电影和现实的语录

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电影和现实的语录篇一
《关于电影的名人名言》

关于电影的名人名言

电影书写的影片，籍影像与声音的关系来表达，而非靠（演员或非演员的）动作和声调的模仿。它不分析，也不解释。它重组。——罗伯特．布烈松（法国）

要更好地理解一部影片的倾向如何，最好先理解该影片是如何表现其倾向的。——安德烈．巴赞（法国）

电影艺术的基础在于剪辑。——普多夫金（苏联）

我的电影从来无意写实，它们是镜子，是现实的片断，几乎跟梦一样。——英格玛．伯格曼（瑞典）

风格即人。——布封（法国）

梦想要根植于现实。——阿巴斯．基亚罗斯塔米（伊朗）

影戏假如能用来描述民间的痛苦，至少可以促进社会的自警，让社会自己想一想，应该如何的改进自己。——孙瑜（中国）

一个编剧导演人不仅仅是随便把一个故事搬上胶片就算完事，而他至少应该是一个作家，一个有独特的风格、正确的认识而为大众所有的作家。——蔡楚生（中国）

如果说中国会好，国产片也会好。——费穆（中国）

电影艺术深刻地影响和改变了世界各地人们的生活方式、审美方式、思想方式，它使地球上的人类第一次有可能向着一体化、向着世界大同的方向迈进。

—— 贝拉． 巴拉兹

这是一个影像的时代，视听的时代，机械复制的时代，灵光消逝的时代。

—— 瓦尔特． 本雅明

巴赞说，“唯有这冷眼旁观的镜头能还世界以纯真的原貌”，“清除我们的感觉蒙在客体上的精神锈斑”。

巴赞说的“一幅图抵得上上千个词汇”。

巴赞说《偷自行车的人》不依赖于戏剧性的基本程式，剧情不再先于电影存在。 巴赞：“电影是生活的渐近线。”

德国电影理论家克拉考尔所著的《电影的本性》。其书的最主要观点，就是强调电影的本性是“物质现实的复原”。

匈牙利电影美学家巴拉兹在他的《电影美学》里就认为，人类是从“看的文化”转变为“读的文化”，再发展到“看的文化”。

当我非常个人化地叙述一个故事时，这个故事要比我试图以放之四海皆准的语言叙述能令更多人认可。——赖纳．维纳．法斯宾德（德国）

我确实觉得美好的，肯定不会长久。——许秦豪（韩国）

我就是我。如果必须以头撞墙来真实待己，那么我愿意。——马龙．白兰度（美国）

好莱坞由恐惧与嗜财支配。但那不会支配我，因为我无所畏惧，不贪恋钱财。——马龙．白兰度（美国）

我倒不是怕死，只是死到临头，我不愿在场。——伍迪．艾伦（美国）

为了保卫韩国电影，我们甚至可以去死！——林权泽（韩国）

金杯银杯不如老百姓的口碑。——谢晋

两个蒙太奇镜头的对列，不是二数之和，而是二数之积。——爱森斯坦

比尔．尼克尔斯“每部电影都是一部纪录片”的说法，呼应了法国电影理论家克里斯蒂安．麦茨的名言：“每部电影都是一部故事片。”

法国著名导演阿贝尔．冈斯有一句名言，说：“构成影片的不是画面，而是画面的灵魂。”

戈达尔的名言：“电影就是每秒24格的真实”。

美国电影理论家波布克有句名言：对于成熟的导演“每一个视觉画面上都有它的签名”。

电影书写的影片，籍影像与声音的关系来表达，而非靠（演员或非演员的）动作和声调的模仿。它不分析，也不解释。它重组。——罗伯特·布烈松（法国）

要更好地理解一部影片的倾向如何，最好先理解该影片是如何表现其倾向的。——安德烈·巴赞（法国）

我现在已经老了，人越老想得越深，水面上的事情我已经抓不住了，我在水底思想。——让-吕克·戈达尔（法国）

当幻想转向爱情时，直觉却并不总是跟随。——艾里克·侯麦（法国）

电影艺术的基础在于剪辑。——普多夫金（苏联）

演员也同样是人，与别人并无差别。作家、画家或音乐家可以躲到角落里去舔净他的伤口，但演员却要站在大庭广众面前忍受这种伤痛。——莫琳·斯特普尔顿（美国）

我的电影从来无意写实，它们是镜子，是现实的片断，几乎跟梦一样。——英格玛·伯格曼（瑞典）

我对情节的发展、事件的串联并没有兴趣，我认为我的电影一部比一部不需要情节。——安德烈·塔可夫斯基（苏联）

让一个人置身于变幻无穷的环境中，让他与数不尽或远或近的人物错身而过，让他与整个世界发生关系：这就是电影的意义。——安德烈·塔可夫斯基（苏联）

电影始于格里菲斯，止于基亚罗斯塔米（阿巴斯）。——让-吕克·戈达尔（法国）

很难找到确切的字眼评论基亚罗斯塔米（阿巴斯）的影片，只须观看就能理解他是多么了不起。雷伊去世的时候我非常伤心。后来，我看到了基亚罗斯塔米的影片，我认为上帝派这个人就是来接替雷伊的。感谢上帝。——黑泽明（日本）

梦想要根植于现实。——阿巴斯·基亚罗斯塔米（伊朗）

我曾反复说过，我作为一个电影人，拍了一部电影的话，观众就应当从这一部电影中，看到100部他们自己的电影，每一名观众都可以看到他自己的电影，这就是我所力争做到的。——阿巴斯·基亚罗斯塔米（伊朗）

我更喜欢让观众在影院里睡着的电影，我觉得这样的电影体贴得让你能好好打个盹，当你离开影院的时候也并无困扰。也曾有电影让我在影院里睡着了，但就是同一部片子又让我彻夜难眠，思考它直到天亮，甚至想上几个星期。这是我喜欢的电影。——阿巴斯·基亚罗斯塔米（伊朗）

梦想始于剧本，而终结于电影。——乔治·卢卡斯（美国）

每次表演一个角色时，演员都必须生活在这一角色之中。——康斯坦丁·斯坦尼斯拉夫斯基（苏联）

我留下脚印，让后人来追寻。——德里克·贾曼（英国）

生活的全部，它行动的整体，乃是一部自然、生动的电影。——皮埃尔·保罗·帕索里尼（意大利）

我们永远都无法预知一部电影的结果。每部片子都有一道窄门，我们只能凭着自己的判断力决定是否应该跨进去。——克里什托夫·基耶斯洛夫斯基（波兰）

最好的电影是拍给聋者和哑者看的。人类喋喋不休，话语泛滥，都快淹死在其中了。只有看芭蕾舞，我们才能发现纯粹的美和纯粹的姿态，而这正是我的电影努力要去表现的。——谢尔盖·帕拉杰诺夫（亚美尼亚）

电影是戏，不能把它拍成偶发的事件。——小津安二郎（日本）

（先锋派）的方法有这样的危险：1、作者已有结论，含含糊湖地提出猜谜似的东西，就像被小学老师提问一些根本不需要问的简单问题。2、作者自己完全放弃想的出结论的欲望，借口把自己不懂得的问题如实提出来才是诚实，而以极低的水平提供极不完整的影象就心满意足了，自封为先锋电影的作品中，这类影片要多少有多少。——小津安二郎（日本）

真假混合时，真突显出假，假却妨碍我们去相信真。一个演员，在一艘被真的风雨拍打着的真船的甲板上，假装害怕沉船，我们既不会相信那演员，也不相信那艘船和那场风雨。——罗伯特·布烈松（法国）

