旋风九日观后感

导读：　《旋风九日》与《闯入者》一样，都具有穿越历史的力量，所不同的是，后者是艺术的纪录，而前者是纯纪录影像。《旋风九日》以邓小平1979年第一次访美为背景，讲述时任...

篇一

旋风九日观后感

　　不管影片《旋风九日》最后票房如何，它接续严肃电影《闯入者》继续拷问中国影市的历史使命已无可逃脱。

　　《旋风九日》与《闯入者》一样，都具有穿越历史的力量，所不同的是，后者是艺术的纪录，而前者是纯纪录影像。《旋风九日》以邓小平1979年第一次访美为背景，讲述时任中国国务院副总理的邓小平为时九天的访美奇遇。众所周知，1979年的中美建交不仅给整个中国社会带来了政治与经济上翻天覆地的变化，甚至还改变了整个世界格局，而这段邓小平访美佳话正是历史要冲。《旋风九日》的出现，让中国电影史和政治史上有了第一部以邓小平访美为主题的影片。

　　揭秘性是《旋风九日》最大特点。影片循着历史真实的轨迹，从美国采购了大量当年一手视频影像，这批珍贵资料不仅弥补了国内对这一历史的纪录空白，而且对很多不为人知的幕后故事进行了解密。影像不仅记录了邓小平1979年从北京到华盛顿、亚特兰大、休斯顿、西雅图的一路“超规格”待遇，还真实还原了邓小平在这九天里遭遇的游行、暗杀、袭击以及各种“意外”，面对不欢而散的美国议员和问题尖锐的记者，邓小平攻守兼备、从容不迫，充分展现了一位东方智者的涵养，也预示着东方大国在此后数十年的奋起与腾飞。此外，影片还以追访的方式接触了多为美国政坛大咖，借基辛格、老布什等的视角回忆着邓小平当年的不凡之旅。相比海外一手珍贵影像史料之丰富，《旋风九日》国内影像部分显得略薄，有些地方只能靠动画来丰富和弥补。

　　《旋风九日》虽为纪录影像，可看性却远超一般娱乐片。邓小平1979年九日的美国之行，远比谍战片来得惊险刺激，邓小平与各方政要和记者博弈所见睿智，是宫斗戏不能企及的，邓小平当年的每一句言说，也比一般电影台词经典，尤其是九日里经历的各种反对、示威和暗杀等，一如陈可辛和陈德森当年以孙中山抵港为题材演绎的电影《十月围城》，也可堪称中国版《美国往事》。

　　尽管首映礼上有老艺术家田华、王晓棠，名导翟俊杰、尹力捧场，影片片末甚至还有姚明、朗朗、柳传志、俞敏洪等跨界大咖以讲述着的身份现身，不少明星大腕还表示要自掏腰包包场，但《旋风九日》与王小帅的《闯入者》类似，任将陷入严肃电影市场之困。而且比《闯入者》遭遇的青春片挤压以及《速度与激情7》扫尾还更甚，《旋风九日》不仅要受青春片的扫尾，还要与强悍的《复仇者联盟2》正面碰撞。相比王小帅的境遇稍微乐观点的是，《旋风九日》由曾经推出过《周恩来外交风云》的傅红星执导，该片曾在1998年创下过5000万的票房，这也是中国纪录电影的最高票房记录。时隔7年，中国影市越发没了严肃电影的位置，纪录影片能否借着一代伟人邓小平的光环为当下严肃电影博得一席之地，在此一拼。

篇二

旋风九日观后感

　　最近，一部号称要揭秘“邓小平访美遇刺事件”的历史揭秘电影《旋风九日》，在正被《复仇者联盟2》垄断的电影市场上，掀起了不小的波澜。这部电影不但提供了相当吸引眼球的“惊悚”看点，还拉来了俞敏洪、柳传志、潘石屹、姚明、郎朗、崔永元等等来自各个行业的大咖为影片助阵。5月12日，影片在北京举办了首映礼，盛大的场面就连电影宣传方都感到惊讶：“没想到导演本事这么大，请来这么多牛人!”有业内人士甚至表示：“隐隐感到，这电影没准能跟《战狼》一样，来一次华丽逆袭呢!”

