士兵突击 史排长

导读：　士兵突击 史排长篇一《士兵突击中的男人史今》 ...

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士兵突击 史排长篇一
《士兵突击中的男人史今》

男人,就该这样－－读懂士兵突击的16个男人 男人史今：残酷青春我们最想遇见的人

史今是《士兵突击》最大的虚构

OK，憋在心里的话终于可以写出来了，在我把《士兵突击》又看了一遍之后，确切的说是把史今在《士兵突击》里的镜头完整的认真的仔细的罗索的看了一遍之后，我象获得特大赦的死囚，爱写字的死囚，迫不及待的抓过眼前的键盘，把这快要憋死憋疯的感受写出来，天知道地知道神知道佛知道，我昨天看《士兵突击》看班长史今看到凌晨两点，凌晨五点半我从梦中惊醒，脑海里尽是史今的故事，我得庆幸我不是从头看的《士兵突击》，那样我不会如此喜欢这部电视剧，那样我不会如此喜欢史今。

很多人都以为许三多是《士兵突击》最大的虚构，在我看来不是，《士兵》最大的虚构是史今，这个人从出场开始就演绎着什么叫完美，很不真实的完美，他的完美，让许三多的故事有了前行的可能性，让许三多的成长有了真实性，许三多的虚构，是建立在史今虚构的基础上，没有史今，就没有许三多。 我在部队呆了近十年，史今这样的班长我是第一次见到。所以如果我是从头看，我可能无法原谅史今的虚构，但我是从半中腰再回头来看《士兵》的，那时我对史今已经服到不行，所以我接受这样的虚构，我接受这样的完美，我相信，或许有这样的班长存在，只是我，没有遇到。

许三多触动史今成长的伤疤

史今对许三多的初见，一定是碰到了他成长过程中最脆弱的那根弦，虽然史今此时已经很强大，从内到外，真正的强大。但再强大的人都有一个成长的疤，否则，他不会走向强大。所以，史今看到许三多，竟然意外的和他聊起他当兵前的故事；所以，当许百顺百般训斥许三多时，他终于忘记了接兵的原则，在咕隆咚灌下一碗酒后，以几许悲壮的气势吼出了那句话，许三多和史今都会铭记一辈子的话“我要把他带成一个堂堂正正的兵！”

这一段演得有点过，确切的说是舞台剧的痕迹太浓，我当时便疑心张译可能是话剧出道，后来查他的资料，果然张译于1996年——1997年在 黑龙江省哈尔滨市话剧院，1997年——2006年在北京军区政治部战友话剧团。这样的经历解释了我心中的两个疑问，疑问一是张译在演绎史今的大段独白时多少都带出了舞台表演的痕迹；疑问二是他对班长把握的到位，有部队班长的神韵。

神啊，我怎么可以把一段想要荡气回肠的文字写得如此平静，可见俺的八股文一定是越写越好了，默哀三秒。

史今其实并没想到，他吼出那句话，竟然是他兵史的终结。因为对于一个触疼自己成长伤疤的人，我们多数时候会想办法去帮助他，去帮助他成长，希望他不用吃自己吃过的苦，受自己的受过的伤，希望他可以多得点阳光，多走点直路。至少史今是这样想的，所以完美如他在有能力去帮一个和自己曾经类似的弱者时，会不顾一切地豁出去。

而许三多的兵王之旅，就此被史今豁出第一页。

史今的承诺

当然了，以许三多此时的心理和生理状态，他在新兵连的弱势是可想而知的。史今心里自然无比着急，也试过想把许三多带到七连，但连长高城和伍六一的话又让他很难找到一个恰当的借口和理由。这看似带过的一段其实很重要，因为没有留下许三多，所以史今心里一定有深深的自责，所以许三多从被人

遗忘的五班到尖子扎推的七连找成才遇到他时，他会认真的对三多说“三多啊，班长没你想的那么好”，他会在和许三多干杯的时候眼睛里依稀有什么东东闪烁。他说这些，他闪那些，还因为他从许三多那一脸真心的笑容里明明白白充充分分的感受到，感受到许木木对他毫无保留的信任、崇拜、感激、依恋，他觉得自己辜负了这些，因此也就更加自责。

所以当许三多兜了一圈来到七连时，他会不顾一切的要求把许三多留到他的班。

完美，太完美，一到赞美史今我就只能想到完美这两个字，其他词一概欠奉，令我有重回大学重修中文的冲动。实在是因为在我们的成长路上，有几个人会为没有兑现过给我们许下的承诺而如此内疚自责，而如此不顾一切的想要补偿，甚至搭上自己的前途？更多时候，那些他人许下的承诺，让我们学会的是血淋淋的成长。

所以，我只能用完美来形容史今。当连长想让许三多走时，史今吼出的话令我至今记忆犹新： “咱连的兵跟您说，连长让咱七连的兵更象样一点，不跟这一样吗”

“你有要在心里边要答应完成的一件事吗，不管是对别人还是对自己，你有吗？”

有吗？高城当然有，他的承诺是对史今的。他要留下史今。

关于承诺

我觉得史今和许三多都很幸福，因为他们都遇到了重承诺的人，他们都遇到了想方设法要兑现承诺的人。

为了兑现自己的承诺，史今赔上了自己的右手，赔上了自己的前程；为了兑现自己的承诺，高城纵容了史今留下许三多，当史今不得不走，高城脸上的伤恸，只有两个时刻可以比拟，一个是七连解散，一个是瘸腿的伍六一铁了心要离开部队。

虽然我们从小秉承守诺的教育。很小的时候，我们就会说拉勾上钓，一百年，不许变；再大点，我们用雅敕的声音喊“大丈夫一言既出，驷马难追”；再大些，我们用略微沉稳的声音说：“言必行，行必果”。 可当满怀赤子之心的我们踏入社会时，我们才知道，承诺可能会有另一种解释，承诺可能还会被利用，承诺可能还会被抛弃，我们一次次的守住自己的承诺，得来的，可能是他人的欺骗与背叛。

于是我们明白，承诺有时是一种手段，为达某种私己目的而采用的手段。

但我们还是需要承诺，如同史今问“你有要在心里边要答应完成的一件事吗？”我们都会有一件事或者更多的事，是我们在心里决定要完成的。我觉得这就是一种坚守，对内心本真的一种坚守。我们一路走来忘却了和丢弃了很多东西，但始终有些品质住在我们内心的角落，有时它会冒出来提醒我们这个世界还有温暖、善良、坚强、勇敢等等，这个世界也还需要我们去传播这些品质。

要守住自己的每个诺言当然很难，但尽可能的多守住自己的一些承诺，尽可能的多做几件在心里答应要完成的事，你就会多一些的力量。至少，我们都愿意和守诺的人交往。那些利用了承诺的人，或者他会发达，但他必将遭遇疏离、寂寞和孤独。

史今说：许木木，你对我，也很重要

说回史今。在那些承诺、自责和内疚之后，史今，已经对许三多产生了更多的感情，当伍六一再次劝他放弃许三多时，他躺在坦克车上说了“可是，我对他已经有了情份。”在我看来，这情份不仅仅是战友情，还有兄弟情，父子情，如山，伟岸，如海，深邃。

这份情感之下，他让许三多抡锤，并就此锤出许三多的新天地，在情理之中，在意料之中，但他为了让许木木第二次抡锤说的那番话，还是如平地一声雷令人心花怒放，心潮澎湃，心浪起伏。说实话，如果

没有这些爆着青筋吼出来的话，我已经快要放弃对史今的继续吹捧，因为我受不了他对许木木的好了，那确实是自作自受。

这吼出的话里，他第一次提到自己的前程，他明明白白的对许三多说了，你想让我明年走人吗？这句话冲出口，预示着史今已经准备用自己的前程去换许木木的前程了。我第一次看的时候没能明白，第二次看的时候，心里就忍不住难过，史今啊史今，为何你要如此完美？？

不只是完美，是因为许三多对此时的史今，已经很重要了，他为许三多付出了那么多，他回不了头——回头放弃？那就不是史今，而再往前付出，便只有搭上自己的前程。

史今选择了搭上自己的前程，我选择在这里吹捧史今。

所以许三多问班长，班长，我算是你的朋友吗，他说算；所以许三多对班长说你对我很重要，他说你也很重要，然后一字一句的说：“你对我，也很重要！”

这些事，这些话，对于重构许三多的心理状态，是关键，是重中之重，或者说，是史今重构了许三多的心理，他让许三多彻底走出自卑，并开始试着相信和最终相信，我行的，我和其他人一样，我行的！ 在史今的鼓舞下，在史今的温暖下，在史今的帮教下，许三多爆发了封闭了二十年的潜能，从此不可收拾。其实故事到这儿，我们应该能预感史今的必然退场，因为主角是许三多的成长，史今能帮到许三多的，也就到底了，剩下的事，是袁朗。

但我一直不能原谅许三多对袁朗说的话：“你是这辈子帮我最多的人”，对许三多帮助最多的人，一定是史今，是他，发掘并构筑了许三多最坚实的心理地基。

我对许三多那句话的理解是，袁朗是史今之后，对许三多帮助最多的人，而许三多这样说，更重要的是为了引出他的下一句话，他要指出袁朗做的不对的地方。我们心中的许木木，也会甩包袱了。

很多温暖的场景我们一定要说，史今在许三多独自在团长面前硬背军事知识投来求救目光时，勇敢的出了列，在部队的人知道，在会操时，这是违了大规的；在许三多展现泄密记性之后，他追着连长问“他帅不帅他帅不帅”；在让许三多一个站在路边傻傻示范军姿后，一个人偷乐着开溜；在演习开始前，微笑着为许三多整理他的容装。

可是在成长中，温暖是用来缓冲的，温暖是用来填色的，温暖是用来麻痹的，真正痛到不能痛的离别，即将拉开序幕。

天南海北，远不是一抬腿的距离

“就是这个结果，我早就预料到了。把枪拿起来，三多。再也没人照顾你了，以后你真不能再犯错了„„冲吧，冲啊„„”

