有关声音的语言

导读：　有关声音的语言篇一《声如其人的语言描写》 ...

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有关声音的语言篇一
《声如其人的语言描写》

声如其人的语言描写

李尽九

【美味品尝】

薛霸看着林冲说：“不是俺们两个和你过不去，只为前天动身来的时候，有陆虞候传高太尉钧旨，让我们两个到这里结果你，立等揭了金印去回话。即便多走几天，也是个死数。今天就在这里结果你，倒作成我们两个回去得快些。你别怨我们弟兄两个，这是上司差遣，不由自己。”林冲听见这样说，泪如雨下地说：“上下，我和你们二位往日无仇，近日无冤，望你们二位救救小人，生死不忘。”董超说： “说什么闲话？救你不得。”薛霸也不说话，双手举起水火棍，就往林冲脑袋上劈了下来。说时迟，那时快，薛霸的棍子刚刚举了起来，只听见松树背后打雷似的大喝一声，一条铁禅杖飞起，把这水火棍隔飞，随后跳出一个胖大和尚来，大喝一声：“洒家在林子里听你多时了！”说着提起禅杖，抡起来就打两个公人。

林冲睁眼一看，认得是鲁智深，连忙大叫：“师兄不可下手，我有话说。”智深听了，收住禅杖。两个公人呆了半晌，动弹不得。林冲说：“不干他们两个的事，是高太尉指使陆虞候吩咐他们，要害我性命。他们怎敢不依他？你要是打死他们两个，也是冤屈。” 鲁智深拔出戒刀，把索子都割断了，扶起林冲来，说：“兄弟，俺自从和你买刀那天分别之后，听说你受了冤屈官司，俺又无处去救你。打听到你断配沧州，洒家在开封府前又寻你不着。后来听得人说，监在班房内，又见酒保请了两个公人到酒店里说话，洒家就疑心，怕这厮们路上害你，放心不下，特地跟了下来。见这两个撮鸟带你进客店里去，洒家也在那里歇了。夜间听得这厮们做神做鬼，用滚汤烫了你的脚。那时候俺本来就要杀这两个撮鸟的，只为客店里人多，不大方便。洒家见这厮们不怀好心，越放心不下。你们五更里出门，洒家先奔这林子里来等着这两个撮鸟。他们来到这里，果然要害你，这叫天理昭彰，正好杀了这厮们，给兄弟出气。”林冲劝说：“师兄既然救了我，你就别害他两个性命了吧。”鲁智深对那两个公人说：“你这两个撮鸟！洒家不看兄弟的面，把你们两个都剁成肉酱！如今且看兄弟的面皮，饶你两个性命。”收了戒刀，又喝一声：“你这两个撮鸟，快搀上俺兄弟，都跟洒家来。”提了禅杖先走。两个公人哪里敢回话？口口声声只叫：“林教头救俺两个。”急忙背上包裹，提了水火棍，扶着林冲，又替他拿了包裹，一同走出林子来。

【精彩菜单】

蜚声中外的《水浒传》，是我国历史上第一部用白话语言写成的长篇小说。小说在民间话本和戏剧的基础上，叙写了大量曲折动人的故事情节，塑造了李逵、鲁智深、林冲、武松等众多栩栩如生的传奇人物，给读者留下了深刻的印象。《水浒传》在国内版本约有53种，在国外也有二十多种译本。日本汉学家盐俗温称：“《水浒传》是惊天动地的快文，中国小说之冠冕，是雄飞世界文坛的优秀古典小说。”

【名厨画板】 今天请来的“名厨”施耐庵，出生于江苏兴化，他是著名的元末明初作家，也是罗贯中的老师。施耐庵自幼聪明好学，才气过人，为人仗义。在民间轶闻中，他是一个文武双全，见义勇为的英雄好汉，曾有拳打恶霸、棒打无赖的传奇故事。19岁时中秀才，28岁时中举人，36岁与刘伯温同榜中进士。他曾在钱塘（今杭州市）为官三年，因不满官场黑暗，不愿逢迎权贵，弃官回乡，以授徒、著书自遣。

【营养配方】

《水浒传》最让人津津乐道的是人物众多而又个性鲜明，清初文学批评家金圣叹评之 “人有其性情，人有其气质，人有其形状，人有其声口”。特别是写人物对话，更是闻其声如见其人。因此，这次的营养配方主要是“声如其人的语言描写”。写好人物语言要注意哪些方面呢？

一、人物语言要求精炼和个性化。

精炼，就是指语言描写要最能体现人物的思想感情，性格特点，反映人物的心理活动。个性化，就是指什么样的人，说什么样的话，语言描写要符合他的身份、地位、年龄、经历、教养、气质等等。做到从“有特色的谈话中”来“推见每个说话人”的具体性格。如在上文精彩片段中，林冲面对薛霸、董超的谋害，苦苦哀求，显得懦弱无能；鲁智深要杀那两个差人，又替他们说话，体现了他善良，委曲求全，对自己的地位和小康生活，还抱有幻想。同样是下级军官的鲁达，说话粗野直爽，性格刚强，爱憎分明，嫉恶如仇。同时，在他叙述事情原委过程中，又显示了他粗中有细、有勇有谋的特点。至于薛霸董超，从前后言行中，可以看出他们是见利忘义吧、见风使舵的小人。人物语言无不体现各自的身份和个性特点。

