剧本大全古装剧对话

导读：　剧本大全古装剧对话(共6篇)论古装剧的台词的应用古人自然是满口“之乎者也” 真正的半百半古时期应该是新文化运动，新文化运动开始废除了以往很多封建社会专用语，“贱内”等等 语法也有很多改变 表示判断的句式从“XX者，XX也”变成了“XX是XX”这种仿西式的语法，一方面新文化运动领导者不断推广白话文，“巧克力”“逻辑”等外来语言也...

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论古装剧的台词的应用
剧本大全古装剧对话 第一篇

古人自然是满口“之乎者也” 真正的半百半古时期应该是新文化运动，新文化运动开始废除了以往很多封建社会专用语，“贱内”等等 语法也有很多改变 表示判断的句式从“XX者，XX也”变成了“XX是XX”这种仿西式的语法，一方面新文化运动领导者不断推广白话文，“巧克力”“逻辑”等外来语言也不断融合进来，

现在很多古装剧被批评是穿古装的现代剧除了情节脑残不合历史，另一个主要原因就是语言太现代化，除了“众爱卿平身”“奉天承运皇帝诏曰”这些三岁小孩都会的古文，剩下全都是白花花的大白话“皇上，难道你不爱我了吗？”“我要你每天想我三百遍”等等

我觉得现在所谓的半白半古大概可以分成两类吧 第一类就是街边言情小说里面的古风辞藻堆砌类，每次看见有人用这种句子当签名都想要赶快拉黑，举个栗子，谁将烟焚散，散了纵横的牵绊；听弦断，断那三千痴缠。或者江南风骨，天水成碧，天教心愿与身违。再或者既不回头，何必不忘。既然无缘，何须誓言。今日种种，似水无痕。明夕何夕，君已陌路。 喜欢这种东西的人应该是这样的，阿花初中没念完就辍学了，在某工厂打工时，另一条流水线上的阿牛暗恋她很久送一她一部声音响，

屏幕大，功能齐全的山寨机，阿花回到宿舍开始研究这部高端的手机，“啊?还有书，我最讨厌看书了，赶紧退出来，咦？封面这个将军好帅啊，长得好像何润东啊， 第一章叫做” 画扇悲月殇秋思，盛唐空梦了无痕。 语言太美了，再看下去原来这个将军不仅帅还霸道傲娇，不知不觉，阿花已经看到深夜，退出电子书，打开 qq 看见自己的“姐的骄傲你伤不起“的签名，内心顿感文采不足，赶紧改成”画扇悲月殇秋思，盛唐空梦了无痕“才体现出我的文化，比那个厂花小兰的文化素养不知道高了多少了呢，刚改完，滴滴滴响了，原来是阿牛“你怎么还没睡呢，这个签名是你写的吗？太美了，我初中语文老师肯定都写不出来这样的呢”“嗯，是我写的呀，我从小就喜欢语文呢”“那你真是太有才了”阿花握着手机，甜甜地睡着了。

第二类就是稍微有点含金量，语法法结构仿古。口碑好偏正统的古装剧的语言基本比较讲究。一些替换结构@ 已经叙述十分完备，在此不便赘述，摘我恩师几条微博来示范

今秋连日雾锁京城，人囿于室，不应怨天 ，而该尤人。我们嫌雾脏，闹着要迁徙，殊不知，人怎能逃出化外，不思己过，不省己行，心中迷雾漫漫，逃到何方也无天朗气清之乐。家园脏了可收拾，心田荒了需自耕。名利迷眼，虚荣染心，雾中求悟，闭门思误，方无雾。

妻每日总能掂配出让我吃着顺口的饭菜。今晚一餐：蒜蓉清炒西

兰花、凉拌木耳、一小碟五香酱牛肉、一大碗红薯小米粥，这一餐饭在我心里抵得上一桌子珍馐美馔。清静的晚餐无需烛光也浪漫，自家的饭菜不必饕餮也盛筵。“粗茶淡饭保平安，良心作枕梦里香。”复杂生活简单过，心中无愧自天真。版权归我恩师所有

经典影视剧台词大全
剧本大全古装剧对话 第二篇

1、我猜着了开头，但我猜不中这结局。—《大话西游》

2、这么多年，牵着你的手，就象左手牵着右手没有感觉，但砍下去也会生疼。——《一声叹息》

3、如果我知道怎么舍弃你，那该有多好。——《断臂山》

4、所谓深情挚爱，就是你中有我，我中有你，原来，一个人吃饭没有两个人吃饭开心。——《天下无双》

5、不是子弹，而是美女杀死了野兽。——《金刚》

6、感情就是这样，你伤了别人，无论有意无意，就总会有一个人来伤你。——《我和春天有个约会》

7、每一个男子都有过这样的两个女人,至少两个。娶了红玫瑰,久而久之,红的变了墙上的一抹蚊子血,白的还是床前明月光。娶了白玫瑰,白的便是衣服上的一粒饭粘子,红的却是心口上的一颗朱砂痣。——《红玫瑰与白玫瑰》

