南歌子欧阳修

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南歌子欧阳修篇一
《欧阳修〈南歌子〉欣赏武陵高中田老师赏析》

歐陽修〈南歌子〉欣賞／武陵高中田老師賞析

鳳髻金泥帶，龍紋玉掌梳，走來窗下笑相扶。愛道：「畫眉深淺入時無」 弄筆偎人久，描花試手初，等閒妨了繡工夫。笑問：「鴛鴦兩字怎生書」

這闕的開頭是非常精緻鮮麗的。新婚妻子晨起，做的第一件事便是將自己梳妝打扮起來。仔仔細細地挽了一個華美的鳳凰髮髻，纏上金色彩帶，再簪上刻有龍紋的玉掌梳。一層一層的妝點，顯現出新嫁娘的用心──在丈夫前，總要展現出自己最美麗的樣態。

古代男女結婚之前，多半是素未謀面的。對女子來說，相識的第一天，便成為一輩子最親密的夫妻。與夫君的感情，必須刻意經營。所以我們看到這位美麗的妻子，精心裝扮完成了之後，輕輕走到窗前，依偎在晨起的丈夫身邊，笑語盈盈地問：「我這眉描得好不好？時不時髦？」

這一問，一方面自然而然地展現了精心修飾的美，同時也委婉地拋出了愛憐的懇求。雖然詞人省略了丈夫的回應，但這對夫妻的感情想必甜蜜，才能讓妻子放心的撒嬌吧！

下闕寫新嫁娘寫字繡花。

古代女子最重要的能力便是女紅，嫁入夫家，第一次展現刺繡的手藝，總想博得好評。然而，她的夫君卻在旁邊，屢屢吸引著她的目光，輕易地妨礙了刺繡描花的進行。她便放下了針黹，拿起筆墨，笑問夫婿「鴛鴦」兩字怎麼寫。這其中隱隱透露出的幸福感，和語言中的暗示與挑逗，大概不是普通男子可以招架得住的！

這種新婚的夫妻情趣，妙在意在言外的暗示。女孩子表面上溫柔嬌羞，然而每一瞬眼神、每一個神態、每一句溫言婉語都是精準的出擊，畫面中一直未出現的男性，恐怕早已沉溺在這溫柔陷阱中，無法自拔了。

南歌子欧阳修篇二
《欧阳修》

欧阳修（1007-1072），吉州庐陵(今江西吉安)人。字永叔，号醉翁，晚号六一居士。宋仁宗天圣八年(1030年)进士。嘉佑五年（1060），拜枢密副使。次年任参知政事。以后，又相继任刑部尚书、兵部尚书等职。熙宁四年 （1071）六月， 以太子少师的身份辞职，居颍州。卒谥文忠。

欧阳修一生博览群书，以文章冠天下。他文史兼通，造诣很深，对宋代文风的改革颇有贡献，名列唐宋古文八大家之一。欧阳修在史学方面也很有成就，编撰《五代史记》(《新五代史》)，并与宋祁等修《唐书》(《新唐书》)。 欧阳修书法亦著称于世，其书法受颜真卿影响较深，朱熹说：“欧阳公作字如其为人，外若优游，中实刚劲。”。著作《醉翁亭记》，这位散文宗师还是一位金石收藏学的先驱开拓者，编辑和整理金石遗文上千卷，并撰写成《集古录跋尾》十卷四百多篇，简称《集古录》。其中金文跋二十余篇，其他绝大部分为石刻跋尾。这是今存最早的金石学著作。

蝶恋花

谁道闲情抛弃久,每到春来,惆怅还依旧.日日花前常病酒,不辞镜里朱颜瘦.

河畔青芜堤上柳,为问新愁,何事年年有?独立小桥风满袖,平林新月人归后.

玉楼春

别后不知君远近,触目凄凉多少闷.渐行渐远渐无书,水阔鱼沉何处问.

夜深风竹敲秋韵,万叶千声皆是恨.故欹单枕梦中寻,梦又不成灯又烬.

蝶恋花

庭院深深深几许,杨柳堆烟,帘幕无重数.玉勒雕鞍游冶处,楼高不见章台路.

雨横风狂三月暮,门掩黄昏,无计留春住.泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去.

踏莎行

候馆梅残,溪桥柳细,草薰风暖摇征辔.离愁渐远渐无穷,迢迢不断如春水.

寸寸柔肠,盈盈粉泪,楼高莫近危栏倚.平芜尽处是春山,行人更在春山外.

浪淘沙

把酒祝东风,且共从容,垂杨紫陌洛城东,总是当时携手处,游遍芳丛.

聚散苦匆匆,此恨无穷,今年花胜去年红,可惜明年花更好,知与谁同.

蝶恋花

几日行云何处去?忘了归来,不道春将暮.百草千花寒食路,香车系在谁家树.

泪眼倚楼频独语,双燕来时,陌上相逢否?撩乱春愁如柳絮,依依梦里无寻处.

玉楼春

樽前拟把归期说,未语春容先惨咽.人生自是有情痴,此恨不关风与月.

离歌且莫翻新阕,一曲能教肠寸结.直须看尽洛阳花,始共春风容易别.

少年游

阑干十二独凭春,晴碧远连云.千里万里,二月三月,行色苦愁人.

谢家池上,江淹浦畔,吟魄与离魂,那堪疏雨滴黄昏,更特地、忆王孙.

临江仙

池外轻雷池上雨,雨声滴碎荷声,小楼西角断虹明,阑干倚处,待得月华生.

燕子飞来窥画栋,玉钩垂下帘旌,凉波不动簟纹平,水精双枕,畔有堕钗横.

蝶恋花

面旋落花风荡漾,柳重烟深,雪絮飞来往.雨后轻寒犹未放,春愁酒病成惆怅.

枕畔屏山围碧浪,翠被花灯,夜夜空相向.寂寞起来褰绣幌,月明正在梨花上.

采桑子

轻舟短棹西湖好,绿水逶迤,芳草长堤,隐隐笙歌处处随.

无风水面琉璃滑,不觉船移,微动涟漪,惊起沙禽掠岸飞

采桑子

春深雨过西湖好,百卉争妍,蝶乱蜂喧,晴日催花暖欲然.

兰桡画舸悠悠去,疑是神仙,返照波间,水阔风高扬管弦.

采桑子

画船载酒西湖好,急管繁弦,玉盏催传,稳泛平波任醉眠.

行云却在行舟下,空水澄鲜,俯仰流连,疑是湖中别有天.

采桑子

群芳过后西湖好,狼籍残红,飞絮蒙蒙,垂柳栏干尽日风.

笙歌散尽游人去,始觉春空,垂下帘栊,双燕归来细雨中.

采桑子

何人解赏西湖好,佳景无时,飞盖相追,贪向花间醉玉卮。

谁知闲凭阑干处,芳草斜晖,水远烟微,一点沧洲白鹭飞.

采桑子

清明上已西湖好,满目繁华,争道谁家,绿柳朱轮走钿车.

游人日暮相将去,醒醉喧哗,路转堤斜,直到城头总是花.

采桑子

荷花开后西湖好,载酒来时,不用旌旗,前后红幢绿盖随.

画船撑入花深处,香泛金卮,烟雨微微,一片笙歌醉里归.

采桑子

天容水色西湖好,云物俱鲜,鸥鹭闲眠,应惯寻常听管弦.

风清月白偏宜夜,一片琼田,谁羡骖鸾,人在舟中便是仙.

采桑子

残霞夕照西湖好,花坞苹汀,十顷波平,野岸无人舟自横.

西南月上浮云散,轩槛凉生,莲芰香清,水面风来酒面醒.

采桑子

平生为爱西湖好,来拥朱轮,富贵浮云,俯仰流年二十春.

归来恰似辽东鹤,城郭人民,触目皆新,谁识当年旧主人.

阮郎归

南园春半踏青时,风和闻马嘶,青梅如豆柳如眉,日长蝴蝶飞.

花露重,草烟低,人家帘幕垂,秋千慵困解罗衣,画梁双燕栖.

南歌子

凤髻金泥带,龙纹玉掌梳,去来窗下笑相扶,爱道画眉深浅入时无.

弄笔偎人久,描花试手初,等闲妨了绣功夫,笑问鸳鸯两字怎生书.

临江仙

记得金銮同唱第,春风上国繁华,如今薄宦老天涯,十年歧路,空负曲江花.

闻说阆山通阆苑,楼高不见君家,孤城寒日等闲斜,离愁难尽,红树远连霞.

鹤冲天

梅谢粉,柳拖金,香满旧园林.养花天气半晴阴,花好却愁深.

花无数,愁无数,花好却愁春去.戴花持酒祝东风,千万莫匆匆.

长相思

苹满溪,柳绕堤,相送行人溪水西,回时陇月低.

烟霏霏,风凄凄,重倚朱门听马嘶,寒鸥相对飞.