二、语言描写还应用来预示和推动故事情节的发展，或借人物之口作议论以深化主题。

如从薛霸、董超在客店要帮林冲洗脚，从他们的话语中，预示差人对林冲不

怀好意；在野猪林与林冲的一番对话，又推动了故事情节的发展。鲁智深的回答叙述，补充了故事情节，他与两个差人的对话，又推动了故事情节的进一步发展。

语言描写有哪些方法呢？

一是运用对比手段进行描写。如林冲与鲁智深的话语对比，突出两人的不同个性特点，薛霸、董超话语的前后对比，凸显了小人的无耻嘴脸。二是运用生动简练的口语来描写。人物怎么说，我们就怎么写，这样，更能真实反映人物的身份、性格等特点。水浒人物口语化的描写特色，使我们如闻其声如见其人，读来恍如身临其境。三是声情并茂法，综合运用人物语言、神态、动作等描写方法，使人物形象更加丰满、立体。

写好对话并不是很难，关键要留心生活中不同人物说话的特点，熟悉相关人物，了解他们的性格特点，尽量使用他们自己的语言，这样才符合各自的身份，文章也就精彩纷呈。

有关声音的语言篇二
《视听语言 声音》

有关声音的语言篇三
《无声的语言》

有关声音的语言篇四
《与声音有关的成语》

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形容声音的成语

鬼哭狼嚎 ：

掌声雷动 ：

锣鼓喧天：

声如洪钟 ：

震天动地 ：震动了天地。形容声音或声势极大。

震耳欲聋 ：形容声音很大，耳朵都快震聋了。

振聋发聩 ：天生耳聋，引伸为不明事理。声音很大，使耳聋的人也听得见。比喻用语言文 字唤醒糊涂麻木的人，使他们清醒过来。

响彻云霄 ：贯通；云霄：高空。形容声音响亮，好象可以穿过云层，直达高空。

天震地骇 ：〖解释〗震：震动。震动了天地。形容声音或声势极大。有时形容事件、场面令 人惊骇。

声振屋瓦 〖解释〗声音把房子上的瓦都振动了。形容呼喊的声音很宏大猛烈。

如雷灌耳 亦作“如雷贯耳”。①形容声音大（多指语音）。②形容人的名声很大

形容声音好听的成语

燕语莺声 抑扬顿挫 靡靡之音 钟磬之音

余音绕梁 声如洪钟 珠圆玉润 如雷贯耳

细弱游丝 轩然大波 字正腔圆 玉石之声

雷霆万钧 娓娓动听 惊天动地

描写浪潮声音:闷雷滚动,山崩地裂.震耳欲聋

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描写浪潮气势:浩浩荡荡. 惊涛骇浪 描写潮水气势的成语：浩浩荡荡 ，波涛汹涌，惊天动地，山崩地裂，排山倒海，铺天盖地 不绝如线 绝：断。形容局势危急，像差点要断掉的线一样；也形容声音思绪微弱

扼腕叹息 扼：握住，抓住。握着手腕发出叹息的声音。形容十分激动地发出长叹的情态 咄咄逼人 咄咄：表示惊奇的声音。气势汹汹，盛气凌人，出口伤人。形容本领赶上或超过前人，令人赞叹

怪声怪气 形容声音、语调、唱腔等滑稽或古怪难听

解弦更张 更：改换；张：给乐器上弦。改换、调整乐器上的弦，使声音和谐。比喻改革制度或变更计划

寂然无声 寂静没有声音

唉声叹气 因伤感郁闷或悲痛而发出叹息的声音。

警愦觉聋 发出很大的声音，使昏聩的人觉醒，耳聋的人感知。比喻用语言文字等唤醒糊涂麻木的人

咳声叹气 因忧伤、烦闷或痛苦而发出叹息的声音

历历在耳 形容听到的某种声音清清楚楚地盘旋在耳边

聆音察理 听到声音就能明察事理。指善于分析

鼻息如雷 鼻息：鼾声。打呼噜的声音就象打雷一样响。形容熟睡时鼾声大作。

不绝如缕 绝：断；缕：细线。多形容局面危急或声音、气息等低沉微弱、时断时续。 不绝于耳 绝：断。声音在耳边不断鸣响。

不露声色 声：说话的声音；色：脸上的表情。心里的打算不在说话和脸色上显露出来。 不平则鸣 鸣：发出声音，指有所抒发或表示。指受到委曲和压迫就要发出不满和反抗的呼声。