　　到底是什么让这样一部有着深深“主旋律”嫌疑的电影受到这么多精英的青睐呢?难道现在的主旋律也开始玩商业化运作了吗?这电影是中央投资号召全社会拥护的吧?导演到底啥来头，广电总局派来的吗?面对这种“反常”的现象，网友开始从各个角度对影片提出质疑。

　　而要揭开这部“历史揭秘电影”背后的秘密，还得先从影片的导演说起。

　　PART1：不想当官的教授是不是好导演?

　　为做导演放弃仕途 辞职申请了好几次才成功

　　因为对傅红星导演没有一丁点了解，所以在得知要与他会面时特意上网搜索了有关他的讯息。在关于他的介绍页面上，罗列着长长的一大串头衔：曾任中央新闻记录电影制片厂副厂长、新疆喀什地区宣传部副部长、中国电影艺术研究中心主任、中国电影资料馆馆长、国家一级导演、电影学专业教授、硕士生导师……通常来讲，一个有着这样身份和地位的人拍电影，只能让人想到三个字——主旋律!

　　如今的电影圈，喜欢把业内分成两大类，一类是以市场为目标的导演，相当于电影圈的“创业者”，一类是服务政府的体制内导演，就像是电影圈内的“公务员”。在此前的很长一段时间里，“公务员”型导演，曾是中国电影的中流砥柱，然而随着时代的变革、中国电影市场的井喷，“创业”型导演渐渐成了电影产业中的英雄，而没能与时俱进的“公务员”型导演，则几乎快要沦为了观众嗤之以鼻的对象。

　　傅红星就曾是一位特成功的“公务员”型导演，1998年，他导演的纪录片《周恩来外交风云录》曾创造过高达1000万的观影人次，以当时电影票价为5元一张来计算，影片在当年的票房至少有5000万。这个数字即便放在今天，也不容小觑，作为一部体制内的主旋律作品，它与如今那些只能在院线“一日游”，还常常曝出“偷票房”丑闻的主旋律电影比起来，实在是个辉煌的成绩。但和大多数导演不同的是，对这样的成绩，傅红星好像连提都懒得提，只用一句“都是以前的事了”就轻描淡写的带过。

　　在拍摄《旋风九日》之前，傅红星的工作是中国电影资料馆的馆长，在政府序列里面，电影资料馆是“正厅局级”，和广电总局级别相当。简单的说就是一个挺清闲、没风险、级别很高的官位，应该是让很多人羡慕不已的职位。但傅红星导演却表示，为了能不当这个官，他申请辞职了好几次，历经好几年才如愿以偿。因为国家规定，公务员不允许在外搞自己的产业，所以要做导演，就必须放弃仕途。傅红星的选择在今天的人眼里，应该是个挺不可思议的事。但他却说：“当官和当导演，其实只是两种生活状态，对于我来说我更喜欢作为导演的状态，因为这样才能从事我发自内心喜爱的工作，可以把我的兴趣和我的生活、工作结合到一起，我的兴趣就是政治人物、历史事件、国际关系、地缘政治，我要用影像把他们真实的再现出来，这就是我的理想。”

　　“那么您有没有想过，如果《旋风九日》这部电影在票房上失败了，您的退路是啥呢?”我不由用很世俗的想法提出了这样的问题，“就是当导演呀!继续在这条创作道路上探索!”，“当然，如果习大大反腐，能把官场这些腐败的东西都打掉，用他的法治把这个官场变得更干净，变成更多像我这样的，比较有理想的人回到官场，也可能我的人生道路还会有另外的选择。”傅红星又补充说道。

　　PART2：告别“体制内”

　　想尝试市场化运作，先要拒绝政府投资

　　那么一个曾经是资料馆馆长，同时还身兼电影学教授的人，能不能成为一个好导演呢?傅红星的另一个出人预料的决定，告诉了我们答案，那就是“不接受政府投资”。

　　拍一部邓小平的电影，却不接受任何政府形式的投资，非要自筹资金、商业化运作，让一部有着极大“主旋律”卖相的电影接受市场的考验?