写下这段台词时，真的想哭。张译把史今这段台词演绎得太好，那些无奈，那些不舍，那些压了又压抑了又抑的难过，全都藏在了他那低沉的声音和那瞬间失去了光芒的眼神里。

可怜的许三多，又怎么会想到班长这段话有如此深的含义，他甚至有一些高兴，因为这不是真正的战争，就意味着班长没有真正的死掉。如果，他知道，班长是在和他告别，他还会往前冲么？

他会的，他会冲上去撕了敌人。

当然，许三多来不及撕敌人，因为他要代替史今去师部比武了。而临阵换人意味着什么，除了许木木这种后知后觉的以外，谁都知道。

史今更知道，所以他安静的站在房间里，我直觉他料定了许三多会闯进来，所以当许三多风风火火的闯入他的视线质疑为什么是他去而不是班长去时，他给出一个平静而温暖的微笑。

他太了解许三多了，于是那么动情的讲出一个女同桌的故事，注意他把同桌的性别设置为女性，这可能是真可能是假，但在光棍批堆的军营，这个男孩女孩的故事让本就慢半拍的许三多放弃了最后的疑虑。 而史今的重点是在于他最后要说的那句话“从天南到海北，那不过是一抬腿的距离”。是么，是一抬腿么，在那抬腿之后，人生的轨迹便从此向左向右划开了距离，我相信史今、许三多这两个名字会在彼此的生命里不断重复出现，但此去注定经年。

所以，许三多坐上吉普从营房离开的那一天，史今站在雨里送他。那么大的雨，那么挺拔的身姿，那么温暖的笑，那么标准的军礼。

史今以为，这是他给他最后一个兵最好的别离礼物，许三多最后记住的，一定是他的笑，他的军姿，他的军礼。可惜，这是史今对许三多唯一的一次判断失误。

因为许三多提前一天回来了。

割掉我们心里最后一把草

车子缓缓驶过天安门，流光溢彩，威武雄岸。在我看来，天安门，代表的是国家，车子驶过天安门，就代表作为守护这个国家的兵的史今，真的是一去不复返了，所以史今终于哭了。

哭得太爷们了，9年的青春铸就一个完美的班长一段峥嵘的岁月，如今，班长要和他的岁月告别了，那是什么滋味？我不能形容，我只是想说，我曾经笑过一个离开部队的女军官，不明白她为什么哭成那样？我以为自己一定不会哭。可是，当我要离开部队时，我也哭了。我甚至都不明白自己哭什么，我只是知道，自己生命中很重要的一段从此就要离开我。而这一段成长的岁月，必定于多年之后，仍主宰我的喜怒哀乐。 我不知怎样去写史今的这一哭，我心中五味杂陈却不能落笔于一字，张译演得太好，好到我们只能意会，不能言传。

回来的许三多看到那空空的床架，后知后觉的他终于明白了一切，于是不顾一切的奔跑，身后追着的纠察很有意思，更印衬了许三多此刻的心情。

我在网上看到的一段话，写这一段的，从女性的角度写得很细腻，也很好，我写来写去觉得自己越不过去，于是直接引用，很想知道写这段文字的人是谁，可惜在网上一直没有查到，后来从朋友们的回复中知道出自于“盛放盛开”，应该是个很有魅力的女性，在此也向她致个敬，为她的文字，为我们的史今班长：

“许三多此时此刻除了跑，跑，跑到一个看得见班长的地方以外，什么想法都没有，甚至连疼痛的感觉都没有。可是我想到了那些过去的好日子。想到许三多第一次与班长见面，班长伸手为他理衣领；想到在火车站，班长为他戴上的帽子；想到新兵连里，许三多转体转得摔倒，班长温和地把要领再重复一遍；想到那个关于摸枪与喂猪的晚上，班长命令他转过身去，闭上眼，走；想到许三多从五班到团部，和班长分别喝尽的那一杯啤酒；想到许三多来到三班，在进营房之前与班长相遇，班长回过头来的那个笑容；想到班长说“你住我下铺”的时候的语调，想到班长让他抡锤的吼声；想到许三多被叫到团长面前背书，因为紧张，不由自主回头去看班长，班长下意识地出列，当他和班长站成一条线的时候，他立刻能正常发挥的细节；还想到班长躺在上铺，对许三多说，睡不着就数羊的温柔。这最后一点最最揪心。许三多的娘死得早，父亲和兄长的爱都非常的粗线条，这一生恐怕只有班长一个人用这么温柔的语调对他说过话吧。天哪，从眼前浮过的画面太多太多，那些日子，那些一天一天过去了，永远不会再回来的好日子啊，此刻想来，就仿佛黄金铸就，随便裁下一页来，都可以敲出清脆的回声，穿透整个生命历程。然而，那些日子有多么的好，此刻这个时间就有多么的坏，在最初的震惊过去，回过神来的许三多在未来的那些没有史今的日子里就会有多么多么的痛。刻骨地，钝刀子割肉般的，痛。一分好，一分痛，十分的好，要用百分的痛去承担。而班长对三多是一万分的好，那得用什么，用什么才承担得起？”

我重点想说的是，我们都忽略了许三多在史今心里的地位，所以当许三多吼出那句“不好”的时候，

史今脸色突变，象做了亏心事，是的他骗了他，最重要的是，他又该如何来面对这个自己付出了一万分十万分好的兵？

这一段许三多和史今的互动非常好，我常常想私下里两位演员的交情估计应该也不错，所以能把这段战友离别演绎得如此火花四射。

许三多最后对史今说的一段话非常重要，这是许三多成长的又一个分水岭，也是他一路成长都不曾甩掉的一个结，以后我在写许三多的文里还会说到，这里先说史今。

史今实在是洞透人心，特别是许三多的心，因为许三多是他一点一滴帮着成长的，所以许三多不了解自己，但他了解，看看他怎么说的：“三多啊，你别老把这个想法寄托在别人身上，你自己心里就开着花呢，一一朵一朵的，多漂亮啊，我走了，能帮你割掉心里最后一把草，许三多，你该长大了啊，该长大了，我走了。”

割掉心里最后一把草！是的，史今就是许三多成长路上最后一个依赖，史今这一走，许三多最后的拐杖终于不得不去，或者说，他的内心，终于强大到成为一个整体了。史今这一走，为许三多的心理重塑，划了一个圆满的句号。剩下的困难，许三多必须一个人去面对。当然，史今可以放心的走，因为他给了许三多足够强大和丰富的内心，去应对他走以后的困难。他在许三多内心里，播下了种子，只等来年，春暖，开花。

其实，许三多也是史今的草，对许三多的付出，对许三多的不抛弃不放弃，会让他的内心，变得更加丰富和强大。

所以，史今回到地方我觉得完全不用担心，或者他不一定会赚很多钱，或者他不一定会当很大官，但他一定会活得丰富而自在。成功，从来和永远都不是仅仅指高位或者金钱。

他是我们残酷青春最想遇见的人

我说了，可惜我没遇到史今。很多人都会这样想吧，可惜我没遇到史今。尤其在我们自以为聪明不可一世实则懵懂糊涂的青春年代，我们太想遇见史今了。那样我们不用被人卖了还帮着别人数钱，那样我们不用从一个火坑里出来跳进另一个火坑；那样我们也不会早早的铁了心肠钻营人生，那样我们不会狠狠的头破血流也要所谓胜利。我们可以有另一个青春的面貌，虽然也有泪水汗水和血水，但我们终将拥有完整的心灵，开出璀璨的花。

其实，青春的残酷不在于我们要流多少次泪，不在于我们要摔多次跤，也不在于我们把血性变成商品，把诚实变成这样那样的圆滑，在于我们在成雕成鸡成虫后那永远不可以也不能够回去的稍纵即逝的过去，那永远不可以重新再来的刹那瞬间的选择，是的，青春并不残酷，残酷的是青春是稍纵即逝的刹那瞬间，在那我们以为还可以挥霍却早已远去的一刻，史今，正是我们最想遇见的人！

士兵突击 史排长篇二
《_士兵突击_每个人的心灵史》

剧作创作个案研究

《士兵突击》：每个人的心灵史

王垚

今年电视剧暑期档最值得关注的大戏莫过于《士兵突击》了，开播之前已经红遍网络，开播之后更是全面开花，观众疯狂得爱不释手。一部电视剧的畅销要素有很多，但是《士兵突击》一没有大腕，二不讲言情，三不穿古装，四不讲名人，它的畅销在于一个强大的文本———一个好故事，一群合适的演员，事实证明，这样的戏往往更有力量。

者”在片中也明白地指出“你（成才）和许三多根本就是一类人”。观察两人关系的变化，以及地位、权力的消长，我们可以明白看出，这两个“老乡”事实上是同一个人的两种心理：许三多代表了人心中内向、保守、坚持的一面，成才则代表了人的表面圆熟、争强好胜和个人中心主义。这一方面解释了为何这两个人物看起来不太正常（某一方面性格的极端化放大），另一方面也解释了为何大量观众对许三多“认同”上

故事：文本和角色认同方式

《士兵突击》的主角是许三多，这个典型地借用了“傻根－阿甘”的类型化或符号化的人物在叙事中作为第一人称主观视角出现，基本上以他的“在场”作为主线结构故事。围绕着他的是身旁一群“高亢而华丽的男人”，这便是编剧深谙的投观众所好之道。大抵说来，提供代入感的主角和华丽的配角，以及略显意淫的情节。基本上，构成武侠、奇幻等通俗文学畅销的核心要素，放在同为叙事性文本的影视里也不例外，归结在一处便是“成人童话”，此“成人”并非“少儿不宜”，而是言其复杂。男人们在片子里看到朋友兄弟，女人们看到一群华丽的男人，营销点把握的相当精准。本片没有女人是“大胆尝试”，未必。把女人、三角恋等视为畅销影视剧必不可少之要素的想法，恐怕是一种“被害妄想”。