8、我这一辈子不知道还会喜欢多少个女人,不到最后我也不知道会喜欢哪一个。——《阿飞正传》

9、我甚至连他的一张照片都没有。他只活在我的记忆里。——《泰坦尼克号》

10、傻丫头，回去泡个热水澡，睡个好觉，明天早上起来满街都是男人，个个都比豹哥好。——《甜

11、我们现在是谈生意，不是谈恋爱。——《喜剧之王》

12、黎耀辉，不如我们重新开始。—《春光乍泻》

13、心里有就有，心里没有就没有。——《周渔的火车》

14、姐姐，你千年修行，为了一个许仙值得吗？—《青蛇》

15、拥抱真是很奇妙，虽然两颗心靠得很近，却看不见对方的脸。——《妙手仁心》

16、当我站在瀑布前，觉得非常的难过，我总觉得，应该是两个人站在这里。——《春光乍泻》

17、有人就有恩怨，有恩怨就有江湖。人就是江湖，你怎么退出。——《笑傲江湖》

18、人生下来的时候都只有一半，为了找到另一半而在人世间行走。有的人很幸运，很快就找到了。而有人却要找一辈子。—《玻璃樽》

19、小时候，看着满天的星星，当流星飞过的时候，却总是来不及许愿。长大了，遇见了自己喜欢的人，却还是来不及。——《停不了的爱》

20、有些人一辈子都在骗人，而有些人用一辈子去骗一个人。——《开往春天的地铁》

21、往往都是事情改变人，人却改变不了事情。——《无间道》【剧本大全古装剧对话】

22、一个受伤的人，不知道如何接受和给予爱。——《菊花香》

23、如果我走了，你会像马达一样去找我吗？ 会。 会一直找吗？ 会。 会一直找到死吗？ 会。 你撒谎。—《苏州河》

24、爱情这东西，时间很关键。认识得太早或太晚，都不行。——《2046》

25、世界上有那么多的城市，城市中有那么多的酒馆，而她却偏偏走进了我的。——《卡萨布兰卡》

26、我不想家庭是从说谎开始的，这令人厌恶。——《莫斯科不相信眼泪》

27、如果有一天我忍不住问你，你一定要骗我。就算你心里多不情愿，也不要告诉我你最爱的人不是我。 ——《东

邪西毒》

28、没有法律。没有限制。只有一条规则：永远也别坠入爱河。——《红磨坊》

29、伏特加是我们拥有的一种奢侈品，鱼子酱也是我们拥有的一种奢侈品，但时间不是。——《兵临城下》

30、我和你在一起，是因为我选择和你在一起。我不想按别人的方式去生活。— 《走出非洲》

31、我不知道该说什么，我只是突然在那一刻很想念她。——《开往春天的地铁》

32、当一个女人结了婚，有了自己的孩子就„„意味着，生活的起点，也意味着„„终点。——《廊桥遗梦》

33、好多东西都没了，就象是遗失在风中的烟花，让我来不及说声再见就已经消逝不见。——《男人四十》

34、我知道要想不被人拒绝，最好的办法就是先拒绝别人。—《东邪西毒》

35、真实的东西是最不好看的。——《胭脂扣》

36、“丹平，你会永远爱我吗？” “一辈子。” ——《夜半歌声》

37、我不爱你了，我不要你了。——异度空间

38、不行！说的是一辈子，少一年，一个月，一天，一个时辰都不算一辈子„„ ——《霸王别姬》

39、当你年轻时，以为什么都有答案，可是老了的时候，你可能又觉得其实人生并没有所谓的答案。每天你都有机会

和很多人擦身而过，有些人可能会变成你的朋友，或者是知己，所以我从来没有放弃任何跟人磨擦的机会。有时候搞得自

己头破血流，管他呢！开心就行了。——《堕落天使》【剧本大全古装剧对话】

40、曾经有一份真诚的爱情放在我面前„„《大话西游》

41、你留下，或者我跟你走。——《海角七号》

42、如果有多一张船票，你会不会跟我走？——《花样年华》

43、其实，我是一个演员。——《喜剧之王》

44、麦兜他不是低能，他只是善良。——《麦兜响当当》

45、一个男人和一个女人，他们在完全对对方没有任何了解和认识的情况下 竟然会在一个清晨拥抱在一起，他们在渴求的是什么？他们不是在要对方，他们在要自己。我们在所有经过的爱情当中，都不是看到的对方只是看到了自己。——黄磊 《似水年华》

46、生活就像一盒巧克力，你永远不知道你会得到什么。——《阿甘正传》

47、其实爱一个人并不是要跟她一辈子的。我喜欢花，难道你摘下来让我闻；我喜欢风，难道你让风停下来；我喜欢云，难道你就让云罩着我；我喜欢海，难道我就去跳海？——《纵横四海》

