷的词篇中。这类应首推《六州歌头》。这首词调来自唐代西北边地，高亢雄壮。作者用这亢爽激昂之声，书写了自己豪纵奔放的壮怀侠气。这在当时的词坛中毫不怀疑地是吹进了一股慷慨激昂的豪迈之风。类似风格的作品还有《行路难》：

“缚虎口，悬河口。车如鸡栖马如狗，白纶巾，扑黄尘。不知我辈，可是蓬蒿人。衰兰送客咸阳道。天若有情天亦老，作雷颠，不论钱。谁问旗亭，美酒斗十千。 酌大斗，更为寿。青鬓常青

古无有，笑嫣然。当垆青女，十五语如弦。遗音能寄秋风曲，事去千年犹恨促。揽流光。系扶桑，争奈愁来，一日却为长”。

这首词通篇用典，具有慷慨悲凉的气势。不同于上一首的地方是它虽然同样抑扬顿挫，却隐约透露出一股感伤，强烈抒发心中怀才不遇的苦闷，抒发生命短促，光阴虚度的痛苦，豪而不放。

在他同类题材的词作中有首《人南渡》（感皇恩）：

“兰芷满汀洲，游丝横路。罗袜尘生步，迎顾。整鬟颦黛，脉脉两情难语。细风吹柳絮，人南渡。 回首旧游，山无重数。花底深朱户，何处？黄梅子，向晚一帘疏雨。断魂分付与，春将去。”

此词也抒写作者政治理想无法实现的苦闷情怀。但显得清疏淡雅，明隽幽洁，风格上别具一格。他的《阳羡歌》（踏莎行）与此词情感接近，内容上也突破了词为艳料的传统藩篱。

贺铸的咏史怀古词风格也不同于前人就某一历史事件、某一历史人物而生感慨，古今契合。而是站在历史的高度，感慨世事沧桑，给人非常深刻大多感悟和启示。如《天门谣》写得大起大落，大气磅礴。

我们还可以具体来看看贺铸的一组词《捣练子》。这是他又不同于前人的特色，反用思妇来反映戍夫的悲惨生活和不幸命运。《捣练子·望书归》： “边堠远，置邮稀，附与征衣衬铁衣。

连夜不妨频梦见，过年惟望得书归。”

此词着意描绘思妇的内心世界，是这组词中词意最为哀婉、沉痛的一篇。 而《捣练子·夜如年》就语言通俗流畅，显得浅近自然。《捣练子·夜捣衣》既有民歌情味，又以清婉见长。

综上所述，贺铸融合了花间词，南唐体和以苏轼为代表的豪放词的风格特色，词作在不同题材上，风格各异。即使在同一题材上，由于遣词用句的不同，和感情的细微差别，或爆发喷涌，或沉郁含蓄。也导致了词作风格超多样化发展。其“语言上上承晚唐温，李密丽的语言风格” 另一方面，沿着苏轼抒情

自我化的道路，写自我的英雄气概，开启了辛弃疾豪放词的先声” ⑥张耒曾云：“方回乐府妙绝一世，感丽如游金、张之堂，妖冶如揽嫱、施之袂，幽洁如屈一宋，悲壮如苏。李。”⑦正恰好概括了“贺鬼头”之词风。总而言之，在读贺方回词的过程中，我既为“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”心动不已，又为“一诺千金重，推翅勇”而激动满怀。儿女长情，英雄豪气，皆见诸于贺铸词，又感动在我们心中。

注释：

① 《中国文学史》 袁行霈 主编 高等教育出版社 第95页

② 摘自《堂诗余隽》 ③ 《建康集》卷八《贺铸传》 百度百科④ 摘自《词品》 泽泽百科 ⑤ 百度百科

⑥ 《中国文学史》 袁行霈 主编 第95页

⑦ 摘自《东山词序》 百度文库

htp://wenku.baidu.com/view/b9da8c00b52acfc789ebc918.html

望湘人 贺铸篇五
《汉语言文学本科毕业论文：贺铸词的艺术个性》

河南省高等教育自学考试汉语言文学专业本科毕业论文

贺铸词的艺术个性

焦兵书

摘要：贺铸是北宋著名词人，其人个性独特，其词风格罕见，可谓北宋词坛上的一支别调。他重视了慢词的创作，加强了词句的精练程度，为北宋词由小令向慢词发展、由俚俗向骚雅演化作出了卓越贡献，其壮词对辛派词人产生了重要影响。这里主要讨论贺词鲜明的艺术个性：题材涉猎范围广，风格奇特，兼作豪放、婉约，且均卓有建树；善于驱使古人词句；语言含蓄蕴藉，工于结句；注重音律，用韵谨严，艺术审美价值极高；结构常匠心独运、不落窠臼。本文就上述几点试作浅析。