分析这部电视剧的文本，我可以得出的结论是：成才和许三多属于“一体两面”，不仅片中多次对两人关系反复书写，而且袁朗这位“智

的转换。把握这个切入点，不难看出编剧的意思事实上是“每个人心中都有一个卑微的自己”，认同许三多便意味着承认自己的卑微，在开始显然是无法接受的；然而在此后，观众对许三多的认同，并非来自认同卑微的自己，而是来自这个卑微的自己忽然变得很强大，这个转变太快了，作为话剧是可以的，作为电视剧则有偷工减料之嫌，导致的效果便是整片显得十分意淫。不可想象，一个孬兵迅速地成长为集团军里数一数二的强人，乃至后来进特种部队———他的坚持和耐性我们看得到，然而这个过程的“不可呈现性”导致意淫的表达效果出现。再看成才这一面，许三多那一面是自卑的视觉呈现的话，那成才这里则是一个人对自己所有的幻想的呈现：英俊挺拔，人际圆熟，业务拔尖，该有的都有了，然而成才的“失败”或者失落可以被读解为在明显价值判断基础上的自嘲。这种对抗构成了这个文本的表层叙事动作。

而这个文本的内核则是在寻找身份的同时对意义的焦虑。许三多反复重复的话是：“有

意义就是好好活，好好活就是做有意义的事。”循环论证式的车轱辘话，你可以认为这是如同废话般的“大道”，然而我读出来的是彻底地对意义的迷失和焦虑。许三多一直在寻找意义，从开始在五班的时候寻找具象的意义———打发时间的方式，到寻找成为尖子的意义———为了史今能够留下来，到寻找留守的意义———钢七连精神的守卫和传承，再到寻找留在老Ａ的意义———思考军人的意义，以及自己生命的意义。重叠在这些意义焦虑之中的是许三多的身份转变，以及与成才在身份上的交互，从开始的“土包子”到后来会讲普通话，会据理力争，从开始的孬兵到后来的牛人，并且一度扮演指导者的角色———不仅对成才，包括对高城、袁朗、伍六一以及吴哲，甚至在他没有意识到的时候已然对那个状如炊事班的三连五班造成了巨大改变。这两者统一在许三多为主线成才为辅线的成长叙述之中。如此，故事线便理清了。

李梦）打压———这个爹溺爱或者放纵孩子，后

来也放纵了自己，许三多的到来让他重新思考。许三多在这里开发出了自己最大的潜力———坚持，修路这个事情让他获得了一个机会。团长（或者“爷爷／族长”）给他换了一个地方。这次史今这位“爹”，与许三多有相似的经历，于是真是又当爹有当妈，百般宠爱———这位爹还要受“兄长”的辖制（高城），还要防着其他的儿子妒忌（伍六一），史今真好啊，隐忍，刚强，在他这里，许三多获得了实现突破的方式，“变成了牛人”。然后史今走了———“拔去了你（许三多）心里最后一把草”———是被许间接挤走的，是第一次的“弑父”和自立。许三多的爹高城一开始讨厌他，后来自己很受伤，却从许三多病态的坚持中找到了慰藉，并且渡过了心理危机———逆向权力关系的教育标明了父子关系的改写。而在许三多最脆弱的时候，正是高城伟岸的父亲形象和被他视作“家”的五班驻地以及视为“家人”的七连小兄弟们治好了

人物：父子关系的改写和兄弟关系的重置

从人物所处的权力地位看，父子关系是《士兵突击》中最核心的人物关系模式。主要的关系有：许百顺ｖｓ．许三多，老马ｖｓ．许三多，史今ｖｓ．许三多，高城ｖｓ．许三多，袁朗

他的心病。再后来是袁朗，许三多的人格完整到此处时，逆反心理强盛———事实上弑父早先已经发生过，在许三多刚进入老Ａ“套近乎”未果之后，两人的关系始终处在极度的对立上，并因为成才的去留达到顶点，以至最后以袁朗的妥协（当然成才的变化是重要原因）

和象征

ｖｓ．许三多。类似的，兄弟关系则有成才ｖｓ．许

三多，许家老大、老二ｖｓ．许三多，五班三兵痞ｖｓ．许三多，伍六一ｖｓ．许三多，七连小兄弟们ｖｓ．许三多，齐桓＼吴哲ｖｓ．许三多。父子之间是爱和恨的变化，以及精神上的“弑父自立”，而兄弟之间则更多的是争宠与友爱的交织。下面择要分析：

第一集征兵那一场戏，可以看作是一个“过继”的仪式，许三多离开了自己的老家，到了部队这个此后被他认为是家的地方，同样是专制的父权（母亲严重的缺位），许百顺作为爹的行为方式与部队系统有些类似（尤其与高城），然而史今和老马这两位“爹”却完全不同。老马给许三多当爹的时候，他不打不骂，护着他，对许三多此时的兄弟（老魏、薛林和

性的“自杀”为信号，许三多终于达成了自身的“成长”。袁朗的教育方法颇有意味，而对于许三多，袁朗是在恰当的时候出现的那个恰当的人。在许三多从卑微懦弱到形成独立人格的过程中，袁朗的意义甚至大于之前许三多每一个“父亲”。

在许百顺和许三多的关系中，许三多的懦弱来自许百顺的暴力，而许三多的第一次反抗则是在他决定留在部队升士官的时候，许三多终于大声讲话了，终于在一贯不讲理的父亲面前做了自己的决定。而在事故发生之后，已经彻底成长的许三多的坚定反而改变了父亲的决定。许百顺的意义在于提供一个许三多的逻辑支持，包括他的逻辑底线，以及最深刻的恐惧的来源。当许三多真正成长的时候，许百顺的

应声而倒也在意料之中。

为什么剧中的每个人都喜欢许三多？因为他老实，因为他坚定，因为他守卫自己的原则如同“坚定的锡兵”。许三多的思维其实很简单，虽然他只有一条逻辑———关于好好活和有意义———并且这条逻辑也来自许百顺，但是他在入伍之后终于在对意义的焦虑中不断地阐释这句话，终于逐渐明白。然而他始终是自己的逻辑，就像这句在形式逻辑上正确而事实无法解读的循环论证的表达一样，所有受到许三多启发或者感召的人，都是从自己对许三多无法理解的行为的解读中领悟到了自己需要的东西，这便是编剧多次重复这句话的用意所在。许百顺喜欢他，因为他是儿子；老马喜欢他，因为在他身上看到了昔日自己失去的东西；史今喜欢他，因为他们有相同的遭遇，并且自己有对他的承诺；高城喜欢他，因为他用坚定让自己明白了许多事情；成才，开始因为亲近，后来因为习惯，最后则是因为尊敬；伍六一，因为妒忌而恨过他，也因为敬佩而终于喜欢上了他；袁朗，他的高调唱得明明白白，这里不再重复。其他的人，或者是出于佩服而爱戴，或者是出于欣赏而珍惜。然而许三多永远不是那种第一面就让人喜欢的人，但是编剧预设的心理认同路径使观众无法不喜欢他———或者敬佩他。回应前面的观点，许三多是每一个人隐藏的自指对象，每一个人内心最深处的自卑和敏感的外化，当许三多的成功符合了观众自卑心理对自尊感的渴求的时候，这个根本不招人喜欢的小伙子便由此深入人心。在这一点上，击》比《阿甘正传》做的更好。

若是从性别分析的角度入手，

《士兵突击》

《士兵突

人的方式。史今这个角色身上集中了父亲，母亲和恋人的特征，用酷尔（ＱｕｅｅｒＴｈｅｏｒｙ）

理

论分析似乎也是合适的，不过我们还是点到为止吧。

环境：身份认同和身份想像

本片中环境的设置，基本可以用“家”来概括。正如我们可以用“父子－兄弟”关系（家人关系）来概括人物关系一样，许三多在对意义焦虑的同时，不停地寻找归属感。他自称，换了环境对他来说是连根拔“不愿意换环境”

起，这很明显是他不愿离开家的缘故。从征兵开始，他离开的唯一理由是要躲开许百顺的虐待。他试图寻找认同，可在新兵连他被作为典型的“他者”对待，高城和伍六一对他的恶劣印象便来源于此。他唯一的家人是成才，所以在五班这个与世隔绝的地方，他唯一的一次离开便是去寻找成才。当他有机会离开五班的时候，他无论如何都要来到成才的身旁。此后俘虏袁朗也是出于为成才报仇的想法，在老Ａ与袁朗的冲突更是如此。

在五班，许三多经历从被指认为他者到最后获得认同，是影片此后的故事模式的预演。事实上，即使在入伍之前，许三多在家里始终，只是到了故事快结束的时也被指认为“他者”

候才真正获得家人的认同。就这个模式来分析，许三多对意义的焦虑或许并非来自对人生终极问题的思考，而是现实地源于身份困境。他习惯了被作为他者指认，那么他在多次试图努力均告失败之后，他选择了最聪明，也是最笨的方法，就是坚持自己的逻辑底线。许三多对自己身份的想像永远是一个窝囊的老小，所以他如此“勇于或急于”承认“错误”。从“命名”中呈现的权力关系来看，许三多从小被叫做“龟儿子”，史今决定招他入伍的时候就明确提出不许许百顺再叫他“龟儿子”，这事实上是典型的改名和“过继”。在老Ａ，许三多又一次被命名为“完毕”，这次命名表明，他已经彻底认同了老Ａ，故而完全不存在他离开的可能，他

的一个重要特征是“用友情代替爱情”，这样一部纯粹的男人戏，最典型的一段“三角恋”便是许三多、史今和伍六一的关系。就史今这个人物而言，编剧自己的解读是史今的形象更多地作为许三多的“母亲”出现，许三多对史今的依恋更多地出自恋母情结。细细数来，史今确实也是全剧中最温柔的一个角色，许三多对史今的态度，换一个角度去看，更像是讨好恋