我的人生经验告诉我，非正常的阶级关系，没有同情心的人与人之间的关系就是现实。——金基德（韩国）

一个影像接触其他影像时必须发生转化，如一种颜色接触其他颜色时那样。放在绿、黄或红旁边的蓝不是相同的蓝。没有艺术不含转化。——罗伯特·布烈松（法国）

我像个雷达，我接受东西，然后再像镜子一样反射出来，夹杂着回忆、梦境和理念。——英格玛·伯格曼（瑞典）

人老了之后的现象之一就是，童年的回忆会越来越清晰地浮现出来，而壮年时期的种种大事却反而模糊，以至于消失。——英格玛·伯格曼（瑞典）

我想用我的电影盖一栋房子。有些做成地窖，有些做墙壁，其他则做窗户。然而，我希望到最后它能成一栋房子。——赖纳·维纳·法斯宾德（德国）

当我非常个人化地叙述一个故事时，这个故事要比我试图以放之四海皆准的语言叙述能令更多人认可。——赖纳·维纳·法斯宾德（德国）

我确实觉得美好的，肯定不会长久。——许秦豪（韩国）

我就是我。如果必须以头撞墙来真实待己，那么我愿意。——马龙·白兰度（美国）

好莱坞由恐惧与嗜财支配。但那不会支配我，因为我无所畏惧，不贪恋钱财。——马龙·白兰度（美国）

我倒不是怕死，只是死到临头，我不愿在场。——伍迪·艾伦（美国）

为了保卫韩国电影，我们甚至可以去死！——林权泽（韩国）

人到十三岁，自以为对这个世界已相当重要，而世界才刚刚准备原谅你的幼稚。——陈凯歌（中国）

别给我挤眉弄眼，表演没有那么复杂。——劳伦斯·奥立弗（英国）

蠢比智慧更无限迷人、更无限深奥。智慧有限度，而愚蠢则没有。——克劳德·夏布洛尔（法国）

影戏假如能用来描述民间的痛苦，至少可以促进社会的自警，让社会自己想一想，应该如何的改进自己。——孙瑜（中国）

一个编剧导演人不仅仅是随便把一个故事搬上胶片就算完事，而他至少应该是一个作家，一个有独特的风格、正确的认识而为大众所有的作家。——蔡楚生（中国）

如果说中国会好，国产片也会好。——费穆（中国）

炸弹决不能爆炸，炸弹不爆炸，观众就老在惴惴不安。——阿尔弗雷德·希区柯克（英国）

演戏的真谛就是把人生当成一场实验，在一次次的幕起幕落之间探究人生的千奇百怪和悲欢离合。——苏珊·萨兰登（美国）

我一直同步记录国民演变的过程，我生活在一个变革的时代，这种变革性要求一个导演很敏感很同步地来判断。我相信我的作品会成为中国标志性的一组建筑物。——贾樟柯（中国）

在我身上有所有中国导演的缺点，比如说戏剧性，我很爱戏剧性，我也是看评书看章回小说长大的，但我知道那是一个缺陷，我们把现实简单化了、娱乐化了、传奇化了。——贾樟柯（中国）

有一种电影要求很长时间的积淀，有一种需要闪电般的灵感。——贾樟柯（中国）

不管我采用了什么题材，其实讲的都是宗教题材。只不过他们的救赎发生在大街上，而不是教堂里。——马丁·斯科塞斯（美国）

我是一个独立制片导演！人们总说我的电影像好莱坞电影，或者就是好莱坞电影。可是好莱坞要抄袭我，我有什么办法。——乔治·卢卡斯（美国）

无论你是英雄抑或歹徒，切记把你的角色演得有人味，那就是要尽可能赋予他某些相反的品质而又不影响他在故事里的主要身份。——唐·理查逊（美国）

我们并不处处袒露我们内心的真实想法，我们只表露我们想要别人信以为真的东西。——唐·理查逊（美国）

我拍不出的电影只有沟口（健二）的《祗园姐妹》和成濑（巳喜男）的《浮云》——小津安二郎（日本）

我一天不拍片，就觉得少活了一天。这样说来，拍片就像做爱一样。——费德里克·费里尼（意大利）

电影和现实的语录篇二
《难得这么齐全的经典电影台词》

难得这么齐全的经典电影台词

【经典电影台词】也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个．娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是“床前明月光”；娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒饭粘子，红的却是心口上的一颗朱砂痣。 ——《红玫瑰与白玫瑰》

【经典电影台词】“小时候，看着满天的星斗，当流星飞过的时候，却总是来不及许愿，长大了，遇见了自己真正喜欢的人，却还是来不及。”

——《停不了的爱》

【经典电影台词】——我觉得生命是最重要的，所以在我心里，没有事情是解决不了的。 ——不是每一个人都可以幸运的过自己理想中的生活，有楼有车当然好了，没有难道哭吗？所以呢，我们一定要享受我们所过的生活。 ——《新不了情》

【经典电影台词】世界上最遥远的距离不是生和死，而是站在你面前却不能说： “我爱你”

——《星愿》

【经典电影台词】这世上只有两种人：骗人的和被骗的

——《不夜城》

【经典电影台词】爱，就是永远也用不着说对不起。

——《爱情故事》

【经典电影台词】“人生本就是苦还是只有童年苦？” “生命就是如此。” ——《这个杀手不太冷》

【经典电影台词】从现在开始，你只许疼我一个人，要宠我，不能骗我，答应我的每一件事都要做到，对我讲得每一句话都要真心，不许欺负我，骂我，要相信我，别人欺负我，你要在第一时间出来帮我，我开心了，你就要陪着我开心，我不开心了，你就要哄我开心，永远都要觉得我是最漂亮的，梦里也要见到我，在你的心里面只有我，就是这样了

----《河东狮吼》

【经典电影台词】你应该这么做，我也应该死。曾经有一份真诚的爱情放在我面前，我没有珍惜，等我失去的时候我才后悔莫及，人世间最痛苦的事莫过于此。你的剑在我的咽喉上割下去吧！不用再犹豫了！如果上天能够给我一个再来一次的机会，我会对那个女孩子说三个字：我爱你。如果非要在这份爱上加上一个期限，我希望是……一万年

----《大话西游》

【经典电影台词】当你年轻时，以为什么都有答案，可是老了的时候，你可能又觉得其实人生并没有所谓的答案。每天你都有机会和很多人擦身而过，有些人可能会变成你的朋友 或者是知己所以我从来没有放弃任何跟人磨擦的机会。有时候搞得自己头破血流，管他呢！ 开心就行了

----《堕落天使》

【经典电影台词】如果，我多一张船票，你会不会跟我一起走？”

----《花样年华》

36.多年之后，我有个绰号叫西毒，任何人都可以变得狠毒，只要你尝试过什么叫做嫉妒。我不介意其他人怎么看我，我只不过不想别人比我更开心。我以为有一些人永远都不会嫉妒，因为他太骄傲。在我出道的时候，我认识了一个人，因为他喜欢在东边出没，所以很多年后，他有个绰号叫东邪。 知不知道饮酒和饮水有什么区别？酒越饮越暖，水越喝越寒。 你越想忘记一个人时，其实你越会记得他。 人的烦恼就是记性太好，如果可以把所有事都忘掉，以后每一日都是个新开始，你说多好。 每个人都会经过这个阶段，见到一座山，就想知道山后面是什么。我很想告诉他，可能翻过山后面，你会发现没什么特别。回望之下，可能会觉得这一边更好。 每个人都会坚持自己的信念，在别人看来，是浪费时间，她却觉得很重要

【经典电影台词】失去了的东西永远不会再回来

----《冷山》

【经典电影台词】我拼命读书为了将来，谁知道没有将来！

----《后天》

【经典电影台词】不记得也好，忘却也是一种幸福……

----《功夫》

【经典电影台词】其实爱情是有时间性的，认识得太早或太晚都是不行的，如果我在另一个时间或空间认识她，这个结局也许会不一样

----《2046》

【经典电影台词】敬仰天上的神名，热爱自己的女人，保护自己的祖国 ----《特洛伊》

【经典电影台词】真相是一种美丽又可怕的东西，需要格外谨慎地对待 ----《哈里波特》

【经典电影台词】我不相信有天堂，因为我被困在这个地狱的时间太长了 ----《亚瑟王》

【经典电影台词】一边是平常的现实，一边是美丽的谎言，你选哪一样呢？ ----大鱼老爸

【经典电影台词】高层社会是建立在贫穷和无知上的……

----《华氏9.11》

【经典电影台词】我们太快的相识，太快的接吻，太快的发生关系，然后又太快的厌倦对方

----《大城小事》

【经典电影台词】天地与我并生，万物与我唯一

----《恋爱中的宝贝》

【经典电影台词】能力越大，责任越重.

----《蜘蛛侠》

【经典电影台词】你不是说爱是不需要语言的吗？

----《那小子真帅》

【经典电影台词】千万不要假戏真做，误了大事

----《十面埋伏》

【经典电影台词】我本将心向明月，奈何明月照沟渠。知我者谓我心忧，不知我者谓我何求。” ----《天下无贼》

【经典电影台词】I can‟t carry it for you, but I can carry you!”