48、我要你知道，在这个世界上，总有一个人是会永远等着你的。无论什么时候，无论在什么地方，总会有这么一个人。——《半生缘》

49、我曾听人说过，当你不能够再拥有，你唯一可以做的，就是令自己不要忘记。——《东邪西毒》

编后语：你觉得怎么样啊？你看了之后的感受是什么，是不是很感动啊？其实在我们小时候的爱情是多么的美好，长大后只是换了角色，这些箴言哪句感动了你，哪句触动了我们心？

荷花淀对话剧本
剧本大全古装剧对话 第三篇

女人：（编着草席，抬起头笑着问）今天怎么回来的这么晚？（站起来去端饭）

水生:吃过饭了，你不要去拿（脸有些红胀，说话也有些气喘）

女人：（又坐在席子上。她望着丈夫的脸）他们几个哩？

水生：还在区上。爹哩？

女人：“睡了。”

水生：“小华哩？”

女人：“和他爷爷去收了半天虾篓，早就睡了。他们几个为什么还不回来？”

水生：（苦笑了一下）

女人：“怎么了，你？”

水生:(小声)“明天我就到大部队上去了。”

女人：（手指震动了一下，想是叫苇眉子划破了手，她把一个手指放在嘴里吮了一下。） 水生：“今天县委召集我们开会。假若敌人再在同口安上据点，那和端村就成了一条线，淀里的斗争形势就变了。会上决定成立一个地区队。我第一个举手报了名的。”

女人：（低着头说）“你总是很积极的。”

水生：“我是村里的游击组长，是干部，自然要站在头里，他们几个也报了名。他们不敢回

来，怕家里的人拖尾巴。公推我代表，回来和家里人们说一说。他们全觉得你还开 明一些。”

女人:（没有说话。过了一会）“你走，我不拦你，家里怎么办？”

水生:（指着父亲的小房叫她小声一些）家里，自然有别人照顾。可是咱的庄子小，这一次

参军的就有七个。庄上青年人少了，也不能全靠别人，家里的事，你就多做些，爹 老了，小华还不顶事。”

女人（鼻子里有些酸，但她并没有哭。）“你明白家里的难处就好了。”

水生：（伸手出去，又停住了，盯着自己的手指头）千斤的担子你先担吧，打走了鬼子，我

回来谢你。

女人给他打点好一个小小的包裹，里面包了一身新单衣，一条新毛巾，一双新鞋子。 女人：你有什么话嘱咐我吧

水生：没有什么话了，我走了，你要不断进步，识字，生产。”

女人：“嗯。”（抹一只眼睛眼泪）

水生：“什么事也不要落在别人后面！”

女人：“嗯，还有什么？”（抹另一只眼睛）

水生：“不要叫敌人汉奸捉活的。捉住了要和他拼命。我走了。

（女人两手抹眼泪，水生对她笑了笑，挥挥手走了，女人站起来，看着挥挥手）

情景三：

旁白：女人们到底有些藕断丝连。过了两天，四个青年妇女集在水生家里来，大家商量：

4个女人围着说：

甲：听说他们还在这里没走。我不拖尾巴，可是忘下了一件衣裳。”

乙：“我有句要紧的话得和他说说。”

水生的女人说：“听他说鬼子要在同口安据点……”

甲：“哪里就碰得那么巧，我们快去快回来。”

丙：“我本来不想去，可是俺婆婆非叫我再去看看他，有什么看头啊！”

偷偷坐在一只小船上，划到对面马庄去了。

(比划划船的动作绕一圈，先伤心失望眺望，然后相视一笑)

甲：“你看说走就走了。”

乙：“可慌（高兴的意思）哩，比什么也慌，比过新年，娶新——也没见他这么慌过！” 水生女人：“拴马桩也不顶事了。”

“不行了，脱了缰了！”

丙“一到军队里，他一准得忘了家里的人。”

甲：“那是真的，我们家里住过一些年轻的队伍，一天到晚仰着脖子出来唱，进去唱，我们一辈子也没那么乐过。等他们闲下来没有事了，我就傻想：该低下头了吧。你猜人家干什么？用白粉子在我家影壁上画上许多圆圈圈，一个一个蹲在院子里，托着枪瞄那个，又唱起来了！” (比划轻轻划着船，船两边的水哗，哗，哗。顺手从水里捞上一棵菱角来/摘路边的草) 丙：“现在你知道他们到了哪里？”

甲：“管他哩，也许跑到天边上去了！”

（她们都抬起头往远处看了看。）【剧本大全古装剧对话】

乙：“唉呀！那边过来一只船。”

丙：“唉呀！日本鬼子，你看那衣裳！”

水生女人：“快摇！”

（小船拼命往前摇。日本鬼子慢慢出现，跟在后面，可以有镜头切换场景表示过了一段时间）

旁白：她们奔着那不知道有几亩大小的荷花淀去，那一望无边际的密密层层的大荷叶，迎着阳光舒展开，就像铜墙铁壁一样。粉色荷花箭高高地挺出来，是监视白洋淀的哨兵吧!

她们向荷花淀里摇，最后，努力的一摇，小船窜进了荷花淀。几只野鸭扑楞楞飞起，尖声惊叫，掠着水面飞走了。就在她们的耳边响起一排枪!