关键词：贺铸；词；艺术个性

贺铸（1052-1125），北宋著名词人，字方回，卫州共城（今河南辉县）人①。早年任过武职，四十岁时改入文阶。曾任泗州（今江苏盱眙县）、太平州（今安徽当涂县）等地通判。五十八岁时以承议郎致仕，晚年退居苏州横塘，自号庆湖遗老。宣和七年（1119），卒于常州僧舍，年七十有四。他才兼文武，但由于秉性刚直，不事阿谀，因而一生屈居下僚，用不极其才而老。著有《东山词》、《庆湖集》等，今存词二百八十余阕。贺词呈现出以下艺术个性：

一、题材丰富，风格奇特，兼擅豪放词、婉约词。

贺铸长相奇丑，身高七尺，眉目耸拔，面色青黑如铁，且有英气，人称“贺鬼头”。为人近侠，喜纵谈天下事，无所顾忌，不畏权势，行事公允。然而他的性格气质中有着常人难解的矛盾，尚气使酒的他嗜读书，博学强记，家藏书万卷，且常手自校雠；他常如寒苦书生一般，俯首作牛毛小楷，“工语言，深婉丽密，如比组绣”②，尤长于制词度曲。如此迥异的两种个性特征统一在贺铸身上，使得贺词也具有了两种截然不同的风格以及独特的情感内涵：

（一）、深婉艳丽、音调谐美、情旨浓厚，风格堪与晏几道、秦观相媲美。

这类词作在贺集中占有较大比率，呈现出多种姿态。“苏门四学士”之一的张耒在为《东山词》作序时盛赞贺词“盛丽如游金、张之堂，而妖冶如揽嫱、施之袪，幽洁如屈宋”③，盛丽、妖冶、幽洁皆为婉约之具体表现。如《薄幸》、《芳心苦》、《半死桐》、《望湘人•春思》等，这里试析《半死桐》：

重过阊门万事非，同来何事不同归？梧桐半死清霜后，头白

鸳鸯失伴飞。 原上草，露初晞。旧栖新垅两依依。空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣！

这是一首悼亡词，表现作者对亡妻赵氏的深挚追怀。全词触景生情，出语沉痛，情真意切，哀怨凄婉，动人肺腑，可谓“生香真色” ④。上片起二句用赋，直抒胸臆。“阊门”是苏州城西门。词人回到苏州，一想起和自己相濡以沫的妻子已长眠地下，不禁悲从中来，只

觉得一切都不顺心，遂脱口而出道：“重过阊门万事非”。接以“同来何事不同归”一问，问得十分无理，实则文学往往是讲“情”而不讲“理”的，极“无理”之辞，正是极“有情”之语。以下两句，以连理树的半死、双栖鸟的失伴来比拟自己的丧偶。“清霜”二字，以秋天霜降后梧桐枝叶凋零，生机索然，比喻妻子死后自己也垂垂老矣。“头白”二字一语双关，鸳鸯头上有白毛，而词人此时已届五十，也青丝渐白。这两句形象地刻画出了作者本人的孤独凄凉。换头“原上草，露初晞”一句，承上启下，亦比亦兴。本自汉乐府丧歌《薤露》：“薤上露，何易晞！”⑤用原草之露初晞暗指其妻新殁，是为比，紧接上片，与“梧桐半死”共同构成“博喻”；同时，原草晞露又是荒郊坟场应有的景象，是为兴，有它则下文“新垅”二字的出现就不显得突兀。“旧栖”句至结尾复用赋体。因言“新垅”，顺势化用陶渊明《归田园居》五首其四“徘徊丘垅间，依依昔人居⑥”诗意，牵出“旧栖”。下文很自然地转入到自己“旧栖”中的长夜不眠之思——“空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣！”这既是抒情最高潮，也是全词中最感人的两句。词句用平实的细节与意象表现妻子的贤慧、勤劳与恩爱，以及夫妻间的相濡以沫，一往情深，读来令人哀惋凄绝，感慨万千。这首词，艺术上以情思缠绵、婉转工丽见长，结句更是声泪俱下，读来直锥心肺。