----《魔戒三部曲：王者再临》

【经典电影台词】不要忘记我们来自于哪里，我们是谁

----《最后的武士》

【经典电影台词】我们藏族人吃肉刀口是对着自己的

----《可可西里》

【经典电影台词】你的呼吸声是雨声，在我死前，多么渴望甘霖能再次降落我的脸庞

----《英国病人》

【经典电影台词】我们中国有句话，叫早死早脱生，这辈子过不好还有下辈子，轮回转世，坏事变好事。

-----《大腕》

【经典电影台词】我愿意游荡在你身边，做七天的野鬼，跟随你。就算落近最黑暗的地方，我的爱也不会让我成为永久的孤魂……

----《卧虎藏龙》

【经典电影台词】人生不能像作菜，把所有的料都准备好了才下锅 ----《饮食男女》

【经典电影台词】她一直被爱情抛弃，当终于有天遇到了真正的爱情，她却不能好好地看清他。

为什么世间的爱情总是要经过如此多的磨难？

----《新桥恋人》

【经典电影台词】爱情，失去和拥有只在转瞬之间

----《甜蜜蜜》

【经典电影台词】1、倪永孝－－我爸爸说，在道上混，迟早要还。

2、韩琛——做人要对自己狠点。

3、Mary（刘嘉玲）－－作女人其实挺简单，只要男人好，我做什么都行” ----《无间道2》

【经典电影台词】"Tomorrow is another day!"

----《乱世佳人 - Gone with the wind》

【经典电影台词】To be or not to be, that's a question.

是生存,还是死亡,这是一个问题.

——Hamlet（《哈姆雷特》）

【经典电影台词】Some people live in a lifetime in a minute.

有人一分钟里就度过了一生。

----Scent Of A Woman《女人香

【经典电影台词】You make me want to be a better man!

----《As Good As It Gets》（《尽善尽美》）

【经典电影台词】世界上有那么多城镇，城镇中有那么多酒馆，她却走进了我的 -------《卡萨布兰卡》

【经典电影台词】你知道你的弱点在哪里吗？你太漂亮了，太引人注目了！应该象我，低调一点，让人轻

视你，这样才能扮猪吃老虎！

----《魔鬼代言人》

【经典电影台词】当我们没有得到正确答案时，那只是因为我们问错了问题。――《 American History X》

【经典电影台词】当我决定和你度过下半辈子时，我希望我的下半生赶快开始 ----《当哈利遇见莎莉》

【经典电影台词】这一分钟，你和我在一起，因为你，我会记得那一分钟。从现在开始，我们就是一分钟的朋友。这是事实，你改变不了，因为已经完成了。 ----阿飞正传

【经典电影台词】说不说？不说就让你白刀子进去，红刀子出来．走着进来，躺着出去！

----保密局的枪声

【经典电影台词】黑夜给了我一双黑色的眼睛我却用它来寻找光明我透过它望着你你就像玻璃杯里的冰块一样透明。。。

－－《不见不散》

【经典电影台词】You must do me this honor... promise me you will survive... that you will never give up... no matter what happens... no matter how hopeless... promise me now, and never let go of that promise.

----《泰坦尼克号》

【经典电影台词】“ Will you love me for the rest of my life?”

“ No， I'll love you for the rest of mine。”

--《 Phenomenon》

【经典电影台词】every day every sencond you make a decision that can change your life.

----《罗拉快跑》

【经典电影台词】海明威说：这个世界如此美好，值得人们为它奋斗。我只同意后半句。 想要别人聆听你说话，光喊声“喂”是不够的，一定要拍拍别人的肩膀，让心得到震撼。 ——《七宗罪》

【经典电影台词】Life is like a box of chocolates，you never know what you‟re going to get. 生活就像一盒巧克力:你永远不知道你会得到什么。 妈妈说，一个人只需要一定的财富，其他的都是用来炫耀的。

——《阿甘正传》

电影和现实的语录篇三
《最“经典”电影台词》

发信人: huihust (我心狂野), 信区: Movies 标 题: 2006 最“经典”电影台词 发信站: 武汉白云黄鹤站 (2006 年 10 月 31 日 08:36:59 星期二) 1.“叔叔真会伺候女人”.当《夜宴》中上演葛优为章子怡推油的经典一幕时，后者消魂一 的句台词引得影院不少观众暴笑。 2.“顶你个肺” 《疯狂的石头》中国际大盗麦克基本就只有这一句台词，不过这句话也被 媒体认为将是今年内地最为风行的一句粤语。因为在上海电影节首映后，电影院里随处可 见男性以内地口音认真学习灵活运用该句，至少这句话也得被评为“粤语 900”之首。 3.“爱情来得快去得也快，只有猪肉卷才是永恒的”.相比国内部分国内电影对白的世俗恶 搞与牵强附会，美国动画电影《加菲猫 2》中大量经典台词更加赋予凝练的幽默哲学，成为 不少加菲迷生活信条的语录。 4.“装，不可耻。装得可耻才可耻。我强烈建议你观察生活。某人说他不装，从来没装过 ，你赶紧上去记住他长什么样，您见到不要脸本人了。 ”徐静蕾表示影片《梦想照进现实 》是王朔沉寂多年的一次集中释放，文字充满了时代感，因此个中台词都将成为流传于都 市青年的口头语录，但因与草根电影《疯狂的石头》同期上映， 《梦想照进现实》烦琐而 冗长的台词并没有引起太大的凡响。 5.“递牙者掰之” 。雪村电影《新街口》中充满了粗糙、萌动的口语化台词，这句台词看 了解释才知道是老北京那会儿逗蛐蛐，就得掰牙，得先把牙掰了。意思是谁要敢跟我怎么 着，我把牙给掰了，别跟我叫板，别厉害，挺狠的一句话。 6.“我很帅，很帅很帅哦，是那种闭上眼睛才能想到的帅”.张国立执导，汇集张柏芝、周 笔畅等一大批内地娱乐圈大腕的《第 601 个电话》票房成绩不佳，片中充斥琼瑶式的台词， 胡歌的这句对白让看片观众觉得有些恶心。 7.“带他回家，别吓着他。《黑社会 2 以和为贵》中，任达华扮演的乐少虽然为黑社会话 ” 事人，却不想自己儿子丹尼和黑社会有任何关系。从上集中丹尼的妈妈就没出现过，作为 单亲家庭，丹尼对于乐少的意义和一般家庭又有不同。只是，在说完这句话后，乐少就被 自己的手下干掉了，他用石头砸死了大 D，自己却被手下用木棍锤子砸死，同样的击打头部 。正应了邓伯那句话， “做见不得人的事，死路一条。 ” 8.“每当我从这个角度看这个城市的时候，我就强烈地感觉到，城市是母体，而我们是生 活在她的子宫里面……”——《疯狂的石头》中，在缆车上，谢小盟对着美女如是说。光 看这段话，还以为是一个非常善于思考的“艺术家”的话语，但是它却出自于一个小混混

般的败家子之口。不知道他的身份的时候觉得影片在这也太煽情做作了，知道了他的身份 和角色之后才发现不过是一种嘲讽和幽默罢了。这是需要去看第二遍的时候才能看明白的 ，虽然这也是影片的缺点之一，不过考虑到这确实是一部可以吸引你去看第二遍的影片时 ，这缺点也就弱化了。 9.“我泱泱大国，以诚信为本”——《夜宴》中此语从葛优饰演的厉帝脱口而出时，场下不禁爆出笑声。 10.青女： “即使所有人都抛弃了他，我也不会抛弃他，爱情不会。 ”——在夜宴进行过程 中，婉后向厉帝敬上一杯毒酒，厉帝就要喝下去之时，青女突然出现，提出要给皇帝皇后 献唱《越女歌》 ，以纪念已死的太子无鸾。婉后眼看计谋得逞，半路里却被青女打乱，要 青女不要演唱，赶快退场。但青女不为所动，说出“即使所有人都抛弃了他，我也不会抛 弃他，爱情不会”的话。 “爱情不会”这种现代而又单纯的话，令现场观众同样忍俊不禁 。 11.要节约用水，尽量和女友一起洗澡。—— 加菲猫 。 钞票不是万能的，有时还需要信用卡。—— 加菲猫。

