江南好的诗意

导读：　江南好的诗意(共5篇)忆江南诗意忆江南诗意：江南的风景多么美好，如画的风景久已熟悉。晨光照映的岸边红花，比熊熊烈火还要红。春风吹拂的满江绿水，就像青青的蓝草一样绿。怎能叫人不怀恋江南。 忆江南①【唐】白居易江南好，风景旧曾谙。②日出江花红胜火，春来江水绿如蓝，③能不忆江南。【作者】772－846 ，字乐天，太原（今属山西...

篇一:《忆江南诗意》

忆江南诗意：

江南的风景多么美好，如画的风景久已熟悉。晨光照映的岸边红花，比熊熊烈火还要红。春风吹拂的满江绿水，就像青青的蓝草一样绿。怎能叫人不怀恋江南。 忆江南①

【唐】白居易

江南好，

风景旧曾谙。②江南好的诗意。

日出江花红胜火，

春来江水绿如蓝，③

能不忆江南。

【作者】

772－846 ，字乐天，太原（今属山西）人。唐德宗朝进士，元和三年（808）拜左拾遗，后贬江州（今属江西）司马，移忠州（今属四川）刺史，又为苏州（今属江苏）、同州（今属陕西大荔）刺史。晚居洛阳，自号醉吟先生、香山居士。其诗政治倾向鲜明，重讽喻，尚坦易，为中唐大家。也是早期词人中的佼佼者，所作对后世影响甚大。

【注释】

①据《乐府杂录》，此词又名《谢秋娘》，系唐李德裕为亡姬谢秋娘作。又名《望江南》、《梦江南》等。分单调、双调两体。单调二十七字，双凋五十四字，皆平韵。 ②谙（音安）：熟悉。 ③蓝：蓝草，其叶可制青绿染料。

【品评】

此词写江南春色，首句“江南好”，以一个既浅切又圆活的“好”字，摄尽江南春色的种种佳处，而作者的赞颂之意与向往之情也尽寓其中。同时，唯因“好”之已甚，方能“忆”之不休，因此，此句又已暗逗结句“能不忆江南”，并与之相关阖。次句“风景旧曾谙”，点明江南风景之“好”，并非得之传闻，而是作者出牧杭州时的亲身体验与亲身感受。这就既落实了“好”字，又照应了“忆”字，不失为勾通一篇意脉的精彩笔墨。三、四两句对江南之“好”进行形象化的演绎，突出渲染江花、江水红绿相映的明艳色彩，给人以光彩夺目的强烈印象。其中，既有同色间的相互烘托，又有异色间的相互映衬，充分显示了作者善于着色的技巧。篇末，以“能不忆江南”收束全词，既托出身在洛阳的作者对江南春色的无限赞叹与怀念，又造成一种悠远而又深长的韵味，把读者带入余情摇漾

篇二:《江南文化的诗意解码》

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江南文化的诗意解码

作者：赵思运

来源：《南京理工大学学报·社会科学版》2014年第01期江南好的诗意。

摘要：在江南文化的世界里，潘维是鲜明的诗性符号之一。作为潘维灵魂基因元素的外化，“江南雨水”、“少女”、“太湖”、“巨龙”等江南文化地理意象，既是潘维破译江南文化的诗意密码，又是读者破译潘维灵魂密码的钥匙。他宣称自己是“汉语诗魂的守护者”。他对于“汉语帝王”角色的自期，显示出他的诗学野心。江南好的诗意。

关键词：潘维；文化地理；江南；汉语诗学

中图分类号：I052文献标识码：A文章编号：1008-2646（2014）01-0017-07

十五国风从十五个方向吹来，吹了三千年，仍然让我们能够感受到它们清新而永恒的地域文化气息。可以说，自古以来，诗歌与文化、地理紧紧地融合一起，形成了丰富斑斓的地理文化意象。在江南文化的世界里，潘维是鲜明的诗性符号之一。潘维拥有多种极其繁复驳杂的标签。刘翔曾在《潘维：最后一滴贵族的血》里说：“潘维是一个怪杰，他集激进主义者、政治幻视者、农民、市民、贵族、肉欲分子、无产者、观察者、局外人、抒情歌手、儿童、有着„革命的嘴脸‟的革命者于一身，他是一个用血、用肉来沉思现实的人。”[1]而这众多的面目，都难掩他内在精神上强烈的角色自期——“汉语帝王”。而他作为“汉语帝王”的野心，最终通过江南文化地理意象呈现出来，诸如“江南雨水”、“少女”、“太湖”、“巨龙”等意象，既是他灵魂深处最重要的元素外化为诗歌的创作母题，构成破译潘维灵魂密码的钥匙，同时，又是潘维破译江南文化的诗意密码。

