鹧鸪天秦观

导读：　鹧鸪天秦观(共5篇)鹧鸪天 秦观鹧鸪天 秦观枝上流莺和泪闻，新啼痕间旧啼痕。一春鱼鸟无消息，千里关山劳梦魂。无一语，对芳尊，安排肠断到黄昏。甫能炙得灯儿了，雨打梨花深闭门。词作鉴赏:词的上片写思妇凌晨在梦中被莺声唤醒，远忆征人，泪流不止。“梦”是此片的关节。后两句写致梦之因，前两句写梦醒之果。致梦之因，词中写了两点：一...

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鹧鸪天 秦观
鹧鸪天秦观(一)

鹧鸪天 秦观

枝上流莺和泪闻，新啼痕间旧啼痕。

一春鱼鸟无消息，千里关山劳梦魂。

无一语，对芳尊，安排肠断到黄昏。

甫能炙得灯儿了，雨打梨花深闭门。

词作鉴赏:

词的上片写思妇凌晨在梦中被莺声唤醒，远忆征人，泪流不止。“梦”是此片的关节。后两句写致梦之因，前两句写梦醒之果。致梦之因，词中写了两点：一是丈夫征戍在外，远隔千里，故而引起思妇魂牵梦萦，此就地点而言；一是整整一个春季，丈夫未寄一封家书，究竟平安与否，不得而知，故而引起思妇的忧虑与忆念，此就时间而言。从词意推知，思妇的梦魂，本已缥缈千里，与丈夫客中相聚，现实中无法实现的愿望，在梦境中得到了满足。这是何等的快慰，然而树上黄莺一大早就恼人地歌唱起来，把她从甜蜜的梦乡中唤醒。她又回到双双分离的现实中，伊人不见，鱼鸟音沉。于是，她失望了，痛哭了。

过片三句，写女子在白天的思念。她一大早被莺声唤醒，哭干眼泪，默然无语，千愁万怨似乎随着两行泪水咽入胸中。但是胸中的郁懑总得要排遣，于是就借酒浇愁。可是如李白所说：“花间一壶酒，独酌无相亲。”一怀愁怨，触绪纷来，只得“无一语，对芳尊”，准备就这样痛苦地熬到黄昏。李清照《声声慢》云：“守着窗儿独自，怎生得黑？”词意相似。唯李词音涩，声情凄苦；此词音滑，似满心而发，肆口而成，然无限深愁却蕴于浅语滑调之中，读之令人凄然欲绝。

结尾两句，融情入景，表达了绵绵无尽的相思。

“甫能”二字，宋时方言，犹今语刚才。这里是说，刚刚把灯油熬干了，又听着一叶叶、一声声雨打梨花的凄楚之音，就这样睁着眼睛挨到天明。词人不是直说彻夜无眼，而是通过景物的变化，婉曲地表达长时间的忆念，用笔极为工巧。

词牌简介 鹧鸪天
鹧鸪天秦观(二)