再如《望湘人•春思》，则由景生情，再由情入景：

厌莺声到枕，花气动帘，醉魂愁梦相伴。被惜余薰，带惊剩

眼，几许伤春春晚。泪竹痕鲜，佩兰香老，湘天浓暖。记小江、

风月佳时，屡约非烟游伴。 须信鸾弦易断。奈云和再鼓，曲终人远。认罗袜无踪，旧处弄波清浅。青翰棹舣，白苹洲畔，尽目临皋飞观。不解寄、一字相思，幸有归来双燕。

王国维言：“词之为体，要眇宜修，能言诗之所不能言”、“诗之境阔，词之言长”⑦，诚然！全词由伤春生出“不断”之“曲意”，“折中有折”⑧。莺声恰恰入耳，花香袭袭动帘，引起的是陶醉，但更多则是忧愁，此乃作者怀人之思与物是人非之感的综合作用。结拍转以景收，蕴藉委婉，情思绵绵。李攀龙说：“词虽婉丽，意实展转不尽，诵之隐隐如奏清庙朱弦，一唱三叹。⑨”在秾丽之中贺词往往还会带出一种幽凄的心绪，变盛丽妖冶为幽洁之境，譬如脍炙人口的《青玉案》：

凌波不过横塘路，但目送，芳尘去。锦瑟年华谁与度？月桥

花院，琐窗朱户，只有春知处。 飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。若问闲情都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。 作者摧刚为柔，笔态翩翩，遣词精秀。尤其结句，以实为虚，化景物为情思，工妙之至，无迹可寻。凭着这句词，词人得到“贺梅子”的雅称⑩。依韵唱和仿效的宋金词人多达二十五人，词计二十八首，这在唐宋词史上是独一无二的，然而贺铸之作高压千秋。黄庭坚曾寄作者云：“少游醉卧古藤下，谁与愁眉唱一杯？解作江南断肠句，只

11。今唯有贺方回○”后人亦常赞此类作品深得《离骚》雅韵。如《燕

瑶池》，“命闺人、金徵重按。商歌弹，依稀广陵清散。低眉叹，危弦未断，肠先断”；《踏莎行》，“断无蜂蝶慕幽香，红衣脱尽芳心苦”，

“当年不肯嫁东风，无端却被西风误”；《更漏子》，“曲阑干，凝伫久，薄暮更堪搔首！无际恨，见闲愁，侵寻天尽头”，清丽淡雅，寄兴无端，自然带出词人的一份凄婉与哀怨。这类词是贺铸愁怨词心的典型表现。

（二）、体势开张、声情激壮、雄奇俊伟，堪作张孝祥、辛弃疾的前驱。

贺氏在词界的最大贡献，除了小令另有独创，仿佛南朝乐府风味外，他的很多长调写得气度豪迈、笔力奇横。自晚唐至北宋的文人词，大多缘情绮靡、境域狭窄，直到苏轼以诗为词，才大大拓展了词抒情言志的功能。贺铸很好地继承了苏轼的做法，在作品中自述身世、登

12。高怀古、观照社会人生，写得大声镗鞳、力透纸背，“悲壮如苏李”○

譬如贺词的压卷之作《六州歌头》：

少年侠气，交结五都雄。肝胆洞，毛发耸。立谈中，死生同。

一诺千金重。推翘勇。矜豪纵。轻盖拥。联飞鞚。斗城东。轰饮酒垆，春色浮寒瓮。吸海垂虹。间呼鹰嗾犬，白羽摘雕弓。狡穴俄空。乐匆匆。 似黄梁梦。辞丹凤。明月共。漾孤篷。官冗从，怀倥偬，落尘笼。簿书丛。鹖弁如云众，供粗用，忽奇功。笳鼓动，渔阳弄，思悲翁。不请长婴，系取天骄种，剑吼西风。恨登山临水，手寄七弦桐，目送归鸿。

