用金碧

导读：　用金碧篇一《金碧辉煌的美国国会图书馆》 ...

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用金碧篇一
《金碧辉煌的美国国会图书馆》

金碧辉煌的美国国会图书馆

心路独舞

走进国会图书馆的时候，阳光正以无法丈量的高度散落在满是雕梁画栋的门廊，斑驳出一种久远的幽深，承接着浓浓书香中满目流转的金碧辉煌，这是我第一次走进国会图书馆的感受，是的，是金碧辉煌。

如果说在中国最金碧辉煌的地方是紫禁城皇宫的话，那么在美国就是国会图书馆，这里设计独特，造型别致，用色极其古典，墙壁、天花板和地板上等到处装饰着美国历史上近五十个著名艺术家的绘画和雕塑，是美国建筑中镀金装饰最多的建筑物，所以用金碧辉煌形容一点也不为过。但建筑的漂亮倒是其次，最重要的是它是全球最大和最重要的图书馆，拥有馆藏共1.3亿多件。

1、站在巨人肩上的图书馆

很多时候，要成就一段历史是需要伟人推动的，国会图书馆犹是，其建立和发展离不开美国三位开国功勋的贡献，他们分别是美国的第二任总统约翰·亚当斯（John Adams）、第三任总统托马斯·杰斐逊（Thomas Jefferson）和第四任总统詹姆斯·麦迪逊（James Madison）。

美国国会图书馆（英文为Library of Congress）成立于1800年4月24日，基于当时总统约翰·亚当斯签署的国会法案和进行的拨款，主要用做为国会服务的学术图书馆。第三任总统托马斯·杰斐逊普遍被认为是国会图书馆的创始人，在图书馆的早期形成中充当了一个非常重要的角色，他在1802年1月26日曾签署过第一条有关国会图书馆的法律条文，明确了其组织结构；后来又捐出大部分个人书藏，以弥补英国军队入侵时烧毁的国会图书

馆藏书。而第四任总统詹姆斯·麦迪逊亦对国会图书馆给予了资金和政策的全面资助，以其资产起步并以其名字命名的全国私人机构顾问小组“詹姆士·麦迪逊”委员会一直是国会图书馆最大的资金资助机构。为纪念这三位前总统的杰出贡献，国会图书馆的三座大楼分别以他们的名字进行命名——主楼是托马斯·杰斐逊大楼，第二和第三座分别是约翰·亚当斯大楼和詹姆斯·麦迪逊大楼。

国会图书馆中最负盛名的是主阅读大厅（Main Reading Room），宏伟的穹形大厅高达四层，密密的书架沿壁排列，墙上还环绕放置着16个青铜雕像，其内部结构的多重组合与文化装饰均可称得上是世界之最，庄严和气势甚至超过金碧辉煌的宫殿。坐在中间静静地读书，心底忍不住升起的是一种立于巨人肩上的感觉。

2、世界第一的馆藏

历史是靠记忆存在的，记忆是靠文字和语言记录的，而图书馆便是记录历史的语言和文字的最好去处，从这一点上讲，美国国会图书馆可谓是最完整地保存了美国和世界近代的发展历史。

在国会图书馆的1.3亿多件馆藏中，有0.29亿为书籍，0.12亿为照片，还有0.58亿件为手稿，其中很多是稀有图片、古老地图、名人手稿、原创乐谱、绝版唱片、录音磁带、电影胶卷和电视录像带等等，囊括了除农业技术和临床医学以外的所有信息收藏，如果将其所有的130万个书架连接起来的话，总长度会有八百多公里，有超过三分之二的书籍已经同时以多媒体的形式保存。

美国国会图书馆最初主要是为国会服务的，后来又被赋予了法定书库的角色保护版权，所有谋求美国版权的作者都必须把自己作品的两个复制本放

在国会图书馆，虽然现在已不再强制，但在美国出版书籍的复制本还是按习惯被送达这里，国会图书馆因此收藏了很多世界上重要的图书和收藏品，也因此顺理成章地演变成了现今的美国国家图书馆。

特别要提的是，美国国会图书馆的亚洲部还有着极其丰富的东方文化收藏，其中尤其是中文收藏，称得上是除中国本土以外全世界中文藏书最为丰富的图书馆。国会图书馆中文收藏的历史最早可追溯到1869年6月，当时的清代同治皇帝为回应美国国会通过的国际出版物交换法案，专门将905册中文明清古籍赠送给了美国，由此开启了国会图书馆的中文书籍收藏。如今这里的中文馆藏已近一百万册，以人文和社会科学为主，尤以古典文学、清代及民国时期的档案史料、明清及近代出版的地方志、中医药专著等的藏量最为丰富，其中包括两千多部、共计六万余册的中文善本书籍和真迹手稿，大部分是明代和清初的版本，甚至还有宋、金、元时的珍品。而在国会图书馆收藏的近四千部共六万多册的中国地方志中，大部分是清代的刊印本，其中有一百多部还是孤本。这里典型的收藏如杭州西湖雷峰塔倒塌后在塔基砖洞中发现的珍贵佛经卷轴、中国历史上最早最大手抄本《永乐大典》的残卷41册和两套“中国第二大类书”《古今图书集成》等，此外还有很多中国少数民族文化的记录，如藏文木版印刷品和满文、云南纳西族东巴文等资料。

进入二十一世纪后国会图书馆在技术上非常与时俱进，能提供各种信息数据化时代的网上服务，无论是在硬件还是在软件方面，美国国会图书馆都已跻身于当今世界上最大、最好的图书馆之列。

3、面向大众的回馈

如果一切只是锁在金碧辉煌的锦箧里，隔绝在世人的触及之外的话，那么国会图书馆丰富的馆藏便会变成一段不可变卖的辉煌，锁在深阁里任岁月侵蚀而钩沉历史。

所幸的是，国会图书馆不是这样的，它不仅服务于国会和政府，也向社会公众免费开放。只要你已年满17岁，持有带照片的身份证明（包括中国护照），就可以向国会图书馆申请办理免费的阅读证，并在这里阅览包括美国国会的史料、会议记录、宪法等重要资料。值得注意的是，国会图书馆的书籍文献不供外借，只能在馆内阅读，好在馆内设有多个有特色的专门资料陈列和阅读室，阅读环境非常优雅和清静，我常常可以在这里流连整天甚至忘掉时间。

美国国会图书馆还利用其丰富的资源和独特的地位积极开展全民阅读推广活动，这其中就包括我曾拍摄报道过的每年一度在白宫前大草坪前举办的国家图书节，被认为是推动全美阅读的原动力，在国际上也具有广泛的影响。

4、放眼未来的远见

去过美国国会图书馆的人，都会记住大门门龛上的一组大理石浮雕，两名手执书卷倚门而立的人中左边是位少年，正低头潜心阅读，而右边的是位老者，正掩卷陷入沉思，这幅浮雕的寓意是不管是成长中的少年还是满腹经纶的智者，都需从图书中汲取营养。而把阅读从娃娃开始抓起，正是美国国会图书馆面最近二十多年来一直在重视和努力的方向。

早在1989年，国会图书馆就在全美范围内开展了“青少年读者年”（The Year of Young Reader）的活动，尤其是 2009 年更有专门的青少年读者中心（Young Readers Center）正式建成并向公众开放，此外国会图书馆的图书中心还和美国“儿童图书委员会”合作，巡回全美，通过选拔“全美青

少年文学大使”等活动来协助各地青少年阅读活动的推广，并专门委托“全国童书阅读素养联盟”来为成人、教育工作者、家长尤其是青少年提供各类阅读资源。

美国国会图书馆是美国知识与民主的重要象征，置身其间，你会感觉到一扇扇内容丰富的雕门正在向你开启，又仿佛你正在走入一段历史，抑或在光影交叠的时空罅隙间窥到未来。不必刻意，只要来过总会留下宁静的思索。而转身离去时，留在身后的除了那满室的辉煌，还有前门雕塑置身的那一池波澜不惊的清水。

用金碧篇二
《美学原理期末试题》

1.简述中国画的工具，题材与种类，试分析中国画与油画在艺术观念上的差异。笔　　毛笔以其笔锋的长短可分为长锋、中锋和短锋笔，性能各异。长锋容易画出婀娜多姿的线条，短锋落纸易于凝重厚实，中锋、短锋则兼而有之，画山水以用中锋为宜。又根据笔锋的大小不同，毛笔又分为小、中、大等型号。画山水各种型号都要准备一点，一般“小山水”小狼毫、“大山水”大狼毫各备一支，羊毫笔”小白云”、“大白云”各备一支，再有一支更大的羊毫“斗笔”就可以了。新笔笔锋多尖锐，只适于画细线，皴、擦、点擢用旧笔效果更好。有的画家喜欢用秃笔作画，所画的点、线别有苍劲朴拙之美。 墨　　常用制墨原料有油烟、松烟两种，制成的墨称油烟墨和松烟墨。油烟墨为桐油烟制成，墨色黑而有光泽，能显出墨色浓淡的细致变化，宜画山水画；松烟墨黑而无光，多用于翎毛及人物的毛发，山水画不宜用。挑选墨首先看其色，墨色发紫光的最好，黑色次之，青色又次之，呈灰色的劣墨不能用；然后听其音，好墨扣击时其声音清响，研磨时声音细腻，劣质的墨声音重滞，研磨时有粗糙响声。磨墨要用清水，用力均匀，按顺时针方向转慢磨，直到墨汁稠浓为止。作画用墨要新鲜现磨，存放过久的墨称为宿墨，宿墨中有浓缩后的渣滓，用不好有脏黯之。现在北京、天津等地生产的书画墨汁（如一得阁），使用方便，已为许多书画家所用，但墨汁中胶重，最好略加清水，再用墨锭研匀使用。墨色更佳。纸　　中国画在唐宋时代多用绢，到了元代以后才大量使用纸作画。中国画用的纸其它画种不同，它是青檀树作主要原料制作的宣纸，宣纸产于安徽泾县，古属宣州，故称宣纸。宣纸又分为生宣、熟宣和半生熟宣。熟宣纸是用矾水加工制过的，水墨不易渗透，遇水不化开，但和其它纸张的效果也不一样；可作整细致的描绘，可反复渲染上色，适于画青绿重彩的工笔山水。生宣纸是没有经过矾水加工的，特点是吸水性和渗水性强，遇水即化开，易产生丰富的墨韵变化，能收到水晕墨章、浑厚化滋的艺术效果，多用于写意山水画。熟宣用画容易掌握，但也容易产生光滑板滞的毛病；生宣作画虽多墨趣，但渗透迅速，不易掌握。故画山水一般喜欢用半生半熟宣纸。半生熟宣纸遇水慢慢化开，既有墨韵变化，又不过分渗透，皴、擦、点、染都易掌握，可以表现丰富的笔情墨趣。可以代替宣纸作画的纸还有东北的高丽纸、四川的夹江宣纸、江西的六吉纸等等，其性能接近于半生半熟的宣纸。 砚　　砚台我国最有名