穿云裂石 穿破云天，震裂石头。形容声音高亢嘹亮。

咄咄怪事 表示吃惊的声音。形容不合常理，难以理解的怪事。

咄嗟叱咤 咄嗟、叱咤：发怒时大声呵叱、吆喝。形容发怒时大声喊叫的声音。

耳听八方 耳朵同时察听各方面来的声音。形容人很机警。

发聋振聩 聩：耳聋。声音很大，连耳聋的人也听得见。比喻用语言文字唤醒麻木的人。 发蒙振聩 声音很大，连耳聋的人也听得见。比喻用语言文字唤醒麻木的人。

沸反盈天 沸：滚翻；盈：充满。声音象水开锅一样沸腾翻滚，充满了空间。形容人声喧闹，乱成一片

濠江丽景校区 蜂目豺声 眼睛象蜂，声音象豺。形容坏人的面貌声音。

俯仰唯唯 唯唯：答应的声音。点头答应。比喻谦卑地应付。

改弦更张 更：改换；张：给乐器上弦。改换、调整乐器上的弦，使声音和谐。比喻改革制度或变更计划、方法。

鬼哭狼嚎 形容大声哭叫，声音凄厉。

鬼哭神嚎 号：哭。形容大声哭叫，声音凄厉。

寒蝉凄切 寒蝉：冷天里的知了。天冷时，知了发出凄惨而低沉的声音。文艺作品中多用以烘托悲凉的气氛和情调。

鹤鸣九皋 九皋：深泽。鹤鸣于湖泽的深处，它的声音很远都能听见。比喻贤士身隐名著。 绘声绘色 把人物的声音、神色都描绘出来了。形容叙述或描写生动逼真。

欢声雷动 欢笑的声音象雷一样响着。形容热烈欢乎的动人场面。

戛然而止 形容声音突然终止。

剑头一吷 剑头：指剑环头小孔；吷：象声词，形容声音微小。比喻言论无足轻重。

金石丝竹 金：指金属制的乐器；石：指石制的磬；丝：指弦类乐器；竹：指管类乐器。泛指各种乐器。也形容各种声音。

铿镪顿挫 铿镪：有节奏而响亮的声音。形容音律和谐有力、动听。

聚蚊成雷 许多蚊子聚到一起，声音会象雷声那样大。比喻说坏话的人多了，会使人受到很大的损害。

龙鸣狮吼 比喻沉郁雄壮的声音。

口沸目赤 形容人情绪激动，声音脸色都很严厉的样子。

锣鼓喧天 喧：声音大。锣鼓震天响。原指作战时敲锣击鼓指挥进退。后多形容喜庆、欢乐的景象。

泣不成声 哭得噎住了，出不来声音。形容非常伤心。

潜移默化 潜：暗中同，不见形迹；默：不说话，没有声音。指人的思想或性格不知不觉受到感染、影响而发生了变化。

敲金击石 金、石：指钟磬一类的乐器。演奏钟磬等乐器。也形容声音铿锵。

屏声息气 抑制着呼吸使不出声音。形容恭敬畏惧的神态。

人声鼎沸 鼎：古代煮食器；沸：沸腾。形容人群的声音吵吵嚷嚷，就象煮开了锅一样。 强聒不舍 聒：声音吵闹；舍：舍弃。形容别人不愿意听，还絮絮叨叨说个不停。 群雌粥粥 原形容鸟儿相和而鸣。后形容在场的妇女众多，声音嘈杂。

如泣如诉 好象在哭泣，又象在诉说。形容声音悲切。

濠江丽景校区 如闻其声，如见其人 象听到他的声音，象见到他本人一样。形容对人物的刻画和描写非常生动逼真。

神号鬼哭 号：哭。形容大声哭叫，声音凄厉。

声如洪钟 洪：大。形容说话或歌唱的声音洪亮，如同敲击大钟似的。

石破天惊 原形容箜篌的声音，忽而高亢，忽而低沉，出人意外，有能以形容的奇境。后多比喻文章议论新奇惊人。

顺风而呼 顺着风向呼喊，声音传得远，使人听得清。比喻凭借外力可有较好效果。 声色俱厉 声色：说话时的声音和脸色；厉：严厉。说话时声音和脸色都很严厉。 铁中铮铮 铮铮：金属器皿相碰的声音。比喻才能出众的人。