词牌简介 鹧鸪天（zhè gū tiān ）又名：思佳客、思越人、醉梅花、剪朝霞、骊歌一叠、千叶莲、第一香、鹧鸪引等

①词牌名。双调，五十五字，押平声韵。

②曲牌名。南曲仙吕宫、北曲大石调都有。字句格律都与词牌相同。北曲用作小令，或用于套曲。南曲列为“引子”，多用于传奇剧的结尾处。

1、时谪黄州 苏轼

林断山明竹隐墙，乱蝉衰草小池塘。翻空白鸟时时现，照水红蕖细细香。 邻舍外，古城旁。杖藜徐步转斜阳。殷勤昨夜三更雨，又得浮生一日凉。

2、别情 ［宋］聂胜琼 玉惨花愁出凤城，莲花楼下柳青青。尊前一唱阳关曲，别个人人第五程。 寻好梦，梦难成，有谁知我此时情。枕前泪共阶前雨，隔个窗儿滴到明。

3、西都作 朱敦儒

我是清都山水郎，天教分付与疏狂。曾批给雨支风券，累上留云借月章。 诗万首，酒千觞。几曾著眼看侯王。玉楼金阙慵归去，且插梅花醉洛阳。

4、正月十一日观灯 姜夔 巷陌风光纵赏时，笼纱未出马儿嘶。白头居士无呵殿，只有乘肩小女随。 花满市，月侵衣，少年情事老来悲。沙河塘上春寒浅，看了游人缓缓归。

5、桂花 李清照

暗淡轻黄体性柔，情疏迹远只香留。何须浅碧深红色，自是花中第一流。 梅定妒，菊应羞，画栏开处冠中秋。骚人可煞无情思，何事当年不见收。

6、李清照

寒日萧萧上锁窗，梧桐应恨夜来霜。酒阑更喜团茶苦，梦断偏宜瑞脑香。 秋已尽，日犹长，仲宣怀远更凄凉。不如随分尊前醉，莫负东篱菊蕊黄。

7、夏竦

镇日无心扫黛眉，临行愁见理征衣。尊前只恐伤郎意，阁泪汪汪不敢垂。 停宝马，捧瑶卮，相斟相劝忍分离？不如饮待奴先醉，图得不知郎去时。

8、晏几道

彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。 从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。

9、宋祁

画毂雕鞍狭路逢。一声肠断绣帘中。身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。 金作屋，玉为笼。车如流水马游龙。刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山几万重。

10、周紫芝

一点残红欲尽时。乍凉秋气满屏帏。梧桐叶上三更雨，叶叶声声是别离。 调宝瑟，拨金猊。那时同唱鹧鸪词。如今风雨西楼夜，不听清歌也泪垂。

11、秦观

枝上流莺和泪闻，新啼痕间旧啼痕。一春鱼鸟无消息，千里关山劳梦魂。 无一语，对芳尊。安排肠断到黄昏。甫能炙得灯儿了，雨打梨花深闭门。

12、晏几道

一醉醒来春又残，野棠梨雨泪阑干。玉笙声里鸾空怨，罗幕香中燕未还。 终易散，且长闲。莫教离恨损朱颜。谁堪共展鸳鸯锦，同过西楼此夜寒！

13、晏几道

醉拍春衫惜旧香。天将离恨恼疏狂。年年陌上生秋草，日日楼中到夕阳。 云渺渺，水茫茫。征人归路许多长。相思本是无凭语，莫向花笺费泪行！

14、晏几道

守得莲开结伴游，约开萍叶上兰舟。来时浦口云随棹，采罢江边月满楼。 花不语，水空流，年年拚得为花愁。明朝万一西风动，争奈朱颜不耐秋。

15、晏几道

斗鸭池南夜不归，酒阑纨扇有新诗。云随碧玉歌声转，雪绕红琼舞袖回。 今感旧，欲沾衣。可怜人似水东西。回头满眼凄凉事，秋月春风岂得知！

16、晏几道

小令尊前见玉箫，银灯一曲太妖娆。歌中醉倒谁能恨？唱罢归来酒未消。 春悄悄，夜迢迢。碧云天共楚宫遥。梦魂惯得无拘检，又踏杨花过谢桥。

17、晏几道【鹧鸪天秦观】

十里楼台倚翠微，百花深处杜鹃啼。殷勤自与行人语，不似流莺取次飞。 惊梦觉，弄晴时。声声只道不如归。天涯岂是无归意，争奈归期未可期。

18、黄庭坚 座中有眉山隐客史应之和前韵，即席答之

黄菊枝头生晓寒。人生莫放酒杯干。风前横笛斜吹雨，醉里簪花倒著冠。 身健在，且加餐。舞裙歌板尽清欢。黄花白发相牵挽，付与时人冷眼看。

19、辛弃疾

陌上柔桑破嫩芽，东邻蚕种已生些。平冈细草鸣黄犊，斜日寒林点暮鸦。 山远近，路横斜，青旗沽酒有人家。城中桃李愁风雨，春在溪头荠菜花。

20、重过阊门万事非 贺铸

重过阊门万事非，同来何事不同归！梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞。 原上草，露初晞。旧栖新垄两依依。空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣。