失落之后的回归也是出于心灵的选择。

几处“家”的视觉呈现，老家的房子是许三多要逃离和要坚守的，为此他不惜在父亲兄长都已放弃的时候背上沉重的债务；七连的家是拼命挣来的，为此他留守到最后；老Ａ的家是他离不开的，因为他的价值和意义判断；五班的家才是他心灵的家园，那片荒芜的草原和孤单的岗哨才是他内心的归宿。出于他对自己作为“他者”的身份想像，他只有孤独———任何时候都是如此。

仔细看来，编剧实际上在文本中引入了现代主义叙事方式。五班驻地这一极富表现性的环境便是许三多孤独的内心的外化。在整部影片的叙事中，许三多生命中最重要的人一个一个离开，并且很多从此再不相见。这种痛苦———许三多认为守护他喜欢的人是意义所在———如此深沉。在五班他面对自己的内心，在七连他经历了家的破碎，在老Ａ他终于被接纳，在自己老家终于找到了地位———在“家”这一要素上强烈的互文性让文本的力量变得无比强大。

《兄弟连》在写战争中的人，它的野心在于历史叙述而非情节，这种不可及的高度并非《士兵突击》想去达到的。然而说《士兵突击》好，是好在它超越了一般的军事题材，很多内容都可推及人生的一些极深刻或隐秘的层面。这已经超越了军事题材电视剧所习惯的内容和表达了。赞一句说《士兵突击》代表了国产电视剧的希望也不为过。我以为，联想到《兄弟连》是正常的，这两部戏同样没有女人，同样不唱高调，同样把视角放在普通人身上；然而只看《士兵突击》，高调已经换作一种类似家族罗曼斯的东西，即钢七连的精神传承，所谓的普通一兵，最后也成了众人仰慕的尖子。我相信许三多能做到，因为“阿甘”这个人物类型已经明白地告诉我们他会取得巨大的、令人无法相信的成功，这是意淫，然而是符合观众心理的意淫。意淫小说在网络文学中有巨大的市场，在电视剧里怕也是同样。我们可以用日常经验评判许三多在加入老Ａ之前的叙述合理性，然而对于特种兵，这是平常人无法经验到的东西，但是够酷，够华丽。说到这里，特种兵题材实际上类似于一种幻想／神话题材，然而在神

人物的诠释：个体和群像，军事题材的超越

在《士兵突击》里，由于主角窝囊，主角的另一面（成才）

惹人讨厌，树立起来的形象，

话题材之外的那些日常叙述使我们忽略了它的这一特性。《士兵突击》高于《狼牙》等一系列意淫小说的地方就在于此。

也就是那群“华丽而高亢的男人”，不幸全是配角。然而有些评论把这部戏拿来跟《兄弟连》做比较，说塑造了一群中国军人的形象云云，肯定是不对的。这部戏采用的是最传统的第一人称叙事，所谓单视角焦点透视，而非《兄弟连》那样典型的“散点透视”，由此去写“群像”是完全没戏的。然而配角们被写得如此出彩，观众认同机制导致观众们不自觉地将许三多与其他人物相比，许三多带着观众看人也只往好处看，并且，第一人称的主观视角中，叙事人往往是会被忽略的，由此给大家印象深刻的才是群像。若是问怎么写群像，去翻翻当年的“三突出”原则指导下的影视和文学作品就好了。

视听呈现：表达方式的类型化

《士兵突击》在镜头调度上没什么太多可说的，属于十分规矩的电视剧路数。许三多在草原五班的几处单人小全景颇有味道，在七连站军姿的时候一个降落的调度很不错，全片给我印象最深的一处调度是许三多得知家里出事，回家的时候，许二和带他推开家门的那个升降调度镜头。完好的门和院墙，推开之后是残垣断壁，此时摄像机升起变成俯角。不仅指称了这个家庭只保有形式上的完整，也表明许家的四位老爷们儿都在硬扛———外表坚强，内心就像那一摊废墟一般忧郁。这一处对视角的选择相当成功。

在场景设置上，室内戏较多，布光还是强调明度，不太注重表现性。场景作为人物内心的外化表现则运用的相当精妙，五班的荒原，只有一个人的钢七连营房，都是极富力量的场景。利用汽车灯做夜景外景的光源则是颇经济且富有表现力的做法。

回归到类型化的论述上，

《士兵突击》的

化了的特征，只是难为成才和伍六一也要学这种方言。团长的湖北话，史今和老魏偶尔一句半句的东北话，还有何红涛的上海话。当一个人确定用某种语言方式的时候，同时也可以反映出他的本质身份、外表身份和想像的身份。这些身份或者是他刻意要隐藏，或者是刻意要强调（一个最简单的例子是小布什的德州土腔，那是典型修饰过的公众形象）。在语言形成的身份视觉呈现中，一些借用观众默认的地域想像以及随之而来的人物性格想像的表达方式是相当重要的，不仅有助于减少对人物的理解障碍，同时也强化了规定情景的表述（典型如日本动画中关西话的运用）。许三多的方言彰显其“土包子”的本质，团长的方言则充分表现其直爽的性格。史今着急时候的东北话提示其身份，让观众将对东北人的想像叠加在史今的形象之上———实际上观众心目中史今的性格有重要的一部分是来自这种由语言和身份指称的想像。而提到地域政治则是来自成才，这个小伙儿刻意地将自己的口音隐藏在普通话之下，心理一望而知。而高城则顶着一张典型的东北人面孔，附带地也借用了身份想像带来的便利。而许三多的成熟有一个重要的标志是他的普通话的养成。包括在最后面对父亲和兄长的时候那种普通话和方言的交织———交织在内心斗争和他的决定上。当他在心中最终下了决心，并真正摆脱了家庭的时候，他讲的是普通话，而他刚刚回家，还被视为不争气的老三的时候，他讲的是方言———细细数来，很多细节都是很有趣的。

前身是话剧《爱尔纳・突击》。在电视剧中，话剧的影子无处不在，在视听上充分利用封闭空间和演员表演上的戏剧张力，仅看三连五班驻地这一场景，共承担关键性情节三次，若按篇幅计算则更多。从场面调度来看，部分场景甚至可以区分出上场门和下场门。演员的表演则大多脱不开话剧的套路。王宝强除外，其余演员大多是经验丰富的话剧演员。典型如张译，第一集与许百顺的对手戏很富表现力，然而话剧感过强是不得不抓的毛病。包括最为人称道的最后一场戏，与许三多的告别，不论别的，单论台词方式，就能明白看出此君强悍的话剧功底。其他如张国强和范雷，那更是话剧腔。仔细区分一下演员的发音方式，这些人典型的胸腔共鸣是藏不住的，然而不细听，是区分不出来那种军人腔调和话剧腔的区别的。不过好在他们能够把话剧腔融合在军人式语言的日常表述中，这一点上，张国强做得最好，那种话剧腔在他那里完全变成了厚实和豪气。

再苛刻一点说，其他一些演员还未达到话剧水平，停留在小品和情景喜剧水平。典型如左腾云和刘天佐，前者分明是借用小品类型人物，后者则明白地是个《炊事班的故事》里的“二”兵。李梦这个角色本身更靠近情景喜剧。细细数来，全片具有情景喜剧性质的段落并不少，典型如许三多初到五班的几集，将固定的封闭空间和人物作为日常环境出现，不走向话剧怕是也只能走向情景喜剧。这必然与编剧自身的话剧经历有关，此外，对观众接受心理的迎合也是重要因素。类型化的东西，观众接受成本低，容易畅销。

《士兵突击》另一个显著的特征是强化了方言的形态。许三多一家的河南方言是一个强

文本改编：从小说《士兵》和《士兵突击》到

电视剧《士兵突击》

考察《士兵突击》的文字版本，计有话剧《爱尔纳・突击》，小说《士兵》（漓江出版社，

２００４年５月）及《士兵突击》（花山文艺出版

社，２００７年２月）。话剧更多的融合在视听的调度上，而分析小说的文本，

《士兵突击》基

本上是电视文学剧本，而《士兵》更像一部军旅题材的小说。在小说上，从《士兵》到《士

士兵突击 史排长篇三
《关于《士兵突击》,关于史今》

关于《士兵突击》，关于史今

----2010.1.10

从一开始就喜欢上了史今—许三多的班长，愿

意承诺把许三多带成一个堂堂正正的兵的人。其实

第一集的时候，看到许三多的熊样，任何人都会认为他是个没有出息的人，没有作为，应该浑浑噩噩的度过他的一辈子。应该是出于同情吧，史今收下了这个在以后的日子里他倾注了太多的爱，让他一点儿也不省心的这样一个兵。不明白，为什么那个时候史今会给出这样的承诺，是因为那杯酒吗？是想跟自己赌一把吗？

“许三多，你想拖死我吗？”史今这样对许三多吼。你觉得他真的是在担心自己的前程吗？不是。他是在鼓励许三多。他知道，许三多不想拖累他，不想让自己影响班长的前程。是的。许三多需要更多的督促，更多的鼓励。确实，日后许三多的表现一步步的变好了。史今总是逼着连长赞一句许三多。他问连长最多的问题不是关于自己，而总是在许三多表现好的时候，问连长一句“帅不帅？”直到得到连长肯定的答复以后，他比谁都高兴。值得吗？为了许三多，一个原本不认识的人。也许你会说，值得，因为他是你带出来的兵！

史今对许三多好到有时候让我觉得这两个大男人怎么这么暧昧呢。像慈母一样关爱着他，照顾他的生活，又在他失意的时候鼓励他。伍六一恨他，我也恨他。从一开始就不怎么喜欢许三多。从他砸伤了

史今的手以后更讨厌他。那一集，一直是那种很心疼很心疼的感觉。

虽然知道在这个世界上这么好的人有可能并不存在，但看着心里还是很真切的疼。看到12集，我哭的稀里哗啦的，因为史今复员要离开钢七连了，他告诉许三多，你长大了。是啊，许三多在史今的督促、鼓励、帮助下进步了很多，甚至在很多方面超过了史今。在史今离开后，他当上了代理班长。我更恨他了。是他挤走了史今。