电影和现实的语录篇四
《叶念琛电影经典台词》

《独家试爱》-1.想爱一个人,却爱多一个人```1. 有得去的时候就不去，现在没了就来后悔，这个世界不会不等人的。-2. 我做再造纸，因为我喜欢这种重新再来的过程，你以为没用的旧报纸才可以做一张干干净净的新纸，其实做人也一样，过去的事，不一定要带到将来。3. 你当我是什么？一块手机电池吗？喜欢就带到街上，不喜欢就放在家里充电-。4. 其实爱情和做人一样，只要做好眼前这一步就已经是最好的了。我不知道我和你将来会变成怎样，我只知道我现在要做的这一步就是把你追回来，因为这一刻，我是不可以没有你。-5. 现在的人都是这样，拍拖﹑生日﹑泡帅哥﹑泡扭﹑你甩我我甩你，这都是K拉OK里经常发生的。所以咯，个个以为有首主题曲摆在这里。拍拖来唱，分手也来唱，复合再来唱。其实唱来唱去不就那几首歌！《十分爱》-1. 有没有人和你说过，两个人相爱是不需要说对不起的，因为不管怎样，彼此都会原谅对方。2. 这个世界上，所有事情都有障眼法，看见的未必是真的，真实的未必能幸运的看得到-。-但人们往往未看到真的的时候,会不愿看到真的不是吗？是的你看到的也许不是真的,可真的你也未必愿意看到！3. 爱情就是骗来骗去，而你认输了，因为你从“不信”变成了“信”。4. 幻想是美丽的，现实也未必残酷。2. 你知不知道，每个人的肩膀上都有个按扭啊。我按你左边肩膀你就变成一块石头，按你右边肩膀你就会变透明你现在变成透明人，因为我按你右边肩膀，我现在看不到你，就因为这样，我才敢说出来`````3. 有分辨真假的工夫，还不如狠狠的投入去爱一场。 反正也分不清楚，还不如聪明的装回糊涂，有些事情你假装不明白的样子，可能会有额外的惊喜4. 爱情像一个游戏,你骗我,我骗你。现在越来越多的人不爱讲真话．也越来越多的人不愿听真话。别弄丢了自己就行了5. 有没有跟你说过，两个人相爱，是不会说对不起的，因为无论怎么样，大家都会原谅对方。当你跟他/她说对不起，你已经不爱他/她了6. 可能有，可能没有。7. 不知道为什么，我真的舍不得，我舍不得你。你还记不记得那个按钮游戏？你现在变成透明了，因为你透明，有些事我才敢跟你说。8. 幻想是美丽的，现实也未必残酷。《甜丝丝》1. 当爱情来的时候千万不要问为什么，只要和自己说，我真的很幸运。-2. 好朋友永远不会分手。《亲爱的》1. 有时候，男人肯不肯对你说谎，也要看那女人值不值得被他骗.《我的最爱》-1. 他对我

说，我是他的最爱，但原来最诚实的实话，却是最虚伪的谎话，他的 “我的最爱”根本就不是我。就好像电脑里「我的最爱」一样，我的最爱永远都有很多，喜欢的就keep,不喜欢的就delete。2. “喜欢”和“可不可以在一起”已经是两件很不同的事….其实我们只可以当彼此是后备，不可能是正选，就像下场踢足球一样，做后备的永远都在球场外围做热身，看别人踢球，时间很快就会过，但正选….真的要上场踢球，好大压力的...-3. 我知道以前对你很差，但我是不想的 我发脾气时说的话，你不要当真呀!我说不好，就是好；我说不要，就是要；我说不想，就是想….你明白吗？我平时在街上走丢了的时候，你一定要把我追回来，我不想在玻璃和倒后镜里面看你有没有跟在我后面...我整天都说要减肥，其实我最想听到你跟我说：“你一点都不胖，我喜欢就行了”...我没有安全感，是因为我太爱你…不想失去你….-1. 为什麽你要对我这么好，因为我不懂得怎样对你不好2. 喜欢。。。跟可不可以在一起。。已经是两件很不同的事3. 其实我们只可以当彼此是后备，不可能是正选，就像下场踢足球，做后备的永远在球场外围做热身，看人踢球，时间很快就会过，但是，正选。。。真的要上场很大压力的，就是因为彼此是后备，很多事情得过且过，如果真的拍拖，什麽缺点都无所遁形，大家未必受得了4. 我知道以前对你很差，但我是不想的，我是一个不懂得去爱人的人，或者是因为。。。从来都没有人爱过我，我整天对你发脾气。。。我是想你了解我呀，我有很多话想对你说。。。，但我见到你，我不知道。。。我该怎么说，我不是想查你的电话，但是这跟买衣服唱K一样，是我的嗜好，我希望你身边的女人。。。全都是“肥婆”“猪排”和“师奶”，我发脾气的时候，叫你不要找我，永远都是假的，你一定要回来找我呀，我发脾气跟你说的话，千万不要当真呀，我说不好，就是好，我说不要，就是要，我说不想，就是想呀，你明白吗？，我平常在街上走了，你一定要把我追回来，我不想在玻璃和后倒镜里。。。，看你有没有跟在我后面呀我整天说要减肥，其实我最想听到你跟我说：“你一点都不胖，我喜欢就行了”，我没有安全感，是因为我爱你5. 可有人告诉你，爱一个人要讲TIMING，我和你在错误的TIMING在一起是合不来的6. 他对我说，我是他的“我的最爱”，但原来最诚实的话语。。。却是最虚伪的谎话，他的“我的最爱”根本就不是我，就好像电脑一样，“我的最爱”永远有很多，喜欢就KEEP 不喜欢就DELETE7.

受伤等于无意识的成长，但如果让你受伤去换有意识的成长，你愿不愿意？8. 单纯有什么不好呢？问题是你可不可以这样一直单纯下去？《保持爱你》1. 对爱情，我们会有很多憧憬：我们希望情人为我们唱情歌；我们希望爱情会有不速之客；我们希望爱情可以三心两意；我们希望爱情可以有试用期；我们希望爱情会有承诺...但是，爱情从来是希望越大，失望越大...愿时光保持不变 让我依然爱你。。。

电影和现实的语录篇五
《经典电影语录》

西方文学名著经典语录

世界有太多不如意，可是生活总还是那么美好。

呼啸山庄 经典语录

1.如果你还在这个世界上存在着,那么这个世界无论怎么样,对我都是有意义的;但是如果你不在了,无论这个世界多美好,他在我眼里也只是一片荒漠,而我就象

一个孤魂野鬼。

2.在这个世界上，我的最大的悲痛就是希刺克厉夫的悲痛，而且我从一开始就注意并且互相感受到了。在我的生活中，他是我最强的思念。如果别的一切都毁灭了，而他还留下来，我就能继续活下去；如果别的一切都留下来，而他却给消灭了，这个世界对于我就将成为一个极陌生的地方。我不会像是它的一部分。我对林敦的爱像是树林中的叶子：我完全晓得，在冬天变化树木的时候，时光便会变化叶子。我对希刺克厉夫的爱恰似下面的恒久不变的岩石：虽然看起来它给你的愉快并不多，可是这点愉快却是必需的。耐莉，我就是希刺克厉夫！他永远永远地在我心里。他并不是作为一种乐趣，并不见得比我对我自己还更有趣些，却是作为我自己本身而存在。

3.凯瑟琳，你知道我只要活着就不会忘掉你！当你得到安息的时候，我却要在地狱的折磨里受煎熬，这还不够使你那狠毒的自私心得到满足吗？

4.我在那温和的天空下面，在这三块墓碑前留连！望着飞蛾在石南丛和兰铃花中扑飞，听着柔风在草间吹动，我纳闷有谁能想象得出在那平静的土地下面的长眠者竟会有并不平静的睡眠。