的砚是歙砚和端砚。歙砚产于安徽歙县，端砚产于广东高要县。好的砚台。一般书画选择各地产的砚台可以了，选择砚台主要择其石料质地细腻，湿润，易于发墨，不吸水。砚台使用后要及时清洗干尽，保持清洁，切忌曝晒、火烤。砚的优劣，对墨色有很大的影响、最理想的是广东肇庆出产的端溪砚，或安徽的砚，都是石坚致细润，发墨快，墨也磨的细，且能贮墨甚久不易乾，但良质的砚价格昂贵，本省二水 出产得螺溪石砚品质亦佳，但不宜选购树脂加石粉灌出来的塑 胶品 选择砚台虽然以石质细润为佳，但过於光滑（如台湾大理石砚），亦不容易发墨。砚台的形状也有多种款式，以墨海一 型最便利，储墨多，使用後可盖上盖子，以免墨水乾涸。经过 一段时间後，残墨积的太多，应先用水浸泡，再洗除墨垢，保持砚台清洁。颜料　　我国的绘画发展到唐代，以重彩设色为主流，自从宋代水 墨画盛行以来，在文人标　淡雅的趋势下，色彩的运用有逐渐衰退的倾向；然而习画者应该对传统的绘画颜料有所认识，作 多面性的发展，或与水墨作更佳的结合。传统的颜料两大类。　　矿物性颜料从矿石中磨炼出，色彩厚重，覆盖性强，常用的有：　　（一）石绿：通常呈粉末状，使用时须兑胶，石绿根据细度可 分为头绿、二绿、三绿、四绿等，头绿最粗最绿，依次渐细渐淡。　　（二）石青：性能与用法大致与石绿相同，石青也分头青、二 青、三青、四青等几种，头青颗粒粗，较难染匀，应多染几次才好。　　（三）朱京：朱京又叫辰京以色彩鲜明成朱红色者较佳，也有 制成墨状，朱京不宜调石青、石绿使用。　　（四）朱膘：（朱标）是将朱京研细，兑入清胶水中，浮在上 面成橙色的部分。　　（五）赭石：又秩士朱，从赤铁矿中出产，呈浅棕色，目前赭 石大多精制成水溶性的胶块状，无覆盖性。　　（六）白粉: 可分成铅粉、蛤粉、白垩等数种，蛤粉从海中的文蛤壳加工研细而成，日久易「返铅」而变黑，用双氧 水轻洗则可返白，至於白垩 ( 白土粉 ) 在古代壁画中 常用，亦历久不变色。 植物性颜料，透明色薄，没有覆盖性能。常用的植物性颜料有：　　（七）花青：用蓼蓝或大蓝的叶子制成蓝淀，再提炼出来的青 色颜料，用途相当广，可调藤黄成草绿或嫩绿色。　　（八）藤黄：南方热带林中的海藤树，从其树皮凿孔，流出胶 质的黄液，以竹筒承接，乾透即可使用，藤黄有毒，不可入口。　　（九）胭脂（脂）：用红蓝花、茜草、紫梗三种植物制成的 暗红色颜料，但以胭脂作画

，年代久则有褪色的现象，目前多以西洋红取代。其它工具　　除了上述的笔、墨、砚、纸绢、颜料之外，上需准备相关的用具：　　（一）调色（储色）工具：以白色的瓷器制品较佳，调色或调 墨应准备小碟子数个，除色以梅花盘及层碟较理想，不同的颜料应该分开储放。　　（二）贮水盂：盛水作洗笔或供应清水之用，亦以白色瓷器制 的较佳。　　（三）薄毯：衬在画桌上，可以防止墨渗透将画沾污，铺纸後 画面也不易被笔将纸擦坏。　　（四）胶和矾：上石青、石绿、朱砂等重色时为防止颜色脱落 ，可用胶矾水罩上，矾有粉末状和块状，胶则有瓶装的液状鹿胶与条状或块状的牛胶、鱼胶、鹿胶等，最好备 置一套杯、酒精灯，以便融胶调兑清水。　　（五）乳钵：粉状颜料粒子太粗时，需用乳钵研磨再置於烧杯 中\飞漂。此外挂笔的笔架、压纸的纸镇、裁纸的裁刀、 起稿的炭条、吸水的棉质废布（或废纸）、以及钤印用 的印泥、印章等皆可酌情备置。 中国画是具有悠久历史和优良传统的民族绘画，在长期的历史发展中，中国画形成了不少分科，概括而言，主要有人物、山水、花鸟、界画。 　　人物画是以人物形象为主体的绘画，主要包括道释画、仕女画、肖像画、风俗画、历史故事画等。战国时代，我国就出现了成熟的人物绘画，并达到了较高的艺术水平。 　　山水画是以描写山川自然景色为主体的绘画。隋唐时期，我国山水画已成为独立的创作；至五代、北宋时期，山水画日趋成熟。中国山水画依技法和设色可分为水墨、青绿、金碧、浅绛、淡彩等形式。 　　花鸟画是以描写花卉、瓜果、竹石、鸟兽、虫鱼等为主体的绘画。花鸟画的肇始很早，新石器时代的彩陶上、殷周时代的青铜器上，就有许多花草、虫鱼和龙凤之类的图案纹饰。传统花鸟画依题材可分为花卉、瓜果、翎毛（禽鸟）、走兽、虫鱼等类型。 　　界画是指以宫室、屋宇、亭台楼阁等建筑物为题材，而用界笔直尺线的绘画，也称“宫室画”、“台阁画”或“屋木画”。界画创始于隋代，最早界于人物山水之间。□惠斌 题材：国画的题材分类人物画（1）人物画的历史进程：以人物形象为主体的绘画之通称。我国的人物画，历史悠久。据记载，商、周时期，已经有壁画。东晋时的顾恺之专尚画人物画，在我国绘画是上第一个明确提出"以形写神"的主张。唐代闫立本也擅长人物画。还有吴道子、韩斡等等。都为人物画做出了卓越的贡献。唐以后画人物画的画家就更多了，历代都有。

徐悲鸿的《泰戈尔像》中国的人物画，是中国画中的一大画科，出现较山水画、花鸟画等为早；大体分为道释画、仕女画、肖像画、风俗画、历史故事画等。人物画力求人物个性刻画得逼真传神，气韵生动、形神兼备。其传神之法，常把对人物性格的表现，寓于环境、气氛、身段和动态的渲染之中。故中国画论上又称人物画为“传神”。历代著名人物画有东晋顾恺之的《洛神赋图》卷，唐代韩滉的《文苑图》，五代南唐顾闳中的《韩熙载夜宴图》，北宋李公麟的《维摩诘像》，南宋李唐的《采薇图》、梁楷的《李白行吟图》，元代王绎的《杨竹西小像》，明代仇英的《列女图》卷、曾鲸的《侯峒嶒像》，清代任伯年的《高邕之像》，以及现代徐悲鸿的《泰戈尔像》等。在现代，更强调“师法化”，还吸取了西洋技法，在造型和布色上有所发展。（2）人物画的画法和表现方法：要画好人物画，除了继承传统外，还必须了解和研究人体的基本形体、比例、解剖结构，以及人体运动的变化规律，方能准确的塑造和表现人物的形和神。画人物有几种表现方法，各有所长，如：白描法，勾填法，泼墨法，勾染法。山水画（1）山水画的历史进程：描写山川自然景色为主体的绘画。山水画(俗称风景画、风光画或彩墨画)，是专门的艺术学科，历史悠久。山水画在魏晋、南北朝已逐渐发展，但仍附属于人物画，作为背景的居多；隋唐始独立，如展子虔的设色山水，李思训的金碧山水，王维的水墨山水，王洽的泼墨山水等；五代、北宋山水画大兴，作者纷起，如荆浩、关仝、李成、董源、巨然、范宽、许道宁、燕文贵、宋迪、王诜、米芾、米友仁的水墨山水，王希孟、赵伯驹、赵伯骕的青绿山水，南北竞辉，达到高峰。自唐代以来，每一时期，都有著名画家，专尚从事山水画的创作。尽管他们的身世、素养、学派、方法等不同；但是，都能够用过笔墨、色彩、技巧，灵活经营，认真描绘，是自然风光之美，欣然跃于纸上，其买相同，雄伟壮观，气韵清逸。元代山水画趋向写意，以虚带实，侧重笔墨神韵，开创新风；明清及近代，续有发展，亦出新貌。表现上讲究经营位置和表达意境。传统分法有水墨、青绿、金碧、没骨、浅绛、淡彩等形式。（2）山水画的组成：山水画的组成包括：山、水、石、树、房、屋、楼台、舟车、桥梁、风、雨、阴、晴，雪、日、云、雾及春、夏、秋、冬气候特征等。（3）山水画主要代表：◆ 青绿山水山水画的一种。用矿物质石青、石绿作为主色的山水

画。有大青绿、小青绿之分。前者多钩廓，少皴笔，着色浓重，装饰性强；后者是在水墨淡彩的基础上薄罩青绿。清代张庚说：“画，绘事也，古来无不设色，且多青绿。”元代汤垕说：“李思训著色山水，用金碧辉映，自为一家法。”南宋有二赵（伯驹、伯骕），以擅作青绿山水著称。中国的山水画，先有设色，后有水墨。设色画中先有重色，后来才有淡彩。◆ 浅绛山水蔡彦才浅绛山水画山水画的一种。在水墨钩勒皴染的基础上，敷设以赭石为主色的淡彩山水画。《芥子园画传》说：“黄公望皴，仿虞山石面，色善用赭石，浅浅施之，有时再以赭笔钩出大概。王蒙复以赭石和藤黄着山水，其山头喜蓬蓬松松画草，再以赭色钧出，时而竟不着色，只以赭石着山水中人面及松皮而已。”这种设色特点，始于五代董源，盛于元代黄公望，亦称“吴装”山水。◆ 金碧山水中国画颜料中的泥金、石青和石绿。凡用这三种颜料作为主色的山水画，称“金碧山水”，比“青绿山水”多泥金一色。泥金一般用于钩染山廓、石纹、坡脚、沙嘴、彩霞，以及宫室、楼阁等建筑物。但明代唐志契《绘事微言》中另持一说：“盖金碧者：石青石绿也，即青绿山水之谓也。后人不察，加以泥金谓之金笔山水，夫以金碧之名而易以金笔之名可笑也！”水墨画中国画的一种。指纯用水墨所作之画。基本要素有三：单纯性、象征性、自然性。相传始于唐代，成于五代，盛于宋元，明清及近代以来续有发展。以笔法为主导，充分发挥墨法的功能。“墨即是色”，指墨的浓淡变化就是色的层次变化，“墨分五彩”，指色彩缤纷可以用多层次的水墨色度代替之。北宋沈括《图画歌》云：“江南董源传巨然，淡墨轻岚为一体。”就是说的水墨画。唐宋人画山水多湿笔，出现“水晕墨章”之效，元人始用干笔，墨色更多变化，有“如兼五彩”的艺术效果。唐代王维对画体提出“水墨为上”，后人宗之。长期以来水墨画在中国绘画史上占着重要地位。院体画简称“院体”、“院画”，中国画的一种。一般指宋代翰林图画院及其后宫廷画家比较工致一路的绘画。亦有专指南宋画院作品，或泛指非宫廷画家而效法南宋画院风格之作。这类作品为迎合帝王宫廷需要，多以花鸟、山水，宫廷生活及宗教内容为题材，作画讲究法度，重视形神兼备，风格华丽细腻。因时代好尚和画家擅长有异，故画风不尽相同而各具特点。鲁迅说：“宋的院画，萎靡柔媚之处当舍，周密不苟之处是可取的。”（《且介亭杂文·论“旧形式的采用”》