宛转悠扬 委宛曲折，也指声音悠扬动听。

瓦釜雷鸣 瓦釜：沙锅，比喻庸才。声音低沉的沙锅发出雷鸣般的响声。比喻无德无才的人占据高位，威风一时。

万籁俱寂 籁：从孔穴中发出的声音；万籁：自然界中万物发出的各种声响；寂：静。形容周围环境非常安静，一点儿声响都没有。

无声无臭 臭：气味。没有声音，没有气味。比喻没有名声，不被人知道。

唯唯诺诺 诺诺：答应的声音。形容自己没有主意，一味附和，恭顺听从的样子。

心潮澎湃 澎湃：波涛冲击的声音。心里象浪潮翻腾。形容心情十分激动，不能平静。 下气怡声 下气：态度恭顺：怡声：声音和悦。形容声音柔和，态度恭顺。

鸦雀无闻 连乌鸦麻雀的声音都没有。形容非常静。

响彻云霄 彻：贯通；云霄：高空。形容声音响亮，好象可以穿过云层，直达高空。

喧宾夺主 喧：声音大。客人的声音压倒了主人的声音。比喻外来的或次要的事物占据了原有的或主要的事物的位置。

鸦雀无声 连乌鸦麻雀的声音都没有。形容非常静。

鸦默雀静 连乌鸦麻雀的声音都没有。形容没有一点声息。

怡声下气 怡声：声音和悦；下气：态度恭顺。形容声音柔和，态度恭顺。

燕语莺声 莺：黄鹂。燕子的话语，黄鹂的歌声。原形容大好春光。后多形容年轻女子说笑的声音。

音容宛在 仿佛还听到他的声音，还看到他的容貌神情。形容对死者的想念。

有气无力 形容说话声音微弱，作事精神不振。也形容体弱无力。

音容笑貌 指死者生前的声音容貌和神情。

振聋发聩 聩：天生耳聋，引伸为不明事理。声音很大，使耳聋的人也听得见。比喻用语言

濠江丽景校区 文字唤醒糊涂麻木的人，使他们清醒过来。

震耳欲聋 形容声音很大，耳朵都快震聋了。

作金石声 金石：钟磬之类的乐器，声音清脆优美。比喻文章优美，音调铿锵。

抑扬顿挫 抑：降低；扬：升高；顿：停顿；挫：转折。指声音的高低起伏和停顿转折。 喏喏连声 喏喏：答应的声音。一声接一声地答应。形容十分恭顺的样子。

悄然无声 悄然：寂静无声的样子。静悄悄的，听不到一点声音。

绵言细语 绵：柔软。绵言：柔和的语言。细语：低细的语句。指说话时声音柔和细微，使人容易接受。

不断如带 〖解释〗犹不绝如缕。多形容局面危急或声音、气息等低沉微弱、时断时续。 嗳声叹气 因伤感、烦闷或痛苦而发出叹息的声音。

大音希声 《老子》：“大音希声，大象无形。”王弼注：“听之不闻名曰希，不可得闻之音也。有声则有分，有分则不宫而商矣。分则不能统众，故有声者非大音也。”魏源本义引吕惠卿曰：“以至音而希声，象而无形，名与实常若相反者也，然则道之实盖隐于无矣。”意谓最大最美的声音乃是无

沸天震地 形容声音极其喧腾。

凤鸣鹤唳 形容优美的声音。

鼓吹喧阗 形容音乐演奏的声音嘈杂热闹。

鼓衰力尽 鼓：战鼓声。衰：微弱。战鼓声音微弱，力量已经用尽。形容战争接近失败时的惨状，也形容文章的末尾松懈无力。

鼓乐喧天 鼓：弹奏。喧天：声音大而嘈杂。弹奏着各种乐器，声响大得直冲云天。 鬼哭神号 ①形容哭叫悲惨凄厉。②形容声音大而杂乱，令人惊恐。

撼天震地 撼：摇动；震：震动。震动了天地。形容声音或声势极大。

轰雷贯耳 打雷的声音贯满耳边。形容人的声名很大。

击玉敲金 如金玉被撞击而发出的声音。形容言辞铿然有声，正确无误。

狼嗥鬼叫 形容声音凄厉。

朗朗上口 谓诵读诗文时的声音响亮而顺口。

裂石穿云 震开山石，透过云霄。形容声音高亢嘹亮。

林籁泉韵 风吹林木和泉石相激而产生的悦耳声音。泛指天籁。

鸮啼鬼啸 像鸮鸟啼叫、怨鬼呼号。形容声音凄厉幽怨。

气竭声嘶 气力竭尽，声音嘶哑。

琴瑟不调 琴瑟：古乐器名，比喻夫妇。①指琴瑟合奏时，声音没有调整得和谐。②比喻夫

有关声音的语言篇五
《语言声音训练》

 共鸣训练法：要想使说话的声音好听和持久，就要正确的运用共鸣器。人体的共鸣器主要有两部分，一部分是由喉、咽、口、鼻等构成的能够自由控制的共鸣声腔；另一部分是由胸腔、头腔构成的固定不变的次要共鸣器。

 共鸣训练方法

 ⑴“哼”歌。尽量让喉部放松，以“哼哼”音唱歌。

 共鸣训练方法

 ⑵ 学鸭叫声。调整喉部使软腭挺起，将口腔张开成圆筒状，边发“gaga”音，边仔细体会声带的感觉。共鸣运用得好的时候，“gaga”音会悦耳；共鸣运用得不好时，发出的“gaga”音会干涩、刺耳。  共鸣训练方法

 ⑶ 学牛叫声。震动声带，发出类似打电话的“嗯”（升高，表示疑问）和“嗯”（降调，表示肯定）。

 声带训练

 吊嗓子法：早晨起床后，选择空气清新的安静之处，以较放松的立姿站好，先深吸一口气，然后张开双唇，由最低音向最高音发出“啊”或“咿”的连续音，反复做几次，然后做高低音连续变化起伏的练习。  共鸣训练方法

 ⑷ 练习“啊”音。牙关大开合，同时发出“啊”音。

 共鸣训练方法

 ⑸ 模拟汽笛长鸣声“di”。即可平行发音，也可由高到低或由低到高地变化发音。

 共鸣训练方法

 ⑹ 做高低音练习。做扩胸运动，一边扩胸一边尽量发出高亢或低沉

的声音。

 共鸣训练方法

 ⑺ 做“气泡音”练习。先吸一口气，然后闭合嘴唇，让轻而匀的气流通过声带，使之因受到冲击而发出细小的抖动声，犹如一串气泡冒出来。

 共鸣训练方法

⑻ 做音节层练习。练习前想好一句话，先利用自己音域范围之内的低调说出这句话，然后一级一级地升高音调重复此句子；达到高音音域后再一级一级地降低音调说；接下来再一句高一句低，高低音调交替着说出来，最后再练习一句话由高到低，由低到高反复说，实现自由调节音调。  共鸣训练方法