史今并不是《士兵突击》的主要角色。所以编剧不会去关心他复员以后是过着怎样的日子。整剧的重心还是在许三多身上。可是，我已不想去关注许三多的生活了，他复员也好，转士官也好，我已不想再去看了。因为我喜欢的史今已经不在了，复员了，走了，到了一个大家可以忽略的角落里了。

“请允许我不再看下去了。”第一次看到这句话是在《黄真伊》的贴吧里。很多人看完第九集张根锡饰演的恩浩死去后选择不再看下去了。因为电视上放的时候我没看到这集，所以，我还是看下去了。当时不是很能理解这样的心情。但现在我能完全理解了。一个人就是整个世界了。他不在了，世界也没有了。所以我也想说，请允许我不再看下去了。因为史今离开了。

士兵突击 史排长篇四
《《士兵突击》每个人的心灵史》

，强Ｊｏｕｒｎｏｆ

ｏｆ北京电影学院学报

ｊ◆瞧８ｅｆｆｆｎｇＦｆｆｍＡｃａｄｅｍｙ

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剧作创作个案研究

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＜＜士兵突击＞＞：每个人的心灵史

王

壶

今年电视剧暑期档最值得关注的大戏莫过于《士兵突击》了，开播之前已经红遍网络，开播之后更是全面开花。观众疯狂得爱不释手。一部电视剧的畅销要素有很多，但是《士兵突击》一没有大腕，二不讲言情，三不穿古装，四不讲名人，它的畅销在于一个强大的文本——一个好故事。一群合适的演员，事实证明，这样的戏

往往更有力量。

者”在片中也明白地指出“你【成才）和许三多根本就是一类人”。观察两人关系的变化，以及地位、权力的消长，我们可以明白看出，这两个

“老乡”事实上是同一个人的两种心理：许三多

代表了人心中内向、保守、坚持的一面，成才则

代表了人的表面圆熟、争强好胜和个人中心主义。这一方面解释了为何这两个人物看起来不太正常（某一方面性格的极端化放大），另一方面也解释了为何大量观众对许三多“认同”上

故事：文本和角色认同方式

《士兵突击》的主角是许三多，这个典型地借用了“傻根一阿甘”的类型化或符号化的人物在叙事中作为第一人称主观视角出现，基本上以他的“在场”作为主线结构故事。围绕着他的是身旁一群“高亢而华丽的男人”，这便是编剧深谙的投观众所好之道。大抵说来，提供

代入感的主角和华丽的配角，以及略显意淫的

的转换。把握这个切入点，不难看出编剧的意思事实上是“每个人心中都有一个卑微的自己”，认同许三多便意味着承认自己的卑微，在开始显然是无法接受的：然而在此后，观众对许三多的认同，并非来自认同卑微的自己，而是来自这个卑微的自己忽然变得很强大，这个

转变太快了，作为话剧是可以的。作为电视剧

则有偷工减料之嫌，导致的效果便是整片显得十分意淫。不可想象，一个孬兵迅速地成长为集团军里数一数二的强人，乃至后来进特种部队——他的坚持和耐性我们看得到，然而这个过程的“不可呈现性”导致意淫的表达效果出现。再看成才这一面，许三多那一面是自卑的视觉呈现的话，那成才这里则是一个人对自己所有的幻想的呈现：英俊挺拔，人际圆熟。业务拔尖，该有的都有了，然而成才的“失败”或者失落可以被读解为在明显价值判断基础上的自嘲。这种对抗构成了这个文本的表层叙事

动作。

情节。基本上，构成武侠、奇幻等通俗文学畅销的核心要素，放在同为叙事性文本的影视里也不例外，归结在一处便是“成人童话”，此

“成人”并非“少儿不宜”，而是言其复杂。男

人们在片子里看到朋友兄弟，女人们看到一群华丽的男人，营销点把握的相当精准。本片没有女人是“大胆尝试”。未必。把女人、三角恋等视为畅销影视剧必不可少之要素的想法，恐怕是一种“被害妄想”。

分析这部电视剧的文本，我可以得出的结论是：成才和许三多属于“一体两面”，不仅片中多次对两人关系反复书写，而且袁朗这位“智

而这个文本的内核则是在寻找身份的同时对意义的焦虑。许三多反复重复的话是：

“有

，强’『ｏｕｒｎａｆ皇◆嗽８ｅｆ『ｆｎｇ

ｏｆ北京电影学院学报

Ｆ『『ｍ砖ｅａｄｅｍｙ

：唧面

李梦）打压——这个爹溺爱或者放纵孩子。后来也放纵了自己，许三多的到来让他重新思考。许三多在这里开发出了自己最大的潜力——坚

持，修路这个事情让他获得了一个机会。团长

意义就是好好活，好好活就是做有意义的事。”

循环论证式的车轱辘话。你可以认为这是如同

废话般的“大道”，然而我读出来的是彻底地对

意义的迷失和焦虑。许三多一直在寻找意义，

从开始在五班的时候寻找具象的意义——打发时间的方式，到寻找成为尖子的意义——为了史今能够留下来，到寻找留守的意义——钢七连精神的守卫和传承，再到寻找留在老Ａ的意义——思考军人的意义，以及自己生命的意义。

重叠在这些意义焦虑之中的是许三多的身份转变，以及与成才在身份上的交互，从开始的

（或者“爷爷／族长”）给他换了一个地方。这次史今这位“爹”，与许三多有相似的经历，于是真是又当爹有当妈。百般宠爱——这位爹还要

受“兄长”的辖制（高城），还要防着其他的儿子妒忌（伍六一），史今真好啊，隐忍，刚强，

在他这里，许三多获得了实现突破的方式，“变成了牛人”。然后史今走了——“拔去了你（许三多）心里最后一把草”——是被许间接挤

走的，是第一次的“弑父”和自立。许三多的爹高城一开始讨厌他。后来自己很受伤，却从

“土包子”到后来会讲普通话，会据理力争，从开始的孬兵到后来的牛人，并且一度扮演指导者的角色——不仅对成才，包括对高城、袁朗、伍六一以及吴哲，甚至在他没有意识到的时候

已然对那个状如炊事班的三连五班造成了巨大改变。这两者统一在许三多为主线成才为辅线的成长叙述之中。如此，故事线便理清了。

许三多病态的坚持中找到了慰藉，并且渡过了心理危机——逆向权力关系的教育标明了父子

关系的改写。而在许三多最脆弱的时候，正是高城伟岸的父亲形象和被他视作“家”的五班驻地以及视为“家人”的七连小兄弟们治好了

人物：父子关系的改写和兄弟关系的重置

从人物所处的权力地位看。父子关系是

他的心病。再后来是袁朗，许三多的人格完整到此处时，逆反心理强盛——事实上弑父早先

已经发生过，在许三多刚进入老Ａ“套近乎”未果之后。两人的关系始终处在极度的对立上，并因为成才的去留达到顶点，以至最后以袁朗的妥协（当然成才的变化是重要原因）和象征性的“自杀”为信号。许三多终于达成了自身的“成长”。袁朗的教育方法颇有意味，而对于许三多，袁朗是在恰当的时候出现的那个恰当的人。在许三多从卑微懦弱到形成独立人格的

《士兵突击》中最核心的人物关系模式。主要

的关系有：许百顺ｖｓ．许三多，老马ｖｓ．许三多，史今ｖｓ．许三多，高城ｖｓ．许三多，袁朗

ｖｓ．许三多。类似的，兄弟关系则有成才ｖｓ．许

三多，许家老大、老二ｖｓ．许三多，五班三兵痞ｖｓ．许三多，伍六一ｖｓ．许三多，七连小兄弟们ｖｓ．许三多，齐桓＼吴哲ｖｓ．许三多。父子之

间是爱和恨的变化，以及精神上的“弑父自立”，而兄弟之间则更多的是争宠与友爱的交

织。下面择要分析：

第一集征兵那一场戏，可以看作是一个

过程中，袁朗的意义甚至大于之前许三多每一

个“父亲”。

在许百顺和许三多的关系中，许三多的懦

弱来自许百顺的暴力，而许三多的第一次反抗

“过继”的仪式，许三多离开了自己的老家，到了部队这个此后被他认为是家的地方，同样是

专制的父权（母亲严重的缺位），许百顺作为爹

则是在他决定留在部队升士官的时候，许三多终于大声讲话了。终于在一贯不讲理的父亲面前做了自己的决定。而在事故发生之后，已经

彻底成长的许三多的坚定反而改变了父亲的决定。许百顺的意义在于提供一个许三多的逻辑支持，包括他的逻辑底线，以及最深刻的恐惧的来源。当许三多真正成长的时候，许百顺的

的行为方式与部队系统有些类似（尤其与高城），然而史今和老马这两位“爹”却完全不同。老马给许三多当爹的时候，他不打不骂，护着他，对许三多此时的兄弟（老魏、薛林和

—７獭Ｊｏ¨ｒｎａｆ

皇◆鬣８ｅ玎ｆｎｇ

ｏｆ北京电影学院学报Ｆｆｎ＂箍ｃａｄｅｍｙ

：咖矗

人的方式。史今这个角色身上集中了父亲，母亲和恋人的特征，用酷尔（ＱｕｅｅｒＴｈｅｏｒｙ）理论分析似乎也是合适的，不过我们还是点到为止吧。

应声而倒也在意料之中。

为什么剧中的每个人都喜欢许三多？因为

他老实，因为他坚定，因为他守卫自己的原则如同“坚定的锡兵”。许三多的思维其实很简单，虽然他只有一条逻辑——关于好好活和有意义——并且这条逻辑也来自许百顺，但是他

在入伍之后终于在对意义的焦虑中不断地阐释这句话，终于逐渐明白。然而他始终是自己的

环境：身份认同和身份想像

本片中环境的设置，基本可以用“家”来

概括。正如我们可以用“父子一兄弟”关系

逻辑，就像这句在形式逻辑上正确而事实无法解读的循环论证的表达一样，所有受到许三多

启发或者感召的人，都是从自己对许三多无法理解的行为的解读中领悟到了自己需要的东西，这便是编剧多次重复这句话的用意所在。许百

（家人关系）来概括人物关系一样，许三多在对

意义焦虑的同时，不停地寻找归属感。他自称“不愿意换环境”。换了环境对他来说是连根拔起，这很明显是他不愿离开家的缘故。从征兵

顺喜欢他，因为他是儿子；老马喜欢他，因为

在他身上看到了昔日自己失去的东西；史今喜欢他，因为他们有相同的遭遇，并且自己有对他的承诺；高城喜欢他，因为他用坚定让自己

开始，他离开的唯一理由是要躲开许百顺的虐

待。他试图寻找认同，可在新兵连他被作为典型的“他者”对待，高城和伍六一对他的恶劣印象便来源于此。他唯一的家人是成才，所以在五班这个与世隔绝的地方，他唯一的一次离开便是去寻找成才。当他有机会离开五班的时候，他无论如何都要来到成才的身旁。此后俘虏袁朗也是出于为成才报仇的想法，在老Ａ与袁朗的冲突更是如此。