用金碧篇三
《美术鉴赏》

“青绿山水”作为一种中国画的技法，以矿物颜料石青和石绿为主，宜表现色泽艳丽的丘壑林泉。青绿山水又有大青绿、小青绿之分。前者多钩廓，皴笔少，着色浓重；后者是在水墨淡彩的基础上薄施青绿,在古代绘画艺术上占有重要地位。青绿山水始创于唐代，经几代画家发展传承，形成一种程式化的表现方法，但要画好难度很大，清“四王”之一王石谷说：“凡设青绿，体要严重，气要轻清，得力全在渲晕，余于青绿法静悟三十年始尽其妙。”换言之，画青绿没有水墨画功底是不行的。现代画家中擅长青绿山水技法的不在少数，像张大千、黄宾虹、黄山寿、吴湖帆、谢稚柳、贺天健、陈佩秋等都是画青绿山水的高手，并在画界享有很高的声誉。

价值[回目录

清代张庚说：“画，绘事也，古来无不设色，且多青绿。”元代汤垕说：“李思训著色山水，用金碧辉映，自为一家法。”南宋有二赵（伯驹、伯骕），以擅作青绿山水著称。中国的山水画，先有设色，后有水墨。设色画中先有重色，后来才有淡彩。 分类[回目录]

一般来说，青绿山水有式笔青缘和意笔青缘之分。

青绿山水

青绿山水

前者以工致的笔法为特征。从六朝开始，逐步发展至唐代二李纔确立了青绿山水的基本创作特色，两宋之交前后形成金碧山水、大青绿山水、小青绿山水三个门类，在元、明、清三朝各自发展并相互影响，而以小青绿山水为盛。金碧山水重在金碧辉煌，大青绿山水长于灿烂明艳，小青绿山水妙在温蕴俊秀。 后者在明末出现，以蓝瑛的没骨重彩山水为代表。后来在此基础上发展成为近现代张大千、刘海粟等创立的青绿泼彩山水。没骨重彩长于艳丽缤纷，青绿泼彩长于热烈酣畅。 当代画坛在工笔山水领域卓有成就的画家有郭关、林容生、许俊、尼玛泽仁、祁恩进等。

技法

一：

大青绿山水，也叫全部青绿。其技法，第一步，用重墨勾线(如勾墨清淡，石色一上，骨架全无，画面就显得软弱无力而失去神气）。第二步，皴。大青绿山石的皴笔不宜过多，也不宜一次皴足，皴法可以有变化，但不像水墨画那样丰富，要给后面的青绿色留有余地。第三步，平涂。用赭石或汁绿（虅黄加花青）给山石打底色，远山用花青平涂。第四步，分染。分染时用两支笔，一支含水，一支含色，近山上头绿，远山上头青，干后，分别用二绿、三绿分染山石，分染后再罩头绿、头青。在山石的结抅处再皴以淡墨或墨青色，以求丰富，这样墨与色、罩与染反复进行多次，方能达到厚重的感觉。关健处，每一遍的上色要薄，颜色用的太厚，则失去了青绿山水画的味道了。最后，可用墨或色再山石上加苔点，要根据墨色的深浅而定墨色的浓度，以略深为宜。《石坞松涛》这幅作品，因为我只有一种绿色，所以，色彩变化不大。

用金碧篇四
《轻海听风》

轻海听风

作者：米拉米拉紫

引子

“尘惜，尘惜。你看！那是什么？”一个很漂亮的蓝爱女孩对另一个也一样漂亮的粉嫩女孩说，"什么？"粉嫩女孩扭过头去看见了一道彩虹“嗯嗯，真漂亮”粉嫩女孩回答了蓝爱女孩的话，“小慕，不早了，我们去找妈妈吧！”粉嫩女孩说“嗯嗯，走吧！”蓝爱女孩拉起粉嫩女孩的手跑向远方的街道上，可浑然不知粉嫩女孩的妈妈出了车祸。

“滴嘟...滴嘟...滴嘟... ...”只见大街上围了一大群人，蓝爱女孩拉着粉嫩女孩挤进人群，可眼前的这一幕让她们怔住了，粉嫩女孩的妈妈倒在了地上，嘴角还渗着血，“妈妈！妈妈！”粉嫩女孩的脸颊上布满泪水，她想扑向那位美丽的女人，可却被警卫拦了回去，旁边噪杂的警笛声与人的吵闹声交杂在一起活生生的把她的声音盖了过去，粉嫩女孩眼前一晕，便倒了下去，却没人注意她弱小的身影，蓝爱女孩不知道哪去了，和她走散了。突然，一个长的很帅的小男孩，与粉嫩女孩的年龄相仿吧，棕褐色的中短发，映衬着他那清澈的大眼睛，白皙透明的似乎一碰即碎的完美肌肤，他弯下腰，轻轻抱起粉嫩女孩，往医院跑去，虽然粉嫩女孩很轻，但跑到医院还是有一定的距离的，会很累。

“唔。。”粉嫩女孩睁开了她大大的眼睛，她看见四周都是白的，她旁边，有一个与自己同龄的小男孩趴在她的病床边睡得

沉沉的。她忍着妈妈去世的极度痛苦，勉强的笑了笑，轻轻将她那件可爱的粉色泰迪熊外套，披在这个帅的不得了的男孩身上，她默默的注视着他，看得出了神。可爱的小嘴巴，高挺的鼻梁，白嫩的肌肤，棕褐色的中短发盖过额头，虽然他在熟睡，看不见眼睛，但能肯定他一定有个好看的眼睛。粉嫩女孩回过了神，想：“是他救了我吧，真是要好好谢谢他呢！”便露出了一个灿烂的微笑。

忽然，她听见有人在外面议论，一位女护士说：“那女孩真可怜，7岁就失去了妈妈...”一位老一些的护士说：“对呀！那女孩小小年纪就...唉，不说了，那女孩长的真漂亮啊！”“嗯，还好那个很帅很帅的男孩把他送过来了，那个男孩跑来的时候已经大汗淋漓，可脸上却一点也没有表情，酷的我都要晕倒了。。”妈妈这个词深深的扎入粉嫩女孩的心，每重复一遍都像踩在刀尖上那么疼，女孩的泪悄然无息的掉落下来，一双手捂住了粉嫩女孩的耳朵，女孩抬起头看了看，是那个男孩，他对她轻声说：“不要听了...”粉嫩女孩泪眼汪汪的看着他，男孩跑去把门关上了。然后，男孩在病床的一角坐了下来，说：“我叫炫熙晨，8岁半了，你呢？”“我...我叫淡尘惜，明天满7岁。明天是我的生日...”“哦？你在5月9日生日?”男孩好似不像以前那样板着脸，“嗯嗯。。”粉嫩女孩老老实实的回答着他的话。“以后，我来照顾你，我会保护你的，谁也不能欺负你！”男孩说的异常坚定，不知是感动还是什么，女孩的眼里噙满泪水 ，“谢谢。。”粉嫩女孩声音小的连她自己都听不见。

“小炫，你怎么跑这来了！急死我了，这女孩是谁？”突然闯进来几个人，说话的是一位很漂亮的女人，栗红色的卷发散落在两肩，紧皱的眉毛，也立刻放松了下来，她的脸上挂满

了着急的泪珠。虽然这样，但也丝毫不能掩盖她的美，“她叫淡尘惜，怎么了？姐姐... ...”男孩对着眼前的女人说， “你们几个把少爷带回家！”男孩的姐姐指了指前面站的几位保镖说道，他们立马站到小男孩的面前，抓住了他的手，就走，小男孩的姐姐对剩下的两位保镖说：“你们，把这个小女孩带走！”她转过身又对粉嫩女孩说：“你以后别靠近熙晨！自不量力！”说完后，便带着小男孩走了，粉嫩女孩听见小男孩消失的方向传来一句话：“我会遵守诺言，我会保护你的，长大后我会去找你，你要等我... ...”这是小男孩说的最后一句话... ... 誓言，是带走，还是获得？能拥有什么，能放弃什么？不论怎样，我的誓言，誓死不变... ...

第一章 噩梦变成糖果梦幻旅

阳光里夹杂着一丝生气，洒在正躺在床上的女孩脸上，女孩美的令人窒息，淡粉的被子盖过女孩的肩，乌黑的头发散落在碎花枕头上，白里透红的水晶皮肤，使人想忍不住捏一下，粉嫩的樱桃香唇，微微上扬着，她高贵而不失淡雅，可是那次又是那么的触目惊心：“妈妈！熙晨！求求你们不要离开我！不要离开我！”女孩发出微微的呼喊声，好看的眉毛也微微皱起，只见进来一个与这个女孩同样美的人，棕红色的齐肩发披在两肩，淡蓝色的眼睛担忧的看着眼前的女孩，“尘惜！尘惜！”她用她纤细的手摇了摇尘惜，我睁开了眼，“尘惜！你是不是又做噩梦了？没事吧！”她说，我的眼泪一下便溢了出来“小慕，你不要离开我，好不好！”“嗯嗯，乖，不哭了。”她疼爱的望着眼

前的我，“小惜，你去打理打理吧，今天还要上学呢，8：30，在楼下等我。”“嗯”慕希望着尘惜也慢慢放下心来。

我把睡衣换成了粉色泡泡裙，显得格外清纯可爱，我对着镜子笑了笑，两个甜甜的小酒窝挂在白嫩的脸上，清澈的大眼睛在刘海下扑闪扑闪的，小巧的鼻子，红润饱满的嘴唇，如同瀑布一般飘逸柔软的长发，好似洋娃娃般娇贵可人，可谁又知道，娇小的她，又承受过多少痛苦呢？我觉得自己很憔悴，可又转念一想想，什么嘛！我可是天不怕地不怕的超级乖乖女—— 淡尘惜是也！我望着镜子里的自己，开心的笑了。

“尘惜你看！这就是清儿姐帮我们领的录取通知书。”只见慕希放了一张特别精致的录取书放在我的面前，我拿起来一看，录取书上用金边写了几个大大的字“蔓霓凌学院”，“蔓霓凌？在什么地方？”我疑惑的问着，“唉...我也不知道...”慕希叹了口气，“那去看看吧！”我高兴地说到，“嗯嗯！走吧。”“走！OH,YEAR！”我牵过慕希的手往大门跑去。

“刘叔！今天不用送啦，我们自己骑车！”慕希边跑边说，“小姐要小心啊！这是地图！”一旁的刘管家忧心忡忡的说道，这可是小姐们第一次两个人骑自行车去学校，而且是个去都没去过的学校。

她们跨上各自的单车，骑出大门。驶过大街小巷，“自由的感觉真好！”“嗯嗯！”说罢我便伸了个懒腰，可是这可是在单车上啊！突然我的单车失控，直朝一个不熟悉的山坡冲去，“啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊... ...”“尘惜！尘惜！尘惜！...”慕希的声音渐渐消失。“这个坡好深好长哪！”我想着，一路滑来，我的脸、手臂、衣服，都被树枝刮到了，“咚！”我好像撞

