武陵春中风住尘香花已尽，花已尽交代了

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武陵春中风住尘香花已尽，花已尽交代了篇一
《4武陵春风住尘香花已尽(赏析精华版2016年中考)》

武陵春·李清照

风住尘香花己尽、日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。

闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟，只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。

[评析]：写这首词时，词人已53岁了，经历了国家败亡、家乡沦陷、文物丧失、丈夫病死等等不幸遭遇，她的处境异常凄惨，内心极其悲痛，这首词就是当时词人内心的真实写照。本词极言作者内心的沉重哀愁，词中用"闻说""也拟""只恐"三个词语，欲抑先扬，将作者微妙复杂的心理婉曲地表尽。用"只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁"这样两句，把不可见的"愁"具体化，形象化，以船都载不动来渲染出忧愁之深重。夸张奇特，语句新异，再现了作者暮春寡居的凄楚心情。

在词中，作者通过两个外在的行为："日晚倦梳头"和"欲语泪先流"来表达了自己内心浓重的哀愁。哀愁如此之重，使她无心梳妆打扮，重到一提便泪如雨下。

【名句赏析】 风住尘香花已尽：这句用笔极为细腻：其意不过是说风吹花落，却不从正面着笔，而落墨于“风住”、“花已尽”的结局。尘土因花落而香，说明落花遍地，而这又反照出风之狂暴。一句中有三层曲折，确是匠心独运。

这句诗既点出此前风吹雨打、落红成阵的情景，又绘出现今雨过天晴，落花已化为尘土的韵味；既写出了作者雨天不得出外的苦闷，又写出了她惜春自伤的感慨，真可谓意味无穷尽。

与前面的“闻说”“也拟”结合起来，以主人公复杂的心理活动体现内心沉重的哀愁。

7、“闻说”、“也拟”、“只恐”表现了词人感情的变化过程，请赏析。

“闻说”听人说双溪春色还不错，“也拟”作者也产生了去那里泛舟的念头，从而去寻求一个消除愁苦的办法。不过作者转而又否定了自己的计划，“只恐”双溪上舴艋般的小船载不动自己内心沉重的哀愁。哀愁本事看不见摸不着的，可是作者却把它比作可承载可触摸10、这首词的最后两句“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁”历来为人称道，请简要赏析。 作者只恐怕双溪上那舴艋般的小船载不动自己内心的沉重的哀愁。化抽象为具体，化实为虚（化无形为有形），形象地突出了女主人内心哀愁的沉重。

11、“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。”“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。”这两个句子都写了“愁”，请说说它们在内容和写法上有什么不同。

第一句侧重抒发愁之重，无法承载。第二句侧重抒发愁之多，绵长无尽。

12、比较阅读 （一）如梦令 常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。 （二）武陵春（略）

（1）找出《武陵春》中词人化虚为实，描摹愁思的句子。（1分）只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。

（2）说说《如梦令》“惊起一滩鸥鹭”一句中“惊”字的妙处。（1分）

“惊”字既暗写出了船行之快，又生动地写出停栖在小洲上的鸥鹭被吓得惊慌失措的情态。

13、这两首词分别是词人南渡前后的作品，它们在情感上有何不同？（2分）

前一首：愉悦、欢快、热爱生活（1分）；后一首：悲伤、愁苦、孤单寂寞（1分）。

14、下面对这首词理解不恰当的一项是（ C ）

A.“风住尘香花已尽”交代了暮春时节的景象。

B.“日晚倦梳头”用外在的行为表达了词人内心的哀愁。

C.“闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟”写出了词人泛舟双溪的欢乐。

D.“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁”一句化虚为实，说愁绪重得连船都承载不动。

武陵春中风住尘香花已尽，花已尽交代了篇二
《《武陵春·风住尘香花已尽》》

武陵春中风住尘香花已尽，花已尽交代了篇三
《《武陵春·风住尘香花已尽》1》

武陵春中风住尘香花已尽，花已尽交代了篇四
《李清照：武陵春 风住尘香花已尽》

武陵春中风住尘香花已尽，花已尽交代了篇五
《武陵春.风住尘香花已尽》

武陵春中风住尘香花已尽，花已尽交代了篇六
《《武陵春 风住尘香花已尽》细读》

《武陵春 风住尘香花已尽》细读

湖北省仙桃市陈场镇姚嘴中学 余利琴

“大河百代，众浪齐奔，淘尽万古英雄汉。词苑千载，群芳竞秀，盛开一枝女儿花。”这幅对联说的就是宋代婉约派女词人李清照，她以卓尔不群的气质，横空出世的才华，在中国古典文学史上独树一帜，有“千古第一才女”的美誉。