21、陆游

家住苍烟落照间，丝毫尘事不相关。斟残玉瀣行穿竹，卷罢黄庭卧看山。 贪啸傲，任衰残，不妨随处一开颜。无知造物心肠别，老却英雄似等闲。

22、陆游

懒向青门学种瓜，只将渔钓送年华。双双新燕飞春岸，片片轻鸥落晚沙。 歌缥缈，栌呕哑，酒如清露鮓如花。逢人问道归何处，笑指船儿此是家。

23、虚怀若谷 鬼才田七

木秀成林风摧残，堆过伟岸激流滩；行高于人众必非，虚怀若谷法自然。 酬勤路，岁月难，物尽天择中庸展；适者生存飞鸿度，魑魅魍魉胜广寒。

24、七夕愿 吴静琳

牛郎织女鹊桥牵，山伯英台化蝶恋；情深似水长流意，笑羡鸳鸯赛神仙。 相知许，携手愿，静海琳心孔雀演；诗风琴韵柔云赋，真爱永驻天地间。

25、刘韧 杨少彭

鹤发红光似童颜，钻坚耐劳潜微研；戏剧人生点滴触，刚正不阿艺术艰。 坎坷路，天地间，慈眉善目感悟仙；四代同堂载福兆，乾坤展现风采见。

26、寄情 ⊙周瑜

锦被犹存红泪香，晓寒深处恨轻狂。纵贪玉枕巫山梦，难抚金枝翎羽伤。 今别后，自思量，人间可有孟婆汤？来生早作鸳鸯侣，再共婵娟话短长。

27、厉以宁 溪水清清下石沟，千湾百折不回头，兼容并蓄终宽阔，若谷虚怀鱼自游。 心寂寂，念休休，沉沙无意却成洲，一生治学当如此，只计耕耘莫问收。

《鹧鸪天》文献综述总结
鹧鸪天秦观(三)