5.你现在才使我明白你曾经多么残酷——残酷又虚伪。你过去为什么瞧不起我呢？你为什么欺骗你自己的心呢，凯蒂？我没有一句安慰的话。这是你应得的。你害死了你自己。是的，你可以亲吻我，哭，又逼出我的吻和眼泪：我的吻和眼泪要摧残你——要诅咒你。你爱过我——那么你有什么权利离开我呢？有什么权利——回答我——对林敦存那种可怜的幻想？因为悲惨、耻辱和死亡，以及上帝或撒旦所能给的一切打击和痛苦都不能把我们分开，而你，却出于你自己的心意，这样作了。我没有弄碎你的心——是你弄碎了的；而在弄碎它的时候，你把我的心也弄碎了。因为我是强壮的，对于我就格外苦。我还要活吗？那将是什么样的生活……

荆棘鸟经典语录

1.自信是一种发自肺腑的必胜的霸气，而不是心虚时用来壮胆的空洞话语。

2.我是一匹桀骜不驯的狼，傲然挺立世。受伤时，会一个人躲在墙脚舔伤口；

得到一点安慰，便会泪流满面。

3.我常对自己说，如果你的生存环境是一片荆棘林，那你一定要成为其中最坚强，最勇敢的一只荆鸟，绕飞其间。

4.常在周末，用那只破旧的黑色的旅包，载上我心爱的CD,听小刚的歌，双手插进裤兜，戴上茶色太阳镜，孤单，高傲的穿过热闹喧嚣的街市，到郊外小山上的那棵大树下，看山，水。或许，只有这里才属于我。

5.习惯在夜深时，捧一杯白开水，听小刚的歌，望窗外繁星点点的苍穹，趴在桌上一边写字一边流泪。但不哭，只是默默的流泪。然后有两颗冰冷浑浊的液体掉进热气腾腾的杯中，看着它们一点点慢慢的扩散，最终整杯水都变得浑浊，尝一口，涩涩的。

乱世佳人经典语录

1.Land is the only thing in the world worth working for, worth fighting for, worth dying for. Because it’s the only thing that lasts.(土地是世界上唯一值得你去为之工作, 为之战斗, 为之牺牲的东西,因为它是唯一永恒的东西)

2.I wish I could be more like you.(我要像你一样就好了)

3.Whatever comes, I’ll love you, just as I do now. Until I die.(无论发生什么事,我都会像现在一样爱你,直到永远)

4.I think it’s hard winning a war with words.

(我认为纸上谈兵没什么作用)

5.Sir, you’re no gentleman. And you miss are no lady.

(先生,你可真不是个君子,小姐,你也不是什么淑女)

6.I never give anything without expecting something in return. I always get paid.(我做任何事不过是为了有所回报,我总要得到报酬)

7.In spite of you and me and the whole silly world going to pieces around us, I love you.(哪怕是世界末日我都会爱着你)

8.I love you more than I’ve ever loved any woman. And I’ve waited longer for you than I’ve waited for any woman. 此句只可意会不可言传

9.If I have to lie, steal, cheat or kill, as God as my witness, I’ll never be hungry again!

(即使让我撒谎,去偷,去骗,去杀人,上帝作证,我再也不要挨饿了)

10.Now I find myself in a world which for me is worse than death. A world in which there is no place for me.

(现在我发现自己活在一个比死还要痛苦的世界,一个无我容身之处的世界)

11.You’re throwing away happiness with both hands. And reaching out for something that will never make you happy.

(你把自己的幸福拱手相让,去追求一些根本不会让你幸福的东西)

12.Home. I’ll go home. And I’ll think of some way to get him back. After all, tomorrow is another day.

(家,我要回家.我要想办法让他回来.不管怎样,明天又是全新的一天)

泰坦尼克号 TITANIC

1.Outwardly, I was everything a well-brought up girl should be. Inside, I was screaming.

外表看,我是个教养良好的小姐,骨子里,我很反叛.

2.We’re the luckiest sons-of-*es in the world.

我们是真*走运极了.(地道的美国骂人)

3.There is nothing I couldn’t give you, there is nothing I would deny you, if you would not deny me. Open you’re heart to me. 如果你不违背我,你要什么我就能给你什么,你要什么都可以.把你的心交给我吧.

4.What the purpose of university is to find a suitable husband. 读大学的目的是找一个好丈夫.(好像有些片面,但比较真实)

5.Remember, they love money, so just pretend like you own a goldmine and you’re in the club.

只要你装得很有钱的样子他们就会跟你套近乎。

6.All life is a game of luck. 生活本来就全靠运气。

7.I love waking up in the morning and not knowing what’s going to happen, or who I’m going to meet, where I’m going to wind up.

我喜欢早上起来时一切都是未知的,不知会遇见什么人,会有什么样的结局。

电影和现实的语录篇六
《《电影语言》笔记》

电影语言

[法]马赛尔马尔丹 著 何振淦 泽 （北京）中国电影出版社1980年版

引言

卢米埃尔兄弟，电影艺术的发明人。

电影是脆弱的。电影是低微的。电影是廉价的。

梅里爱是电影演出的创始人。

电影是一门艺术。

电影一种语言（叙述故事和传达思想的手段），电影最初是一种电影演出或者是现实的简单再现，以后便逐渐变成了一种语言。在这段演变过程中，格里菲斯和爱森斯坦是重要的环节。其是最独特的一项——蒙太奇的日益完善化。

电影是一种存在。谷克多认为“电影是用画面写的书法”、亚历山大·阿尔诺认为“电影是一种画面语言，它有自己的单词、造句措辞、语形变化、省略、规律和文法”、让·爱浦斯坦认为“电影是一项世界性语言”、而路易·德吕克同确认“一部好影片就是一条好定理”。

电影首先是一门时间的艺术。

阿倍尔·冈斯说过：“构成影片的不是画面，而是画面的灵魂。”

第一章 电影画面的基本特征

画面是电影语言的基本元素。

一种具有形象价值的具体现实：

运动正是电影画面最独特和最重要的特征。音响也是画面的一项决定性元素，因为它补充了画面的表现，重现了我们在现实生活中看到的人和物的环境：事实上，我们的听觉在任何时候都容纳着我们周围的全部空间，而我们的视觉每次却只能波及六十度，甚至在我们的注意力集中时，只有三十度。

电影画面在某种情况下是对观众激起了一种相当强烈的现实感，使观众确信银幕上出现的一切是客观存在的。

能客观地重现现实这一特性使电影画面具有两种基本特征。首先，电影画面是事物的一种单义再现，由于电影画面具有一种自然的现实主义表现，因此，它只是抓住现实在空间和时间中各种具体的、肯定的、单独的面貌。

电影如何能表达各种笼统而抽象的思想呢？首先是因为电影画面多少是象征性的，某人出现在银幕上可以轻易地代表全人类；其次，也是主要的一点，就是这种普遍化是由观众的意识去形成的，因为观众的思想当时是受到了画面彼此间的冲击异常强烈的、明确无误的激发，这就是人们所谓的思维蒙太奇。

其次，电影画面的另一特征是它始终是现在时的。任何画面都是现在时的，至于肯定完成时，过去未完成时，未来时都是我们面对某些已被我们学会看懂其含义的电影表现手段作出判断的结果。

一种具有感染价值的美学现实：

当导演有意进行艺术作品的创作时，他对所拍摄事物的影响是起决定作用的，摄影机也通过他起着根本性的创造作用。

经过选择、综合以后的现实出现在银幕时，它就是人个，即导演本人观察世界的结果。电影给我们提供的现实是一种艺术形象，如果略加思考，我们就能发现这种艺术形象完全是

大现实的（例如特写镜头和音乐的作用），而且是根据导演本人在感性和理性上的表现意图再安排过的。

首先是在感性上，也就是说，在美学上(希腊文中，美学就是感情、感觉之意)，电影画面的作用是强烈的，这是由于画面可以对原来的现实进行各种纯化和强化处理。过去的无声电影、音乐和人工照明的非现实性、不同的景别和画面构图、摄影机的运动、慢镜头、加速镜头以及有关电影语言的各个方面都是电影画面美学化的决定性因素。

正因为电影是一种艺术，因此，它就像所有艺术一样，是以选择和安排为其创作基础的，它拥有一种十分巨大的可能性去概括、凝炼现实。无疑，这是电影的威力所在，也是它能引人入胜的秘密所在。