此词句句押韵、平仄互协，笔力雄健警拔、神采飞扬腾翥，“打

13。词人追忆少时豪侠，哀叹多年羁宦，引开了金、元北曲的先路”○

吭一曲悲壮之歌。词作难能可贵地采用第一人称高唱自己的爱国心

望湘人 贺铸篇六
《宋词》

【宋词三百首·第一卷】

赵佶：宴山亭

钱惟演：木兰花 范仲淹：渔家傲 范仲淹：苏幕遮 范仲淹：御街行 张先：千秋岁

张先：醉垂鞭

张先：一丛花

张先：天仙子

张先：青门引

张先：菩萨蛮

张先：木兰花

晏殊：破阵子

晏殊：浣溪沙

晏殊：浣溪沙

欧阳修：蝶恋花 欧阳修：蝶恋花 欧阳修：蝶恋花 欧阳修：木兰花 欧阳修：浪淘沙 欧阳修：青玉案 柳永：曲玉管

柳永：雨霖铃

柳永：蝶恋花

柳永：采莲令

柳永：浪淘沙慢 柳永：定风波

柳永：少年游

柳永：戚氏

柳永：夜半乐

柳永：玉蝴蝶

柳永：八声甘州 柳永：迷神引

柳永：竹马子

王安石：桂枝香 王安石：千秋岁引 王安国：清平乐 晏几道：临江仙 晏几道：蝶恋花 晏几道：蝶恋花 晏几道：鹧鸪天 晏几道：生查子 晏几道：木兰花

晏几道：木兰花 晏几道：清平乐 晏几道：阮郎归 晏几道：阮郎归 晏几道：六幺令 晏几道：御街行 晏几道：留春令 晏几道：虞美人 晏几道：思远人 王观：卜算子

王观：庆清朝慢 苏轼：水调歌头 苏轼：蝶恋花

苏轼：西江月

苏轼：水调歌头 苏轼：水龙吟

苏轼：念奴娇

【宋词三百首·第二卷】

晏殊：清平乐

晏殊：清平乐

晏殊：木兰花

晏殊：木兰花

晏殊：木兰花

晏殊：踏莎行

晏殊：踏莎行

晏殊：蝶恋花

韩缜：凤箫吟

宋祁：木兰花

欧阳修：南歌子 欧阳修：浣溪沙 欧阳修：采桑子 欧阳修：诉衷情 欧阳修：踏莎行 苏轼：永遇乐

苏轼：洞仙歌

苏轼：卜算子

苏轼：青玉案

苏轼：临江仙

苏轼：定风波

苏轼：江城子

苏轼：贺新郎

黄庭坚：清平乐 黄庭坚：望江东 秦观：好事近

秦观：江城子

秦观：望海潮

秦观：八六子

毛滂：惜分飞

陈克：菩萨蛮

陈克：菩萨蛮

李元膺：洞仙歌 时彦：青门饮

李之仪：卜算子 李之仪：谢池春 周邦彦：瑞龙吟 周邦彦：风流子 周邦彦：兰陵王 周邦彦：琐窗寒 周邦彦：六丑

周邦彦：夜飞鹊 周邦彦：满庭芳 周邦彦：过秦楼 秦观：满庭芳

秦观：满庭芳

秦观：减字木兰花 秦观：浣溪沙

秦观：阮郎归

晁端礼：绿头鸭 赵令畤：蝶恋花 赵令畤：蝶恋花 赵令畤：清平乐 晁补之：水龙吟 晁补之：忆少年 晁补之：洞仙歌 晁冲之：临江仙 舒亶：虞美人

【宋词三百首·第三卷】

朱服：渔家傲

周邦彦：花犯

周邦彦：大酺

周邦彦：解语花 周邦彦：蝶恋花 周邦彦：解连环 周邦彦：拜星月慢 周邦彦：关河令 周邦彦：绮寮怨 周邦彦：尉迟杯

周邦彦：瑞鹤仙 周邦彦：浪淘沙慢 周邦彦：应天长 周邦彦：夜游宫 贺铸：青玉案

贺铸：感皇恩

贺铸：薄幸

贺铸：浣溪沙

贺铸：浣溪沙

贺铸：石州慢

贺铸：蝶恋花

贺铸：天门谣

贺铸：天香

贺铸：望湘人

贺铸：绿头鸭

张元幹：石州慢 张元幹：兰陵王 叶梦得：贺新郎 叶梦得：虞美人 汪藻：点绛唇

李玉：贺新郎

廖世美：烛影摇红 吕滨老：薄幸

鲁逸仲：南浦

岳飞：满江红

张抡：烛影摇红 程垓：水龙吟

张孝祥：六州歌头 张孝祥：念奴娇 韩元吉：好事近 韩元吉：六州歌头 袁去华：瑞鹤仙 袁去华：剑器近 袁去华：安公子 陆淞：瑞鹤仙