我是李清照的铁杆粉丝，这根粉丝有多长？近乎千年，千年的粉丝成了根。如今我又一次地细读了她的《武陵春 风住尘香花已尽》这首词，让我再一次地感受到了她那忧伤和孤寂的愁情。

一．第一次细读：五种愁情，欲说还休

文学首先是属于自我的，越具有情感独特性和艺术表达独特性的作品，越具感染力和征 服力。李清照在词中表达的正是她自己的独特情感。词中围绕“愁”字五次来诉说自己的心绪。

上片首句“风住尘香花已尽”写当前所见，本是风狂花尽，一片凄清，“风住尘香”只用四字来表明这一场灾难的后果，狂风摧花，落红满地。这四字不断含蓄，而且扩大了容量，让人从中体会到词人的愁绪，这种愁情变得更为丰富。风住之后，花已沾泥，人践马踏，化为尘土，所余痕迹，但有尘香，可春光竞一扫而空，更无所有，就无为不堪了。 接下来由含蓄转为纵笔直写，点明一切悲苦的由来是“物是人非”。北宋败亡后，李清照于建炎元年（1127）来到南方，故乡青州陷入金人之手，她家中所藏的大批书籍文物被焚毁。建炎三年（1129）丈夫赵明诚病故之后，金人挥兵南侵，李清照为避兵乱而只身各处流亡，绍兴五年（1135）流落到浙江金华时写了这首《武陵春》词。这时她已经53岁了，经历了国家败亡、家乡沦陷、文物丧失、丈夫病死、流落他乡等不幸遭遇，处境凄惨，内心极其悲痛。作者孑然一身，在连天烽火中飘泊流寓，无依无靠历尽世路崎岖和人生坎坷，因而词情非一般的闺情闺怨词所能比。国破、家亡、夫死、物散，漂泊，五种情愁，使她对一切都丧失了兴趣，即使有心诉说自己的遭遇和心境，也是言未出而泪先流。她的悲愁是不可触摸的，不但不能说，而且不能想，一想就会泪如雨下。

上片极言眼前景色之不堪，心情之凄楚，所以下片便宕开一笔，从远处说起，想抛开这些恼人的愁思。因为我们的这位女词人是最喜欢游山玩水的，她既然有游览的喜好，又可以借游览来排遣心中的凄凉愁绪，而双溪又是金华的风景区，因此自然而然地有泛舟双溪的想法。但事实上她的痛苦太大了，哀愁太深了，岂是泛舟一游所能消释的。“春尚好”反承“花已尽”，“泛轻舟”是意念上的偶一闪光。然而今非昔比，昔欢今愁，自有天壤之别。因此人未成行心绪又转。“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁”，又担心双溪的船小，载不动这心中如此重的愁，那就只有闭门负愁，独自销魂罢了。

是什么原因让这位活泼热爱生活的才女成为了“满纸愁怨语，行行辛酸泪”的这样一位妇人呢？

作为一个文人，李清照处在社会思想的制高点，作为一个女性，她又处于封建社会的最底层。巨大的落差，多舛的命运，世人的冷言嘲讽注定了她一生忍受着这份矿世的孤独，满腹愁绪。

文学首先是属于自我的，但文学又不能仅仅属于自己。一个伟大的文学家，一定是一个具有鲜明的个性，有自己独特的情感与表达方式的作家，但她的自我中一定包含着博大的“大我”情怀，唯有含有“大我”情怀的“自我”，才有可能吸引读者的情感共鸣，才具有