　　面对这样的“理想主义”，除了“自讨苦吃”四个字，真的也是想不出什么更好的词来形容了。傅红星导演认为：“接受政府投资的话，在后期运作的时候，就会受到很多的限制，比如现在《旋风九日》的海报上堆满了各种枪械，组成大大的FBI三个字母，乍一看还以为是美国警察故事，这种吸引眼球的做法，要是接受了政府投资，那就不太容易实现了，我要让我的影片接受真正的市场检验，要让政治历史揭秘类电影，在中国的电影市场上破冰。”

　　“没有政府投资背景，您的这种题材还好找到资金吗?”“反正两千多万投资，一水的民营出品方、投资方。”《旋风九日》的制片人吕木子回答道，“不过，拒绝了政府投资后，想拿到合理的民间投资，确实很难。”

　　“我们选择出品方时候，是非常小心谨慎的，绝对不能随便什么钱都用。像有一些钱，可能他其实是开黑煤窑的，那我们肯定不能用。在整个找钱的过程中，想利用我们的多了去了。无论美方还是中方，都有想拿钱利用我们的项目，达到他的一些目的的人。他们会出于各种各样的政治目的或者其他的目的，很多你都难以想象，比如美国最大基金，它是支持xx功的，要多少钱都给，但你就得按他要求的去做，这种钱我们是万万不能沾的，一不小心就可能犯了政治错误，所以所有投资的人情况，我都要查个一清二楚。”

　　“好不容易脱离体制出来当导演了，干吗不先拍点赚钱的片子?《何以笙箫默》什么的那种，为什么一上来就要拍主旋律呢?”听了这个问题，傅红星马上就不乐意了：“主旋律这个词都过时了，我们是主流电影，不是主旋律!”在傅红星眼里，电影之分为两大类：作者电影和商业电影。所谓作者电影，就是有钱、任性、想拍啥拍啥，观众爱看不看，票房根本不考虑。而商业电影，就是一切符合主流价值观的，以观众为目标的，能够在市场上流通的电影，“我们虽然拍的是邓小平，但一切都是按照主流商业片的路子设置的，我们有很吸引眼球的卖点，有非常丰富的表现手法，同时也以传达正能量，被观众接受为目标。”

　　“我刚才说了我对政治历史感情去拍的，所以我要拍就是要让你们看你们想看又没看过的历史”，傅红星说：“《旋风九日》中，关于邓小平访美期间遇到的一切敏感事件，比如被3K党袭击、遭遇万人反抗游行、被美国记者质疑尖锐问题等等，我们都绝不回避。”唯一需要回避的，就是那些会影响国际关系的敏感点：“比如中苏不能说，因为现在跟俄罗斯好，关系好的俩人老提原来闹矛盾时候的事也没什么意思。比如中越也不能说，因为现在也要跟越南搞好关系，再说，我们也不能靠90分钟一口吃一个胖子，但是一百个秘密，我给你揭俩也过瘾，聊胜于无。”

　　“那最后到底怎么解决钱的问题的呢?”吕木子说：“最后我们联合了很多机构去找钱，然后我们也找了信任的发行公司，如果这部电影发行的好，挣钱了，那大家一起分，如果赔钱，他们也认了。”傅红星表示：“用钱方面，我们也尽量控制成本，美国方面也非常给力，他给了我们数百小时的资源素材，卖250美元一秒，但他先让我们随便看，等我们看完定好了想要哪一些，再收我们最终用的那部分的钱。电影里我们用了40多分钟，就是400多万人民币，这其实已经对我们很好了。”

　　不过，脱离“体制内”也带给《旋风九日》剧组很多方便，“在知道我们的身份是学者和民营机构之后，他们给了我们很多便利。”傅红星表示，“如果当初我用政府的资金拍这个电影，那就不一定能这么开放了。”