甲：“往荷花淀里摇！那里水浅，大船过不去。”

（日本鬼子开枪，四人躲闪，从旁边跳出水生和几个人。4人躲到他们身后。枪声清脆，三五排枪过后，他们投出了手榴弹，冲出来，四人绕开，枪战结束，散落战利品。）

情景四：

水生：（生气的说）“出来吧，你们！”

小区的队长：（抹一把脸上的水）“你们干什么去来呀？”

水生的女人：又给他们送了一些衣裳来！”

小队长（回头对水生）都是你村的？”

水生：“不是她们是谁，一群落后分子！”

（说完，把战利品扔到水生女人手上走开了）

小队长(冲4人笑一笑)：你们也没有白来，不是你们，我们的伏击不会这么彻底。可是，任务已经完成，该回去晒晒衣裳了。情况还紧的很！再见啦！（挥手走开）

几个青年妇女挥手，划着她们的小船赶紧回家，一路走着，因过于刺激和兴奋，她们又说笑起来。

甲：(坐在船头脸朝后的一个噘着嘴)“你看他们那个横样子，见了我们爱搭理不搭理的！” 乙：“啊，好像我们给他们丢了什么人似的。”

（她们自己也笑了，今天的事情不算光彩，可是）

水生女人：我们没枪，有枪就不往荷花淀里跑，在大淀里就和鬼子干起来！”

丙：我今天也算看见打仗了。打仗有什么出奇，只要你不着慌，谁还不会趴在那里放枪呀！” 甲：打沉了，我也会浮水捞东西，我管保比他们水式好，再深点我也不怕！”

乙：水生嫂，回去我们也成立队伍，不然以后还能出门吗！”

水生女人：刚当上兵就小看我们，过二年，更把我们看得一钱不值了，谁比谁落后多少呢！”

旁白：这一年秋季，她们学会了射击。冬天，打冰夹鱼的时候，她们一个个登在流星一样的冰船上，来回警戒。敌人围剿那百顷大苇塘的时候，她们配合子弟兵作战，出入在那芦苇的海里。

分工表

前期资料收集及小组分工：梁珮红

剧本改编：梁珮红，许盈盈

各情景负责人：

情景一:黄敏玲

情景二：卓佳如

情景三：王奕玲

情景四：谭昱

拍摄用具: 卓佳如，梁珮红

后期视频剪辑：许盈盈，王奕玲

后期字幕制作：谭昱，敏玲

有关戏剧的名言
剧本大全古装剧对话 第四篇

1、幸福的斗争不论它是如何的艰难，它并不是一种痛苦，而是快乐，不是悲剧的，而只是戏剧的。 —— 车尔尼雪夫斯基

2、演戏的好象总是那三个人:丈夫、妻子和情人。——梅瑞狄斯

3、一切戏剧都有要求提高人类生活目标的意义，绝不是用来开心取乐的，也许有人说是为吃饭穿衣，难道我们除了演玩艺儿给人家开心取乐就没有吃饭穿衣的路走了吗?我们不能这样没志气! —— 程砚秋

4、自有戏剧以来，它的目的始终是反映人生，显示善恶的本来面目，给它的时代看看它自己演变发展的模型。——莎士比亚

5、一切悲剧皆因死亡而结束，一切喜剧皆因婚姻而告终。有关戏剧的名言。——拜伦

6、闹剧在本质比喜剧更接近于悲剧。——柯勒律治

7、群众，尤其是中国的——永远是戏剧的看客。牺牲上场，如果显得慷慨，他们就看了悲壮剧；如果显得觳觫(即恐惧颤抖)，—— 鲁迅

8、历史的必然要求和这个要求的实际上不可能实现之间的悲剧性的冲突。——恩格斯

9、真正优秀的悲剧应该在人类的灵魂舞台上上演，让人的理性做唯一的观众。有关戏剧的名言。()——卡贝尔

10、戏剧是时代的综合而简练的历史记录者。——莎士比亚

11、没有阻力的世界，少了感人的戏剧张力。 —— 几米

12、人生如戏剧。红演员有时会当叫化子，而三流演员有时扮演大爷。 —— 福泽论吉

13、悲剧将人生有价值的东西毁灭给人看，喜剧将那无价值的撕破给人看。——鲁迅

14、全面适用的戏剧形式是对话。——(德)黑格尔

15、导演艺术家既是一个给别人收生的助产士，又是那个受助的孕妇。——(中国导演)焦菊隐

16、导演的责任便是将那剧本搬上舞台，将文字变成生命，将抽象变成具体。——(中国导演)黄佐临

金陵十三钗观后感
剧本大全古装剧对话 第五篇

[篇一:<金陵十三钗>观后感]

昨晚上在电影院把好莱坞式<金陵十三钗>看完了，估计是删减版，电影主线是:在南京大屠杀中，各色人等都努力保护一群女学生免受日军“蹂躏”，最终，以一群妓#女和一个小男孩的慷慨赴难，换得女学生和她们新认的“父亲”——白人假神父的得救，处#女保卫成功。

