《在酒楼上》读后感

导读：　按照周作人后来在《鲁迅小说里的人物》所提供的资料，可以知道吕纬甫这个人物其实并没有原型，虽然“这个人的性格似乎有点像范爱农”。小说里所谈到的两件事，早夭幼弟的迁葬...

《在酒楼上》读后感

　　按照周作人后来在《鲁迅小说里的人物》所提供的资料，可以知道吕纬甫这个人物其实并没有原型，虽然“这个人的性格似乎有点像范爱农”。小说里所谈到的两件事，早夭幼弟的迁葬和阿顺姑娘的死，其实都来自于鲁迅自己的经历。鲁迅在这个小说里要写的，是那种从肉体到精神都无家可归的状态，或者说，是“一场空”。

　　看过周作人以平和的笔触呈现的小说背景材料，再去看这篇小说，会发现并不会有那种“原来如此”的感觉，反而更佩服鲁迅的高明了。他用了并不复杂的结构手法构建了一个相对复杂的叙事空间——用“我”去造一个沉郁压抑又寂静虚无的环境，再用吕纬甫在这里讲述两件小事。这个“我”与吕纬甫之前经历了什么事，基本都略掉了，被压抑在某个深不可见的暗无光亮的地方，流露出来的，只有这么几个场景，几个瞬间。在叙事者“我”，失意者吕纬甫，今昔的环境，往事之间，弥漫的是一股沉郁压抑的气息，也正是这股暗流般的气息浮载着他们以及那些破碎感觉和记忆，哪怕只是那几片小小的碎屑，也足以荡起无数的尘埃，使一个多重叙事空间得以饱满呈现。

　　从叙事线索上来说，“我”的回乡、看故乡的环境、偶遇故人吕纬甫是一条，吕纬甫的述旧事与新近返乡的经历是另一条，在它们之下，还暗伏着“我”与吕纬甫各自在离乡后在外面的世界转了一圈的经历。那是一个人们纷纷离家出走追求新生活的年代，当然也是一个剧变动荡变迁的年代，向来是多有失意者的。动荡之中到处都是深渊般的裂缝，漂泊异地的人们随时都有可能失足坠入其中。剧变中的社会并没有给人们准备太多的好机会让他们找到新的生活方式，反倒会以沉重的压力将他们卷到深处慢慢地磨成碎末，成为时代变迁过程中的无名祭品。

　　动荡混乱的年代里前景总归是暗淡难明的，所以人才容易变得“懒散和怀旧”，并在这个情绪里感受到失落的真实。莫名的失落感总是最先通过环境来更为直观地体现。很多时候人的记忆就像“刻舟求剑”里刻在船舷上的记号一样，注定是要错位的，当人们带着这种记忆去寻找故人故地，当然也就注定要一无所获，觉得自己“此来为多事了”。

　　乏味的不只是地方，连饭菜也是“入口如嚼泥土”。“窗外只有渍迹斑驳的墙壁，贴着枯死的霉苔;上面是铅色的天，白皑皑的绝无精采，而且微雪又飞舞起来了。”就是在这样的死寂的气氛里，引出了这场戏的舞台——“一石居”酒楼。一个老酒楼，一对多年旧友在这里意外重逢，而整个重逢过程又是如此充满了失落与压抑的感觉，所以这“一石”的名头，也真是应景，把两只无家可归的鸟击中了，让他们在这里感慨怀旧。

　　有意思的是，在这空寂酒楼之外，有的却是异样的与叙述氛围大不相同的景观：“几株老梅竟斗雪开着满树的繁花，仿佛毫不以深冬为意;倒塌的亭子边还有一株山茶树，从暗绿的密叶里显出十几朵红花来，赫赫的在雪中明得如火，愤怒而且傲慢，如蔑视游人的甘心于远行。我这时又忽地想到这里积雪的滋润，著物不去，晶莹有光，不比朔雪的粉一般干，大风一吹，便飞得满空如烟雾。……”

　　多有变故的环境中，物非人非，但是植物却有着别样的活力，相形之下，人倒是显得脆弱、无力也乏味许多。从结构上看，这一独特场景的出现，使得开篇这几段营造的气氛显得更有层次感，死寂的气息与废园中的繁花构成了奇特的对应，使得你不能不站在叙述者的角度上重新审视环境本身所包含的未知因素。其中所谓的“愤怒”倒更像是叙述者潜意识里的一点自责，自责其对环境的某种误解，故而又能意识到这故乡之积雪的“滋润”。