刘一止：喜迁莺 韩疁：高阳台

李邴：汉宫春

陈与义：临江仙 陈与义：临江仙 蔡伸：苏武慢

蔡伸：柳梢青

周紫芝：鹧鸪天

李甲：帝台春

李重元：忆王孙 万俟咏：三台

徐伸：二郎神

【宋词三百首·第四卷】

田为：江神子慢 曹组：蓦山溪

陆游：卜算子

陈亮：水龙吟

范成大：忆秦娥 范成大：眼儿媚 范成大：霜天晓角 辛弃疾：贺新郎 辛弃疾：念奴娇 辛弃疾：汉宫春 辛弃疾：贺新郎 辛弃疾：摸鱼儿 辛弃疾：水龙吟 辛弃疾：永遇乐 辛弃疾：木兰花慢 辛弃疾：祝英台近 辛弃疾：青玉案 辛弃疾：鹧鸪天 辛弃疾：菩萨蛮 姜夔：琵琶仙

姜夔：点绛唇

姜夔：鹧鸪天

姜夔：踏莎行

姜夔：庆宫春

姜夔：齐天乐

姜夔：八归

姜夔：念奴娇

姜夔：扬州慢

姜夔：长亭怨慢 姜夔：淡黄柳

姜夔：暗香

姜夔：疏影

姜夔：翠楼吟

姜夔：杏花天影 姜夔：一萼红

姜夔：霓裳中序第一 章良能：小重山 刘过：唐多令

望湘人 贺铸篇七
《贺铸《东山词》词牌改换新名现象探微》

・８０・

南阳师范学院学报（社会科学版）２００４年第１期

①《词律》页２７８【浣溪沙】两体皆为４２字；【摊破浣溪沙】４８字。贺词【浣溪沙】４８字，【减字浣溪沙】４２字，【摊破浣溪沙】４８字。此

在贺词集中是为通例。

２００４年第ｌ期

解旬灵：贺铸《东山词》词牌改换新名现象探微

．８１．

①《词谱》页８３２【梅花引】一调，列５７字体为正体，“一百十四字者，即五十七体再加一叠，贺铸词名【小梅花】”，认为是又一体。体例不同，调名不同，前人未有，我们认为【小梅花】一调为贺铸自创新曲。②《词谱》页５８２［越江吟】，又名【宴瑶池】，正体４９

宇，“又一体双调五十一字，前段七句七仄韵，后段六句六仄韵。苏轼词‘飞花成阵春心困’，贺铸词‘琼钩褰幔秋风观’，正与此

同”。③《词律》页２９４［丑奴儿１一体４４字；［摊破丑奴儿】一体６０字；【促拍丑奴儿】一体６２字；【丑奴儿慢】９０宇。贺铸此调４８字，平仄与上述各体迥异，前人未有，可定为自度曲。④《词谱》页２４６０收【薄幸】，注日：“调出东山乐府”；《词律》页８８６收【薄幸］一体，也加注定贺铸此词为正体。贺铸之前未有，可定为贺铸自度曲。

’８２‘

南阳师范学院学报（社会科学版）续表ｌ：钟校本《东山词》调名表

２００４年第１期

卷类序号卷＝

１００１０１１０２１０３

贺词调名要销凝

通用调名（同上）兀令①

含调名的词中语句

页码

１８９１９０１９２１９４

“要自销凝，吟郎长短句”“想辆辘车音，几度青门道”

“荆溪笠泽相吞吐”（以地名为名）

想车音

荆溪咏吹柳絮江如练宴齐云醉琼枝（调名缺）弄珠英梦相亲罗敷歌（二）（三）（四）（五）小重山（二）（三）（四）河传（二）侍香金童凤栖梧更漏子玉京秋蕙清风④虞美人下水船

／Ｊ；

词上

渔家傲

鹧鸪词⑦蝶恋花南歌子定风波更漏子蓦山溪木兰花采桑子（同上）（同上）（同上）（同上）小重山（同上）（同上）（同上）河传（同上）侍香金童风栖梧更漏子玉京秋③虞美人

“闲倚绣帘吹柳絮”（钟注：李商隐《访人不遇留别馆》：“闲倚

绣帘吹柳絮。’’）

１０４

“潮平月上江如练”（钟注：谢眺《晚登三山还望京邑》：“澄

江静如练。”）

（齐云，苏州古楼名）（以地名为名）“琼枝半醉醒”“弄珠英、因风委坠”