⑼ 做夸张四声练习。先选一个字，然后大声读出它的四个声调。读时要仔细体会气息的运动：读夸张的“上声”时会发现气息下沉较为明显；“阴

平”时气流要平稳；“阳平”时气流要上行，此时要注意控制气流，口腔要立起，软腭要挺起，气流力度要加强，避免发出窄而挤的高音；发出“去声”时，气流下行，此时要控制气流下行速度，避免因气流过早衰减而致使语音短促无力。朗读以下几个字： 巴 拔 把 罢 低 答 底 大  共鸣训练方法

⑽ 大声呼唤练习。假设某人正离自己有百米之遥，你需要大声呼唤她才能听见。于是你调整好气流开始大呼：文——老——师——，我——在——这——！喂——，听——见——了——吗——？我——在——这——里——！

 注意：

 再长时间说话之前，声带要做充足的准备。方法是：先放松声带，然后用均匀的气流轻轻地拂动它，使之发出细小的抖动声，就像小孩子撒娇时喉咙里发出的那种声音。循序渐进地，逐渐加大气

流的力量，使声带启动，以适应即将到来的长时间说话。

 在人数较多或者场合较大的地方讲话时，起音要高低适度，发音要轻松自然，处理好节奏，注意停顿，控制好音量，不能直着嗓子喊。否则，声带用力过度，会导致声带很快不堪重负，变得嘶哑，影响讲话效果。

 做好声带保护。要有意识的少抽烟，少喝酒，甚至不抽烟，不喝酒，少吃或不吃有强烈刺激性的食物，不喝过烫或过冷的汤水。 第4单元

礼仪主持有声语言技能

4．1 基础训练 /129

4．2 话语表达 /136

4．3 人际沟通 /140

有关声音的语言篇六
《第二章 声音造型语言》

有关声音的语言篇七
《声音语言训练》

有关声音的语言篇八
《声音及语言感染力》

电话销售人员的声音非常重要。通常考察电话销售人员的声音及语言感染力有12个方面。一、语速不要太快或太慢，可能是由于长期工作的原因，因为电话销售是一种快节奏的工作，大多数电话销售人员说话的速度都偏快。语速太快容易造成客户听不清楚，电话销售人员最好具备可以控制语速的能力，一般情况下，语速保持在120字～140字/分钟比较合适。当然，如果能够根据客户的语速而调整自己的语速，这样效果更好。二、清晰度电话销售人员发音要标准，吐词要清晰，能够让客户在电话中很容易听清楚自己说的话。因为语言表达清晰对于一名电话销售人来说是一项最基本的要求。三、语气语气是电话销售人员内心态度的晴雨表，电话销售人员的语气要求是：平和中有激情，耐心中有爱心，杜绝产生不耐烦的语气。经常会遇到这类客户，给他讲第一次，没有听清楚，讲第二次也没有听清楚，到讲第三次时还不清楚，这时电话销售人员解释一次，语气可以，解释第二次，也可以，解释第三次时就明显可以听出不耐烦的语气，这时心里肯定这么想：“你怎么这么笨呀，都跟你讲三遍了，你还不清楚。”这种语气一流露出来，结果就是把客户给吓跑了。四、音调音调不要怪腔怪调，要自然，一定要做到抑扬顿挫，音调要有高、中、低之分，富于变化，不要太机械化。有些电话销售人员老是用一种音调跟所有客户讲话，好像是录音机播放的一样，缺少变化，因而自己的语言也就缺少生气。既然电话销售是一门声音的艺术，那电话销售人员就不得不下点功夫好好修炼一下自己的说话音调。五、节奏就是恰到好处的停顿，这样就可以有时间来感知谈话进行的感觉，也让客户有机会参与到谈话中来，大多数电话销售人员都会犯一个毛病：只顾自己说，说完了就挂机。高明的电话销售人员可以做到根据客户的语言节奏来决定自己的节奏。从而使整个谈话非常投机、默契。停顿的频率一般是每说两句话就停顿一、二秒钟较好。六、音量就是声音的大小，音量不宜过大，要适中，电话销售人员都在室内工作，如果音量过大，难免会影响周围同事的工作，所以如果遇到客户说无法听清楚时，我们尽量另约时间联系。同时音量的高低能够反应一名电话销售人员的素养，音量过高容易给人一种缺少涵养的感觉，音量过低又会给人一种自信不足的印象。七、热情度热情一定是由内而外的自然流露的，只有那些从心里热爱自己的工作的人，心中才会有一团火焰，这团熊熊燃烧的火焰使充满热情的人魅力四射，从而具有非凡的影响力。作为电