　　乡愁固然容易显得矫情，但也自有很单纯的东西在其中藏着。这愤怒与滋润之间，实在是包含着太多的意味。所以这段场景折射出诸多恍如虚幻的莫名情绪。一切过去的都是可更改的，因而“无论是那边的干雪怎样纷飞，这里的柔雪又怎样的依恋，于我都没有什么关系了。”往事故情被埋藏，但还是能像酒似的在心里酝酿，在过往之中的很多东西，其实本来就不是想丢就丢得掉的。所以当我们看到“酒味很纯正”这个短句的时候，既可以当作是述实，也是悄悄地理解为抒怀。能安心地独自饮酒，对于即将的离开或许也是某种慰藉吧。

　　就在寂寞转为平和时，吕纬甫出场了。这个行动“变得格外迂缓”的人，当年曾经“敏捷精悍”。这个颓唐之人竟然也对那个雪覆繁花的废园瞬间有了感觉。而这感觉，也就是后面掏出心事的情绪基础。十年，意味着什么?是“飞了一个小圈”?是“无非做了些无聊的事情”?这十年间他们都经历了什么?没人知道，只有那“无聊”二字可以让人联想，还有那个“小圈”，与其说是“飞”，倒不如说是坠落。

　　这十年意味着吕纬甫没有找到自己想要的生活，不但没有，还陷入了另外的困境不能自拔。那“我”呢?在那种貌似沉稳的表相之下，似乎也很难说境遇是好还是不好(当然肯定要比吕纬甫要好得多了)，内心也充满了困惑与怀疑，有某种无法言说的压抑、尴尬。吕纬甫所叙之事本不复杂，在他自己想来甚至就是值不得说的事，但他却细细地道来，细得刻意，刻意得近乎自虐。说到底他本就是个异常敏感的人，他想用这种刻意细述完成一个自嘲的、自我否定的过程。他仿佛在用针挑开自己那已然结疤的伤口，让朋友看，不只是让人看里面有血有肉的痛楚，还要让人看到那些让他无法承受的失败与无聊。

　　这种虚无感，贯穿了他的整个经历。在忆起年轻时的张扬激烈之后，他对自己有的是彻底的否定：“敷敷衍衍，模模糊糊。”虽然麻木，他仍旧“很不安，怕我终于辜负了至今还对我怀着好意的老朋友。”其实这所谓的“老朋友”也是他自己的假想而已，只是他还想展现出自己尚存的一丝活气而已，尽管这其实也是微不足道的了。

　　在这个小说里，鲁迅从头到尾都在以实写虚，同时又以虚映实。两件日常生活里的琐事所映衬的是巨大的现实虚无。两个老友在这个老酒楼上饮酒对话，微妙地折射出时代巨变的混乱无序中那种莫名的空虚与寂寞。在这里，我们看不到时代巨变的任何场景，甚至连个侧影都没有给我们流露一些。所谓的时代巨变在一个古老国度里来得如此缓慢而艰难，对于身处其中的人，就像“我”和吕纬甫，这种缓慢的变化所带来的沉重与压抑实在是过于广阔而繁密了，它就像黑暗一样可以约等于无。

　　两个老友的短促相逢，就像黑暗里发出的一点光，转瞬就熄灭了，身陷困境的会越陷越深，以至于窒息，在寂寞中怀疑着的人，则会陷入更大的寂寞与怀疑中。在这样的境地里，人甚至不如一只麻雀。“窗外沙沙的一阵声响，许多积雪从被他压弯了的一枝山茶树上滑下去了，树枝笔挺的伸直，更显出乌油油的肥叶和血红的花来。天空的铅色来得更浓;小鸟雀啾唧的叫着，大概黄昏将近，地面又全罩了雪，寻不出什么食粮，都赶早回巢休息了。”小鸟雀尚且可回巢休息一下，人呢?他们可能连个可休息的巢都还没有找到。这种无家可归的感觉来得是如此的沉郁而强烈，浓得无法化解。周围所有的，是“不定的罗网”。而“寒风和雪片扑在脸上”所带来的那点“爽快”，除了给这个罗网中的沉郁压抑而又无助的气息又添上几分寒意之外，实在不会再有什么益处了。

　　人的陈年抑郁与感伤，总要借个相应的环境与气氛才能被调起来，得以发挥。而这所谓的发挥，如果不是凭着再次感动自己的过程证明情感神经的尚在，以暗示自己尚有活气，在某种沧桑感中获得暧昧的慰藉，那么一定是为了表达对自己过往生活的某种否定，以自我否定使自己有可能摆脱早年理想的重压，在麻木中安于那种惯性式的了无价值的生活。

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