南歌子欧阳修篇三
《欧阳修》

南歌子欧阳修篇四
《宋词-欧阳修16首》

【作者简介】

欧阳修：(1007－1072）北宋文学家、史学家。字永叔，号醉翁、六一居

士，吉州吉水（今属江西）人。天圣进士。官馆阁校勘，因直言论事贬知

夷陵。庆历中任谏官，支持范仲淹，要求在政治上有所改良，被诬贬知滁

州。官至翰林学士 、枢密副使、参知政事。王安石推行新法时，对青苗法

有所批评。谥文忠。主张文章应“明道”、致用，对宋初以来靡丽、险怪的

文风表示不满，并积极培养后进，是北宋古文运动的领袖。散文说理畅

达，抒情委婉，为“唐宋八大家”之一；诗风与其散文近似，语言流畅自

然。其词婉丽，承袭南唐余风。曾与宋祁合修《新唐书 》，并独撰《新五

代史》。又喜收集金石文字，编为《集古录》，对宋代金石学颇有影响。

有《欧阳文忠集》。

【主要词作】

采桑子(轻舟短棹西湖好)

踏莎行(候馆梅残)

临江仙(记得金銮同唱第)

鹤冲天(梅谢粉)

诉衷情(清晨帘幕卷轻霜)

阮郎归(南园春半踏青时)

临江仙（柳外轻雷池上雨）

生查子（去年元夜时）

蝶恋花(庭院深深深几许？) 南歌子(凤髻金泥带) 玉楼春(樽前拟把归期说) 少年游(阑干十二独凭春) 浪淘沙(把酒祝东风) 浣溪沙（堤上游人逐画船） 蝶恋花（越女采莲秋水畔） 采桑子（群芳过后西湖好）

【宋】欧阳修

轻舟短棹西湖好

绿水逶迤

芳草长堤

隐隐笙歌处处随

无风水面琉璃滑

不觉船移

微动涟漪

惊起沙禽掠岸飞

【简析】

春日的颍州西湖，景色是那样引人入胜，绿水蜿蜒曲折，长堤芳草青青，春风中隐隐传来柔和的笙歌声。不面波平如镜，不待风助，小船忆在平滑的春波上移支。

【宋】欧阳修

候馆梅残，溪桥柳细。

草薰风暖摇征辔。

离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。

寸寸柔肠，盈盈粉泪。

楼高莫近危栏倚。

平芜尽处是春山，行人更在春山外。

【简析】

这是一首通过离别来写爱情相思的词作，是欧阳修词中具有代表性的作品之一。 这首词的显著特点是构思别致，它打破了一般词作所采取的前景后情的寻常格局，而是上下片分别描写与离别有关的两个方面，并用离情相思这根线索把二者紧密地穿连起来，揉成为统一的艺术整体，情景交融的手法巧妙地运用于各片之中。很明显，这首词的前片写行者忆家，后片写居者（闺中的少妇）忆外。前片以景带情。例如，望见春水迢迢，便陡然引起无穷无尽的离愁。后片由情人景，是忆极而生的想象虚拟之辞。但它却景缘情生，景中有人，读来倍感真切。居者行者，前后萦带；景耶情耶？上下难分。这二者相互交融，曲尽其妙。同时，这首词还很注意层次的安排。例如开篇三句，表面看句句写景，实则它不仅交待了远行的时间、季节，而且还暗暗描绘出远行的全过程，用笔细腻形象，含蓄深厚，富于启发性。

另一显著特点是比喻贴切。特别是上下片结尾两句，用比巧妙生动。“离恨渐远渐无穷，迢迢不断如春水”两句，虽然可以使人联想到李煜《清平乐》：“离恨恰如春草，更行更远还生”和《虞美人》中“恰似一江春水向东流”这样一些名句，但因作者善于变换句法，并且使这一生动比喻跟全词的整体形象，跟词的意境结合得十分紧密，故貌似仿效，而实则是创新，天然浑成，不露痕迹。下片以“春山”喻远，引出佳人登高遥望，更觉委婉缠绵，别饶韵味。

欧阳修虽受“花间”和冯延巳的影响较深，但就本篇来看，他能摒弃“花间”铺金缀玉的积习，洗净了浓脂艳粉的气息，发展了词的抒情性与形象性的特长。

【宋】欧阳修 记得金銮同唱第 春风上国繁华 如今薄宦老天涯 十年歧路 空负曲江花 闻说阆山通阆苑 楼高不见君家 孤城寒日等闲斜 离愁难尽 红树远连霞

【宋】欧阳修 梅谢粉 柳拖金

香满旧园林

养花天气半晴阴 花好却愁深 花无数 愁无数

花好却愁春去 戴花持酒祝东风 千万莫匆匆

南歌子欧阳修篇五
《欧阳修诗集精选》

欧阳修（1007—1072），字永叔，号醉翁，晚号六一居士，庐陵吉水（今属江西）人。他是北宋古文运动的倡导者和领袖，著名的散文家，散文说理畅达，抒情委婉，是唐宋八大家之

一。其词婉丽，承袭南唐余风，与晏殊较接近，但也有不同处，如他有述怀、咏史、写民情风俗之作，题材较晏殊词广泛。诗风与其散文近似，语言流畅自然。有《欧阳文忠公集》。

蝶恋花

谁道闲情抛弃久。

每到春来，惆怅还依旧。

日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦。

河畔青芜堤上柳。

为问新愁，何事年年有。

独立小桥风满袖。

平林新月人归后。

玉楼春

别后不知君远近。

触目凄凉多少闷。

渐行渐远渐无书，水阔鱼沉何处问。

夜深风竹敲秋韵。

万叶千声皆是恨。

故欹单枕梦中寻，梦又不成灯又烬。

蝶恋花

庭院深深深几许。

杨柳堆烟，帘幕无重数。

玉勒雕鞍游冶处。

楼高不见章台路。

雨横风狂三月暮。

门掩黄昏，无计留春住。

泪眼问花花不语。

乱红飞过秋千去。

候馆梅残，溪桥柳细。

草薰风暖摇征辔。

离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。

寸寸柔肠，盈盈粉泪。

楼高莫近危阑倚。

平芜尽处是春山，行人更在春山外。

浪淘沙

把酒祝东风。

且共从容。

垂杨紫陌洛城东，总是当时携手处，游遍芳丛。

聚散苦匆匆。

此恨无穷。

今年花胜去年红。

可惜明年花更好，知与谁同。

蝶恋花

几日行云何处去。

忘了归来，不道春将暮。

百草千花寒食路。

香车系在谁家树。

泪眼倚楼频独语。

双燕来时，陌上相逢否。

撩乱春愁如柳絮。

依依梦里无寻处。

玉楼春

尊前拟把归期说。

未语春容先惨咽。

人生自是有情痴，此恨不关风与月。

离歌且莫翻新阕。

一曲能教肠寸结。

直须看尽洛城花，始共春风容易别。

少年游

阑干十二独凭春。

晴碧远连云。

千里万里，二月三月，行色苦愁人。

谢家池上，江淹浦畔，吟魄与离魂。 那堪疏雨滴黄昏。

更特地、忆王孙。

临江仙

柳外轻雷池上雨，雨声滴碎荷声。 小楼西角断虹明。

阑干倚处，待得月华生。

燕子飞来窥画栋，玉钩垂下帘旌。

凉波不动簟纹平，水精双枕，畔有堕钗横。

蝶恋花

面旋落花风荡漾。

柳重烟深，雪絮飞来往。

雨后轻寒犹未放。

春愁酒病成惆怅。

枕畔屏山围碧浪。

翠被花灯，夜夜空相向。

寂寞起来褰绣幌。

月明正在梨花上。

采桑子

轻舟短棹西湖好，绿水逶迤。

芳草长堤，隐隐笙歌处处随。

无风水面琉璃滑，不觉船移。

微动涟漪，惊起沙禽掠岸飞。

采桑子

春深雨过西湖好，百卉争妍。 蝶乱蜂喧，晴日催花暖欲然。

兰桡画舸悠悠去，疑是神仙。 返照波间。

水阔风高飏管弦。

采桑子

画船载酒西湖好，急管繁弦。 玉盏催传。

稳泛平波任醉眠。

行云却在行舟下，空水澄鲜。 俯仰留连。

疑是湖中别有天。

采桑子

群芳过后西湖好，狼籍残红。 飞絮濛濛。

垂柳阑干尽日风。

笙歌散尽游人去，始觉春空。 垂下帘栊。

双燕归来细雨中。

采桑子

何人解赏西湖好，佳景无时。 飞盖相追。

贪向花间醉玉卮。

谁知闲凭阑干处，芳草斜晖。 水远烟微。

一点沧洲白鹭飞。

采桑子

清明上已西湖好，满目繁华。 争道谁家。

绿柳朱轮走钿车。

游人日暮相将去，醒醉喧哗。 路转堤斜。

直到城头总是花。

采桑子

荷花开后西湖好，载酒来时。 不用旌旗。

前后红幢绿盖随。

画船撑入花深处，香泛金卮。 烟雨微微。

一片笙歌醉里归。

采桑子

天容水色西湖好，云物俱鲜。 鸥鹭闲眠。

应惯寻常听管弦。

风清月白偏宜夜，一片琼田。 谁羡骖鸾。

人在舟中便是仙。

采桑子

残霞夕照西湖好，花坞蘋汀。 十顷波平。

野岸无人舟自横。

西南月上浮云散，轩槛凉生。 莲芰香清。

水面风来酒面醒。

南歌子欧阳修篇六
《欧阳修》

★忧劳可以兴国,逸豫可以亡身。 ★古人相马不相皮，瘦吗虽瘦骨法奇；世无伯乐良可嗤，千金市马惟市肥。 ★谀言顺意而易说，直言逆耳而触怒。 ★羡子年少正得路，有始扶桑初日升。 ★少壮及时宜努力，老大无堪还可憎。 ★长相思苹满溪,柳绕堤,相送行人溪水西,回时陇月低.烟霏霏,风凄凄,重倚朱门听马嘶,寒鸥相对飞. ★踏莎行候馆梅残,溪桥柳细,草薰风暖摇征辔.离愁渐远渐无穷,迢迢不断如春水.寸寸柔肠,盈盈粉泪,楼高莫近危栏倚.平芜尽处是春山,行人更在春山外. ★临江仙池外轻雷池上雨,雨声滴碎荷声,小楼西角断虹明,阑干倚处,待得月华生.燕子飞来窥画栋,玉钩垂下帘旌,凉波不动簟纹平,水精双枕,畔有堕钗横. ★玉楼春别后不知君远近,触目凄凉多少闷.渐行渐远渐无书,水阔鱼沉何处问.夜深风竹敲秋韵,万叶千声皆是恨.故欹单枕梦中寻,梦又不成灯又烬. ★谁道闲情抛弃久,每到春来,惆怅还依旧.日日花前常病酒,不辞镜里朱颜瘦.残霞夕照西湖好,花坞苹汀,十顷波平,野岸无人舟自横.西南月上浮云散,轩槛凉生,莲芰香清,水面风来酒面醒. ★祸患常积于忽微，而智勇多困于所溺。 ★浪淘沙把酒祝东风,且共从容,垂杨紫陌洛城东,总是当时携手处,游遍芳丛.聚散苦匆匆,此恨无穷,今年花胜去年红,可惜明年花更好,知与谁同. ★阮郎归南园春半踏青时,风和闻马嘶,青梅如豆柳如眉,日长蝴蝶飞.花露重,草烟低,人家帘幕垂,秋千慵困解罗衣,画梁双燕栖. ★柳外轻雷池上雨，雨声滴碎荷声。小楼西角断虹明。阑干倚处，待得月华生。燕子飞来窥画栋，玉钩垂下帘旌。凉波不动簟纹平。水精双枕，傍有堕钗横。 ★浣溪沙堤上游人逐画船,拍堤春水四垂天,绿杨楼外出秋千.白发戴花君莫笑,六幺摧拍盏频传,人生何处似樽前. ★十年前是尊前客，月白风清。忧患凋零，老去光阴速可惊。鬓华虽改心无改，试把金觥。旧曲重听，犹似当年醉里声。 ★画船载酒西湖好，急管繁弦，玉盏催传，稳泛平波任醉眠。行云却在行舟下，空水澄鲜，俯仰留连，疑是湖中别有天。 ★古人相马不相皮，瘦马虽瘦骨法奇；世无伯乐良可嗤，千金市马惟市肥。 ★有志诚可乐，及时宜自强。 ★忧劳可以兴国，逸豫可以亡身，自然之理也。 ★同心而共济，始终如一。 ★君子与君子以同道为朋，小人与小人以同利为朋。 ★鹅毛赠千里，所重以其人；鸭脚虽百个，得之诚可珍。 ★立身以立学为先,立学以读书为本 ★不求好句,只求好意 ★离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。 ★泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。 ★人生自是有情痴，此恨不关风与月