看完<金陵十三钗>后，想表达的意思也许是:要爱国，再也不要说“商女不知亡国恨”了。军人排队送死炸坦克的场景虽然没有让我动容流泪，但我知道了留在最后的是国民党，而不是gcd。

可是回归的现实，不知道是不是因为上网上多了，看到那些光怪陆离的镜头，早已麻木，(在生死未卜的战乱背景下这种感情是比较容易产生的，因为在生死、灾难面前人人都平等了，以往的身份差异现在可以忽略不计)，而且又是在亲眼目睹了戴教官、王浦生等五名伤兵和陈乔治被日寇残忍杀害，英格曼神父如何被羞辱，同时也闻知同伴豆蔻如何被野蛮地轮奸、杀害的遭遇之后，才决绝地选择了以死来复仇的，因此，真正地说来不是她们在挽救女学生们，而是女学生们给了她们救赎和成全自己的宝贵机会。也就是说，在小说中其主动置换的必然性是够的，而在电影中却明显不足了，因而其感动人的力量也就大打折扣了。再就是，妓女们以死相拼的壮烈举动在小说和电影中都是付诸阙如的，这在小说是长处，因为小说就是间接的、诉诸想象的艺术，而电影则是直观形象的艺术，我们可以设想，如果影片把妓女们最后同日寇军官们的肉搏、同归于尽的壮举表现出来，那就会把其叙事的逻辑力量推向高潮，其巨大的震撼力是不难想象的。因为，<金陵十三钗>顾名思义就是以这些妓女们为主角的，而在剧中把她们作为主角的全部缘由就在此一举，此处正应该响鼓重敲啊!现在，高潮成了女学生们的成功出逃，但这条线在剧中并未真正绷起来，缺乏叙事逻辑应有的张力。因此，我们完全可以说影片的情节营造是不成功的，尽管其前后修改了56稿，那反而成了你的编剧智慧或整体谋划不够的反证。从而也给了我们一个由头:我们有理由说这是一部没有戏剧高潮的电影。反过来它也不是一部真正的散文化纪实之作。两不靠。这不免会让你感到有几分滑稽。第五，意义空间太小，主题显得单一。前面指出的那个“十字”的象征寓意其实是比较弱的，还需要再加强才行。不需要多，再重复给几个镜头其象征性就强了。另外，导演的目的是要在人性上做文章，这个意图在影片中也有具体表现，比如影片给出了人物的不同的内在依据:殡葬师约翰因为幼女死前的愿望而选择了殡葬职业，来教堂是为了挣钱(给英格曼神父殡葬)，但不忍日寇的暴行，同时也因为爱上了玉墨和出于对女孩子们的怜惜(有来自爱自己已亡幼女的因素)，最后选择了留下；玉墨13岁时被继父强奸，从此堕入风尘，她是因为不愿让女孩子们再重蹈自己的覆辙才选择大义；陈乔治为了践行养父英格曼的托付；孟先生做汉奸是为了营救自己的女儿书娟……但其结构还是小了，比如若从原型的意义上考虑，故事中有两个东西是可以再做做文章的，一是“父亲”、“母亲”原型，“母亲”在故事中是缺席的，妓女们大义“救幼”就相当于“替代性母亲”的出场。“父亲”在故事中的“戏份”最多:英格曼是神父、陈乔治的养父；约翰是已亡故的幼女的父亲，也是后来的“假神父”；而孟先生为救女儿则成了一个“汉奸父亲”；还有玉墨的那个强奸她的“继父”。同时还有教堂所隐含的“上帝”这个“父亲”。其中只有玉墨的“继父”是负罪者或否定的形象，其他都是拯救者、庇护者的形象。而最为有意义的纽结点则是殡葬师约翰——他为自己的女儿殡葬，最后实际上也在为众妓女们“殡葬”，而同时他又是女学生们的救护者。其殡葬师和“神父”的身份正好代表着这个“父亲”的两面性、双重性:送死；护生。再进一步看，“战争”和“父亲”可以具有相同的性质——灭绝生命，但反过来也可以成就人性的辉煌，这在这部影片中也正是如此。因而抵御战争是需要“父亲”的，而张扬人性无疑却需要“母亲”。众妓女最后的“升华”正有似于“圣母现身”。设若影片在这些方面再多几分自觉，其意义空间自然也就无形中被拓宽拓大了。再就是“一个人”的一体象征:即书娟与玉墨完全可以象征性地合成一个人。两个人的名字都是文雅的、书香气的；玉墨也曾经是教会学校的学生；两人一样有知识、有文化、有修养。所不同的是:玉墨被继父强奸做了妓女；书娟却被“汉奸父亲”、“假神父”，当然还有玉墨等人救了。换个角度说，书娟就是玉墨的曾经、过去，而一个机缘变化，玉墨又可能成为书娟的未来。她们连起来就是那个未出场的“母亲”形象，她们的或“书娟”或“玉墨”又和“父亲”这个中介脱不开关系。而令以上这些“父亲”、“母亲”或“男人”、“女人”原型反转变奏的内在密码则是:战争(暴力)／人性(爱情、性)，合起来则是历史、文化。这样，故事就走向了大象征:人类历史、文化的寓言。或人类、人性的哲学。不难判断，这只是张艺谋再往前跨一步的境界。可惜，现在这一切都只是我的阐释、假设和附加。张艺谋所缺少的正是这些非常关键、非常宝贵的“阐释、假设和附加”。坦率地说，这些也可能正是他和世界最伟大级别的导演们的距离。