话销售人员如果没有一种发自内心的对自己工作的热爱，说话声音有气无力，即使学了一大堆的技巧和方法，也是没有用的。八、带笑的声音人们常说“伸手不打笑脸人”“相逢一笑泯恩仇”，可见，这一笑威力有多大，上面两种情境是面对面才发生的。可是，在电话里，对方看不到电话销售人员的笑脸，怎么办？让客户听到电话销售人员的微笑，带有微笑的声音是非常甜美动听的，也是极具感染力的。在声音中放入笑容，并且笑出声来，这是一招很有杀伤力的电话销售技巧，因为人是追求美和快乐的动物，笑声则传达了一名电话销售人员的快乐，电话那端的客户当然愿意和一个快乐的人交谈。九、自信一个人只有自己喜欢自己，别人才可能喜欢你；一个人只有自己对自己有信心，别人才会对你有信心。这样说，好像有点孤芳自赏，自欺欺人的嫌疑，然而，这的确是一个不为大多人所知的人性奥秘。“如果你自己都不喜欢你，没有人会喜欢你；如果你自己都不自信，没有人会对你有信心。”十、专业俗话说：“行家里手一出手，就知有没有。”一名电话销售人员是否对自己公司的产品熟悉，电话销售人员在通电话时，语言表达是否专业，发音是否专业，处理问题是否专业等都将给客户留下深刻的印象。当代社会分工越来越细，通才会越来越少，而只有专才才会越来越吃香，也越来越有竞争力.十一、简洁接听我们电话的人都希望在最短的时间里明白我们在表达什么；另一方面，对于从事电话销售的从业人员来说，如果其所在公司有规定每个电话销售人员每天要完成100个电话的话，那么，这时的语言表达就必须简洁。做到这一点有一个小窍门，那就是每次打电话之前，将自己要表达的核心内容写一个提纲，然后在打电话时自己会胸有成竹，简单明了；而如果没有这个提纲，想起什么就说什么，就会让对方觉得你的思路不清，说话罗嗦唠叨，拒绝就是很必然了。十二、在语言中注入情感同样一句话，用不同的情感来表达，效果是不一样的。如果作为一名电话销售人员不用心投入自己的工作，不用心关怀自己的客户，所有的方法都不会有用。电话销售人员的工作中，确有不少人舍本求末，一味地钻研电话销售的方法和技巧，却忘了个人综合素质的修炼。一个急功近利、粗俗无礼的人，方法用的再熟练，最终也只不过是一个扶不起的“阿斗”。只有发自内心地喜欢自己的工作，只有发自内心地喜欢自己的客户，电话销售人员说出去的每一句话才能饱含情感，富有生命，也只有这种有生命、有感情的语言才能从内心深处感动我

们的客户。相比较之下，这时那些方法和技巧却并不那么重要了。

有关声音的语言篇九
《有关声的资料》

浅谈声音的基本性质 一、声音是如何形成的 　　语言、歌唱、音乐和音响效果以及自然界的各种声音，都是由物体振动产生的。例如我们讲话时，如果将手放在喉部，就会感到咽喉部在振动。人的发声器官（声带），乐器的弦、击打面、薄膜等，当它们振动时，都会使周围的空气质点随着振动而造成疏密变化，形成疏密波，即声波。 物体振动产生的声音，必须由空缺或其他媒质的传播，才能使我们听到。没有空气或其他媒质，我们就听不到声音。月球上没有空缺，所以月球是"无声的世界"。 　　那末，空气又是怎样传播声音的呢？我们还以敲鼓为例来说明。我们敲鼓的时候，鼓膜产生振动，使鼓膜平面发生凸凹变化。当鼓膜凸起进，如图所示，鼓膜上面A处的空气受到鼓膜的压挤而密度变大，形成密部。这部分密度大的空气就会压挤邻近B处的空气，使B处的空气有变成密部的趋势。但鼓膜很快又凹下去，如图所示，它的表面形成一个空隙，A处空气密度变小，形成疏部。这时，B处的空气正在受到压挤变成密部，并且有使C处空气变成密部的趋势。当鼓膜再一次凸起时，如图所示， 　　A处空气又受到鼓膜压挤重新变成密部，B处空气在压挤C处空气的过程中，自己密度变小成为疏部，C处空气变成了密部。就这样，鼓膜来回地振动，变使密部和疏部很快地由一个气层传到另一个气层。这样振动的空气向四面八方传开就形成了声波。实际上空气质点只是在原地附近振动，并没有随着声音传播到远处去，这就象我们向平静的水面扔石子时，在水面激起了一圈圈向外扩展的水波一样，水面上漂浮的落叶却只是在原地上下振动而不随着水波传开。不过，水波和声波是不同性质的两种波。水波传播时，水质点的振动方向是上下的，和水波传播的方向互相垂直，这种波称为横波（严格地讲，水波不完全是横波）；声波传播时，空气质点的振动方向和声波传播的方向在一条直线上，这种波称为纵波。 　声波传播到人耳后，人耳是怎样听到声音的呢？ 　　我们知道，人耳是由外耳、中耳、内耳组成的如图所示。 　　外耳和中耳之间一层薄膜，叫做鼓膜。平常我们看到的耳朵就是外耳，它起着收集声波的作用。声波由外耳进来，使鼓膜产生相应的振动。这一振动再由中耳里的一组耳骨传到内耳，刺激听觉神经并传给大脑，我们就听到了声音。 　　媒质传播声音的速度大小和媒质的种类以及环境的温度有关。在常温下，在空气中，声音传播的速度每秒约为340m；在钢铁中，声音传播的速度每秒约为5000m，比在空气中快十五倍。