一

在潘维的诗中，出现最密集的意象大概是“江南的雨水”。他的诗集之所以命名为《水的事情》，肯定与其灵魂秘语有关。《遗言》开篇“我将消失于江南的雨水中”，既奠定了诗作的基调，也渲染出潘维的灵魂底色。“江南地理”是潘维诗歌最醒目的标志。正如福克纳的约克纳帕塔法、莫言的高密东北乡、扎西达娃的西藏，“江南“成为潘维灵魂深层不可揭移的邮票，成为他的生命存根。江南，是多雨的江南，似乎永远都是阴郁而潮湿的。阴性的“水”意象，成为潘维血脉中最充沛的精神元素。他在诗中反反复复地出现“水”意象：江南好的诗意。

夜晚，是水；白天，也是水

除了水，我几乎已没有别处的生活

（《鼎甲桥乡》）

水做的布鞋叫溪流，

篇三:《雨中诗意》

雨中诗意

细雨湿衣看不见，闲花落地听无声这是一种何等的意境，坐在屋檐下，品一杯清茶，闭上眼，听雨。

江南的雨先是料料崤崤，继而雨季开始，时而淋淋漓漓，时而渐渐沥沥。多美的意境，多富诗意的画面。雨落江南小桥流水人家，江南的雨下得满地涟漪。雨落在江南的桥上和船上，一副江南才俊撑一把伞泛舟小桥下的画面浮现眼前，雨来了似是商略黄昏雨凭空写一个雨字点点滴滴，滂滂沱沱，渐沥渐沥渐沥一切云情雨意便宛然其中。细细的听，细细的品味，当江南的细雨霏霏飘落，是谁在碧水秋云间黯然伤怀？是谁在酒醒处道应是绿肥红瘦？

雨在空中回旋飘飞，密密地打在脸上，冰凉冰凉的。这沥沥稀稀的雨，向着远处延伸，终于成了一帘白幕，把天地万物遮挡得严严实实。我们在雨中前进，任这上天赐的甘霖湿透全身每一个角落，从头到脚，由嘴到心，那心里有诗在流淌，它漫过心坎，静静溢出自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。

路。路在雨中醉了，醉成一片烂泥。他们偎依在你的脚下，奔放地献给你那橘黄色的吻。路在这雨中醉了。醉得没有了前行的路。多岐路，今安在？ 江南的雨像是一把古老的琴，那细细密密的节奏，忐忐忑忑忐忑忑。思想穿越历史回到那个金戈铁马的年代，看到了被捕而至死不屈的文天祥，了解了惶恐滩头说惶恐，零丁洋里叹零丁的无奈和悲壮。遇见杜甫在故城外叹惋，触摸了感时花溅泪，恨别鸟惊心的悲凉。望见陆游《书愤》当年楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关的愤慨。辗转睥见苏轼会挽雕弓如满月，西北望，射天狼的豪情壮志。峰回路转偶遇李清照帘卷西风，人比黄花瘦花自飘零水自流的委婉。 梦回江南，睁开眼，一杯茶，缕缕清香，望处雨收云断。

篇四:《古诗忆江南的诗意》

<忆江南>

唐·白居易

江南好，
风景旧曾谙。
日出江花红胜火，
春来江水绿如蓝，
能不忆江南。

注释:

1、据<乐府杂录>，此词又名<谢秋娘>，系唐李德裕为亡姬谢秋娘作。又名<望江南>、<梦江南>等。古诗忆江南的诗意。分单调、双调两体。单调二十七字，双凋五十四字，皆平韵。
2、谙(音安):熟悉。
3、蓝:蓝草，其叶可制青绿染料。