概括起来说:张艺谋的致命缺憾在于把一个可能的大作品做小了，做浅了，使它变得如此简单而没有深度。这种浅平化，是不是正是一种合理的必需的“市场化模式”?像又不像。不要说<通天塔>等不是这样的，就连真正的美国商业大片如<阿凡达>、<盗梦空间>等也不是这样的。看来中国电影的自我“救赎之战”仍未完成。尽管自觉地引进美国“援手”也还是不行。真正的“救赎”如同该电影带给我们的启示一样:都应以某种内在的逻辑必然为根据。

有人会说，你前面在肯定这部电影，而后面则似乎又在自打嘴巴地批评它、否定它，这岂不是在既卖矛又卖盾?我曰非也。前面是尽可能地从正面来说的，这也是该片自身的事实。后面是进一步辩证地予以深究的，是从理想的目标来衡量和要求它的。

批评总是理想化的。历史证明，现实的批评总是不如理想的批评更有价值。当然，所予以批评的也的确是它应达而未达之境界。

[篇五:金陵十三钗观后感]

整部电影的背景很压抑。小日本满南京的屠杀，沿街随处可见全裸的女人和鲜血淋漓的男人。14个教会学生、14个秦淮妓女、一个神父的养子和一个洋人殡葬师，一起出现在了一个天主教堂。学生看不起妓女，妓女不屑于和学生一般计较。一直是这样，其实，一直应该是这样的，但是不知不觉，书娟竟然带着女学生避开妓女们躲藏的地窖往楼上跑，妓女们最后也替代了女学生，奔赴遥不可知的地狱。

身边的女孩不停的在抹眼泪、吸鼻涕。这部电影拍的太细腻，妓女丰润扭动的翘臀、洋教士与妓女的调情、孟先生压抑浓重的父爱，李教官的隐忍痛心……一切的一切交织在一起，是一场无声的控诉，它想要宣泄，想要为所有的希望、所有的爱找一个出口。什么能够带着大家逃离南京，什么能够带领大家躲开战争。

实在是很喜欢约翰神父的演技，<金陵十三钗>是先在外国首映的，洋人们对这部电影反响不是很高，因为他们不懂得这种情怀，他们不明白为什么妓女就比学生低贱，不懂得牺牲，不懂得隐忍。但是克里斯蒂安懂了，从一个贪财嗜酒的洋人殡葬师蜕变成为一个为灵魂祈祷的神父，他都演的淋漓尽致，看着他为十三钗祈祷的背影，我真的愿意相信世界上有上帝，愿意相信最后的最后，大家都平安无事。

谁说婊子无情，谁说“商女不知亡国恨，隔江尤唱后庭花”。豆蔻为了为浦生弹奏一手<秦淮景>，不惜冒险，用生命与尊严做赌注，只为找回缺失的四条琵琶弦……即使最后，那个爱猫的妓女低声的控诉“我不是女学生，我不去”时的挣扎都让我对他们有了更高的敬意。面对不可知的未来，害怕、哭泣，让妓女的敢爱敢恨又更一步地栩栩如生。

爆炸的炮火中，有美丽的五色花随着硝烟飘落，花儿落在地上，牵起一片轻轻的叹息

[篇六:<金陵十三钗>观后感]

最近<金陵十三钗>的电影正在上演，有幸在散文在线的首页上发现原作，就第一时间收藏，读<金陵十三钗>，泪纷纷如雨下，日本鬼子在南京犯下的滔天罪行人神共愤，血流成河的南京，血的教训，这只是南京城里小小的一隅——教堂，但战争中的教堂在铁蹄和淫威下风雨飘摇。唱诗班的女学生，从墙头爬进来的妓女们，还有死里逃生躲避追捕的中国伤兵，神父英格曼，阿多阿多，伙夫陈乔治，这些人物暂时被迫呆在一起，这十三个妓女，以出卖ròu tǐ为生，说话、做事、举手投足都表现出了她们那个圈子里的习气，英格曼神父反感她们，怕她们影响那些稚气未脱的女孩子，但又无法拒绝无路可逃的她们，勉强收留她们暂住教堂，豆蔻的凄惨遭遇，让这些风尘女子开始正视现实，身边的姐妹惨遭轮奸，救过来后已疯疯癫癫，而那几个中国伤兵，下场更惨，连做了截肢手术的王蒲生也身首异处，妓女们冷静的埋葬他们，这些人没有前途和将来，死亡，是迟早要面对的事情。

玉墨随身多年的一把剪刀，该是一段预示，与其遭蹂躏惨死，不如拼死一搏。姨妈书娟幼小的心灵对玉墨充满仇恨，这个破坏自己家庭的名妓，她恨不得去毁了她的脸。然而，为了救唱诗班的这些女孩子，这些妓女，她们化装成女学生的样子，去替她们，日本兵带走了这些如花似玉的女子，她们义无返顾的带着剪刀，牛排刀、发钗，带着一切可以利用的利器走了。苟且偷安，何如轰轰烈烈的死?把生存的希望留给这些孩子们，妓女，这些最最下层的人身上，闪现着傲人的光辉。书娟忏悔了，玉墨再也回不来了，或许，她该早一些原谅她?