文献综述——鹧鸪天

姓名：陈琦 专业：10对外汉语一班 学号：100505011111

鹧鸪天

作者：无异议

晏几道（1030-1106，一说1038—1110 ，一说1038-1112），男，汉族，字叔原，

号小山，著名词人，抚州临川文港沙河（今属江西省南昌市进贤县）人。晏殊第

七子。历任颍昌府许田镇监、乾宁军通判、开封府判官等。性孤傲，晚年家境中

落。词风哀感缠绵、清壮顿挫。一般讲到北宋词人时，称晏殊为大晏，称晏几道

为小晏。《雪浪斋日记》云：“晏叔原工小词，不愧六朝宫掖体。”《鹧鸪天》中“舞

低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。”两句受人赞赏。【鹧鸪天秦观】

版本

版本一：

彩袖殷勤捧玉锺，当筵拚却醉颜红，舞低杨叶楼心月，歌尽桃花扇底风。

从别後，忆相逢。几回魂梦与君同；今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。

华仲麟编著《中国文学史论》台湾开明书店，1965年12月第1版。P265

版本二：

彩袖殷勤捧玉锺，当年拚却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。

从别後，忆相逢，几回魂梦与君同，今宵賸把银釭照，犹恐相逢是梦中。

鲁彦译《词选》教育书店，1948年02月第1版。P69

版本三：

彩袖殷勤捧玉锺，当年拚（右弃）却醉颜红。舞低杨叶楼心月，歌尽桃花扇影风。

从别後，忆相逢，几同魂梦舆君同，夕今宵剩把银缸照，犹恐相逢是梦中。

巴龙编《二晏词》启智书局，1934年09月第4版。P95

版本四：

彩袖殷勤捧玉钟，当年拼却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。

从别后，忆相逢，几回魂梦与君同，今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。

雷庆翼著《古典诗词名篇正解》学林出版社，1996年06月第1版。p381

版本五：

(舞低杨柳楼头月，歌罢桃花扇底风) 二句出自宋·晏几道词《鹧鸪天》：“彩袖

殷勤捧玉钟，当年拼却醉颜红。舞低杨柳楼头月，歌罢桃花扇底风。”词句大意

是：回忆当年轻歌曼舞的快乐，令人忘却时间的流逝，直到月亮西沉，歌女手中

的桃花扇才停止舞动。楼头月，原词为“楼心月”，初时，月亮高照楼心。桃花

扇，歌女演唱时手持的红色绢扇。

毛德彪 朱俊亭评注，金瓶梅注评，广西人民出版社。1990年11月第1版。p485

分析：

一、拚——拼

广西师范大学出版社1994·09出版的沈家庄《竹窗簃词学论稿》一书55-56

页中写道：

“小山词的美，很大程度表现在作品的煽情性上。如他好用“拼”字：

才听便拼衣袖湿，欲歌先倚黛眉长。曲终敲损燕钗梁。——《浣溪沙》

难拚此回肠断，终须锁定红楼。——《何满子》

拼却一襟怀远泪，倚阑干。——《愁倚阑令》

明朝三丈日高时，共拼醉头扶不起。——《玉楼春》

彩弦声里，拼作尊前未归客。《六幺令》

彩袖殷情捧玉钟，当年拚却醉颜红。——《鹧鸪天》

相思拚损朱颜尽，天若有情终欲问。——《菩萨蛮》

已拼归袖醉相扶，更恼香檀珍重劝。一《六幺令》

“拼”者，情感精力的投入和倾泻没留余地之谓也。“拚”同“拼”。像这种

动辄“相拼”的好走极端的抒情手法，产生了极为强烈的煽情效果，这是小山学

习民歌好作绝决语之抒情手法的实例。”

“拼”者，情感精力的投入和倾泻没留余地之谓也。大多数版本中“拼”同

“拚”释义相同，做“甘愿，不惜”之意。学林出版社出版的雷庆翼著的《古典

诗词名篇正解》1996年06月第1版（381-384页）中写到：拼(pan)却，相当“豁

出去”的意思。同样，商务印书馆出版的《古汉语常用字字典》2008年第四版

238页“拚”的第四种释义就是：“舍弃、豁出去。”以王《水龙吟》词：“把酒

花前，盛拚醉了，醒了还醉”为例。

结合词义，“拼”“拚”皆符合文意，论情感的强烈程度，二者也不相上下，

皆指将一种甘愿的情意表达到极致，豁出去，不顾一切。从《鹧鸪天》中表达的

出的坚决情意以及晏几道对“拼”“拚”之用的喜好来看，“拼”“拚”字似乎都

能表达作者的深情。

二、杨柳楼——杨叶楼

自古文人诗词中提到“杨叶楼”的数不胜数： 杨叶楼中不寄书，莲花剑卜空流血。(唐李昂《从军行》杨叶楼，借指女子

居处。)

（宋）晏几道著，张草纫导读.晏殊词集·晏几道词集。上海古籍出版社

2010·07。p139

幺弦写意。意密弦声碎。书得凤脸牋限事。犹恨春心难寄。

卧听疏雨梧桐，雨余淡月蒙胧。一夜梦魂何处，那回杨叶楼中。（晏几道《清平乐》）

金千秋，全宋词中的乐舞资料，人民音乐出版社，1990年12月第1版。P109

古人写到“杨叶楼”的甚多，少有关于“杨柳楼”的写法却很少。晏几道在《清平乐》中也提到“杨叶楼”，年代较早的版本中对于《鹧鸪天》也是使用的“杨叶楼”的版本。“杨叶楼”指女子住处，这一说法也与《鹧鸪天》内容相符合。至于“杨柳楼”应是后人误传之作。

有人认为杨柳并非楼的名称，而为自然界中的真实杨柳，这样一种柔情的植物在当时的情境下，的确可增添美感，如此，杨柳、楼心月则为两实景，也合情合理。那么，桃花”二字，是作为道具的歌扇上的绘画呢，还是晏府花园中的一片桃林?从属对上说，下句的。桃花”对上句的“杨柳”，自然极为工稳，但上句中的月，不是楼心之月，而是“杨柳楼心”之月，那么下句的风”，就是“桃花扇影”上所生之风。由此看来，还是“杨叶楼”。

三、楼心月——楼头月

“楼心月”即楼心的月亮，看月人的目光出发点在楼心或在楼外，依据当时情境，人在楼内，不可能看到月亮在正楼心，因为是楼而不是庭院，应在楼外即楼头。从这一点上来讲，月应是“楼头月”而非“楼心月”。

四、歌尽——歌罢【鹧鸪天秦观】

孙如容，宋代婉约词赏析，广西人民出版社，1986年08月第1版32页中写道：“‘歌尽’句表达就更新奇．古时歌女常持绘画团扇在手，以掩饰遮羞，兼记词备忘，颇能助采增姿，却决不会有扇风以吹送歌声的作用。但词人在这里故意不说歌声自歇，而说团扇风尽再没有力量吹送歌声．这就强调了娱‘兴’之浓和歌舞达旦的情景。这两句以其属对的工丽，受到历代词论家们的好评。”