在了一个柔软的胸膛上，又被反弹了回来。“好痛！好痛！”我捂着被撞得生疼的额头抬起头来，我那紫色的可爱单车已经报废了，接着我又向我撞上的人看过去，天天天天...天哪！我惊呆了，眼前的人帅的无可挑剔，金黄色的柔发随风舞蹈，澄澈的大眼睛无辜的望着她，高挺的鼻梁，红润的嘴唇，无暇的皮肤吹弹可破，嘴角微微上扬，划出一个好看的弧度，我愣了愣，又回过神来忙说：“对不起！对不起！我的单车失灵了，就直往下冲，撞到你了，对不起！对不起！”我不知说了多少个对不起，只见他微笑的说：“没关系，你的脸上有点脏。”说罢，他拿出一条白白的小帕子，擦了擦我的脸，帕子上有一股淡淡的薄荷香，闻了让人身心舒畅，我原本白嫩的脸，顿时成了番茄酱的颜色，我马上转移话题问：“对了，我迷路了，你知道蔓霓凌学院怎么走吗？”“你也去蔓霓凌学院？新生吧，我带你走。我也是这个学院的哦，我是1年4班的金哲宇，你叫什么名字?你在几班呢？”金哲宇温柔的对我说，我感觉就像到了天堂遇见了天使一般，“一边走一边说吧。”金哲宇笑了笑，“嗯”我刚准备站起来，脚腕处的疼痛让我不自觉的颤了一下，哲宇好看的眉毛拧成了“川”字形，眼中也透过了一丝担忧，“没关系，没关系，就扭了一下而已。”我又尝试着站起来，可是颤颤巍巍的腿不听使唤，使我又一屁股坐了下去，哲宇向我走过来，把我打横抱了起来，“诶！诶！等等！”我对金哲宇突如其来的举动给吓了一大跳，我只听到自己的心跳一下下的加快，我的脸一定成番茄了吧！丢死人了！

一路沉默的走过了这片森林，“你还没回答我，你叫什么名字，在哪个班呢！”金哲宇和蔼的笑了笑，打破了这片沉默，“哦，我叫淡尘惜，在哪个班我不知道诶。”我露出灿烂的微笑

用金碧篇五
《国画知识》

画分十门

中国画名词。中国画的分科，唐代的张彦远《历代名画记》分六门，即人物、屋宇、山水、鞍马、鬼神、花鸟等。北宋《宣和画谱》分十门，即道释门、人物门、宫室门、番族门、龙鱼门、山水门、畜兽门、花鸟门、墨竹门、蔬菜门等。南宋邓椿《画继》分八类（门），即仙佛鬼神、人物传写、山水林石、花竹翎毛、畜兽虫鱼、屋木舟车、蔬果药草、小景杂画等。

丹青

我国古代绘画常用朱红色、青色，故称画为“丹青”。《汉书? 苏武传》：“竹帛所载，丹青所画。”杜甫《丹青引赠曹将军霸》：“丹青不知老将至，富贵于我如浮云。”民间称画工为“丹青师傅”。也泛指绘画艺术，如《晋书? 顾恺之传》：“尤善丹青”。

工笔

亦称“细笔”。与“写意”对称。中国画技法名。属于工整细致一类密体的画法。如宋代的院体画，明代仇英的人物画，清代沈铨的花鸟走兽画等。北宋韩拙《山水纯全集》有“用笔有简易而意全者，有巧密而精细者”之说，工笔的要求乃属于后者。

文人画

亦称“士夫画”。中国画的一种。泛指中国封建社会中文人、士大夫所作之画。以别于民间画工和宫廷画院职业画家的绘画。北宋苏轼提出“士夫画”，明代董其昌称道“文人之画”，以唐代王维为其创始者，并目为南宋之祖（参见“南北宋”）。但旧时也往往借以抬高士大夫阶层的绘画艺术，鄙视民间画工及院体画家。唐代张彦远在《历代名画记》曾说：“自古善画者，莫非衣冠贵胄，逸士高人，非闾阎之所能为也。”此说影响甚久，近代陈衡恪则认为“文人画有四个要素：人品、学问、才情和思想，具此四者，乃能完善。”通常“文人画”多取材于山水、花鸟、梅兰竹菊和木石等，借以发抒“性灵”或个人抱负，间亦寓有对民族压迫或对腐朽政治的愤懑之情。他们标举“士气”、“逸品”，崇尚品藻，讲求笔墨情趣，脱略形似，强调神韵，很重视文学、书法修养和画中意境的缔造。姚茫父的《中国文人画之研究? 序》曾有很高品评：“唐王右丞（维）援诗入画，然后趣由笔生，法随意转，言不必宫商而邱山皆韵，义不必比兴而草木成吟。”历代文人画对中国画的美学思想以及对水墨、写意画等技法的发展，都有相当大的影响。 院体画

简称“院体”、“院画”。中国画的一种。一般指宋代翰林图画院及后宫廷画家比较工致一路的绘画。亦有专指南宋画院作品，或泛指非宫廷画家而效法南宋画院风格之作。这类作品为迎合帝王宫廷需要，多以花鸟、山水、宫廷生活及宗教内容为题材，作画讲究法度，重视形神兼备，风格华丽细腻。因时代好尚和画家擅长有异，故画风不尽相

同而各具特点。鲁迅说：“宋的院画，萎靡柔媚之处当舍，周密不苟之处是可取的。”（《且介亭杂文? 论“旧形式的采用”》） 青绿山水

山水画的一种。用矿物质石青、石绿作为主色的山水画。有大青绿、小青绿之分。前者多钩廓，少皴笔，着色浓重，装饰性强；后者是在水墨淡彩的基础上薄罩青绿。清代张庚说：“画，绘事也；古来无不设色，且多青绿。”元代汤垕说：“李思训著色山水，用金碧辉映，自为一家法。”南宋有二赵（伯驹、伯骕），以擅作青绿山水著称。中国的山水画，先有设色，后有水墨。设色画中先有重色，后来才有淡彩。

十三科

中国画术语。中国画的分科，唐代张彦远《历代名画记》分为六门；北宋《宣和画谱》分为十门；南宋邓椿《画继》分为八类。元代汤垕《画鉴》说：“世俗立画家十三科，山水打头，界面打底。”明代陶宗仪《辍耕录》所载“画家十三科”是：“佛菩萨相、玉帝君王道相、金刚鬼神罗汉圣僧、风云龙虎、宿世人物、全境山林、花竹翎毛、野骡走兽、人间动用、界画楼台、一切傍生、耕种机织、雕青嵌绿。” 钩勒

中国画技法名。用笔顺势称“钩”，逆势称“勒”；也有以单笔为“钩”，复笔为“勒”（使用于山水画中为“复”）；以及称左为“钩”，右为“勒”的。通常指用线条钩描物象轮廓，不分顺、逆、单、复，称为“双钩”。钩勒后大都填着彩色，在技法上与“没骨”、“点簇”相对，一般使用于精密工细的花鸟画。钩勒要求有笔力，清代原济《大涤子题画诗跋》：“悟后运神草稿，钩勒篆隶相似。”

皴法

中国画技法名。用以表现山石和树皮的纹理。山石的皴法主要有披麻皴（亦称“麻皮皴”，董源，巨然用之，有长短之分）、直接皴（关仝、李成用之）、雨点皴（亦称“芝麻皴”，形大的称“豆瓣皴”，范宽用之）、卷云皴（李成、郭熙用之）、解索皴（有直解索、横解索，诸家用之者多，王蒙一变为细长飘曲之状，称“游丝袅空法”）、牛毛皴、荷叶皴（赵孟頫用之）、铁线皴（唐人用之）、长斧劈皴（许道宁用之，亦名“雨淋墙头皴”）、小斧劈皴（从李思训小钩笔发展而来、李唐、刘松年用之）、大斧劈皴（李唐、马远用之）、带水斧劈皴（夏圭用之）、鬼脸皴（荆浩用之）、米芾拖泥带水皴（先以水褊抹山形坡面大小之处，用蘸墨横点出，亦称“落茄法”）、弹涡皴（阎次平用之）、括铁皴（吴镇用之）、折带皴（倪瓒用之）、泥里拔钉皴（夏圭师李唐之法，江参喜用之）、骷髅皴、破网皴（吴伟用之）、刺梨皴（由豆瓣皴出，巨然用之）、马牙皴（李唐用之）、马牙钩（李思训、赵千里等，用于青绿山水）。表现树身表皮的皴法，有鳞皴（松

树皮）、绳皴（柏树皮）、交叉麻皮皴（柳树皮）、点擦横皴（梅树皮）、横皴（梧桐树皮）。上述皴法，乃历代画家根据山石的地质结构外形，树木的表皮状态，而创造的表现形式。后人列为程式。随着自然界的变迁改造和绘画技法的演进，各种皴法将不断发展。 水墨画

中国画的一种。指纯用水墨所作之画。基本要素有三：单纯性、象征性、自然性。相传始于唐代，成于五代，盛于宋元，明清及近代发来续有发展。以笔法为主导，充分发挥墨法的功能。“墨即是色”，指墨的浓淡变化就是色的层次变化，“墨分五彩”，指色彩缤纷可以用多层次的水墨色度代替之。北宋沈括《图画歌》云：“江南董源传巨然，淡墨轻岚为一体。”就是说的水墨画。唐宋人画山水多湿笔，出现“水晕墨章”之效，元人始用干笔，墨色更多变化，有“如兼五彩”的艺术效果。唐代王维对画体提出“水墨为上”，后人宗之。长期以来水墨画在中国绘画史上占着重要的地位。

写意

俗语“粗笔”。与“工笔”对称。中国画技法名。属于简略一类的画法。要求通过简练概括的笔墨，着重描绘物象的意态神韵，故名。如南宋梁楷、法常，明代陈淳、徐渭，清初朱耷等，均擅长此法。清代恽寿平说：“宋人谓能至古人不用心处，又曰写意画。两语最微，而又最能误人，不知好何用心，方到古人不用心处；不知如何写意，乃为写

用金碧篇六
《艺术欣赏论文》

论中国山水画的特点

0742237005 数学教育 林庆亚

内容摘要：中国山水画艺术源远流长，尤其自唐以后，历经宋、元、明、清。无论是空间的处理，构图，用墨等绘画的技法，还是审美观念等各方面，都在不同时代得到了提高与丰富，逐渐走向了成熟，形成了中国独有的独特的绘画审美体系。这种体系对后世中国山水画艺术产生了深远的影响。使中国山水画逐步形成了自己的特点和风格。 关键词：山水画 中国山水画 特点

山水画，是一种表现山川之妙并能为人类寻求某种精神寄托的画种。中国的山水画起源甚早，据史书记载，秦汉时期已有了山水画，但实物未见流传。而今天我们所能见到的最早的山水画，当是东晋名画家顾恺之的《女史箴图》和《洛神赋图》中的背景山水。

但是，作为人物背景组成部分的山、兽、林、鸟却结合得很完整，表现得也很真实。山石开始依靠线的变化来表现不同的面，依靠层次来表现不同的山峦变化，利用俯视的角度来表现纵横的山川。这些都是后来山水画的基本表现技法，尽管这种表现还停留在比较幼稚的阶段，但却为以后中国山水画的发展奠定了坚实的基础。

山水画发展之初较为幼稚，对山水比例、人和山水的关系、对山水的描写方法较为粗糙。工笔山水画到了唐代李思训变成青绿山水画，用金碧辉煌的大青大绿，甚至金银粉，以显示富丽堂皇。这些画主要用于装扮王公贵族，大型屏风等。