亨利·阿来尔说：“电影意味着深厚性、隐秘性和遍在性。”深厚性，是因为电影画面，尤其是特写镜头有着一种几乎是幻术般的力量，它给现实带来了一种完全不同寻常的景象，也因为音乐通过它的感染力量和抒情作用而强化了画面的渗透力。隐秘性，是因为画面（主要还是特写镜头）使我闪能够真正Éø入到人（以面部为媒介，这是针对灵魂的书籍）与物之中。遍在性，是因为电影让我们自由地穿越空间和时间，因为它凝聚了时间（在银幕上，一切都显得更漫长），尤其是因为它重新创造了延续时间本身，使影片在我们个人的意识中畅通地展现。

因此，电影画面让我们看到了现实的重现，它外表的现实主义事实上忆由于导演本人的艺术观而有了一种活力。只要电影向观众提供了现实的主观形象，提供经过凝炼，因而能生情的现实景象，观众的感觉就能逐渐被触动。在电影院里，观众会因演出的景象而流泪，而在自然中，这种景象无疑只是一般地感动他们而已。

因此，画面带有一种感染价值，这种价值是在画面着手表现现实的条件中产生的。在这种情况下，画面就要求人们对它作出是否有价值的判断，而不是属不属于事实的批判，它已经不是现实的简单再现，而是某种别的东西了。

“电影性”：路易·德吕克将“电影性”确定为“只有通过电影才能得到表现的人或物的一种异常诗意的面貌”。德吕克本人对“电影性”所下的定义：“电影性”就是“由于电影的再现而增长了其精神价值的一切人、物或灵魂的风貌表现”。德吕克引用了“精神”一词，说明他本人是在电影再现客观世界时，看到了某种特殊的东西：使我们更感动的常常是电影给我们提供的某些事件的再现，而不是事件本身。

“幻术性”：雷翁·摩西纳克说：“电影画面同现实保持着联系，但它又将现实升华为幻术。”

一种具有涵义的感知现实：

电影画面本身是在展现，它并不论证。

就画面的涵义看，电影画面也具有一种模棱两可性，也就是说，可以有好几种解释。另一方面，我们也可以看到，单是画面并不能使我们看到剧情在其中展开的时间。

其次，由于电影工作者能够去组织画面的内容，或使我们从一个不同寻常的角度去看画面，画面就能使乍看起来只是简单再现的现实产生了某种鲜明具体的意义。

因此，电影画面有着一种内在的辩证法：乞丐和糕点铺建立了一种辩证关系，两者相接合后也就产生了一种意义。电影画面也有一种外在的辩证法，它是以画面之间的各种关系为基础的，也就是说是以电影语言中最基本的概念——蒙太奇为基础的：一盆汤的画面，一具女尸的画面和一个微笑的婴孩的画面分别通过蒙太奇同演员莫尤兹金冷漠的面部镜头相接后，似乎就表现为贪馋、痛苦和温柔了。这就是著名的“库里肖夫效果”。

观众很可能忽略画面或蒙太奇的这种涵义，必须学会看一部影片，去捉摸画面的意义，就像去捉摸文字和概念的意义一样，去理解电影语言的细微末节。另一方面，画面的涵义也可以被颠倒，就像文字也会产生反义一样。因此我们可以说，对于一部影片为说，有多少观

众，就会有多少种解释。

为此，如果画面的意义取决于由蒙太奇创造的电影上下文关系，那么，它也同样受观众思想上的“上下文关系”的支配，每个人都会根据他自身的趣味、文化修养、教养、道德观、政治观和社会观，还有他的偏见和无知而对影片作出不同瓜。再说，观众也会漏掉主要的东西，而把自己的注意力放在那种美而无谓的细节上。

以上种种表明，尽管电影画面拥有形象上的准确性，可是在解释上却有着极大的灵活性和含混性。在看电影时，既进行一种内在的判断（把影片作为一种含有意义的整体去看就不会出现含混），又进行一种外在的判断（导演本人的个性和他的世界观就能预先表明他想传达的意义），任何错误解释都是完全可以避免的。

由此可见，电影画面可以成为传达论理和思想的工具。

电影视象真正独特的、不同寻常的特点是：这种视象是深蕴着一种兼容了感染力与感智力的表现，也正是这种表现使我们懂得了电影何以会具有被爱浦斯坦称之为那种“超级的思想感染力”的深刻原因。

美学态度：

画面再现了现实，随即进入第二步，即在特定环境中，触动我们的感情，最后便进入第三步，即任意产生一种思想和道德意义。在爱森斯坦看来，画面将我们引向感情（即感染活动），又从感情引向思想。

电影是一种需要去捉摸其涵义的语言，而很多迟钝的、光看不想的、被动的观众总是难以去消化画面的含义的。

另一方面，这种停留在感觉器官上的、被动的态度也并不是一种美学态度，虽然画面现实的第二阶段就是画面发挥作用时的美学阶段。因为美学只有在人们清晰地意识到画面的感染力是令人信服时才存在。如果观众想产生一种美学态度，他就必须稍退几步，不去相信银幕上的东西就是具体而和观的，而自觉地懂得他是面对着一幅画面，一种反映，一场演出。他必须在“进入”画面时，保持着自主，此时他才能把画面看成是一种美学的现实，而电影也就成了一种艺术了。

第二章 电影摄影机的创造作用

法国影评家、导演亚历山大·阿斯特吕曾说过：“总的说来，电影技术的发展历史可以看成是摄影机获得解放的历史。”

摄影机摆脱定点摄影，这在电影史上是异常重要的。电影作为艺术而出现是从异常们想到在同一场面中挪动摄影机那一天开始的：人们发现了景的变换（景的任何变换都是以摄影机的运动为基础，不论这运动是实际存在的还是虚拟的），从此，甚至也就带来了作为电影艺术基础的蒙太奇。

画面构图

构图可以做到：

1．将某些戏剧演出元素留在画面之外（从而发现“省略法”）。

2．只表现一个具有特殊意义或象征性的细部。

3．随心所欲地、以不同寻常的方式去结构画面（亦即象征）。

4．改变观众的正常视点（又是一种象征）。

5．突出空间的立体感（即景深），以便创造各种视觉或戏剧效果。

不同类型的景

景的大小是由摄影机同拍摄主体间的距离决定的，它同时也取决于所用光学镜头的焦距。

故事所必需的明确性又决定着景的选用。景的规格应当同它的具体内容（景越大或越近，能看到的景物则越少）和戏剧内容（景越大，其戏剧内容或思想越多）相适应。应当指出，景的大小一般是决定镜头的长度的，而后者又受必须留给观众足够的时间去看沫镜头的内容这一要求所支配，因此，一个全景一般总比特写镜头的时间长。但是，只要导演想表达一种具体的思想，那么，特写镜头也可以较长或很长。在这种情况下，镜头的戏剧意义就压倒一般描绘了。

极大部分景都只是为了使观众容易看清楚、看明白故事才采用的。唯有特写镜头（还有近景，从心理学看，两者是相同的）和全景，它们一般都具有一种明确的心理内容，而不仅仅是在起描写作用。

在一个全景中，人物有时被处理成一个渺小的形象，使人感到人物被世界所吞没，成了物的猎获物，人被“物化”了。这时，全景就产生了一处相当悲观的心理格调，一种更多是消极的道德气氛，但有时也能创造一种颂歌式的、抒情的、甚至是颂诗式的戏剧情调。

因此，全景可以表现：孤独；在命运的摆布中表现得无能为力；无聊；逃避一个腐败堕落的一霎 人同保护着自己、容纳了自己的景色的浑为一体；人物处于一种辽阔而迷人的环境中，以突出人物的欲念；条顿骑士在远处走来时，俄国步兵的不安情绪；广阔天地中自由、豪迈生活的可贵。

但是，也可以用全景去突出一种幽默感。

特写镜头，它是电影具有的最奥妙的独特表现之一，而法国电影理论家让·爱浦斯坦曾出色地对它的特征作了如下的归纳：“演出与观众之间不存在任何隔阂了。 人们不是在看生活，而是深入了生活。它允许人们深入到最隐秘处。在放大镜下，一张脸赤裸裸地暴露在人前，毫无遗漏地把它热烈的模样展示出来。„„这是真正存在的奇迹，是生活的展览，它就像一只被剥开的石榴那样暴露于众，易被人们接受，然而它又是那样离奇。这是皮夫的演出 。”其次，“一只眼睛的特写镜头，这已不再是眼睛，而是一只眼睛了，也就是说，是一个演出背景，那里突然出现了人物——即视线。”