“罢”指停止之意，没有一种延续以及唱到不能再唱的感觉，表达相对生硬；而“尽”字正好将诗中柔情表现出来，一个“尽”字包含着丰富的情意，将歌女“殷勤”之意变现到极致，更富有美感。以晏几道温婉含情的风格，定当用的是更富情意的“尽”字。

五、扇底风——扇影风

“扇底风”形容唱歌直唱到画着桃花的扇子底下回荡的歌声都已消失，充分表达出人们尽情尽兴之态。歌女已无法扇动扇子，送出歌声。由此“扇底风”一词理应合理。然而，“扇影风”的表达却更富美感，歌女执扇起舞，影子纷飞如风。化无形的风为有形的影，给人一种视觉上的动态感，风即影，影如风。相比之下，“扇底风”的表达则过于平常，“扇影风”反而更好。

注释：

鹧鸪天：词牌名。又名《千叶莲》、《思佳客》、《思越人》、《醉梅花》、《锦鹧鸪》、《鹧鸪引》等。

关于《鹧鸪天》的注释，大多大同小异，争议不大。

（1）彩袖：有彩色花纹或图案的衣袖。这里代指词中所写的歌女。捧玉钟：功酒的意思。玉钟，珍贵的酒杯。

（2）拚(pan盼)却：心甘情愿；不顾惜。却，语助词。

（3）“舞低”两句：这两句描写彻夜狂歌艳舞的情景。上句极言歌舞时间之久，下句极言歌唱次数之多。桃花扇，绘有桃花的歌崩。歌扇是歌女歌唱时所用的一种道具。

(4)同：指欢聚在一起。

（5）“今宵”两句：这两句化用杜甫《羌村三首》“夜阑更秉烛，相对如梦寐”句诗意。剩把，尽把。一议，更。指把灯光挑得尽可能大。釭：(gang缸)，灯。

赏析

1、这首词看似写的是追忆昔日情场往事，而实际则表达了自己渴望为明主所用，希望为朝廷出力的心情。“几回魂梦与君同”一句即是词的核心。词的上半部分写当年风流盛宴的排场，暗喻当年盛世的风光。词的下半部分感叹自己一生郁郁不得志，恃才傲世，难被朝廷赏识的尴尬境遇。夏敬观在《小山词跋尾》中云，晏几道“以贵人暮子，落拓一生，华屋山丘，身亲经历，哀丝豪竹，寓其微痛纤悲，宜其造诣又过于父。”故又有人称他为“古之伤心人”。

毛晓选编，宋词，金盾出版社，2008.1

2、这首词描写了一位多情公子与其所爱恋的歌妓久别重逢时悲喜交集的复杂心情．词甚短小，但很精炼．往日之欢娱，别后之相思，以及重逢时如痴似幻的感觉都写得十分真切，结构上采用倒叙法，语言兼得工丽和朴素之美。

上片追忆欢娱的往昔．忆当年，正值青衫年少，裘马轻狂，这位美丽的歌妓捧着玉杯殷勤地劝酒，他开怀畅饮，不觉醉意朦胧了。那是怎样彻夜不停的狂歌艳舞啊，直到柳梢楼头的月亮低沉下去，直到桃花扇底的风再不能把歌声吹送出来。舞低”两句，极写他们在歌舞欢宴生活中的情兴之浓。在表达上很别致，本来舞停歌歇，月落风止是互不相关的两回事，可作者匠心独运地把它们串缀在一起，构成工丽而不呆板的一联，不说月亮自己沉下去，而说“舞低”，这就含有时光在观赏歌舞中不知不觉消磨过去的意思，说得很婉转。至于“歌尽”句表达就更新奇．古时歌女常持绘画团扇在手，以掩饰遮羞，兼记词备忘，颇能助采增姿，却决不会有扇风以吹送歌声的作用。但词人在这里故意不说歌声自歇，而说团扇风尽再没有力量吹送歌声．这就强调了娱“兴”之浓和歌舞达旦的情景．这两句以其属对的工丽，受到历代词论家们的好评。

仅仅以四旬词概括一对情人往昔的欢娱，不可谓之不精炼。且对当时歌舞酣畅的情景也写得很鲜明形象。但作者毕竟是封建社会中的一位贵家公子，从上面我们看到，他的欢乐和爱恋，都是从酒楼歌台中产生的，既没有充实内容，也没