水墨写意山水画:从唐末五代，南北画家投身名山大川。主要特

点是，面对真实的自然，反映自然特有的山水性格和形象。如董源的《潇湘图》（横卷）。展示南方山水开阔、平远、秀丽、朦胧的特色。 山水画到了南宋，主要在构图布景上发生了变化。马远、夏圭的取山水景色一角的构图方式与五代、北宋画家常用的全景山水构图形成对照，故有“马一角，夏半边”之称

元代画家更多借助山水表达个人的情思。代表人物---倪瓒 清代的山水画章法各异，笔法已成熟。画派分承继和创新两路。开创新意的如石涛。 中国山水画的特殊传统是创造形神交融、天我合一的意境，即不但表现丰富多彩的自然景物，且往往由有限的取景来表现对整个宇宙自然的由表及里的认识，或于山水之中寄托对于国土家园的感情，因而集中体现了中国人的自然观和社会审美意识，也可以说从侧面间接地反映了社会生活。在形象描绘上，山水画的特点为重宏观、重整体的把握，而非拘泥于细枝末节。对于物象的组织构造，则创造了独特的程式化表现方法，但并非机械照搬，而是灵活地用高度提炼的结构程式来表现物象。在空间的处理方法上，提出高远、平远、深远、阔远等概念，并巧妙加以融合运用。构图上，则较人物画、花鸟画更重"势"与"开合起伏"的表达。"势"为具体形象间的联系，而"开合起伏"为这种联系中的节奏变化。这表现了山水画中在静态的画面和形象组合中对于大自然的内在联系的一种运动的、全面的观察与表现观念。山水画的笔墨技法，较人物、花鸟画丰富多变，在用笔和用墨方面，是中国山水画造型的重要部分。用笔讲求粗细、疾徐、顿挫、转折、

方圆等变化，以表现物体的质感。一般来说，起笔和止笔都要用力，力腕宜挺，中间气不可断，住笔不可轻挑。用笔时力轻则浮，力重则饨，疾运则滑，徐运则滞，偏用则薄，正用则板。要做到曲行如弓，直行如尺，这都是用笔之意。古人总结有勾线十八描，可以说是中国画用笔的经验总结。各种皴法和点苔法为笔法之要素；而墨法则有"染"、"擦"、"破墨"、 "积墨"等种种手段，笔墨交融，有力地影响了其表达感情、状物写意的功能。

中国山水画是强调气韵生动的，南齐的画论家谢赫在《古画品录》中说道：“以气韵生动为第一要义„„”。五代的荆浩曾一言以蔽之：“夫画有六要：一曰气，二韵，三思，四景，五笔，六墨。”可见古人对气韵的高度重视。如何才能使得画面的气韵生动？这就涉及到虚实的辩证问题。在画面中，虚实的构成是相辅相生的。对于山、树而言，云、水是虚的，对于前后而言，前实后虚„„所以，为什么在山石、树木的造境是曲折时，而行云、流水自然也是曲折的，即是此理，实境曲折，虚境自然曲折。这有点像我国太极的阴阳图一样，阴也是阳，阳即是阴。而真正落实到读画时，实景是看到的，虚景则是想到的，实景是虚景的基础，虚景是实景的延伸。清人朱若极从太极原理出发辩证地阐述过这一问题，他说：“太古无法，太朴不散，太朴一散而法自立矣。法于何立？立于一画。一画者，众有之本，万象之根；见用于神，藏用于人，而世人不知，所以一画之法，乃自我立。立一画之法者，盖以无法生有法，以有法贯众法也。”这里的“一画”说，石涛和尚也曾论述过，主要指的是“无”与“有”相辅相生的道理，

其与“虚实”的实质相通。黄宾虹在与傅雷书信里说到：“以实运虚，虚中有实，登最上乘。”黄宾虹这里要达到的就是那种“无虚非实，无实非虚”的精神。

对山水画的欣赏可以说是仁者见仁，智者见智。明代画家董其昌在其《画禅室随笔》里道出了他观赏山水画的感受：“范宽山水浑厚，有河朔气象，瑞雪满山，动有千里之远。寒林孤秀，挺然自立，物态严凝，俨然三冬在目。营邱作山水，危峰奋起，蔚然天成。乔木倚磴，下自成阴。轩畅闲雅，悠然远眺，道路深窈，俨若深居，用墨颇浓而皴斫分晓。凝坐观之，云烟忽生。澄江万里，神变万状。予尝见一双幅，每对之，不知身在千岩万壑中。”《寻隐者不遇》的后两句诗说得好——“只在此山中，云深不知处”啊！

以上谈的中国山水画的特点，主要是指传统的中国山水画而言。但这些特点，随着时代的前进。艺术内容和形式也随之更新，并不断地发生变化。特别是"五四"之后，西洋画大量涌入，中国山水画以自己宽阔的胸怀，吸收了不少西方艺术的技巧，丰富了中国山水画的表现力。但是，不管变化如何，中国山水画传统的民族的基本特征不能丢掉，中国山水画的优良传统应该保持并发扬光大，因为中国山水画在世界美术领域中自成独特的体系，它在世界美术万花齐放，千壑争流的艺术花园中独放异彩。中国山水画是我们民族高度智慧、卓越才能和辛勤劳动的结晶，是我们民族的宝贵财富。

参考文献：

[1] 韩啸：《郑州大学现代远程教育“艺术赏析——课程学习指导书”》

2009年3月

[2]《中国历代画论采英》第51页，河南人民出版社，1984年10月第1版

[3]《中国历代画论采英》第56页，河南人民出版社，1984年10月第1版

[4]《虹庐画谈》第29页，上海书画出版社2007年1月第1版

[5]《中国历代画论采英》第110页，河南人民出版社，1984年10月第1版

用金碧篇七
《澳门》

1、杨六牛杂，我们走了 10 分钟左右，就找到了！天啊，澳门 澳门也太小了吧，在地图上看 澳门 还有点规模，谁知一下子就找到了！之前做功课时还不停担心这么多地方要去，不累死啊！ 天公不作美啊，澳门 澳门草堆街横巷 1 号 B，看到了，但没人在卖牛杂啊，只看到用红白蓝 澳门 盖住的，应该是装牛杂的车子啊，失望！问了一下别人，说是下午 2 点才开门，我们只好等 2 点后再来了。 2、祥记面家，福隆新街 68 号，一条有点旧，但很出名的一条街道。找到啦，开心死！当时 阿苏可是拼了命地推荐这家店的虾子 阿苏 虾子面啊！店铺很小，人很多，还有人在门口排队！一会到 虾子 我们了，点了虾子 虾子面、猪手面，酥炸鲮鱼球。我本来以为虾子 虾子会很腥，谁知吃起来就香香脆 虾子 虾子 脆的，好奇妙的感觉！怎么人家的猪手可以做得这么好吃啊，几乎没什么碎骨，软软的，有 点粘粘的， 味道恰到好处， 一点都不会觉得咸， 只能说好好吃啊！酥炸鲮鱼球， 松脆的外皮， 里面的鱼肉咬下去，好香浓的鱼味，不会像普通的一嘴的面粉。不想像那些美食节目的美女 一样很夸张地叫喊，但真的很好吃啊！有机会一定还要再来吃！ 3、洪馨椰子梹蒟发客（批发的意思） ，果栏街 14 号，从福隆新街走 5 分钟左右就到了。很 安静的一条小街道，很少人来往。店主在吃饭，我们要了一杯椰子雪糕与芒果雪糕。天气很 闷热，吃这个最好不过了！因雪糕都是店主自己做的，所以杯子是普通的泡沫杯，吃一口， 冰凉的、香浓的椰子味直功味蕾，心情为之一震，名不虚传啊，这对酷爱椰子味的我，真是 太开心啦！芒果雪糕，同样很浓郁的芒果香味，但比椰子的更甜更香更滑，吃得某人心花怒 放，哈哈！这时有一家三口也是慕名而来，吃了一杯又一杯，老板跟我们说，要先吃椰子味 的，然后吃芒果，不然芒果的味道会盖住椰子味的，感觉就很平淡了！满足啊！拍拍肚皮返 回原路去吃牛杂，但还是没开档，遗憾！ 4、胜记瓦煲咖啡，议事厅旁边菜市场顶楼的熟食店。我对咖啡一般，没研究过，亦没喝过 多少，但瓦煲煮咖啡还真是第一次见。点了一杯，两个对咖啡不感冒的人喝！一开始感觉也 没什么，而且还是有着咖啡一点点的苦涩味。但奇怪了，喝了一半后，突然间变香了，滑了 很多，苦涩味几乎没有了，怎么说呢，好像想喝一杯奶茶一样（因为我是奶茶爱好者） ，咖 啡变奶茶？嘻嘻觉得好神奇！难道这就是瓦煲的功力！ 5、皇冠小馆水蟹粥（极力推荐） ，可以说，我这么大一个人，还没吃过这么好吃的粥。粥端 上来，看起来没什么，第

一口，眼睛都睁得大大的，好吃啊！粥很绵，螃蟹的味道全都融入 粥中，红红的蟹膏浮在上面很好看，淡淡的酒香，淡淡的姜丝味道，甜甜的、咸咸的，不知 怎么形容，但真的是好吃得想哭啊！哈哈！一开始还不打算来吃，如果不吃，那真是后悔死 了啊！ ！130 澳币半窝粥，感觉是贵了些，但什么叫物有所值啊！ ！我一定还要再吃，一定！ ！ 6、最香杏仁饼，夜呣街 12 号 B 地下 A 座，一条非常倾斜、很窄的小街道，但这种路在澳 澳 门已经算是大街了，呵呵，小地方嘛！杏仁是我的天敌，一种吃了可能会令我呕吐的食物， 没办法，天生的！但如果有杏仁的食物，但没有杏仁的那股味道，我却是能接受的，奇怪的 人！我试吃了一小块刚烘好的，没有杏仁粒的杏仁饼。嗯！没有杏仁味道，适合我啊！很香， 很松化，颠覆了我对杏仁饼一向的观点！不过虽然如此，毕竟还是杏仁饼，所以我仅试吃了 一小块就不吃了！ 食肆:新明珠美食之家－台山水佬荣 面对色香味俱全的辣花甲肉蟹煲和黄金大虾，阿苏 阿苏忍不住给 400 分的高分，咸蛋黄 阿苏 炸得乾身脆口，且能均匀包著大虾，如此高超厨艺，阿苏 阿苏甘拜下风，并忙向老板 阿苏 阿荣请教。 地点: 新明珠美食之家－台山水佬荣 地址: 澳门 澳门台山广星侧天桥电话: 853-2859 6396食肆:华轩美食 大厨细龟入行约 16 年，每天要炒 200 多碟乾炒牛河，才能满足到络绎不绝的食客。 他炒牛河时，火力强劲，动作潇洒，河粉条条分开，入色入味，镬气十足。 地点: 华轩美食 地址: 澳门 澳门沙梨头仁慕巷口 电话: 853-2895 3106食肆:梓记牛杂 阿苏和 阿苏第一次尝试牛喉骨，吃前略有恐惧的她，竟 阿苏 Philip 来到这家吃牛杂。阿苏 阿苏 对其爽脆赞不绝口。牛杂中的炆冬菇、牛大肠等亦得到 Philip 的欢心。 地点: 梓记牛杂 地址: 澳门 澳门营地街市 3 楼(60 号) 电话: 853-2837 4091食肆:勤记甜品 阿苏和 阿苏 Philip 最后仍不忍放弃街边甜品腐竹薏米糖水，虽然两人对糖水的甜度上 略有分歧，但不影响享受它的浓香幼滑。阿苏 阿苏直呼吃饱喝足之时，发现工作人员 阿苏 已将糖水抢吃一空。 地点: 勤记甜品 地址: 澳门 澳门沙梨头海边街（十月初五街街头） 电话: 853-6633 0862食肆:六记粥面 老板亲自做的松脆炸云吞让阿苏 阿苏自叹不如。Philip 还推荐嫩而不散又入味的卤水 阿苏 凤爪和外脆内软、弹性十足的米通鲮鱼球。原来此店享负盛名，上海食客也慕名 而来。 地点: 六记粥面 地址: 澳门 澳门沙梨头仁慕巷 1 号 D 地下 电话: 853-2855 9627食肆:永安咖啡室 为甚麼阿苏 阿苏给此处的咸牛脷通粉和匈牙利牛肉 360 分