。 ★尊前拟把归期说，未语春容先惨咽。 ★归来恰似辽东鹤，城郭人民。触目皆新。谁识当年旧主人。 ★去年绿鬓今年白，不觉衰容。 ★平生为爱西湖好，来拥朱轮。富贵浮云。俯仰流年二十春。 ★画楼钟动君休唱，往事无踪。聚散匆匆。今日欢娱几客同。 ★老去光阴速可惊。 ★旧曲重听。犹似当年醉里声。 ★长江东。长江西。两岸鸳鸯两处飞。相逢知几时。 ★花似伊。柳似伊。花柳青春人别离。低头双泪垂。 ★蓦然旧事上心来，无言敛皱眉山翠。 ★爱惜芳时。莫待无花空折枝。 ★细想前欢。须著人间比梦间。 ★花无语伴相思。阴阴月上时 ★望极不来芳信断。音书纵有争如见。 ★羌管不须吹别怨。无肠更为新声断。 ★醉翁之意不在酒，在乎山水之间也。 ★泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。 ★忧劳可以兴国，逸豫可以亡身。 ★遥知湖上一樽酒，能忆天涯万里人。 ★视其所好，可以知其人焉。【远明传媒】 ★蝶恋花谁道闲情抛弃久,每到春来,惆怅还依旧.日日花前常病酒,不辞镜里朱颜瘦.河畔青芜堤上柳,为问新愁,何事年年有?独立小桥风满袖,平林新月人归后. ★蝶恋花庭院深深深几许,杨柳堆烟,帘幕无重数.玉勒雕鞍游冶处,楼高不见章台路.雨横风狂三月暮,门掩黄昏,无计留春住.泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去. ★蝶恋花几日行云何处去?忘了归来,不道春将暮.百草千花寒食路,香车系在谁家树.泪眼倚楼频独语,双燕来时,陌上相逢否?撩乱春愁如柳絮,依依梦里无寻处. ★玉楼春樽前拟把归期说,未语春容先惨咽.人生自是有情痴,此恨不关风与月.离歌且莫翻新阕,一曲能教肠寸结.直须看尽洛阳花,始共春风容易别. ★少年游阑干十二独凭春,晴碧远连云.千里万里,二月三月,行色苦愁人.谢家池上,江淹浦畔,吟魄与离魂,那堪疏雨滴黄昏,更特地、忆王孙. ★蝶恋花面旋落花风荡漾,柳重烟深,雪絮飞来往.雨后轻寒犹未放,春愁酒病成惆怅.枕畔屏山围碧浪,翠被花灯,夜夜空相向.寂寞起来褰绣幌,月明正在梨花上. ★采桑子轻舟短棹西湖好,绿水逶迤,芳草长堤,隐隐笙歌处处随.无风水面琉璃滑,不觉船移,微动涟漪,惊起沙禽掠岸飞. ★采桑子春深雨过西湖好,百卉争妍,蝶乱蜂喧,晴日催花暖欲然.兰桡画舸悠悠去,疑是神仙,返照波间,水阔风高扬管弦. ★采桑子画船载酒西湖好,急管繁弦,玉盏催传,稳泛平波任醉眠.行云却在行舟下,空水澄鲜,俯仰流连,疑是湖中别有天. ★采桑子群芳过后西湖好,狼籍残红,飞絮蒙蒙,垂柳栏干尽日风.笙歌散尽游人去,始觉春空,垂下帘栊,双燕归来细雨中. ★采桑子何人解赏西湖好,佳景无时,

飞盖相追,贪向花间醉玉卮。谁知闲凭阑干处,芳草斜晖,水远烟微,一点沧洲白鹭飞. ★采桑子荷花开后西湖好,载酒来时,不用旌旗,前后红幢绿盖随.画船撑入花深处,香泛金卮,烟雨微微,一片笙歌醉里归. ★采桑子清明上已西湖好,满目繁华,争道谁家,绿柳朱轮走钿车.游人日暮相将去,醒醉喧哗,路转堤斜,直到城头总是花. ★采桑子天容水色西湖好,云物俱鲜,鸥鹭闲眠,应惯寻常听管弦.风清月白偏宜夜,一片琼田,谁羡骖鸾,人在舟中便是仙. ★采桑子平生为爱西湖好,来拥朱轮,富贵浮云,俯仰流年二十春.归来恰似辽东鹤,城郭人民,触目皆新,谁识当年旧主人. ★采桑子残霞夕照西湖好,花坞苹汀,十顷波平,野岸无人舟自横.西南月上浮云散,轩槛凉生,莲芰香清,水面风来酒面醒. ★南歌子凤髻金泥带,龙纹玉掌梳,去来窗下笑相扶,爱道画眉深浅入时无.弄笔偎人久,描花试手初,等闲妨了绣功夫,笑问鸳鸯两字怎生书. ★临江仙记得金銮同唱第,春风上国繁华,如今薄宦老天涯,十年歧路,空负曲江花.闻说阆山通阆苑,楼高不见君家,孤城寒日等闲斜,离愁难尽,红树远连霞. ★鹤冲天梅谢粉,柳拖金,香满旧园林.养花天气半晴阴,花好却愁深.花无数,愁无数,花好却愁春去.戴花持酒祝东风,千万莫匆匆. ★长相思花似伊,柳似伊,花柳青春人别离,低头双泪垂.长江东,长江西,两岸鸳鸯两处飞,相逢知几时. ★诉衷情清晨帘幕卷轻霜,呵手试梅妆,都缘自有离恨,故画作远山长.思往事,惜流芳,易成伤.拟歌先敛,欲笑还颦,最断人肠. ★浪淘沙今日北池游,漾漾轻舟,波光潋滟柳条柔,如此春来又春去,白了人头.好妓好歌喉,不醉难休,劝君满满酌金瓯,纵使花时常病酒,也是风流. ★渔家傲荷叶田田青照水,孤舟挽在花阴底.昨夜萧萧疏雨坠,愁不寐,朝来又觉西风起.雨摆风摇金蕊碎,合欢枝上香房翠.莲子与人常厮类,无好意,年年苦在中心里. ★减字木兰花伤怀离抱。天若有情天亦老。此意如何。细似轻丝渺似波。扁舟岸侧。枫叶荻花秋索索。细想前欢。须著人间比梦间。 ★生查子去年元夜时，花市灯如昼。月到柳梢头，人约黄昏后。今年元夜时，月与灯依旧。不见去年人，泪满春衫袖。 ★阮郎归刘郎何日是来时。无心云胜伊。行云犹解傍山飞，郎行去不归。强匀画，又芳菲。春深轻薄衣。花无语伴相思，阴阴月上时。 ★蝶恋花帘幕东风寒料峭，雪里香梅，先报春来早。红蜡枝头双燕小，金刀剪彩呈纤巧。旋暖金炉薰蕙藻。酒入横波，困不禁烦恼。绣被五更春睡好，罗帏不觉纱窗晓。 ★蝶恋花面旋落花风荡漾。柳重烟深，雪絮飞来往。雨后轻寒犹未放，春愁酒病成惆怅。枕畔屏山围碧浪，

翠被华灯，夜夜空相向。寂寞起来褰绣幌，月明正在犁花上。 ★蝶恋花帘幕风轻双语燕，午后醒来，柳絮飞撩乱。心事一春犹未见，红英落尽青苔院。百尺朱楼闲倚遍，薄雨浓云，抵死遮人面。羌管不须吹别怨，无肠更为新声断。 ★蝶恋花欲过清明烟雨细。小槛临窗，点点残花坠。梁燕语多惊晓睡，银屏一半堆香被。新风风光如旧风，所恨征轮，渐渐迢递。纵有远情难写寄，保妨解有相思泪。 ★蝶恋花画阁归来春又晚，燕子双飞，柳软桃花浅。细雨满天风满院，愁眉敛尽无人见。独倚阑干心绪乱，芳草芊绵，尚忆江南岸。风月无情人暗换，旧游如梦空肠断。 ★渔家傲残春一夜狂风雨，断送红飞花落树。人心花意待留春，春色无情容易去。高楼把酒愁独语，借问春归何处所。暮云空阔不知音，惟有绿杨芳草路。 ★雨中花千古都门行路，能使离歌声苦。送尽行人，花残春晚，又到君东去。醉藉落花吹暖絮，多少曲堤芳树。且携手留连，良辰美景，留作相思处。 ★洞天春莺啼绿树声早，槛外残红未扫。露点真珠遍芳草，正帘帏清晓。秋千宅院悄悄，又是清明过了。燕蝶轻狂，柳丝撩乱，春心多少。 ★清平乐小庭春老，碧砌红萱草。长忆小阑闲共绕，携手绿丛含笑。别来音信全无，旧期前事堪猜。门掩日斜人静，落花愁点青苔。 ★南乡子雨后斜阳，细细风来细细香。风定波平花映水，休藏。照出轻盈半面妆。路隔秋江，莲子深深隐翠房。意在莲心无问处，难忘。泪裛红腮不记行。 ★少年游去年秋晚此园中，携手玩芳丛。拈花嗅蕊，恼烟撩雾，拚醉倚西风。今年重对芳丛处，追往事，又成空。敲遍阑干，向人无语，惆怅满枝红。 ★朝中措平山栏槛倚晴空,山色有无中.手种堂前垂柳,别来几度春风.文章太守,挥毫万字.一饮千钟.行乐直须年少,樽前看取衰翁. ★一落索小桃风撼香红碎，满帘笼花气。看花何事却成愁，悄不会，春风意。窗在梧桐叶底，更黄昏雨细。枕前前事上心来，独自个，怎生睡？ ★圣无忧珠帘卷，暮云愁。垂杨暗锁青楼，烟雨濛濛如画，轻风吹旋收。香断锦屏新别，人闲玉簟初秋。多少旧欢新恨，书杳杳、梦悠悠。 ★锦香囊一寸相思无著处，甚夜长相度。灯花前、几转寒更，桐叶上、数声秋雨。真个此心终难负，况少年情绪。已交共、春茧缠绵，终不学、钿筝移柱。 ★摸鱼儿卷绣帘、梧桐秋院落，一霎雨添新绿。对小池闲立残妆浅，向晚水纹如縠。凝远目，恨人去寂寂，凤枕孤难宿。倚阑不足，看燕拂风帘，蝶露草,两两长相逐。双眉促，可惜年华婉娩，西风初弄庭菊。况伊家年少，多情未已难拘束