　　PART3：寻找当时的人

　　探访卡特总统和基辛格 寻至3K党行刺杀手家中却无人

　　作为一部历史揭秘电影，《旋风九日》首先要做的，就是去重走一遍邓小平走过的路，寻找到当初邓小平接触过的人。

　　他们找到了很多人，比如邓小平头戴牛仔帽观看斗牛表演的农场，当年为邓小平做表演的两个姐妹如今还在那里，她们回忆起当时的场景：“我们根本不知道要来的人是谁，只知道中国的副总理要来看我们表演骑马，于是我们到处去查，到底谁是邓小平。”他们还找到了当年负责邓小平贴身保卫的美国安全警卫，也就是在3K党狂徒突袭邓小平的时候，一个健步冲上去把歹徒按倒的那位安保人员。当时负责邓小平保卫的两位中国安保人员孙勇和张宝忠也在电影中现身，回忆当年那让人胆战心惊的一幕。剧组甚至还去寻找了那位刺杀邓小平的美国3K党杀手，去了他原来的家，只可惜最后一无所获。

　　不过，这些都不是最令人激动的，最让人惊喜的是美国前总统卡特、前国务卿基辛格的出场。据说即便是美国媒体，如今都很难约到这两个人的采访。“不过，因为我的非官方背景、加上在资金方面联合了多家正经投资商，因此当我们提出想要采访卡特总统、拜访美国电影资料馆的时候，他们都同意了。”不过在得到访问许可后，《旋风九日》的团队还需要经历一轮严格的“政审”，从政治倾向、到剧组的每一笔资金来源和走向，都要有特别明确的交代。而卡特总统对专访的要求也是标准非常高的：“我们必须简单的介绍好都需要谈什么问题，然后在访问的地点布置好灯光、摄像机、摇臂等等一系列，都通过了才可以开始采访。”傅红星介绍到。

　　“当然，即便如此，能采访到这么多资深大佬，也不是靠我们的本事，而是要感谢邓榕同志的帮忙。”《旋风九日》的制片人吕木子继续补充道：“我们这个影片的第一策划人叫高屹，就是邓小平的女儿邓榕帮忙介绍我们认识，高屹是中央文献研究室的办公厅主任，他也是中国研究邓小平的第一把专家，邓家是非常认他的，他就亲自打了电话，请求支持这部影片。于是邓榕就给美国各界写信，包括卡特博物馆，就说这个影片是纪念我父亲的，就是希望他们支持一下。所以不是我的面子，但就是这种情况下，我们才一步一步能谈到今天这种情况，实现了拍摄。”

　　PART4：一半是伟人 一半是老人

　　既有邓小平遇刺细节 也有他患感冒、啃牛排的瞬间

　　在电影资料馆做馆长期间，傅红星称自己是给中国电影“看仓库的”，因为出身于纪录片导演，所以他对历史资料有着天然的敏感，对于邓小平访美事件，傅红星说：“当年美国发出了2000份记者证，中国、日本、德国、法国、英国、加拿大、瑞典，各国的报纸、广播、电视台都派出记者，跟随着邓小平辗转于1979年的华盛顿、亚特兰大、休斯顿、西雅图，留下了丰富的历史资料，而各种媒体视角的差异，让这些影像也与中国观众以往看到的非常不同，这里面有支持有反对，有鲜花也有子弹，九天的访美并非一帆风顺，甚至可以说是步步惊心，这些历史资料影像具有的真实力量无可取代，所以这一次我们要淘资料淘到美国去，把那些我们没见过的，更生活化的邓小平带回来。”