译文:

江南是个好地方，
那里的风景我熟悉。
日出时，江中的滚浪比火还红艳，
春天里，一江绿水仿佛被蓝草浸染。
怎能让人不常常思念美好的江南。古诗忆江南的诗意。

赏析:

此词写江南春色，首句“江南好”，以一个既浅切又圆活的“好”字，要用十几个字来概括江南春景，实属不易，白居易却巧妙地做到了。他没有从描写江南惯用的“花”、“莺”着手，而是别出心裁地从“江”为中心下笔，又通过“红胜火”和“绿如蓝”，异色相衬，展现了鲜艳夺目的江南春景。异色相衬的描写手法，在大诗人杜甫的诗里常常可见，如“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”、“江碧鸟逾白，山青花欲燃”，两种不同的颜色互相映衬，使诗意明丽如画。白居易走的也是这条路，从他的诗里也可见端倪，“夕照红于烧，晴空碧胜蓝”、“春草绿时连梦泽，夕波红处近长安”、“绿浪东西南北水，红栏三百九十桥”。因而江南的****，在白居易的笔下，从初日，江花(可能是水花)，江水之中获得了色彩，又因烘染、映衬的手法而形成了我们想象中的图画，色彩绚丽耀眼，层次丰富，几乎无需更多联想，江南春景已跃然眼前。

篇五:《古诗忆江南的诗意_忆江南原文赏析_作者白居易》

<忆江南>作者是唐代文学家白居易。其全诗如下:
江南好，风景旧曾谙。
日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。
能不忆江南?
[前言]
<忆江南>三首是唐代诗人白居易创作的组词。古诗忆江南的诗意_忆江南原文赏析_作者白居易。第一首是总写对江南的回忆；第二首和第三首则是分别写对杭州和苏州的忆念、向往。三首词各自独立而又互为补充，分别描绘江南的景色美，风物美和女性之美，艺术概括力强，意境奇妙。
[注释]
⑴忆江南:作者题下自注说:“此曲亦名谢秋娘，每首五句。”按<乐府诗集>:“<忆江南>一名<望江南>，”“因白氏词，后遂改名<江南好>。”至晚唐、五代成为诃体之一。
⑵谙:熟悉。
⑶江花:江边的花朵。古诗忆江南的诗意_忆江南原文赏析_作者白居易。一说指江中的浪花。红胜火:颜色鲜红胜过火焰。
⑷绿如蓝:绿得比蓝还要绿。如，用法犹“于”，有胜过的意思。蓝，蓝草，其叶可制青绿染料。
[翻译]
江南的风景多么美好，如画的风景久已熟悉。太阳从江面升起时江边的鲜花比火红，[赏析]
第一首词中，作者没有从描写江南惯用的“花”、“莺”着手，而是别出心裁地从“江”为中心下笔，又通过“红胜火”和“绿如蓝”，异色相衬，展现了鲜艳夺目的江南春景。白居易用的是异色相衬的描写手法，因而江南的春色，在白居易的笔下，从初日，江花，江水之中获得了色彩，又因烘染、映衬的手法而形成了一幅图画，色彩绚丽耀眼，层次丰富。
这首词写江南春色，首句“江南好”，以一个既浅切又圆活的“好”字，摄尽江南春色的种种佳处，而作者的赞颂之意与向往之情也尽寓其中。同时，唯因“好”之已甚，方能“忆”之不休，因此，此句又已暗逗结句“能不忆江南”，并与之相关阖。次句“风景旧曾谙”，点明江南风景之“好”，并非得之传闻，而是作者出牧杭州时的亲身体验与亲身感受。这就既落实了“好”字，又照应了“忆”字，不失为勾通一篇意脉的精彩笔墨。三、四两句对江南之“好”进行形象化的演绎，突出渲染江花、江水红绿相映的明艳色彩，给人以光彩夺目的强烈印象。其中，既有同色间的相互烘托，又有异色间的相互映衬，充分显示了作者善于着色的技巧。篇末，以“能不忆江南”收束全词，既托出身在洛阳的作者对江南春色的无限赞叹与怀念，又造成一种悠远而又深长的韵味。

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