。那堪更趁凉景，追寻甚处垂杨曲。佳期过尽，但不说归来，多应忘了，云屏去时祝。 ★踏莎行慢独自上孤舟，倚危樯目断。难成暮雨，更朝云散。凉劲残叶乱，新月照，澄波浅。今夜里，厌厌离绪难销遣。强来就枕，灯残漏水，合相思眼。分明梦见如花面。依前是、旧庭院。新月照，罗幕挂，珠帘卷。渐向晓，脉然睡觉如天远。 ★君子与君子以同道为朋，小人与小人以利为友。 ★湖上朱桥响画轮，溶溶春水浸春云，碧琉璃滑净无尘。当路游丝萦醉客，隔花啼鸟唤行人，日斜归去奈何春。 ★五岭麦秋残，荔子初丹。绛纱囊里水晶丸。可惜天教生处远，不近长安。往事忆开元，妃子偏怜。一从魂散马嵬关，只有红尘无驿使，满眼骊山。 ★西湖南北烟波阔，风里丝簧声韵咽。舞余裙带绿双垂，酒入香腮红一抹。杯深不觉琉璃滑，贪看六幺花十八。明朝车马各西东，惆怅画桥风与月。 ★樽前拟把归期说，欲语春容先惨咽。人生自是有情痴，此恨不关风与月。离歌且莫翻新阕，一曲能教肠寸结。直须看尽洛城花，始共春风容易别。 ★洛阳正值芳菲节，秾艳清香相间发。游丝有意苦相萦，垂柳无端争赠别。杏花红处青山缺，山畔行人山下歇。今宵谁肯远相随，唯有寂寥孤馆月。 ★越女采莲秋水畔。窄袖轻罗，暗露双金钏。照影摘花花似面。芳心只共丝争乱。鸂鶒滩头风浪晚。露重烟轻，不见来时伴。隐隐歌声归棹远。离愁引著江南岸。 ★花底忽闻敲两桨，逡巡女伴来寻访。酒盏旋将荷叶当。莲舟荡，时时盏里生红浪。花气酒香清厮酿，花腮酒面红相向。醉倚绿阴眠一饷，惊起望，船头搁在沙滩上。 ★含羞整翠鬟，得意频相顾。雁柱十三弦，一一春莺语。娇云容易飞，梦断知何处？深院锁黄昏，阵阵芭蕉雨。 ★江南蝶，斜日一双双。身似何郎全傅粉，心如韩寿爱偷香，天赋与轻狂。微雨后，薄翅腻烟光。才伴游蜂来小院，又随飞絮过东墙，长是为花忙。 ★平山阑槛倚晴空，山色有无中。手种堂前垂柳，别来几度春风。文章太守，挥毫万字，一饮千钟。行乐直须年少，樽前看取衰翁。 ★群芳过后西湖好，狼藉残红。飞絮蒙蒙。垂柳阑干尽日风。笙歌散尽游人去，始觉春空。垂下帘拢。双燕归来细雨中。 ★一年春事都来几？早过了三之二 ★谀言顺意而易说，直言逆耳而触怒 ★君子之修身也，内正其身，外正其容。 ★不修其身，虽君子而为小人。 ★至哉天下乐，终日在书案。 ★忧劳可以兴业，逸豫可以亡身。 ★开创伟大事业的是天才，完成伟大事业的是辛苦。勉之期不止，多获由力耘。 ★余生平所作文

南歌子欧阳修篇七
《欧阳修张扬个性的作家》

南歌子欧阳修篇八
《欧阳修及其词》

欧阳修及其词

躬庵

一

欧阳修是中国词史上的伟大词人之一，对两宋词坛发生过广泛的影响，但为文名诗名所掩，词的真实成就，一直被人忽视。

修字永叔，江西庐陵人。生于宋真宗景德四年（公元一○○七）登天圣一年进士，初为谏官，有直声。后知制诰，拜参知政事，论事与王安石不合，出知青州。熙宁四年，以太子少师致仕。卒于熙宁五年（一○七二）。年六十六。晚号醉翁，又号六一居士，谥文忠。修学问渊博，尤有知人之识，知贡举，苏轼父子及曾巩、王安石皆出其门。撰有“新唐书”本纪志表、“新五代史”、“六一居士集”等。

修出身中小地主家庭，以科第起家，虽然代表大地主阶级利益，属于守旧派。但是由于他是一位生四岁丧父，受寡母“以荻画地”教养的孤儿，经历过一段贫苦生活，有机会接近劳动人民，并同情人民。所以在政治主张上，虽和代表新兴地主阶级的王安石不同，而对于吕夷简夏竦一辈只顾营私树党保持禄位忽视人民利益的旧官僚，也起了对抗情绪，在谏官任中，对后党及权贵的抨击，同样有其进步作用。“宋史本传”：记载他出使河东，时以“西方用兵，议者欲废麟州，以省馈饷。”他认为麟州天险，关系河内郡县人民的安危，力争获全。又以忻、代、岢、岚多禁地废田，奏请令民耕种，“凡河东赋敛过重，民所不堪者，奏罢十数事。”这些建议，有的要求政府减轻人民赋税的负担，有的要求政府开放禁地投入生产，有的反对旧官僚忽视国土完整和边民的安全，都是符合人民利益的。

北宋政权，到了仁宗中年，已走向极盛而衰的趋势。燕云十六州，长期沦陷在契丹。西夏势力又日益壮大，元昊称帝，更引起对边地人民的威胁，内忧外患，危机四伏，而统治阶级内部，方陶醉于腐化生活，因循苟且，不惜割地增岁币媚敌求和，希图一时的苟安。箝制舆论，对于新进敢言的人士，加以朋党的指目，借以达到固宠的私图。吕夷简夏竦便是这一集团的代表。当时了解国内外情势，曾经参加边庭军事的，只有韩琦范仲淹富弼诸人。欧阳修和他们都有密切关系，同情他们的主张。而欧本人又曾出使契丹，奉使河东，对于西北军事，也有研究，如上所举奏免河东重赋，保全麟州领土，并有实际经验，与书生之见迥异。又据“宋史本传”载：“保州兵乱，富弼为宣抚使，将尽杀降人二千人，以防后患。与修遇于内黄，夜半屏人告之故，以修言而止。”本传又载：“贬夷陵时，无以自遣，因取旧案，反复观之，见其枉直乖错，不可胜数。于是仰天叹曰：以荒远小邑且如此，天下固可知，自尔遇事不敢忽也。”又说：“凡历数郡，不见治迹，不求声誉，宽简而不扰，故所至民便之。或问为政宽简而事不弛废，何也？曰：以纵为宽，以略为简，则政事废弛，而民受其弊。吾所谓宽者，不为苛急，简者不为繁碎耳。”再结合他自己所说：“文章止于润身，政事可以润物。”可证他确是一个同情人民，具有政治热情的人。晚年虽然值神宗变法，力持反对意见，不惜把自己以往所赏识和提拔过的王安石，放在敌对地位，以至郁郁而死，不免带有保守和落后性。此自受了阶级意识所限，正可不必为之曲讳。

至于他在学术上的地位，首先是提倡古文。宋代古文运动，他确起了主导作用，并在诗的方面，革除“ｘｉáｎ＠②扯ｄîｕ＠③ｄìｎｇ＠④”的“西ｋūｎ＠⑤体”的作风，倡为真实有生命的诗，这都是研究宋文学史的所公认的。独于他的词，都认为诗的余事，自宋以来，毁誉参半，其实他的词的成就，也不亚于他的诗和古文，有承前启后的功绩，是研究词学的人，不容忽视的。

二

“六一词集”，主要是小令，但是“琴趣外编”，尚保留不少慢词。兹分两部分叙述： 小令为词体最初形式，欧阳修小令是继五代以来短调的作风，尤其是发展了冯延已的一

派。

五代小令，虽同在“词为艳科”的观念下，但其中本有ｎïｎｇ＠⑥丽和清隽两派，前一派温庭筠开始，下至毛文锡牛峤李ｘúｎ＠⑦欧阳炯等属之。后一派以韦庄为领袖，蜀人中如鹿虔ｙǐ＠⑧薛昭蕴等属之。尤以南唐冯延已沿袭这一作风，清隽中时出新意，延已曾以中书侍郎，出镇抚州，在江西颇久，流风余韵，下启江西词派，而欧阳修实为延已嫡系继承者。同时的晏殊，和他是同乡，而且还有师生的关系。但晏殊是一位“花团锦簇”的达官诗人，虽嗜延已词，而作风并不十分相近，诗词都受西ｋūｎ＠⑤派的影响。因此他的小令，杂有温派余习。欧阳修虽出晏殊门下，而是首先反对西ｋūｎ＠⑤派的健将，和晏殊文学主张，有显著不同。本来他在少年时受西ｋūｎ＠⑤体的影响并不深，因此在词的风格上，尤与冯延已接近。又由于出身没落官僚的家庭，有一段孤苦经历，因而生活视野，较晏殊阔大。又当时政治已不是北宋全盛时期，内则朋党水火，外则异族威胁，欧阳修正是处在这些矛盾中的一个人物，地位虽高，但一生坎轲，始终不得大行其志，阅世既深，蕴蓄弥厚，感慨更形真挚，因此表现在词中的思想，不仅“批风抹月”“歌离吊梦，”而兼及身世之感，无意中便接触到社会问题，形成他的现实的新内容。冯煦论冯延已词说道：“翁ｆǔ＠⑨仰身世，所怀万端，谬悠其词，若显若晦，揆之六义，比兴为多。”我们试用这几句话来读六一词，也有同样的感觉。