　　“这不是一件风险很大的事吗?”“对，风险很大，可能一不小心就犯政治错误了，所以我们也是小心又小心。但是这种电影总要有人去拍呀，不然谁来告诉年轻人历史的真相呢，你看看现在的年轻人，有几个还知道邓小平访美的故事?这段历史其实离我们很近，但因为没有好的史料记载，所以在年轻人心里，已经变得很模糊了。”傅红星说：“中国没什么人愿意拍这样的电影，一是因为不挣钱，二是因为限制太多，没人敢拍，觉得不会通过，上映不了，但其实只要找到一个合理的角度，其实很多有趣的故事还是可以拍的。”说这话时的傅红星导演，带着一种义无反顾的英雄气场，他是拿揭秘历史当责任的人，这又是成为一个好导演的必要条件之一。

　　“中国人对政治很感兴趣，对历史也很感兴趣，只是很多时候，因为一些原因我们演绎不了历史，我们不能去接触真正的历史。在当年，邓小平访美对中国和美国来说都有重大的意义，我们在那个时候肯定不能将一些不和谐因素放出来，因为那样会打击两国人民的信心，但是现在36年过去了，当年到底是谁袭击了邓小平?谁是救了邓小平一命的英雄?邓小平还遇到了什么麻烦?邓小平是怎么活在两个美国西部少女的心中?这些都是秘密!都是今天可以说出来，并且非常值得一看的秘密!”

　　就是按照这样的思路，傅红星将一个“一半是伟人，一半是老人”的邓小平形象在大银幕上完整的还原。在傅红星从美国购买到的影像资料中，我们可以看到美国媒体完全不同于中国媒体的拍摄视角，在卡特总理讲话时，人群中有两位极端分子在疯狂抗议，摄像师用特写的镜头对准邓小平，拍摄他面对这一切时的反应;在白宫招待邓小平用餐的宴会上，摄像机又对准了邓小平啃一根牛肋骨时的样子，旁白则是招待邓小平的后厨菜单;在美国西部的农场里，邓小平带着牛仔帽欣喜的欣赏着一场西部农家少女的斗牛表演;在邓小平登上休斯顿的探月车时，美国媒体则记录下了邓小平脸上浮现出的孩子般的笑容;甚至连邓小平患上感冒后擦鼻涕的动作，都被他们拍了下来，前总统卡特说，当时美国的媒体非常在意邓小平的一举一动，他对一切事物的反应，他是否热爱美国美食，能否与西部牛仔其乐融融，都是美国人民判断中国是否友好的标准。影片的结尾是，是一幅非常感人的画面，两个孩子在他的脚心，让人感觉到他是一位非常真实、有血有肉的老人，同时又是充满智慧和力量的领袖。

　　除了还原历史资料之外，还有一些内容是没有留下影像资料的，而没有留下影像资料的内容，傅红星导演也非常创新的用萌萌的动画来展现。比如邓小平受邀去布热津斯基在华盛顿近郊的家中赴宴，结果布热津斯基的夫人因为太紧张，竟然把东西烧糊了，结果邓小平抵达的时候，房间还浓烟滚滚。再比如布热津斯基在片中谈到，当时他在席间曾半开玩笑地问邓小平说，卡特总统因中美关系正常化问题在国会遇到麻烦，中国是否也有类似的问题，邓小平不假思索地答道：当然有，在台湾就有不少反对者。邓小平的机智让布热津斯基惊叹不已。这些有趣的小故事、小插曲，在电影中都是以动画形式展示，这应该也是历史上第一次，用动画来展现一段严肃的外交关系。

　　利用各种温馨故事，和动画效果来还原一段历史，傅红星其实还有别的用意。在走访美国的日子里，他听到了一个非常有趣，但意义重大的故事：“当时美国驻中国的工作人员武德科克，67岁了，他去美国向卡特总统汇报工作的时候，吞吞吐吐地说，总统我在北京恋爱了，当时卡特吓了一跳，他说你不会是跟中国人吧?他说不是，是我们美国人，她是一个随团的，外交使团的一个护士，比我小32岁。这是两个外交人员在异国发生的恋情，是在我们朝阳区街道领的结婚证，这段历史没人知道，但是这让他们对中国产生了感情，然后影响到了美国总统，影响到了双边关系。这些都是很微妙，很伟大，也非常感人的事情。”