在五班，许三多经历从被指认为他者到最后获得认同，是影片此后的故事模式的预演。

明白了许多事情；成才，开始因为亲近，后来

因为习惯，最后则是因为尊敬；伍六一，因为

妒忌而恨过他，也因为敬佩而终于喜欢上了他；袁朗，他的高调唱得明明白白，这里不再重复。

其他的人，或者是出于佩服而爱戴，或者是出

于欣赏而珍惜。然而许三多永远不是那种第一

面就让人喜欢的人，但是编剧预设的心理认同

路径使观众无法不喜欢他——或者敬佩他。回

应前面的观点，许三多是每一个人隐藏的自指对象，每一个人内心最深处的自卑和敏感的外

事实上，即使在入伍之前，许三多在家里始终

也被指认为“他者”，只是到了故事快结束的时

候才真正获得家人的认同。就这个模式来分析，许三多对意义的焦虑或许并非来自对人生终极

问题的思考，而是现实地源于身份困境。他习惯了被作为他者指认，那么他在多次试图努力均告失败之后。他选择了最聪明，也是最笨的

化，当许三多的成功符合了观众自卑心理对自尊感的渴求的时候，这个根本不招人喜欢的小

伙子便由此深入人心。在这一点上，

《士兵突《士兵突击》

击》比《】河甘正传》做的更好。

若是从性别分析的角度入手，

方法，就是坚持自己的逻辑底线。许三多对自

己身份的想像永远是一个窝囊的老小。所以他如此“勇于或急于”承认“错误”。从“命名”中呈现的权力关系来看，许三多从小被叫做

的一个重要特征是“用友情代替爱情”，这样一

部纯粹的男人戏，最典型的一段“三角恋”便

是许三多、史今和伍六一的关系。就史今这个人物而言，编剧自己的解读是史今的形象更多

地作为许三多的“母亲”出现，许三多对史今

“龟儿子”，史今决定招他入伍的时候就明确提

出不许许百顺再叫他“龟儿子”，这事实上是典型的改名和“过继”。在老Ａ。许三多又一次被

的依恋更多地出自恋母情结。细细数来，史今确实也是全剧中最温柔的一个角色，许三多对史今的态度，换一个角度去看，更像是讨好恋

命名为“完毕”，这次命名表明，他已经彻底认同了老Ａ，故而完全不存在他离开的可能，他

，强Ｊｏｕｒｎａｉｏｆ北京电影学院学报－◆慷８ｅ盯ｆｎｇＦｆｆｍＡｃａｄｅｍｙ失落之后的回归也是出于心灵的选择。

几处“家”的视觉呈现，老家的房子是许

：咖矗

祝弟连》在写战争中的人，它的野心在于

历史叙述而非情节。这种不可及的高度并非《士兵突击》想去达到的。然而说《士兵突击》好，是好在它超越了一般的军事题材，很多内容都可推及人生的一些极深刻或隐秘的层面。

这已经超越了军事题材电视剧所习惯的内容和

三多要逃离和要坚守的，为此他不惜在父亲兄长都已放弃的时候背上沉重的债务；七连的家是拼命挣来的，为此他留守到最后；老Ａ的家是他离不开的，因为他的价值和意义判断；五班的家才是他心灵的家园，那片荒芜的草原和孤单的岗哨才是他内心的归宿。出于他对自己作为“他者”的身份想像，他只有孤独——任何时候都是如此。

仔细看来，编剧实际上在文本中引入了现

代主义叙事方式。五班驻地这一极富表现性的

表达了。赞一句说《士兵突击》代表了国产电

视剧的希望也不为过。我以为，联想到婉弟

连》是正常的，这两部戏同样没有女人，同样不唱高调，同样把视角放在普通人身上；然而只看《士兵突击》，高调已经换作一种类似家族罗曼斯的东西，即钢七连的精神传承，所谓的

普通一兵，最后也成了众人仰慕的尖子。我相

环境便是许三多孤独的内心的外化。在整部影片的叙事中，许三多生命中最重要的人～个一

个离开，并且很多从此再不相见。这种痛

信许三多能做到，因为“阿甘”这个人物类型已经明白地告诉我们他会取得巨大的、令人无

法相信的成功。这是意淫，然而是符合观众心理的意淫。意淫小说在网络文学中有巨大的市

苦——许三多认为守护他喜欢的人是意义所在——如此深沉。在五班他面对自己的内心，在七连他经历了家的破碎，在老Ａ他终于被接纳，在自己老家终于找到了地位——在“家”这一要素上强烈的互文性让文本的力量变得无

比强大。

场，在电视剧里怕也是同样。我们可以用日常

经验评判许三多在加入老Ａ之前的叙述合理性，然而对于特种兵。这是平常人无法经验到的东

西，但是够酷，够华丽。说到这里，特种兵题材实际上类似于一种幻想／神话题材，然而在神

人物的诠释：个体和群像，军事题材的超越

在《士兵突击》里，由于主角窝囊，主角的另一面（成才）惹人讨厌，树立起来的形象，也就是那群“华丽而高亢的男人”，不幸全是配

话题材之外的那些日常叙述使我们忽略了它的这一特性。

《士兵突击》高于ｇ良牙》等一系

列意淫小说的地方就在于此。

角。然而有些评论把这部戏拿来跟祝弟连》

做比较，说塑造了一群中国军人的形象云云，肯定是不对的。这部戏采用的是最传统的第一

视听呈现：表达方式的类型化

《士兵突击》在镜头调度上没什么太多可说

的，属于十分规矩的电视剧路数。许三多在草

人称叙事，所谓单视角焦点透视，而非祝弟

连》那样典型的“散点透视”，由此去写“群

像”是完全没戏的。然而配角们被写得如此出彩，观众认同机制导致观众们不自觉地将许三

原五班的几处单人小全景颇有味道，在七连站军姿的时候一个降落的调度很不错，全片给我印象最深的一处调度是许三多得知家里出事，回家的时候。许二和带他推开家门的那个升降调度镜头。完好的门和院墙，推开之后是残垣断壁，此时摄像机升起变成俯角。不仅指称了

这个家庭只保有形式上的完整，也表明许家的

多与其他人物相比，许三多带着观众看人也只往好处看，并且，第一人称的主观视角中，叙

事人往往是会被忽略的，由此给大家印象深刻

的才是群像。若是问怎么写群像，去翻翻当年的“三突出”原则指导下的影视和文学作品就

好了。

四位老爷们儿都在硬扛——外表坚强，内心就像那一摊废墟一般忧郁。这一处对视角的选择

相当成功。

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ｏｆ北京电影学院学报

ＦｆｆｍＡｃａｄｅｍ＞，

：咖矗

化了的特征，只是难为成才和伍六一也要学这

在场景设置上，室内戏较多，布光还是强

调明度，不太注重表现性。场景作为人物内心

种方言。团长的湖北话，史今和老魏偶尔一句半句的东北话，还有何红涛的上海话。当一个人确定用某种语言方式的时候，同时也可以反

映出他的本质身份、外表身份和想像的身份。

的外化表现则运用的相当精妙，五班的荒原，只有一个人的钢七连营房，都是极富力量的场

景。利用汽车灯做夜景外景的光源则是颇经济且富有表现力的做法。

回归到类型化的论述上，

这些身份或者是他刻意要隐藏，或者是刻意要

《士兵突击》的

强调（一个最简单的例子是小布什的德州土腔，

那是典型修饰过的公众形象Ｊ。在语言形成的身份视觉呈现中，一些借用观众默认的地域想像以及随之而来的人物性格想像的表达方式是相

前身是话剧《爱尔纳・突击》。在电视剧中，话

剧的影子无处不在，在视听上充分利用封闭空间和演员表演上的戏剧张力，仅看三连五班驻

地这一场景，共承担关键性情节三次，若按篇幅计算则更多。从场面调度来看，部分场景甚

至可以区分出上场门和下场门。演员的表演则

当重要的，不仅有助于减少对人物的理解障碍，同时也强化了规定情景的表述（典型如日本动

画中关西话的运用）。许三多的方言彰显其“土包子”的本质，团长的方言则充分表现其直爽

大多脱不开话剧的套路。王宝强除外，其余演

员大多是经验丰富的话剧演员。典型如张译，第一集与许百顺的对手戏很富表现力，然而话剧感过强是不得不抓的毛病。包括最为人称道

的性格。史今着急时候的东北话提示其身份，让观众将对东北人的想像叠加在史今的形象之上——实际上观众心目中史今的性格有重要的

一部分是来自这种由语言和身份指称的想像。而提到地域政治则是来自成才，这个小伙儿刻

的最后一场戏。与许三多的告别，不论别的，单论台词方式，就能明白看出此君强悍的话剧功底。其他如张国强和范雷，那更是话剧腔。仔细区分一下演员的发音方式，这些人典型的

胸腔共鸣是藏不住的，然而不细听，是区分不出来那种军人腔调和话剧腔的区别的。不过好

意地将自己的口音隐藏在普通话之下，心理一

望而知。而高城则顶着一张典型的东北人面孔，附带地也借用了身份想像带来的便利。而许三

多的成熟有一个重要的标志是他的普通话的养

成。包括在最后面对父亲和兄长的时候那种普

在他们能够把话剧腔融合在军人式语言的日常表述中，这一点上，张国强做得最好，那种话剧腔在他那里完全变成了厚实和豪气。

再苛刻一点说。其他一些演员还未达到话剧水平，停留在小品和情景喜剧水平。典型如左腾云和刘天佐，前者分明是借用小品类型人

通话和方言的交织——交织在内心斗争和他的决定上。当他在心中最终下了决心，并真正摆脱了家庭的时候，他讲的是普通话，而他刚刚回家，还被视为不争气的老三的时候，他讲的是方言——细细数来，很多细节都是很有趣的。