欧阳修的小令词，可分三部分来看，（一）言情的艳词，（二）刻划自然的写景词，（三）发泄忠爱的抒情词。

唐代民间乐府的发展，是和封建社会内部商品生产关系的发展相适应的。继承了南朝“吴声西曲歌”等作风，保留旖旎艳冶的情调，如＠①煌发现的“云谣曲”“凤归云”等，多半写儿女私情，这一作风，保存在词中，从五代一直流传到北宋。欧阳修是个古文家，以往人们，都认为是具有传统的一位卫道先生，料想不到在他词中，却卸下严肃的面具，真实的将他浪漫生活，呈现在我们面前。例如“南歌子”的“弄笔偎人久，描花试手初，等闲妨了绣工夫，笑问双鸳鸯字怎生书。”“江神子”的：“每到花时，长是不宜春，早是自家无气力，更被你，＠⑩怜人。”描写少女少妇心理活动，把所观察到的天真烂漫的形象，活生生呈现在纸上，塑造人物的手法，是非常高的。

至于回忆个人情场恋爱过程，更是毫不隐饰的暴露出来，如“踏莎行”记忆夜深赴恋人的约会，在“碧藓回廊”，“绿杨深院”中，躲躲藏藏，怕映着月光，被人看见，恨道：“照人无奈月华明，潜身却恨花深浅。”当那夜漏将沈，久候不见人来，“栏干敲遍不应人，分明帘下闻裁剪”的时候。那种紧张情形，多么令人焦急啊？“忆秦娥”，写遇到的一个十五六的女郎，“红玉入怀，”在“帐前画烛”光中，“展香茵”看那“春困熟睡的姿态，描绘是非常细致的。又如南乡子说道：“好个人人，深点唇儿淡抹腮。花下相逢，忙走怕人猜，遗下弓弓小绣鞋。划袜重来，半ｄｕǒ(11)乌云金凤钗。行笑行行，连抱得相挨，一向娇痴不下怀。”以上各词，不但体熨入微，使人感到真实，而大胆暴露，突破礼教范围，是有进步性的。就是被仇家诬蔑的那首“堂上簸钱堂下走”的“望江南”词，也实有所指，我们虽然未能考出写成年代，但那种一往情深的反映，决不是那些“盗甥”之说，所能歪曲，是无可怀疑的。

但他一生的情场阅历，不全是处在风平浪静的状态中，而是有过一番曲折的。如“天与多情丝一把，谁厮守，千条万缕萦心下。”（渔家傲）“未知何处有知音，常为此情留此恨。”（玉楼春）“风月无情人暗换，旧游如梦空肠断。”（玉楼春）都可看到他恋情的苦痛。又如“盐角儿”说道：“人生最苦，不得鸳帏相守。西风时节，那堪话别，双蛾频皱。暗消魂，重回首。奈心儿里彼此皆有。后时我两相见，管取一双清瘦。”“思佳客”说：“学画宫眉细细长，芙蓉出水斗新妆。只知一笑能倾国，不信相看有断肠。双黄鹄，两鸳鸯。迢迢云水恨难忘。早知今日长相忆，不若从初莫作双。”“减字木兰花”说：“去年残腊，曾折梅花相对

插。人面而今，空有花开无处寻。天天不远，把酒拈花重发愿。愿得和伊，偎雪眠香似旧时。”这样表达真实的热烈的爱的生活的作品，是难得的，后人反为曲讳，说是刘辉伪作，实在大可不必。

其次略谈欧阳修词对描绘自然风景方面的成就。他在政治生活中，虽然屡次遭遇贬斥，但每至一处，得暇便流连风月，啸傲湖山，在诗文部分，留下不少纪游的杰作。而在词的方面，则以带有西湖念语的“采桑子”十三首，最为有名。例如：“无风水面琉璃滑，不觉船移，激动连漪，惊起沙禽掠岸飞。”“行云却在行舟下，空水澄鲜，俯仰流连，疑是湖中别有天。”描写西湖明媚的春光，好象在人们面前，展开一幅图画。由于作者能深入地观察自然，又能注入个人的情感，所以寻常景物，到了他的手中，便构成名章隽句，如“离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。”“平芜尽处是春山，行人更在春山外。”（踏莎行）“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。”（蝶恋花）“堤上游人逐画船，拍堤春水四垂天。绿杨楼外出秋千。”（浣溪沙）“阴阴树色笼晴昼，清淡园林春过后。杏腮轻粉日催红，池面绿罗风卷皱。”（玉楼春）“一河潺ｙｕáｎ＠(12)流碧涨，新亭四面山相向。翠竹岭头明月上，迷俯仰，月轮正在泉中漾。”（渔家傲）不但刻划入微，而且情景交融，富有清新明晰的形象，深澈隽永的情致，语言的提炼，并体现了思想感情的锤炼。这就是欧阳修写景词的特征。

欧阳修小令的最大成就，是在那些原本忠爱的抒情词。五代以来，词在艳科观念下，极尽“裁红刻翠，”“滴粉搓酥”的能事，就是感遇抒愤，也托之闺情，所谓美人神女，无非虚构的形象。“意内言外”，若显若晦，用隐喻手法，来写他忠爱思想。这种间接抒情的作风，在宋初也很盛行。晏几道说晏殊词道：“家君平生，未尝作妇人语也。”可见珠玉词闺情部分，也是有寄托的。欧阳修小令，在这环境氛围中，虽不免有一部分如上举的艳词，但也有另一部分，摆脱隐喻手法，直抒胸臆，不假涂饰，表现了“苍劲雄直”的作风。评者有讥其“老境颓唐”。实际这一部分的成就，并不在他“缠绵悱恻”的情语之下。东坡辈“举首高歌唱大江东去，”皆沿袭这一作风，我们应当特别重视。他这一部分词，内容包括伤春叹老惜别各方面。由于他是一个具有政治热情的人，因之这些作品中，都体现了身世之感，和不得已的消极情绪，而这一消极情绪，乃是建基在积极意义上的。

诗人的情感，是通过事物的媒介，而把他表达出来。“文心雕龙”“物色篇”所谓“春秋代序，阴阳惨舒，物色之动，心亦摇焉。”这个外物的感应，就构成诗歌反映的来源。诗有六义，兴居其一。欧阳小令，以伤春为题材的居其大半，而这一部分，包涵的内容也特别丰富。如“蝶恋花”的“雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。”“减字木兰花”的“留春不住，燕老莺慵无觅处，爱惜芳时，莫道无花空折枝。”“蝶恋花”的“心事一春犹未见，红英落尽青苔院。”及“百尺朱楼闲倚遍，薄雨浓云，抵死遮人面。”“定风波”的“春到几人能烂赏，何况，无情风雨等闲多。”“玉楼春”的“残春一夜狂风雨，断送红飞花落树。人心花意待留春，春色无情容易去。”及“暮云空阔不知音，惟有绿杨芳草路。”“洞天春”的“燕蝶轻狂，柳丝撩乱，春心多少。”这里边包括身世迟暮之感，独居深念的忧郁，也有爱惜人才，追念交游，和对敌党谗害的憎恨。又如“玉楼春”云：“东风本是开花信，及至花时风更紧。吹开吹落苦匆匆，春意到头无处问。把酒临风千万恨，欲掬残红犹未忍。夜来风雨转离披，满眼凄凉愁不尽。”便又有了“灵修浩荡，“众芳芜秽”之感了。“青玉案”云：“一年春事都来几，早过了，三之二。绿暗红嫣浑可事。绿杨庭院，暖风帘幕，有个人憔悴。买花载酒长安市，又争似家山见桃李，不枉东风吹露泪。相思难表，梦魂无据，惟有归来是。”不独惆怅芳时，而憔悴京华，事功未就，倦旅思归的情绪，便又踊跃在字里行间了。

欧阳修抒情词，又表现在他叹老部分。他仕宦四十年，始终是在“屯ｚｈāｎ＠(13)困踬，窜斥流离”的生活中，晚年虽以“公议是非，既压复起，”在仁宗末年再入政府，“发谋决策，立定大计，”而“功名成就，不居而去，”其中自有一些难言之隐，而朋党水火，自为

其引退主要原因。如“渔家傲”的“车马九门来扰扰，行人莫羡长安道。丹禁漏声衢鼓报，催昏晓，长安城里人先老。”“圣无忧”的“世路风波恶，十年一别须臾。”“及好酒能消光景，东风不染髭须。”临江仙的“如今薄宦老天涯，十年歧路，空负曲江花。”“玉楼春”的“当时共我赏花人，点检如今无一半。”及“劝君莫作独醒人，烂醉花间应有数。”“浣溪沙”的“浮世歌欢真易失，宦途离合信难期。”“采桑子”的“十年前是尊前客，月白风清，忧患凋零，老去光阴速可惊。”及“归来恰似辽东鹤，城郭人民，触目皆新，谁识当年旧主人。”这些晚年的作品，有的感都市生活的无聊，有的感众醉独醒的苦闷，有的感世途的危险，有的感交游的零落，寄慨于“乱丝满腹”的“吴蚕，”惆怅于“啼老芳菲”的“ｔí＠(14)ｊｕé＠(15)。”虽带有忧郁情绪，而具有现实内容，是与他所处的环境分不开的。但他虽有迟暮的枨触，却有时仍表现出积极的情绪。如玉楼春云：“莫教辜负艳阳天，过了堆金何处买，已去少年无计奈，且愿芳心长恁在。”“鹤冲天云：“戴花持酒祝东风，千万莫匆匆。”“减字木兰花云：“风和月好，办得黄金须买笑，爱惜芳草，莫待无花空折枝。”“采桑子”云：“莫话衰翁，但斗尊前语笑同。”及“尽日从容，画ｙì＠(16)牵风，即去朝天沃舞聪。”既体现了及时行乐无穷的兴会，而老当益壮，不忘用世的意志，也跃然于言外。