生命力。李清照的《武陵春》一词是包含着“大我”的优秀作品。李清照在抒发自我孤寂、痛苦、哀愁时不仅仅是儿女情长，她是把词的创作当作自己的事业来作。在她早期的词作中，像《凤凰台上忆吹箫》中“这回去也，千万遍阳关，也则难留。念武陵人远，烟锁秦楼。唯有楼前流水，应念我、终日凝眸。凝眸处，从今又添、一段新愁。”多美的情！武陵人当指赵明诚，应是想当日二人一处，共做武陵人，深醉。令人羡慕！因这美丽的相知，愁也是美丽的！这个阶段李清照的相思之愁，我们读到的是淡淡的幸福，苦中带着深深的甜。面对国破家亡、夫死、物散，漂泊流离，李清照的愁有令人窒息的沉重。“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁，再也不是那样轻柔的“闲愁”了，深深的忧伤与孤寂跃然纸上，清冷、寂寥、忧伤，浓重得让人心生凄凉意。

二．第二次细读：扫处即生，意新语新

在中国文化里，在文学家们的笔下，愁它承载了太多太丰厚的文化内含。在古老的《诗经》中就能寻找得到：忧人烈烈，载饥载渴，我戍未定，靡使归聘。这是戍边战士强烈的思乡之愁；在诗仙李白的笔下，“抽刀断水水更流，举杯浇愁愁更愁”，诗人满怀忧国的愁绪无法排遣；“暗香魂，追旅思，夜夜除非，好梦留人睡”，这是远离故乡的游子由于思念家乡而黯然神伤，只有靠梦回来排遣乡愁。

可以说，愁在中国文人笔下集中了太多的情感，成为中国诗词中出现频率较高的文学意象。李清照是一个气节高尚、性格刚毅、洒脱不羁的爱国女性，在经历了五种愁情的打击后，词人心中的愁是“伤心枕上三更雨，点滴霖霪，点滴霖霪，愁损北人，愁损北人、不惯起来听”，渲染出了悲凉凄婉的气氛。

“ 愁”原本是一种抽象的情意，看不见，摸不着，但词人们为增其可感性，通常不断创新，将无形变有形。李煜的“问群能有几多愁？恰似一江春水向东流”此时的愁在后主那比水之多,将愁思既写得形象化又抽象化；“便做春江都是泪，流不尽许多愁”，同是婉约派的北宋词人秦观的愁此时已经物化，变为可以放在江水里随水流尽的东西了。而我们的女主人则是把愁又进一步地把它搬上了船，于是愁就有了重量，不但可以随水而流，并且可以用船来载，由此可以看出最有意味的当数我们的女中第一词人李清照了。在这里，李清照的创新，在于“愁”不仅可以舟载船装，而且它本身可以因人而异，具有不同的重量，以致一叶轻舟难载山重之愁。这种以舟轻愁重的新喻，意新语新，夸张奇特，想像惊人。李清照的这一写法，扫处即生，形象笔致，将愁物质化了。抒情诗词因受着篇幅的限制，只能反映出有代表性的一个点或一个侧面。而李清照的这首词，就好比我们去看一个多幕剧，到得晚了一点，走进剧场，一幕很热闹的戏刚刚看了一点就拉幕了，却不知道下面一幕内容如何，等到再看下去，才发现原来自己还是赶上了全剧中最精彩的高潮部分。像这样的艺术构思和表现手法实在很新鲜、奇特，所以被词论家称赞为“创意出奇”，“出人意表”。这种写法，能够把省略的部分当作背景，以反衬正文，从而出人意料地加强了正文的感染力量。

以上两次文本细读的出发点都是一致的，都是为了挖掘李清照词中“愁”这一意象的丰富内涵。前一次通过五种情愁，融合了个人生命体验，重在剖析李清照细腻复杂的内心世界，引起人们的情感共鸣；后一次从布局上、写法上出新奇，给人们全新的感觉。任何作品所能反映的社会人生都只能是某个侧面，而李清照的这首词，化虚为实，语意出新，把愁思描摹到绝妙之境了。

武陵春中风住尘香花已尽，花已尽交代了篇七
《武陵春·风住尘香花已尽》

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