　　结语：

　　傅红星导演是一个特别有激情的人，听他说说话讲讲故事，自己都能变得很热血。作为一个出身“体制内”的人，他既懂得体制内的规则，又在积极地学习着市场化的运作，他还非常严肃地告诉我们，现在的这一代电影局领导班子，是非常非常懂电影的人，他们和他一样，都在不断的努力，在不触碰规则的情况下，让中国电影能在最健康的环境中发展。“不过他们做了那么多事，网友还是总骂他们，也没人说他们好，所以还是不要当官的好。”呵呵。

篇三

旋风九日观后感

　　在IMDB上，我们经常会看到一些网友评分超过8分的纪录片。近几年，如《海豚湾》这样能够给全球带来冲击力的纪录片也是层出不穷。在内地，两部《舌尖上的中国》也让电视观众们体会到了纪录片的魅力。可以说，如今纪录片走进大众视野、拼杀大众市场的时机已然成熟。已经有足够的土壤，供优秀的纪录片生根、发芽、生长、开花、结果。就在当下，讲述邓小平首度访问美国的纪录片《旋风九日》就有着正面PK好莱坞《复仇者联盟》的底气，并在口碑上实现了压倒性胜利。

　　如果说商业类型片偶尔可以靠视觉上的轰炸来弥补内容上了羸弱，那么纪录片就没有这种侥幸了。纪录片唯一能够说服观众掏钱买票的，就只有内容!内容!内容!可以是独树一帜的观点、可以是绝密的资料、可以是大家忽略的或是被人恶意隐藏的真相、可以是一种决绝的姿态、可以是一个或一群魅力四射的人。总之，观众只会为打动他们的内容买单。近几年成功的纪录片，都有着让人惊叹的内容。《旋风九日》就通过对访美期间九天内具体事件的揭秘，让我们看到了一代伟人邓小平之所以伟大的原因。

　　本片导演傅红星有着丰富的纪录片创作经历。1988年便在纪录片《妇幼保健》、《中国天主教》中担任解说;1991年编导的纪录片《五十年代西藏社会纪实》引发强烈反响;1998年编导的《周恩来外交风云》不仅获得了第十八届金鸡奖最佳纪录片，更以4030万的成绩力压华语贺岁片开山作《甲方乙方》登顶年度票房冠军。可以说，在华语纪录片领域里，他的影响力与英语纪录片领域里的迈克尔-摩尔有过之而无不及。不过不同于摩尔喜欢用阴谋论来刺激人，秉承马克思主义价值观的傅红星更喜欢用事实说话。为了拍摄本片，他从美国采购了大量的一手资料，并且去进行实地拍摄、采访。这都让全片绝不哗众取宠，字字句句画画都真实可信，感染众生。

　　纪录片既然是电影，就不能只作为录像剪辑而存在。傅红星在影片中加入了许多动画表现，而且采用了美国波普、中国皮影、日本动漫等不同的风格，让人眼前一亮。《天注定》和《白日焰火》的录音指导张阳的鼎力相助，以及王家卫御用团队的帮忙，大大丰富了影片的艺术观赏价值。

　　超级英雄们所改变的只是虚拟在电影里的世界，而邓小平改变的则是真实的世界，以及亿万人的生命轨迹。于是，本片虽然是客观的纪录片，却因为题材的独特而带有一种浓重的情感。潘石屹、俞敏洪、雷军等商业大佬，姚明、郎朗等文体明星，都对本片所讲述的历史怀着一种崇敬的感恩。编撰的伟大很容易让人看清，可是现实中真正的伟大却并不是所有人都能看清的。《旋风九日》有了这样一个机会，让我们看清邓小平之所以能够让后来的众多伟大的人称之为伟大的原因。那九日，既有政治上的较量，又有友谊的宣言;既有人情风物的展示，又有社会面貌的真实呈现;既有诚挚热烈的情感交流，又有惊心动魄的危机一刻，是需要所有被其改变人生轨迹的人们都应该去了解的。

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