欧阳修抒情词，也表现在他惜别伤离部分。他负有领袖士林的清望，平生交游半天下，“宋史本传”说他“笃于朋友，生则振掖之，死则调护其家。”以故词中于交亲离合悲欢之感，叙述尤为沉挚。如“蝶恋花”的“独倚危阑风细细，望极离愁，黯黯生天际，草色山光残照里，无人会得凭栏意。”“减字木兰花”的“伤怀离抱，天若有情天亦老。此意如何，细似轻丝渺似波。”“玉楼春”的“别后不知君远近，触目凄凉多少闷。渐行渐远渐无书，水阔鱼沉何处问。夜深风竹敲秋韵，万叶千声皆是恨，故欹单枕梦中寻，梦又不成灯又烬。”皆有一种黯然消魂的感觉，包括了身世之感。中间屡经贬窜，而“眷恋修门”爱国之忱，念念不忘，尤其对洛阳的留恋，如“玉楼春”的“青门柳色随人远，望欲断时肠已断。洛阳春色待君来，莫到落花飞似霰。”“离愁且莫翻新阕，一曲能教肠寸结，直须看尽洛阳花，始共春风容易别。”一往情深，尤为凄黯。欧阳修在撰“张子野墓志铭”，也提到洛阳游宴角逐之感，致慨于“世之贤豪不常聚，而交游之难得为可惜。”又如“浪淘沙”云：“把酒祝东风，且共从容，垂杨紫陌洛城东，总是当时携手处，游遍芳丛。聚散苦匆匆，此恨无穷。今年花胜去年红，可惜明年花更好，知与谁同。”词中也忆及洛阳。良以“洛阳为东西之冲，贤豪所聚者多。”而又为他宦游故地，离合悲欢，俯仰兴怀，又于惜别之中，兼及身世之感了。 欧阳修小令部分的内容，除上述三个特征外，在形式方面，集中所存“渔家傲”数十阕，是应注意的。“渔家傲”是北宋民间流行的新腔，在“六一词”中特别多，“琴趣”中有廿五阕，“乐府”中有廿四阕。其中有两套，是咏十二月的节气。这类定格联章的形式，起源甚早，＠①煌千佛洞发现的唐人曲子中，就有“十二时歌”，“五更转”，“百岁歌”，并属同样性质，这类形式，往往联缀许多篇，成为一套。唱起来好听，人们也易懂易记，所以唐代民歌，盛行这一形式。不过用的不是词调，而是曲牌。到了北宋，长短句的词发展成为定型，腔调随时向民歌吸取，不断加增。而汴梁又为都市所在，民间曲艺，日新月异，士大夫写作自受到一定的影响。和欧阳修同时的便有柳永，专注意民歌腔调，写了不少词。而欧阳修“渔家傲”，来自民间，是无问题的。此调不见唐“教坊大曲表”，也不见五代人词中，同时范仲淹也好为此调，但不如他之多。咏十二月两套词下，注有“鼓子词”字样，“鼓子词”是什么？在这里需要首先说明的，“鼓子词”属于讲唱文学，唱时佐以“讶鼓，”最早的“鼓子词，”是流行在农村，由盲子作场演唱，可能是不相联缀的短调，到了后来传到都市，便有较完整的组织。宋代“鼓子词”，是采用当时流行的词调，开始伶工为了供应的需要，配合节令，应时出演，这便形成联章格式，发展到后来，文人便应伶工的请求，替他们把历史传说的一些故事，联系成为套曲，如赵令ｚｈì(17)用“商调蝶恋花”，演唱“莺莺传”故事，曾布用“蝶恋花”演唱冯燕故事，并属“鼓子词”。欧阳修的“渔家傲”，咏十二月节令，虽属初期

形式，但也看出这类民歌的优越性和当时流行的情况。欧阳修注意民间歌谣，把不登大雅之堂的东西，上升为士大夫阶层的宴乐，是有进步性的。就“渔家傲”所反映的生活而言，当然不是农民阶级，例如“园林绣阁，”“金杯玉盏，”“高堂称庆”、“晴川祓禊，”“诗咏送春，”“盘堆角粽，”避暑梁王宫阙，占候黄锺律苦，还有“书云纪候，”“乞巧针楼，”的确反映了都市官僚生活。由于这一类词，是应歌而作，也就是应歌者的请求，为之编制，以适用于花间尊前，宋代的词为各阶层普遍爱好，尤其是都市达官贵人，商人地主，都要应用，伶工为了更好的符合听众需要，因此便央求社会知名之士，为之编写，这就是十二月“渔家傲”“鼓子词”出现于“六一集”的原因。

欧阳修这类词的特点，是不杂个人情感，而且深入体会某一阶层意识的共相，抽出来形象的描写，所以特别富有概括性，使听众各如其心中所要说的话，恰如其分的满足人们的要求，这种描写手法，和＠①煌民间曲子，没有两样。

同时欧阳修也用“渔家傲”，写了采莲词六首，描写村娃水乡生活。也具有推陈出新的意义。

三

欧阳修的慢词，成就虽不及小令，但就他的倾向来论，是具有进步性和启后功用的。北宋是慢词成长时期，这种民间新腔，吸取到文人乐府，扩大词的领域，一般都归功到柳永周邦彦身上，其实欧阳修慢词的尝试，早于周邦彦五十余年，与柳永同时，而名位尤高，以一个主持坛玷的文章钜公，和当时所谓浪子文人的柳永，互通声气，这无疑使北宋词坛发生了巨大影响。

慢词的产生，是有它社会基础的。由于北宋初期，经过一段相对安定的时期，五代以来分裂的局面，暂时得到统一，人口大量的集中，封建社会内部的商品生产，有着一定的发展，公私手工业的作坊，如军器制造、铸钱、冶铁、煮盐，采茶、酿酒、织造等等，都拥有大批工匠。尤其是雕板和活字板印刷术的发明，对于文化传播影响尤大。手工业及商业的发达，因而促成汴京、杭州、扬州、明州、广州等大都市的繁荣，此外二三等的市场，不下百余处，四等以下市场遍布全国各地，就封建社会内部来说，为封建主服务的商品生产，已经发展到相当高的程度，因而在文化上起了一定作用。

至于首都的汴梁，北宋一百六十年间，因为是经济命脉的中心，成为最繁荣的都市，同时也是各种曲艺最盛行的场所，孟元老“东京梦华录”序云：“辇毂之下，太平日久，人物繁阜，垂髻之童，但习鼓舞，斑白之老，不识干戈，时节相次，各有观赏，灯宵月夕，雪际花时，乞巧登高，教池游苑，举目则青楼画阁，绣户珠帘，雕车竞驻于天街，宝马争驰于御路，金翠耀目，罗绮飘香，新声巧笑于柳陌花街，按管调弦于茶坊酒肆，八荒争凑，万国咸通，集四海之珍奇，皆归市易，会寰区之异味，悉在庖厨，花光满路，何限春游，箫鼓喧空，几家夜宴，伎巧则惊人耳目，侈奢则长人精神。”同书“民俗条”记当时市民的富庶，说：“其正酒店户见脚店，三两次打酒，便敢借与三五百两银器。以至贫下人家，就店呼酒，亦用银器供送，有连夜饮者，次日取之，诸妓馆，只就店呼酒而已，银器供送，亦复如是。其阔略大量，天下无之也。以其人烟浩穰，添十数万众不加多，减之不觉少，所谓花阵酒池，香山药海、别有幽坊小巷、燕馆歌楼，举之万数，不欲繁碎。”并反映当时汴梁繁华情况，象这样的丰富生活，必然会引起声乐伎艺的高度发展。梦“华录”“酒楼条”及“京瓦艺伎条”，并载有宴乐歌舞的盛况。而“东角楼街巷条”记载了瓦子详形和数字，“街南桑家瓦子，近北则中瓦，次里瓦，其中大小勾栏五十余座，内中瓦子，莲子棚，牡丹棚。里瓦子，夜义棚、象棚，最大可容数千人。”汴京的声伎繁荣，的确呈空前未有的现象。因之当时比较进步的文人，就把九世纪以来流行的歌曲，加以开拓，以新的腔调，新的意境，表现了新的风格，投合市民的爱好，而慢词遂成了北宋最新鲜活泼的文艺。吴曾“能改斋漫录”说： “词自南唐以来，但有小令，其慢词起于仁宗朝，中原息兵，汴京繁庶，歌台舞席，竞

南歌子欧阳修篇九
《欧阳修词选(31首)》

电子版欧阳修词选（３１首） 编选、输入：莲波、方舟子欧阳修（１００７－１０７２）：北宋文学家、史学家。字永叔，号醉翁、六一居士，吉州吉水（今属江西）人。天圣进士。官馆阁校勘，因直言论事贬知夷陵。庆历中任谏官，支持范仲淹，要求在政治上有所改良，被诬贬知滁州。官至翰林学士、枢密副使、参知政事。王安石推行新法时，对青苗法有所批评。谥文忠。主张文章应“明道”、致用，对宋初以来靡丽、险怪的文风表示不满，并积极培养后进，是北宋古文运动的领袖。散文说理畅达，抒情委婉，为“唐宋八大家”之一；诗风与其散文近似，语言流畅自然。其词婉丽，承袭南唐余风。曾与宋祁合修新唐书，并独撰新五代史。又喜收集金石文字，编为集古录，对宋代金石学颇有影响。有欧阳文忠集。（辞海１９８９年版）欧阳文忠公近体乐府：词集名。北宋欧阳修作。三卷。南宋罗泌编次。收入欧阳文忠公文集，又有影宋刻单行本。明毛晋宋六十名家词本改题六一词，仅一卷，据前本而有所删节。另有影宋本醉翁琴趣外编六卷，多有近体乐府未收之词。（同上书）公集三代以来金石刻为一千卷。在滁州时，自号醉翁。晚年自号六一居士，曰：吾集古录一千卷，藏书一万卷，有琴一张，有棋一局，而常置酒一壶，吾老于其间，是为六一。（三朝言行录）欧公一带儒宗，风流自命。词章窈眇，世所矜式。乃小人或作艳曲，谬为公词。（曾［忄造］乐府雅词序）六一婉丽，实妙于苏。（尤展成）欧阳公虽游戏作小词，亦无愧唐人花间集。（罗大经）冯延巳词，晏同叔得其俊，欧阳修得其深。（清刘熙载艺概卷四）三过平山堂下，半生弹指声中。十年不见老仙翁，壁上龙蛇飞动。　欲吊文章太守，仍歌杨柳春风。休言万事转头空，未转头时皆梦。（苏轼西江月）　　　采桑子轻舟短棹西湖好绿水逶迤芳草长堤隐隐笙歌处处随无风水面琉璃滑不觉船移微动涟漪惊起沙禽掠岸飞采桑子春深雨过西湖好百卉争妍蝶乱蜂喧晴日催花暖欲然兰桡画舸悠悠去疑是神仙返照波间水阔风高扬管弦　　　采桑子画船载酒西湖好急管繁弦玉盏催传稳泛平波任醉眠行云却在行舟下空水澄鲜俯仰流连疑是湖中别有天　　　采桑子群芳过后西湖好狼籍残红飞絮蒙蒙垂柳栏干尽日风笙歌散尽游人去始觉春空垂下帘栊双燕归来细雨中采桑子何人解赏西湖好佳景无时飞盖相追贪向花间醉玉卮。谁知闲凭阑干处