，如此高分？原来咸牛脷通粉 阿苏 选用阿苏 阿苏喜爱的「坑通」「坑通」是有坑纹的通粉，皮薄易入味，吃时格外美 。 阿苏 味。咸牛脷则有咬劲。焗了好几个钟头的匈牙利牛肉入口即溶，险些被贪婪的阿 苏占为己有！ 地点: 永安咖啡室 地址: 澳门 澳门东望洋斜巷 2 号 H-1电话: 823-2832 5001食肆:胜记咖啡 阿苏和 澳门街市的熟食中心，这里用瓦煲煮的咖啡，居然格外浓郁香 阿苏 Philip 来到澳门 澳门 滑，而且只是数块钱就有一杯质料上乘的咖啡，连少喝咖啡的阿苏 阿苏，也要来一杯 阿苏 地点: 胜记咖啡 地址: 澳门 澳门营地街市 3 楼 电话: 853-6667 9695食肆:成记粥品 Philip 带阿苏 阿苏来到一个不起眼的小巷子里吃鱼皮。爽口的白灼鱼皮和拌粥吃的手 阿苏 打猪肉丸，令阿苏 阿苏吃个不停。 阿苏 地点: 成记粥品 地址: 澳门 澳门大街 106 号旁吴家围 电话: 853-6660 1295食肆:荣晖咖啡美食 Philip 推荐了该店人气颇高的川芎白芷鱼云米、鸡汤米和鱼云汤。喝一口汤， Philip 爱鸡汤汤味浓，而阿苏 阿苏则认为川芎白芷鱼云汤比鸡汤做得出神入化。 阿苏 地点: 荣晖咖啡美食 地址: 澳门 澳门十月初五街 54 号地下 电话: 853-2892 1205食肆:生利咖啡美食 阿苏首次尝试看上去似虾片的爽脆炸鱼片，连叹有趣，弹性十足、入口即溶的牛 阿苏 筋面也令人记忆犹新。 地点: 生利咖啡美食 地址: 澳门 澳门南湾金来大厦 17 号 电话: 853-2871 0035食肆:何开记糕品店 阿苏对店内厚身白糖糕赞赏不已，质地密实有弹性，且香甜可口，童心大发的她 阿苏 还玩起了将白糖糕弹起的小游戏。老板透露关键在於用粗砂糖才能带出香味。另 外阿苏 阿苏对鱼茸烧卖也是竖起了大拇指。两道小吃阿苏 阿苏都打了 140 分，直赞香港已吃 阿苏 阿苏 不到这样的水准。 地点: 何开记糕品店 地址: 澳门 澳门高尾街 2 号地下 电话: 853-2836 8649食肆:龙华茶楼 阿苏和 阿苏想起儿时趣事，半生半熟 阿苏 Philip 来到怀旧的龙华茶楼，旧式腊肠卷令阿苏 阿苏 的嫩滑切鸡饭更令她回忆起童年白切鸡的味道。 地点: 龙华茶楼 地址: 澳门 澳门提督市北街 3 号 电话: 853-2857 4456食肆:皇冠小馆 水蟹是盐淡水交界的海鲜，蟹汁正是水蟹的精华，花膏蟹和清水蟹煮成的鲜美水 蟹粥味道令人难忘，谁知顷刻之间被一群「恶狼」分食，阿苏 阿苏只得望「碗」兴叹 阿苏 地点: 皇冠小馆 地址: 澳门 澳门水坑尾街 308-310 号 A 地下 电话: 853-2837 2248食肆:凤城珠记面食专家 传统的凤城鱼皮饺(又称：鱼角)和水饺形状、用料与做工都独具匠心。鱼皮饺的 皮是用鲮鱼肉搓成皮，再包著馅料做成，饺皮爽口，阿苏 Philip 对鱼皮

饺都情 阿苏和 阿苏 有独钟。 地点: 凤城珠记面食专家 地址: 澳门 澳门大街 127 号地下 电话: 853-2857 4762食肆:潘荣记 绝无仅有的减蛋金钱饼，原料只有蛋黄、面粉、糖和鲜牛油，酥脆可口、蛋香浓 郁。 地点: 潘荣记 地址: 澳门 澳门大炮台街 1 号 B 地下 电话: 853-2833 5127食肆:冯记猪脚姜 老板亲手调配用白醋、酸醋和甜醋煲成的猪脚姜，让阿苏 阿苏食不停口。两人由食猪 阿苏 脚姜讲到浸子姜，认为只要糖、醋份量调配适度，姜就有少许辣味，阿苏 阿苏与老板 阿苏 臭味相投，更视他为知音。 地点: 冯记猪脚姜 地址: 澳门 澳门飞能便度街街市熟食档，近三盏灯圆地 电话: 853-6686 8695食肆:阿曼诺葡国餐阿苏相约好友在葡国餐厅吃饭，酒香扑鼻的清酒煮蚬、鲜香鲍鱼炒饭、葡国海盐 阿苏 制成的炭烧排骨、酥软的红豆猪手，都令人回味无穷。吃饭之余，好友儿子还用 「转书」表演助兴。 地点: 阿曼诺葡国餐 地址: 澳门 澳门氹仔飞能便度街 90 号地下 电话: 853-2882 7571 853-2882 5811食肆:东京小食馆 缅甸风味的猪脑面，有汤面和乾捞面两种，猪脑香滑似豆腐，加入特制酸辣汁， 甘香难挡。第一次吃猪脑的阿苏 阿苏一开始小心翼翼，慢慢越吃越大口，并扬言要「 阿苏 以脑补脑」 。 地点: 东京小食馆 地址: 澳门 澳门三盏灯圆形地 1 号 C 电话: 853-2856 0037 诚昌饭店 地址: 氹仔 官也街 28-30 号 这家店从最初的一个小排档，做到现在门对门两家店 4 个铺头，靠的是广大旅游的 帮衬，店里最出名的是“驰名水蟹粥“和”酥炸鲮鱼丸” 。每桌必点！ “驰名水蟹粥“ ，看这粥的颜色就知道，蟹黄蟹肉已经完全溶在粥里，粥喝起来自然鲜甜”双拼 酥炸墨鱼丸加鲮鱼丸” （我忘记拍照，吃了右上的那个，哈哈）我觉得一般，墨鱼丸 （颜色偏白的那种）很有点弹性，鲮鱼丸弹性则不大，总体感觉，这道菜，一般... 诚昌的生意很好， 一个四方台， 不能独享， 要拼桌！ 坐下后我点了 “驰名水蟹粥 “和” 双拼 酥炸墨鱼丸加鲮鱼丸” ，很想吃他家的“豉汁蒸大鳗” ，不过一盆大鳗 1 斤（16 两，半 斤八两）144 元，吃不掉，所以和同桌的两个台湾游客一起点了这盘“金钱鳗” “豉汁蒸大鳗”,鳗鱼口感爽脆，没有腥味 和台湾朋友合点这盘菜，话匣子自然也打开了，吃饭期间我们从两岸话题聊到老谋 子的西湖印象，从马先生说到台湾夜市，吃的爽，聊的也爽，最后还交换了联系方式，以后 有机会继续吃饭聊天！阿曼诺葡国餐厅 地址: 氹仔飞能便度街 90 号 电话: 00853-28827571 28825811 阿苏曾经介绍过的阿曼诺葡国菜，生意暴好，7 点半去都没有位子，居然要我

9 点 再去吃，看到店内一张台已经吃的差不多—开吃甜品了，所以央求老板把那张桌留给我，最 终 8 点坐下开吃点完菜，先上了橄榄和葡萄牙菠萝饮料，8 点，我快饿扁了，中午也就喝了粥而已，这饮料 和橄榄都是开胃菜，老板！拜托！赶快上面包！阿曼诺的葡国烤肉饭，现炸薯片狠赞，其他的都”麻麻底“我刚点完菜，老板娘就背着包出去了，过了 10 分钟回来，手上提了一袋从附近菜场买回来 的蚬，又过了 15 分钟，我点的柠檬炒蚬上桌了。新鲜的蚬，浸在酸酸的柠檬汁里，再配上 香菜的独特香味，很清爽！阿苏推崇备至的“海盐烤仔骨” ，海盐的咸鲜渗入肉中，仔骨经挑选，每根都有猪软骨，微 焦的肉香，淋上少许柠檬汁，绝对吮指难忘！ 吃完了葡国菜，感觉只有 7 分饱，够了！留着肚子吃宵夜，走路回酒店，可以帮助消化，等 会的宵夜可以多吃一点，顺便去了君悦隔壁的威尼斯人和硬石酒店看看 威尼斯人真的可以用金碧辉煌来形容（很爆发户的感觉） ，本人不太喜欢．． ．． 进口处的水池，我看到了天秤的 logo，拍下来，可以做我的头像，哈哈硬石酒店 Hard Rock Hotel 的大堂里展示了很多巨星曾经用过的道具、乐器。这是我偶像 MJ 表演时用过的手套，缅怀一下他逛完两个酒店，刚才吃的晚餐消化了一半了。新濠天地门口开往市区的班车 12 点半结束， 从市区回氹仔的末班车 1 点开出。现在 11 点，所以，搭上免费巴士，去市区吃宵夜！ ！ 六記粥麵 地址: 澳門沙梨頭仁慕巷 1 號 D 地下 電話: 853-2855 9627 先来到六记粥面，无论是阿苏；tvbs-g《食尚玩家》的浩子阿翔；还是美食家蔡澜都 推荐过他家的美食，来这里宵夜就对了，越晚生意越好六記粥麵的卤凤爪拼卤大肠。凤爪卤的很入味，狠软狠烂，嘴一抿就“骨肉分离”了，大肠 没有异味，连我这个平时不太吃大肠的人都觉得狠肥美六記粥麵有很多好吃的，双拼 炸云吞拼鲮鱼球。鲮鱼球比中午的诚昌好吃多了，还有这个 炸云吞~~吃在嘴里 酥－松－香－脆 天儿啊！ ！就为了这个，明天要再来吃一次！20100328 六記粥麵的虾子捞面。虾子以前只有在爷爷家吃虾子炒海参时才能吃到，现在吃 到，又想到了我小时候，六记的面是他们自家特制的传统竹升面，六十年前六记就是靠这竹 升面打响招牌，面又爽又弹牙，虾子很香，两者相结合的虾子捞面，当然赞的没话讲！ ！六記粥麵的沙爹面筋，感觉很像上海大冬天肉皮汤里的肉皮，口感一抹一样第二天来尝试了张牙舞爪的超级炸云吞，好吃的无法无天！六記粥麵的菜单吃完六记，看到对门華軒美食，这就是传说中