物，后者则明白地是个做事班的故事》里的

“二”兵。李梦这个角色本身更靠近情景喜剧。细细数来。全片具有情景喜剧性质的段落并不少，典型如许三多初到五班的几集，将固定的

封闭空间和人物作为日常环境出现，不走向话

文本改编：从小说《士兵》和《士兵突击》到

电视剧《士兵突击》

考察《士兵突击》的文字版本。计有话剧《爰尔纳・突击》，小说《士兵》２００４年５月）及《士兵突击》

（漓江出版社，（花山文艺出版

剧怕是也只能走向情景喜剧。这必然与编剧自身的话剧经历有关，此外。对观众接受心理的迎合也是重要因素。类型化的东西，观众接受成本低，容易畅销。

《士兵突击》另一个显著的特征是强化了方言的形态。许三多一家的河南方言是一个强

社，２００７年２月）。话剧更多的融合在视听的

调度上，而分析小说的文本，《士兵突击》基

本上是电视文学剧本，而《士兵》更像一部军旅题材的小说。在小说上，从《士兵》到《士

士兵突击 史排长篇五
《记于观《士兵突击》后有感》

记于观《士兵突击》后

杨静莹

花了差不多两天的时间看完了《士兵突击》，感慨不多。但是很多人都说这是一部富有哲学意义的片子，每个人都可以在里面找到自己的影子，我努力试着找出剧中的那个自己。

在剧情开始的时候，真的很喜欢史今班长。他的真挚、他的爱心、他的温柔、他的耐心使得一个身穿军装的硬汉变得帅气、温和，这或许就是人性的光辉吧。一开始为了史今，我甚至恨过许三多，因为他的笨拙、淳朴和背景让史今百般疼爱他，像一个父亲、像一个兄长、甚至可以说像个慈母一样包容爱护他。每次三多一犯事，都是班长帮忙说情，为了他，史今让一直以他为傲的七连长失望、让一直视他为兄弟的伍六一发狂，甚至为了他同周边亲近的人都隔开了一道坎。在剧中，史今被我看作一个几近完美的人，在我的眼睛里，在他身上好像找不到一点缺点的痕迹。作为班长的他，成绩优秀、待人处事总是那么为别人着想，很希望在生活中遇到这么一个人。可是，回望现实，这样的人估计很少吧。为了成全别人，尽自己全力帮别人做到尽善尽美，到了最后却间接性的被自己一直帮助的人挤掉了前程。基于现实、基于个人利益、基于自己的主观意识，这样的人好像对自己太过于残忍了。在我看来，许三多的善良跟史今相比不过是小巫见大巫罢了。

剧中让我最纠结的桥段也跟史今有关，史今走的当天，三多拼尽吃奶的力气抱住史班长的行李箱。我很难过，难过那么好的一个人就这么复原了，他做的那么多努力抵不过三多一次出色的演习，或许这

就是军队离别情的惯性所在吧，集体的需要、国家的需要决定着每个人的去留，这是一个巨多遗憾中的一个罢了。我笑的很嗨，好笑三多的幼稚，抱住一个行旅箱就可以留下一个人了吗？多余的做法而已。可是，一边好笑心里却一边不是滋味，三多对他的不舍正是我对他的不舍。。。。。。于是，我纠结了，一边哭一边笑。这也是看了很多电视从未出现过的，第一次这样。

很喜欢史今说的几句话：“只要今天比昨天好，这不就是希望吗？”生活中的我曾经这么想过，可是好像境界有点高，那种乐观的心态，不是一天可以速成的，只有慢慢学咯。史今说：“有些事儿，受点伤才能明白。”我很赞同，生活就是这样，只有经历了才知道什么是艰难、什么又是幸福，生活的杂味只有实践了才知道到底什么感觉。还有一句感触颇深“人总是要分的，而且会分的越来越远，见不到面，摸不着人，想得你抓心挠肝的，可是咱也在长啊，个越来越高，能耐越来越大，到时候你想见谁就见谁，总有一天你会发现，从天南到海北就是一抬腿的距离。”这是一句安慰的话语，应该有很多人会相信吧，能耐大了很多事情都是可以做到的，可是在我看来这就是一个如果，如果没有如果呢？结果又会如何。只是对于那种想念的感觉，说的真是很贴切，不管是对于亲人、友人、还是爱人似乎都有同感，想的抓心挠肝可是还是见不上。有些时候，本以为只不过是匆匆一别，来日方长，殊不知一别就是一世。

除了史今，最喜欢的就数高成和伍六一了。我觉得这两个人有很多共性，套用我们高中语文老师的话语就是“外表剽悍似匪，内心柔

情似水”的两个人。表面看来是铮铮硬汉，对于什么事情多要做到自己的那个标准，甚至为了面子可以无尽地为难自己。可是，在面对自己在乎的人的时候，总是为别人着想，总是尽自己最大的能力为朋友挡在困难面前，看似很执拗、很豪爽、很men的同时，瞬间体现出内心那种细腻的感情。像很多网友所说，这样的人如果作为他的朋友的话会很幸福很幸福，但是如果是妻子什么的就不好说了。对于这两个人，他们拥有自己的那点小高傲，我很喜欢。虽说是一种高傲，不过高傲也是需要资本的哦！（这是我们必须明确的，我也希望有那种小高傲）高成是将门虎子，身为军长的儿子却没有被金缕衣坠垮，哪条路最难走，高成就走哪条，对比现在的那些不好的官二代、富二代、军二代们，这样的人不高傲，世上还有什么人值得骄傲呢？“有容乃大，无欲则刚。容是别人，欲是自己。这样的天地才跑得欢畅嘛。” 这是他自己的台词，也是他的真实写照。钢七连，就是高成的世界，而高成，是钢七连的精魂。至于伍六一的高傲，我觉得是一种出于对友情占有，霸道的高傲。因为他的在乎，他不希望自己的朋友史今被那个自己憨憨的老乡拖累，更讨厌史今对许三多的那种好。并不是只有爱情里存在吃醋现象，在亲情友情里照样存在，那种得到后被剥走的感觉很酸。于是，伍六一讨厌三多，鄙视他的技能，瞧不上他这个老乡。至于到最后，七连长和伍六一都把许三多当成自己人，我认为除了剧情需要，这也是真诚的力量吧。每个人都是有血有肉的，理应感动的东西总会被人们所感动的，就是这么简单。

剧中每个人都有自己的经典台词，连长说：“

1.心稳了，手也就稳了。

2.明明是个强人，天生一副熊样啊。

3.我像只猴子啊，对着太阳活蹦乱跳，觉得自己天天向上呢还。

4.想通了就万事亨通吗？这过日子就是问题叠着问题，你唯一能做的，就是迎接这些问题。像打仗一样未必给你准备。

5．失败是成功的亲娘，有信心的，想打胜仗的，就都喝了。没信心的，洗洗睡。

6.不抛弃也不放弃，所以，我们就叫钢七连！”

伍六一虽然说话太决绝，其实还是一个很幽默的人滴。特别是讽刺许三多的时候“

1．你看看我这俩老乡，一个精得像鬼，一个苯得像头猪！

2．同志们，我今天不小心碰到真理啦！”

这些台词，活脱脱地表现出了这俩人的性格，那么极端却又是那么真挚。

接下来印象最深的就数成才了，典型的现实人物，说实话，我觉得这个人物是最现实的。从他进部队开始，就一直向自己的目标奋发，虽然过程很不怎么样，最后是得到自己想要的，但是也违背了七连“不抛弃，不放弃”的原则，失去了朋友，失去了战友，用他自己的话说就是“他和三多都是一棵树，三多在不断成长，而他却把自己的枝枝蔓蔓都给砍了，变成了一个电线杆。”索性到最后，袁郎的话让他明白，虽然把他一向骄傲的根基打没了，但是也让他重新的站立起来。

（这是别人说的，我很赞同）一开始的时候，我很讨厌他，因为他的作为在我的世界里被定义为无情无义。可是，当全剧看完的时候，我反而觉得这个人的一系列事件都是情有可原的。我们每个人作为社会中的一员，面对激烈的竞争，在弱肉强食的环境下，每个人都必须通过自己的努力在这个世界上站稳，只有自己的根基落地了，只有自己强大了才可以照顾自己爱护的人和守住自己在乎的东西。不知道这样的想法，在以后的日子里会不会改变，不过现在暂且如此吧。

至于许三多，他身上的单纯是我曾经最喜欢的，可是可能是遇到的人多了吧，总觉得这样的本质在现实生活中是很难生存的。以前的我一度认为这个世界不管哪里都是光明的，好人也总是很多的，可是如今的自己对于从前的想法剩下的只是回忆。不是说身边都是坏人，只是人吧，越长大越孤单了，很多与自己朝夕相处的人多是多面人，似乎成长的代价就是每个人都必须戴上一个多面面具，这个面具有的时候甚至逼得自己难以喘息。所以基于以上个人观点，对于许三多，我感想不多。