芳草斜晖水远烟微一点沧洲白鹭飞采桑子清明上已西湖好满目繁华争道谁家绿柳朱轮走钿车游人日暮相将去醒醉喧哗路转堤斜直到城头总是花采桑子荷花开后西湖好载酒来时不用旌旗前后红幢绿盖随画船撑入花深处香泛金卮烟雨微微一片笙歌醉里归采桑子天容水色西湖好云物俱鲜鸥鹭闲眠应惯寻常听管弦风清月白偏宜夜一片琼田谁羡骖鸾人在舟中便是仙采桑子残霞夕照西湖好花坞苹汀十顷波平野岸无人舟自横西南月上浮云散轩槛凉生莲芰香清水面风来酒面醒　　　采桑子平生为爱西湖好来拥朱轮富贵浮云俯仰流年二十春归来恰似辽东鹤城郭人民触目皆新谁识当年旧主人阮郎归南园春半踏青时风和闻马嘶青梅如豆柳如眉日长蝴蝶飞花露重草烟低人家帘幕垂秋千慵困解罗衣画梁双燕栖南歌子凤髻金泥带龙纹玉掌梳去来窗下笑相扶爱道画眉深浅入时无弄笔偎人久描花试手初等闲妨了绣功夫笑问鸳鸯两字怎生书　　　浪淘沙把酒祝东风且共从容垂杨紫陌洛城东总是当时携手处游遍芳丛聚散苦匆匆此恨无穷今年花胜去年红可惜明年花更好知与谁同　　　浪淘沙今日北池游漾漾轻舟波光潋滟柳条柔如此春来又春去白了人头好妓好歌喉不醉难休劝君满满酌金瓯纵使花时常财也是风流临江仙池外轻雷池上雨雨声滴碎荷声小楼西角断虹明阑干倚处待得月华生燕子飞来窥画栋玉钩垂下帘旌凉波不动簟纹平水精双枕畔有堕钗横　　　临江仙记得金銮同唱第春风上国繁华如今薄宦老天涯十年歧路空负曲江花闻说阆山通阆苑楼高不见君家孤城寒日等闲斜离愁难尽红树远连霞　　　玉楼春樽前拟把归期说未语春容先惨咽人生自是有情痴此恨不关风与月离歌且莫翻新阕一曲能教肠寸结直须看尽洛阳花始共春风容易别　　　玉楼春别后不知君远近触目凄凉多少闷渐行渐远渐无书水阔鱼沉何处问夜深风竹敲秋韵万叶千声皆是恨故欹单枕梦中寻梦又不成灯又烬　　　踏莎行候馆梅残溪桥柳细草薰风暖摇征辔离愁渐远渐无穷迢迢不断如春水寸寸柔肠盈盈粉泪楼高莫近危栏倚平芜尽处是春山行人更在春山外　　　鹤冲天梅谢粉柳拖金香满旧园林养花天气半晴阴花好却愁深花无数愁无数花好却愁春去戴花持酒祝东风千万莫匆匆

　　　蝶恋花庭院深深深几许杨柳堆烟帘幕无重数玉勒雕鞍游冶处楼高不见章台路雨横风狂三月暮门掩黄昏无计留春住泪眼问花花不语乱红飞过秋千去　　　蝶恋花面旋落花风荡漾柳重烟深雪絮飞来往雨后轻寒犹未放春愁酒病成惆怅枕畔屏山围碧浪翠被花灯夜夜空相向寂寞起来褰绣幌月明正在梨花上　　　蝶恋花谁道闲情抛弃久每到春来惆怅还依旧日日花前常财不辞镜里朱颜瘦河畔青芜堤上柳为问新愁何事年年有独立小桥风满袖平林新月人归后　　　蝶恋花几日行云何处去忘了归来不道春将暮百草千花寒食路香车系在谁家树泪眼倚楼频独语双燕来时陌上相逢否撩乱春愁如柳絮依依梦里无寻处　　　长相思苹满溪柳绕堤相送行人溪水西回时陇月低烟霏霏风凄凄重倚朱门听马嘶寒鸥相对飞　　　长相思花似伊柳似伊花柳青春人别离低头双泪垂长江东长江西两岸鸳鸯两处飞相逢知几时　　　诉衷情清晨帘幕卷轻霜呵手试梅妆都缘自有离恨故画作远山长思往事惜流芳易成伤拟歌先敛欲笑还颦最断人肠　　　浣溪沙堤上游人逐画船拍堤春水四垂天绿杨楼外出秋千白发戴花君莫笑六幺摧拍盏频传人生何处似樽前　　　朝中措平山栏槛倚晴空山色有无中手种堂前垂柳别来几度春风文章太守挥毫万字一饮千钟行乐直须年少樽前看取衰翁　　　少年游阑干十二独凭春晴碧远连云千里万里二月三月行色苦愁人谢家池上江淹浦畔吟魄与离魂那堪疏雨滴黄昏更特地、忆王孙　　　渔家傲荷叶田田青照水孤舟挽在花阴底昨夜萧萧疏雨坠愁不寐朝来又觉西风起雨摆风摇金蕊碎合欢枝上香房翠莲子与人常厮类无好意年年苦在中心里

南歌子欧阳修篇十
《欧阳修的《六一词》——疏隽细密皆有深情》

欧阳修(1007—1０72)，字永叔，庐陵人，与晏殊算是同乡，都是江西人。他虽然不似晏殊被奉为“神童”，可也属于“幼敏悟过人”一类的天资聪颖的人。官也做到了宰相，可是仕途并不顺，经常被下放到州县去。这位欧阳文忠公，性格比较刚直，敢说敢做，得罪了不少人。他虽是晏殊举荐的，但是晏殊不太喜欢他，也是因为他说话太直，不会晏殊那种圆融。晏殊做人做事都比较谨慎，欧阳修就放得多，这与天性有关。《宋史》上说他“天资刚劲，见义勇为，虽机井在前，触发之不顾。放逐再三，志气自若也。”可见其人格。欧阳修是一代儒宗，在诗文方面又是有宋一代的开山祖，且领袖群伦。其小词为余事耳，而他这种诗文天才，即便以余事为小词，也是做得非常‟地好。我们说过，他的词和晏殊的词，都是上承冯延巳的，写伤春怨别的东西而能寓一己之襟抱焉。他们虽属一路，却各有特质在。叶嘉莹先生尝曰：冯延巳词有“执着的热情”；晏殊词有“圆融的观

照”；欧阳修词则是有“遣玩的意兴”。此的为明辨也!

何谓“遣玩”？“遣”就是排遣，排遣什么？排遣悲慨与忧伤。“玩”就是赏玩，就是欣赏。“遣玩”，就是透过对悲慨与忧伤的一种排遣，而转为一种欣赏。叶嘉莹先生说：“欧阳修的遣玩的意兴，是在他的苦难之中表现和完成的。”“欧阳修的修养正是透过了悲慨(不是说没有悲慨)来看到它们可赏爱的一面。这是欧阳修的修养，是他的一种品格，一种情操，是他平生所有的经历的一种结合。”(见《唐宋

词十七讲》)

“遣玩”是一种处理一己内心之悲慨与忧伤的方法，也可以说是一种看世界的态度。“遣玩”是表面的，内在的更深挚的是悲慨与忧伤。因其有”遣玩”的这种态度，所以他的词里自有一种豪放气；亦因其有着对人生苦难的悲慨的感受与对人间美好事物的深情，所以他的词里又有一种深婉的气质在。即如王国维先生《人间词话》中所云：”于豪放中有沉着之致，所以尤高。”这话是针对欧阳修《玉楼春》一词说的，我们看那句子：“人生自是有情痴，此恨不关风与月。…„直须看尽洛

阳花，始与东风容易别。”这就是欧阳修!