但是，今天的我们可以原谅一切，一切都被可笑的原谅了，去恨谁呢?军国主义?还是自己软弱的祖国?血淋淋的历史铭记在心，而惠特林女士，一个善良有正义感的美国人，在亲历和目睹了地狱般的南京城后，患上了严重的抑郁症，最后自杀。活人姑且做恶梦，宁可不活，禽兽的行径为人所不齿，但愿后代们都记住这段历史，南京——惨绝人寰的大屠杀，金陵十三钗，只是这鲜血历史中的小小一段。

严歌苓女士笔触清新，细致感人，一口气读完，泣不成声，这就是我的祖国曾亲历的灾难，中国人是不会忘却这段历史的，十三钗也将和历史一样永存。

经典骂人不带脏字
剧本大全古装剧对话 第六篇

1、真无奈啊!为什么老有小畜生的嚎叫啊?

2、男人被甩，金钱问题；女人被甩，相貌问题；我被甩，你他妈脑袋有问题。

3、你要去泰国的话，贪官外逃都绝迹了。

4、如果你的丑陋可以发电的话全世界的核电厂都可以停摆。

5、用b形容你，人家铅笔都不乐意。经典骂人不带脏字。

6、谁要不认识他，谁就没吃过猪肉。

7、用这八个字来形容你真的太贴切了，静若处子，动若疯兔。

8、做人要讲文明礼貌，你不要用你的排泄器官对我说话，你这是超不文明的行为。

9、脸皮厚了吧?现在知道热了吧?看你那么厚的皮怎么办!热死你。

10、老子不打你，你不知道我文武双全。

11、你属黄瓜的、欠拍。

12、宇宙毁灭必备的原料，连半兽人都瞧不起你的半兽人。经典骂人不带脏字。

13、知道你过得不好，我就安心了。

14、这样你还说你男朋友长的帅有钱长的是有钱长的跟前列腺似的尿尿都分岔了赶紧给治治吧!

15、别屁颠屁颠的认为自己是个美女，看清楚原来是美国的妓女。

16、你跟谁俩整那表情呢，的时候我就拿过游泳冠军!!!

71、你这个半身不遂的东西，给你一点脸你就不知道自己是什么东西了?

72、就算你长着再一本正经的外表，能掩饰的了你那颗骚动的心么?

73、小时候我以为自己长大后可以拯救整个世界，等长大后才发现整个世界都拯救不了我。

74、在你头上插个鸡毛掸子就真把自己当鸡看了?

75、热吗?这么热你还不把舌头吐出来，你难道不知道你身上你不会出汗的

76、如果这个世界上没有你的存在，那应该是一片和谐景象。

77、你以为你是铅笔盒啊，装那么多笔。你脑袋别晃荡好吗，全是水咣当咣当的。

78、真应该在你脑子里装个抽水马桶，把那些恶心的东西都抽掉。

79、不要在老子面前表演你那不要脸的本事。

80、一脸的护心毛，你这样的够qiāng毙分的。

81、童真无罪，可你装就有罪了。

82、我也不想打击你了，我一看你就知道你是头骡子，天阉的货。

83、你长得那个鸟样就像是吉娃娃跟京巴搞出来的串似的，小而不纯，臭而袖珍，我真想狠狠地抽你。

84、至从见到你之后，我就终于彻底领悟到怪胎的样子了。

85、你去过的名胜地会成为古迹，你去过的古迹会成为历史

86、怎么形容你的长相呢，估计打油诗人也会顿感词穷，如果非要用一个词语，我想那一定是扭曲。

87、都说你像雾，像风，又像云的，就是不像人，女人要是贱到你那种程度，也算是修成正果了。

88、怎么是你，满嘴的海蛎子味道!

89、人间大道你说你怎么咋就不去走呢?

90、长得不像人还不说，还这么没人性。

91、爷不是小浣熊，玩不出你的其乐无穷。

92、人贵有自知之明，你真是卖不出一分钱!

93、你复杂的五官，掩饰不了你朴素的智商。

94、听说你是流氓。从小就是，出生都不忘回头看一眼。

95、你什么都好，真的就有一个习惯不太好，就是就是用前蹄拿着手机看短信，更可气的是，看完还笑!