有深刻的意义，从根本上说，还是甚为肤浅的。

下片写离别后的相思和重逢时的惊喜。从别后”三句纯用白描。别后情事千千万，相思如水长，作者都大笔省略，只举了最有代表性的例子。“几回魂梦与君同”不雕饰、不渲染、不铺叙，文词简洁朴素，感情自然真挚。泰戈尔说过：太阳只穿一件朴素的光衣，白云却披了灿烂的裙裾．”(《泰戈尔诗选·新月集·飞鸟集》)真和朴素的结合，往往最具有震撼人心的力量。结束两句，写久别重逢之惊喜。在一个晚上，他和她意外地相遇了，他激动、欣喜，如痴，如狂，忘记了一切，只顾举起银灯，仔细地久久地端详着她，生怕又是一个梦境。古人写意外重逢，恍如梦境之作很不少。戴叔伦“还作江南会，翻疑梦里逢。”(《江乡故人偶集客舍》)，杜甫“夜阑更秉烛，相对如梦寐”(《羌村》)，都是很有名的例子，但这些还不及小晏词的曲折回环，因为有上句。几回魂梦与君同作铺垫。上文是误梦为真，这里是疑真为梦，不但在行文上有联璧合之妙，而且十分贴切情人的心理．结束两句不但写出了情人不意重逢时那种因惊喜过望而近傻近痴近狂的动作剩把银钮照”，而且细腻传神地写出了当时迷离恍惚、如梦似幻的微妙心理感受，一下贯通了往昔之欢、别后之念、重逢之喜三段感情，可说是豹尾之笔。

过去对这首词的思想性的评价颇有分歧。有人说词作写一位贵公予与歌妓的欢会和对她的怀念，思想感情是不健康的。有的认为一位公子能不顾贵贱差异，爱恋和思念一位歌妓，这是对封建门阀观念的挑战，是有一定意义的。与统治阶级中一些轻薄儿相比，小晏的感情显得较为真挚．诗贵情，情贵真，情真意切，这：黾这首词能打动人的力量所在．至于这种感情本身内容的贫乏和基础的肤浅，这在上文中已有提及。这是词人身上不可挣脱的时代和阶级烙印的反映。

孙如容.宋代婉约词赏析.广西人民出版社,1986年08月第1版.（32-33页）

3、当年·别后·今宵

晏几道的词，基本上反映的是他征歌逐舞、浅斟低唱、偎红倚翠的生活。不过，他毕竟不象他父辈们那样高官显宦，所以他的有些词感情真切，语言清丽，“秀气胜韵，得之天然”(王灼《碧鸡漫志》)。可以说，他上承晏殊，欧阳修的温婉闲适，深婉疏隽，对后来“婉约正宗”的秦观、李清照，都有一定的影响。

《鹧鸪天》是晏几道的一首代表作，词写对过去(“当年”)的回忆，别后的相思，和相逢(“今宵”)的喜悦。先是对“当年”的回忆。“彩袖殷勤捧玉钟”的“彩袖”，是以部分代整体，用以代人，指妙龄的歌女，这种写法，在词里经常看到，如辛弃疾的’帘底纤纤月”(《念奴娇》)，用“纤纤月”形容女人的眉毛，代指美女，说有人曾隔帘见到过那位美人。晏词这句有四层意思：在那次歌舞宴乐场合，有一位钟情的歌女，这是一；她不是一般的劝酒，而是“捧”起来敬酒，这是二；并且是“殷勤”地“捧”，这是三；所用的钟也不是一般的，而是“玉钟”，这是四。所以才有——“当年拚却醉颜红”。拚却，显示出情意的坚决。周邦彦《解连环》；“拚今生，对花对酒为伊泪落”。与比相仿。“当年”，从字面看，有“从前”、“往日”表示那是过去的一段时间了。在这里可以理解为妙年、少年，情思更隽永。春衫年少，裘马轻狂，这是常见的一般贵公子的肖像，不过晏几道却是借饮酒来表现的，本来“绿酒初尝人易醉”，那时为什么还一杯一杯饮下去?是因为美人如花，殷勤劝酒，密意深情，佳景良宵，怎生能却?只有甘愿一醉，来酬知己了!写当年的情之真，情之深，扣人心扉!开头这两句，似直实曲，唯其如此，始见“当年”之情深；并预示着今后的相思之情苦。“舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风”。既是写她的能抖善歌，更是对当年欢乐生活的具