我们先看他两首《采桑子》：

轻舟短棹西湖好，绿水逶迤，芳草长堤，隐隐笙歌处处随。

无风水面琉璃滑，不觉船移，微动涟漪，惊起沙禽掠岸飞。

群芳过后西湖好，狼藉残红，飞絮蒙蒙，垂柳阑干尽日风。

笙歌散后游人去，始觉春空，垂下帘栊，双燕归来细雨中。

这是在他“定格联章”的十首咏颍州西湖的《采桑子》中选出的两首。这是欧阳修晚年的作品了。中年时他在颍州做过官，非常喜欢这里的美丽风景，他说他要到告老还乡时，来颍州定居。后来他六十多岁辞官归隐时，就果然回到这颍州的西湖畔了。十首《采桑子》就是写西湖的，是联章而歌的。前面有一则“念语”，就

算歌唱前先来一段开场白。其“念语”曰：

昔者王子遒之爱竹，造门不问于主人；陶渊明之卧舆，遇酒便留于道上。况西湖之胜概，擅东颖之佳名。虽美景良辰，固多于高会；而清风明月，幸属于闲人。并游或结于良朋，乘兴有时而独往。鸣蛙暂听，安问公属而属私；曲水临流，自可一觞而一咏。至欢然而会意，亦旁若于无人。乃知偶来常胜于特来，前言可信；所有虽非于已有，其得已多。因翻旧阕之辞，写以新声之调。敢陈薄技，聊佐清

欢。

这真是一篇极美的小骈文，在这里我们可以看出这位欧阳老翁心境的澄明，他真是把一切都看得那么有情趣。他是历尽了宦海波澜之后隐归颍州的，这时的欧阳公也算是通会之际，“人…„文”(包括词)俱“老”了。这个“老”是成熟的意思，是达到了高境的意思。读《宋史》知道他幼失父，母亲曾告诉他，父亲生时常对晚辈说：”求其生而不得，则死者与我皆无恨。夫常求其生，犹失之死，而世常求其死也。”欧阳修“闻而服之终身”。其父之言，有些老子味儿。欧阳修也说过：“达有无之至理，适用舍之深机。诘之不以言穷，推之不以迹见。”(见《欧阳修全集·笔说》)这里也有很深的道家味道。中国古代的文人士大夫，面苦难而能达观，多多少少都受着一些道家思想的影响。欧阳公词中的那一份“遣玩的意兴”，亦当得

之于老子。我们来看他的第一首《采桑子》：

“轻舟短棹”去游西湖，起笔就那么轻快，自然也写出心情的轻松愉快。“绿水逶迤”写湖水之美，“芳草长堤”写湖岸之美。下片则写尽泛舟湖上的乐趣，读起来

像看一幅山水画。

第二首《采桑子》写“群芳落后”的西湖，仍是好，虽然“狼藉残红”，“飞絮蒙蒙”，这在别人眼里或是恼人天气，可在欧阳公笔下，却不见悲伤。群芳过后，笙歌散罢，游人去矣，始觉春空，这“空‟，字用得好，这“空”字是个定格，让你停下来想一想。这如同说在人生途中经历了重重体验之后，一切的喜怒哀乐、悲欢离合、

富贵沉沦，都变成一个“空”字而使心境归于平淡了。细雨中帘栊垂下，双燕来归，一切都自然而然。作者如同槛外观景，可又不是完全的局外人，是深入而后的“出”；是大有而后的“空”。这里面有很多深远悠长的意味让人咀嚼，但又非言语能细细解说得了的。这就自然让我们想起了冯正中，这就是他们造境的一脉相承。这是欧阳公感觉的世界，不是那种单薄的叙写，这里边有一个境界在，这就是王

国维推崇的那种北宋词人的境界。

五代的冯延巳影响了北宋两个大词人，一个是晏殊，一个是我们现在说的欧阳文忠公。晏殊得冯之“俊”，欧阳得冯之“深”。这个“深”，就是一种“深情”，一种深婉之情。前面我们说了他的词里所具有的遣玩之意兴的那类词，那里头透露出一种豪兴；他还有一类很深婉的词。这两种意味的词，对北宋词坛都有开启之功，即如冯煦《藁庵论词》中说的，欧阳修“疏隽开子瞻(苏轼)，深婉开少游(秦观)”。

下面我们看他两首极富深情的词：

候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危栏倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。(《踏莎行》)庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过

秋千去。(《蝶恋花》)

先说《踏莎行》，这是离别之词，写居者与行者相互间的离愁与思恋。这类词在五代和宋初是常见的，内里或许也有某种寄托，但词面上仍是男女的艳歌。如果说这类词有政治上的寄托，自然牵强，若说其间写出一种人类共有的对离别的无奈与对分离的幽怨，那应该是有的。梅残柳细，草薰风暖之时，春光正好，宜两情共享，却偏偏如鸳鸯之烟岛分飞，这对一双有情人来说是极苦的一种感情经历。“闺中风暖，陌上草薰”(江淹《别赋》中语)，此时之“摇征辔”，里面有万不得已。“离愁”二句，写行之愈远，离愁愈深，离愁不断如水之不断，汩汩乎直拍神魂，颠倒不能自禁也!下片写思妇柔肠寸断，粉泪盈巾，最怕登楼望远，可是不望也知那人已在春山之外了。王世贞说，“平芜尽处是春山，行人更在春山外”这两句，是“淡语之有情者也”!就是说看似不经意，往里一读，就受不了。所以李攀龙说：“春水写愁，春山骋望，极切极婉。”(见《草堂诗余隽》)再看他的《蝶恋花》，这实际上是一首伤春的词，可是有人说“殆有寄托，不仅伤春也。”寄托者何？清

人张惠言详释之曰：“庭院深深，闺中既以邃远也；楼高不见，哲王又不悟也。章台游冶，小人之径。雨横风狂，政令暴急也。乱红飞去，斥逐者非一人而已。殆为韩、范作乎？”(《词选》)像这样深文罗织地去谈寄托，把一首写伤春失恋的词与韩琪、范仲淹拉扯上，实在不值一笑。其实这不过是兴到之作，有何命意？王国维先生已驳之于前矣(见《人间词话》)。不过这种寄托之说是与比兴之说有着渊源关系的，这种说法从读者角度说，作为一种联想式的读诗法未为不可，但必说作者也是那样想，那样有意为之，就需要慎重。汉人解《诗经》就常常以一己之心度作者之腹，把一些情爱和性爱的真情用政治的解说给遮蔽住了。比如曹风里《候人》一篇中的“不遂其媾”，《毛传》就训“媾”为“厚”；训“遂”为“久”。而且说整首诗是“刺近小人”，把曹国的政治与共公的行径都放在里面一起说了。我们现在说的这位欧阳文忠公，对这种解释就提出过质疑，他认为“媾”就是“婚媾”的意思，他说“遍考前世训诂，无„久‟„厚‟之训”。但是欧阳公的这种说法并没有得到后人的重视，而且还颇遭非议。好在本世纪上半叶，有一位真懂诗的诗人学者闻一多出来说话了，他说，《候人》不是刺共公的，更没有“远君子而近小

人”的深意，只不过是写一种干熬着的肉欲的饥荒。

他说：“这便是我们诗人的心理。恐怕当时他没有许多心思来„美‟这个，„刺‟那个罢。”(《诗经的****观》，载《闻一多全集》第3册，第176页)这话说得多好!有些解诗的人好像很怕一个“真”字，总愿意用一种“权势话语”去遮蔽本真，就像要通过某种检查而化装，结果诗词到了他的手中就变得“伟大”起来，可是也就假了。欧阳文忠公不喜欢这种假，可是没想到，他的词也让人“假”处理了，奈

何奈何!

欧阳公这首《蝶恋花》是伤春之词，是以女性口吻写的。“庭院深深深几许”，这一句写得真浓；“杨柳堆烟，帘幕无重数。”又浓上加浓。这是布景，人没有出来，可是心情已经写出来了。这就是造境，这绝不只是一个物理的世界，更是一个感觉的世界。“玉勒雕鞍游冶处”是“章台路”的形容语，“章台”是长安城的街名，这里泛指繁华的游玩之处。庭院之内，是一层接一层的深不可测，是杨柳堆烟、帘幕重重的紧紧遮蔽着，外面的繁华与里面的静寂形成对比，院落与章台有一个屏障隔开了。这屏障不是院墙，不是柳烟，不是帘幕，是感情上出了问题了。庭院中的女子爱恋着的那个男子在章台游冶，把她忘在(或者不如说是“弃”在)了深深

庭院之中。所以就“楼高不见章台路”了。上片是怨这“庭院”的阻隔，金圣叹说“庭院深深深几许”就“问得无端”，也是怨的无端。这就是文人作词的雅处，不直接去怨那个薄情郎，却怨庭院深深的阻隔，写这种情就蕴藉，就沉着，就不那么直露，就不那么歇斯底里。这也就是所谓的“深婉”。下片是以落花自比，“雨横风狂三月暮”，写傍晚，而且是春末的傍晚，而且是经过了无情之风雨扫荡之后的春末的傍晚，这里面就有一种心理上被折磨的无力感。“门掩黄昏”，真是无奈!“无计留春住”，写出她是真的没有力量，没有办法。“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。”这是问花，也是问自己，落花带着美好的春天飞走了，而且是飞过秋千去，这“秋千”是一个符号，是那时候深闺少女的快乐的象征，那秋千上曾荡漾着她美好的往事，那往事里或许正有她所爱的那个男人在欣赏她的花容月貌与秋千上的风吹仙袂飘飘举。可现在那秋千却凝固在乱红飞舞之中，一切的美好尽成往事，泪眼问花之时，实际上心已碎了。待看到乱红飞过秋千去，就彻底地失望了，风卷落红，把她那颗破碎的心也掏空了去，这是一种何等的绝望？怎能用言语解

说得过!

上面说的这两首词，基本上能代表欧阳公那类深挚浑厚而又婉约的词风，也最能体现欧词的艺术成就。唐五代到宋初这一段，文人小令经冯延巳、晏殊而欧阳修，也就作到家了。欧阳修与晏殊的不同处在于他不只满足那种具有浓郁的五代遗风的小词，他也自觉不自觉地在小词的创作中做了一些开拓的尝试。有人认为欧阳修作词可大体分为前后两期，以庆历六年(1046)他四十岁时谪知滁州为限。(参见谢桃坊《宋词概论》四川文艺出版社1992第181页)前期词大多是婉约一路的，里面的主脉是冯延巳、晏殊那类的东西，也有一些“花间”类的东西，也杂着一些应歌的俗曲。以他那种语无禁忌的性格，在创作小词时有多方面的涉足是不足怪的。这一时期，他可能写过一些浅俗的歌词，这在宋人编的《醉翁琴趣外篇》中可以看到。后人为贤者讳，认为一些艳词不是欧阳公的作品，“乃小人或作艳曲，谬为公词”(曾慥《乐府雅词序》)。若说《外篇》中所有的艳词都是欧阳所为固不可信，若说那里的艳词都不是欧阳所为，也失之武断。胡适之先生说：“后人以为„欧公一代儒宗‟不应有侧艳之词，遂疑这些艳词是伪作的。其实北宋不是一个道学的时代，作艳词并不犯禁，正人君子并不以此为讳。”(《词选》商务印书馆民国21年第60页)他有些艳词写得也真是好，如：花似伊，柳似伊。花柳

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