用金碧篇八
《山西》

旅游专业人士有此一说：“十年中国看深圳，百年中国看上海，千年中国看北京，三千年中国看西安，五千年中国看山西。”今天，就让我带你们走进五千年中国。我还记得我刚来到大学的时候，别人你听到我是山西人，第一反应都会是“哦，煤啊，你是煤老板的女儿吗？”，更有人会玩笑的说“难怪你黑呢”，额，首先我得澄清一下啊，皮肤黑只是我的个人特征，和煤没多大关系啊。提到煤，我想我的家乡给大家留下的最深刻的映象就是它了。的确，山西是个产煤大省，但是不只是有煤哦，还有很多超有吸引力的地方。就像大家还知道的，山西还是醋的故乡，他是中华名族文明的发祥地之一，历史悠久，传说尧、舜、禹都曾在此建都，山西境内的文物古迹遍地，保留宋、金以前的地面古代建筑占全国的70%，有中国古代艺术博物馆。文献之邦的美称。游走山西，就是品味沧桑，寻找根的所在。如果你没有去过山西，或许你想象中的山西会是一块贫瘠的土地，灰蒙蒙的天空，弥漫着黄土和煤灰，但其实，山西的自然景观之丰富也位居全国旅游城市的前列，除了海洋，沙漠，山西几乎拥有所有的自然景观：不相信吗？那就和我一起走进山西吧。除了大家都知道的一些山西的著名景点，像五台山啊，云冈石窟啊之类的山西的旅游支柱，还有很多的著名的地方，或许大家并不知道在哪，现在就来考考大家一个啊。 白日依山尽，黄河入海流。 欲穷千里目，更上一层楼。你们知道描述的是哪里吗，对就是我国的四大名楼之一，鹳雀楼，它就位于山西的永济市。像鹳雀楼这样被遗忘了的地方还有很多，如果你走进山西啊，你真的会有被历史唤醒的感觉哦。

好了，现在我还是给大家介绍一些山西最著名的地方吧，希望在我的介绍之后你会有去山西的充动啊。

提到山西，必须提到的第一个景点就是五台山，他是我国四大佛山之首，也是世界五大佛山之一（浙江普陀山、安徽九华山、四川峨嵋山、尼泊尔蓝毗尼花园、印度鹿野苑、菩提伽耶、拘尸那迦），这里更是被列为中国十大避暑名山之首，大家想到五台山或许更多的会想到这里的寺庙，但其实五台山的风景也是超级美的。这有五个台，最高峰有3000多米，但是一般来这的游人都只是为了拜佛的，所以一般并不会登上五峰，一般大家去的更多的是黛螺顶，通往黛螺顶有1080个台阶，象征着人的1080种烦恼，所以如果很虔诚的爬上这1080个台阶，就会没有那些烦恼。在我去五台山的时候啊，我就发现很多很虔诚的人呢，他们是一个台阶一磕头，直到山顶。那种虔诚，真的，不光佛会感动，我作为一个普通人都感动。然后就是菩萨顶，大家都知道五台山是文殊菩萨的道场，而菩萨顶在满语里的意思就是文殊菩萨居住的地方，他是五台山最大的喇嘛寺院。它的脚下还有五台山最大最古老的寺庙，显通寺，这个寺庙可以用金碧辉煌来形容。五台山还有一个叫佛母洞得地方，这里很神奇啊，这有一个直径很小的洞，你站在它面前是根本不会觉得你能爬过去，但是不管多胖，还真就能过去，而且一旦过去了，就意味着重生。五台山还有太多的地方值得我们一起去游览，但我今天也就不一一介绍了，希望大家有机会能去那里吧，你会感受到佛和大自然的洗礼。

来到山西还必须要去的一个地方就是平遥古城了，孔庆东说过这样一句话，我永远不知道山西商人有多少钱，山西学者多有学问，山西面食有多少种类，就像山西那些著名的大院，浑厚的高强，朴实的门径，你永远猜不透里面囤积过多少金光灿烂的财富，上演过多少悲欢离合的故事。漫步在平遥古城，你会感觉正在做一个千年不会醒来的梦，时空倒转，时间停留。曾经富可敌国，号称海内最富的山西晋商在这里谱写了最美的神话。如果说丽江是位纯美的少女，那么平遥就是位底蕴深厚的乱世佳人,它的身上承载了更多历史的印记。在这里，你可以抚摸古城墙的沧桑，看灰色屋顶下的富丽，梦回明清，游走曾经的中国“华尔街”，看看大红灯笼高高挂的晋商大院，住百年老宅，远离城市的喧嚣。你会感受到浓郁的晋商文化气息，深宅灰墙、市楼落日、社火锣鼓，以及淳朴的民风。 接下来我将要介绍给你们的是云冈石窟，云冈石窟所拥有的美名我想大家都有所耳闻，就作为一个本地人的感受啊，这里是一个佛教圣地，如果你信佛的话，这里一定是你的天堂。如果你不信佛，那里也会是一个令你心灵清净的地方，在这里，你会觉得自己突然间会遗忘所有，没有言语，只有内心的震撼，感慨艺术的神奇。那里有大大小小的佛雕有五万多尊，有的大的像座山，有17米高，有的只有小指那么大。还有许许多多的壁画。

在山西还有很多地方啊，我觉得用神奇来形容是最恰当不过的了，像壶口瀑布，奔腾的是母亲河的力量，绵山，步步有景，景景都是经典。

悬空寺，千年不倒的传说，九龙壁，栩栩如生，应县木塔，和埃菲尔铁塔，比萨斜塔并称世界三大奇塔。

当然，来山西，就看看这些景点是远远不够的，你一定要尝尝山西的美食，数不清种类的面食。

山西是没什么可NB的，只是占了全国的七成煤炭而已！

山西是没什么可NB的，只是四大佛山山西只有一个而已！（五台山）

山西是没什么可NB的，只是五岳中山西只有一个而已！（恒山） 山西是没什么可NB的，只是四大美女山西只有两个而已！！（貂禅，杨玉环）

山西是没什么可NB的，只是中国唯一的一个女皇帝是山西人而已！（武则天）

山西是没什么可NB的，只是出了个武圣而已！（关羽）

山西是没什么可NB的，只是四大名著有一本的作者是山西人而已！（罗贯中）

山西是没什么可NB的，只是唐宋八大家有一个人是山西人而已！（柳宗元）

山西是没什么可NB的，只是大同的石窟比洛阳的强点而已！（云冈石窟）

山西是没什么可NB的，只是山西有个中国唯一的木塔而已！（应县木

山西是没什么可NB的，三皇五帝的三皇都在山西而已！（尧，舜，禹）

山西是没什么可NB的，只不过山西有座古城敢说第二，就没人敢说第一而已！（平遥)

山西是没什么可NB的，只是山西有个地方是个龙的老巢而已！（太原）

山西是没什么可NB的，只是黄河流经了七省却把魂留给了山西而已！（壶口瀑布）

用金碧篇九
《故宫》

故宫

一个用金碧辉煌掩盖血水、泪水的地狱之城，一个彰显中国阶级文化早该腐烂的地方。 我对它已经很模糊了。年幼时，一家人曾去游览过。我记得众人为了讨吉利，往朱漆大门上贴硬币 。 我想吉利肯定是有的，最起码那些守在旁边等游人走后的乞丐们是。我还记得那金色闪闪发光的宝座，为什么要用栏杆阻隔了？

对于它更多的感受来自自己的想象，想象把我推进了通向历史的隧道。一句宫女的顶撞，招来两千多位孤苦女子奔赴黄泉。无关痛痒的诗句，成了谋逆的罪证，从而上万人消失了。深夜里，冷月中，无数个冤魂在哭泣，在呐喊“谁来为我们申冤？”家人何日归？秋水望穿不见，良人怎不现？泥泞小路枯骨。如果酆都预示着轮回的话，这里分明让人灰飞烟灭！ 地狱就该被人唾骂，可为什么是膜拜呢？试问你的心里可否闪过不切实际的迷恋；试问苍生看到雕金屏风，金色宝座时，对于通往太和殿的路会心生向往呢？

这九千多间房子的鬼屋，早点腐烂吧。

用金碧篇十
《北京》

听从学校的安排，我们去了为期五天的一段旅程。和整个专业一起行动。觉得团队精神真的很重要。我们去了北京故宫西单还有颐和园清华北大还有鸟巢水立方。还有具有艺术氛围的北京798艺术中心。经过这次实践。我了解了中国现代建筑的美与古建筑的魅力各有千秋。 第一天我们来到了北京故宫。首先一进去映入我眼帘的是宏伟壮丽的北京故宫。它是北京城的中心。只能用金碧辉煌四个字来形容。北京故宫的建筑依据其布局与功用分为“外朝”与“内廷”两大部分。“外朝”与“内廷”以乾清门为界，乾清门以南为外朝，以北为内廷。故宫外朝、内廷的建筑气氛迥然不同。 外朝以太和殿、中和殿、保和殿三大殿为中心，其中三大殿中的“太和殿”俗称“金銮殿”，是皇帝举行朝会的地方，也称为“前朝”。是封建皇帝行使权力、举行盛典的地方。此外两翼东有文华殿、文渊阁、上驷院、南三所；西有武英殿、内务府等建筑。 内廷以乾清宫、交泰殿、坤宁宫后三宫为中心，两翼为养心殿、东六宫、西六宫、斋宫、毓庆宫，后有御花园。是封建帝王与后妃居住、游玩之所。内廷东部的宁寿宫是当年乾隆皇帝退位后养老而修

建。内廷西部有慈宁宫、寿安宫等。此外还有重华宫，北五所等建筑。

1、皇家宫殿 整个故宫，在建筑布置上一砖一瓦都在表现着皇权至上，用形体变化、高低起伏的手法，组合成一个整体。在故宫建筑中，不同形式的屋顶就有10种以上。以3大殿为例，屋顶各不相同。故宫建筑屋顶满铺各色琉璃瓦件。主要殿座以黄色为主。绿色用于皇子居住区的建筑。其它蓝、紫、黑、翠以及孔雀绿、宝石蓝等五彩缤纷的琉璃，多用在花园或琉璃壁上。太和殿屋顶当中正脊的两端各有琉璃吻兽，稳重有力地吞住大脊。吻兽造型优美，是构件又是装饰物。一部分瓦件塑造出龙凤、狮子、海马等立体动物形象，象征吉祥和威严，这些构件在建筑上起了装饰作用。故宫前部宫殿，当时建筑造型要求宏伟壮丽，庭院明朗开阔，象征封建政权至高无上，太和殿坐落在紫禁城对角线的中心，四角上各有十只吉祥瑞兽，生动形象，栩栩如生。

2、中轴线 故宫宫殿是沿着一条南北向中轴线排列，三大殿、后三宫、御花园都位于这条中轴线上。并向两旁展开，南北取直，左右对称。这条中轴线不仅贯穿在紫禁城内，而且南达永定门，北到鼓楼、钟楼，贯穿了整个城市，气魄宏伟，规划严整，极为壮观。