无疑，最能有力地展示一部影片的心理和涵义的是人脸的特写镜头，而这种镜头也是内心电影最基本的、最终的也是最有价值的表现。电影能如实地表现世界，其敏锐性（与严格性）之处就在于银幕能使许多静物在我们眼前活起来；更主要的是摄影机善于去搜索人脸，去揭示最含蓄的戏剧，而电影之所以能吸引观众，其决定因素之一，也正在于它能这样去揭示那些最隐秘、最短促的表现；脸——即赤裸的面具——是始终在施展自己的艺术的。

特写镜头适合于表现一种思想意识的全面显露，一种巨大的紧张心情，一处紊乱的思想，它是推镜头的自然结束，这种推镜头又时常能加强并突出特写镜头本身所含有的戏剧性。

摄影角度

独特的摄影角度只要不是用一个同整个情节有联系的场景去直接说明它的合理性，它是可以取得独特的心理效果的。

仰拍镜头（由下向上拍摄主体，镜头处在正常的水平线下）一般可以造成某种优越感，表示一种赞颂和胜利。因为这种镜头扩大了人物形象，将他们托入空中，甚至以云彩作为光轮来美化人物。

俯拍镜头（自上而上拍摄）可以使人显得更渺小；将人压降到地面，从而使观众感到人在道德上的压抑，使人成为一种处于难以摆脱的定数论中的物件，一种命运的玩物。

斜拍（摇拍）镜头，如果从主观摄影的角度去使用，这种镜头就能创造一个并非直立者的视点。如果以客观态度去使用这种镜头，这一手法能明显地带来理有表现力的、耐人寻味的含义。也能成为制造“噱头”的手段。也能使观众具体地感到剧中人本身的感受，如思想混乱、精神失常等；使用这种镜头在我们看来是最有意义的。

主观镜头（即以剧中人的视点看事物）和客观镜头（从观众的角度去看）是可以区别

的。

不规划构图，是由于摄影机不规则地朝各个方向摇晃而得名的。

主观视点在某种程度上也是客观视点。

摄影机的移动

先从电影化表现的角度谈谈摄影机运动的不同作用。

1．跟随处于运动中的人或物。

2．使静物产生运动的幻觉。

3．描绘具有单义或单一戏剧内容的空间或剧情。

4．确定两个戏剧元素的空间联系（可以是两个人物之间的关系或一个人与一物之间的关系）。在这里，可以是一种简单的空间共存关系，但是，也可以通过某种诸如从威胁者转到被威胁者这样的移动摄影而引出一种威胁或危险感。在绝大部分情况下，都是从一个手无寸铁的弱者转到一个在战术上占优势、能看见别人而自己却不被人所见者。

5．突出在以后的剧情中将起重要作用的人或物的戏剧性。

6．表现在个活动着的人物的主观视点。

7．表示人物的紧张心情。（从主观视点和客观视点两方面分析）

前三种都只是起“描述性”作用，也就是说摄影机的运动并无特定价值，只是为了让观众看清，才出现运动。后四类都具有一种“戏剧性”价值，因为运动自身具有某种特定含义，其目的是通过突出这种运动来表现一种在剧情的展示过程中洽谈室要起决定作用的物质或心理元素。

除了“描述性”与“戏剧性”作用外，还有第三种作用，即由法国导演阿仑·雷乃同让—吕克·戈达尔的影片加以体现的“节奏性”作用。一方面是活动的摄影使空间产生了某种动态，它不再是一种呆板的框框，而变成一种流动而活跃的表现元素。另一方面，摄影机不停地运动，每时每刻都在改变观众的视点，这就起着一种与蒙太奇相似的作用，最后使影片有了它自身的节奏，而这种节奏也正是构成影片风格的重要因素之一。

摄影机的运动也有一种魔语般的作用，这种作用从感觉（感觉器官）的范畴看，是同快速蒙太奇在理性范畴（感智）内的效果相符的。

移动摄影有三种：推拉镜头、摇镜头和跟镜头。

推拉镜头是指摄影机移动时，光学轴心同移动线路之间的角度始终保持不变的那种移动摄影。

拉镜头可以表达许多种意义：

1．作为结论。

2．表现在空间中远离。

3．跟随一个正向前走去的人物。

4．道德思想上的突破。

5．孤独感、痛苦感、无能为力感和死亡感。

推镜头是最有意义的，也是最自然的。事实上，推镜头是符合一个向前行进中的人物的视点的，或者是同投向某个注意中心的视线相一致的。推镜头的作用：

1．介绍。镜头的移动把我们带进了即将展开的剧情的背景。

2．表现一个物质的空间。

3．突出一个重要的戏剧元素，这种戏剧元素对下场戏可能是很重要的。

4．进入内心表现，也就是说，去客观地展现梦境（回忆与幻觉）。

5．最后是表现人物紧张的精神状态，使之客观化、具体化，如强烈、突然出现的印象、感情、愿望或思想。在这方面，有三种使用方式：客观的处理、主观处理、非现实的主观处理。

电影和现实的语录篇七
《科幻电影经典台词》

你为什么喜欢看科幻电影呢？是因为神奇梦幻的超自然场面？还是喜欢面对未知的神秘诱惑？也许还想对照现实有所思考？也许没有科幻小说那样细腻的描写，深邃的思想，大胆的想象，但科幻影视中并不缺乏反思。好的科幻电影甚至比普通影片更多艺术风范，更冷静也更深远。很多科幻电影、科幻电视剧中的台词、情节比之经典科幻小说中的金句都不逊色，而把这些台词放到整个电影历史中去看，也足以傲立其中。

NO.20

人类的灵魂中是没有基因的。

“There Is No Gene For The Human Spirit.”

出处：《变种异煞》

点评：严格说，这不是一句台词，而是《变种异煞》宣传词。它揭示了影片的主题，给人以深刻印象。影片中，导演运用黄、绿、蓝三色光以及屋子中螺旋的楼梯象征DNA的链式结构。这部并不热闹华丽的科幻电影告诉我们：人不是被科技所选择的生物，精神的力量永远是创造奇迹的源泉。

NO.19

亲爱的，要做梦就做大一点！

You mustn't be afraid to dream a little bigger, darling.

出处：《盗梦空间》中的伊姆斯

点评：这是影片中伊姆斯对阿瑟说的话，表面上很调侃，其实也颇有深意。人们往往被思想所束缚，即使是在完全空想的梦境中，也仍然容易遵循着现实的法则，有意无意地受到它们的影响。只有真正意识到了思维本质或者世界本质的人，才可能超脱出去，想得更大，做得更大。也就是得到更大的自由——你的头脑就是你的牢笼！

NO.18

“Doo-Do-DOO-Do-DUMMM”

出处：《第三类接触》

点评：这是一句无法翻译的“台词”，出自《第三类接触》。其实它也不算是台词，而是一段影片中的旋律。这部影片打破了之前外星人都是凶残原始的入侵者的套路，着重于人与人/外星人之间的沟通交流。而这种交流，有时甚至不需要语言，只需要你能敞开心灵。

NO.17

“我是风中的一片落叶，看我如何高飞翱翔。”

"I am a leaf on the wind. Watch how I soar."

出处：《萤火虫》中的沃什

点评：在这部改编自电视剧《萤火虫》的影片当中，当飞船准备自杀性的冲向联盟的战舰群时，驾驶员沃什念着这句台词，既浪漫又悲壮。影片其实没有剧集那样出色，但仍然保持了剧集那种科幻+西部片的风格，富于诗意。剧集和影片的主题曲《宁静之歌》（Ballad of Serenity）堪称点题之作，非常好听而且歌词意味悠长。

NO.16

“Klaatu barada nikto”

出处：《地球停转之日》

点评：说出它就可以拯救地球！这句绕口的外星语是给机器保镖高特下的命令，让它不要摧毁地球——外星人带着机器人高特来到地球，警告人们不要自寻死路，毁掉地球，但却差点被恶意的地球人杀死。而这句带有魔力般的台词则成了科幻电影中的著名警句。

NO.15

宇宙，人类最后的边疆。这是星舰“企业号”的航程。它继续的任务，是去探索未知的新世界，找寻新的生命和新的文明，勇敢地航向前人所未至的领域。

Space: the final frontier. These are the voyages of the starship Enterprise. Its continuing mission: to explore strange new worlds, to seek out new life and new civilizations, to boldly go where no one has gone before.