鹧鸪天・枝上流莺和泪闻翻译赏析_作者秦观
鹧鸪天秦观(四)

<鹧鸪天·枝上流莺和泪闻>作者为唐代文学家秦观。其古诗全文如下:
枝上流莺和泪闻，新啼痕间旧啼痕。一春鱼鸟无消息，千里关山劳梦魂。
无一语，对芳尊。鹧鸪天・枝上流莺和泪闻翻译赏析_作者秦观。安排肠断到黄昏。甫能炙得灯儿了，雨打梨花深闭门。
[鉴赏]
词的上片写思妇凌晨在梦中被莺声唤醒，远忆征人，泪流不止。“梦”是此片的关节。后两句写致梦之因，前两句写梦醒之果。致梦之因，词中写了两点:一是丈夫征戌在外，远隔千里，故而引起思妇魂牵梦萦，此就地点而言；一是整整一个春季，丈夫未寄一封家书，究竟平安与否，不得而知，
过片三句，写女子在白天的思念。她一大早被莺声唤醒，哭干眼泪，默然无语，千愁万怨似乎随着两行泪水咽入胸中。但是胸中的郁懑总得要排遣，于是就借酒浇愁。可是如李白所说:“花间一壶酒，独酌无相亲。”一怀愁怨，触绪纷来，只得“无一语，对芳尊”，准备就这样痛苦地熬到黄昏。李清照<声声慢>云:“守着窗儿独自，怎生得黑?”词意相似。唯李词音涩，声情凄苦；此词音滑，似满心而发，肆口而成，然无限深愁却蕴于浅语滑调之中，读之令人凄然欲绝。
结尾两句，融情入景，表达了绵绵无尽的相思。“甫能”二字，宋时方言，犹今语刚才。这里是说，刚刚把灯油熬干了，又听着一叶叶、一声声雨打梨花的凄楚之音，就这样睁着眼睛挨到天明。词人不是直说彻夜无眼，而是通过景物的变化，婉曲地表达长时间的忆念，用笔极为工巧。
这首词有一个好处，就是因声传情，声情并茂。词人一开头就抓住鸟莺啭的动人旋律，巧妙地溶入词调，通篇宛转流畅，环环相扣，起优跌宕，一片官商。清人陈廷焯称其“不经人力，自然合拍”，可谓知音。细细玩索，就可以体会到其中的韵味。

鹧鸪天・一醉醒来春又残翻译赏析_作者晏几道
鹧鸪天秦观(五)

<鹧鸪天·一醉醒来春又残>作者为唐代文学家晏几道。其古诗全文如下:
一醉醒来春又残，野棠梨雨泪阑干。玉笙声里鸾空怨，罗幕香中燕未还。
终易散，且长闲。鹧鸪天・一醉醒来春又残翻译赏析_作者晏几道。莫教离恨损朱颜。谁堪共展鸳鸯锦，同过西楼此夜寒。
[译文]
这首以长调章法入于小词，处处呼应。“一醉醒来”，已伏下“西楼此夜寒”一笔；“鸾空怨”、“燕未还”，已伏下“谁堪共展鸳鸯锦”一笔。这一切又都和词人内心的感觉一一对应。
[鉴赏]
起二句，写的是昨夜里一番沉醉，今朝酒醒，又是春残时候，只见野棠梨上的宿雨，恰似离人的悲泪一样纵横。“一醉”，写昨夜借酒以遣寂寞之怀；“春又残”，本与醉醒之事全无干涉，过片三句，拓开一笔，强自解慰，尤言:既已知道欢聚易散，不如暂且在悠闲中度日吧，莫让离愁别恨损害了青春美好的容颜。这里故作退让，用表面豁达的语言来表现怨极而无可奈何的心境。可是这古之伤心人呢?能真正觉悟的他还是要让那千万缕割不断的情丝去牵系着自己:“谁堪共展鸳鸯锦，同过西楼此夜寒!”这是一句彻骨情语。“鸳鸯锦”，指绣有鸳鸯图案的锦被，象征着男女的和合。“西楼”，是词人青年时欢会之地，小晏词中屡见。春寒料峭，长夜漫漫，西楼怅卧，谁共晨夕?当初“共展鸳鸯锦”的美好时光，已一去不复返了，所余下的只是永久的孤独和哀伤。

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