　　为了便于说明声音的特性，我们先看一下记录声音的简便装置。如果将一种称为音叉的发音物体的一个臂上粘上一个细金属针，然后用小槌敲击半叉，并使细金属针紧靠一块熏有炭黑的玻璃片。如果这时将玻璃片用均匀的速度移动，金属针就会在玻璃片上划出音叉的振动痕迹如图所示，也就是音叉振动的波形。 　人们根据听到的声音的不同，归纳出了声音的三个特性，就是音调、响度和音色，而且找出了它们和发声物体振动特性之间的关系。 二、声音的三要素 1、音调 　　各个物体振动有快有慢，例如细而短的琴弦振动比较快，粗而长的琴弦振动比较慢。在单位时间（每一秒钟）内物体振动的次数，称为频率，单位为赫（兹）以HZ表示。例如某种物体的振动次数为每秒100次时，它的频率就是100HZ。 　　声音的音调高低与物体振动的频率高低有关。频率高的声音，叫做高音；频率低的声音，叫做低音如图所示。 　　在重放声音中，当高音和低音分量适当时，听起来就会感到声音清晰而柔和，有自然的感觉。如管弦乐中失去了低音，则感到声音尖锐刺耳；失去了高音，则感到声音混浊不清，有烦躁的感觉。因此，扩音机的频率范围越宽越好。人耳所能听到的声音频率范围大约在16-2000HZ之间（这一范围的频率叫做声频或音频）。 　　声频设备所能通过的频率范围，叫做频带。通常扩音机都设有音调控制器，用来控制信号的频率，改变重放声音的音调。 2、响度 　　声音的大小就是响度，它决定于物体振动的幅度（即振幅）。如图所示， 　　振幅大，声音就响；振幅小，声音就轻。在扩音机上装有音量控制器，可以改变声音的响度大小。将音量控制器开大，扬声器发出来的声音就大，但声音也不能调得过大，因为过大了就会增大失真，同时扬声器也容易损坏。因此，必须根据听声人的感觉和扩音机输出过载指示器的闪烁情况，来调节音量的大小。 3、音色 　　用各种不同的乐器演奏同样的一个乐音，虽然音调与响度都不一样，但听起来，它们各自的音色却不一样，这是由于物体振动所形成的声波波形不相同的缘故。这种独特的波形就决定了某种乐器（或某人的声音）的特色，叫做音色或音品。自然界的声音一般都是复合声波，而不是单一正弦波的声音。 　 　如图所示的复合声波，是由它的基波、二次谐波、三次谐波（几次谐波就是它的频率为基波频率的几倍）等所构成。各种物体所发出的每个声音都有它特定的谐波，所以声音的合成波形也不同。即使两个声音的基波与谐波的频率完

全一样，然而由于两者的基波与谐波之间的振幅比值不同，也会使合成后的声波波形有所不同，使声音也不同。这样，就造成各种声音的独特音色，形成自然界各种各样声音的区别。 三、声压、声压级、声功率和电平 　　声波引起空气质点的振动，使大气压产生迅速的起伏。这种起伏，称为声压。所以声压就是有声波存在时，在单位面积上大气压的变化部分。声压（p）以Pa，即帕（斯卡）为单位，有时也有即微巴作单位。我们听到的最弱的声音声压为2×10-5Pa，即0.00002 Pa，最强的声音的声压为20 Pa。 声功率（W）是指声源在单位时间内向外辐射出的总声能，它表示声源发声能力的大小，以W（瓦）、mW（毫瓦）或uW（微瓦）为单位（1W=1000mW=1000000uW）。 　　声强是指单位面积上通过多少W的声能，单位是W/m2（瓦/平方米）。 　　声强和声功率通常不易直接测量，往往要根据测出的声压通过换算来求得。声强和声压都是表示声音大小的量，但两者是有区别的，声强是能量关系，而声压是压强关系。为了计算上的方便，同时也符合人耳听觉分辨能力的灵敏度要求，所以从最弱的声音（2×10-5 Pa）到最强的声音（20 Pa），按对数方式分成等级，以此作为衡量声音大小的常用单位，这就是声压级。分级单位称为dB（分贝）。声压p的声压级p为 　　式中，pr为基准声压=2×10-5 Pa。声信号和电信号的相对强弱，例如声压和电压、声功率和电功率的放大（增益）和减小（衰减）的量都可用dB来表示，dB在录音工程技术上是很重要的。在调音技术中，在调音台和传声器的区配、传声器的选择应用、声源的处理等方面都常用到它。 求给定电压、电流或电功率等电学量和声压、声强、声功率等声学量的dB值时，通常都指定该量的一个数值作为基准值，以给定量数值相比，比值的常用对数值乘以10（电功率、声功率、声强时），或乘以20（声压、电压、电流时）。即 现举例如下： 　　例一，电压放大为100倍（即电压比为100：1），改用dB表示，就等于20lg100=20×0=40dB。 　　例二，功率放大为1000倍（即功率比为1000：1），改用dB表示，就等于10lg1000=10×3=30 dB。 　　如果需要表示的量小于与其相比的量时（即比值小于1时），则dB数前要加一个负号。 四、声频信号的动态范围 　　虽然空气振动所产生的声音强度的最大值与最小值的差值（dB值）即动诚范围是很大的，但由于人耳的生理所限制，缩小了可听声的动态范围。可听声波波长由17m-17mm，17 m(即频率为20Hz)的声音是人耳能听见的低频声。可听声的声压范围为2×10-5Pa至20Pa，对1kHz声音通常以听觉下限2