出处：《星际迷航》

点评：这是每一部《星际迷航》片头都会出现的一段话，它代表了人类对未来、未知的渴求。这句著名的台词其实最早源自1957年苏联第一颗人造卫星升空后美国白宫发行的宣传册。它完全可以看作是对这个经典影视系列精神内核的概括：如果说《星球大战》是一个光明战胜黑暗、王子赢得公主的当代神话故事，那么《星际迷航》就是把开疆拓土、探索未知的美国西部牛仔精神与太空时代结合起来。

NO.14

要么就做，要么就不做。没有所谓“试一试”。

"Do… or do not. There is no try."

出处：《星球大战：帝国反击战》中的尤达大师

点评：卢克找到尤达大师，向他学习如何运用原力。卢克总是受表象的困扰，认为自己做不到尤达要求的（例如要他用原力升起一艘飞船）。尤达大师以此话来点化卢克，告诉他如果总是心存试试的想法，就永远无法真正相信，真正做到。《星球大战》系列中尤达大师的台词以言简意赅（故作神秘），常用倒装句闻名。

NO.13

“把你的臭爪子从我身上拿开，你这肮脏该死的猩猩！”

“Take your stinking paws off me, you damned dirty ape!”

出处：《决战猩球》 中的泰勒

点评：在这部充满喻示性的影片里，人被关在了笼子里，任由人猿摆布。等级、种族等等观念全部被颠覆、讽刺。在这种镜像般的世界里，我们是否能看到自己的真面目呢——人还是动物，绝不取决于外表。

NO.12

路？我们要去的地方不需要……路。

Roads? Where we're going we don't need... roads.

出处：《回到未来》布朗博士

点评：美国总统里根和老布什都曾经在演讲中引用过这句台词。它表面看起来没什么稀奇（很多台词单拿出来都是如此），但仔细想想却有种悖论式的奇妙感觉。一段不需要路的旅程，自然是神奇的时间之旅。

NO.11

“真是个完美的晚上。我现在需要的就是给它来个完美的结束，比如说一小段贝多芬。”

"It had been a wonderful evening and what I needed now, to give it a perfect ending, was a little of the Ludwig Van."

出处：《发条橘子》 中的Alex

点评：《发条橘子》不是一般意义上的科幻电影，但其内核却是非常科幻的。影片中的主人公Alex经常提到贝多芬的音乐，但行为却像一个暴徒。影片中，Alex伴着《雨中曲》或者贝多芬《第九交响曲》这样的音乐强奸、作恶，最后在被强制感化时也是听着“贝9”被强迫观看惨不忍睹的场面。无论Alex这个人还是影片中的社会，在文化、行为与思想之间，巨大的反差与空洞早已形成。

NO.10

“给我从她身边滚开，婊子！”

“Get away from her, you bitch!”

出处：《异形2》 瑞普雷

点评：这是《异形2》中，女主人公瑞普雷看到异形盯上了小女孩，于是拿着大枪挡在中间，对着异形说出了这句台词。随后她与异形一场大战，甚至动用了大型机械，最终干掉了异形。这句出自瑞普雷的台词显得生猛、硬朗，母性十足，和整个《异形》系列的女性主义倾向非常吻合。我们注意到整个《异形》系列其实都与生育、幼子等意象有关，异形本身就是疯狂繁殖的象征。而拯救小女孩的举动则可以看做是女性用自己的力量战胜了有着疯狂繁殖本能的男性（异形）的隐喻。

NO.9

我很抱歉，大卫。我恐怕不能这么做。

“I’m sorry, Dave. I’m afraid I can’t do that.”

出处：《2001太空漫游》中的HAL

点评：当太空船中仅剩的宇航员大卫想回到飞船里时，他发现舱门被关上了，他问控制飞船的智能计算机HAL9000怎么回事，HAL若无其事非常平静的告诉大卫，他不能把舱门打开。后来大卫找到了HAL的控制板，一片一片地把HAL的记忆芯片拆下来，HAL紧张地央求大卫停下来，最终它的智能回复到了一个孩童的初级阶段，唱着最初博士教给它的歌儿，越来越慢，终于不出声了。这句台词背后展现了最初对电脑智能化的忧虑与恐惧。HAL的冷静、单纯、缜密以及疯狂让它显得比任何杀人狂都可怕。

NO.8

我会回来的！

“I’ll be back!”

出处：《终结者》T-800

点评：科幻电影中最酷最简洁有力的台词，没有之一！本句台词原本出自《终结者》，当时T-800到一家警局里寻找他追杀的目标莎拉·康纳，警局的人对他的讯问爱答不理。施瓦辛格酷酷地留下一句“我会回来的！”一会儿果然开着一辆汽车撞进警局，大开杀戒。据说拍摄影片时施瓦辛格只是随口说说，根本没有多想；而导演卡梅隆在现场也没觉得这句台词有何特别之处，仅仅认为有些讽刺性的“笑”果——因为大家都知道警局那家伙要倒霉了。没想到观众对这句话反应非常强烈，使它成为了施瓦辛格影片中的经典语录，并不断在《终结者》系列的预告片、影片中出现。

NO.7

E.T.要给家电话!

“E.T. phone home!”

出处：《外星人》中的外星人E.T.

点评： 科幻电影中最为可爱、天真的台词。当可怜的E.T.无法与家乡联系，渐渐失去生命力时，他这句孩童般的半通不通的话说了又说，让人心酸；而当他奇迹般的复苏时，这句反反复复被他念叨的话则让人感觉欣喜若狂。银幕上的外

星人形象何止千百，E.T.一句这样简单的台词却能让人永远难忘。大概在内心深处，每个人都会觉得自己其实是一个小E.T.，都希望能呼唤并回到自己的真正家园吧——那就是无忧无虑，整个世界都无比真切纯粹的童年时代。

NO.6

愿原力与你同在。

“May the Force be with you.”

出处：《星球大战》韩索罗

点评：这是第一部星战中，当卢克要去攻击死星时韩索罗对他说的话。《星球大战》并不是以台词著称的科幻电影，但这句话对科幻迷而言已经成为了“上帝保佑你”式的名句。只要念着它，一种特殊的信念，以及某种宿命感都会袭上心头。在永恒的黑暗与光明的斗争中，到底是什么才能不让原力被滥用，最终堕入魔道呢？

NO.5

亨利·吴：你是在暗示一个全由雌性生物组成的种群也可以……生育？

伊恩·马尔科姆博士：不，我只是在说，生命……唔，总会自己找到出路。

Henry Wu: You're implying that a group composed entirely of female animals will... breed? Dr. Ian Malcolm: No, I'm simply saying that life, uh... finds a way.

出处： 《侏罗纪公园》Jurassic Park

点评： 斯皮尔伯格的《侏罗纪公园》其实商业大片气氛很浓，不过比起后来的续集以及其他类似的影片来说，其中包含的科学气息仍然十分可贵——后来的科幻怪兽电影基本只有惊悚而无思想，或者空有思想没有真正的思路。影片一开始就提到了当时还很新鲜的混沌理论，而马尔科姆博士的这句台词“生命总会自己找到出路。”更是蕴含着丰富的意味。自然总会按照自己的规律而不是人的意志来前进，人为的控制有时只会造成更重大的灾害，一旦人类试图扮演上帝，悲剧就可能随之而来。可惜看过《侏罗纪公园》的人们往往忘记了这句精妙的台词，只记住了巨大的恐龙。

NO.4

墨菲斯：“你是否曾做过这样的梦，尼奥？梦中的一切真切得如同真实一样。要是你无法从这样的梦中醒来会怎么样？你怎么确定自己能分清梦幻世界与真实世界？”

Morpheus: Have you ever had a dream, Neo, that you were so sure was real? What if you were unable to wake from that dream? How would you know the difference between the dream world and the real world?

出处： 《黑客帝国》（Matrix）墨菲斯

点评： 《黑客帝国》是一部意义如此丰富的科幻电影，无论是缸中之脑的假想还是技术权力的现实都可以在影片中找到对应之物。沃卓斯基姐弟在影片中运用了大量充满玄学色彩、哲思、逻辑悖论的启示录般的句子，配合炫酷前卫的影

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