不过这个人物的经典台词比较多：“

1．好好活就是有意义，有意义就是好好活。

2．爹，等我当兵回来，我替你打架！

3．我能从老百姓做到老A，我也能从老A做回老百姓。

4．不管你有没有作为，不管你学了多少，到了该休息的时候，全都一个样。

5．人前的眩晕和说不出来的苦处，这就是成功的味道吧。6．我

士兵突击 史排长篇六
《浅析《士兵突击》中史今形象及其现实意义》

士兵突击 史排长篇七
《士兵突击经典语录》

【前言】

【士兵突击】前言一

有意义的事就是好好活，好好活就是做有意义的事，做很多很多有意义的事-----许三多对驻地老马语

【士兵突击】前言二

想要和得到，中间还有两个字，那就是要做到，你只有做到，你才能得到嘛-----王团长语

【士兵突击】前言三

不抛弃，不放弃，所以，我们就叫钢七连------七连长高城语

【士兵突击】前言四

严将严兵，这就是我的带兵方针，做的鬼中鬼，方为人上人-------袁朗语

【正文】

【士兵突击】经典语录一

代号SILENCE，沉默，战争伊始，便保持绝对的沉默，在预计将被敌军占领的区域，潜伏下来；四天后，在双方都在包扎伤口，休养生息的时候，我们将不在沉默------许三多语

【士兵突击】经典语录二

从小我就有一个伟大的理想，那就是加入光荣的中国人民解放军。

啊，遥想当年，长征抗战，三大战役，南昌城头点燃的星星之火，燃烧了全中国，那个时候，我就在想，如果有一天，我能穿上神圣的军装，接过前辈的钢枪，那是一件多么荣幸的事啊。

保卫祖国，保卫人民，成为百万雄师中的一员，就像一颗晶莹璀璨的小水滴，融入那茫茫的大海里------成才语

【士兵突击】经典语录三

你是骡子是马，你给我站出来遛遛，三个月后，骡子走人，马留下------七连长高城语

【士兵突击】经典语录四

在我们下榕树，不会有人注意到骡子和马的区别，但是连长很认真的给我们说，骡子走人，马跟我上，于是，我更认真的翻了字典。

骡子，家畜，马驴交配而生，鬃短，尾巴略扁，生命力强，一般无生育能力，可驮东西或拉车。

我重点研究了骡子，因为我知道，自己不太像马。

------许三多语

【士兵突击】经典语录五

显而易见，谁是骡子谁是马，我是新兵连最早现形的骡子，而成才是新兵连最出色的马-----------许三多语

【士兵突击】经典语录六

你们这个队列要是走不好，你们就是当一辈子的兵，这个军队也不会把你当个兵看----------七连长高城语

【士兵突击】经典语录七

你，宁折不弯，我喜欢。这个谁刚来部队吧，都是别样的世界，一无所有。所以，每个人的自尊心，都变得很强。

可是你太强，你凡事都要求成功，这搞不好是要失败的

------七连长高城对伍班副的评价

【士兵突击】经典语录八

史今啊，看得多，想得多，做得多，可啥事也不说呀。.现在部队在精简编制，我就怕对你不住，所以，不管用什么样的小花招，我也要把我们的史今史班长留住了---------七连长高城对史今的评价

【士兵突击】经典语录九

指导员，喝点水，这水啊，含铜量高，也算是矿泉水了，就是不知道对人的身体，好还是不好--------驻地老马语

【士兵突击】经典语录十

光荣在于平淡，艰巨在于漫长，不过，我们一定能够把有限的生命，用在无限的事业上-----李梦语

【士兵突击】经典语录十一

敢说苦，想想红军两万五；敢说累，洗洗回屋上床睡---------驻地某战士语

【士兵突击】经典语录十二

我在思考，这人的惯性和惰性，到底能延续多长时间；这新兵蛋子许三多的内务，到底能保持到什么时候---------李梦语

【士兵突击】经典语录十三

有意义的事就是好好活，好好活就是做有意义的事，做很多很多有意义的事-----许三多对驻地老马语

【士兵突击】经典语录十四

别废了在部队里的日子，做人要有目标感-------驻地老马语

【士兵突击】经典语录十五

驻地某战士：托尔斯泰不写了。

李 梦：当然要写，未来中国文坛要是少了我，那该有多寂寞。

【士兵突击】经典语录十六

别混日子，小心日子把你混了----------驻地老马语

【士兵突击】经典语录十七

老马：那就是暴露目标了，咱们修的这条路啊，成为导弹攻击目标。 李梦：就咱这几个人，值一发导弹吗？

【士兵突击】经典语录十八

李梦：指导员，你看看，这条是老马路，那条是薛林路，这条是老马路，前面那是许三多路，中间那个最漂亮的那一块，就是李梦路了。

老马：李梦路，我还玛丽莲梦露呢。

【士兵突击】经典语录十九

我觉得老马真幸福，有那么多人为他着想，他有那么多朋友，我没有。老马说，上天下地中间有个你自己，大部分时间，我都对着自己-----许三多语

【士兵突击】经典语录二十

这做人，不能老是朝下看，也得时不时的，朝上边看看-----驻地老魏语

【士兵突击】经典语录二十一

我信一种兵，有情有义的兵，你许三多有情义啊，这也不枉费五班长对你那么好-----指导员语

【士兵突击】经典语录二十二

想要和得到，中间还有两个字，那就是要做到，你只有做到，你才能得到嘛-----王团长语

【士兵突击】经典语录二十三

钢七连，七零二的一把尖刀，对敌人是尖刀，对训练是剃刀，对自己是剃骨刀------指导员语

【士兵突击】经典语录二十四

在内务方面，不准坐床，不准躺床，应该在同一时间休息；被褥是整整齐齐，平四方，侧八角，苍蝇飞上去劈叉，蚊子踩上去打滑。-----许三多对伍班副语

【士兵突击】经典语录二十五

三多，你那老乡不地道，知道不？

裤子里面揣着三盒烟，十块钱的塔山，是给连长，排长的；五块钱的红河，是给班长，班副的；这一两块钱的春城啊，是给咋战友的。

哪个连都有这样的兵，七连就这一个。

-----某战士对许三多语

【士兵突击】经典语录二十六

有的连，因为某为战斗英雄而骄傲；有的连，因为出了将军而骄傲；钢七连的骄

傲，是军人中最神圣的一种-----伍班副语

【士兵突击】经典语录二十七

抗美援朝时，钢七连几乎全连阵亡，而被取消番号。被全连人掩护的三名士兵，却九死一生的归来，他们带回了一百零七名烈士的遗愿，这遗愿就是，在这三个平均年龄不到十七岁的年轻人身上，重建钢七连，从此以后，钢七连就永远和咱们的烈士活在一起啦---------伍班副语

【士兵突击】经典语录二十八

钢七连的士兵，是活在烈士的希望和荣誉之间的--------史今语

【士兵突击】经典语录二十九

你暧昧你，你俗气你-------七连长高城对史今语

【士兵突击】经典语录三十

一声霹雳一把剑，一群猛虎钢七连；钢铁意志钢铁汉，铁血卫国保家园；杀声吓破敌人胆，百战百胜美名传；攻必克，守必坚，踏敌尸骨唱凯旋--------钢七连连歌

【士兵突击】经典语录三十一

七连训练苦，每天二两土；上午吃不够，下午还的补----七连某战士语

【士兵突击】经典语录三十二

这人啊，他是会不断变化嘛-----王团长对七连高城语

【士兵突击】经典语录三十三

我第一次，真正被震撼的，是在训练场，战车、硝烟、火炮、机枪、狙击步枪、大功率的发动机，这在我们家和五班，是永远感受不到的，高连长把这些成为战斗精神。

他说，你们起床就进入了战斗，你们如果喜欢这样的生活，就是战斗精神。

【士兵突击】经典语录三十四

钢七连，人的生存方式，是给自己树一道不可企及的目标，然后，嗖的一下把自己扔过去，能把自己扔过去的，就是连长眼里的红人-------许三多语

【士兵突击】经典语录三十五

不抛弃，不放弃，所以，我们就叫钢七连-------七连长高城语

【士兵突击】经典语录三十六

其实，现在我也很烦恼的，这做人做得太优秀，他哪都少不了你----成才对许三多语

【士兵突击】经典语录三十七

饭得一口一口吃，事得一件一件办，只要今天比昨天好，这不就是希望吗-----史今对许三多语

【士兵突击】经典语录三十八

一天是他班长，一辈子都是他班长-----老马语

【士兵突击】经典语录三十九

那天，我发现战车的另外一个用处，你可以把自己关在里边，假装世界上除了你没有别人，假装你已经死了；我不再想爸爸、哥哥、班长、老马，像我这样的人，就算想想，也会造成他们的负担。

我后来常想起那个失败的晚上，我想，如果我不出来，我的人生会是另一个样子。

------许三多语

【士兵突击】经典语录四十

那一天，我忽然有了人生的第一个目标，我的成绩决定了班长的去留，班长的前途由我决定，这让我觉得荣幸，这是我到七连找到的第一个意义-----许三多语

【士兵突击】经典语录四十一

人家能做的事，你努力了，一定能做到--------史今对许三多语

【士兵突击】经典语录四十二

为了班长，我得努力；为了老马，我还得努力；为了三班，我更要努力；我相信班长的话，我是有潜力的，因为他是我的朋友---------许三多语

【士兵突击】经典语录四十三

许三多，加把劲头，毙掉班副没脾气，使劲使劲在使劲------描写许三多做饶杠，众战士语

【士兵突击】经典语录四十四

人前的眩晕和说不出来的苦处，这就是成功的味道吧-----描写许三多做了三百三十三个饶杠一事

【士兵突击】经典语录四十五

从狙击步枪的瞄准镜往外看，那个时候，全世界都没了，就剩下你跟目标两个，一切都在掌握-----成才对许三多语

【士兵突击】经典语录四十六

好死不如赖活着，只有活下去才能战斗------白铁军语

【士兵突击】经典语录四十七

袁 朗：想不想到我那去？

许三多：报告，我是钢七连第四千九百五十六个兵

袁 朗：这算是你的回答吗

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