×10-5Pa为0dB，这时听觉上限可达120 dB。即听觉上限比下限高出106倍。然而，这些生理上对声压感受的上、下限，并不是广播和电视专业中所选择的上、下限。因120 dB已达痛阈，故上限选在+110 dB以下；又由于噪声的原因，下限也不能选在零dB；它与录音的环境噪声有关，录音室的噪声一般规定不超过30 dB。同时，最小声音信号应高于噪声电平10 dB，这就是说，在广播或电视专业中，声音信号的动态范围为110-（30+10）=70 dB。或者说声音信号的变化范围，如语言为40-50 dB，音乐约90 dB，音响效果约100 dB或更大一些。特别是后两者的动态范围都和听觉范围相接近。这就出现了可用声频信号的动态范围与实际声源的动态范围的巨大差别，这种差别使声音的"层次"级数减少，降低了重放声音的质量。以往声频信号的动态范围只使用到70 dB，比实际声源的动态范围110 dB低得多，这样就限制了原声的质量。但目前激光唱片等数字设备的动态范围已超过90 dB。 五、听觉的主观特征 　　录音和扩声的最终目的，是给人们听觉以原来声音再现的感受。这种感觉特性，也是由人们听觉主观特征所决定的。也是我们必须经常研究的一个问题。 　　声压和响度在不同频率上相互关系是不同的。也就是说，相同声压不同频率的声音，在听觉上的响度是不同的。另外，就是两种不同频率的"差额"给人听觉上的感受也特别灵敏。科学家已经用实验的方法比较了人耳对各种频率声音实际感受到的响度，得到了一个用方表示声音响度级与频率关系的曲线，称为等响曲线，如图所示。 　它是用1000Hz的纯音作为参考频率，并选定参考频率的声压级，调节其它频率的声压级，直到它们被认为响度相等为止。这样，就可制作成图表，以横坐标表示频率，纵坐标表示声压级（dB），表中间的曲线代表相等的响度级（方）。从响度级来看，这个图表有以下的性质： （1）两个声音的响度级（方）相同，但声压级不一定相同，它们与频率有关，例如80Hz、70 dB的声音是50方，而1000Hz、60 dB的声音却是60方；二者相比，前者大10 dB，而响度级却小10方。相反，50Hz及500Hz的两个声音，如响度级都等于20方，而声压级则不相等，前者是64 dB，后者是25 dB。 （2）两个声音的响度级（方）及声压级（dB）只在1000Hz才相等，例如800-1000Hz这个范围内，方值的变化和dB值的变化，是完全相等的。因此，在这个范围内，可以用dB代表方。 （3）在响度级大于80方的强大声音时，响度级只决定于声压级（dB）而与频率无关。在此情况下，近似地认为方值与dB值相等。　 　　从图表中可以看出，如果几个不同

频率的声音声压级都是50 dB时，人耳对50Hz的声音是听不到的，响度级近于0方；100Hz的声音，响度级为20方，300Hz的声音为40方；1000Hz的声音为50方（声压级等于50 dB，二者相同）。对1000Hz来说，声压级每变化10 dB，响度级也改变了10方（在700-1500Hz时，大体上都如此）。但在低频时，如声压级小于90 dB，方比dB变化得快，这些声音的等响度曲线较密，因而，声压级变化3-4 dB时，响度级即变化10方。当频率为50Hz、声压级为68 dB时，响度级为30方（相当于耳语的响度）。当声压级增加10 dB而变为78 dB时，则响度级相应地立即增加，从30方变为60方（相当于普通说话的响度）。 　　听觉的这些固有特点，对录音工作者来说是极为重要的。因为相对地稍许加强低音，音量就会大大加强，反之，相对地稍许减弱低音，音量就会大大减弱。 　　响度级和声压级之间的数值差越大，对声音强弱变化经的感觉越弱，而且它的频率也越低。因此，低频区域音量的大小又与频率有关。然而响度级大于80方时，声音的响度级只决定于它的声压级，而与频率无关，因而，可以近似地认为，方与dB相等。 　　响度是听声音对声波产生的一种主观作用，也就是听声音对声音强度的感受，但响度，主要是声压对耳膜产生的一种作用，当然，还有其它的因素。 所以，我们所听到的声音的响度，不仅与它的音调或频率有关，而且还与它的振幅或声压级有关。 六、双耳效应 　　随着宽银幕立体声电影、立体声唱片和立体声广播的不断发展，对如何提高空间录音和放音的质量问题，就显得特别重要和更加迫切了。 　　为此，我们有必要进一步研究保存空间效应（环境真实感和远近感）以提高录音和放音质量的问题。 　　正常人听到声音后，能判断出声源的远近、前后、左右、上下的空间方位。这就是听觉的方位感。 双耳效应就是由于声音到达人右耳和左耳时候，在时间和声强方面存在着差别（绝对值是微小的）。在低频上产生相位差，在高频上产生声压级的差别。 　　产生时间和声压级差别的原因是由于在大多数的情况下，人们的一只耳朵是处在比另一只耳朵距声源较近的位置。 　　方位感就是由于人的两耳对同一声源的声压级和相位有不同的感受，使神经系统对声音方向产生了心理的判断所造成的。实践证明，人耳对方向的感受力的敏锐程度，与声音信号的性质有关，人耳对噪音感觉较敏锐，而对纯音感觉较迟钝；单脉冲声音的方向，比连续持久声音的方向容易辨别。 对声源空间位置的感受，不但与判断声音到达两耳的相位和声压级有关，而且也与人的识别

有关声音的语言篇十
《5.演讲的有声语言》

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