3、故宫四门 故宫有四个门，正门名为午门。东门名东华门，西门名西华门，北门名神武门。故宫里最吸引人的建筑是三座大殿：太和殿、中和殿和保和殿。总之北京故宫的建筑说不完。因为不管是它的主建筑还是旁殿侧殿，都是中国古代人民所塑造出来的艺术品。 还有北京西单的商业大楼图书大厦还有各种商场………又是中国现代建筑的另一种美。

今天来到了神圣的北大和清为清华园、燕园定下首期校园风格的，是美国建筑师墨菲（Henry K.Murphy）。清华园因为他而西洋味十足，燕园则因他而透着中国古典文人园的诗情与画意。 清华的新建筑与传统的西式建筑相谐调，而在北大校园内创作新建筑，则是中国建筑寻找新民族风格出路的缩影

20世纪的八九十年代，两所校园都不约而同地往东扩展。到90年代末，清华基本形成了以中主楼为主导的新科技教学园区。10层的中央主楼是五六十年代仿苏联式的作品，颜色灰黄，立面简洁有力，与东西主楼楼群形成环抱舒展的格局。其入口由长长的大台阶拾级而上直到二楼，门厅高耸宽敞，走在里面让人感到有一种泱泱大学的感觉。而在西体育馆西部，新建成的理学院楼群是「红区」向西的延伸，其开敞的下沉广场，温暖而又颇具新意的建筑形体也极具韵味，这里正产生着新的文化和新的故事。

清华大校园内遍布雕像和小品，构成了极富感染力的一道景观

北大与清华，出过大师，也出过烈士，学子们既有振臂走向革命的激情，也有返回赠礼母校的温情。一个世纪来，校园内遍布了极富纪念意义的雕像与小品，也构成了两座校园内极有感染力的一道景。清华的科学馆和北大的红楼是最值得瞻仰和留恋的所在，是中国科学文化史上的重镇。一个西洋味十足，一个是中国古典园林，但这一中一洋的设计竟都出自一位美

国建筑师墨菲之手大礼堂后面的图书馆散发着浓郁的书香。师生们匆匆走过的背影，闪烁着学术的薪火传递。清华图书馆的首期工程始建于1916年，后经1930年及1989年两次扩建。两次扩建都表现出了设计者对老建筑的高度尊重，同时又不无创新，在中国现代建筑史上享有盛誉。第一次扩建的设计师是清华校友杨廷宝，他与梁思成并称「南杨北梁」，是我国杰出的建筑学家。第二次扩建则由清华建筑学院教授关肇邺院士主笔设计。虽然经过了两次扩建，但设计者在体量及材料细部上充分注意了与老建筑的协调，如采用温暖的红砖墙，砖迭的拱形门窗符号等，整座建筑给人浑然一体的感觉。杨廷宝通过高起的入口门厅实体与旧建筑连接，而关肇邺则通过新老建筑围合而成的院落，即虚体避让的入口空间与老建筑成对话，两者都非常巧妙，令人叹绝。杨廷宝设计的入口空间（门厅）通过门前台阶拾级而上直到二层，门厅不大，却有古色古香的拱券及地板细部及优美的弧形楼梯，让人感觉一种温馨的文化氛围。而关肇邺设计的入口院落风格突出的是宁静，特别是早晨，排队入馆的学生以及清澈见底的大喷水池更显得这院落有股醇香的人文气息，令人陶醉。

北大的建筑比较单一，基本都是中式建筑。清华被誉为建筑博物馆，既有中式园林，又有许多西洋风格的建筑，还有一些现代化的建筑。北大的传统建筑更多，主要是以前燕京大学留下的，另外这几年北大在学校北区新建了很多仿古风格的建筑，跟周围的古建筑很协调。其实这也是限制北大扩大的一个重要因素。清华传统建筑少，规划更整齐一些北大清华。总之北大清华各自具有各自的魅力。不分伯仲。也让人心神向往。下午我们又去了北京798艺术中心，这里也给我强烈的震撼。浓郁的艺术氛围.在北京的东北角，有一个以上个世纪50年代建成的工厂命名的艺术区，这就是798艺术区。它位于北京朝阳区酒仙桥街道大山子地区，故又称大山子艺术区（英文简称DAD－Dashanzi Art District），原为原国营798厂等电子工业的老厂区所在地。此区域西起酒仙桥路，东至京包铁路、北起酒仙桥北路，南至将台798艺术区的大门路，面积60多万平方米。798走一圈下来二十分钟，方圆一平方公里现在有一百多家文化机构，包括出版，建筑设计，服装设计，室内家居设计，音乐演出，影视播放，艺术家工作室等。除了画廊，还有酒吧，餐馆，服装店，书店，瑜珈中心„„应有尽有。这里选择很多，光餐馆就有法国的，意大利的，还有川菜.本报特邀北京季节画廊的经理史诗为您带路游798，她是艺术区里最早的工作人员之一。

从酒仙桥4号大门进来直走，看到大山子艺术区的大牌子，就到了艺术区的主体。这里一个通道在艺术区很出名，大山子艺术区的雏形就在这里产生。

百年印象摄影画廊（中国）：传统前卫等不同种类照片，大多数照片是老板陈光俊自己冲洗制作。这里一些展览平时很难看到，如希望工程解海龙个展刚刚结束。

798时态空间（中国）：出租空间给新闻发布会和服装发布会等活动，也有以装置为主的展览。这里的房顶为独特的锯齿弧形，是50年前东德人设计监制的包豪斯建筑，这种风格在德国也已不多见了。

北京东京艺术工程（日本）：艺术区第一个画廊。以当代艺术为主。

川菜6号（中国）：川菜地道，直接从四川小地方请来的厨师，没经

过大城市的雕琢，怪味鸭是拿手菜。

AT CAFE（中国）：黄锐的咖啡店，他说这里特色是意大利咖啡，比星巴克强多了。比萨、三明治不错。建筑风格突出厂房原貌。

二万五千里长征文化传播中心（中国）：著名当代艺术家卢杰，这里记录了他早期做过的一个活动：带领许多艺术家沿长征的路线与当地艺术家交流。大部分路线现已走完。 这里民间艺术展，很有意思，像陕西的剪纸老艺人高凤莲的作品满墙全是。 西苑雅集画廊（中国）：传统画为主，中国老画复制做得非常好

北京季节咖啡店(VINCENT CAFE)（法国）：艺术区最值得去的法国家庭式小酒店。店主法

国人温森曾在北京一家著名法国餐厅当总经理。他十五岁起在法国巴黎学习烹饪和管理。这里法国煎饼很地道，可以放肉和菜，也可以放冰激凌和水果。温森做的SHOOTER特别好，就是把三种酒调在一个小杯，一口干下去。温森人特有意思，他想对来的人说：“我们只有一生，必须试着每天都快乐。”

北京季节画廊（新加坡）：艺术区面积最大的专业画廊，他们还专门为住在房顶的麻雀开了天窗。这儿有时候会放新的纯艺术欧洲电影，在北京其他地方绝看不到。

3818库（美国）：中央美院和清华美院老师的工作室。版画与稍微传统一点的油画为主，挺有意思。

隋建国雕塑工作室（中国）：中央美院的雕塑工厂，外面摆着各种各样的雕塑。毛主席的一支手臂就是隋建国的雕塑作品。

膜结构的完美体现——水立方

膜结构建筑是21世纪最具代表性的一种全新的建筑形式，至今已成为大跨度空间建筑的主要形式之一。它集建筑学、结构力学、精细化工、材料科学与计算机技术等为一体，建造出具有标志性的空间结构形式，它不仅体现出结构的力量美，还充分表现出建筑师的设想，享受大自然浪漫空间。在2008年的奥运会建筑设计上，膜结构应用就得到完美的体现.

“水立方”是世界上最大的膜结构工程，除了地面之外，外表都采用了膜结构———ETFE材料，蓝色的表面出乎意料的柔软但又很充实。国家体育馆工程承包总经理谭晓春透露，这种材料的寿命为20多年，但实际会比这个长，人可以踩在上面行走，感觉特别棒。目前世界上只有三家企业能够完成这个膜结构。

“考虑到场馆的节能标准，膜结构具有较强的隔热功能；另外，修补这种结构非常方便，比如，射枪或者是尖锐的东西戳进去后，监控的电脑会自动显现出来。如果破了一个洞，只需用不干胶一贴就行了；膜结构还非常轻巧，并具有良好的自洁性，尘土不容易粘在上面，尘土也能随着雨水被排出。”谭晓春说，膜结构自身就具有排水和排污的功能以及去湿和防雾功能，尤其是防结露功能,对游泳运动尤其重要。

作为一个摹写水的建筑，水立方纷繁自由的结构形式，源自对规划体系巧妙而简单的变异，简洁纯净的体形谦虚地与宏伟的主场对话，不同气质的对比使各自的灵性得到趣味盎然的共生

。鸟巢，这件被誉为“第四代体育馆”的伟大建筑作品，见证的不仅仅是人类21世纪在建筑与人居环境领域的不懈追求，也见证着中国这个东方文明古国不断走向开放的历史进程。 鸟巢是2008年北京奥运会主体育场。奥运会不仅吸引了世界上最优秀的运动员创造最好的成绩，而且吸引着世界上最伟大的建筑师创造最伟大的作品。

鸟巢由2001年普利茨克奖获得者赫尔佐格、德梅隆与中国建筑师合作完成的巨型体育场设计。许多看过“鸟巢”设计模型的人这样形容：那是一个用树枝般的钢网把一个可容10万人的体育场编织成的一个温馨鸟巢，是用来孕育与呵护生命的摇篮。

寄托着人类对未来的希望，设计者们对这个国家体育场没有做任何多余的处理，只是坦率地把结构暴露在外，因而自然形成了建筑的外观。

的确，整个体育场结构的组件相互支撑，形成网格状的构架，外观看上去就仿若树枝织成的鸟巢，其灰色矿质般的钢网以透明的膜材料覆盖，其中包含着一个土红色的碗状体育场看台。在这里，中国传统文化中镂空的手法、陶瓷的纹路、红色的灿烂与热烈，与现代最先进的钢结构设计完美地相融在一起。

让人惊叹的是，整个建筑通过巨型网状结构联系，内部没有一根立柱，看台是一个完整的没有任何遮挡的碗状造型，如同一个巨大的容器，赋予体育场以不可思议的戏剧性和无与伦比的震撼力。这种均匀而连续的环形也将使观众获得最佳的视野，带动他们的兴奋情绪，并激励运动员向更快、更高、更强冲刺。在这里，人，真正被赋予中心的地位。

更为匠心独具的是，“鸟巢”把. 0000整个体育场室外地形微微隆起，将很多附属设施置于地形下面，这样既避免了下挖土方所耗的巨大投资，而隆起的坡地在室外广场的边缘缓缓降落，依势筑成热身场地的2000个露天座席，与周围环境有机融合，并再次节省了投资。

许多建筑界专家都认为，“鸟巢”将不仅为2008年奥运会树立一座独特的历史性的标志性建筑，而且在世界建筑发展史上也将具有开创性意义，将为21世纪的中国和世界建筑发展提供历史见证。

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