“此欢只许梦相亲，每向梦中还说梦”

１９６

１０５１０６１０７１０８１０９

１９７２００２０１２０２２０４

卷磊

１１０

１１ｌ

２０７２０８２０９２ｌＯ２１１２１２２１４２１５２１６２１８２２０２２２２２３２２５２２７２３１２３３２３４２３６２３７２３８２４０２４１２４２２４４２４５２４６２４７２４８２４９２５０２５０

２ｓ１

箸

回倒

１１２１１３１１４１１５１１６１１７１１８１１９１２０１２ｌ１２２１２３１２４１２５１２６１２７１２８１２９１３０１３ｌ１３２１３３１３４１３５１３６１３７１３８１３９１４０１４１１４２１４３１４４

点绛唇

渔家傲感皇恩菩萨蛮（二）（三）（四）（五）（六）（七）（八）（九）（一０）（一一）于飞乐浣溪沙品令

下水船点绛唇渔家傲

感皇恩菩萨蛮（同上）（同上）（同上）（同上）（同上）（同上）（同上）（同上）（同上）（同上）于飞乐浣溪沙品令

２５２

２５４

①《词谱》页１３８６收【兀令】，注日：“调见东山集”；后注：“此调亦仅见此词，无别首宋词可校。”《词律》失收。亦无前人作过。可定为贺铸自度曲。②《词谱》页７８５收【瑞鹧鸪】又一体，“双调五十六字，前段四句三平韵，后段四句两平韵”，以贺铸此词为例。故此词通用调名应作【瑞鹧鸪】。③《词谱》页１６２１收【玉京秋】一体，“双调九十五字（按《词律》收同一体作九十字），前段十一句六仄韵，后段九句六仄韵。周密自度腔，无别首可校。”贺铸此词双调一百三字，平仄亦不同于周词。故可视为自度曲。④［蕙清

风】一调，《词律》、《词谱》均失收。夏敬观《词律拾遗补》收此调，注日：“此当是方回自度腔，未有他词可查对。’’（载《同声扁刊》第

一卷第十二号，１９４１年１１月２０日。）

２００４年第１期解旬灵：贺铸《东山词》词牌改换新名现象探微

・８３・

①［海月谣］一调，《词律》、《词谱》均未收。钟振振先生认为是自度曲（《东山词前言》页７—８。）夏敬观《词律拾遗补》收【品令］５２字体（即表中第１４４首），后注：“……又按贺铸另有一首，名【海月谣】，与《词律》所载吕渭老六十四字体同”（《词律》页３４５

收［品令］七体，分别为４９字两体、５ｌ字，５２字、５５字、６４字、６５字各一体）。故可知，贺铸此词调填【品令】，另取新名［海月谣】，而非

自度曲【海月谣】。②《词律》页３２２收【琴调相思引］一体４６字；贺铸此词７３字（另有表中第２４５首也是同体【琴调相思引】），平仄亦迥异于《词律》所收之调。此体别无前人作过，故可定为贺铸自度曲。③【菱花怨】一调，《词律》、《词谱》均失收。夏敬观《词律拾遗补》收此调，并注曰：“此词当是贺铸自度腔，只此一首，未有别作可对比。”（载《同声月刊》第二卷第四号。）④【望扬州］一调，原校：“此调又见秦《淮海词》，作［长相思］．按杨补之有次贺方回韵，此词为贺作无疑。秦词误收入。”《词律》卷二【长相思】又一体杨无咎词后注日：自注此词乃用贺方回韵。（《东山词》页２９３“钟按本篇改题新名，又添叶多韵，雅符东山家法，应系贺词。”）⑤［定情曲］一调，《词律》、《词谱》均失收。⑥夏敬观《词律拾遗补》收［拥鼻吟】一调，后注曰：“按题下书‘吴音子’三字，当是【吴音子］为旧有之调，［拥鼻吟】乃贺铸自改新名。”（载《同声月刊》第二卷第一号，１９４２年１月１５日。）《词律》、《词谱》均未收［吴音子】一调。故可认为此调乃贺铸自度曲。⑦《词律》页４１８收（木兰花】调５６字两体、５２字、５４字、５５字各一体；页４２０收【减字木兰花】４４字一体。贺词【木兰花】、【减字木兰花】均与上述５６字体、４４字体相同。【摊破木兰花】词５９字，平仄与上述各体异。《词律》、《词谱》

均未收，可定为贺铸自度曲。

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