96、你这身高，应该踩个高跷才合适。

97、别人要开飞机去撞双子星才行而你只要跳伞就有同样的威力，

98、要你妈把你塞回去重新生一遍，脑门被门挤成一坨屎了才能干出这事，出生的时候被你妈夹过吧。

99、不要在我面前表演你那不要脸的本事。

100、你那头圆的，真是绝了，苹果都描述不了，你那简直就是篮球，让人看到就想打。

101、明知道自己长得丑，还敢出来逛，你不丢脸，你爸妈也替你丢脸，你爸妈不丢脸，我也替你爸妈丢脸。

102、你长的拖慢网速，你长的太耗内存

103、傻人有傻福说的就是你吧!

104、你以为你说你是处女我就感觉不到你是被处理过的女人吗。

105、像你这种人在连续剧里，最多只能活集!

106、瞅你长得姥姥不疼，舅舅不爱的。

107、你能讲文明，讲素质的时候，我想是我再次投胎做人的时候。

108、我是没有锅，有锅我早就把你炖了。

109、麻烦你看清楚什么叫货在说话好吗。

110、你丫的早上会不会洗脸了，顶着个一年半载没洗过的脸出来晃荡!

111、我要说你是脑残都是在表扬你还有个脑子。

112、女孩按相貌可以分为三种:一种来自天上，一种来自民间，一种来自阴间。

113、看看你人模鬼样的，下了地狱阎罗王也不敢接受。

114、你不是小强当然没有这么顽强的生命力。

115、人家六七十岁的人中风，你也跟着凑热闹。

116、在一个风雨交加的夜晚，咔嚓一个炸雷，你诞生了，从此，这个世界彻底癫狂了。

117、从小缺盖长大缺爱腰系麻绳头顶锅盖。

118、小子，今儿是怎么了?出门儿吃错药了?还是忘吃药了?

119、宇宙毁灭必备的原料，连半兽人都瞧不起你的半兽人，

120、找男朋友得去动物园甚至要离开地球

121、好歹你也是个男人，怎么叫的跟小沈阳似地。

122、白痴可以当你的老师，智障可以教你说人话，

123、真正的作者在这里你不用那么神秘

124、看到你我终于知道动物园里的猩猩是长什么样的了。

125、我对你的深情无法付诸语言，除了一句“滚一边去”

126、其实我有多爱瞅你你知道吗，一天看不见你风骚的母狗样姐就蛋疼。

127、没用的废物活着也是个连累家人的累赘，你还不如拿跟麻绳上吊去!

128、你一本正经的外表，掩饰不了你一颗闷骚的心。

129、尘归尘，土归土，挥手告别二百五

130、你是第一个让我佩服的，脑袋的和功能脚趾头一模一样。

131、没有金刚钻就别揽瓷器活，没有金箍棒就别穿小短裙。

132、当你打下第一个巴掌的时候，请你想下，我是否会回你两巴掌。

133、我对你这种废物已经没有兴趣了，期望越大失望越大，本来以为你还能多撑两下，没想到也是个窝囊废。

134、这位小姐，请注意您的言辞，因为你丰富的语言魅力和你那张像是挂了男人身体里的那种白色物质的脸皮成正比。

135、你长的真小巧，你那眼睛都需要用放大镜来看了。

136、手榴弹看见你就会自爆

137、我像一个傻子般的活着，却不知道还有白痴嘲笑着我。

138、我不是草船，你的贱用不着总往我这儿乱发!

139、这么不要脸，这么没心没肺，你的体重应该会很轻吧?

140、沉积千年的腐植质，科学家也不敢研究的原始物种，

141、损毁亚洲同胞名声的祸害，祖先为之蒙羞的子孙

142、一个冷得不能再冷的笑话只有你这种二愣子才会笑的前俯后仰，聪明的人根本不会去看这弱智的笑话。

143、天生我才必有用，老鼠儿子会打洞。

144、你去过的名胜全部变古迹，你去过的古迹会变成历史。

145、我对你毫无兴趣、甚至看一眼都会感觉天翻地覆。

146、我还是第一次见到这样狗都不如的贱人，你丫的还真是勇气可嘉啊!

147、累么，累就对了，舒服是留给死人的

148、我觉得世界上就只有两种人能吸引人，一种是特漂亮的一种就是你这样的。

149、你整个就是和蟑螂共存活的超个体，生命力腐烂的半植物。

150、你长得好像被毁容的麦当劳叔叔。

151、你小时候被猪亲过吧?

152、人生的大部分时间里，承诺同义词是束缚，奈何我们向往束缚。

153、你妈的骚货，锤子长在脑壳上，我都奇怪世博会怎么没喊你去展览!?

154、在爱情的道路上，我总是走走停停，妈妈说我腿脚不行。

155、你长得让我一下子就不敢有爱你的想法了。

156、你要的但是我真不想用我的唾沫给你盖房子，我今天治不了你就算我没学过兽医。骂人不带脏子

157、你人比黄瓜瘦，没有三两肉；皮比城墙厚，炮弹打不透。

158、天气这么干，难道那水都到你脑子你去了?

159、如今的社会禽兽越来越多，我原谅你为了保住尊贵的禽兽地位而更禽兽

160、你老长得真是祸国殃民、独一无二、害人匪浅、惊世骇俗、不成样子、雷死人不偿命毕加索的肖像画再世。

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